Historia del Arte

Arquitectura Roma

ELEMENTOS FORMALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

ELEMENTOS SUSTENTANTES

Muro tpico: hormign revestido de mrmol o piedra En la Repblica: ladrillo y adobe; en el Imperio: con recubrimiento de mrmol. Aparejos o Opus quadratum (sillares a soga y tizn) o Opus cementicum (hormign: cemento con piedras) o Opus incertum (mampuestos con mortero) o Opus reticulatum (hormign con piedras colocadas a rombos o cuadrados)

cementicum: mortero con piedras

quadratum: sillares bien colocados

incertum: reticulatum: red de mampuestos con mortero rombos o cuadrados

mixtum reticulatum: reticulado con ladrillos y mampuestos

Uso de los rdenes griegos Incorpora el orden toscano (drico romano sobre una basa, con un toro). El arquitrabe con 2 3 bandas. Con un mdulo 16: ms esbelto. Tambin el orden compuesto: una combinacin de jnico y corintio: capitel corintio con volutas y acantos. Tambin otras combinaciones de rdenes. Se usan tambin variaciones del jnico (jnico romano) y del corintio (romano). Utilizan tambin pilares y pilastras (adosados) de los diversos rdenes.

ARCO: de la cultura etrusca, toman el uso del arco de medio punto.

SISTEMAS DE CUBIERTAS

En principio son de madera, a dos aguas. Cuando se construyen de piedra utilizan la bveda de can: la generada por el desplazamiento de un arco de medio punto cpula semiesfrica el enlace entre la base cuadrada del edificio y la cpula se hace por medio de pechinas o de trompas.

Historia del Arte El Arte en Roma (continuidad Clsica) Cualquier construccin romana debe tener en cuenta tres principios: La firmitas: la solidez del templo. La utilitas: la funcionalidad La venustas: lo esttico y ornamental

Arquitectura Roma

Es continuador del arte griego: ya antes de la conquista, las lites desean imitarlo, y teniendo gran poder econmico (nuevos ricos) quieren poseer obras de arte. Tiene tambin influencia etruscas, pero los etruscos tambin haban recibido influencias griegas a travs de la Magna Grecia. Tras la conquista de Grecia se produce el saqueo de sus obras de arte, lo que lleva a la constatacin de su inferioridad cultural, producindose en proceso de helenizacin acelerado. A Roma pasan los criterios, principios y elementos del arte Griego. Si bien es cierto que la arquitectura romana tiene personalidad propia desde el principio.

ARQUITECTURA Similitudes con Grecia: o Adoptan los rdenes griegos y sus elementos ornamentales. o Sus construcciones religiosas derivan del templo griego. o Su objetivo es siempre la ordenacin y la planificacin. o Predominan la regularidad y la simetra en su concepcin arquitectnica y urbana. La arquitectura romana sigue los principios enumerados por Vitruvio: firmitas, utilitas, venustas. Para la solidez recomienda la profundidad de sus cimientos y la eleccin del material; para la utilidad, la disposicin cmoda, sin obstculos para un uso frecuente; para la belleza, resaltando su lado esttico y agradable y la coordinacin de todas sus partes segn clculos exactos de simetra. Son tres principios respetados en toda arquitectura. Por otra parte, el carcter esttico del urbanismo romano es definido por la concepcin del espacio, por lo que la obra arquitectnica atiende, preferentemente, al sentido espacial. o Para el hombre griego, el edificio se creaba en funcin del exterior; el espacio era el lugar donde se encontraban sus arquitecturas, pensadas desde el exterior. Se dira que el griego es creador de volmenes antes que de espacios: arquit. de valores escultricos. o En cambio, el romano concibe el espacio como algo interno capaz de acogerle en su interior lo que, en ocasiones, se traduce en arquitecturas de grandes dimensiones capaces de acoger un gran nmero de personas: el Panten, las baslicas, las termas, etc. Diferencias con Grecia. o En la arquitectura romana existe espacio interior. o Es un arte funcional, teniendo siempre un gran sentido utilitario de sus obras. o Son construcciones ms complejas: las griegas adinteladas, las romanas utilizan el arco, la bveda y la cpula, con los que consiguen gran variedad de espacio interior o Utilizan nuevos materiales y nuevas tcnicas constructivas, consiguiendo grandes avances tcnicos: uso del opus cementitiun (aparejo con cantos rodados, mortero: 2/3 cal + 1/3 arena) de gran dureza y resistencia. o Construyen nuevos tipos de edificios, ms pragmticos, y ms monumentales, con tendencia al colosalismo. Por el contacto con Oriente muy inclinados a la ornamentacin o Realizan gran cantidad de obras monumentales, con una gran evolucin en elementos y recursos tcnicos. Construyen muy diversos tipos de edificios: foros, templos, baslicas; espacios de diversin (teatros, anfiteatros, termas, circos...) y monumentos conmemorativos (columnas y arcos de triunfo). De gran importancia es tambin la casa romana. o Es una arquitectura con mucha mayor trascendencia en la Historia de la Arquitectura.

Historia del Arte URBANISMO Existan dos tipos de CIUDADES

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Municipiae: las ciudades agrarias que debido a un gran desarrollo capitalista, crecen desordenadas, caticas, con un trazado urbano sin plantilla ni planificacin: Roma, Alejandra, Lyon, etc. En algunas de estas ciudades (Roma) los ciudadanos romanos viven en las afueras, en barrios residenciales que estn trazados siguiendo un trazado, ms o menos, hipodmico. Coloniae: las ciudades de nueva fundacin, generalmente asentadas en campamentos militares romanos. Buscan una solucin racional al aprovechamiento del espacio, y la basan en la cuadrcula, ya utilizada por Hipodamo de Mileto. La aportacin romana a este esquema urbano es al construccin de dos arterias principales: el cardo (de norte a sur) y el decumano (de este a oeste). En la unin de ambas situaban el Foro, y cerca de all, el templo, los baos, el teatro, etc. En la cuadrcula situaban las calles secundarias, con los edificios de viviendas mltiples: insulae. Las ms importantes Coloniae son Mrida, Tingad (Argelia) y Len.
Las ruinas de la colonia romana Timgad, en Argelia, fundada en el ao cien de nuestra era, bajo el dominio del emperador Trajano, para los soldados retirados de la Tercera Legin Augusta que haban servido al Imperio en defensa de sus fronteras. Timgad surgi como ciudadcampamento con una funcin claramente defensiva frente a las tribus brbaras de beduinos que habitaban al sur, en las zonas ms desrticas y que a veces surcaban el Limes en temporadas de grandes sequas. El origen del urbanismo romano hay que buscarlo en las ciudades etruscas y en la planta hipodmica de las ciudades helensticas, pero sobre todo, en la construccin de los campamentos militares que, buscando una mayor operatividad y funcionalidad se trazaban, segn un modelo de retcula y dentro de un permetro defensivo. Este permetro suele ser cuadrado o rectangular, adaptndose a la topografa del terreno, y tiene dos calles principales, ms anchas, que se cortan perpendicularmente a modo de cruz, el resto de las calles siguen la estructura reticular hasta concluir la estructura viaria secundaria. El nombre de las calles principales es: el decumanus que se orienta de este a oeste, y el cardus o cardo, de norte a sur. Las calles secundarias completan el trazado en retcula y forman manzanas de viviendas denominadas nsulas. En la interseccin de las dos calles principales se situar el foro o centro de la ciudad, con una clara funcin polticoadministrativa. Entre los restos actuales podemos distinguir los edificios propios de una ciudad romana: el foro porticado, centro de la vida poltica de la ciudad, es una amplia plaza enlosada de 50 por 43 metros, rodeada de un prtico continuo y de varios edificios, entre los que destaca un templo en su cara oeste de pequeas dimensiones (8 por 8 metros) que serva de tribuna destinada a los oradores de la asamblea de ciudadanos. El monumento pblico ms importante, construido en el siglo IV, es la Biblioteca que fue pagada por uno de sus ricos habitantes, situada cerca del foro en el cardo. Es un edificio de planta semicircular, alrededor de cuya sala central existen tres graderos, interrumpidos regularmente por bases de columnas. Entre stas estaban los armarios encuadrados por pilastras donde se guardaban los libros. Un monumento tpico de las ciudades romanas, cuyos restos todava son visibles en esta colonia, son las termas o baos pblicos. Existen en Timgad tres edificios termales; unas, situadas alado de la puerta norte que imitan los planos de las termas imperiales de Roma, otras al este y las ms grandes al sur. Otras edificaciones que encontramos en la ciudad son: la baslica civil con los restos de sus columnas, que serva para impartir justicia; el teatro que conserva muy bien sus graderos semicirculares; el Capitolio; el mercado con sus tabernas y numerosas casas.

LA PLANTA DE LA CIUDAD DE TIMGAD. S. IIIII. ARGELIA

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LA CASA ROMANA Hay tres tipos de viviendas: insulae, domus y villae. DOMUS: vivienda unifamiliar, en las afueras de la ciudad, en barrios ordenados. Para familias privilegiadas. Elementos: muro exterior cerrado, sin ventanas, sin decoracin. La domus romana se volva estrictamente hacia dentro: la luz y el aire entraban por el atrio y el peristilo, y en las paredes que daban a la calle se abran muy pocas ventanas. Puerta: fauces, desemboca en el atrio: patio central que ilumina y airea. Rodeado por columnas y pilares (galera). En su parte central tiene un estanque (impluvium) que recoge el agua de lluvia de una abertura en el tejado (compluvium). Comunica con casi todas las habitaciones. El nombre genrico de las habitaciones es cubcula. En lnea recta con la fauces se encuentra el tablinium (sala de estar), donde se reciba a los huspedes. Al lado estaba el triclinium o comedor. La cocina, cerca de la cual se instalaban los servicios, ocupaba unote los cuartos que daban al patio interior. Las habitaciones de la planta superior, si las haba, se destinaban a varios usos: estudio, biblioteca, y alojamiento de la servidumbre. En la parte trasera est el peristylum, jardn rodeado por una galera porticada, a imitacin de los griegos. Generalmente decorado con una fuente. Generalmente uno de los cuartos que daban a la calle principal albergaba una tienda. En casi todas ellas haba sistemas de agua corriente (derivacin del acueducto por contrato) y calefaccin: calentando el aire que circulaba por el espacio que haba debajo del suelo (sobre pilastras: hipocausto) y suba por los respiraderos situados en el techo de las habitaciones. Todas las habitaciones estaban lujosamente decoradas con frescos y abundante decoracin escultrica, as mismo los jardines. (ver fotos: Decoracin 1,2. Casa del Centenario, Pompeya)
INSULAE: es la casa romana por excelencia (en la ciudad, en el barrio). En el siglo IV d.C. haba unas 44.000 insulae y 1.800 domus, para una poblacin de un milln de habitantes aglomerados en absoluto desorden dentro de las murallas de Roma. Construida con mampostera y paredes de ladrillo. A veces, por la especulacin, sobre el ltimo piso se construan otros en madera, lo que aumentaba el peligro de derrumbe o incendio. (hasta el incendio de Roma: Nern 64 d.C. en que se produce una regulacin en materiales y alturas)) Bloques de viviendas divididos en pisos (5 pisos tras la regulacin) Altura reglamentada (30>18 m) El piso bajo tiene una estructura similar a la Domus, destinado a las viviendas ms cmodas y elegantes, con un patio interior. En la fachada tienda o taller. Tambin alquileres, en Roma muy altos, hacan que hubiera gran especulacin, con subarrendamientos. Peridicamente era necesario promulgar leyes para condonar las deudas por alquiler. En los pisos superiores los servicios estaban reducidos al mnimo, acogiendo a los ms desfavorecidos. Teniendo tambin dificultades para conexin a la red de abastecimiento de agua. Las instalaciones higinicas eran elementales (ventana) y para la calefaccin era necesario recurrir a los braseros A causa del poco espacio disponible apenas haba mobiliario: jergn, mesa, asiento Adems los desvanes servan de vivienda a los esclavos (familias ms pobres),y otros ciudadanos vivan en huecos de escaleras, almacenes de las tiendas, en las cantinas, etc. VILLAE Equivalentes a las actuales casas de campo. Construidas en las afueras de la ciudad. Estructura similar a la Domus pero de tamao mucho mayor y con amplios jardines. Ej. Villa de Adriano en Tvoli.

Historia del Arte TEMPLOS

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El espacio interior es muy importante, a diferencia de los griegos. Toma del templo griego la estructura perptera: rectangular o circular. Del templo etrusco el uso de un podio elevado y un prtico profundo. Presenta tambin caractersticas originales: o Cella dividida (a veces) en tres naves dedicadas a distintos dioses. o Acceso slo por la fachada principal: con una escalinata. Slo importa la fachada principal, no tiene escalones en las cuatro, como en Grecia, y estn hechos a la medida del hombre. o Prtico profundo para acoger a los fieles. o La mayor parte tienen las columnas de la cella adosadas al muro (pseudoperpteros). Pocas veces con la cella rodeada totalmente por columnas (perpteros). o Sobre un podio elevado: por influencias etruscas y de Oriente.

Maisn Carr (Nimes)

El templo de Lucius y , Caesares, llamado La Maisn Carre, mandado construir por AGRIPPA en el 16 a. C. en piedra caliza. Mide 25 m de largo por 12 de ancho y se halla en la ciudad de Nimes (Fr). Augusto pudo presumir de dejar de mrmol [la ciudad de Roma] que haba recibido de adobe. Una serie de arquitectos annimos fueron creando un arte oficial que, en todos los campos, sirve para exaltar al gobernante y crear smbolos del poder de Roma. Conforme la romanizacin avanza y se intensifica van surgiendo ms y ms edificios en las provincias. En la Narbonense, la Provintia por excelencia (actual Provenza) sealza la Maisn Carre. Anlisis formal. Se trata de un templo pseudoperptero y hexstilo. Est construido en piedra caliza y sus columnas son de orden corintio, aunque utilizado con cierta libertad. La planta es rectangular con seis columnas en el frente, once en los lados Este y Oeste, de las cuales cuatro de cada lado quedan exentas en el prtico y las dems embutidas en el muro de la cella, como las 6 del lado S. Se distingue una escalinata de acceso en el lado N., que conduce a un amplio prtico y una cella nica que ocupa el resto de la planta. En el alzado, podemos distinguir varios elementos: Un podio alto sobre el que se asienta el edificio. columnas corintias, con basa tica, fuste con acanaladuras terminadas en arista muerta, collarino, capitel con tres filas de hojas de acanto y caulculos, pero que no sustentan, sino que decoran. Un elemento sustentado, el entablamento, que comprende un arquitrabe de tres bandas en disminucin de arriba abajo, un friso decorado con motivos vegetales, y la cornisa en saledizo sobre mnsulas con dentculos. La cubierta a doble vertiente y frontn. Probablemente tendra decoracin estatuaria a ambos lados de la escalinata y en los ngulos del frontn. El modelo de templo es etrusco: elevado sobre un alto pedestal con escalones slo en la fachada, con un prtico profundo que apoya en dos hileras de columnas o pilares y conduce a la cella indivisa o dividida en partes para varios dioses y no rodeada completamente de columnas. Establecemos un anlisis en comparacin con el templo griego: sobre un alto pedestal o podio, con escalones de acceso slo en el lado Norte. Slo se tiene acceso por la escalinata de la fachada. El templo griego se hallaba sobre una plataforma con 3 escalones en todos los lados (el krepidoma) y sus cuatro lados son semejantes. Posee un profundo prtico (para la reunin de fieles). Es pseudoperiptero, los templos griegos eran perpteros, completamente rodeados de columnas y de prticos. La cella en este templo es nica. Ocupa todo el podio en altura y anchura. En el templo griego la cella, indivisa o dividida en tres naves, estaba precedida de un pronaos y seguida de un opistdomos generalmente. El estado de conservacin es ptimo: los notables locales lo cuidaban aunque tambin lo utilizaron como establo. En el siglo XVIII fue desmontado piedra a piedra y llevado a Versalles. Napolen quiso reconstruirlo y cubrirlo de oro. Hoy constituye todo un ejemplo bien conservado de los templos de poca augstea, cuyos sillares no han sido aprovechados para construir las casas de la vecindad, como ha ocurrido en bastantes casos. Resulta un modelo de templo dignsimo de una provincia romana.

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Templo de la Fortuna Viril (Roma) Situado junto al ro Tber, est dedicado a Portuno, dios menor de los puertos. Escaleras de acceso en el frente, con un prtico desarrollado, de marcada frontalidad. Tetrstilo jnico. Pseudoperptero. Aparejo isdomo. Friso sin decorar; con un entablamento muy sencillo. Pequeo y sencillo, fuera de toda pretensin de grandiosidad. Templo de Vesta (Roma) Planta circular. Columnas esbeltas (canon 9) de orden compuesto. El entablamento y la cubierta originales han desaparecido. PANTEN DE AGRIPA: ejemplo de colosalismo y grandiosidad. Autor: Apolodoro de Damasco?, el autor del Foro Trajano. Agripa (yerno de Augusto) decide construir un templo dedicado a todos los dioses romanos, en el ao 27 d.C. En el ao 80 se incendia y es reconstruido por Domiciano. Nuevamente destruido, es reconstruido nuevo por Adriano (a pesar de la inscripcin de la fachada). Tiene dos partes: el prtico y el tambor circular, con la cpula. Prtico Octstilo, con 16 columnas de granito, monolticas, de fuste liso. Con un pequeo plinto y basa con dos anillos. Con capiteles compuestos y corintios. El arquitrabe con tres bandas. El friso es liso, con una inscripcin sobre Agripa. En el frontn haba unos relieves de bronce utilizados (as como las tejas de bronce), por Bernini, en el barroco, para la realizacin del Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Tambor Planta circular de 435 m de dimetro: el crculo simboliza el acogimiento a todos los dioses. Tiene unos muros de 6 m de espesor, construido con hormign y cascotes de ladrillo. En su interior tiene una estructura interna formada por 8 pilones de 6 m, y entre ellos, arcos de descarga, que transmiten a los pilones el peso de la cpula. Son fruto de un buen estudio de cargas que permite abrir en el muro 7 exedras, una puerta, una puerta y cmaras semicirculares en los pilones. En el muro interno alternan nichos, columnas, casetones, cornisas, etc., construidos con materiales nobles. Antiguamente estaba recubierto de mrmol. Cpula De media naranja (semiesfrica), de la misma altura que el radio. La altura desde el suelo es igual a la anchura total (43,5 m). Consta de dos paredes paralelas rellenas de materiales ligeros (roca volcnica, vasijas cermicas, etc.). Estaba cubierta de tejas de bronce. Se asienta en el tambor, que alterna nichos y huecos. Para aligerar el peso, adems del relleno ligero, va disminuyendo en anchura: en la parte inferior tiene 6 m y en la superior 15 m. En lo ms alto se encuentra un culo (lucernario) de 9 m de dimetro, que ilumina la estancia cenitalmente, evitando abrir ventanas en el permetro, aunque hasta el siglo XVIII hubo ventanas en el permetro. Decorada con 5 pisos de casetones que disminuyen en tamao segn ascienden. Representan la bveda celeste con el sol en el centro y los planetas (los cinco conocidos entonces). El emperador reciba a los sbditos en grandes ceremonias, como el Cosmcrator (seor del Cosmos), con una finalidad propagandstica de su gran poder.

Historia del Arte EDIFICIOS DE DIVERSIN

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Las construcciones dedicadas a recreo y diversin, fueron uno de los emblemas de la arquitectura romana. El Imperio supo dar al pueblo romano panem et circenses, convirtiendo el ocio en una forma de manipulacin poltica de la plebe romana. Teatros, circo, anfiteatros fueron junto con las termas los edificios ms rentables para consolidar el poder omnmodo de los emperadores. Bellos y funcionales, tienen gran importancia monumental, pues son smbolo del poder poltico. Junto a las distribuciones gratuitas de cereales, servan para distraer al pueblo que, con el estmago lleno y ocupado en esos esparcimientos, no tena ningn inters en reflexionar. Estos espectculos, genricamente ludi, con el tiempo fueron cada vez ms frecuentes, multiplicndose las fiestas con las que se relacionaban, llegando en la poca imperial casi a 200 das festivos/ ao. En general eran diurnos, aunque a veces se desarrollaban a la luz de las antorchas. Podan durar una jornada completa, como los combates del anfiteatro. Representaban una cita social, un lugar al que se acuda para ver y dejarse ver, exhibir vestimentas lujosas y peinados raros, joyas y servidores, aun a costa de endeudarse. Anfiteatros Son una creacin totalmente romana. Su estructura nace de la unin de dos teatros. En ellos se celebraban todo tipo de espectculos: luchas de gladiadores, de fieras y hombres, recreacin de batallas, naumaquias (se poda cubrir la arena con 15 m de agua), etc. Haba uno en todas las ciudades notables. El ms importe de todos es el Anfiteatro Flavio.

Anfiteatro Flavio: El Coliseo

Es el perfecto smbolo del poder del Imperio Romano. Une funcionalidad y belleza. Fue iniciado por Vespasiano e inaugurado por su hijo Tito en el ao 80 d.C. Recibe el nombre de Coliseo por estar cerca del palacio de Nern (Domus Area), el lago, en cuya cercana estaba la colosal estatua de Nern, de 20 m de altura: Coloseum. El anterior lo quem Nern en el incendio de Roma. La construccin fue rapidsima, 5 aos, utilizando modernas tcnicas constructivas que incluan el uso de elementos prefabricados y varios turnos de obreros. Est construido con Opus cementitium recubierto de losas de mrmol. Se basa en el uso del arco de medio punto y la bveda de can. Se utilizaron unos 100.000 m3 de mrmol travertino, 6.000 toneladas de mortero y 300 de hierro para las grapas que unen los bloques entre s. Para acelerar la construccin se dividi la obra en cuatro sectores, organizndolos segn los materiales y la altura, segn un plan muy bien programado para controlar los gastos (Vespasiano: muy agarrado, padre recaudador impuestos). La inauguracin dur 100 das de espectculos ininterrumpidos, en los que murieron cientos de gladiadores y unas 50.000 fieras, (200 elefantes en un solo da) siendo el olor tan insoportable que deban regar las gradas con perfume. Los espectculos ms populares eran las peleas de gladiadores (a muerte), si quedaban heridos podan pedir gracia al emperador (la muchedumbre gritaba: mitte: slvalo; yugula: degllalo). Cazas de fieras (venationes). Los animales mantenidos en ayunas y a oscuras, tenan que morir espectacularmente. Ej: corridas de toros o rinocerontes, peleas de animales, partidas de caza en que los animales perseguan a los hombres (moran despedazados). Se pona mucho cuidado en las escenografas, recreando el habitat de las fieras. Espectculos cmicos (enanos cazando conejos), acrbatas, etc. Evocaciones de episodios histricos. Cuentos: el bandido (delito: detenido; crucificado o despedazado por un oso). Naumaquias: se inundaba la arena, en el Coliseo hasta una altura de 1,5 m. La Naumaquia de Augusto en el Trastvere tena 536 x 357 m. y un acueducto de uso exclusivo)

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Interior o La planta es ovalada, de 187 x 155 metros. El permetro es de 537 m. Su altura es de 48 m. y las medidas de la arena son de 80 x 49. o Se compone de 80 muros radiales que convergen desde el anillo exterior hacia el centro, que sostenan la gran cavea, de bloques de travertino y el complejo sistema de galeras y escalinatas que permita evacuar el edificio por sus vomitorios en slo 3 minutos . o La estructura sustentante es de sillera con grapas, mientras que las bvedas que hay entre un muro y otros son de opus cementicium. o El anillo exterior est compuesto por cuatro planos superpuestos, de los cuales los tres primeros tenan cada uno 80 arcos, que se sostenan unos a otros, distribuyendo la enorme masa del edificio sobre sus slidos cimientos. o El suelo de madera, recubierto de una capa de arena. Poda inundarse para las naumaquias. o En el subsuelo se encontraban los almacenes, la maquinaria, las tramoyas, montacargas, celdas, las jaulas de animales, enfermeras, depsito de cadveres, etc. o La cavea o gradero estaba dividida en tres pisos comunicados por corredores construidos con bvedas de can y arista. Su capacidad era de 50.000 espectadores, ubicados en asientos escalonados segn su categora social. Las mujeres en el ltimo gradero. Exterior o Tiene cuatro alturas: tres galeras con arcos de medio punto con semicolumnas adosadas. o Presenta superposicin de rdenes: en el 1er piso, drico toscano. En el 2, jnico. En el 3, corintio. El cuarto nivel fue aadido por Tito para aumentar el aforo: sin arcadas, con pilastras corintias adosadas al muro. Las arcadas de los pisos 2 y 3 decoradas con estatuas. o Sobre el cuarto piso se colocaban 240 mstiles para sujetar los toldos (velarium), para dar sombra. Dando especial publicidad a los espectculos en que se desplegaban. El peso era tan grande y su manejo tan difcil que era necesario llevar una dotacin de marineros de la base naval para su despliegue. o Los restos muestran su grandeza. Fue destruido por las invasiones y se aprovecharon sus materiales para la construccin del Vaticano. TEATROS (ver fotos) El pueblo romano acostumbrado a los fuertes espectculos del anfiteatro no disfrutaba de otros ms decorosos. Las competiciones atlticas y gimnsticas (tpicas en Grecia) se consideraban inmorales. Domiciano hizo construir en el Campo de Marte un estadio para hacer juegos deportivos. Los teatros son menos importantes que en Grecia, por la menor aficin a la Tragedia. Se usaban tambin para reuniones polticas. Los ms importantes: Teatro Marcelo (Roma) y Teatro de Pompeya (cubierto). Adaptan los teatros griegos con algunas diferencias: o Se construyen en terreno llano, no utilizando colinas como los griegos. Aunque hay excepciones (Mrida). As, los bajos de las gradas se pueden utilizar de almacenes. o La cavea (gradas) es semicircular, no ultrasemicircular como en Grecia. o La orchestra es ms reducida, al no utilizar el coro en sus obras. Es tambin semicircular, con lo que se gana espacio en la escena. o Los accesos laterales estn cubiertos y abovedados. o La cavea tiene divisiones horizontales, praecintiones, que separan las diferentes clases sociales: inma cavea (parte baja), media cavea y summa cavea. o Se accede a los asientos a travs de pasadizos: vomitorium. o El estrado, scaena, dividido en dos partes: proscaenium (fondo columnado, sin los paneles giratorios pintados de Grecia, tb. con tres puertas: regia) y postcaenium (bajo el estrado se ubican dependencias y almacenes). o La escena es mucho ms alta y elaborada. Con tres puertas: la central, regia, para los protagonistas; las laterales, hospitalia, para los secundarios: por la izquierda los que llegaban del campo, por la derecha los de la ciudad. o Detrs de la escena hay unos prticos cubiertos para el pblico: en los descansos y en caso de lluvia.

Historia del Arte Teatro de Mrida

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En Roma haba poca aficin al teatro, eclipsada por anfiteatros y circos. En Espaa era al revs: hay ms ruinas de teatros que de cualquier otro edificio pblico. Es el ms importante de Hispania. Muy grande: unas 5.500 plazas (casi toda la poblacin). Es una excepcin constructiva, pues utiliza una colina, con lo que la orchestra queda ms baja que la calle. Est dividido en tres pisos. La orchestra tiene 2 puertas que dan al exterior. Existe un gran espacio, con varias estancias, una biblioteca y ajardinado en la parte posterior, para el pblico. Est construido utilizando diversos rdenes, siendo el corintio el ms abundante.

Comentario: Mrida, la colonia Emrita Augusta fue fundada por Augusto en el ao 25 a. J.C. Como toda ciudad importante, tuvo grandes edificios pblicos: templos, foro, mercado, circo, anfiteatro y teatro. Dentro de la arquitectura romana los edificios dedicados al ocio tenan una funcin principal de entretenimiento de las masas siguiendo ese panem et circenses. Con este monumento vemos la perfeccin alcanzada por Roma en sus edificios pblicos dedicados al ocio. En este teatro se conjuga la necesidad funcional perfectamente lograda: entrada, camerinos, localidades...Todo un conjunto para unos 6.000 espectadores con una obra artstica perfecta hasta el mnimo detalle. Roma consigue aunar lo prctico y lo bello. Como excepcin al sistema constructivo de los teatros romanos, aprovecha el desnivel natural del terreno, una suave colina, Marco Agrippa yerno de Augusto, en el 1615 a. C., mand levantar el teatro. La cavea era enorme para ser un teatro de provincias. Mide 8663 metros de dimetro y capacidad para 6000 espectadores. Esta cavea se construye en parte aprovechando una ladera de una colina. Su exterior es de sillera grantica almohadillada y tiene trece puertas de entrada que comunican con uno y otro de los tres pisos de las gradas. Este gradero se divida en tres sectores: ima cavea (5 gradas) media cavea (5 gradas) y summa cavea (22 gradas) que venan a distinguir, en cierto modo, el planteamiento social de la poca. Toda esta distribucin haca que el desalojo del pblico poda hacerse en minutos. A la orchestra se accede desde el exterior por otras dos grandes puertas que permitan el paso de carruajes a travs de espacios abovedados con puertas en cuyos dinteles se inscribi el nombre de Marco Agrippa y la datacin del edificio. La orchestra es un espacio semicircular situado delante de la escena y pavimentado en mrmol azulado, con bandas rojas formando cuadrculas. Ha sido restaurado con losas originales, en las que se distinguen marcas, posiblemente para la colocacin de personajes. Pero quizs lo ms importante desde el punto de vista artstico es el muro que sirve de fondo a la escena. Bien conservado y reconstruido puede apreciarse todava hoy en casi toda su monumentalidad. Sobre un podio revestido de mrmoles zcalo rojo, aplacado y columnas en gris azulado, cornisas y capiteles en blanco se levantan los dos cuerpos o pisos de dos rdenes corintios superpuestos y el alzado frontal con siete prticos, tres de ellos ms profundos para las tres puertas rituales: la central regia y las dos laterales hospitalarium. Las columnas son de mrmol gris azulado veteado y los capiteles y las basas son blancos. Una decoracin, a base de estatuas magnficamente talladas, completaba el conjunto. La parte posterior, todo el conjunto de la postescena se extiende en un amplio espacio rectangular con los camerinos, prticos, jardines, biblioteca y otras dependencias.

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Termas La calidad de vida en Roma, sobre todo en lo relacionado con la higiene personal, no se vuelve a alcanzar hasta finales del siglo XIX. Las Termas eran muy populares en Roma, que al final del Imperio tena once termas imperiales y 856 termas menores. Eran utilizadas para higiene personal, para hacer ejercicio y como lugar de encuentro y negocios. La frecuentacin de estos centros era un hbito diario para pobres y ricos, jvenes y viejos, hombres y mujeres. En la poca imperial estaban abiertos gratuitamente al pblico o la entrada era muy barata: el precio de una hogaza de pan. Los distintos ambientes se estructuraban segn criterios basados en una secuencia gradual: primero se encontraba el vestuario o apodyterium; despus la sala de los baos calientes o caldarium; a continu fro o frigidarium, as como sauna o laconicum . En el centro estaba la ducha o lavatio. La piscina o natatio sola encontrarse al aire libre. Tenan tambin un espacio exterior abierto para el ejercicio fsico acin, un ambiente intermedio moderadamente calefaccionado, el tepidarium; y por ltimo, la sala del bao Alrededor de los ambientes principales haba una serie de estancias para los baos de vapor, los masajes y la depilacin. Las palestras, amplios espacios destinados a la actividad fsica tenan un papel primordial: se desarrollaban juegos de pelota, de lucha, entrenamientos fsicos, etc. Las mujeres acudan a la palestra y hacan ejercicio vestidas con un sostn (fascia pectorales) y braga (sublimar) semejantes al bikini actual. Dentro de las termas, adems, haba bibliotecas, salas de lectura, de reunin social y hasta lugares en los que se poda consumir algn aperitivo o jugar a juegos de saln. El agua que alimentaba las termas provena directamente de un acueducto (exista alguno exclusivamente para alguna terma), se recoga en grades cisternas y desde ellas, a travs de tuberas reguladas por vlvulas y grifos, iba a dar la las distintas salas de baos fros. La que deba calentarse se desviaba hacia las calderas y de all, pasaba a las salas de baos calientes. Tambin se utilizaba un medio subterrneo de transmitir el calor mediante una serie de conducciones subterrneas por las que circulaba el aire previamente calentado, haciendo que fuera necesario el uso de zuecos de madera. El gran xito de las termas populariz el uso de la cpula de piedra: la humedad destrua las techumbres de madera. Las ms importantes eran las de Trajano, Caracalla y Diocleciano.
empezadas en el ao 212 e inauguradas en el 216 por Caracalla. Forman un cuadrado casi perfecto rodeado de una muralla 337 m por 338. En su interior 221 y 214m cubriendo en total un rea de 110.536 m2. Un gran jardn lo separaba la muralla exterior. El interior era racional y subdividido en forma funcional. Entre los dos ingresos centrales de la fachada se encontraba un amplio saln rectangular para los baos fros (frigidarium), rodeado por una galera en lo alto, para los espectadores sostenida por ocho columnas de granito de 15 m. de altura. A cada lado del frigidarium, los apodyterium o vestuarios y dos salas para ungirse el cuerpo con aceite antes de los ejercicios fsicos. Segua un amplsimo saln, el tepidarium, cubierto por una bveda sostenida por gigantescos pilares, que albergaba piscinas para baos con agua tibia; En el centro estaba la ducha o lavatio. Del tepidarium, atravesando una pieza, se entraba al caldarium, un saln circular de 34 m de dimetro con siete piscinas para baos calientes. Su aspecto era monumental con una galera interior sostenida por doce columnas de granito, una gran cpula apoyada en ocho pilares y las paredes recorridas por tuberas para la calefaccin. Completaban el resto de las termas la baslica, una gran sala cubierta que haca las veces de sala de reposo, dos palestras para los ejercicios fsicos, las salas de masajes, de conferencias, de consultas mdicas, las terrazas o solarium, letrinas, etc. Finalmente, en los stanos de todo este conjunto se hallaban los servicios vinculados al funcionamiento de las termas y constituan una autntica red de caminos subterrneos. En el recinto exterior, rboles y jardines, salas para el paseo, tiendas, oficinas, academias, pequeas exedras para filsofos y bibliotecas. Una especie de semiestadio ocultaba las enormes cisternas de una capacidad de 80.000 metros cbicos de agua alimentados por un ramal del acueducto de Mara. La monumentalidad del lugar se haba hecho indispensable a causa del numeroso personal necesario para el servicio (encargados del vestuario, y mantenimiento, masajistas, depiladores, mdicos) y de la multitud de personas que iban a distraer a los baistas) msicos, mimos, vendedores ambulantes).

Termas de Caracalla s.III d.C.

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CIRCOS (o hipdromos): se utilizaban para carreras de cuadrigas y caballos. Los juegos de circo, ludi circenses, eran los ms antiguos y se celebraban en Circo Mximo, cuyo aforo superaba las 250.000 plazas, gracias a una ampliacin de palcos de madera sumados a las gradas de piedra. Su forma es rectangular con un lateral curvo y otro recto (all estaban las caballerizas). El eje central es rectangular, con una separacin llamada spina, un muro longitudinal de poca altura (en el Circo Mximo: 340 m), ornamentado con elementos arquitectnicos y decorativos. En sus dos extremos se disponan siete grandes huevos, de bronce dorado, en uno y siete delfines, (tb. de bronce) en el otro. Cada vez que los carros daban una vuelta se quitaba un elemento de cada grupo. Para ganar haba que dar siete vueltas a la mayor velocidad posible, en giros de derecha a izquierda en torno a la espina. Al final de cada extremo hay tres pilastras redondeadas, alrededor de las que dan la vuelta, llamadas metae, que marcan el lmite de las vueltas. La longitud mnima era de 400 m de largo (el Circo Mximo: 600 m) y 100 de anchura. En la espina sola haber obeliscos de adorno (Mximo: el obelisco de Ramss II). La aficin era tan grande que en Roma hubo hasta 3 circos simultneamente. El espectculo favorito era la carrera de cuadrigas, hasta 100 diarias. Durante la carrera se admita cometer toda clase de incorrecciones para cerrar el paso al carro del adversario y que se estrellase contra la espina. La pasin era tan grande que existan verdaderos holigans, divididos en dos equipos: blancos (albata) y rojos (russata). Ms tarde se aadieron los azules (veneta) y los verdes (prasina). Duraban todo el da, con apuestas, comida, y otros espectculos para entretener la espera. El mejor era el Circo Mximo (ver fotos). El nmero de espectadores lleg a ser de 250.000 en tiempos de Augusto.

Historia del Arte BASLICAS

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Son edificios de origen no religioso, posiblemente nacen del cerramiento de un prtico donde se celebraban reuniones, negocios, etc. o fuera usado como tribunal. Se utilizaban para transacciones comerciales, reuniones, impartir justicia, etc. Forma: es una amplia sala rectangular (con marcado eje longitudinal) dividida en tres naves por columnas. La nave central es ms alta que las laterales para permitir la iluminacin natural mediante ventanas en el muro de la central. La entrada suele estar en uno de los lados menores, aunque tambin se situaba en uno de los lados mayores. (ver esquema de la B. de Magencio). Su gran trascendencia arquitectnica se basa en su eleccin por los primeros cristianos como lugar de culto, debido a que no haba tenido ningn uso religioso pagano.

Baslica de Magencio Comenzada por el emperador Majencio y terminada por Constantino tras vencerle (313 d.C.). Tiene el esquema tradicional: tres naves divididas en tres tramos. Sus medidas son 102 m de largo, 80 m de ancho y 35 m de altura en la nave central. La nave central es una copia (mismo arquitecto? del Frigidarium de las Termas de Diocleciano (ver), con tres tramos cubiertos con bvedas de arista. Las naves laterales estn cubiertas por bvedas de can, trasversales al eje axial de la central. Sirven para contrarrestar el empuje de las bvedas centrales, que se apoyan en los contrafuertes. Estos contrafuertes estn horadados para permitir el paso entre tramos y sobresalen por encima de la nave central. Para aligerar el peso perforan los arcos, siendo un antecedente del arbotante gtico. En el interior tena 8 columnas estriadas gigantescas, meramente ornamentales. Est decorado, el interior, con gran lujo, en mrmol y estuco, recibiendo mucha luz natural por los amplios ventanales abiertos en los muros. Las bvedas de las naves laterales estn decoradas con casetones octogonales. En el exterior la imagen es ms austera, estando los muros recubiertos de ladrillo. Actualmente se conservan tres tramos con las bvedas transversales de can del ala norte.

OBRAS DE INGENIERA Roma no diferencia Arquitectura de Ingeniera. Presta gran atencin a las obras utilitarias y funcionales. Algunos consideran como las grandes obras pblicas de Roma los acueductos, las vas y las cloacas. Las obras pblicas se consideran instrumento de propaganda, para trasmitir imagen de poder y buen funcionamiento del estado. Buscan el equilibrio entre utilidad y decoracin. (ej. Porta Magna, Roma: puerta de muralla y acueducto). Vanguardia tcnica: uso del arco de medio punto y del opus caementicum.

PUENTES Unen funcionalidad y belleza: ms de 2.000 aos y en uso. Puente Fabrizio, Roma y Puente de Alcntara, Cceres (con arco de triunfo)

Historia del Arte Puente romano de Alcntara. S. II d.C.

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El arte romano es de una acusada personalidad, sobre todo en arquitectura e ingeniera, que por su carcter utilitario es el arte que ms va al temperamento prctico de los romanos. El pueblo romano desarroll una arquitectura urbanstica y de ingeniera necesaria para la nueva sociedad basada en la ciudad y en la extensin de su Imperio. Los emperadores potenciaron el crecimiento de nuevas ciudades, que demandaban grandes y diversos edificios: foros, templos, teatros, anfiteatros, circos y termas; de carcter conmemorativo como arcos y columnas y por ltimo, construcciones de utilidad pblica, tales como: puentes, calzadas y acueductos. El Imperio romano necesitaba vas de comunicacin, sin las cuales no poda mantener el Imperio. Estas calzadas salvaban grandes obstculos orogrficos, gracias al uso de puentes y viaductos. Los romanos tomaron el arco y la bveda de los etruscos, aunque no fue hasta el Imperio, cuando el pueblo romano desarroll plenamente la arquitectura abovedada. De su contacto con los griegos, el pueblo romano aprendi el uso del dintel, por lo que fueron capaces de realizar tanto construcciones abovedadas como adinteladas. Sin embargo, y a pesar de las influencias fueron capaces de crear un arte propio, como lo demuestra la utilizacin del arco y el dintel simultneamente en muchas de sus construcciones. El puente romano, y ms concretamente el de Alcntara (alqantara significa en rabe el puente) sobre el ro Tajo, es el mximo ejemplo que puede proponerse sobre la utilizacin de la piedra, sillera de granito en este caso, para grandes obras pblicas. Sus medidas son 194 x 8 x 48, la longitud de 194 m. no es muy grande (el de Mrida alcanza 1Km) pero s su altura, de casi 70 m. que es impresionante. La gran luz de sus arcos provoca problemas que los romanos resolvieron recurriendo a arcos levemente elpticos con los que ampliaron su alcance horizontal sin requerir ms altura. El puente esta formado por seis arcos de medio punto, que salvan una distancia de 194 metros. El Puente de Alcntara esta situado en la calzada romana que una Cceres con Coimbra y su funcin era salvar el angosto paso sobre el ro Tajo. El puente tiene en su entrada un pequeo templo, dedicado al propio puente divinizado; en l se practicaba un culto especial en agradecimiento de los servicios prestados al viajero por aquella construccin que le evitaba un largo rodeo. Es horizontal, diferente a la mayora de puentes romanos que tienen un perfil acodado (desde el centro se desciende hacia cada una de las orillas). Sobre el pilar central, de 9 m. de grosor, se levanta un arco triunfal dedicado a Trajano, el emperador que orden la construccin del puente en el ao 106 d. J.C. Sin embargo, el problema mayor, que no pudieron resolver sus constructores romanos, fue el de la rigidez fsica de sus estructuras. La piedra no admite apenas flexibilidad y ello obliga a que los arcos sean slidos, indeformables y no excesivamente abiertos, para poder resistir cualquier peso. Por eso los puentes romanos son macizos de estructura y de aspecto, aunque el de Alcntara en su inslita esbeltez resulte una excepcin.

VAS La gran extensin del Imperio hizo necesaria una gran red viaria para mantener la administracin, el comercio y los desplazamientos del ejrcito. La mayor parte de las carreteras eran de tierra compactada. Las ms importantes se hacan excavando una zanja que se rellenaba, de abajo hacia arriba, con hormign, cantos rodados, tierra compactada, todo cubierto con losas de piedra. En las ciudades se llegaban a colocar pasos de peatones (ver foto), y algunas vas tenan rodaduras para los carros. Para salvar los desniveles del terreno se construyeron gran cantidad de puentes y viaductos.

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ACUEDUCTOS El mundo romano manifiesta gran preocupacin por la salubridad. Son mayores en provincias que en Roma: para proclamar la grandeza y el buen funcionamiento del Estado. El agua era un servicio bsico en el tipo de vida romano (para las viviendas y las termas). La capacidad de abastecimiento de agua entre los siglos II y IV d.C. era tal que la ciudad de Roma dispona de 11 acueductos, y dispona diariamente de casi un milln de metros cbicos de agua para el consumo de una poblacin de un milln de personas. Eso implicaba un consumo personal diario de 1000 litros persona/da, ms del doble del consumo actual. Hay que tener en cuenta que adems del consumo en las casas (algunas con agua corriente mediante contrato) haba que sumar el consumo de los centros termales, las fuentes y otros establecimientos pblicos, as como los distintos espectculos pblicos relacionados con el agua. En el momento de mayor esplendor, en Roma existan 11 grandes termas (imperiales), 856 baos pblicos, 15 ninfeos (grandes fuentes decoradas), 2 naumaquias y casi 1500 fuentes pblicas. La distribucin por la ciudad se haca por conductos cermica y tuberas de plomo. El agua de los ros, fuentes o lagos era conducida (sin motores!) al punto ms alto de la ciudad, donde se embalsaba, se decantaba y se distribua. Las conducciones eran excavadas en la roca (impermeable), todava en uso. Para salvar desniveles del terreno construan los acueductos. Caractersticas tcnicas: arco de medio punto, opus quadratum, hormign, grapas entre sillares.. Pont du Gard Mide 300 m y se levanta 49 metros sobre el ro Gard. Los arcos mayores tienen 24 m de luz. Construido con sillares de piedra, con tres niveles de arcos de medio punto. Para su construccin se colocaban cimbras de madera que eran retiradas al consolidarse el arco Actualmente se utiliza como puente, pero es un aadido moderno. La conduccin de agua, specus, todava est en uso. Otros: Acueducto de los Milagros, Mrida. Siglo III. La conduccin de agua recorre 9 km de longitud, la mayor parte subterrneo. El acueducto mide 800 m y 25 de altura en lo ms alto. Construido con hormign y ladrillo, tiene tres arqueras superpuestas. Mrida lleg a tener 3 acueductos. Acueducto de Segovia (96 d.C.) CLOACAS La gran preocupacin por la salubridad hizo que la mayor parte de las calles en las ciudades estuvieran asfaltadas y contaran con una red de vertido de aguas residuales. Esta red de desages desembocaba en la cloaca mxima. FOROS Es una plaza pblica, ms o menos equivalente al gora griega. Eran el centro de la ciudad y el lugar ms importante de reunin. (ver Mrida virtual y explicar Zaragoza) Si una gran parte de la arquitectura romana est concebida para trasmitir mensajes ideolgicos, la propaganda del Estado y del Emperador, los foros imperiales seran el perfecto reflejo del poder del Emperador que los construa, representando la grandiosidad, la majestuosidad del Estado. El primero con estas caractersticas fue construido por Csar cerca del viejo Foro Republicano. Estn formados por un conjunto de edificios: baslica (s), templo (s), mercado, biblioteca, plazas, zonas porticadas, etc. Juntos y colindantes se encontraban el Foro Romano (de la Repblica), el construido con ms desorden; el Foro de Augusto, el Foro de Csar, el de Nerva y el de Trajano. El ms impresionante y mejor trazado es el Foro de Trajano. Con la Baslica Ulpia, la plaza porticada con la escultura ecuestre de Trajano en su centro, las Bibliotecas y los Mercados de Trajano. (ver fotos).

Historia del Arte MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

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Arquitectura COLOSAL, ORNAMENTAL, PROPAGANDSTICA y AFUNCIONAL. Son elementos propagandsticos de la grandeza de sus promotores y del Estado Tambin son recuerdo conmemorativo de sus campaas militares. Son una excepcin en la arquitectura romana: no tienen un fin prctico ni funcional. Los ms significativos son: la columna conmemorativa y el arco de triunfo.

ARCOS DE TRIUNFO Son obras que no cumplen la premisa de Bruno Zevi para la arquitectura, no son espacio interior, sino arquitectura escultrica o con valores urbansticos. Tienen una finalidad que unifica la escultura con la arquitectura. nicamente representan un testimonio de grandeza y el deseo de perpetuar una gesta. Su origen son los arcos de madera que se levantaban para recibir a las tropas que volvan victoriosas a Roma, y que no podan entrar armadas a la ciudad, debiendo esperar en el Campo de Marte. En los campamentos militares se haca pasar al general bajo tres grandes escudos. Posteriormente este homenaje se realizar en piedra. Se considera el espacio perfecto para ilustrar con relieves conmemorativos las campaas victoriosas del general o Emperador.

ARCO DE TITO Es construido tras su muerte por su hermano y sucesor Domiciano (81 d.C.). Dinasta Flavia, sucesora de la dinasta de Augusto (Nern sin descendencia): Vespasiano y sus hijos, Tito y Domiciano Es muy sobrio, con un solo vano y sin recargar la ornamentacin, logra trasmitir as, a la vez, equilibrio y grandeza. El cuerpo inferior se levanta sobre un pedestal. (ver) En el cuerpo central se levanta el arco, con columnas adosadas y enjutas de arco decoradas. Entre las columnas, de orden compuesto, hay unas ventanas ciegas. Sobre las columnas se apoya un pequeo friso con relieves y el cuerpo superior, con una inscripcin conmemorativa: Senatus populus over romanus... Decorado se encuentra tambin el interior, con relieves que muestran a Tito tras conquistar Jerusaln. Son relieves histricos donde aparece el cortejo triunfal con la cuadriga y el carro del emperador precedidas de dos figuras: una con casco, la que sostiene la brida de los caballos, al parecer personificacin de Roma, y la otra, un genio semidesnudo (hoy sin cabeza) que deba ser la misma representacin del Senatus. En el segundo relieve, est representada otra parte del cortejo triunfal: un grupo de sirvientes que llevan los utensilios del templo de Jerusaln como trofeos de guerra: los vasos y trompetas del culto judo, con el candelabro de los siete brazos. Lo ms interesante es la combinacin de las figuras de bulto redondo del primer trmino con las dibujadas simplemente en el relieve plano del fondo; entre ambos queda una capa de aire que produce una extraordinaria ilusin de perspectiva. Esta caracterstica, que apenas se notaba en los relieves del Ara Pacis y mucho menos en el Partenn, se empieza a manifestar en el perodo helenstico pero tiene su culminacin en Roma y concretamente en la poca los Flavios. La policroma deba contribuir a este efecto de perspectiva. El intrads del arco est decorado con casetones muy elaborados.

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ARCO DE CONSTANTINO Mandado construir por el Senado en el 10 aniversario del mandato de Constantino (315 d.C.) De 21 m de altura, 24 m de ancho y 7 m de profundidad, es el paradigma de la complejidad que llegan a alcanzar los arcos conmemorativos, tanto en lo arquitectnico como en lo decorativo. Intentando dar sensacin de grandeza, la grandiosidad y el exceso de decoracin hacen que consiga lo contrario, resultando excesivamente recargado. De tres vanos, con el central ms grande, tiene casi las proporciones de una baslica, semejando un templo de fachada tetrstila con columnas exentas. En el primer nivel se encuentran las columnas, corintias, sobre un podio. Este pedestal se encuentra decorado con relieves. El nivel central tiene 4 tondos (medallones) con relieves en los laterales, y enjutas (o pechinas de arco), en los tres arcos. Estos tondos son reutilizados de otros monumentos anteriores, siendo esto una prctica habitual, pues el Imperio (Bajo Imperio) estaba en una fuerte crisis econmica. Hay tambin un friso liso con tres bandas, imitando la arquitectura griega. En el tercer nivel encontramos esculturas exentas sobre las columnas, relieves en los laterales y una inscripcin en el central, que conmemoran la victoria de Constantino sobre Majencio (Puente Milvio, 313 d.C.).
OTROS: Bar (Tarragona), Sigenza (Guadalajara), Mrida (Badajoz), etc.

COLUMNAS CONMEMORATIVAS Son la obra ms original del arte romano, pues no tiene ningn tipo de antecedente. Podemos considerarla una arquitectura colosal, ornamental, propagandstica y afuncional, las mismas caractersticas que los arcos de triunfo. Las ms importantes son la de Trajano y la de Marco Aurelio. COLUMNA TRAJANA Se encuentra en el Foro Trajano. Est muy bien conservada, habiendo perdido nicamente la colosal estatua de bronce de Trajano que se encontraba en la parte superior, que fue sustituida por una de San Pedro en el s. XVI. Erigida en el 113 d.C. (muere en el 117 d.C.) para conmemorar sus triunfos en la guerra de la Dacia, y para que sirviera de tumba al emperador nacido en Sevilla. De 38 m de altura, con 18 grandes tambores decorados, de mrmol, se eleva sobre un pedestal cbico decorado de 3 m de altura, donde se encuentra la puerta de acceso a la escalera de caracol que conduce a lo ms alto. Su mayor originalidad son los relieves dispuestos helicoidalmente, con decoracin ininterrumpida. La banda helicoidal, con forma de cordn, que sirve de base a los relieves, hace la funcin de una lnea de impostas. Est completamente llena de relieves, en un claro exponente de lo que llamaremos horror vacui, miedo al vaco. Los relieves tienen una marcada tendencia plana, y estaban policromados. Utiliza una extraa perspectiva en la que los elementos arquitectnicos y de paisaje se encuentran representados en menores dimensiones que los personajes. Estos personajes, a su vez, estn sometidos a una perspectiva jerrquica, en la que su tamao depende del grado de poder que tengan, destacando sobre todos la figura del emperador. Estos relieves, de difcil lectura por la lejana y el recorrido helicoidal, presentan una gran originalidad, ya que la mayor parte de los rostros estn individualizados. El hilo conductor el Trajano, que aparece repetidamente, en varios lugares y situaciones, y con indumentarias diferentes, en batalla, en ceremonias religiosas o militares, arengando a los soldados, etc. Se encuentran un gran nmero de elementos simblicos: el buey, el ciervo y el jabal representan la paz; tambin elementos de la mitologa: el padre Danubio. Destaca el tratamiento muy humano con el que representa a los enemigos de Roma.