Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ EL AUTOR Y SU OBRA. Gabriel Garca Mrquez naci en Aracataca (Colombia), en 1928. Como periodista, ha sido testigo de las convulsiones de la vida hispanoamericana. Paralelamente, desde los aos 50 desarrolla su obra narrativa, hasta que la revelacin de Cien aos de soledad, en 1967, lo sita en un puesto de excepcin en la novela mundial, lo que confirmar su obra posterior. Y en 1982 recibi el Premio Nobel. De 1955 a 1962 publica novelas cortas y cuentos en los que salvo excepcin habla de las gentes de un pueblo imaginario llamado Macondo (trasunto de su Aracataca natal). Entre otros ttulos, hay ya una breve obra maestra: El coronel no tiene quien le escriba. Pero la vida de Macondo crece an en la imaginacin del autor, adquiere proporciones grandiosas y acaba por tomar cuerpo en esa prodigiosa novela que es Cien aos de soledad. Su publicacin en 1967 es, sin hiprbole, uno de los mayores acontecimientos en la historia de la novela contempornea. La obra es mucho ms que la historia de la familia Buenda a travs de varias generaciones. La novela est construida como una sucesin de episodios apasionantes: sin tregua vamos pasando de unos personajes a otros, de unas pocas a otras, asistiendo a las peripecias ms diversas y asombrosas. En el fondo, se trata de una gran saga americana: Macondo representa a toda Hispanoamrica. En el relato se mezclan de forma singular la realidad y la fantasa: la realidad puede resultar muy cruda, pero a la vez aparece traspasada por fuerzas sobrenaturales, por soplos mgicos. Y la fusin es fascinante: el lector se ve conducido irresistiblemente de lo real a lo mtico. La imaginacin creadora es, por supuesto, el primer rasgo del arte de Garca Mrquez, y va unida a un excepcional don de contar. A ello aade, segn le conviene, la fuerza vital, el humor, el aliento trgico o el lirismo. Y, en fin, su estilo: una prosa riqusima, fluida, que subyuga con sus constantes hallazgos expresivos y sus frecuentes chispazos poticos. En 1970, aparece el famoso reportaje periodstico Relato de un nufrago, que se lee como una novela. Dos aos ms tarde, La increble y triste historia de la cndida Erndida y su abuela desalmada encabezaba un libro de cuentos variados y deliciosos. Sigui la novela El otoo del patriarca (1975), sobre la figura del dictador hispanoamericano; la obra decepcion, acaso injustamente: era difcil igualar el nivel de Cien aos... La admiracin renaci sin reservas ante Crnica de una muerte anunciada (1981), novela breve basada en un suceso real de amor y venganza que adquiere dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo narrativo de una precisin y una intensidad insuperables. Y el asombro creci an con El amor en los tiempos del clera (1986). Es una historia de una pasin amorosa nacida en la mocedad y que slo se consumar en la vejez, tras cincuenta y tres aos, siete meses y once das de espera. Es mucho ms que una gran novela de amor por el profundo conocimiento del corazn humano que revela, por la multitud de episodios que se entretejen en la historia central y en los que brillan de nuevo la imaginacin del autor y sus dems cualidades. Posteriormente, ha publicado El general en su laberinto (1989), relato novelado sobre Simn Bolvar; Doce cuentos peregrinos (1992), Del amor y

otros demonios (1994) y Noticia de un secuestro (1996), en que sigue dando fe de su talento narrativo; Vivir para contarla (2002), que recoge la realidad que le toc vivir; Memorias de mis putas tristes (2004); entre otras, a las que se suman libros de crnicas, guiones cinematogrficos y varios tomos de recopilacin de sus artculos periodsticos.

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA. Su publicacin. La obra sali a la luz de una manera espectacular en abril de 1981: una primera edicin publicada simultneamente en Espaa, Argentina, Mxico y Colombia, un milln de ejemplares, centenares de entrevistas, reseas y notas en los peridicos y semanales del mundo entero.1 Mucho tumulto por un libro pequeo (menos de 200 pginas de grandes letras), si se le compara con la abundancia verbal de Cien aos de soledad o de El otoo del patriarca. Se trata de la historia basada en un suceso de la realidad real de un joven, Santiago Nasar, de quien todo un pueblo, menos l, sabe que va a morir asesinado. Tragedia griega del trpico, novela policial al revs, falso reportaje y falsa novela al mismo tiempo. Falsa historia de un crimen verdadero, Crnica de una muerte anunciada une la transparencia estilstica de los primeros relatos con la facilidad de manipular estructuras narrativas adquirida a lo largo de treinta y cuatro aos de oficio de escritor. Estructura. La estructura externa de Crnica de una muerte anunciada es evidente: cinco secciones o captulos, sin ttulo, de extensin muy similar; pero, desde el punto de vista interno, no encontramos ante un autntico puzzle o rompecabezas. El narrador utiliza una estrategia basada en constantes avances y retrocesos de la accin; al tiempo que mezcla sus propias impresiones y recuerdos con los testimonios, restos de las entrevistas, que le aportan distintos personajes, muchos, por otra parte. Este complejo montaje, no obstante, permite percibir que cada captulo gira sobre un cierto eje (un personaje o un suceso) y luego se complementa con datos circunstanciales dispersos: Captulo 1 Tiene una funcin de despliegue del conjunto, pero se cuenta sobre todo lo que hace Santiago Nasar la maana de la llegada del obispo. Este personaje centra, pues, el captulo. Adems aparecen otras circunstancias como el papel de los sueos premonitorios, la fuerza del destino, por ejemplo. Termina con una frase fuertemente climtica: "Ya lo mataron". Captulo 2

1 Los datos sobre esta novela, as como acerca de la vida y obra de su autor, proceden
principalmente del Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez. Anlisis y estudio sobre la obra, el autor y su poca, Barcelona, Ediciones Toisn, 2007 y de la edicin de Cien aos de soledad realizada por Jacques Joset para Ctedra.

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Los protagonistas son los novios: primero Bayardo San Romn (su llegada al pueblo, los comentarios que suscita, la llegada de su familia...) y luego ngela Vicario (su familia, la prdida de su virginidad). A continuacin la boda se convierte en el asunto principal, para concluir otra vez con un momento de tensin: la devolucin de la novia a su madre por parte del novio y, sobre todo, la humillacin de ngela: (Pedro Vicario) Anda, nia, le dijo temblando de rabia, dinos quin fue. (. . .) Santiago Nasar dijo".

Captulo 3 Se desarrollan circunstancias y detalles previos al asesinato, el eje personal lo constituyen los gemelos Vicario. Contrasta el despliegue abundante de testimonios (Mara Alejandrina, Clotilde Armenta, el coronel Lzaro Aponte, el padre Carmen Amador...) con la descripcin de los protagonistas del captulo, que nos llega a travs del narrado. Lo que aqu se representa, pues, es un doble plano. Tambin se encontramos en su final una expresin de mucha tensin dramtica: "Mataron a Santiago Nasar!" (Es lo que la hermana monja del narrador le dice a su hermano Luis Enrique para despertarlo). Captulo 4 El captulo cuarto, cronolgicamente posterior al quinto, tiene un primer acontecimiento importante: la descripcin de la autopsia efectuada al cadver; de ah deriva hacia las consecuencias fsicas que tiene el crimen en los Vicario, que se van del pueblo. Por otra parte, se ocupa de ngela, quien empieza a escribirle cartas a Bayardo. El final tambin tiene tensin: "Bueno -dijo-, aqu estoy"; aunque la vuelta de San Romn supone casi un final feliz (amorosamente, por lo menos). Captulo 5 El captulo final, anterior en el orden cronolgico al cuarto, narra el desarrollo del crimen. Hay, adems, otras circunstancias, como el estado de nimo de la familia, el aspecto judicial, la expresin de la fatalidad... que le dan unidad. Esa particular distribucin del orden temporal (la alteracin del orden de los captulos cuarto y quinto) permite un final cerrado. As, podemos afirmar, por un lado, que la trama tiene un doble desenlace: la muerte de Santiago Nasar y el reencuentro de los esposos y ,por otro, que la novela presenta una estructura circular: al principio ya se nos dice que a Santiago Nasar lo iban a matar y al final lo vemos morir: "Despus entr en su casa por la puerta trasera, que estaba abierta desde las seis, y se derrumb de bruces en la cocina". La crnica. Garca Mrquez afirmaba en 1981 que Crnica de una muerte anunciada era "una perfecta unin entre periodismo y literatura, reforzando el ttulo de descripcin periodstica de su novela y su idea, tantas veces manifestada, de que: " Periodismo y literatura fueron siempre unidos yo nunca he podido separarlos".

A pesar de ello, algunos crticos han relacionado esta obra con la novela policaca; pues tiene muchos elementos propios de este tipo de gnero narrativo: un mvil, unos asesinos, una vctima, violencia en la ejecucin del crimen, tensin y suspense. Claro que este ltimo elemento tiene aqu un significado muy especial, puesto que el lector sabe desde la primera lnea que Santiago Nasar va a morir: "El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo". Lo que nunca sabr el lector y esto aparta a Crnica de una muerte anunciada de la novela policaca es el por qu muri Santiago Nasar. La labor investigadora del narrador no culmina con xito. Aunque los asesinos, antes de cometer el asesinato, haban voceado por todo el pueblo sus intenciones, no se llega a establecer si el asesinado era o no realmente culpable. O dicho de otra manera: no se llega a saber por qu fue acusado por ngela Vicario, quizs porque pretenda ocultar a su verdadero "perjudicado y pensaba que sus hermanos no se atreveran con Santiago, como se dice en el libro? En suma, aunque la presencia de los elementos policacos sea innegable, es cierto que Crnica de una muerte anunciada se muestra ante el lector como una verdadera crnica periodstica: se recoge una minuciosa cronologa de los hechos y se desarrolla una narracin. Pero est claro que no se trata solamente de eso, pues, como veremos a continuacin, hay tambin una elaboracin literaria muy cuidada. El estilo. La obra presenta, por una parte, un estilo lingstico propio de la informacin periodstica, un lenguaje directo por tanto, poco dado a las digresiones morales. Se cie estrictamente a la narracin de los hechos como corresponde a una crnica periodstica que parte de un hecho real. Pero, por otra, se advierte un estilo que intenta enmarcar los hechos dentro de lo que se ha llamado el "realismo mgico" de la novela contempornea sudamericana. La crnica se convierte as, por este camino en literatura porque los hechos se mitifican, se hacen maravillosos. Aparecen en la novela personajes provenientes del mundo mgico de Cien aos de soledad, tales como los turcos con sus ghettos, algunas exageraciones propias de aquel mundo, como la de que una bala atraviese la plaza del pueblo y convierta en polvo de yeso a una imagen de un santo de la iglesia; la diarrea padecida por Pablo Vicario en la crcel que rebosa seis letrinas porttiles; el pueblo al que se traslada ngela Vicario, cuyo nico problema eran las noches de mareas altas porque los retretes se desbordaban y los pescados aparecan dando saltos en los dormitorios, las dos mil cartas sin respuestas escritas por ngela a su frustrado marido y el olor al asesinado y otras secuelas que quedan en el pueblo despus del crimen. La novela adquiere as un carcter plenamente literario prximo al de la tragedia clsica. La tragedia y su final. Aunque el argumento de la obra se construye sobre un hecho real, como sabemos, el autor ha conseguido, mediante la alteracin de los elementos que considera necesarios, darle un ritmo de grandiosidad o desmesura que la acercan al mbito de la tragedia. Por ejemplo, la manera de matar a Santiago Nasar es tan atroz, que le ha obligado a hacer que los asesinos fuesen matarifes de cerdos. La venganza mediante muerte no hubiera alcanzado esa dimensin si no fuera acompaada del exceso, de la exageracin. No es un crimen lo que elabora Garca Mrquez en la apoteosis de su relato, sino un sacrificio ritual por

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un echo como la restauracin del honor. Tampoco hubiera alcanzado la tragedia en la obra si no estuviera acompaada de la inocencia de la vctima. Para conseguir el horror mximo, Santiago tiene que ser inocente y para completar la atmsfera trgica, el inocente debe ser entregado al verdugo por su propia madre, aunque sin ella saberlo. No falta el coro de toda tragedia: el pueblo, que regresaba del puerto, empieza a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen. Con todo, la obra an va ms all... Garca Mrquez ha contado en repetidas ocasiones que la idea de transformar sus recuerdos del hecho real en novela le vino cuando se enter de que los esposos separados la misma noche de bodas estaban viviendo juntos en Manaure. Este final convierte a la historia trgica en una historia de amor con un final propio ms del folletn que de la tragedia. Un nuevo rasgo de elaboracin literaria. Esta doble situacin de narrador y personaje lleva a Garca Mrquez al empleo de la forma autobiogrfica, que resulta especialmente convincente y con especial referencia a la realidad, ya que no slo aparece el que intenta hacer la crnica, que no es otro que Gabriel Garca Mrquez sino, como se puede observar, su padre, su hermana, y en otros textos, su mujer.

Bosquejo de los principales personajes. Como ya se ha dicho, son muchos los personajes que ocupan un lugar destacado en la obra, pero adems del narrador y su familia, sobresalen por su protagonismo en la doble trama de la que ya hemos hablado: Santiago Nasar, ngela Vicario y Bayardo San Romn. Veamos cmo nos los presenta la crnica: Santiago Nasar es un personaje soador, alegre, pacfico y de corazn fcil; un muchacho de 21 aos, que abandon sus estudios de Secundaria cuando su padre muri y tuvo que actuar como padre de familia y dirigir el Divino Rostro, la hacienda que su progenitor le dej en herencia. Se nos dice de l que es bello, formal y creyente (aunque su padre era rabe, la religin que seguan era la catlica). Muy amigo de la fiesta y amante de su forma de vida acaba siendo asesinado por los gemelos Vicario. ngela Vicario es la menor en su familia, muy recatada y no creyente. Parece una mujer muy femenina con encantos naturales que la desventura de su vida supo esconder. Madur despus de lo ocurrido volvindose tambin ingeniosa. Aunque nadie le pudo sacar nada de lo que pas aquella noche ni qu pas con Santiago, la versin ms corriente, era que ngela estaba protegiendo a alguien a quien amaba de verdad. Aunque con aire desamparado ngela conquista a Bayardo al que enviar cartas apasionadas sin fin hasta que consigue que regrese a su lado aos ms tarde, cuando ambos han sido ya castigados por el tiempo. Bayardo San Romn, siempre bien vestido, es galn con las mujeres, culto y con don de palabra. Segn el propio personaje cuenta a la familia Vicario, es ingeniero de trenes y por lo que pareca con dinero. Le gustaba mucho las fiestas ruidosas y largas, de buen beber y enemigo de los juegos de manos. Es honrado y de buen corazn. Acaba siendo la nica vctima para el pueblo y a pesar de la deshonra, vuelve con ngela.

Personajes

Santiago Nasar: Hombre de 21 aos que abandona los estudios de secundaria tras fallecer su padre para dirigir "El Divino Rostro", una hacienda que su padre le dej en herencia. Es un personaje soador, alegre y que no se mete en lios, que es asesinado por los hermanos Vicario tras ser sealado por la hermana de estos como el que la desflor. ngela Vicario - Mujer de Bayardo San Romn, quien fue devuelta en su noche de bodas al no llegar virgen al matrimonio por supuesta culpa de Santiago Nasar. Ibrahim Nasar - rabe difunto padre de Santiago Nasar. Se hace notar que l hablaba en rabe con su hijo y l as le contestaba y lo remarca como un hecho extrao ya que no era normal a partir de la tercera generacin (a la que pertenece Santiago). Victoria Guzmn - Cocinera de la familia de Santiago Nasar. Antes de ser la cocinera, fue amante de Ibrahim Nasar Divina Flor - Hija de Victoria Guzmn. Sabe que tarde o temprano ser la amante lo quiera o no de Santiago Nasar. El obispo Aborrece el pueblo. Es despus de su visita cuando Santiago Nasar es asesinado. Plcida Linero - La Madre de Santiago Nasar. Su hijo es asesinado en la puerta principal de su propia casa, tras que su madre la cerrara pensando que ste se encontraba en su interior. Luisa Santiaga - Madre del narrador, y por tanto de Margot, Luis Enrique y Jaime; madrina de bautismo de Santiago Nasar, en honor a quien ste fue nombrado. Pedro Vicario - Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pablo Vicario. Toma la iniciativa de matarlo, aunque no estn muy convencidos. Pablo Vicario - Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pedro Vicario. Margot - Hermana del narrador. Jaime - Hermano menor del narrador. Luis Enrique - Hermano del narrador. Padre Carmen Amador - Prroco del pueblo y ex-estudiante de medicina. Le hace una autopsia muy poco acurada al muerto. Cristbal "Cristo" Bedoya - Amigo de Santiago Nasar. Intent, sin xito, evitar su muerte. Lzaro Aponte - Coronel retirado y alcalde del pueblo. Es la nica persona del pueblo que se atreve a hacer algo contra el asesinato al cogerles los cuchillos a los asesinos aunque ellos vayan por otros. Flora Miguel - Novia de Santiago Nasar. Bayardo San Romn - Forastero que se cas con ngela Vicario.

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Magdalena Oliver - Vecina del pueblo. Poncio Vicario - Padre de ngela Vicario. Pursima del Carmen o Pura Vicario- Madre de los gemelos (Pablo y Pedro) y de ngela Vicario. Mercedes Barcha - Futura esposa del narrador. Mara Alejandrina Cervantes - Duea de un lenocinio del pueblo. Santiago Nasar estuvo enamorado de ella en la adolescencia. Clotilde Armenta - Duea de la tienda de leche de la plaza. Rogelio de la flor - Marido de Clotilde Armenta. General Petronio San Romn - Padre de Bayardo San Romn. Aparece tambin en Cien aos de Soledad como el asesino de Aureliano Buenda. Alberta Simonds - Madre de Bayardo San Romn. Faustino Santos - Carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario afilar sus cuchillos aunque no hace nada ya que cree que estn borrachos. Leonardo Pornoy - Agente de polica. Doctor Dionisio Iguarn - Doctor del pueblo, primo hermano de Luisa Santiaga. Hortensia Baute - Vecina de pueblo. Prudencia Cotes - Novia de Pablo Vicario Suseme Abdala - Matriarca de la comunidad de rabes asentados en el pueblo. La monja - Hermana del narrador. Prspera Arango. Meme Loaiza. Aura Villeros - Comadrona del pueblo. Polo Carrillo - Dueo de la planta elctrica. Fausta Lpez - Mujer de Polo Carrillo. Indalecio Pardo - Amigo de la familia de Santiago Nasar. Escolstica Cisneros. Sara Noriega - Duea de la tienda de zapatos. Celeste Dangond - Vecino del pueblo. Yamil Shaium - rabe antiguo socio de Ibrahim Nasar y buen amigo de la familia. Viudo de Xius - Viudo de Yolanda de Xius, y dueo original de la casa

ms bella del pueblo que es comprada por Bayardo San Romn.

Wenefrida Mrquez - Ta del narrador, vive en frente de Santiago Nasar. Nahir Miguel - Padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar. Poncho Lanao - Vecino de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a de ste. Argnida Lanao - Hija de Poncho Lanao. Juez Instructor - Solo aparece al final de la obra

El tema principal de la obra (el honor) y su sentido ltimo. La accin de Crnica de una muerte anunciada se desarrolla en medio de un ambiente de casualidades, contradicciones y equivocaciones, torpezas que posibilitan la tragedia. Puestos a recordar aos ms tarde los sucesos, los habitantes del pueblo tampoco tienen los mismos recuerdos. Slo hay dos puntos claros y firmes: el asesinato de Santiago Nasar y la creencia de todo el pueblo en la validez de su cdigo de honor. Es decir, sobre lo nico que se ponen de acuerdo los vecinos del pueblo es sobre un valor, el de la honra que, visto a su manera, slo puede ocasionarles tragedias. Santiago Nasar tuvo la desgracia de vivir en un pueblo de valores invertidos, poco o nada razonables. Garca Mrquez no describe estos valores en su obra, pero quedan claramente expuestos en lo que dicen y hacen sus personajes. Nada ms empezar la novela, el narrador confiesa: Yo estaba reponindome de la parranda de la boda en el regazo apostlico de Mara Alejandrina Cervantes...". De sta se dir ms adelante: "Fue ella quien arras con la virginidad de mi generacin". No parece pues, que el concepto moral del pueblo censure de ninguna manera la prctica y el ejercicio de la prostitucin. El novelista se deshace adems en alabanzas a la tal Mara Alejandrina, que resulta as ser bien considerada en el pueblo. Otra inversin moral que se ve en los personajes del pueblo es su materialismo. Quien mejor lo ejemplifica es Bayardo San Romn que, aparte de tener otras buenas condiciones, derrocha su dinero en una boda casi inverosmil, pero tambin es sintomtico que no se entienda que el viudo se niegue durante bastante tiempo a vender su casa, aunque Bayardo le ofrezca cantidades desorbitadas. Ms referencia a la honra en sentido sexual hacen las normas vigentes referentes a la crianza de los hijos. De los Vicario el narrador dice: "Los hermanos fueron criados para ser hombres. Ellas haban sido educadas para casarse. Saban bordar con bastidor, coser a mquina, tejer encaje de bolillo, lavar y planchar, hacer flores artificiales y dulces de fantasa, y redactar esquelas de compromiso". Este cdigo popular del honor est tan absolutamente aceptado que nadie en el pueblo se pregunta por qu carece de importancia que Mara Alejandrina hubiera arrasado con la virginidad de toda una generacin masculina, mientras que s la tiene, y de modo bien trgico, que ngela Vicario la hubiera perdido con quien fuera. Tambin el abogado que defiende a los hermanos acepta el cdigo popular del honor: "El abogado sustent la tesis del homicidio en legtima defensa del honor, que fue admitida por el tribunal de conciencia" .

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La mayora de los habitantes del pueblo lo aceptan, entre otras cosas porque los exculpa por no haber impedido el crimen: "Pero la mayora de quienes pudieron hacer algo por impedir el crimen y sin embargo no lo hicieron, se consolaron con el pretexto de que los asuntos de honor son estancos sagrados a los cuales slo tienen acceso los dueos del drama" . En conclusin, se puede decir que Garca Mrquez ha querido expresar con esta novela una crtica irnica al cdigo de honor imperante en el pueblo de los Vicario, que es el verdadero desencadenante de la tragedia a la que el lector ha asistido. 5.- Vocabulario - Expresiones Hispanoamericanas. - Destazado - cuartear, partir, trocear un animal. - Desbarato - ser refinado en lo que se refiere a modales. - Cargas - Cosas. - Fastos de la iglesia - Actividad publica de la iglesia. - Montaraz - persona que se ha criado o est habituado a la vida en el monte. - Me agarro toda la panocha - me cogi la mano. - Mudalar de botellas vacas - un montn de botellas vacas. - Eran de catadura espesa pero de buena ndole - Son un poco vastos pero de carcter son buenos, se puede tratar con ellos porque tienen buen carcter. - Salitre - nitrato potasico. - Desde que apareci por fin de levita... - desde que apareci se siente bien - Nos hundimos en el manglar de la parranda - se juntaron y se mezclaron con la muchedumbre. - Panptico - que se puede ver desde un punto. - Matarife - empleado de matadero de animales. - Pordiosera - pedir limosna. - El aire difano - Claro, cristalino. - Caribaolas de yuca - tortitas de races de plantas que son comestibles. - Zozobra - peligrar o frustrar un asunto. - El cascarn vaco, rellenado de trapos y cal viva... - se refiere a que todos los rganos de cuerpo no estaban los tuvo que ocupar con trapos para que cuando cosiera el cuerpo tuviera una forma ms o menos normal.

- Estolidez - error, equivocacin. - El fogaje de su cuerpo en la cama - calor asfixiante, pesadez. - Sesgado - desagrado, enojo. - Las nfulas - pretensiones. - El lirismo - inspiracin. - Parfrasis - imitacin, interpretacin. - Rostro de sarraceno - Se le quedo cara de mahometano, islmico ( extrao ) Temas La imposibilidad de acceder al conocimiento de la verdad: uno de los aspectos de la novela que ms llaman la atencin es que deja sin aclarar al menos dos aspectos fundamentales de la historia: uno, si fue o no Santiago Nasar quien desvirg a ngela Vicario; dos, cmo fue posible que su asesinato no pudiese llegar a ser evitado dadas las circunstancias pblicas en que se desarroll. Dado que la novela se presenta como la reconstruccin casi periodstica de unos hechos reales a travs de minuciosa investigacin, la conclusin de la misma dejando sin resolver aspectos tan esenciales pone de manifiesto la dificultad extrema de alcanzar en ocasiones el conocimiento de la verdad, sobre todo, cuando, como es el caso, se indaga con cierta profundidad en los hechos. La violencia: no slo en lo que se refiere en la ejecucin del crimen sino tambin en otras dimensiones de la historia; se trata de la violencia presente en la vida cotidiana: el machismo, el sentimiento irreprimible de venganza obligado por un cruel cdigo de honor, Adems, el lenguaje utilizado potencia esa violencia. El fatalismo, el tema del destino fatal, del sino trgico: por acumulacin de adversas casualidades, Santiago muere; la novela parece querer incidir en la idea de que el destino de Santiago Nasar estaba ya predeterminado y que nada que hubiese podido evitarlo tuvo ocasin de ocurrir. El honor: un implacable mecanismo de venganza al que hay que acudir para restaurar el orden de la moral colectiva; no admite vacilacin ni demora para ser restaurado y es obligacin inexcusable; adems, el honor legitima y sublima cualquier conducta (por ejemplo, tanto el cura como Carmen Amador consideran que los Vicario han probado su hombra, recuperando su dignidad y el honor de su familia). La religin y las creencias de los individuos: se presenta como una mezcla de fetichismo, supersticin, milagro|milagrera, credulidad y simplismo; se incluye aqu, tambin, el tema de la figura del obispo y su visita frustrada, tratado desde un punto de vista crtico, con matices pardicos, irnicos... La casualidad que mueve los hechos y que permite el crimen nos da a entender de como el azar y acontecimientos triviales puden cambiar el curso del destino. Ejemplos son: Santiago Nasar (al final de la novela) entra a la casa de su novia de sbito y no lo puede advertir Cristo Bedoya de su muerte. Plcida Lineros cierra la puerta creyendo que su hijo haba subido, error que costara la muerte de este. Si se profundiza se puede deducir que nos mueve al azar. Preguntas

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como: Qu hago aqu? Por qu nac con esta familia? En este lugar? Con esta gente y no con otra? Por qu se tena que casar con ngela Vicario y no con otra? Por qu el padre de Santiago Nasar lleg a ese pueblo? Si hubiera llegado a otro, nada de eso hubiera pasado..

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