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 Marzo
Abril
'87
Director
Contenido Alberto Consiglio

Jota de Redocci6n
Marcela Malagrino

4 Editorial
9 Blues de ojos azules: el impacto del blues en la cultura popular europea Dilgrlmaci6n
13 Jorge Navarro : ser cada día mejor Anis
20 Introducción al Free
22 Porgy and Bess ya pasó el medio siglo
24 La Batería
26 StoP. Time Prohibida la reproducci6n
28 Mono Villegas... El último blues total o parcial de los
31 Asf nació art ículos. sin autorización
32 Compartiendo una tarde de la editoria l.
34 El saxo
36 Ecos
41 Armonfas del jazz
44 Discos
56 Audio Año 3- Nº 10
57 Cab Calloway Marzo-Abril '87
58 Cine Aparición bimestral
60 Jazz en video
62 Bibliográficas Ediciones " Jazz-Band"
Verbal 2291 , 3ro. "62"
1406 - Buenos Aires
Nuestn tapa : Wynton Marsalis (gentileza CBS Columbia) Argentina

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guitarra
JORGE NAVARRO
piano
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OSVAlDO lOPEZ ·
JAV1ER MALOSETTl
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Virrey Cevallos 55i - 38 • 3566 - de 14 a 21 Hs.

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Editorial

Sabemos muy bien que video" , "Bibliográficas" En este renovado intento

en estos momentos a (extensa enumeración de y luego de un paréntesis
nadie le es fácil nada, libros publicados en el de seis meses, pedimos,
todo cuesta muchos extranjero, primeramente, disculpas
sacrif icios y aquel que lamentablemente); un a nuestros amigos
tiene objetivos "un sentido adiós-homenaje a lectores y, en especial, a
poquito" distintos a nuestro "Mono" V illegas. los suscriptores. A su vez
los demás, debe luchar Creemos que les va a les decimos que aquel
contra todas, pero eri parecer todo material que pueda suscribirse o
fin, las cosas son así. muy provechoso. colaborar con un aviso o
Nuevamente entonces en adhesión, lo haga, todo
este camino difícil, les será bien recibido.
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mucho por leer : una JAZZ es la única revista
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sincera con Jorge Navarro, Argentina '87.
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 BLUES
DE OJOS AZULES:
EL IMPACTO DEL "BLUES" EN LA
CUL lURA POPULAR EUROPEA
(lª parte)

PAUL OLIVER

Un par de horas que se pasen escuchando amplificadores a un volumen que hace paJpi-
Radio Uno (de Inglaterra) pueden permitir tar el corazón, distorsionado y doliente;
que se tenga una idea de la influencia del los grui'lidos y frases que se vierten sobre el
micrófono como si quisieran devorarlo pa-
blues en la música popular. y por tanto en la
recen sensuales y agresivos. Lo son , efectiva-
cultura popular de Europa. La música pop es
mente . Y deben su sonido, sobre todas las
cultura popular de los jóvenes de Europa; es
cosas, a la influencia del blues.
el foco de la actividad social ; la fuente del
A la influencia, de hecho , de una música
lenguaje y estilos de vCstir. el símbolo y la
que es·tan vieja como una vida humana: la
expresión de los hábit os culturales. Así es
forma, el estilo vocal, la técnica de guitarra
que , enciéndase el radio, y cuéntense los
se observaron por primera vez hace más de
compases de los versos de cada pieza que se
70 aftas en las comunidades ruraJes negras de
ejecuta; una gran proporción de éstas encaja-
Mississippi. Por supuesto, no estaban ampli-
rá en la estructura de doce compases. Cuales-
ficadas , ni eran muy similares en otros aspec-
quiera que sea su contenido, quien sea el
tos, ya que el blues como música folklórica
cantante, estar.i relacionado con el blues en
tuvo una historia de evolución y cambio du-
su forma. Cámbiense los canales del aparato
rante aquel periodo; pero hay eslabones re-
de televisión hasta encontrar un programa
conocibles entre la música del Delta del Mi-
por/rock, o visítese 1a discoteca 1oca1. o me-
ssissippi y la de los templos del rock del Mer-
jor aún , el Rairzbow Room (o a]guno de
sey o del Rin . En otro nivel, puede detectar-
nombre parecido) donde se presente un gru-
se en la reaJción que establecen los músicos
po de rock , entrando a través de la maraña
con su público que baila y los medios que
de parejas que bailan a go-go y de brazos
utilizan para lograrlo, y en la importancia de
ondulantes, entrevistos entre los destellos de
la música que cantan y tocan para centralizar
las luces estroboscópicas, con )os ejecutan-
la identidad cultural del grupo.
tes tocando la guitarra y el bajo eléctrico a1
nivel de las ingles. Las manos que se deslizan Pero, ¿por qué el blues. y por qué en el
por el brazo de la guitarra pueden parecer momento actual? ¿Por qué proceso fue
obscenas ~los plañideros sonidos del anillo de adoptada la música de los aparceros de los
bronce sobre las cuerdas aceradas se amplifi- campos de alg!)dón en Arkansas, o de los
can, se retroalimentan. gimen a través de los barrenderos de las calles de los ghetcos dC

9
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San Luis. o de los trabajadores del acero en tes europeos de blues comparables con los
Gary. Indiana, por las secretarías adolescen- innovadores negros norteamericanos de la
t~s de Francfort o por los estudiantes de música, el blues fue el catalizador que posibi-
Leeds? La respuesta está, por lo menos en litó la creación de una auténtica música pop
parte, en la naturalCZa misma del blues, y en para los adolescentes y para la cultura pop .
los medios por los cuales lo conoció la juven- ..\1 contrario del jazz, que tuvo una conside-
tud europea. rable influencia en la música popular euro-
U blues no es una música. sino muchas, pea entre 1920 y 1950, y al cual un pequedo
ligadas por la semejanza de características es- número de músicos continentales hicieron
tructurales, amaneramientos técnicos, moti- una importante contribución, el bhles fue
vos ritmicos y melódicos, cualidades de tim- casi desconocido hasta después de la segunda
bre y expresión instrumental y vocal, meca- Guerra Mundial. Aunque uno o dos cantan-
nismos temáticos persistentes. Los rasgos es- tes de blue1 actuaron en los Servicios Espe-
tilistas diferencian el blues de Mississippi de ciaJes, solamente los escuchó un público mi-
los de Texas o de Georgia; las combinaciones litar. Louis Armstrong y Duke Ellington ha-
de instrumentos y un descarado urbanismo bian llevado sus orquestas al london Palla-
pueden distinguir el blue, de Chicago de los dium en los años treintas. y ya se conocía el
ai\os de 1950 del blue, suredo de un par de jazz en todos los países europeos. incluso en
decenios antes. Los cantantes de vaudeville la URSS en esa época. Muchos músicos de
de los anos veinte cantaban blues que apenas jazz se establecieron en Francia y en otros
podrían reconocer los miembros de la gene- países antes de la segunda Guem Mundial
ración del rock 'n 'ro/L Estos elementos pue- p:ira llevar la experiencia viva de la música
den ser identificados y copiados. Pero para norteamericana a los jóvenes músicos euro-
los norteamericanos negros, esa imitación no J"'!OS. Pero entre ellos no hubo ningún can-
es blues. .. El blues es nuestra música", dicen unte de blues.
( o decían, porque ahora se dice souf). En un imporatntc folleto publicado por la
" A todos los negros les gusta el blues. k'orker 'J .llusic Auociation durante la segun-
¿Por qué? Porque ellos nacieron con el da Guerra Mundial, The Blackgraund of the
blues", decía el famoso Leadbelly. " El blues BlueJ, Jan Laing escribió que .. no todo el
te agarra. Quiere hablar contigo. Y tú tienes jazz es blues. pero todo el bhles es jazz, y no
que decirle algo ..." Para Leadbelly el blue, tiene existencia fuera de este idioma." Su
era una presencia viva. Y para el casi desco- afirmación resumía la opinión de todos los
nocido Buster Pickens, ..la única manera en escritores, cn'ticos. propietarios de clubes y
que alguien puede tocar los bhles , es sentir- promotores de conciertos de jazz de esa épo-
los .. . Si se tiene una vida difícil. eso nos w . en cuanto a que por lo menos reconocía
hace sentirnos tristes (bb.Jes) . Es entonces la existencia del blues. Los autores nortea-
cuando se empieza a cantar el blues; cuan- mericanos de jazz. cuyos libros se buscaban
do se tiene tristeza". El bb.Jes no es solamen- insiosamente. aunque eran dificiles de obte-
te una música. sino también un estado de ne r, reforzaron la asociación del blues con el
ánimo. Un cantante de blues ejecuta esa mú- _f. rz y le asignaron el papel de precursor, Ue-
sica para aliviarse de la tristeza. El bhles es la p.ndo a señalar sus orígenes antes de la Gue-
expresión de la experiencia negra; por eso el rra Civil.
cantante de blues está seguro de que le per- Ya se habían iniciado los trabajos escritos
tenece. " Nunca hubo un blanco que pudiera del jazz en Europa. pero pocos autores dedi-
cantar el bhles." w ban atención al blues. .. El blues, producto
Era aún menos probable que un blanco del spiritual. antecede al jazz como un todo ,
europeo pudiera hacerlo, y se puede decir 1fümó el belga Robert Goffin , en 1943 ; Go•
que ninguno lo hizo. Pero si no hubo cantan- mn había sido, en 1929, el primer autor que

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escnoió acerca del jazz, y se respetaban sus importancia histórica, más que por sus méri-
palabras. Pero el canon fue establecido por el tos como música.
norteamericano Rudi Blesh, cuya obra Shi- Y entonces, en el verano de 1949, Lead-
ning Trumpen fue publicada en Inglaterra en belly llegó a Europa por invitación del Hot
1949. Estableció una cronología y un cri- Qub de Francia. Acusado dos veces de asesi-
terio para el blue, al señalar la clasificación nato, hombre violento (¿tal vez víctima de
que se iniciaba con art:ttico (ejemplo, Blind los prejuicios raciales?) que había estado en
Lemon Jefferson), c/Júico (ejemplo, Bessie ·las penitenciarías de Texas y Lousiana, se
Srnith), contemporáneo (ejemplo, Tommy autollámaba "el Rey de todos los ejecutantes
McClennan), decadente (ejemplo, Jazz Gi- de guitarra de doce cuerdas, en el mundo."
Bum) y ecléctico (ejemplo, Billie Holiday). Uevó un repertorio de canciones obreras, ha-
Los admiradores de Lady Day fruncieron el ladas, canciones folklóricas afroamericanas y
cefio, pero nadie discutió su clasificación ni blues, la viva representación de las tradicio-
AlS juicios: los cantantes de blues cuyas gra- nes folkóricas que precedieron al jazz. Pero
baciones aparecían en Chlcago, eran "deca- el pequeño público que lo escuchó se dio
1
dent_es", y Ma Rainey y Bessie Srnith eran, cuenta de que sufría: el gigantesco Leadbe-
"clásicas". Cuando se hablaóa del blue, esto lly, Huddie Ledbetter, sufría de esclerosisla-
tenía lugar en las revistas de jazz y siempre teral. Murió en los Estados Unidos seis meses
en estos términos. después, y el mundo del jazz lloró la pérdida
.En los allos cuarenta, el blues fue objeto del último eslabón con el blues.
de. un culto esotérico, fruto del interés en el Josh Wllite había trabajado con Leadbelly,
jazz "puro", entusiasmo minoritario cuyos así que llegó a Europa e hizo una gira por In-
adherentes se oponían vigorosamente al glaterra. El chico que había encabezado a
1wing. De este modo, el blue1 se valorizó por una veintena de cantantes de blues ciegos en
sus cualidades étnicas, su autenticidad y su el sur de los Estados Unidos y grabado con
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el nombre de Pinewood Tom, era un virtuso Hall, de Holbron, desPúk de una venturosa
de la guitarra y cantaba con acento gutu ral. gira por Francia.
Se abn'a la camisa de terciopelo hasta la cin- Lo presentó Alan Lomax , quien había es-
tura. se instalaba en un banquillo alto y can- tado con su padre John Lomax cuando éste
taba The HouJe of the Rising Sun, o One descubrió a leadbelly. Pronto Big Bill se en-
Meat Ball. También desilusionó al público contró desempei'iando el mismo papel, y hur-
Lo nnie Johnson quien habia acompai'iado a gó en sus memorias infantiles para crear bala-
Texas Alexander. mient ras sonreia al cantar das y canciones folklóricas. ( .. ¿Canciones
l lost my Heart in San Francisco. Y después folk'! Todas las canciones son canciones
llegó Big Bill Broonzy. Los escasos cantantes folk ; nunca he oído cantar a un caballo",
de jazz que habían visitado a Europa a prin- comentó en muchas ocasiones.) Sus gritos
cipios de los cincuenta llegaban por invita- hacían parecer meloso y cascado a Josh Whi-
ción de los promotores de jazz y aparecían te: se situaba al lado de la orquesta de jazz
ante públicos de jazz. Actuaban durante los de Chris Barber, o tenia al público en la pal-
intennedios, y de cualquier modo, eran más ma de la mano durante horas. En 1955 se
baratos que los músicos de jazz. Una disputa publicó en Inglaterra su autobiografía. Big
entre los sindicatos de músicos británicos y Bill Blua, escrita en colaboración con el bel-
norteamericanos tuvo como resultado que ga Yannick Bryynoghe. "Sé que sólo hay
no se pennitiera a los jazzistas aparecer en unos cuantos verdaderos cantantes de blues
Inglaterra, pero los cantantes de blues po- todavía vivos . .. y si yo dejara de cantar el
dían venir como .. artistas de variedad" (sic), verdadero blues lento, no sé qué seria de es-
por lo que Big Bill cantó en el King,way ta música", afinnaba.

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12
Creo que cuando uno se siente bien como persona, bien con uno niismo y empieza
a entender muchas cosas, como si fuera el principio de la humildad. .. , se da
cuenta que las cosas no son tanto como uno crela o como quiere que sean, sino
que son como son.
Y eso yo lo descubrl grande en mi vida, pero ese sentimiento de ser útil
integralmente, hace que tal vez no toque mejor, pero sl, sea mejor músico. Yo le
digo a mis alumnos que hay que cortar las malezas. los juegos de artificio ( todo
lo espectacular que la gente aplaude y festeja comúnmente) y hay que esperar
el momento para decir auténticamente, llega solo. . .

JORGE NAVARRO:
ser cada día mejor
GJ : ¿De qué modo y en qué instante de chando. Nunca me voy a olvfoar del tema
tu vida descubriste la m6sica? "Jau me Blues" ("' El jazz rrie entristece")
JN: Desde muy chico, en aquella época por Bob Crosby. Y no me vo,) a olvidar nun-
era una especie de tradición de que todos los ca de ese día porque para mí fue como ...
chicos de clase media fueran a aprender pia- no sé cómo explicarlo .. . como un rayo,
no y como mis campaneros de juego lo ha- fue algo que me impactó tanto , quedé tan
cían, yo también quería hacerlo. Le dije a mi emocionado ...
madre (ella era profesora de piano pero nun - GJ : ¿Y tuviste alguien que te ayuda,a
-ca había ejercido, incluso no teníamos pia- a recorrer ese camino que habías descubier•
no en casa) y a la edad de 6 años comencé to ; al menos el principio de ese camino?
a estudiar con una profesora que vi\·ía en el JN : Sí. mi hermano (8 ailos mayor que
mismo edificio (nosotros vivíamos en San yo). A il le gustaba mucho la música clási•
Telmo). Un día mi madre me escuchó en ca, no especialmente el jazz, pero me consi•
la casa de un amiguito y, supuestamente , guió ese disco de Crosby que me había im-
intuyó de que tenía condiciones para la mú- pactado y además, me compró un disco de
sica, entonces me compró el piano (yo ten - Louis Armstrong, otro de Benny Goodman,
dría 7 u 8 años), que es el que todavía con- otro de Duke Ellington .. . es decir, más o
servo aquí en mi casa. menos me hizo una selección y así comencé
GJ: ¿Cómo despertó tu interés por el a escuchar jau. Para que decirles que a partir
jazz? de la .pr..mera nota de jazz que escuchi en mi
JN : Tendría 14 anos y un dia por radio vida, no pude escuchar otra cosa ni quise to-
escuchl! un tema de jazz, no sé si fue la pri- car otra cosa que no fuera jazz, cuestión que
mera vez en mi vida, pero sí la primera vez tuvo sus aspectos positivos y negativos en mi
que prestaba atención a lo que estaba escu- iormaciOn musicaJ, pero había encontrado

13
Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar
mi ,;amino. como ..dioses del Olimpo", entre ellos: "Ga-
Recuerdo que una vez mi hermano se apa- to" Barbieri, '"Bebe" Eguia , ""Chivo" Bom-
rece con un disco del clarinetista Buddy [)e. ro, Enrique Villegas, l.alo Schifrin, Malvici-
Fr:inco , era un disco que me resultaba extra- no. . . Luego comencé a tocar con ellos y
rio. pero me gustaba muchísimo. Buddy se en el año '58 soy una especie de .. revela-
transfonnó como en un ídolo para mi. y có- ción". pues gané la encuesta al mejor pianis-
mo son las vueltas de la vida que a través de ta del año del Bop C1 ub. Les aclaro que para
los arios pude grabar con él y contar con su mí fue espantoso en el sentido de que me
amistad que es lo más importante. creía que era no sé quién (obviamente por
GJ: ¿Cuándo empezú a interpretar jazz? la edad), también había sido una especie de
JN : Bueno, llegó luego el momento en - " suceso extraordinario" en el Hot Club. Lo
que yo me interesé por saber q~ es lo que cómico fue que tocando lo mismo en el Hot
podía hacer de jazz en el piano. la cosa fue y en el Bop Club me transformé en la ureve-
muy experimental ya que en esa época. no lación" y entre los Clubes había una rivali-
habla métodos divulgados, ni tanto material dad espantosa, gracioso ¿no?
especializado como ahora. La cuestión era Después trabajé paralelamente en trío con
sentane al piano y escuchar los discos una y el contrabajo y batería de los ST, Negro
mil veces hasta ir sacando temas y darse González y Eduardo Casalla respectivamen-
cuenta de ciertas características técnicas de te . O sea, ya tenía otras expectativas, yo es-
Csta música. Conté además con la ayuda de cuchaba a Peterson, a Bud Powell, me daba
Alberto Amaudí, un hombre mayor que yo cuenta que había otra cosa . .. Con los ST
por aquel entonces. El vivía en el mismo edi- hacía algo muy lindo pero era una especie de
ficio de t:J1i tía. en San Telmo también,y me homenaje, era una cosa que no estaba viva.
hice muy amigo de él ya que también tenla Con ese trío actuamos en la Capital e hici-
un piano en su casa. Siempre me incentivaba, mos varias giras por el interior. ·
me decía que yo tenía condiciones para ser GJ: ¿Y qu~ ocurrió allá por el año '62
un gran músico y me hacía escuchar mucho con eso de la Agrupación Nuevo Jazz?
a distintos pianistas, en especial Peterson, ya JN: la ANJ creo que fue uno de los in-
que era su predilecto; también escuchábamos tentos más serios y mejor logrados de lo que
a Art Tatum, Teddy Wilson (uno de mis pre- se hizo como agrupación de músicos. Al ha-
feridos) . . . y él era muy amigo de los inte- ber desaparecido el Bop Club andábamos to-
"'falltes de Los Swing Timen. dos muy desperdigados y entonces hicimos
En una oportunidad invitó a su casa a dos este grupo. Entre los músicos estaban : los
de los integrantes de esa agrupación para que hermanos Barbieri (Rubén y "Gato"), Alfre-
me vieran tocar. Yo no lo podía creer ya que do Wolf, Santiago Giacobbe. Negro Gonzá-
siempre los escuchaba por radio . Estaba ner- lez, Rodolfo Alchourrón , el " Zurdo" Rois-
viosísimo, pero al fin toqué y así comencé a ner ... no sé si me olvido de alguien ... Chi-
trabajar con ellos. Fue una época muy feliz vo Borrara también. Tocábamos en tr íos, en
para mí ya que tocábamos mucho y vivía- quintetos y así alquilamos por un ario el
mos de lo que hacíamos. Todo esto fue al- Teatro Fray Mocho (independiente) y hacía-
rededor de los a~os '56 a ' 58 en que también mos concienos todos los lunes con gran con-
eran muy conocidos afros c0njuntos como currencia de público (al estilo Bop Club).
los Piclting Up Timers, los Georgians, los Queríamos que el jazz se mantuviera vivo ,
Dixielanden. los Hot Jamrners, etc. Por ese también grabamos un disco simple ( un te-
entonces tambi~n me hice asiduo concurren- ma por lado), de un lado está Giacobbe en la
te del Hot Club y del Bop Club y en esos lu- sección rítmica y del otro estoy yo . Ese dis-
gares. especialmente el Bop Club, conocí a co se llamó .. Menorama" que es el nombre
grandes músicos argentinos que eran para mí de uno de los temas de Alchourrón que esta-

14 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar

 ba en ese simple . Hubo- en esa época wias muchos años), él había venido en el año ·6~
cuantas visitas de músicos americanos que con Paul Wmter y lo habíamos invitado a la
también venían a tocar a esas reuniones. ANJ y entablamos una amistad , teníamos
Luego se fue .. Gato" y otros integrantes una gran afmidad musical. Luego lo veo por
más (al exterior) y de ese modo se desmem - 15 minutos a fines del '69 cuando vino como -
bró poco a poco la ANJ. baterista de Basie (yo ya me estaba por ir a
GJ: ¿Cuál fue tu primera gira por el exte- EE.UU.). La cuestión es que estábamos to •
rior? cando la tarde del 31 de diciembre en un
JN : la primera gira fue a Centroamérica hotel (tocábamos a la tarde porque los nor-
con el grupo "Sowid and Co.", cuaneto vo- teamericanos tienen hasta esa delicadez.a,
cal e instrumental del que hacía los arreglos adelantan la función del 31 para que a la no-
Wolf. Trabajamos aproximadamente ~ años che la pases con la familia) y vemos que van
en Argentina y teníamos ya algunas graba- entrando al loca.1 todos músicos negros con
ciones. Se dio que a Cu.raya.o nos viene a ver sus instrumentos, no entendíamos nada por-
especialmente un manager norteamericano y que no había nada programado para esa no-
nos preguntó si queríamos ir a EE.UU. (qué che . Nuestra curiosidad creció hasta tal pun-
pregunta!). Volvimos a Argentina, hicimos to que fuimos a preguntar qué pasaba y nos
una nueva gira por Centroamérica y a prin • dijeron que a la noche iba a tocar la orquesta
cipios del •70 nos radicarnos en EE .ut:. de Basie para una fiesta privada (qué lujo).
GJ: ¿Cuáles fueron tus experiencias en Cuando lo divisamos a Basie me acerqué a
Norteamérica? saludarlo, le dije que lo habíamos visto en
JN : Allí seguimos trabajando durante Buenos Aires, olfateó de que yo era un mú•
cuatro afl.os , realmente una experiencia ex• sico y le comenté que esta'bamos actuando
traordinaria del punto de vista artístjco, pero en un show del hotel, entonces inmediata•
muy sacrificada. Realmente fuimos muy mente ños invita para la noche para escuchar
bien manejados por una empresa Y.·lo que es su banda, con la alegría mía de que seguía
muy importante , nunca trabajambs para el Harold con él. EfectiVarnente esa noche me
circuito latino, como hablábamos en inglés reencontré muy emocionado con Harold y
y cantábamos en inglés, éramos un grupo de tuvimos el privilegio de ser agasajados en el
argentinos pero para público norteamerica- transcurso de la fiesta por Basie. Una vez ter-
no, por supuesto que hacíamos cosas lati• minada la función lo invitamos a Harold
nas, pero con el sabor del jazz. Trabajamos (que vino con otro músico) a tenninar la
en el mismo Jugar donde actuaba Andy WiJ. noche con ñosotros, donde estaba nuestra
liams, en otra oportunidad donde actuaba familia. Así fue , pasamos una noche inolvi-
Sammy Davis, y así uno va aprendiendo mu- dable hasta las seis o siete de la manana,
cho. Harold nos agradeció mucho porque se ha•
GJ: ¿Y qué figuras te impactaron? bía encontrado como "en familia·• con los
JN: La vía Ella Fitzgerald en Las Vegas míos (la familia de él estaba muy lejos en
(yo la había acompañado aquí en Argentina ese momento).
en 1959 y en ese entonces, envió a su secre- GJ: ¿Cuándo y por qué regresis al país?
taria para que me tomara todos los datos pa- JN: Después de algunas experiencias in-
ra ver si yo tenía interés de ir a EE.UU. para dividuales, ya que el cuaneto se disolvió a
trabajar con ella, cosa que me dio una gran los cuatro años de estar allá (a pesar de que
satisfacción en su momento), yo entonces ya habíamos empezado a grabar) y más por una
la conocía. O sea después de 1 5 anos se acor- cuestión de cansancio por el tipo de vida que
dó de mí , me dio un beso muy cariñoso ... llevábamos. ·-
Otra experiencia fue con Harold Jones Estuve un tiempo en Puenó Rico, duran•
( uno de los mejores bateristas de Basie por te un año no quise saber absolutamente na-

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 15

da de música ( consecuencia del cansancio dos en contestar. por supuesto que sí!
tal vez y no porque me había dejado de gus- GJ: Perdoná Jorge, vos nos comentaste
tar la música); se suma a esto problemas con que habíamos grabado con Buddy de Fran-
la visa y ciertos problemas de salud de mi co ¿cuándo y dónde fue eso?
madre. Regreso al país en abril del '76, un JN: Ah, sí, me había olvidado. A fines del
momento aciago para Argentina. '80 viene Buddy De Franco a la Argentina, es
Llegué muy mal psíquicamente y me en- ahí que lo conozco y grabo con él, las graba-
cuentro con el agravante de que la gente jo- ciones se editan en el Reino Unido y en la-
ven no sabe quién es Jorge Navarro. Era un pón, allá llevan salidos tres volúmenes (por-
poco como tener que empezar de nuevo. Un que se hicieron tres conciertos). Acá sólo sa-
día, Alfredo Radoszinsky , uno de los dueños lió el primer volumen. Este hecho con Bud:
de Trova, me dijo "yo quiero que grabes un dy DeFranco fue una de las satisfacciones
disco" (aclaro que de este hecho le estoy más grandes de mi vida. A lo largo de mi ca-
muy agradecido a Alfredo y le agradeceré to- rrera art istica he tocado con muchos famo--
da mi vida). Formé un cuarteto con Ricardo sos, un poco como le pasa a todos, y eso de-
Lew en guitarra, Norberto Minichilo en bate- ja muchas enseñanzas. Toqué, por ejemplo,
ría y Juan Amara! en bajo (después entró con Roy Eldridge , Jirn Hall, Dizzy Gillespie,
Cevasco ya que trabajé tres o cuatro años con casi todos los famosos que han venido al
con estos amigos). Grabamos el long play país yo he tocado .
.. Navarro con polenta" y fue una cosa que al GJ: Si tuvieras que hacer una síntesis de
día de hoy , cuando lo pasa mi hijo o mi se- las figuras claves en la h.ifloria del jazz, ¿a
í'lora, lo encuentro actualizado, no me parece quiénes mencionarlas?
para nada obsoleto. Les aclaro que jamás es- JN: Antes que nada tendría que nombrar
cucho las cosas que hago, sólo una vez para a Louis Annstrong, el inventor de la música,
cumplir con el que me lo trae , pues me pare- el inventor del jazz, no sé qué hubiéramos
ce que toco mal, que está desastroso ... Ese hecho nosotros si él no hubiera existido. Re-
disco además lo había grabado en un estado cuerdo que cuando murió, yo estaba en Chi-
psíquico deplorable. Por lo único que sentía cago, lloré tanto ... En otro aspecto y no co--
alegría era por tocar, había perdido la alegría mo instrumentista sino como creador inte-
de vivir. gral lo menciono al ·•oukeº es el creador de
GJ : ¿Cuánto tiempo estuviste en ese esta- toda una escuela, una mística, una cosa tan
do? impresionante . . . También tengo que hacer
JN : Bueno, en el año 1977 se produce en mención en mi instrumento a Art Tatum, ca-
mí un milagro , a nivel muy personal, Y co-- da vez que uno lo escucha dan ganas de cor-
mienzo una nueva vida, empiezo a descubrir tanelas manos,.y eso no me pasa sólo a mí
cosas que antes no veía, a ver la vida como que soy un oscuro pianista, le pasa a los
es, a tocar con otra actitud, con otra alegría. grandes. Hay gente que ha frustrado su ca-
GJ : ¿Y de ahí en más qué ocurre artísti- rrera pianística por Art Tatum. Un caso es
e.amente? Bud Powell , y eso que Sud Powell es otro gi-
JN: Sigo con el cuarteto, viajamos al in- gante de la historia del jazz! Powell vivió
terior y después nos vamos separando de a siempre a la sombra, bajo la .influencia para
poco y, hablando de cosas más recientes, él nefasta (porque él era un enfermo mental)
una noche tocando con Andrés Boiarsky, de Art Tatum. Nunca pudo entender como
Pocho Lapouble y Alfredo Remus nos escu- Art Tatum tocaba así y él trató de tocar así
cha un músico austríaco, Karlheinz Miklin, y creo que fue una de las causas de su locura.
en el aí'io 84. El estaba de visita por "Mardel Otro pianista es Earl Hines y otro que adoro
Jazz". Nos preguntó si queríamos viajar a es uFats" Waller - disculpen que ya me metí
Europa, creo que tardamos como 10 segun- en terreno estrictamente pianístico-, Waller
16 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar
es tal vez poco reconocido, creo que los mú• y creo que si tengo que hablar de algún pia•
sicos de jazz no le dan la trascendencia, el nista de todos los pianistas del mundo , mi
peso histórico que tiene. Otro gran pianista , afinidad mayor es con él. Otro pianista que
de boogie , Mead "Lux" Lewis. Hasta que amo es Thelonious Monk, él con Sud Po•
llegamos a Teddy Wilson, a mí me impacta well fueron los revolucionarios de toda una
mucho Teddy, su elegancia . . . él influyó du- época.
rante diez a~os de mi vida en la fonna de to• GJ: ¿Qué penwde Cecil Taylor?
car (mis primeros diez aftas). JN: A mí no me gusta para nada. Tal vez
Si bien me resistí mucho a Sud Powell, no puedo juzgar, no va con mi gusto. Otro
cuando lo conozco y lo comprendo, lo amo, que influyó mucho en mí es .Osear Peterson

. . "

Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar 17

(seguramente por mi amigo Amaudí), en la por Austria ( 19 concienos). Nos fue muy
tpoca que estaba con el trío (González y bien y volvimos en el 185. Ese afto hicimos
Casalla). Me gusta mucho Chick Corea y no 21 ciudades incluyendo algunas de Alema-
debo dejar de mencionar a Bill Evans, que nia y este afio vamos por tercera vez, en no-
si bien no es un músico que me motive , re- viembre . Tenemos dos álbumes editados allá
conozco en él a uno de los grandes creadores y muy bien vendidos ; el primero lo grabamos
de los últimos 15 anos. Me gusta Keith Jar- en lnsbruck en vivo y el segundo está graba-
rett, lo que está tocando ahora , haciendo do aquí cuando vino Carlitas en julio del
standards del jazz es extraordinario. Tam- ·ss. Por supuesto no conseguimos qoe ·nin-
bitn Herbie Hancock .. . gún sello local se interesara por la edición,
GJ: ¿Cu41es son los elementos necesarios como ocurre siempre en Argentina.
a tu entender, para ser un mllsico de jazz? GJ: En tu vida anfsticra ¿qué importan-
JN: Algunos se ríen pero yo siempre digo cia le cln a lo pedagbgico?
" nada significa si no tiene swing". Creo que JN: Soy muy nuevo en esto , en treinta
la diferencia entre el jazz y la otra música anos de profesional de la música tengo uno·
es el swing. de pedagogía. A partir del long play " Nava-
GJ : ¿Vos consideris que el swing es un rro con polenta" donde había música de
hecho emocional o un hecho t~cnico? fusión, los jóvenes se empiezan a acercar
JN : Técnico para nada , el swing no se a mf y muchos querían que yo les ensenara,
puede estudiar, ni explicar. Yo trato de pero en ese entonces no sabía qlll! enscftar.
transmitirle a mis alumnos cosas que han di- les ni cómo enseftarles, yo siempre fui un
cho otros como Gillespie , por ejemplo , que autodidacto, me faltaba la metodología.
decía que el Swing es como botar una pelo- Cuando hago el primer viaje a Austria vuelvo
ta ~yo a mis alumnos los empujo para decir- ya con otros elementos y vuelvo de estar en
les que en jazz las notas no se tocan, se em- contacto con gente joven, en las clínicas, a
pujan , precisamente, pero si alguien no "lo" la cual paso mis conocimientos y eso me gus•
tiene dentro tampoco creo que lo puede tó. Entonces vúelvo de Europa en el '84 con
captar. la idea de haoer algo en eae aentido, es así
GJ: Volviendo a lo de Miklin ¿cómo ae como Malosetti se entera de mi inquietud y
fonnb lo del Trio A,gentina? me llama para fonnar parte de su academia.
JN: Bueno, a él le gustaba mucho Boiars- Ahora tengo un programa, un sistema de
ky, pero como saxofonista que es, obviamen- enseflanza que no es totalmente mío por
te, le interesaron los tres restantes , entonces supuesto, pero eso también me ayuda a crear
nos invita para Austria y viajamos en no- y me ha hecho un bien enorme , inclusive me
viembre del '84 para haoer unas clínicas. El ha enriquecido COmo músico de una manera
es decano de una universidad muy impor- que yo no podía creer. El hecho de ensenar
tante, en Graz. Es una univenidad maravillo- me ha ayudado mucho y me ha incentivado
sa y con una escuela autónoma de jazz, de para estudiar, me ha obligado a estudiar, ya
tres pisos, con pianos de cola en todas las que yo he sido .toda mi vida un "vago de
aulas y con profesores de todos los instru- últimas" para el estudio, siempre escapt al
mentos. Fuimos realmente con miedo por- estudio, siempre me gustó lo más fácil, como
que algunos de los músicos que habían ido tengo un cierto talento natural para percibir
a dar clínicas los anos anteriores fueron , por cosas de ofdo .. . en fm , lo que les pasa a to-
ejemplo : Peterson, Gillespie, Clark Terry, dos los que tienen esa facilidad . Ahora tengo
Bobby McFerrin . Pero fuimos e hicimos lo que ensenar y aprender el nombre de las co-
nuestro, lo original era el jazz desde el pun- sas que toco para decirle a mis alumnos y
to de vista sudamericano , la cosa latina nues- hasta le empiezo a tomar gusto al estudio. a
tra . Después de las cl ínicas, hicimos una gira la vejez viruela! Ahora ine obligo , quiero en-

18 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar

sellar bien y siento mucho respeto por los persona, bien con uno mismo y empieza a
jó...enes, quiero darles lo mejor que pueda, entender muchas cosas, como si fuera el
lo mejor que yo tengo con esa experiencia principio de la humildad, empieza a darse
de treinta años. cuenta que las coas no son tanto como uno
Y lo més curioso de todo esto me pasó creía o como uno quiere que sean, sino que
hace una semana y media . Estábamos en son como son, y eso yo lo descubrí grande
Santiago (Chile), asistimos a un Festival de en mi vida, pero ese sentimiento de ser útil
· Jazz Internacional y aprovechanando que integralmente hace que no toque mejor tal
Mik1in estaba acá, lo llevamos. También fue vez, pero que si, sea mejor músico. ·
Wolf(en trombón). Yo le digo a mis alumnos que hay que
Una tarde, en el Hotel Carreras me dijo cortar las malezas, los juegos de artificios
Miklin una cosa que me impactó mucho, me (todo lo espectacular que la gente aplaude y
di~: "Che, vos cambiaste tu manera de to- festeja comúnmente) y hay que esperar el
car, estás tocando mejor, estás tocando mu- momento pua decir auU:nticamente . Ser
cho m4s actual. ¡Estts armonizando mucho cada vez mejor.. .
mejor!". Y le pregunto : "Pero ¿desde cu4n- Les repito que no empiecen escuchando
do?". Me contesta : .. y de noviembre, de la lo de ahora, lo de ahora es consecuencia de
ítltima vez que tocaste conmigo!º. Me quedé algo que pasó ayer. No se puede ser un mú•
pensando, me puse a recapacitar y es cierto , sico sin tradición. Yo no pretendo que haya
no sé si toe.o mejor pero sí sé que estoy in- chicos de 20 allos que toquen New Orleans
corporando cosas que son aquellas que yo porque serla absurdo, pero si que alguna vez
trato de ensel\arle a mis alumnos. Ahora lo escuchen. Los músicos m4s jó.,mes y los
aplico las cosas que descubro .. . Me doy mejores tienen esa tradición dentro y eso le
cuenta que al mal'gen de esos días de .. ma- cuesta entender al mllsico jo..-en argentino ,
gia" que tiene todo a nis ta , tengo mucho pa- si no hay esa tradición uno no tiene nada , no
ra dar, mucho por decir, y por decir nuevo. hay consistencia. ¡Ojo! que tambi~n hay
Adem4s esos días de magia me ocurrlan muy alumnos de la Berklee que salen como ro-
de vez en ctw1do antes, ahora lo logro casi bots, todos tocan lo mismo, técnicamente fa .
todas las veces que toco. Es un éxtasis que buloso pero ¿del corazón?, ademú no tienen
me embarga cuando tomo conciencia de que tradición tampoco, no escucharon todo lo
estoy creando y noto que ese mensaje llega anterior.
al público porque son los que han entrado en GJ: ¿Vos creñ que hay alguna difesencia
ese mismo ~xtasis los que me lo vienen a enlR un mluico blanco y un m61ico negro
decir emocionados. Al seguir aprendiendo haciendo jazz?
se me van abriendo nuevos caminos y eso me JN: ¡Claro que s!!
va llenando de satisfacción como músico. GJ: ¿Y ""'1 esla difesencia pan vos?
Reconoi.co que en estos tiempos estoy pa- JN : Mirá, yo les tengo una terrible envi-
sando uno de los momentos m4s felices de dia. Ha habido grandes músicos de jazz blan-
mi vida. Siento que se me respeta y se me cos, pero los GRANDES m6sicos de jazz son
respeta por la valoración de la vmbd que di• negros y seguirán siendo negros.
goal tocar.
Otra cosa que me da mucha alegría, es
tocar con otros pianistas. Actualmente estoy
tocando mucho con López FUrst y con Car•
los Franzetti, me encantaría tocar con Angel
Sucheras, por ejemplo, aunque ahora está Entrevista realizada el 15/8/86 en la casa de
en u Las Lenas". Jorge Navarro .
Creo que cuando uno se siente bien como
19
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 Introducción
al'free'

u
ü
· "Nuestra actividad más importante atonalidad, no significó más que una
constituye la ampliacion y el desarro- introsp,¡cción en las viejas raíces de
llo de la expresión temática sin pres- los cánticos negros, en las atonales
cindir por ello del bagaje histórico". canciones de trabajo y en los blues
Con esta frase, Barry Guy y Derek Bei- arcaicos del sur- configuró, intrínse-
ley, dos ingleses integrantes por aque- camente, una búsqueda de nuevas
llos años - 1966- del Ensamble de formas expresivas, distintas a los ya
Música Espontánea (antecedente di- estandarizados desarrollos armónicos
recto de la Compañía) definían las y métricos en las que se hallaba estan-
características de su propuesta, dentro cado el jazz a finales de la década del
de un· género que, bajo el sendero ini- 50.
cial de John Coltrane y Ornette Cole- El Free Jazz estableció en sí una
man, marcaría una evolución dentro irrelevancia entre la tónica y la domi-
del campo del jazz. Esta evolución, nante con una saludable y fresca con-
más que ruptura en sí -ya que la cepción de lo atonal, prescindiendo
rejerarquización, por ejemplo de la del significado que posee el término
20 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
dentro de la música contemporánea sido (y eran) anuladas y distorsionadas
europea, derrumbando los pilares del por el aparato cultural blanco.
compás a través de la incorporación de Las propuestas reivindicativas com-
una sostenida pulsación y de amplias prendían, desde los sectores más radj-
curvas de intensidad rítmica, permi- calizados en sus dos variantes, como
tiendo -a la par de experimentos los combatientes de la libertad (pro-
sonoros- una reabsorción de ritmos y motores de la integración) en el sur y
de formas musicales propias de otros los nacionalistaS intransigentes en el
continentes, como en caso de las talas norte, con voces como la de Malcom
hindúes (series rítmicas variables) que X y Robert Vemon, que propiciaban
fascinaron a músicos como Eric Dol- un cambio estructural de fondo, hasta
phy o al mismo Coltrane en su último los sectores más moderados que te-
período. Este proceso tuvo una analo- nían como a uno de los principales
gía con aquella alistación de ritmos · interlocutores al reverendo Martin Lu-
africanos, latinos y caribeños que ther King.
formaron el jazz, allá por sus inicios Estas actitudes y situaciones ejercie-
en Nueva Orleáns, dando por tierra ron su influencia dentro de la propues-
con los argumentos que postulan al ta y del enfoque conceptual del Free
Free como un estilo que prescinde de Jazz a través de nuevos lineamientos
sus raíces. que se extendieron desde la temática
El Free Jazz va más allá del reempla- de protesta encabezada por autores,
zo de las nociones de medida y ritmo como Archie Shepp y Roscoe Mit-
uniformemente marcado, por criterios chell, hasta estados casi religiosos o
como el de tensión o la utilización de vinculados como elementos de ficción,
terceras, ya que· responde a un plan- como en el caso de John Coltrane y
teamiento integral dentro de una Sun Ra, por citar algunos de los tantos
amplia visualización soci~ltural. ejemplos.
Las revueltas de Birmingham en 1963, En sí se podría arriesgar, para trazar
con sus derivaciones en Harlem, Ro- una aproximación con algunos compo-
chester, Filadelfia, hasta llegar al gran sitores de la Música Contemporánea
estallido de Watts en agosto del '65 como lannis Xenakis, Edgard Varese o
-<:onflicto éste que se prolongó du- Luciano Berio, que el Free Jazz obliga
rante siete d ras, ante la carencia de -en cuanto a la percepción del objeto
respuestas objetivas y eficaces por par- musical- más que compulsiva, aními-
te de las autoridades legales y guberna- camente, al oyente, a prescindir de re-
mentales- constituyeron una toma de ferencias auditivas anteriores, debien-
conciencia de la situación, la cual se do uno por sí mismo avanzar éon su
pudo apreciar, no sólo en el análisis criterio, en una constante percepción
agudo de las condiciones marginales dinámica, por el sendero trazado por
de existencia de un gran sector de la los ejecutantes.
población negra, sino también en u na
revisión histórica y una consecuente
rejerarquización de las raíces cultura- Eduardo Lacoste
~es y de la identidad étníca que habían Córdoba

Archivo Hlst.órlco de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar 21

 PORGY ·and . BESS
ya pasó el medio siglo
EL PRIMERO EN CRUZAR EL PUENTE

el momento de mayor madurez com-

GEORGE ENCUENTRA positiva del músico. Es probable, no
FINALMENTE SU LIBRO obstante, que la elección hubiese sido
otra. En ese caso, no hubiéramos teni-
do " Porgy". O hubiéramos tenido un
comienzos de la década de los

4
"Porgy" según Jerome Kem , también
veinte, el repertorio de Paul Whi- interesado en el tema. Pero para Ger-
teman incluía fragmentos de shwin la historia de Catfish Row reu-
"135th Street" , primera y hoy ol - nía, así como estaba, en su simpleza y
vidada ópera "experimental" que Ger- sinceridad, los valores esenciales de
shwin escribiera sobre un texto de De una problemática popular: conflicto
Sylva. Harlem era el sórdido escenario amoroso, violencia en los márgene1 de
de este drama que conclu (a, muy ope• la convivencia social, debilidad huma-
rísticamente, con un asesinato y un fi. na, esperanza final. En fin , un "42nd
nal perfectamente "cerrado". El com- Street" sensibilizado desde el ángulo
positor hab ía volcado en la obra toda de mira racial , tópico urticante de la
su vena melódica, esa que nadie discu- sociedad americana. Lo demás lo haría
te, pero aún esperaba con ansias un la música.
momento como el de "Porgy". Del
Tin Pan Alley a la " Rapsodia in blue" Para lograr el efecto de "verismo"
había un buen trecho. Para el músico, deseado -en ese sentido, Gershwin
sin embargo, seguía faltando el trayec- fue mucho menos innovador que Vir•
to intelectualmente más excitante. gil Thompson y sus imaginaciones CU·
Los estudios con el teórico Joseph bistas-, se trasladó con su hermano
Schillinger -creador de modelos mate- Ira (adaptador del texto} y Dubose
máticos deducidos de los elementos Hayward a la mismísima Charleston
musicales- y el descubrimiento del li- para vivir allí unos días en contacto
bro de Hayward fueron la antesala del " directo" con los negros Gullahs de la
Catfish Row escenificado. zona, .singulares herederos de una serie
La idea de hacer música a partir de de africanismos socialmente conserva-
un "cuento popular" interesaba a dos. La polirritmia danzable de los ri•
Gershwin desde mucho tiempo atrás. tos nocturnos, el colorido de cada ges.
Si eligió a Dubose Hayward deben ha- to racial y la excitación de las situacio-
berse combinado dos circunstancias: nes musicales dramatizadas quedaron
el sentido reivindicativo de la novela y maravillosamente integrados al conjun-
22 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
to de temas de la 6pera. Gershwin co- Gallant South, de antigua riqueza y de
noció, quizá sin tornar conciencia de destruidas enseñas azules, los gestos y
ello, el trabajo de la etnomusicología. las palabras de los hombres y mujeres
Así como Bela Bartók analizaba con de Catfish Row . (la furia bestial de _
paciencia fidedigna los cantos magia- Crown, la conciencia de Porgy de una
res "in situ", George encontró cone- pérdida de la edad de oro, la ingenua
xiones entre el Africa primitiva Y la sensualidad de Bess, la viciosa malicia
América transculturada . De ese mari- de Sporting Life) devuelven de pronto
daje renacieron los personajes de Hay- a la realidad contingente los signos
ward, con su habla bozal, expresiones violentos de una crónica muy cercana
Gullahs y abigarradas su bdivisiones y de una historia remota: el éxodo
rítmicas. obligado de la patria africana, la mise-
El formato de la ópera era bastante ria y la injusticia entre las grandes plan-
respetuoso de los cánones tradiciona- taciones, la fatiga de los muelles aso-
les, con arias "solistas" y dúos "narra- leados, colmados de algodón y de ta-
tivos" de la acción, partición en actos baco, el vicio y el embrutecimiento de
y escenas y un estilo de canto más " lí- las hosterías y la violencia y la desola-
rico" que "popular". El valor residía da soledad en el asfalto de las grandes
más en la calidad de los temas musica- ciudades" (Milán, 1976) .
les que en determinados signos moder- Porgy fue ignorada durante bastan-
nistas. Y también el hecho de que to- te tiempo, más del comprensible. En
dos los cantantes, según expreso deseo un reciente estudio crítico sobre ópe-
del compositor, fueran negros, contri- ras, el escritor Ethan Mordden dedica
buía a su innegable singularidad. Supe- algunas líneas inquietantes a este asun-
radora de sus propios límites de época to: "Existe una razón técnica : el tra-
Y ambiente, la 6pera funcionaría en- bajo y el costo de la puesta en escena.
tonces, y siempre, como una crítica a Hay una razón cultural : Gershwin cap-
la crueldad urbana y a la sectarización tó tan bien la idiosincrasia de los ne-
racial y era la definitiva inclusi6n de lo gros (los bárbaros tambores que ini-
afroamericano. Varios ailos antes, el cian la escena del picnic nos sobresal-
pianista de ragtime Scott Joplin había tan incluso hoy) que muchas de las
,soilado, y escrito, su "Treemonisha", personas que no habían adquirido aún
6pera afro en parte frustrada por la el gusto por el auténtico lenguaje ne-
indiferencia y el olvido de sus coetá- gro, se sentían desconcertadas ante él.
neos. Gershwin, si bien muy distinto a Hay una razón trágica : Gershwin mu-
Joplin, estaba más cerca , gracias a su rió dos años después del estreno de
descomunal éxito en el terreno ·de la modo que no pudo promocionar su
comedia musical, de lograr esa 6pera obra entre sus colegas artistas. Y una
entre "pop" y "folk", tan americana razón más: "Porgy" es una obra singu-
como universal. lar y los que influyen sobre la opinión
Roberto Leydi captó, literariamen- pública aún no sabían si la ópera ame-
te, el efecto de la obra concluida y su ricana sería derivativarnente mediocre
proyección futura : "Entre aquellas o extraordinariamente diferente de las
nobles columnas, testigos de un lejano otras (... ) "Porgy and Bess" era la so-
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar 23
lución del problema, y el nombre de la
solución era Arte Proletario" (Nueva ENSEÑANZA:
York, 1980).
Recatada en la forma y revoluciona-
ria por los temas, popular como ningu- 1
na y musicalmente subversiva e incom- ¡
prendida en su tiempo, " Porgy" no
encontró resistencias en aquel público
para el cual Catfish Row no era una
entelequia: el público negro la recibió
con gozo y, con claridad o quizá sin
ella, los mejores pasajes de la obra se
volvieron a "folklorizar", retornaron
al tronco popular del que habían naci- Al estar al tanto de los conceptos
do. Ya no se trataba, claro está, de en lo que se refiere a la parte de téc-
música tribal. Ahora era música conti- nica de manos por medio del ante-
nental, urbanizada y forjada, en sus rior número de GUIA DE JAZZ , va-
detalles, en un caldero mixturado, mos a dar a conocer los distintos
multicolor. La mejor respuesta que cuerpos que en sí hacen un todo al
pudo haber recibido el muchacho de que llamamos batería. La misma se
8rooklyn, que jugaba con el piano de dispone según los diferentes modos
su hérmano Ira, la trajo el tiempo y la de tocarla pero, principalmente, pa-
permanencia de su obra cumbre. Nada ra '"crear" (a través de su gran varie·
le costó a Louis Armstrong y a Ella dad de timbres y/o efectos sonoros).
Fiugerald ser, respectivamente, Porgy Claro está que de esta virtud (la de
y 8ess. George no vivió para verlo. "crear") no estamos dotados todos
Hoy, nosotros sabemos que la ópera en el mismo nivel.
pas6 la prueba de fuego. Los miembros superiores son los
encargados de ejecutar tambor,
Sergio A. Pujol tom-toms y platillos ; los inferiores,
La Pla1a bombo y charleston, los que poseen
pedales con distinta mecánica y que
difieren a veces en la forma de eje-
cutarlos. Para ser más precisos: el
CLASES DE BATERIA pedal que ejecuta el bombo tiene
una masa que percute contra su par-
• INDIVIDUALES che, en forma vertical; el pedal del
o,ORMUSICA charleston hace que el plato supe-
•LECTURA rior percuta contra el inferior (ubi-
cándose éstos en forma horizontal).
• INDEPENDENCIA, ETC Por medio del siguiente gráfico
Daniel Melagrino: 823-0IIOI veamos más claramente los compo-
nentes de la batería:

24 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar

 1 tom-tom de pie
2 tom-toms flotantes
3 charleston (hi -hat)
4 tambor (redoblante)
S bombo .

En cuanto a la afinación de este fier.e a cascos. En principio, se afina

instrumento , podríam os decir que partiendo del tambor (sin bordona)
es bastante relativo el tema , pues en escala descendente, pasando pri-
depende del género de música que mero por el o los flotantes , luego el
se ejecute y de la cantidad de cuer- o los tom-tom de pie y terminando
pos del instrumento en lo que se re- con el bombo.

qercicio pan principiantes: "2 y 2" (TA TA - MAMA)

(dos golpes con cada mano)

1a ff f;'f PP
• j
P

•
1. 'l

'l
l. ~ 'J '1

. .
rlp# p]fP{ffl-11;.
1 1 'l. 'l'.

manos (tambor)
) ) l 2 ll O 1: 'l •• '21. 11 b"I l'.

pies ( bombo y hi -hat)

E¡ercido pon alumnoo lÚS adelantacloo:

?·:11
En los dos ejercicios repetir has- "platos" y expondremos otros ejer-
ta adquirir soltura , firmeza y, por cicios.
último , velocidad .
La próxima clase hablaremos de Daniel Malagrino

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 Academia de Música " Ricar-
do Pellican" , Alejandro Co-
rrea, viajó en diciembre pasa-
do integrando el sexteto Who-
le Gram Jazz, a bordo del bu-
que italiano Eugenio C, au-
sentándose de esta fonna casi
tres meses.
Entre los puertos que toa
figuran Río de Janeiro, Ba-
hía, Punta del Este, Miami,
New Orlcans y diversos pW1·
ENCUESTA ANUAL DE Marsalis, TROMBON : JJ. tos del Caribe, Golfo de M!-
LOS LECTORES DE DOWN Johnson, FLAUTA : James xico y costa brasilefta.
BEAT Newton , SAXO ALTO : Phi! A su regreso (se estima pa-
Woods, CLARINETE : Eddie ra mediados de marzo), da-
Estos son los ganadores de Daniels, SAXO SOPRANO: d una clínica en la mencio-
la 51 a. encuesta de lectores Wayne Shorter, SAXO TE• nada entidad, en la que se
de la ·revista estadounidense NOR: SoMy Rollins, SAXO incluirá una charla con los
Down Beat : BARITONO: Gerry Mulligan, estudiantes, contando las
HALL DE LA FAMA : BAJO ELECTRICO: Stew experiencias de la gira.
Stan Getz, MUSICO DE ' Swallow, BAJO ACUSTICO:
J AZ.Z DEL Aí-1O: Wynton Ron Carter, VIOLIN : Stepha-
Manalis, ALBUM DE JAZZ ne Grappelli, GUITARRA : HOT DOG DIXIELAND
DEL Aí-1O : Pat Metheny/ Pat Metheny , PIANO ELEC- BAND
Omette Coleman, Canción TRICO: Chic Corea, PER•
X., ALBUM DE POP/ ROCK CUSJON: Airto Moreira, SIN- Activo allo de esta banda
DEL Aj,:¡O: Whitney Hous- TETIZADOR: Joe Zawinul, que acaba de cumplir su 100
ton, Whitney Houston, AL· ORGANO : Jimmy Smith , ano de vida:
BUM DE SOUL/R&B DEL PIANO ACUSTJCO : Osear Hot Club y J azzologla,
Aj,:¡O : Stevie Wonder, in Peterson, VIBRAFONO: Ga• ler. Festival• de Jazz en el
Square Circle , MUSICO DE ry Burton, INSTRUMENTOS Auditorio San Isidro, Los
POP/ ROCK DEL Aj,:¡O: Sting DNERSOS: Toots Thiele- dos Chinos, Sociedad Hebrai•
G RUIPO DE POP/ ROCK , mans (armónica), BATERIA : ca y Banco Hipotecario, entre
Sting, MUSICO DE SbUL/ Jack DeJohnette, CANTAN- otras actuaciones ; viaje a
R&B DEL Aj,:¡O : Stevie Won- TE MASCULINO : Bobby Me Santa Fe con motivo de los
der, GRUPO DE SOUL/ R&B: Ferrin, CANTANTE FEME- festejos del aniversario de la
Neville Bros, GRUPO DE NINA : Sarah Vaughan y ciudad de Esperanza, espe-
JAZZ ACUSTICO : Art Bla• GRUPO VOCAL: Manhattan cialmente invitados por las
key & Toe Jazz Messengers, Transfer. autoridades de dicha locali-
GRUPO DE JAZZ ELEC- dad .
TRICO: Miles Davis, COM- ALEJANDRO CORREA EN El personal de HOT DOGS
POSITOR: Tosltiko Akiyo- EL EXTERIOR está integrado por Raúl Ma•
shi, ARREGLADOR: Gil nentti (cometa), Eduardo Ma-
Evans, BIG BAND: Cowtt El profesor titular de la cá- nentti (trombón), Rubén Pan-
Basie, TROMPETA : Wynton tedra de bajo eléctrico de la tanalli (clarinete), Marcos

26 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar

.
t-------------------------1
Okoskyn (piano), Carlos Sosa dicos videos de jazz extranje-
rias décadas de presentacio-
y Sergio ltzik (banjos), Luis nes en público recreando los ros que se transmiten como
Torres (tuba), y Roberto Pi- estilos de las grandes bandas "rellenos" de programa. Y del
neda (batería). Arreglos: Car- negras y blancas de las déca- periodismo escrito, única-
los Balmaoeda. das del treinta y del cuaren- mente Enrique Hetzel mantie-
Ra(JJ Manentti: Tel. 51-2168 ta. ne una columna semanal en la
En el Hot Club partici- Revista "Búsqueda". Los li-
pan, además de ocasionales bros y publicaciones extran-
CENTRO CIRIGLIANO DE
músicos invitados, los sa.xo-- jeras llegan aquí solamente
ESTUDIOS MUSICALES
fonistas Horacio Pintos y por vía de suscripción perso-
Edgardo Falero, los pianis- nal y lo único destacable fue
Se comunica que han co-
tas Ricardo León y Francis- la edición del Ministerio de
menzado los cunos del '87
co Maltosa, el trompetista Educación y Cultura titulada
en el C.C.E.M. con progra-
Gastón Contenti, el contra- "Piano Jazz'', un exoelente li-
mas de alta seriedad inclu-
yendo materias relaciona- bajista Luis Ferreira y otros bro de casi 300 páginas, con
das con el jazz, el rock y la jazzistas. En cuanto a la un análisis de los estilos de los
música popular en general. "Kakwn's", una vez disuelta , grandes tecladistas del jazz,
Este ailo se han incor- algunos de sus componentes desde Scott Joplin y Jelly
porado S profesores de re- están ensayando en grupo Roll Morton, hasta Bud Po-
conocida trayectoria en nues- más reducido. con la inten- well, Osear Petenon, Horaoe
tro medio, sumándose ésto ción de reflotar un conjunto Silver y otros modernos. Su
1 al dictado de las ya conoci- con el que puedan seguir sa- autor es el profesor y pianis-
das materias: audio-percep- tisfaciendo sus ansias de tocar ta uruguayo Hugo Garnbino.
tiva, armonía moderna, arre- jazz. Entre ellos están Juan Las ediciones de fonogra-
glos. orquestación e impm- Carlos Rodríguez (trombón), mas también fueron escasas
'dSación. técnica instrumen- Osear Colombo (trompeta), y dependientes de lo que se
tal, etc. Ennio Martínez (piano), Víc- editó en la Argentina : entre
Informes: Magallanes 1484 tor Rodríguez (contrabajo) y otras ediciones aparecieron
Tel. 28-8388. Hemán Rarnírez (batería). aquí cassettes de Fats Waller,
Durante unos pocos me- de Louis Annstrong, Ella
ses, patrocinado por la Inten- Fitzgerald, Enrique Villegas,
DE URUGUAY dencia Municipal de Monte- los spirituals de Opus Cuatro,
video, actuó en varios esce- Dulce Ellington, BeMy Good-
. Tal como se informó en el narios capitalinos el "Monte- man y el primer. volumen de
NO 9 de GJ, pág. 39, el Hot video Jazz Quinte!", dirigi- 1a serie ..Una noche con Blue
Club de Montevideo mantie- do por el baterista Julio Cuc- Note", grabada en vivo en
ne sus reuniones musicales to- curullo. Es el mismo baterista 1985 en el "Town Hall".
dos los viernes a las 23.30 ho- de "Tres para el Jazz", el Con respecto a conciertos,
ras. en la Alianza Francesa, trío que aparee.e mencionado el trío '"Montevideo Swing''
Soriano 1 180. Es en estos en pág. 14 de GJ NO 9, que que dirige el pianista RQdolfo .
momentos el único grupo que grabó un LP en 1976 con Al- Suzacq, se presentó en un tea-
actúa con regularidad, habién- berto Alonso en clarinete. tro de la ciudad de Pando (de-
dose dado el caso que la le- Sobre conferencias y au- partamento de Canelones),
gendaria "Kakwn's Jazz diovisuales: cero absoluto. con bastante éxito . Es un trío
Band" se ha disuelto a prin- En lo que respecta a la te- piano-bajo-batería que inter-
cipios del '86, después de va- levisión, hay algunos esporá- ( continúa en pág. 64)

Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar 27

 NONO YILLEGAS •••
El ú11:•mo blues
"Te voy a dar un consejo, nunca te ble, lo favorece su contextura menu-
saques los pantalones con los zapatos da, su poco peso. Todo esto quizás
puestos", así me despidió aquella tar- ayude un poco" . .. "Hicimos bien en
de de sábado desde su lecho de recu- no hacerle la nota, Enrique no tenía
peración . Enrique había incorporado ganas de hablar" acordamos, ''vamos a
una nueva experiencia a causa de una esperar un poco a ver si mejora su áni-
fractura de cadera, accidente suma- mo". Mientras tanto, en el programa;
mente comprometido para cualquier sólo anunciaríamos que al "Mono" le
persona de su edad y más aún para un habían otorgado el Premio Konex de
pianista. · platino. ¡Qué paradoja! El platino ya
"Se está recuperando bien", afirma- lo tenía en la cadera .
ba Zelma, "el cirujano dijo que la ope- Pasó el tiempo, Enrique volvió a la
ración fue perfecta, pero tiene por lo casa de Juncal y Uruguay siempre ba-
menos para tres meses". jo el control permanente de Zelma,
Mientras caminábamos hacia Av. cuya asistencia ya asumía característi-
Las Heras con Guillermo Fuentes Rey cas de "Angel de la Guarda". Ella y
comentábam·os: "Es una lesión de re- Osvaldito López nos mantenían infor-
cuperación difícil.. . pero no imposi- . mados de la evolución trabajosa, lenta,
28 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
difícil, de un organismo que no sola- ¿Y antes, qué? Su época más bri-
mente estaba "quebrado" en la cade- llante en el plano internacional fue en
ra. ' 1950, cuando viajó a Nueva York con-
"No quiere hacer los ejercicios, no tratado por Columbia para grabar dos
tiene ánimo para nada : a mí no me ha- discos con la mejor sección rítmica del
ce caso" se lamentaba Zelma a través momento: el contrabajista Milt Hin-
del teléfono . .. "Dejámelo", le dije pa- ton y nada menos que Cozzy Cole en
ra calmarla, "algo se nos va a ocurrir" batería , "lntroducing" y "Very, very
(y yo no tenía ni idea de qué se nos Villegas", ésos fueron sus títulos y pa-
podía ocurrir) .. . y algo , finalmente , recieron ser el comienzo de una fulgu-
se nos ocurrió. rante trayectoria artística en la "Meca"
El sábado siguiente fuimos a verlo de esta música , pero, algo se interpu-
con Mirtha, mi hermana , quien curio- so, vinieron las presiones de la graba-
samente es kinesióloga , con mucha ex- dora que le "sugirió" registrar un dis-
periencia en recuperación, "¿Cómo co con temas de Ernesto Lecuona ...
no se me había ocurrido antes?" Y, en ese momento, afloró el carácter
Al entrar a la habitación lo vimos de Enrique (que no tenía pelos en la
sentado cerca de la \'entana del tercer lengua) : "Vea amigo, Uds. me trajeron
piso que da a Juncal r Uruguay (cerca aquí para tocar Jazz y no para tocar
de la vieja y querida Radio Belgrano). temas de ese .. ." y dijo la palabra, pa-
"Está más animado . pero se pasa el labra que yo no puedo reproducir,
día en la cama y no quiere hacer los aunque Ud . se la imagina, ¿no?
ejercicios'\ repetía Zelma : "a mí no Y así terminó, abruptamente, su re-
me hace caso". lación con Columbia. Y ya sabemos
''Trate de pararse apoyando bien el qué sucede cuando una firma tan im-
pie con la pierna bien derecha", fue la portante, o mejor dicho, con tanto po-
primera "orden" de Mirtha quien me der, se '"enoja" con alguien.
dijo: "vos sostenelo por debajo de sus El "Mono" intentó manejarse en
brazos". Cuando lo hice , tuve la sensa- forma independiente pero fue duro,
ción de que el viejo y querido Enrique muy _difícil, las puertas no se abrían
no volvería a sentarse en el taburete con facilidad y tuvo que emprender el
de un piano frente al público .. . regreso. Años más tarde volvería a los
"En la Argentina existen pianistas Estados Unidos pero siempre por tem-
como Enrique Villegas. de quien nues- poradas cortas.
tro Teté Montoliú ha dicho cosas re- Lo demás es hi storia conocida. El
pletas de admiración ", dice el escritor hombre, el músico, el histrión, aquél
español Julio Coll en su libro "Varia- que tuvo siempre poca familia pero se
ciones sobre el Jazz .. y agrega : "Los convirtió en el familiar de todos. Su
actuales Enrique Villegas y Jorge Ló- humor ácido, agudo, su necesidad in-
pez Ruiz son como cangilones de una declinable de una audiencia permanen-
gran rueda que hacen que gire, suba y te y su talento para interpretar espon-
se vierta por el país la caudalosa co- táneamente . .. el último blues.
rriente del jazz", corría entonces el
año 1971. Carlos Ugartamendía
29
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
 EN JAZZ TOOOLOEXISTENTB
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ÜNTRO CutTUP~ DEL DISCOS.A.
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30 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar

 .
,
as1 nac10...
, (5,63 km. aprox.) y es
una de las mas anchas
del mundo. mide nada
menos que 171 pies
(52,12 m. aprox.).
CANALSTREET ne, Mandy Lee Blues, Nace en el rlo Missi-
BLUES l'm Going Away To ssippi y muere inevita-
Esta bella y divulgada , Wear You Off My Mind , blemente donde co-
obra fue compuesta en Chimes Blues, Weather mienzan los cemente-
1922 por Joseph "K ing" Bird Rag, Dipper Mouth rios.
Oliver (11 / 5/1885-8/ 4/ Blues, Froggie Moore y Podríamos decir que
1938) y Louis Anns- Snake Rag. A juzgar por desde siempre fue una
trong (4/7/1900-ó/ 7/ los resultados, fue la de calle muy concurrida,
1971). ese día, una sesión muy con mucho trá·nsito y de
La primera versión positiva para la Creole excelente iluminación
que existe sobre el tema y para toda la historia nocturna. Segt'rn se lee
corresponde precisa- del jazz. en guías turlsticas, li-
mente a la King Oliver's El personal que inter- bros de recuerdos y de
Creole Jazz Band y fue vino en esas nueve pri- historia de la ciudad de
realizada para el Sello meras caras fue : "King" Nueva Orleáns, Canal es
Gennett. La grabación Oliver y Louis Anns- la calle oficial, donde se
se efectuó en Rich- trong en cornetas. Ho- efectúan las mayores ce-
mond , Indiana. donde nore Dutray en trom- lebraciones: el Mardi
tenía sus estudios la re- bón, J ohnnie Dodds en Gras o Martes de Carna-
ferida empresa , el 6 de clarinete, Lil Harilin en val, el festejo de Fin de
abril de 1923, y no el piano, . Warren "Baby" Ano, desfiles y aconte-
31 de marzo de ese Dodds en batería y cimientos de verdadera
mismo aílo como es fre- William "Bill" John- relevancia.
cuente encontrar en al- son en banjo. Acerca Es interesante saber
gunas fuentes discográ- de Johnson se dice cómo surge el nombre
ficas. que su verdadero ape- de Canal. En el curso
Canal Street Blues. llido era Gonzales, her- del siglo XVIII los fran-
que nos muestra algu- mano de la esposa de ceses proyectaron la
nos ensambles plenos de "Jelly Rol!" Morton, construcción de un ca-
swing y que recoge uno es decir Anita Gonza- nal que uniera el Lago
de los más inspirados les.(') Pontchartrain y el rlo
solos de clarinete a La composición Ca- Mississipi. Los más anti-
cargo de J ohnnie Dodds nal Street Blues obvia- guos planos de la ciudad
es una de las obras que mente está dedicada a nos penn iten observar la
integraron la primera una de las calles más trayectoria de ese pro-
sesión de grabación de importantes y tradicio- yectado canal que nun-
la Creole. Las restantes nales de Nueva Orleans, ca llegó a ser excavado.
composiciones de esa la misma tiene una lon- Fue ya durante la ad-
s.:sión fueron : Jusi Go- gitud de 3 1/2 millas · ( continúa en pág. 64)

31
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar
 COMPARTIENDO UNA TA
NETTO S.A. se dedica a la importa- dos luchando por lo mismo: que NE-
ción y distribución de instrumentos TTO mantenga su lugar en el mundo
musicales desde la década del 40. Des- de la música argentina; y así es que
de su fundación han pasado muchos cuando algo nos sale mal lo sufrimos
años y para conservar un lugar dentro todos y al conseguir un logro, una vic-
del mercado de la música, fue adaptán- toria, lo salimos a festejar. Somos po-
dose, actualizándose y por qué no de- cos y eso nos permite compartir viven-
cir creciendo hasta llegar a la N ETTO cias, inquietudes, proyectos y trabajar'
del '87 . diariamente en un ambiente informal
N ETTO S.A. se encuentra en uno y cálido, que representa el estilo del
de esos t ípicos, antiguos barrios de ambiente de la música. Yo puedo de-
Buenos Aires, que representan tan bien cir que estoy orgullosa del equipo de
al portei'lo, donde se inscribe el pasado gente que me rodea y les agradezco
en sus calles y en su arquitectura y el que me sigan acompañando año tras
presente en su gente, la mayoría jo- año".
ven, que al aprox imarse la noche deam- Pasando a cuestiones más empresa-
bulan por los pubs y boliches de Mont- riales, N ETTO cuenta con la represen-
serrat, San Telmo y alrededores, for- tación exclusiva de más de 15 firmas
mando un paisaje bohemio de la Sue- extran jeras. Las principales de ellas\
nos Aires trasnochadora. son : Zildjian, Peavey, J)'A_q_dario,
En una de estas calles de Montserrat Aquarian , Kramer, Steinberger, Remo,
se encuentra el local -estilo colonial- Pro-Mark, Riff Rite (EE.UU.) y J . M.
de N ETTO ; quien lo vé de afuera, ja- X. Roland, Pearl, Rokkoman, Sakata
más pensaría que adentro funciona (Japón). Nos cuentan cómo la merca-
una mini-empresa donde diez personas dería, una vez llegada al local, se distri-
son responsables del buen funciona- buye por Buenos Aires y en todo el In-
miento de N ETTO y de que ésta siga terior. Se calcula que hay cerca de 500
día a día. casas ·de música en todo el país que
La Sra. Susana Netto, quien la diri- compran productos importados de
ge actualmente, la heredó de su padre NETTO.
(su fundador) . Susana Netto comenta Al respecto Susana Netto nos dice:
cómo desde un principio se fue rodean- " Como es sabido, el mercado fuerte
do de gente joven, hasta formar el está en la Capital, siempre ha habido
"team" de hoy, donde el promedio de una gran diferencia de móvimientoeñ:
edad no supera los 23 años. Al respec- tre el Interior y Capital-Gran Buenos
to ella comenta : Aires. Nosotros tratamos de combatir
" En realidad, se fue creandouncli~ ésto apoyando y alentando constante-
ma fam iliar, y si bien cada persona tra- mente al minorista del Interior para
baja en un área específica, estamos to- que crezca y esté al tanto de las últi-

. 32 ,Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar

 i
DE ~
e
¡::
!!
<2

mas novedades en materia musical. mos, dejando atrás su local,"su calle y

Por eso les enviamos toda información su barrio, y entonces hacemos una re-
que nos llega a nosotros y estamos pen- flexión : el mundo de la Tecnología
dientes de sus progresos, porque eso Musical seguirá forjándose su camino
incentiva a NETTO a seguir adelante." en el mercado argentino y, sin lugar a
Al finalizar la tarde y habiendo char• dudas, NETTO y su equipo lo seguirá
lado con el equipo de NETTO, nos va- de la mano.

Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar 33

EL SAXO
saxo barítono Chaloff, nacido el 24/11/1923
también en Boston, aplicó las .
El saxo barítono en mib (Eb) novedades aportadas por Parker
suena una l 3a. mayor inferior de (en el saxo alto) al barítono. To-
su escritura. Integra el cuarteto có en la orquesta de Woody Her-
de saxofones junto con el sopra- man en 1947.
no , alto y tenor. Mulligan, nacido el 6/4/1927
Se le atribuyó casi siempre el en New York, comenzó en los
rol de complemento y apoyo en conjuntos de Kai Winding y Chu-
la sección canas siendo pocos los bby Jackson, tocó en las orques-
intérpretes que crearon sus prin- tas de Claude Thomhill y Elliot
cipios de ejecución y que gesta- Lawrence y s'e constituyó en uno
ron un discurso musical como de los músicos más destacables
solistas destacados. en los registros "Miles Davis .
Harry Howell Camey, nacido Capitol" (como arreglista tam -
el 1/4/1910 en Boston (Massa- bién). Su estilo de ejecución lo
chussets) , fue posiblemente el muestra como un gran técnico ,
más conocido e importante maes- cpnocedor profundo de toda la
tro del ban'tono en las formas amplia gama de posibilidades
tradicionales. Bien dotado técni- 9_ue ofrece su instrumento. Se
camente, de muy buenas ideas y &estaca además como pianista y
de un sonido lleno, redondo y blandleader. Su cuarteto sin pia-
profundo. Su expresión constitu- no que le proporcionó tanta fa.
yó uno de los más felices momen- ma (a principios de los años 50),
tos del citado instrumento. A fue formado en la costa occiden-
partir de J 926, cuando ingresa a tal. Hacia fines de los ' 60 ocupó
la orquesta de Duke Ellington el lugar del saxo alto Paul Des-
comienz.a a mostrar con sus solos, mond en el cuarteto de Dave
toda su riqueza expresiva. Hasta Brubeck. Es un músico del movi-
casi mediados de la década del miento cool y su estilo de ejecu-
'40 domina la escena del baríto- ción es típicamente mainstream.
no pudiéndose mencionar fuera Los otros barítonos del West
de él a : Enúe Cáceres (haciendo Coast son: Bob Gordon , Bud
dixieland) y Jack Washington, Shank y Jimmy Giuffre. En la
perteneciente al grupo de saxos costa este se desarrolló Sahlb
de la orquesta de Count Basie. Shihab . También podemos men -
A lo largo del tiempo, con la cionar a Cecil Payne y Charles
aparición de los conjuntos de Fowlkes.
jazz moderno, comienzan a ful- Pepper Adams, nacido el 8/ 1O/
gurar en el ban'tono los nombres 1930 en Highland Par, Michi¡:an ,
de Serge Chaloff, Gerry Mulligan surgió en 1957 de la orquesta de
y Pepper Adams. Stan Kenton. Lo apodaban .. The

34
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar
 es esporádica. En las formas ·tra-
dicionales existió una figura fun-
damental: Adrián Rollini, nacido
el 28/6/1904 en New York y fa.
Decido en 1956. Su órbita de tra•
bajo estuvo unida a notables mtí-
sicos blancos de la década do! 20,
tales como Red Nichols, Joe Ve-
nutti. Frankie Trumbauer y el
inmortal Bix Beiderbecke. E'n tre
los anos 1927/28 integró los Ca-
lifornia Ramblers y después de
1930 se dedicó al vibráfono.
No existen figuras que hayan
marcado verdaderos hitos en la
historia del jazz respecto al saxo
barítono de los últimos anos y el
saxo bajo respecto a unos cuan-
Knife" ("el Cuchillo") por el so- tos años más: En la actualidad
nido que le sacaba al instrumen- los rñúsicos encuadrados en las
to. expresiones más modernas (y no
En los anos 70 están los sa- sólo jazzísticas) abordan, mu-
xos barítonos que tienen inclina- chas veces, todos los registros de
ción hacia las formas libres (Pat un instrumento (ovarios de ellos)
Patrick de la "Sun Ra Arlcestra", para lograr sonoridades o colores
por ejemplo), los que recibieron particulares que hacen a un con-
la influencia del rock y los músi- texto. Esto sucede por ejemplo
cos que desarrollaron el mains- con el saxo, la nauta, el clañne-
tream. Se podría mencionar en- te, etc.
tre ellos a Nicle: Brignola. Queremos aclarar además que
Un singular estilo fue creado estos artículos no pretenden ser
por el músico inglés John Sur- exhaustivos ni totalmente com•
:nan, aunque al poco tiempo se pletos en cuanto a la enumera-
retiró de la actividad musical y ción de músicos. Sólo se quiere
luego, al reintegrane a ella, se dar un panorama básico para
dedicó al saxo soprano. ubicar al lector. de allí en más
las inquietudes corren por cuen-
ta de éste.
Suo barftono
saxo bajo
La labor del saxo bajo en sib
(Bb) en los conjuntosjazzísticos Marcela Malagrino
Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar 35
ecos***
Preservation
mo leader y en .. Hindustan" dirige al grupo
en un clima .. brassbandero", eil medio del
cual el baterista encuentra realmente su fun-
Hall J.B. ción. Tres recios solos consecutivos de
Nelson y dos ensambles colectivos nos hicie-
"Been bere and gone" ron soñar con las calles del Vieux Carré.
El tema que conc:entró la más alta emo-
Aquf en Buenos Aires. a fines de agosto ción en esta noche mágica fue el himno
del año pasado, los integrantes de la Preser• "Just a Closer Walk With Thee", sobre el
vation Hall Jazz Band realizaron una serie final del concierto. El sonido vocal y el
de tres conciertos en el Teatro Opera. El pianissimo con que el trombonista entró en
sábado 30, sentados en primera fila, al cen- su solo, la dulzura de la trompeta y el lírico
tro , sentimos cómo la leyenda se mezclaba fraseo del clarinetista Manuel Crusto, a pesar
con la realidad, y nos dejamos llevar por de su sonido blanco, son muestras de la au-
ambas .. . téntica tradición que viven estos músicos.
Vestidos con trajes comunes de calle, La delicadeza de la sección rítmica demos-
sentados en sillas comunes de bar y con una tró un singular respeto por el clima,·y la ter-
modestia no tan común sobre un escenario, nura de este tema tradicional.
comenzaron a tocar y, nosotros, de asombro Hubo otros tres temas más en tempo len-
en asombro, fuimos encontrando algunas to.
perlas legítimas buceando en la profundidad En .. Saint James lnfrrmary" el baterista
de un río folklórico que viene de muy lejos. Freddie Kohlrnan canta la letra tradicional
Tres de los quince temas que tocaron du- con excelente feeling y luego impro~a dos
rante el concierto (cada uno duraba entre coros más , mitad hablados, nútad cantados,
7 y 8 minutos), configuraron un panorama con mucho swing. Gran relax del pianista y
de la música de New Orleans y fueron ejecu- un sentido solo "blueseado" del banjoísta
tados con una altura poco usual. Neil Unterseher, los dos únicos músicos jó-
En "Say Si Si", uno de los mejores temas venes y blancos de la banda. Matizando con
de la noche, se hizo evidente el Spanish Tin- exc:elentes contratiempos Kid Sheik guía
ge, el dejo latino, la nostalgia yomba del los dos ensambles fina1es con firmeza y sen-
Caribe. Detrás del intenso feeling del legen- sibilidad.
dario trombonista Louis Nelson , el banjo, Casi sobre el cierre de la primera parte
el piano y el contrabajo se movían con un canta de nuevo Kohlman "Do you know
swing y un rélax al que creo que ningún mú- what it meaos to miss New Orleans" esta
sico argentino o europeo puede acceder sin vez con nostalgia y dulzura , y finaliza la
un duro trabajo interior de desmantelaci6n canción con un homenaje a Louis Arms-
del ego y espiritualización del oído. trong imitando alguno de sus giros.
En toda la segunda parte del concierto el El cuarto tema lento fue el que supongo
trompetista ·•Kid Shcik" Colar se afirmó co- se llama "Wonderful World" cantado por

36 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar

Colar con inocencia y picudía. Una henno- trombón y una excepcional polirritmia del
sa melodía tocada con gran relax por todos y banjo, la bateria y el contrabajo.
con un solo de piano de John Royen, donde A pesar de ser el tema más flojo de la no•
demuestra que conoce el estilo aunque en che, "'Sweet Georgia Brown" mostt ó un
otros temas se incline por F. Waller y J .P. arrollador ensamble de la sección rítmica y
Johnson. un detalle importante en el ensamble final :
Un tema tocó el piano como solista acom- cuando Kid Sheik se cansó con la trompeta
paf'iado por el octogenario J .C. Prevost, que y pasó a improvisar en segundo plano, Nel-
toC3 su Contrabajo con la sutileza de un gui- son toma la primera voz sin interrumpir el
tarrista y el ascetismo de quien está de vuelta discurso meJódico del tema. No sólo se están
de la hueca espectacularidad. Royen eligió escuchando atentamente unos a otros sino
"'Handful of Keys" de Waller y demostró que funcionan como una Guestalt, como un
wia técnica brillante, una arrolladora mano organismo colectivo.
izquierda y un desatado punch en el canto En varios momentos a través de la noche,
de su derecha. · hemos observado a Nelson , Colar y Crusto ,
En "'Fidgety Feetn , la banda en pleno tomar sus instrumentos para emprender el
conserva un notable relax y un medio volu- ensamble final con la justeza del acto puro y
men que se mantiene durante toda la inter- simple con que un monje zen toma sus uten-
pretación. Es el tema que m4s se aproxima silios durante la ceremonia del té.
al estilo tradicional, por el canto de su me- En otro tema ingrato como ..China Boy" ,
Jodía con aire de marcha callejera y por Jo donde el baterista hizo todo el estruendo y
pmjo de su ensamble colectivo. la pirotecnia que más aplaude el público des-
El trombonista toca el tema liso en un prevenido, escuchamos sin embargo el mejor
pianissimo incm'ble. Indudablemente Nel- solo de Kid Sheik.
son, de 85 aftos de edad, es lo mejor de la Se destaca en el " St. Louis Blues" la tan-
noche. Su estilo y su feeling es puro New gueada polirritmia de la habanera y una segu•
Orleans. Quizás estamos viendo y escuchan· ra dirección del trompetista durante el en-
do al Cdtirn11 de los srandes trombonistas samble . Lo demú, es mticho platillo con el
de la ciudad de los mil suenos. agravante del público, de nuevo, marcando el
Nos llama la atención que en este tema, tiempo fuene con las manos y además a des-
el baterista se mantenga sobrio y no nos tiempo.
ametralle con sus palillos, pero no podemos Un clúico del dixieland bastante superfi•
evitar que el público golpee las manos sobre cw como "One Step Original the Dixieland"
el tiempo fuerte bajando el nivel de uno de es interpretado con sobriedad y relaxing. So-
los mejores temas de la noche, a pesar de los bre el fmal vuelven respetuosamente a expo-
intentos pacientes del banjoísta para ense- ner el tema liso. El baterista lamentablemen•
fiamos algo sobre el swing. ·te excede el rol del estilo.
En cada uno de los restantes temas a Consider.,mos que el Cdtimo tema, real y
pesar de algunas concesiones y cierta dosis digno cierre del concierto fue el spiritual
de espectacularidad que la banda del Preser- "Just a Closer Walk With Thee" del cual ya
vation Hall ofrece al turismo nacional e in- hemos hablado. Sin emba,go hay exigenáas
temacional, hemos rescatado siempre algo comerciales inevitables y por supuesto (el
del sabor especial. En "Yes sir, thats my p6blico de todas partes del mundo Jo pide)
baby" es el relax de la sección rítmica y ese la despedida fue "When the Sainu go
dulce sabor mejicano en que se zambulle la Marchin' on" con algunos de los músicos to-
trompeta sobre el final. cando en la platea, con las luces encendidas
Un tema insrato y veloz, " Royal Garden y con público y músicos bailando y cantan•
Blues", es rescatado por un soberbio solo de do juntos sobre el escenario, entre abundan-
Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 37
tes solos de batería. Una fiesta que desgracia• fen (en realidad eran cuatro, porque Detlef
damente neutralizó el recogimiento y la Wíederhóft también aportó lo ·suyo). Los
emoción que generara el tema anterior. presentó el Instituto Goethe - igual que en
Sin embargo, los primeros coros canud9.s Buenos Aires- en un 6nico concierto llevado
por Sheik fueron realmente festivos y cuan• a cabo en la pequena sala del "Anglo". No
do emprendieron con Nelson cuatro coros recuerdo haber visto en un escenario urugua• ·
cada uno sucesivamente alternados, donde la yo tal despliegue de aparatos: cinta magne-
fogosidad de este conocido himno se me zcla• tofónica, sintetizador, órgano, mezclador de
ba con la sobriedad y el relax , pensamos que sonido, reverberadores, distorsionadores, fil.
aunque los viejos estaban haciendo el juego tros, teclas, perillas y metros y más metros
al .. Show Business'\ mantenfan no obstante de cables, enchufes y reproductores. Con to•
con humor, su dignidad. Sentimos que se do esto , el "Anglo" se inundó de una maraila
despedían alegremente de nosotros, algunos de sonidos electrónicos cuya textura llamó la
de ellos tal vez para siempre . atención al principio, pero con el correr de
los minutos el inter~s fue menguando. El
Sibila Camps, hija de Pompeyo (de e1 facto r sorpresa desapareció, lo imprevisto de
recordamos un 16cido y concentrado texto las improvisaciones dejó paso a la sensación
sobre Tango y Ragtlme ), escribió para el dia- de ..ya escuchado'? y el resultado fue que a
rio Clarín una crítica a ta Preservation Hall la hora y media el grupo terminó sus dos do•
publicada confiadamente el domingo 31 i8/ cenas de temas con un aplauso respetuoso
86, nosotros la leímos espantados. Conside• pero bastante frío. A pesar de los enormes
ramos que un crítico como S.C. y un diario recursos de que disponían los músicos, cada
como Clarín, deben asesorarse en casos es• tema se pareció derr¡asiado al anterior. Por
peciales como el de la visita de la P.HJ .B.• otra parte, el rubro "acústico" solamente fue
donde los parámetros para un juicio son ex- provisto por algunas vocalizaciones de Stef•
traordinarios porque los factores extramusi• fen y unos breves minutos de cometa con
cales que coinciden en el hecho a comentar sordina a cargo de P1ank, que bien podrían
son variados y de índole emocional. y no también haber sido sintetizados, si vamos al
pueden separarse de lo estrictamente musi- caso.
cal. Es siempre bienvenida una muestra de es-
El pueblo cuando acciona espontánea• te género de evoluciones, aunque sirva para
mente, no separa la música de la vida . despertar la discusión y preguntarse cuál es
TITO H. PETRERA el futuro de este tipo de experimentos (dis-
cusión ya bastante larga. porque es desde la
década del veinte, con Edgar Varese , que se
Plank Moebius viene hablando de ello). Pero una cuestión
surge casi inmediatamente : ¿cuál es la inci•

Steffen dencia del factor humano en una expresión

musical como ésta? Por supuesto que la pro•
gramación y el manejo de aparatos lo hacen
Los artistas internacionales que llegan a seres humanos. pero la producción del soni-
Argentina, aquí brillan por su ause náa . So do electrónico parece escapar a lo que se en•
vimos a Pat Metheny, ni a Jon Faddis , ni a tiende como .. creación.. espontánea en el ac•
Kenny Barron ni a muchos otros. Lo único to de improvisar. Y los sonidos que surgen
que pudo rozar tangencialmente el interés con ilimitadas posibilidades, dejan de tener
del jazzóftlo uruguayo fue la presencia del la calidez y la comunicación que se logran
trío de .. rock electroacústico" integrado por con el hermoso sonido acústico de una trom•
Connie Plank. Oieter Moebius y Amo Stef- peta , un saxo. un piano o cualquier otro ins•
38 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar
trumento tradicional. Compánose con el bi- en su propuesta musical ha hecho gala de
nomio Goebbels y Harth o con el quinteto estos elementos. Ha demostrado que los
británico " Nucleus" y se entenderá lo que vastos estudios musicales que ha hecho (lar•
quiero expresar. · gos aí'los de conservatorio y estudios espe•
Enrique Helzd· cializados) pueden servir como base. como
sólido punto de partida en la bdsqueda y
consolidación de un estilo original. Y he

Gismonti allí lo lúcido de la propuesta: el planteo

musical/cultural de Egberto Gismonti es la-

en Córdoba tinoamericano (los ritmos siempre presen•

tes), es serio, reposado cuando lo desea ( sus
ddos con el flautista francés Bemard Wis-
La visita de Egberto Gismonti a Córdo- traete son de una pureza cercana a la exqui•
ba ha significado, sin dudas, la más impor• sitez), es inquieto, investigador de formas
tanto propuesta musical escuchada en 1986. o de climas. Pero creemos nunca es vanguar•
Tal vez sea exagerada la afirmación, pero dista, nunca es de búsqueda de la ruptura.
fue un espectáculo de tal serenidad y con Asimismo, él se define como .. muito con•
tal participación del público (por la identi• servador". Gismonti transfiere una comu•
ficación y falta de violencia), que segura- nicación fluida, busca una participación
mente en el balance del illlo será uno de los por la introspección y casi nunca por la ex•
puntos más altos. trovenión. Por ello tal vez tendríamos que
Egberto Gismonti, el brillante multiins- sintetizar diciendo que el público •'vuela".
trurnentista y compositor brasileno. tiene se distiende , siente como si pudiera olvidar•
sobrados méritos como para remarcarlos. se de toda la violencia contemporánea que
En todo caso la prensa portena (y local) lo rodea y como el ,tnismo Gismonti lo di•
se ha encargado reiteradamente de mencio- ce, volcarse hacia dentro de sí mismo.
narlos. Por ello. conceptos como virtuosis- En toda esta propuesta juega un papel
mo casi aparecerían como redundantes. fundamental el joven guitarrista y tecladis-
Gismonti efectivamente es un gran virtuo- ta Nando Cameiro, con quien Gismonti
so, tanto en guitarra como en teclados. Pe. tiene una comunicación tan notable que so-
ro tal vez sea más importante analizar SU lamente necesita de miradas. Nivaldo Ome-
propuesta musical integral. las, en saxos y flautas, colabora estrecha-
Gismonti es uno de los tres composito- mente también. Músico de gran experiem.ia,
res bruileff.os más importantes de estas últi• Omelas coloca sus sonidos de saxo soprano
mas estas últimas tres décadas: los otros (el instrumento que más utiliza) en forma
dos serían Milton Nascimento y Henneto muy apropiada para los climas que se quie•
Pascoal. Parte de su propuesta musical par• re desarrollar. A estos dos músicos se une el
ticipa de una actitud contemporánea ( co- franc6s Wistraete (ejecutante de flautas que
mún a los otros dos) y creo estaría muy re• van desde el pícolo hasta la contrabajo), a
lacionada con las raíces brasileftas. La otra quien ya hemos menci0nado, un virtuoso
tendencia de la musica de Gismonti estarla que todo lo difícil lo hace fácil y que en
relacionada con su apertura a distintos li• una corta intervención pone de manifiesto
neamientos de otras músicas, como la orien• que justamente su virtuosismo le posibilita
tal, el sonido ECM de Munich, los sonidos el encuentro en un muy alto grado de pure•
electrónicos. La síntesis de todos estos ele• za con Gismonti.
mentos supone una sensibilidad y un cono. En síntesis la música de Egberto Gis-
cimiento. además de una lucidez en la pers- monti ha hecho vivir a todo un público
pectiva. Pensamos que Egberto Gismonti concentrado, casi diríamos una experiencia

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 39

mística, de recogimiento, de felicidad. Una moda, el festival fue todo un suceso, tanto
propuesta original y muy poco común en el en la parte artística como en lo comercial,
mundo de hoy. lo cual nos llevó a los argentinos presentes
a una honda reflexión: ¿sería posible realizar
Kuroki Murúa en Buenos Aires una idea semejante? Pero
vayamos a los corrillos previos, a la amable
plática con Wagner Tiso y con Chico Buar-
De Rio, que, que con su copa de whisky recordaba
muy afectivamente la recepción que el pú-
con saudade blico poneilo le había tributado pocos días
antes en el Centro Cultural San Manín,
aprestándose a ver a Egberto Gismonti.
Estimológicamente el tl!rmino festival con su " Tributo a Villa-Lobos" , que por
implica fiesta estrictamente musical. Desde otra parte resultó una magnífica elección
la antigüedad , con la llegada de la primave- para abrir la muestra, ya estaba creado el
ra, se celebraba el acontecimiento c~n dima.
muestras de danzas, poemas, teatro , mt1s1ca Siguió la vocalista Leny Andrade , que a
y demás manifestaciones, donde el arte se tra~s del samba y sus scats demostró por
Wlía a Baca. qué se la compara con Ella Fitzgerald o
Una mirada retrospectiva más reciente, Carmen Me.Rae y en el cierre, una gran
nos remite al Free Jazz Festival, que en el banda y tas movedizas Raelets para acom-
pasado mes de septiembre nos convocó Y pailar al Genius de Ray Charles, maduro,
donde tuvimos la satisfacción de representar sensible, inimitable.
al único medio argentino en el evento, don- y el modelo de combinar los artistas ame-
de además de escudiar a importantes expo- ricanos con los locales se repetiría en todo el
~entes del Fnero, quedan en el.recuerd o desarrollo del Free Jazz Festival, porque tan-
muchos paralelos que sólo pueden propor- to Rique Pantoja o Víctor Biglione unen por
clonar encuentros de determinada naturale- su paso por la Berklee, el jazz, el rock y los
za. Así en Río de Janeiro, con sol Y caipi- ritmos autóctonos ; describiendo imágenes,
rinhas, oon un tiempo primaveral Y un rit- paisajes y sentimientos con sonidos. ldriss
mo especial y colorido, convivimos por una Boudioua (saxo alto) con un grupo que in-
semana. en el mismo Hotel Nacional, una cluía I Claudia Roditi en trompeta marcó
monumental torre cilíndrica ubicada en el otra tendencia como lo demuestra uno de
residencial San Comdo, con admiradas fi. sus temas: .. West Coast", mientras que Do-
guras del jau. minguinhos nos deslumbró con su acordeón
Tanto en w reuniones de prensa, como y un formidable background rítmico sam-
en las charlas en el lobby, uí como en la bista, el Grupo D' Alma, íntegramente for-
piscina, el bar o el ascensor, nos cruúbamos mado por cuerdas, transmitió su lirismo.
y podíamos intercambiar ideas con ·los m11- Solamente no nos aatisfizo el Trío Azy-
sicos que estaban ahí nonw, al alcance de muth, brasileftos pero radicados en USA,
los jazzófilos. con una propuesta chabacana y fuera de
El "tout" Río se encontraba presente en conte xto.
la jornada inaugural efectuada en el aud~- De los visitantes, Gerry Mulligan con
torio del Hotel Nacional, con sus 1.500 lo- su cuaneto de igual formación al que es-
calidades totalmente agotadas días antes de tuviera en Buenos Aires, con el gran Billy
cada función . En Brasil, país de grandes con- Mays en piano , aportó su sapiencia Y mu-
tradicciones , con una sofisticación dada por sicalidad .
automóviles lujosos y el último toque de la Stanley Jordan , no parecía ser un gui-
4 rchlvo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
tarrista solista sino fonnar un trío por su sicos de Ellington, Morton o. . . Parker.
deslumbrante técnica y virtuosismo at!pi• 1 Y en el final la cumbre : el trompetista
co, sea en un tema de Thelonious Monk, de tímido aspecto de universitario, máxima
tn un tributo a Th:1d Jones o en una com- e indiscutida per<0nalidad del jazz contem-
posición de su admirado Jimmy Hendrix. poráneo : Wynton Marsalis y su nuevo cuar-
Lany Carlton, que viajara con nosotros teto , con el pianista no vidente Marcus Ro-
desde Buenos Aires y David Sanbom tran- berts (formidable en su peñonnance de " Da-
sitaron con sus grupos por el terreno de la ma sofisticada'"), Robert Leslie Hurst 111 en
fusión y la sala vibraba y bailaba con sus contrabajo y Jeff Watts en batería. El reper-
sones funkys. Alex Acuna lucía la camise- torio, compuesto por standards y temas de
ta albiceleste de Maradona. Manhattan su último álbum , "J mood", hizo predomi-
Transfers resultó ser el más increíble y for- nar las baladas y el triunfo del estudio, el
midable conjunto vocal que jamás hubié- talento y una elevada culturajazzistica.
ramos visto y la nota más tradicional, aun- Después de la última velada, no quedaba
que sólo sea por el hecho de provenir de otra alternativa que regresar de Río, con
Nueva Orleáns, estuvo dada por los mucha- saudade.
chos de la Dirty Dozen Brass Band en clá- Carlos lnzillo

ABMONIAS DEL JAZZ:

DISTRIBUCION DE LAS VOCES O PARTES

Hasta ahora, salvo ejemplos aislados, hemos visto los acordes en su

forma fundamental y en posición cerrada.
Se dice Ql!e l!na posición es cerrada Cl!ando ninguna nota del acorde
pl!ede intercalarse entre SopranQ y Contralto o entre Contralto y Tenor.

Fig. 17

posiciones
cerradas

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar 41

 La distancia entre el Tenor y el Bajo no se torna en cuenta, siempre
que no sea excesivamente grande.

Fig. 18

posiciones
abiertas

A pesar de la diferencia en la distribución de las voces entre estas dos

posiciones, existe una semejanza: tener como bajo la nota que da nombre
al acorde. Esto es lo que se llama estado fundamental.
Si asignamos al bajo otra nota del acorde que no sea la fundamental,
tendremos una invenión.

Fig. 19

La 1a. inversión lleva la 3a. del acorde en el bajo.

La 2a. inversión lleva la 5a. del acorde en el bajo.
La 3a. inversión lleva la 7a. del acorde en el bajo.

CIFRADO:
Las inversiones se indican con la cifra del acorde correspondiente de-
bajo de la cual se coloca una línea horizontal u oblicua bajo la que se pre-
cisa la nota del bajo.

42 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar

 Ej. :.f_: tríada de do mayor en la la. inveni6n (mi en el bajol
E

Gm7 : acorde de sol menor con la 7a. en el bajo (fal

F

También se indica: 5,:: Gm7,,

E bass 'F bass

No debe confundirse esta cifra con la que corresponde para represen•

tar acordes superpuestos:

Fig. 20

.Q_
C7

DOMINANTES SECUNDARIAS
Cualquier acorde que no sea la tónica de la tonalidad, así como cual•
quier acorde obtenido por alteración, puede ser enfatizado si lo precede
un acorde de 7a. dominante. Estas dominantes auxiliares tendrán, por su•
puesto, notas que no pertenecen a la tonalidad originaria (es decir, llevarán
alteraciones ajenas a la escalal .

Fig. 21

11 m IV V VI Vil

Laur•no Famándaz

Archivo Hlit6rlco de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar 43

 naciones instrumentales (muchas seguidas

DIICOI
luego por Joe Farrell y Hubert Laws) de cor•
te .. eléctrico" en las que la flauta incorpora
el sonido bucólico y arcaico y la técJUca del
"sobre soplido". Con esto se logran más de
una voz a partir de armónicos y efectos res-
piratorios. La flauta ha recorrido entonces,
JAMES NEWTON - " LA FLOR AFRJCA- desde corrúenzos de los anos sesenta, un ca-
NA , Blue Note WEA. Con James Newton mino ascendente mucho más veloz y fructí-
(flauta), Olu Dara (trompeta), Arthur Blythe fero que aquel que le correspondió en los
'(saxo alto), Roland Hanna (piano), Jay Ho- primeros cuarenta anos de jazz "comercial".
ggard (vibráfono), Rick Rozie (bajo), Billy James Newton es una resultante de los es-
Hart (batería), Pbeeroan Aklaf (batería). tilos antes citados. Es, también, una supera-
Anthony Brown (maracas) y Milt Grayson ción en cuanto a concepto estético y objeti-
(vocal) . vos musicales. Despojado de todo amanera-
miento, superando el tiempo del deslumbra-
Este disco recompone la relación algo de- miento por los "'descubrimientos" y con un
teriorada entre el jazz y la flauta traversa, sentido más grupal que solístico. Newton
instrumento que , comparándolos con otros, ha repensado algunas destacadas páginas de
estuvo siempre en segundo plano. Los espe- Duke Ellington y Billy Strayhorn y las ha
cialistas en flauta no fueron muchos, si deja- volcado en formatos diferentes y combina-
mos de lado las ocasionales incursiones de ciones tímbricas insólitas. Doble curiosidad
los saxofonistas a la pesca de un color distin- entonces: la de arremeter originalm ente con
to t;n una balada o un tema "exótico". Los Ellington y la de volver a la flauta para agre-
casos de Eric Dolphy y Roland Kirk son real - gar algo novedoso . Adem ás de ser un gran
meii.t e excepcionales desde todo punto de flautista , de impulsos cont rolados y fino fra-
visla. Ambos supieron extraer de la flauta seo. de acabadas resoluciones formales y una
un caudal expresivo notable, siendo el saxo- rítmica ágil y plena de swing, Newton es un
fón la estrella principal de sus grabaciones conocedor de primera persona de lo que está
más caracteristicas. No obstante, en estos pasando en el jazz de vanguardia de los af\os
últimos tiempos, la flauta ha ido ocupando ochenta. Por eso, las presencias: el irónico
un lugar de importancia y ha demostrado ser Arthur Blythe, la voz cavernosa de Grayson
un instrumento irreemplazable, tan irreem- estaría a tono con el patetismo del ..Pierrot
plazable como pueden ser otros vientos. El lunaire" de Schoenberg), las increíbles apro-
ya célebre solo de Wayman Catver en la or- ximaciones a Bubber Miley y Cootie Williams
questa de Benny Carter de 1933 - " Devil de Olu Dara, el violín tensionante del solici-
Holiday" - ahora tiene compañías muy gra- tado John Blake y las escalas ornamentales
tas y creativas que permiten hablar de una - generalmente de fondo- del vibrafonista
historia de ta flauta en jazz. Músicos como J ay Hoggard. Y desde el piano, Roland Ha-
Bud Shank y James Moody e innovadores de nna •·construye" cada pieza, sustenta la ar-
la talla de Frank Wess y Jeremy Steigg sella- quitectura de este disco.
ron estilos flautisticos propios, corrien tes ' Las versiones de uBlack and tan F antasy",
que hoy se siguen. En el caso de Steig, inclu- .. Cotton Tail" y "Passion Flower" contienen
so, hubo toda una repercusión pop que tras- las ideas principales de sus compositores sin
cendió los confines del jazz "puro" para sufrir mayores alteraciones. Vuelven al espí-
adentrarse en el jazz-rock primero y la " fu- ritu de Ellington desde la perspectiva con-
sión" luego. Sucede que a Steig se lo respeta . temporánea de Newton y probablemente es-
por dos razones de peso: las curiosas combi- te acercamiento de épocas y estilos sea el ras-
44 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar
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DE U OCTAVA-B LUES-BS . AS. - N.YORK-
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//ISTR/8/JCION PíRSDNAI. Y OIDACTICA A DOM/Ch/O

SIN CARGIII U.AMANDO Al ~~'}-'.;!

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go· más llamativo y seductor de "La Flor Afri• (percusión). En estas dos versiones el énfasis
canan. Para deleitarse con Newton cien por está puesto en el trabajo colectivo, la con-
cien. alú está su solo-set de ºSophisticated cepción no es la corriente de solista y acom -
Lady" . Junto al que grabó hace unos anos panante, y se percibe una muy clara influen-
Jaco Pastorius con T oots Thielemans, este es cia de la música india, que después reapare-
el más provocativo y audaz sin alejarse del cerá en su grupo Shakti.
eje Ellingtoniano. V ale la pena ubicar al aficionado un ano
antes de esta grabación, es decir .en 1970:
S.A.P. JML integraba el combo de Davis (LP Bit•
ches Brew), el grupo Lifetime de Tony Wi-
lliams (LP Emergency) en Londres graba con
MAHAVISHNU JOHN Me LAUGHLIN - John Surman, Dave Holland, Karl Berger (LP
MAS Al.LA DE MI META· Wea S3999. Where Fonune Smiles) y para este mismo se-
llo Douglas, ya como líder el LP Devotion
Es un LP de Me Laughlin grabado en (D 4). Todo eso en un afto! ... Este es su pri-
1971 (Douglas 9) y ahora editado aquí bajo mer LP con guitarra acústica. aunque existe
el título "Más allá de mi meta" que tergiver- un antecedent~ en Rene' s Theme del LP Spa-
sa totalmente el sentido de su título original ces en dúo con Coryell. Después vendria la
"My Goal's Beyond", el que debería haberse Mahavishnu Orchestra .
traducido como: umi meta está más allẠo Al decir de Joachim Berendl: la música
.. el más allá de mi meta u objetivo". Aclaro de JML tiene dos características: fuena y
que en inglés "más allá de mi meta" se dice claridad. En ella coexisten integrados los di-
ubeyond my goal". Versos elementos que gravitan en la evolu-
Dejando de lado estos errores, a los que ciqn de la música contemporánea, y aunque
no debemos acostumbrarnos a pesar de su parezca paradójico predÓminan aquéllos de
abundancia en los sobres de los discos, éste 1a •tradición sobre los de la vanguardia.
1
es un muy buen disco.
La faz J lo presenta como único solista L.F.
acompallándose a sí mismo, valiéndose de la
regrabación (recurso éste que fuera muy bien "PASANDO" - KARLHEINZ M1KL1N
utilizado ya por Lennie Tristano, Bill Evans (uxoo), Jor¡e Navarro (piano), Alfredo Re-
o Dennis Budimir, entre otros). Todos los te- mm (contrabajo), Pocho Lapouble (balma) .
mas de este lado están logrados, pero destaco Gabado el 4 de diciembre de 1984 en el
Blue in Green, Song of tbe Wind, también "freibbaus", lnnsbruck, Austria.
conocido como Waltz for Bil1 Evam, Hearts Editado por EMP, Austria.
and Flowas, Goodbye Pork-Ple Hat, Song
for my Mother y Phillip Laae. Estas piezas A m,s de dos años de haber nacido como
breves contienen solos donde se amalgama lo conjunto estable, el cuarteto que fonnan el
exuberante con lo medido, lo estructurado austríaco Miklin y los argentinos Navarro,
con lo espontáneo y la precisión técnica con Remus y Lapouble está siendo ampliamente
el buen gusto. conocido y reconocido en nuestro pafs. A es-
La cara 2 está cubierta con dos composi- to, lógicamente, contribuyen más las actua-
ciones: Peace One y Pace Two, en las que ciones en vivo que las esporádicas y raras
JML cuenta con la colaboración de Dave oportunidades de escuchar por radio alguno
Liebman (flauta y saxo soprano), Jerry de sus álbumes publicados en .~ustria. ·
Goodman (violín), Charlie Haden (contraba- ICarlbeinz Miklin es un músico polifacéti-
jo), Mahalakshmi (tamboura), Badal Roy (ta- co, tanto en el manejo de su instrumento
bla), Billy Cobham (baten,. y Airto Moreira ( ejecuta con solvencia diversos registros de

46
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saxofón) como en la faz compositiva, que nos. Miklin ha inventado unas sutiles alusio-
abarca la vanguardia, un .. inainstream" a la nes a la esencia misma del jazz. agregando
bop (si vale el ténnino) y el llamado "jazz. una introdu'rción libre a dos saxos simultá-
latino". El trío "Argentina", por su parte, neos que produce un efecto di: acordes ma-
muestra una notable ductilidad para recorrer yor y menor sucesivamente ( dé ahi el título
un repertorio que tiene pocos standares, Jo "Major-Minor"). Desde sus orígenes, el blues
cual es un desafío mensurable en integración se ha desarrollado melódicamen te a partir de
grupal, líneas generales de arreglo y alguna esta ambigüedad mayor-menor. A su vez, el
que otra lectura musical compleja, más allá tema de Davis enfatiza la relación entre am-
de las secuencias cifradas conocidas. Como el bos modos y Miklin la explora a fondo y con
propio Miklin puntualiza en sus conciertos, un rico· aprovechamiento de las posibilidades
lo fundamental del material se agrupa en dos expresivas del sax.o soprano. Como carta de
caras: la "latina" ( en esta modalidad se en- presentación, esta es la mejor pieza que pue-
cuadran los temas "Pasandon, "Mi primera" y de exhlbir Miklin de su musicalidad.
"Samba Nueva") y el jazz a secas, que en es- La calidad de grabación es inobjetable,
te caso hay que entender como un lenguaje máxime teniendo en cuenta que el áJbum fue
medio boppero y agiomado según los tiem- registrado en vivo en el local ''Trebhaus",
pos que corren. Lo latino, que parece ser el con los micrófonos instalados entre el públi-
gran gancho que el grupo tiene en Europa, co que concurrió aquella noche cálidamente
no les dice mucho de nuevo a los "latinos" latina a esc uchar el feliz maridaje artístico
propiamente dichos. Bien hecha, prolija, con de un austriaco y tres argentinos.
algunos buenos solos y sin las impostaciones
del Gato Barbieri en su etapa tercermundis- S.A.P.
ta, la onda carece, sin embargo, de aquellos
matices de rítmica y color que caracterizan a WYNTON MARSALIS - HOT HOUSI!
la música afrocubana o a la producción po- FLOWl!RS
pular del Brasil (Es decir: lo que va entre lra- Edición USA. CBS loe. 1984 - MA 02119
kere y el Zimbo Trío , por citar lo instrumen-
taljazzístico). . Sin duda Wynton Marsalis es un trompe-
Muy dist~tas resultan las grabaciones lista de primer nivel. sus dotes artísticas le
'"Jahrestag-Aniversario" y "All Blues", el ya penniten interpretar música de la mejor ca-
clásico tema de Miles Davis. La primera está lidad. En esta placa editada en los EE.UU.,
construida sobre una secuencia armónica re- Wynton nos enfrenta a una serie de graba-
currente . Recuerda ciertas expresiones _mo- ciones, la mayoría de ellas frecuentes en los
dales de Coltrane o, más aún, los pasajes apo- repertorios jazzísticos, pero con un trata•
calípticos de las Mahavishnu de Me Laughlin. miento "mezzo" sinfónico. si bien lo jazzís-
EI clima es más calmo y tiene una fineza ca- tico está presente en todo momento por lo
man'stica bella y musicalmente provocativa. que hace admirablemente Wynton con su
Es, en verdad , una calma aparente o tensio- trompeta y con músicos como su hennano
nada, con un inteligente juego de dinámica Brandford en tenor y soprano. KeMy Kirk -
interrelacionada con la progresión armónica. land en piano, Jeffrey Watts en baten'a, Ron
En todo caso, es una indagación de Miklin Caner en bajo acústico y KentJordan en flau•
por un jazz "conceptual.. de pocas notas y ta alta. Se suma a este combo un grupo nu-
arquitectura pensada que reconoce influen- meroso integrado por violines, cellos, fagot,
cias de la música contemporánea de concier- violas, tuba, como inglés y francés y oboe. Es-
to. ta orquesta y los arreglos son de Roben Freed-
La otra perla del álbum es "'All Blues", man. En Wynton se perciben influencias de
con valiosos solos de los integrantes argenti- los grandes modernos de su instrumento:
48 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar
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Archivo Histórl co de Revistas A rgentinas 1www.ahlra.com.ar 49

Gillespie y Brown son algunos- de ellos, sin des polifónicas insólitas para las texturas tra-
embargo, nuestro artista posee una soberbia dicionales de la guitarra. La aclaración de la
personalidad. En todo momento se detecta contratapa es bien elocuente, más allá del
al gran músico de jazz, con una sonoridad gancho comercial que busca: ..No se engane.
bien jazzística, con un profundo feeling y A pesar de lo que puedan indicar sus oídos,
swing, y emparentado por su prodigiosa téc- SÓio hay un guitarrista en este álbum. Y bajo
nica con lo académico. ninguna circunstancia se han realizado dobla-
Wynton con su juventud y la experiencia jes de guitarra. Esto puede resultar difícil de
se
ya asimilada debC considerar un verdadero entender en la primera audición, ya que exis-
profeta de la música en general y del jazz en ten claramente b'neas de guitarra separadas e
particular. Un joven que sigue creando y cre- independientes en las nueve bandas incluidas
ciendo, deparándonos momentos que mere - aqul" .
cen escucharse con atención , para no perder Jordan resuelve de modo personal las pro-
todas sus sutilezas de interpretación, su pro- puestas básicas de temas bien conocidos y
fundo sentimiento y su intisual capacidad pa- que han quedado registrados en versiones
ra crear y transmitir lo que incesantemente memorables: ºFreddie Free}oader" (Miles
siente. Creemos que Wynton es uno de esos Davis), , "Round Midnight" (T. Monk) o "A
artistas que hacen sus aparición muy de vez Child is bom" (Thad Jones). En estos casos,
en cuando, por ello hay que seguirle los pa- transita por la recreación parafraseada en un
sos en cada obra para disfrutar de todo lo fonnato miniorquestaJ, tomando los solos
grande y bueno que nos brinda y nos seguirá clásicos como puntos referenciales sobre los
brindando sin ninguna duda. Los músicos que es válido seguir trabajando. Hay unidad
que Jo acompanan en esta placa, bien conoci- de estilo y el resultado jazzístico está más
dos por los gustadores de la buena música , cerca de Wes Mo ntgomery -influencia deci-
aportan su caudal profesional y artístico al siva en Jordan- que de Pat Metheny. En ese
servicio de este talentoso joven negro que se sentido, Jordan tiene un approach más ..ne-
llama Wynton Marsalis. gro" que el de la mayon'a de guitarristas de
"Pop-Fusión'~: frasea con swing, marca con
A.C. las bordonas los cuatro "beats" con una ten-
sión acumulativa , cita temas de otros contex•
STANLEY JORDAN -- "TOQUE MAGI- tos y prácticamente no utiliza las posibilida .
CO". Blue Note. Editado en Argentina por des de distorsión y emisión sonora de la elec .
EMI Ode6n, Bs. As., 1985. Producción: Al trificación.
Di Meola. Músicos: S. J. (guitarra), Wayne ¿Es Jordan un músico post-Coltrane?
Brathwaite (bajo), Peter ERskine (batería), Respuesta difícil a juzgar por este disco. La
Samy Fi¡ueroa (pen:usi6n), Onaje Gums intención del músico ha sido, hasta aquí, ha-
(teclados), Ornar Hakim (batería), Charnet cer una muestra enciclopédica de su amplio .
Moffett (contrabajo). visor musical. Hay espacios para páginas de
Monk y Davis, pero generacionalmente - Jor-
Original creador de una técnica instru - dan anda por los 25 anos- no podían faltar
mental que cuenta con pocos precedentes Lennon-Mc Cartney (imaginativa versión de
parciales (percutir e) diapasón de la guitarra "Eleonor Rugby"), Jimi Hendryx ("Angel",
con las dos manos), Stanley Jordan es la nue- balada pop antes grabada por Gil Evans en
va estrella de los ochenta en las cuerdas del un arreglo electrizante) o el repertorio de
jazz. Lo notable de su estilo es que responde Michael Jackson ("La mujer de mi vida" de
a una maduracion esté.tica y no al exhibicio- R . Temperton). Como compositor, Jordan
nismo de) recurso por el recurso mismo. Jor- se reconoce en .. Expedición de regreso"
dan ha desarrollado una gama de posibilida- (clima selvático a partir de ciertos módulos

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desarrollados con gran flexfüilidad rítmica) chas sutilezas, buen gusto y expresividad. Et
y "Danza de la diversión" (traslado del stri• disco de Lyle nos muestra bellos climas, una
de-piano a la guitarra, con una sensibilidad estética pareja y gran concepto musical, sin
funky) . Jordan emerge, entonces, como una pasar ninguna de las obras por encima de la
síntesis del jazz moderno que a los oyentes otra.
u.ltravanguardistas no convencerá (quizá Respeto para con su ane y mucha humil-
prefieran a Pat Metheny con Omette Cole- dad se reflejan en cada nota de Mays, desde
man , comentado por L . Femández en Guía luego teniendo en cuenta lo que aportan sus
de Jazz nº 91, pero que encontrará buena .. acompañantes", entre ellos, el incompara-
acogida en una amplia franja de público en- blemente talentoso y creativo (y por suerte
tre el mainstream y Earl Klugh , por citar sudamericano como Acuña) Naná Vasconce-
un músico fácilmente asimilable en términos Jos.
de tonalidad y funciones musicales. El LP es muy recomendable y más 04 escu-
No hay que sorprenderse demasiado por chable" aún, hace bien a los oídos y por en-
la inclinación de Jordan a revisar composi- de al cerebro (posee Pasajes temperamenta-
ciones ya tradicionales de la música popular. les, pero sin euforias desmedidas). Ahora
El concepto de vanguardia ha perdido fuer- comprendo por qué Metheny sin Lyle Mays
za en el mundo del jazz. o por lo menos no suena distinto. Sin dejar de reconocer tam-
es sinónimo obligado de ruptura total con el bi<!n la influencia de Pat Metheny sobre Ly-
pasado , como en parte lo fue el free-jazz de le (o sea algo recíproco).
los sesenta. Hoy se estudia el pasado "críti- Felicitaciones lyle Mays por tu primer
camente", es decir en busca de respuestas a trabajo como solista.
problemas de la estética contemporánea: Ja- Gracias.
mes Newton se sumerge en Ellington y Stray-
hom ; Arthur Blythe alterna las actuaciones DM.
avante-garde con su grupo para standars;
Wynton Manalis se muestra más interesado
en el estilo de Clifford Brown que en las ex- UONl!L HAMPTON - "EL SOUL DE L.
perimentaciones de Lester Bowie; Jon Faddis HAMPTON".
sigue la pista de su padrino artístico Gillespie Diacos Redondel SL 10520 Estéreo. Jlajo li•
y un renovador del lenguaje orquestal, Trutd cencia Musidisc Europe (Francia • Algentina)
Jones, que hasta hace poco tiempo se sintió Buenos Aues.
a gusto preservando las esencias de Count
Basie. Desde esta perspectiva entonces (que
no es la única, lógicamente), no seña desea; Dos tipos de público pueden encontrar in-
bellado conectar a Jordan, en ünea de evo- teresante este álbum: aquellos fans que no
lución directa, con Charlie Christian, para quieren perderse un solo "'coro" de Hamp y
muchos el iniciador de la guitarra moderna. los que lo conocen poco, ahora motivados
S.A.P . . por la visita de fines del '85. En una palabra:
este es un material que está por debajo del
LYLI! MA YS (piano, lintetizadores, auto- nivel al que Hampton nos tiene acostumbra-
sharp), Alejandro N. Aculla (batería), Billy dos. lncialmente publicado en Francia (a es-
Drewen (axos alto y aopnno), BilJ Frisell ta época pertenece también ..Live in Paris",
(guitam), Man: Johoson (bajo acústico) y editado hace unos aftas por Redondel} , estas
Nw Vuconcdlos (pen:usión). WEA !!8025. grabaciones valen por algunas .. citas" inge-
niosas (la de "Waking" , por ejemplo, en me•
Un muy buen trabajo de un muy buen dio del 'Saint Louis Blues" . en fonna de riff
músico; nada avasallante ni exuberante, mu- de fondo para el solo de trompeta de Eddie

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 Mullens) . El grupo de acompañamiento es Entre los temas más destacables del lado
apenas eso: un sexteto. septeto con Hamp, A: "Podrias ser vos" con un Gillespie rico
con desgano , que confía todo en el talento en recursos expresivos; "Más cerca del ori-
del vibrafonista y ocasional cantante. La sec- gen", por la lucida intervención de Stevie
ción ritmica suena desinflada y sin tensión. Wonder en armónica con sonoridades des-
Quizá Hampton sea, en parte, responsable de prolijas, sucias y demostrando creación 1 real-
, esto: su cualidad melon'tmica empalidece el mente el tema está bien logrado.
1
contexto, si bien él también puede tener se- Del lado B de la placa merecen mencio-
siones más inspiradas (véase la sección DIS- narse: ..Té helado", hacia la mitad de la obra
COS de GUIA DE JAZZ (NO 9, pág. 48). La el tema va cobrando fuerza llegando a una
calidad técnica de la placa ayuda poco: el interpretación excelente de Dizzy y del saxo-
prensado es deficiente y la ecualización deja alto Sonny Fortune , el respaldo ritmico-per-
que desear. El comentario de Peter Gunther cusivo es muy rico en matices. «Justo antes
es ilustrativo, aunque omite datos importan- del amanecer", magnífica intervención vocal
tes. (¿Cuándo y dónde se llevaron a cabo es- de Angel(?) Rogers, es una mujer, con el fra.
tas grabaciones,). Completan el conjunto, seo tan original de nuestro trompetista. Para
probablemente de mediados de los setenta, finalizar ''Texturas", tema de Herbie Han-
Eddie Charnblee (saxo tenor) , J . C. Pelletier cock que hace lucir en un muy buen solo al
y Robert Mosely (piano), Billie Mackel (gui- pianista (¿cuál de ellos?).
tarra), June Gardner (batería) y Paul Rovere Resumiendo, el '1bum es recomendable .
{bajo). Hay que tener en cuenta, adem,s, que el te-
S.A.P. gistro es de 1984, coa importante para nues-
tro medio.

DIZ2Y GILLESPII! - MAS CERCA Dl!L M. M

ORIGEN· Wl!A • Atlantic 88021 .
Dizzy Gillespie (trompeta), Stme Wonder
(arm6nica, lintetiz.ador), Man:us Miller (ba- _■■ TA ■ L ■ CIMl ■ NTO
jo, lintetizador), Branford Manalis (axo te- - MU ■ ICAL
nor), Kamy IGrldand (teclados), Barry l!ut-
mond (teclados), Sonny Forllme (axo alto),
Búam Bullock (JUitarn), Thom Bamey (ba•
jo), Buddy Williams (bateria), Toay 'Ciatron,
Jr. (batería), Mino Cinelu (pen,asión), Marty
Bracey (peiaui6n) y Aliad R...- (TI>z).

Escuchar a Gillespie aiempre es una expe-

riencia digna de tenerse en cuenta, con más
razón si lo acompaftan, como en el presente
trabajo , figuras de gran nivel t~cnico. El LP,
registrado en 1984, no está orientado total-
mente hacia el jazz, pero su tratamiento es
moderno y de alto vuelo. Por desgracia siem-
pre hay que lamentar la falta de datos (en la Tte. Gral. Perón IS9S
ficha técnica) o ciertos comentarios que nos 1037 CAPITAL
han'an apreciar cabalmente la intervención
de cada músico.
Tel. 3S-ln9
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AUDIO totalmente automáticos y mediante
un control remoto (o teclas soft-touch)
podemos seleccionar un tema, retroce-
derlo, programar los temas a reprodu-
EL COMPACT DISC cir, etc. etc.
Todo aquel que haya pasado por la La desventaja que poseen es su alto
vidriera de una casa de audio, habrá precio, pero éste irá disminuyendo a
quedado maravillado al ver los reflejos medida que surjan nuevos modelos en
de la luz sobre un disco compacto, lo los que se optimice el sistema. Además
que aumenta aún más el misterio en posee en relación al disco de vinilio
cuanto a su funcionamiento. una desventaja y es que cuando se pro-
lCómo está grabado al disco? duce un silencio entre un sonido y
El disco está !ii:abado en forma bi- ·otro, se escucha un soplido, conse-
naria, es decir, en forma de códigos de cuencia del complejo sistema electró-
unos y ceros en una sola de sus caras. niéo de decodificación, pero ésto no
En el reverso sólo aparece la etiqueta afecta obviamente la extrema calidad
y todo el disco está recubierto por una de la reproducción y la pureza de los
·capa de plástico protector. sonidos.
Cabe mencionar la gran importancia
lCómo funciona? de la velocidad y la exactitud con la
El elemento que lo lee es un delga- que el láser debe recorrer las pistas da-
dísimo haz de láser que recorre las pis- da la alta densidad con la que se en-
tas como lo hace la púa en un disc1> de cuentran grabados los códigos a ser
vinilio. El haz de láser posee la propie- transformados en sonido.
dad de no dispersarse, leyendo uno a En cuanto a la discografía compac-
uno los bits (unos y ceros) grabados ta en nuestro país existen actualmen-
en el disco los cuales entran a una eta- te más de dos mil títulos y el precio
pa decodificadora que los transforma de cada disco es de alrededor de 35
en sonido. Luego es ecualizado, pasan- australes aunque en el exterior ya su-
do a la etapa amplificadora y por últi- peran los seis mil títulos y a menos de
mo a los bafles. La ventaja principal 20 dólares cada uno. En su mayoría
que posee es que no se produce des- son de música clásica, tal vez esto se
gaste en el disco ya que el láser no lo deba a sus dos cualidades fundamen-
perjudica, además si se rayase la capa tales, calidad y duración del disco, le
protectora de plástico, esto no afecta siguen los conjuntos más importantes
sensiblemente a la grabación. La mis- de rock y pop, y luego los de jazz. Se
ma es muy densa y esto se pone de están rescatando, además, grabaciones
manifiesto en su duración, pues es de muy antiguas de pasta a las que se les
más de 70 minutos siendo su diámetro saca la mayor parte del ruido median-
de 12 cm y su velocidad de giro supe- te sofisticados sistemas de ecualiza-
rior a los 400 RPM. ción, grabándolos luego en compact-
En cuanto al equipo que se utiliza disc. .
para reproducirlos, los modelos que se Gustavo A. Valur111s
56 Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
 UR tenerse al día con sus Htudios-
C•b tenía muy poco tiempo PI·
ra entretenimientos. Pero, a pe·
sar de ésto, era feliz . Había en-

ül.lOlt'D'
contrldo lo que le agradaba ha·
cer -y ,iempre harie : cantar-.
" Plantalion Oays" finelmen-
te terminó ws funciones y Cab
y Btanche se separaron. Cab para
Cab CaUoway ganó su l~r t.. ulientemente de ' con5eguu conseguir un puesto en un show
en el Hall dt la Fama de MLlsica w punto" en las partidas de da · en el Sunset Cate. En el reparto
Moderna pr incipalmente por la dos en 11 esquina . habían famosas estrellH de color
fuerza dti su deuirollo de un es• La insegu11dad de lu hnanz,u como George Oewey Wuhington,
1110 d4i canto rhm,co, ya Qlk , co• obligó a la tam1 ha Calloway a Adelaide Hall, W1her Richard•
mo directOf de banda siempre mudarse nuevamente . ilhededor '°" y Sl ick 'Nhite. Una noche
fue un müsico meticuloso. Sobre de d,u ¡¡i\of. mis t1rd1;. esta Ye:t miu Hall, '°liste en uno de IOJ
Hto siguió simplemente et prin- a Chicagc>. Su pad,e ten,a la H · mas 1mponantn números en el
cipio de cualqu,tr Ofganu:ador y perilnU de que C.w M! rectbiera show, esta~ muy enferma pare
director -coMigue len m ejOfes de abo9-do Entró en t:I Crane actuar. Cab se ofrec:i6 para r•m•
homb<es que puedas y haz que College, se 1nsc11b10 en 10$ CUISO$ i,1aurla, ad lo h110 y •I dí• M-
de leyes y loe ded ico 1, estudio guiente wi encontr6 como el
toquen "bien"- . Pero en cuanto
Aüo quedaba el problema de M · reemplazante oficial de tod05 105
al canto Cab 1e destaca único. La
conuar uaba10 para P0<Wf pagar ¡¡rt iuas del r~no, actuando
importancia de su con111bución a prK11c•ment1t toda, las noche,.
la mUsica vocal ~Sla ateu1guada sus r¡ianos . :iu he rm,tna . Blanche, La orquesu del SuNet C•fe
por el numero de sus ,m,tado,es. ~ ayudo a resolver el problema
House incluía en ese entonces e
Hoy . el estilo de Cab Calloway -y le ayudó I decidir sobre W Lou 1, Arm1trong y Earl Hines.
ha alcanzado una po11c,ón de carrera - con11gu1endole Uf" pi · Ocasionalm1nte los muchachos
permanencia , él ha hecho h,uo - quei'lo pueno de Cilnto en "Plan• de la bandil dejaban I tjb tocar
ria musical con su voz y su in- tat,on Oays" una rep resentación la bateria y juguetear trente • la
1,1entiva. Es uno de los grandes en la cual ella aparecla. Establ pa,1aforma de la orque,u impro-
iniciadores. representandose en el " Loop visando pasos de baile1íncopAdo.
Fue dCK minutos de-spués ch ThHtre". Con la necesidad de C.t> tuvo tanto bito que el Sa-
la medianoche de Navidad , 1907 , presentar dos funciones diarias y "ºV Ballroom en New YOt'k le
en et h091r de sus padres en Ro- adein,, una lunci6n extra los s,,. hizo una oferta. El y la banda
chester, New York, cuando Ca- bados a la medianoche -y man - trabajaron en el Este una 1erie
bell Ciilloway abnó por p.imeu
vei ws ojos ... y su boca, e hizo
saber ill mundo lo que él pensa-
ba de l!I. Era el ¡egundo de seis
ni™>5 de C1bell C1llow1y , padre ,
abogado y agente dt: bienes rai•
ces . Cuando Cab tenia seis 11\os
SUI padre, ~ mudaron • 81lti•
mou1 . Sti graduó en el Oou9i1n
H,gh Schuul óu1\1Je ¡uy¡ilJil tin el
equipo de baske1-ball. ganó un•
buen. 111putac,ón como estu•
d1i1nte. Vendil 1>t:riód1c05 por las
i.rdi:,; tomaba l~1on1:, dt: can•
to. pagadas por l!I mismo, con &a
idH de convertirse en artista de
conc,erto. Los domingos untaba
como teno, en el Coro de la lgle•
111 Me1odin1•E pisco pal de Beth·
lehem. Aún recuerda las comidas
enlliacfas t:n C..Sil mientras trala·

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uo frac.aso en et S.wy. Pe,o an
nui época "C<>'V'te's Hot Choco-
i.tn" . una revi1ta h«:t\l po, • ·
tÍII.S IW9f'OI en 1U IOUlltdad, ..
encontr.t,a en enuyot v Clb de- Una dnlumbu1nte fotogufi•. neui v otros e11:ponentes del •u• ·
jo IU bralUUI pwa conve,tine an una eu:enografí• perfecta (ri sur téntico 1azz como Jot N•nton,
cantante V anímadot nl.lhamefto rur•I negro de la primer• mitad Bob Fuller v el pianista Poner
te. El detuvo el lhaw con une ditl siglo) v un equipo de uce• Granget" h«:an que deseemm que
c.anci6n llamada ''Ain't MllbeN- ~tes .::torn bien dirigidos (la Shug se si¡a bailando durante to-
win' ". LU41g0 de áto Cab wofwM) sur, reu interpret•tiva de Whoopi do el film .
a la banda. •ta wu: can lot ''Ce Gu1dberg H increíble). todo5 Cuando Celie se viste, de nue·
C.allowav•• Miuou,iMe," , Esta puestos •' servicio de una histo• vo funciona el gramófono, v n
nueva combiNcllan funcionó y ria melodramática como las que "My Heart" de los Hot Five de
• mudaron el "Cotton Club". se ven en la TV ar~tina todos
dgu~ndo a Duka Ellingt~. . Armstrong lo que ncuch•mos
losd{as. nta vez.
Cab hebia •tado cantando .!Cuál habrá sido ta intención El otro 78 RPM es uno que
I• antoncea ~ pop.da- de Steven Spielberg? hace • la historia del jeu mod«•
r• -y algunm s«-lde,dl t1I• l Ou i10 re.lizar un film JMr• no , " Bodv •nd Soul", gr.t>.00
"St. JMMS lnfirma,y• y "SI. negr01 donde la ljgrim• ficil v el por Coleman Hawkins en 1939.
Louis Blun"- con rnarcedo bi· sentimentalismo privarm 11.1til• El tema central de El Cok,,
to. Su Ntilo fut popular con lol mente sobre la reaili~ social v P<lrpura es "Miss Celie's Blues"
dientes y con lot radioncuchal e, sentir profundo? que no es un blues - pero que es
de todas pan•. El y la tNindl re- Po, suerte para ~iar esta una hermosa melodfa muy bien
corri•on Europa, ..,.,,tuahnenui contrildicción, entre forma y ton- cant..:la por Tata V•~- A pe-
fueron • HoUywood. Ptro no do, entra los integrantes del equi • sar de los premios y nominacio•
había canciones especialmente po realiudor de nu ambiciou nes, " Miss Celie's Blues" empali-
neritas par• su estilo de " canto- producción, encontramos a Ouin- dece al lado de una muy breve
lCal" hast. "1ilirv1te me Moo- cy Janes. versión del "Careleu Love Blues"
dw". Alrededor de u .. ...-nana Compositor de gran sen~i• en off, cantada por ella mi1ma
di IU Pf&sentaci6n, ''Minnie" M ~ (recordemos la música de corl una majestuosidad imp,nio•
habla convertido an la chica má RAICES con ~ inolvi•fable tema nante.
pop.,ia, det paiL la ju..ntud de& violin ista). widencia un co- Ouiz.is éste debió ser el tema
can'DÓ 1U laalud a kit .. wo-de-t> nocimiento profundo de las .,. central del film . Hasui su nom•
do" y "hotc:na-c:ha" par lot ''hi· tinticas raicn de la mUsica rM'!iJ"ª bre está realcionado con la histo•
de-hi" y ..~... "llinNt de su pa i1 y una afinada intui- ria que nos cuentan, pero indu•
l:ht Moochef" i,..,.,6 todo YII ción para orillar el iixito comer• dablemente " Miss Celie's Blues"
ciclo de cancion. limüw-. Loe ci.i sin hacer demasiadas conce- es más comercial.
cantant•-Minnie aumenwon en siones. Nos emocionó Quincy Jonn
proporción a LM qw la lJ9li•on Este sutil equilibrio de Jonn con algunos de sus propios temas
hKe que El color p(Jrpura nos musicales. Sobre todo el "Tema
(pero nt.10C<11 reempi&Utonl co·-
ofrezca, a pesar di! su argumtinto. Principal" que toma otros nom•
mo w : " Kickin' me Gont un panonma d1t I• músic• oey-a
A,ound", '' You RascalYou•• ~ bres y diferentes orqu.stacionn
del 20 al 40 en una sin tesis m•• durante et tran5Curso del film y
" MiMia lhe Moocner's W«lding gistr11l.
Dev" . Amef'ice .. habfa wet10 el tema "Celie y Hupo crecan"
H•na tos Ut!S discos de 78
conaciente de Calloway . que tambitn se re pite con distin•
RPM que ~ escuch•n sonando tos arreglos, tiempos y nofflbru.

d91 L .P. NO 8L M010

8Nn1Wick editado en u.a.A.:
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T..to ep•eodo en el IObr'9
en gramófonos de la époc• o en
I• r..:lio en dist intas escenas del
film, están finamente elegidos.
Ambos plenos de dulzura y nos-
talgia connituyen los más bellos
momentos de ta banda sonora.
CAa CAllOWAY ANO HII Uno de ellos es el " Junk Buc- Por debajo de ese nivel est.ln
ORCHESTRA. 1111 • ,.... of ket Blues" de I• Get H-,py las reminiscencias gershwinianas
tt.OritinelR~Nt-. Band que grab•ra en 1925 cu•- ue " Celie prep•ra el desayuno a
di hh11 W0tkl•f ......... tro aras aUn hoy difici les de es- Shuy" v I• fresc ur• v sabor tolk
cuchM . S idney Bechet en s.ixo - del " Paseo de Sophie". Quizás • t
Traducción: JOH D. Barderi .opn1no, Johnny Dunn en cor - hay demasiado solemnidad en

58 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar

 rH se ·arrepienten), •sistimo1 •
un auténtico servicio religoso
negro.
El mismo coro mas Tata Vega
y ..!Kqueline Furis. quien CO·
mienz11 un lento c•nto gospel
que se ir• 1celerando, convirtitn-
dose en un exaltado spiritu•I •
medida que tr1n1eurre 11 cere•
monia, entonan "Tal vez Dios,
utt tratando de decirte algo"
que, para nosotros, conuituye el
momento musical culminante de
"'El Color Púrpura ".
Gracias, Ouincv Janes, por es·
t• excelente banda sonora.
No conocemos. la novela de
Alice W11lke, , estructurada segUn
parece como una serie de Urtll
dirigidu por la protagonista a
Dios en las cuales le cuenta sus
vicisitudH.
No sabemos hasta dbnde llega
11 responsabilidad del guionista
Meyjes. pero s( lamentaff'OI que
Spielberg, contando con todas
111 posibilicudes técnicas, se ha-
ya de$C\.lidado permitiendo que
los dos temas arreglados por el camb•u tgUalf11'!nte filmado con un efectismo sentimenuloide
argentino Jorge Calandrelli. La • gran niaeu,111, el blues que en el tergivene el dram• que nos cuen•
mentamos que 11n el d1s.co no Mt mismo lu91r ant¡ John Lee ta, reduciendo a un melodrama
incluv• I• wer1i6n untada de Ho(M(e1, también con Sonny Te• de final fe liz todo el ascético su•
Mflk.idadt: con su golpeteo de P•I · rrv , se ,1e11 un poco de los blues frimiento de un pueblo, su hon-
mas v mel6dicll inocenc~ . ruraln y se eceru mis, • causa da te y su indestructlb't bUsque-
Pero mas 11Uí de su propi• de cierta pesadez en el ritmo, • da espiritual.
mUsica y de la mUsica de la lepo• los bh.HK d1r Ch~. M•rpritll Lahore
u , QJ. intenta una especie de UN escena bfe\·e (como esa y Tito H. htnre
hiuoria de la mUsica afroameri • en que nc~m°' el ' 'C,relass
un, v n01 invita I un viaje fol - Love") nos pone fugazmente en POST SCRIPTUM
klOfico hacia las fuentes. A1i nos contllCto con el poderoso unto
deleitam01 con mUsica afric•n• de llbor de uf\11 cu.drilla del fe- Recor-damos un film que se
de mvimbas en 111 tem• "Buen, rrocarril en plena actividad. Uti• proyectó dos o tres veces por TV
Vidl" . lmpresion,nte I• voz de lizando I• forma africana del en horario, insólitos llamado
Lena Mbulu en "K•tutqka Co- " call 11nd response", un "le.cter" Minstrel Mlin l.c¡ul le pusieron
rrine" . el funeral africano y ju1ta y coro nos hacen sentir la fueru "Los troV1dores negros de co -
tensión en la polirritmi• de la c•• avHalladora y el intenso feeling lor' ' o algo por el estilo) en el
remoni11 de la eiC.lrificación . de sus voces. que asin imos •10mbrad01 al na •
Pero es en UN asombrosa v y · asi, 1 medida que trln$C\J• cimiento del jazz v • las circuns-
perfecu reconstrucción de taber- rre el film, pasamm de la tierra tancias 1odale1 que rodearon su
N rur11I o .. Jukejoint" del sur de al c ielo a través de nta rayuela partición .
USA donde uistimos a un desfi • Spilbergiana. Creemos que es uno de 101
le folkl6rico de primer11 magni• Integrantes del Christ Memo- mejores films r,ue hemos vino
tud. El tema "The Dritv Dozens", rial Church of God in Chriu 10bre el tema y lo nominamos
en la voz de Tata Vega , 11 armó- Choir cantan " El cielo te_s¡-,:ie• para el Bolden • Oro en esta
nica de Sonny T erry y sonido n.ce" con un arrollador sw1ng Guí• de Jau.
reo del piano, es uno de los me• y colectivo fervor v. va cerca Agradecemos cualquier infor •
jores momentos h1mico•musiu• del tina1 (en UN escena de CO· mación que nuestros lectores nos
les de "El Color PUrpura " . En media m,mul donde 101 pecado- hagan llegar sobre esta pel icul1 .

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 59

 Comienza el video con un corto filmado

JAZZ en junio de 1929 . Es el "Saint Louis Blues"

\': ali lado por la inulvidable Bessie Smith,
aéompat\ada por algunos músicos de la or-

EN VIDEO questa de Fletcher·Henderson, dirigidos por

James P. Johnson, piano. y entre otros, Bus-
ter Bailey en clarinete , Joe Smith en cometa,
Russell Smith en trompeta , Charlie Green en
A partir de 1930 la música de jazz apare- tromb ón, Sidney De Paris en trompeta y
ció en muchas películas de HoUywood. Eran Kaiser MarshaU en batería.
los comienzos del cine sonoro y ésa era la A continuación hay un corto de julio de
música que saltaba New Orleans para con- 1932 , presentando a Eubie Blake como pia-
quistar el mundo. nista y director de orquesta, acompai\ado
Aparte de actuar el los largo-metrajes, las por Nina Mae MacK.inney como vocalista y
orquestas más conocidas de aquellos tiempos los Nicholas Brothers zapa teando. Los temas
realizaron numerosos cortos y documentales son ··s1ack Maria", el famoso "Memories of
y, algo más tarde, en la década del '40 , las You", " Everything !'ve Got Belongs to You",
películas para exhibir en "juke boxes". En la .. You Rasca! You" y "China Boy".
siguiente década, la del 50, fue la televisión Sigue una buena producción titulaJa
la fuente de numerosos conciertos que nos .. Symphony in Black" de junio de 1933, con
mostraron a los mejores músicos de jazz. la orquesta Je Duke Ellington. Tocan cuatro
No todas estas películas se han transferi- tc:rnas: ''The Laboren", A Triang)e" (canta
do a video<asetes, pero poco a poco, un Billie Holiday co n 18 a~os). "A Hymn of
buen número de los mejores cortos musica- Sorrow" y ''Harlem Rhytlun" . Los músicos:
les está siendo copiado en video , para la feli- Arthur Wetsol, Freddy Jenkins y Cootie
·cidad de todos los aficionados al jazz. No Willams, trompetas; Joe "Tricky" Nantan,
hay duda que es bueno oírlos en discos y Juan Tizol y Lawrence Brown, trombones;
cintas magnetofónicas, pero verlos actuar '·aJ Bemey Biggard, clarinete ; Johnny Hodges,
vivoº . creo que completa la mejor fonna de Otto Ha rdwicke y Harry Camey, en saxos;
escuchar jazz. Fred Guy, guitarra; Wellman Braud, bajo y
La idea de esta columna es 1a de hacer CO• Sonny Gr~er. bateria. Hay una muy buena
nocer a todos nuestros lectores los detalles escenografía y fotografía y la música es de
de todos los videos publicados en Estados lo mejo r.
Unidos y Europa, y en donde veremos desfi- Pasamos luego a una sesión de jazz reali•
lar todos los estilos del buen jazz, desde los zada en un programa de TV , de mayo de
a.ilos 30 hasta los 80. Tendremos desde Duke 1957 , con el titulo "The Sound of Jazz".
Ellington y Louis Annstrong, pasando por Billie Holiday canta como nunca .. Fine and
Dizzy Gillespie y Telonius Monk, hasta De• \tellow" , acompaí\ada por los All Stars de
gar a Chick Corea, Freddie Hubbard y todos \tal Waldron. entre los cuales están nada me-
los grandes de hoy en día. nos que los siguientes músicos: Coteman
Este primer comentario es para el video Hawkins, Ben Webster y Lester Young en
titulado "The Best of Jazz" , volumen 1, que saxo-tenores, Gerry Mulligan, saxo baritono,
fuera editado por AU Star Video (ya desapa• Doc Cheatham y Roy Eldridge en trompe-
recida) y reeditado más tarde por Jazzland, tas, Vic Dickenson en trombón, Mal Waldron
Dayton, Ohio. El tiempo de duración es de en piano, Milt Hinton bajo y Osie Johnson
120 minutos y está producido en sistemas en bateria. Un solo comentario ... diez pun-
NTSC (hay muy poco en nuestro sistema tos.
PAL). La siguiente es una presentación de la or-
60 Archivo Histórico de Revistas Argendnas Iwww.ahlra.com.ar
questa de Count Basie, . extraída de la pel{. dúo de pianos. Luego aparece la orquesta
cula "Stage Door Canteen" (La Cantina de de Teddy Wilson secundando a la cantante
las Estrellas) de 1943. La orquesta acompa- Lena Ho,me. Con Wilson están Emmett Be-
ria a Ethel Waters que canta "Quicksand". rry en trompeta, Benny M9rton en trombón ,
Nuevamente Count Basie. esta vez con Jimmy Hamilton en clarinete, Johnny Wi-
un sexteto , acompañando a Helen Humes Uams en bajo y J. C. Heard en batería. Los
que canta: "lf I Could Be With You" y "1 temas grabados en 1941 son: " Unlucky Wo-
Cried For You" . Junto a Basie están Bu- man" y "Evening Gown". Es de lo mejor.
ddy DeFranco en clarinete, Clarlc Teny en Otro que no podía faltar, Benny Good-
trompeta, Wardell Gray en saxo tenor, Fre- man , en un programa de TV presentado por
ddie Green en guitarra, Jimmy Lewis en ba- Peny Como. Con su orquesta interpreta Car•
jo y Gus Johnson en bateña. Ambos temas negie Hall Medley. El show fue realizado en
fueron grabados en 1952. 1958, a veinte ai'ios del famoso concierto de
Sigue Basie, ahora con una orquesta reu- 1938. Se reconoce a Red Norvo en vibrafón,
nida especialmente para el programa de TV Jack Sheldon en trompeta, Bill Harris en
"The Sound of Jazz". Cantando el gran Ji- trombón, etc.
mmy Rushing, interpretan "Take Me Back A continuación está Artie Shaw con la or-
Baby" y "I Left My Baby". Los músicos questa de 1939. El corto se titula "Class in
son: Emmett Beny, Joe Newman y Doc Swing". Buddy Rich está en la batería, Tony
Cheatham en trompetas; Dicky Wells, Be- Pastor es el saxo tenor.
nny Morton y Vic Dickenson en trombo- Tommy y Jimmy Dorsey se presentan en
nes; Coleman Hawkins, Ben Webster, Earl un corto titulado Dorseytis. Aparte de los
Wanen y Gerry Mulligan en saxos. Basie en Dorseys están Charlie Shavers en trompeta y
piano, Freddie Green en guitarra, Eddie Io- Loui Bellson en batería.
nes en bájo y Jo Janes en batería. Muy bue- Siguen los Dorseys. Esta vez en una "jam
nos solos para acompai'lar a un gran cantan- session" de la película " Los Fabulosos Dor-
te. sey" de 1947 . . Junto a los Dorsey están Art
Se presenta ahora Cab Calloway y su or- Tatum en piano, Ziggy Elman en trompeta,
questa interpretando: ..Saint James lnfirma- Charlie Bamet en saxo, Nappy Lamare en
ry" y "1 Cant' t Give You Anything But Lo- guitarra, Bob Haggart en bajo y Ray Badouc
ve" . Fue fumada en 1950 y es posible reco- en batería. El tema es .Árt's Blues. Jazz del
nocer a Jonah Jones en trompeta, Milt Hin- mejor.
ton en bajo y Panamá Francis en batería. Finaliza el casete de video con dos temas
Un grande que no podfa faltar, aunque interpretados por la orquesta de Lionel Hamp-
sólo sea por tres minutos, Louis Annstrong. ton. Quincy Janes en trompeta, Bobby Pla-
Aquí está en un corto realizado en 1941. El tter y J erome Richard son en saxos, Al Grey
título " You Rascal You". en trombón y Milt Buckner en piano. Fue
Luego Fats Waller nos interpreta ••Your fumado en J 95 J y los temas son "Vibe Boo-
Feet's Too Big". Junto a Waller están Gene gie" y "Flying Home".
Cedric en saxo tenor, John Hamilton en Bueno, ¿qué tal? Dos horas de muy buen
trompeta. Al Casey en guitarra, Cedric Wa- jazz. Que bueno que es ver a tantos famosos
llace en bajo y Wilmore J ones en batería. y todos juntos. Seguiremos con los comenta-
Luego otro pianista de la época, Meade rios. Hasta la próxima.
Lux Lewis. Una filmación de 1944. El tema:
"Boggie Woogie". !
Lo que sigue es un corto titulado "Boo-
gie Woogie Dream". Comienza con Albert Carlos A. Casainelli
Ammons y Pete Johnson en un muy buen
Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahira.com.ar 61
Bibliográficas □
Extensa y variada es la bibliografía exis• STAN KENTDN ANO HIS ORCHESTRA ·
tente dedicada al jazz, la que es enriquecida Volúmenes 1 y 2 , por Charles Garrad .• Joy -
continuamente con la aparición de nuevos ce Music Publ ish ers • USA , 1984 - 64 páginas
trabajos. A ésto se suma la reedición de obras cada volumen.
publicadas hace tiempo, muy difíciles de ha - Esta discografía abarca las grabaciones re•
llar en sus ediciones originales. gistradas entre los af'los 1940/51 (Vol. 1) y
A partir de este número de GUIA DE 1952/59 (Vol. 21 más un índ ice de temas.
JAZZ , se publicarán listados de libros sobre
el tópico que nos ocupa. Si bien las obras in -
clu idas respo nden a ediciones extranjeras, THE UNFDRGETTABLE KENNY DOR -
pues en nuestr0 medio es casi nula la publi- HAM , por Claude Schlouch - Francia, 1983.
cación de obras sobre el tema, ayudarán al Sus 55 páginas contienen la di scografía de
lector a contar con una información que le este trompetista d el período 1945/ 1970 con
será út il. índice de tem!ls y músicos .

IN MEMORY OF WARDEL GRAY , por

FREE JAZZ, por Ekkerhard Jost · Da Capo Claude Schlouch - Francia, 1983 - 44 páginas
Press, 250 páginas con 65 ejempl?s musica- Discograffa del período 1944/ 1955 con un
les. indice de temas y músicos.
El musicólogo Alemán Ekkehard Jost
describe co n numerosos ejemplos las sofisti- ONCE UPON A TIME BUD POWELL, por
cadas técnicas y formas que caracterizan la Claude Schlouch - Francia, 1983 - 38 páginas.
obra de John Coltrane , Órnette Coleman , Discografía d el período 1944/ 1966 con
Cecil Taylor, Charles Mingus, Don Cherry y un índice de temas y músicos .
otros gigantes de esta escuela de vanguardia .
CLIFFORD BROWN DISCOGRAPHY , por
OISCOGRAFIE OF SERGE CHALOFF, por Bob Weir - Londres, 1983 • 32 páginas.
Gunther von Jena • Alemania, 1985. - Edi · Esta segunda edición incluye además de la
ción del autor - 43 páginas. discografía, cintas inéd itas, un índice de te·
Discografía del período 1944/1957 con mas y músicos y art{culos publicados en dis-
índices de títulos y músicos. tintas rev istas.

WE DON'T PLAY REOUESTS - A musical 25 YEARS OF FISH HORN RECORDING ,

biography/discography of Buddy Rich, por por H . L. lindenmaier • Publicado por Jazz.
Dou g Meriwether, J r. · USA , 1984 · KAR REalities Prod. - Alemania, 1982 - 66 pági •
Publications . nas.
Contiene la biografía de este baterista en Discografía de Steve Lacy del períod o
59 pág inas y 175 pág inas de d iscografía, más 1954/1979 , con índice de temas y músicos.
un índice de temas. Se incluye material iné·
dita como así también cintas privadas, pero MONK ON RECORDS , por ~een Sijl y Fred
excl uye sus grabaciones con las orquestas de Canté. Hol anda, 1982. 88 pági nas.
Tommy Dorsey y Ha rry James. Con la discografía de Thelonius Monk.
62 Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar
BLUES WHO'S WHO, por Sheldon Harris · los últimos cien ar\os y de su influencia en el
Da Capo Press . jazz y la música popular de su tiempo.
A través de sus 775 páginas presenta deta -
lladas biografías de 571 artistas de blues. THE JAZZ TRADITION, por Martín Wi-
además de 450 fot ografías Y 6 índices (te - lliams - Oxford University Press - 228 pági-
mas, films, actuaciones en radio y TV ; pre- nas (edición económica por Galaxv Books) .
sentaci ones teatrales, artistas y lugares) . Nueva, aumentada y corregida edición de
A pesar de algu nas incomprensibl es omi- este libro originalmente editado en 1970. Es-
siones , este monumental trabajo es indispen - te libro es una colección de ensayos que
sable para todos aquellos seriamente intere· apunta a cubrir la historia y desar rollo de es-
sados e n la historia del country , urban, folk ta música a través del arte ·de sus principales
y rock blues. intérpretes desde Oliver a Col eman, siendo
Sin duda esta es la más impresionante co- uno de los mejores libros en su estilo . Se han
lección de hechos y datos jamás publi~da agregado nuevos capítulos sobre King Oliver,
sobre los blues . Sidnev Bechet, An Tatum, Sarah Vaughan
y Charlie Mingus, v se ha reescrito totalmen -
52nd STREET: THE STREET OF JAZZ , te el dedicado a Duke Ellington como as í
por Arnold Shaw - Da Capo Press , Londres - también el último referente a la idiosincrasia
378 páginas, 64 fotos . y significado del Jazz.
Como músico y obse rvador, Arnold Shaw
participó en la vibrante historia de esta in - JAZZ: HOT AND HYBRID, por Winthrop
mortal calle, desde los speakeasies de los Sargeant - Da Capo Press - 302 páginas, con
arios 30 hasta los 50, cuando era la mecapa - ejemplos musicales.
ra los amantes del Jazz. Importante v seria anatom(f del Jazz co-
mo música folklórica y arte refinado . Podría
MINGUS : A BIOGRAPHY, por Brian Pries- decirse que es el primer análisif musicológico
tley - Da Capo Press - Londres • 320 páginas, del Jazz como idioma musteal diferente .
25 fotos.
Esta nueva biografía puede ser considera- POPS : PAUL WHITEMAN, KING OF JAZZ,
da, sin exageración, la mejor biografía de un por Thomas B. DeLong • New Century Publ i-
músico de Jazz que jamás hemos visto, des- shers • 360 páginas.
cribiendo a Charles Mingus en todas sus fu - Extensa biografía del obeso y famoso mú •
riosas contradkx:iones -apasionado , paranoi- sico, director y showman blanco. donde con
co, revolucionario..:.. pero leal a la tradición . gran detalle se· narre su extensa y exitosa ca-
rrera, amenizada con gran cantidad de foto-
ERIC DOLPHY: A musical biography _,d grafías, algunas poco conocidas, que la con-
di1C09raphy, por Vladimir Simosko y Barry vierte en uno de los mejores trabajos publica-
Tepperman • Da Capo Press, Londres - 132 dos en los últimos arios .
páginas, 17 fotos .
Biografía y d iscografía de este músico BOY FROM NEW ORLEANS, por Hans
esencial que ingresó a la selecta galería de los Westerberg - Editado por Jazzmedia, Dina-
genios. marca.
Nueva discografía de Louis ' 'Satchmo"
BLUES AUS 100 JAHREN , por Alfons Mi- Armstrong, conteniendo una vasta informa-
chael Oauer - Editado por Fischer Taschen - ción sobre sus grabaciones, actuaciones en
bucher, Al emania - 224 páginas con varias films, radio, televisión, y registros privados .
fotos e ilustraciones .
Un análisis crítico de los blues a t raves de Hugo Lorences

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 63

 mtñist'r.iCióñ- ...española. es de esperar que continúen
en l 763 ~ cuando se stop time progresando.
· construyó por primera Enriq ue Het zel
v~z un camino siguierrdo preta con mucho entusiasmo
el trazado del * '"' ima- y dedicación temas clásicos JOETHOMAS
ginario. en cuyo tecuer- como "Saint Louis Blues",
do tomó el nombre de "Caravana", .. How high the Falleció el 3 de agosto del
Canal y llegó a conver- moon" y otros. año pasado, en Kansas City,
tirse años más tarde. por Hizo su presentación en el conocido saxofonis ta tenor
Su anchura. en la princi- público el cuarteto "Cuerdas Joe Thomas a la edad de 77
pal arteria comercial de para el Swing" , integrado con anos. Es bien conocida su tra-
violín. dos guitarras y bajo yectoria en la agrupación de
Nueva Orleáns. eléctrico , cuyo estilo se en- J immy Lunceford desde 1932
Alberto Consiglio cuadra en el del Quinteto del a 1947 . Anteriormente habla
(') Coincidentemente entre Hot Club de Francia (Rein- tocado con Horace Hender•
Baton Rouge (ciudad capi• hardt , Grappelli y compañía). son y Stuff Smith. Después
tal de Louisiana) y Nueva Todavía le falta un poco de del fallecimiento de Lunce-
Orleáns existe una localidad afiatamiento, una audición fo rd tomó junto a Ed Wil-
que lleva el nombre de más cuidadosa de los discos cox la conducción de la ban-
Gonzales, si tiene alguna del modelo y una mayor agre- da por un corto tiempo. Y
vinculación con la familia sividad en los solos y mayor luego intervino en diversos
de la esposa de "Jelly Roll" . soltura en el desempeño del combos a través de los años.
Anita, lo desconocemos. conjunto. Suena interesante,

LO MEJOR EN JAZ.Z
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