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    #IV 7b5

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    # IV-7b5

    Hasta ahora habíamos visto al acorde #IV-7b5 como segundo relacionado de V7/III

    I V/III III-7
    FŒ„Š7 B‹7(b5) E7(b9) A‹7

    &4 V V V V V V V V V V V V
    4

    Vamos a ver algunos ejemplos en los que este acorde funciona como un semidisminuído como tal y no
    como un II relacionado seguido de un dominante secundario.

    1. #IV-7b5 al I/V

    B‹7(b5) F/C

    & V V V V V V V V
    4

    B¨Œ„Š7 B‹7(b5) F/C

    & V V V V V V V V
    6

    B¨‹7 B‹7(b5) F/C

    & V V V V V V V V
    8

    2. #IV-7b5 al IV o IV-

    B‹7(b5) B¨Œ„Š7

    & V V V V V V V V
    10

    B‹7(b5) B¨‹7

    & V V V V V V V V
    12
    2

    3.
    V7 al #IV-7b5
    resolución cadencial deceptiva. Enlaces cromáticos muy comunes en codas.

    V7 I
    G13 F©‹7(b5) F‹7 E‹7 E¨º7 D‹7 D¨Œ„Š7 CŒ„Š7

    & V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
    14

    Lo podemos pensar funcionalmente como un acorde de intercambio modal del paralelo lidio.

    Su chord scale es locrio

    19 F©‹7(b5)
    œœœ
    C lidio

    & œ #œ œ œ œ œ
    œ œ

    F©‹7(b5)

    #œ
    20
    œ
    1 sb9 b3 T11 b5 T13 b7

    & #œ œ œ œ œ œ

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