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CABLEADO

INDICE:
INTRODUCCIÓN

CABLES DE SEÑAL
• CABLES DE 2 HILOS Y MALLA
• CABLE PARALELO APANTALLADO
• CABLE APANTALLADO COAXIAL
o MANGUERA DE VÍDEO RGB

CABLES DE ALTAVOZ O CARGA

CABLES MULTIFILARES DE AUDIO

CABLES MULTIFILARES DE VIDEO

• CABLE MULTICORE
• CABLE TRIAX
• LA FIBRA ÓPTICA

CABLES DE RED O DE ALIMENTACIÓN

FABRICACION DE CABLES

COMPROBACIÓN DEL ESTADO DE LOS CABLES DE CONEXIÓN

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INTRODUCCIÓN
De todos los componentes que forman parte de un sistema de potencia los cables conductores
son, casi siempre, los que tienen un coste más bajo. No obstante, contar con un cableado
adecuado y en buenas condiciones es imprescindible para que todo el sistema opere
correctamente. La mayoría de ruidos parásitos, pérdidas de señal, y fallos en algún circuito,
son debidos a un cableado deficiente o a unos conectores en mal estado.
Por tanto es especialmente importante la correcta utilización de las conexiones y los cables
empleados en las líneas de audio y video , ya que cualquier señal de zumbido o ruido captada
por los cables será amplificada junto con la señal de audio o video, produciendo sonidos
indeseados en la salida.
Por este motivo se utiliza cable de la mejor calidad. Las cualidades físicas, tales como la
flexibilidad, la resistencia a la fricción, la calidad de los filamentos usados, o el revestimiento del
cable tienen una importancia notable. Pero las cualidades electrónicas del cable, como son su
capacidad de carga, resistencia eléctrica, o capacitancia, también son igualmente importantes.
Es del todo imprescindible poder distinguir, a primera vista, el nivel de señal que puede circular
por cada cable en concreto. Recordemos que en un sistema de potencia se pueden distinguir
tres niveles de señal: señal de micro, señal de línea, y señal de carga; y que cada nivel debe
trabajar con el cableado adecuado. Disponer que cada nivel de cableado tenga, por ejemplo,
unos colores distintos que permitan distinguirlos, es una medida inteligente que ahorra tiempo y
problemas en el montaje.

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CABLES DE SEÑAL

Evidentemente, los cables y conectores deberían estar conectados de acuerdo a una

convención de polaridad. Por ejemplo, si los conductores paralelos de un cable determinado
tienen, aislantes rojo y blanco, podría hacerse una regla para conectar el rojo al borne 2 y el
blanco en el 3. Pero aparece entonces la cuestión de la calidad del cable. Es evidentemente
una falsa economía escoger un tipo de cable que de alguna forma degrada la calidad de la
señal, o no aguanta la rigurosidad del uso profesional, un factor que es incluso más importante
cuando se eligen cables para trabajos en exteriores.

CABLE DE 2 HILOS Y MALLA

La Figura 6.6(a) ilustra los rasgos básicos de un cable de micrófono de dos

conductores de buena calidad. Normalmente, cada conductor tendrá un diámetro de
aproximadamente 0,7 mm (calibre 22 AWG) y puede constar de 60 filamentos muy
finos (0,08 mm) de cobre que están diseñados para dar una flexibilidad mayor que la
que proporcionaría un solo cable grueso equivalente. El aislante y la funda de
goma/caucho o PVC deberían también estar diseñados para proporcionar una buena
flexibilidad, incluso a bajas temperaturas. El revestimiento trenzado debería de ser de una alta
densidad, para que dé un apantallamiento efectivo contra los campos parásitos de zumbidos,
ruido electrostático e interferencias de radiofrecuencia.  
Los cables utilizados para línea de micrófono son apantallados, estando unida la pantalla a
masa, con el fin de disminuir la inducción de ruido en los hilos internos.
Los cables que deben transportar la señal del micro o de línea se componen de la malla y de
uno o dos vivos; un vivo si es para una conexión sin balancear y dos vivos en las conexiones
balanceadas.
Ejemplos de conectores con cable microfónico de 2 vivos y malla, para líneas balanceadas

CABLE PARALELO APANTALLADO

Existe un cable para sistemas estereofónicos, conocido

comúnmente como blindado paralelo, que no es válido para su
uso en audio para líneas balanceadas, ya que consta de dos
hilos coaxiales independientes entre sí, unidos físicamente por el
aislante exterior. Cuando se monta una instalación de cierta
extensión, no siempre es fácil reconocer la polaridad de los conductores a lo largo de todo el
recorrido, por lo que puede ser interesante probar los cables conectando una pila a sus
extremos y comprobando la polaridad en su otro extremo. Esta prueba no es necesaria si se ha
tenido la precaución de utilizar conductores en parejas de color distinto, de manera que cada
punto pueda ser identificado inmediatamente.

Ejemplos de conectores con cable de 1 vivo y malla, para líneas desbalanceadas

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CABLE APANTALLADO COAXIAL

El cable coaxial es el más común en el entorno de trabajo del vídeo.

Consiste en un cable central y en una malla que lo rodea. El primero lleva la señal de vídeo, el
segundo tiene la función de aislar y evitar interferencias.
En el caso de transportar señales de audio el cable central será el positivo. Es muy usado en
los equipos domésticos, donde aparece más la conexión de tipo asimétrica.

MANGUERA DE VÍDEO RGB:

En algunas ocasiones se utilizan mangueras de vídeo de tres cables

para poder llevar la señal RGB o la de componentes Y, B-Y, R-Y.
Esto asegura la igual distancia de cable en las señales por
componentes.

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CABLES DE ALTAVOZ O CARGA

Los cables de carga son los que unen las etapas de potencia con los altavoces, y su
constitución es parecida a los cables que transportan la corriente alterna. Cuando un cable de
carga transporta la señal amplificada genera un campo magnético proporcional a la intensidad
de esta señal. La capacitancia y la inductancia que pueda existir entre los dos cables
conductores pueden ocasionar un efecto indeseado en el sonido que se obtenga, ya que los
mismos cables pueden constituir una especie de filtro pasa altos o pasa bajos, y esto afecte la
respuesta en frecuencias de la señal que llega a los altavoces, cambiando el espectro tonal.
Como primer requisito para reducir cualquier pérdida en la señal debemos controlar que la
longitud del cable sea la correcta, ya que una longitud excesiva provocará una pérdida en el
transporte de las bajas frecuencias; para evitarlo debemos recurrir a la utilización de cables
cortos, intentando colocar las etapas de potencia a la menor distancia posible de los altavoces
a los que alimentan.
También es importante utilizar un cable en el que los filamentos conductores estén bien
aislados entre sí y con el exterior, que tengan un grosor más que suficiente para la carga que
deban soportar.
De esta forma, cuando se efectúan las conexiones entre las etapas de potencia y las cajas
acústicas, se busca reducir al mínimo las pérdidas ocasionadas por la propia resistencia del
cable conductor. Cuanto más largo es el cableado mayor es la resistencia que presenta; cuanto
más grueso es el diámetro del cable más baja es la resistencia del mismo.
Una distancia de unos 30 metros es la mayor que existe, habitualmente, entre amplificadores y
altavoces, ya que con esta distancia las pérdidas casi nunca superan 1 dB.

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CABLES MULTIFILARES DE AUDIO (SISTEMAS DE MANGUERAS MULTIPAR)

Cuando se tengan que llevar desde el escenario hasta las mesas 12, 16, 20 o más líneas de
señal, resulta poco práctico utilizar cables individuales para cada una. Por otra parte, la señal
master de la mesa se envía hacia el escenario, donde suelen colocarse las etapas de potencia;
esto requiere dos cables más que cruzan buena parte del recinto, y de los que depende la
señal del sistema principal.
Para simplificar el sistema de conexionado se utilizan comúnmente los cables multifilares,
denominados mangueras por su semejanza externa con estos utensilios de riego.
Los cables “manguera” multicanal que contienen ocho, doce, dieciséis o treinta y dos pares de
conductores con código de color que simplifican la tarea de establecer emparejamientos en sus
extremos.

Cuando se utilizan multiconectores, la manguera puede estar conectada en un

extremo a un cajetín (ver apartado siguiente) y en el otro a lo que se conoce
como latigador o pulpo. Este consiste en una caja que en un lado lleva el
multiconector y en el otro un montón de cables con sus conectores y que
corresponden con los pares de la manguera.
En otras ocasiones el multiconector se puede conectar directamente en la
mesa, mesa que ya viene configurada para que la señal que llega por cada par
corresponda con cada canal.
Como nuestra la Figura cada canal de señal tiene su propio cable protegido de
dos conductores protegido. Sus revestimientos no tienen aislantes separados,
así que existe una toma de tierra común. En otros casos, cada canal de señal
posee dos hilos conductores y la malla individual para cada uno de ellos.

Las mangueras se suelen construir a la medida de un sistema, con un

número determinado de envíos hacia la mesa y con unos canales de
retorno hacia el escenario. Las numerosas señales que cruzan una
manguera en un sentido y en otro pueden provocar interferencias entre
ellas, que redundan negativamente en la calidad del sistema. Por esto
conviene confiar en empresas especializadas y de reconocida solvencia,
ya que una manguera mal construida será nefasta para el sistema. Así
por ejemplo, si se produce una realimentación en una línea sobre las
altas frecuencias, éstas pueden ser inaudibles; pero al llegar a los
altavoces de agudos las oscilaciones que provoca esta realimentación
pueden provocar su destrucción física.
Cuando se encarga la construcción de una manguera, conviene prevenir una posible
ampliación del sistema. Así si tenemos 16 líneas desde el escenario hacia la mesa y dos
retornos de mesa, puede ser conveniente encargar una manguera con 20 líneas y con cuatro
retornos, para que en un futuro próximo no se nos quede corta. Lo mismo conviene hacer con
la longitud de una manguera; si se prevé que la distancia normal entre la caja de conexiones y
la mesa está en, por ejemplo 25 metros, no estará mal encargar una manguera de 30 metros,
para que en un posible futuro no se nos quede corta para nuestras necesidades. El precio del
metro de manguera es bastante elevado, por ello es mejor prevenir las posibles ampliaciones
antes de encargarla, y no quedarnos cortos.

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CABLES MULTIFILARES DE VIDEO

Las cámaras de estudio van unidas por un cable a un Control Técnico, en el que se encuentran
los remotos de las CCU,s (Unidad de Control de Cámara) de todas las cámaras del plató, que
permiten el control de todos los parámetros fundamentales.
Los principales métodos de envío de la señal son:

CABLE MULTICORE
Este tipo de cable en realidad es un conjunto de muchos otros envueltos
conjuntamente.
Consiste en una manguera de material flexible que en su interior contiene
múltiples cables o hilos coaxiales (habitualmente entre 20 y 30 unidades).
Cada uno de los cables del interior va soldado a una de las patillas el conector
multicore y permite llevar una información diferente. Por tanto los cables
multicore permiten llevar múltiples
informaciones simultáneamente:
• Salida de señal de vídeo desde la cámara hacia el control
• Señal de enclavamiento con el generador de sincronización
• Corriente a la cámara
• Señal de retorno
• Órdenes de control de iris
• Control de balances
• Sistema de intercomunicador con los operadores de cámara
• Activación del indicador de Tally
• Etc.

El cable es muy pesado y permite poca tirada de cable (máximo 30 mts), puesto
que los cables de alimentación deberían entonces tener una sección excesivamente grande.
Por ello las cámaras deberán estar no demasiado alejadas del Control.
En cualquier caso desde la CCU se puede compensar la excesiva extensión del cable.

El inconveniente de este sistema es que los cables del interior son de un

diámetro muy pequeño y a veces por la torsión del cable externo unos de
ellos se rompe, dejando inutilizada alguna función de la cámara que a
veces es esencial para su correcto funcionamiento.

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Los cables multicore han sido los más utilizados para conectar las cámaras de estudio con las
unidades de control de cámara (CCU). No obstante la delicadeza de los mismos y el elevado
precio, así como su grosor y su peso han motivado que se haya buscado un nuevo tipo de
cable que cubra las mismas necesidades. Es el denominado cable triaxial que veremos a
continuación.

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CABLE TRIAX

Triax es un sistema de transmisión único utilizado en los sistemas de cámaras profesionales

debido a su fiabilidad, flexibilidad y conveniencia.
Triax es un sistema de conexionado que se utiliza para conectar una cámara a su unidad de
control de la cámara asociada para la transmisión de señales que permiten comunicar ambos
dispositivos.

Los primeros sistemas de cámara utilizaron como sistema de conexión el denominado

multicore (apartado anterior), en el que cada señal se transmite a través de un cable individual
que compone la manguera multicore. Aunque la interfaz multicore era conveniente para su uso
en el estudio tenía un serio inconveniente, una limitación en la distancia de transmisión, más
importante si cabe en las aplicaciones de radiodifusión en exteriores. Principalmente por la
utilización de cables finos para transmitir cada de las señales a través del la manguera
multicore.

El sistema Triax traído ha supuesto una innovadora solución a este

inconveniente. En lugar de utilizar un cable por señal, el sistema Triax
permite que todas las señales sean comunicadas entre cámara y control
de cámara a través de un cable de material fiable, ligero y flexible,
fabricado como un coaxial con dos mallas conductoras concéntricas (en su interior contiene
tres conductores dispuestos en forma triaxial).

Esta construcción permite llevar con mínimas pérdidas, y a través

de una sola línea, un gran número de señales, que abarcan la
alimentación de la cámara, los servicios de intercomunicación,
audio, señales de sincronización y monitorización, comandos de
ajuste de cámara, etc. También transmite tres señales de vídeo por
componentes CCU y tiene la ventaja de evitar delays en las
diferencia en el tiempo y diferencia de ganancia que puedan surgir
con los sistemas RGB.

Para su funcionamiento utiliza un sistema de multiplexado de las señales en frecuencias de

hasta 60 Mhz. Cada señal es modulada con una señal portadora (frecuencia) específica. Así,
se modulan en frecuencia las señales de audio, datos y vídeo con diferentes portadoras.
Posteriormente el sistema trabaja multiplexando en frecuencia las diferentes señales, para
evitar interferencias entre ellas.
Por tanto será necesario demultipexar la información y esa tarea la lleva a cabo la Unidad de
Control de Cámara (CCU), demodulando las señales antes de ser enviadas a sus destinatarios.

Esto permite que las señales se junten y se transmitan a través del mismo
cable. También permite la transmisión bidireccional de la cámara a la cabeza
de cámara a través del mismo cable. Ya que sólo se utiliza un único cable en la
manguera Triax, esto permite un cable de gran diámetro, que podrá ser
utilizado para transmisiones a largas distancia sin pérdida de nivel en la señal.
El resultado es una distancia de transmisión de hasta 2.000 m con el sistema
Triax (cuando se utiliza un cable de 14,5 mm de diámetro y un rack completo
de CCU).

El coste este sistema puede ser de un 35 a un 40 % más caro que el Multicore. Los cables son
muy ligeros y flexibles, por lo que la rotura del cable es muy difícil, pero al transportar corrientes
muy altas ( hay que tener cuidado con la humedad) pueden sufrir interferencias radioeléctricas
y necesitan de un sistema electrónico específico para la generación y decodificación de la
señal Triax.

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LA FIBRA ÓPTICA

Se utiliza para la transmisión de grandes cantidades de información como las que generan las
cámaras de Alta Definición. Permiten la transmisión a distancias muy grandes pero el cable
puede resultar muy frágil, por lo que debe ir protegido por canalizaciones adecuadas.
El sistema Inalámbrico. La señal del cuerpo, de la cámara está conectado a un pequeño
emisor de radiofrecuencia (RF). La señal es recibida en el Control Técnico y se pone en fase
con las demás fuentes por medio de una sincronización de cuadro (TBC). Se utilizan tanto en
exteriores como en plató y habitualmente se encuentra asociada a un sistema de estabilización
o Steady- Cam.

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CABLES DE RED O DE ALIMENTACIÓN

Estos son los cables que conectan nuestros equipos a la red eléctrica, aquí no hay muchos
detalles que contar pues en principio no son portadores de señal de audiofrecuencia, pero
vamos ha comentar ciertos detalles importantes:
§ Debemos mantenerlos en buen estado de conservación, cualquier cable que veáis que está
deteriorándose, revisadlo y reparadlo o eliminadlo de vuestro arsenal, pues un deterioro en
su continuidad o en su unión con la clavija podría producir un efecto de chisporroteo que se
transformaría en una interferencia equivalente en las señales de audio.
§ Tened en cuenta que los cables de alimentación de las etapas de potencia han de ser más
gruesos, es decir de mayor sección, que los de los dispositivos que solo tratan señales de
niveles de línea, por lo tanto no debemos fabricar cables con sección fina para alimentar las
etapas de potencia, adquirir el cable adecuado y si alguna vez tenéis dudas consultad a un
técnico electricista titulado, no hagáis consultas a los chapuzas.
§ Debemos de tener cuidado con los transitorios de la red, que son alteraciones muy breves
(brevísimas) y de niveles muy altos, que se superponen a la señal alterna de 50 ciclos de
220 Voltios mediante la cual, la compañía correspondiente que ejerza el monopolio de la
distribución eléctrica en tu zona, transmite la energía hasta nuestro estudio, plató, etc. ( o
hasta nuestra casa). Estos transitorios en ocasiones producen ruidos aislados en nuestras
señales de audio, tipo Click o Crock o como onomatopéyicamente nos parezca mejor
definirlos. Estos ruidos pueden estar producidos por situaciones externas a nosotros, o
podrían estar producidos por la puesta en marcha o parada de algún aparato eléctrico o
iluminación, por ejemplo con el interruptor de la iluminación de tubos halógenos de una
instancia contigua a nuestro estudio, cada vez conectamos y alguna vez al desconectar los
tubos de iluminación, produce un pequeño transitorio que se transforma en señal de
interferencia audible en mi estudio.
Posibles soluciones, son variadas:
o Una podría ser no conectar ni desconectar esa iluminación.
o Otra solución sería probar a conectar las clavijas de alimentación eléctrica, es decir los
enchufes de la pared que hay en el estudio a otro circuito de los varios que forman el
cableado de distribución eléctrica en el domicilio.
o Y por último podemos instalar un supresor de transitorios, que son dispositivos que se
conectan entre los enchufes y los aparatos, los hay con forma de clavijas múltiples que
se conectan a un enchufe de los de distribución de corriente en el estudio y
proporcionan varias tomas eléctricas protegidas por el supresor.

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FABRICACION DE CABLES

Los cables se pueden adquirir ya confeccionados, es lo más cómodo pero también es la opción
más cara sobre todo si nos situamos a un nivel de calidades altas. Pero también podemos
confeccionarlos nosotros mismos, esta opción suele ser más asequible, pero requiere por
nuestra parte una destreza en la soldadura y otros sistemas de unión y la dedicación de un
cierto tiempo en adquirir los distintos elementos y en la propia confección de los cables. Si la
decisión pasa por fabricarnos el cableado, a continuación indicamos una serie de detalles a
tener siempre en cuenta:
§ Comprar cables y conectores de buena calidad, no debemos conformarnos con cualquier
cable que nos ofrezcan en la primera tienda de electrónica que encontremos, vale la pena
investigar, consultar en nuestro establecimiento habitual en donde solemos adquirir el resto
de dispositivos, e incluso en alguna tienda de Alta Fidelidad especializada, ojo estamos
hablando de establecimientos profesionales, no de cualquier sitio. Sobre todo en los cables
de señal convendría hacer una prueba montando uno solamente y comprobando su
efectividad en una prueba, por ejemplo hay cables coaxiales que producen ruidos
solamente con moverlos, naturalmente estos son muy malos, etc..
§ Debemos adquirir destreza en el manejo de las herramientas de corte y sobre todo en el
manejo del soldador. Cómo ya veremos con más detalle a continuación, es importante
evitar las soldaduras frías, para ello hay que realizar las soldaduras sometiendo a los
terminales de los conectores donde se sueldan los cables a un buen proceso de
calentamiento, ojo esto no significa que nos quememos, simplemente que una soldadura
rápida sin apenas calentamiento del terminal puede parecer que es correcta, pero puede
ser una fuente de problemas que quizá no se manifieste de inmediato y sí con el tiempo.
No debemos trabajar con prisa, tranquilidad ante todo y una buena mesa de trabajo.
§ Debemos adquirir una buena información sobre las señales que deben conectarse a cada
uno de los distintos terminales de los conectores, esto es importante sobre todo para evitar
los problema de inversión de fase, es decir que conectemos, por ejemplo el conductor de
masa al terminal correspondiente a la señal y el conductor de señal al terminal de más, u
otra situación que podría darse conectando los micrófonos y que sería conectar el cable
correspondiente a la señal directa al terminal correspondiente a la señal que va en
oposición de fase y viceversa.

PROCESO DE FABRICACIÓN

Para unir los conectores a los 1 se emplea la soldadura con estaño, aunque hay excepciones
en la que se unen con un tornillo como en los speakon.
Para realizar bien la soldadura seguiremos los siguientes pasos:
− Introducir las partes del conector necesarias antes de realizar la soldadura.

Pelar el aislante externo unos 20 mm.

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− Abrir y retorcerla malla para conseguir dejar todos los pelos unidos.

− Pelar el aislante de los conductores 5 mm.

− Estañar todos las puntas de los conductores poniendo a en la malla para que no cunden
pelillos sueltos.

Para estañar: Poner el soldador en contacto con los hilos. Éste los calentará casi al instante,
entonces aplicamos el estaño hasta que corro fundido.
Retiramos el estaño y el soldador.

− Estañar las patillas posteriores de los pines del conector.

− Poner en contacto las patillas posteriores con el hilo que corresponda y aplicar calor con el
soldador hasta que queden soldadas. Esto debe hacerse en un tiempo breve paro evitar
deformar el conector. Después de soldado no debe moverse el conector hasta que la
soldadura se enfríe (unos segundos), así evitamos el conocido efecto de soldadura fría, una
soldadura que aparentemente es buena pero que realmente no soporta el mínimo tirón.

Esto se puede detectar porque suele ser una soldadura sin brillo.
También es importante que quede toda la parte estañada del conductor dentro de la patilla
posterior evitando que asome la menor cantidad posible de cobre.

− Montar el resto del conector.

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COMPROBACIÓN DEL ESTADO DE LOS CABLES DE CONEXIÓN

Cuando se desee comprobar el buen estado de unos cables de

conexión, el modo más rápido de hacerlo es mediante un tester,
un comprobador múltiple para voltajes, intensidad y resistencias.
Se sitúa el tester en la función de comprobar la resistencia
(Ohmios), y se unen los terminales del testera los del conector
que se quiera comprobar (Figura 9). El paso de corriente indicará
el buen estado del conector; si no registra nada tendremos que
comprobar las otras terminales, ya que es posible que se haya
efectuado una soldadura cruzada.
Todo operador, técnico o ingeniero de sonido debiera tener
siempre a mano un tester cuando vaya a realizar una instalación,
ya que además será útil para comprobar voltajes que no se
conocen, tanto de corriente alterna como de corriente continua.

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