FUNDACIÓN 28 de agosto al 10 de noviembre

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PRESENTACIÓN Banco Macro, Fundación Banco Macro y la Fundación Clorindo Testa

presentan “Clorindo Testa - Estoy vivo”, una exhibición que invita a
explorar reflexiones del artista-arquitecto en torno a la producción
arquitectónica a través del tiempo.

Testa, un ávido lector del segmento “Cien años atrás” del diario La
Nación, solía ver en episodios históricos eventos que se reiteran
infinitamente, de manera cómica (o trágica). Su mirada se detenía en
la Historia, en busca de filiaciones, retomas y continuidades entre
el pasado, el presente y el futuro.

En numerosas ocasiones, al ser interrogado acerca de la preeminencia

de cierto período artístico por sobre otro, manifestaba su
desacuerdo afirmando que el arte siempre responde a su momento:
«una escultura griega del año 400 a.C. es tan perfecta como una
hecha ahora. El arte no mejora, la arquitectura tampoco mejora. Sí
mejoran las partes técnicas, las cosas que se le van agregando, pero
no la concepción. Un edificio romano [...] es tan perfecto como un
edificio cualquiera de ahora».

En sus homenajes a los arquitectos del pasado, a través del recurso a la

ficcionalización de datos históricos y biográficos –procedimiento
característico de su producción artística–, Testa pone de manifiesto su
cualidad de artista-arquitecto, dos prácticas indisociables en su persona.

Dando un salto al futuro, abordamos un Testa más irónico, incluso

pesimista, en cuyas especulaciones respecto de las implicancias de
vivir en las grandes ciudades se filtran inevitablemente reflexiones
urbanísticas.

El artista-arquitecto reaparece en el presente explorando el formato

de la cuadrícula urbana, y comentando sobre la necesidad de reforzar
las instituciones culturales con un elemento propio de la arquitectura:
los apuntalamientos. El recorrido culmina con una selección de
maquetas de proyectos que sugiere que su producción es tan propia
de su época como lo fueron las del pasado y lo serán las del futuro.

Agradecemos la invitación a exhibir obra de Clorindo Testa en este

espacio de autoría de César Pelli, dos grandes arquitectos que se
admiraban mutuamente.

Curaduría: María D’Ambrosio, Fundación Clorindo Testa

Curaduría maquetas: Juan Fontana y Oski Lorenti, Estudio Testa

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ARQUITECTOS Testa retoma una figura histórica real, el ARQUITECTO EGIPCIO

Senurestah, y elabora una serie de maquetas que asegura «fueron
EGIPCIOS encontradas en [su] tumba, recientemente descubierta [...]. El
arquitecto Senurestah nació hacia el año 2010 a.C. y trabajó sólo o
asociado a otros arquitectos. Es obra suya el Templo Blanco de Luxor.
Se supone que estas maquetas de su obra fueron realizadas por él.
Murió en diciembre de 1923 a.C.»

Espejando su propio nacimiento, en diciembre de 1923 d.C., con la

muerte ficcionalizada de Senurestah, Testa invita a reflexionar sobre
posibles paralelismos entre el pasado y el presente, y sobre el valor
intrínseco del arte y de la arquitectura. De hecho, tras un viaje por el
Nilo en el que visita las pirámides y los templos del Antiguo Egipto,
confirma su convicción de que «los arquitectos de ahora y los de hace
cuatro mil años son iguales exactamente.»

Asimismo, hace referencia a una historia de adulterio que involucra a

la reina Hatshepsut, que encargó un templo en su honor en
Deir-el-Bahari al arquitecto Senenmut, en quién encontró no sólo un
servidor, sino también un amante. De hecho, la princesa Neferuré sería
fruto de su amor prohibido. Nuevamente, a partir de su producción
artística, Testa no se despega de su oficio como arquitecto y rinde
homenaje a quienes lo precedieron en la profesión.

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ARQUITECTOS Para las civilizaciones griegas, la ACRÓPOLIS era la parte de la ciudad

ubicada en el terreno más elevado; por la misma razón, era zona
GRIEGOS fortificada, además de territorio sagrado. De todas las acrópolis, la de
Atenas es la más célebre, y su Partenón se postula como el paradigma
del templo griego clásico.

En palabras del propio Testa: «CONSTRUYA UD. SU PROPIO ACRÓPOLIS

empezó hacia finales de los años ‘80 cuando construyendo, no una
Acrópolis pero sí un sombrero, participé en una especie de instalación
viviente, donde un grupo de pintores construyó cada uno su propio
sombrero. El mío era un templo griego. [...] Algunos años después,
para una exposición, junté varios sombreros y todos juntos se
transformaron en una Acrópolis».

En un ejercicio lúdico, no sin una cuota de ironía, Testa propone

reconstruir el templo a partir de la reiteración de un dibujo del mismo.
El edificio aparece rebatido, con el objetivo de recortarlo por el
perímetro y recomponerlo, como si se tratara de un modelo seriado y
cortado a troquel.

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ARQUITECTOS La muestra de Clorindo Testa aquí exhibida presenta algunos de los

papeles que fueron expuestos en el Cabildo de Córdoba en 2003, en la
JESUITAS muestra “Crónicas y ficciones sobre algunos planos faltantes de la
historia de la arquitectura argentina, recientemente hallados en
Ceppaloni por el arquitecto Clorindo Testa”.

Como era habitual en el artista, inventa una ficción historiográfica

acerca del acervo arquitectónico de dicha ciudad. Se exhibe a sí mismo
como Don Francesco, un arquitecto que se presenta en el concurso para
realizar los monumentos emblemáticos de la arquitectura colonial de la
Manzana Jesuítica, donde se emplaza –entre otros– el Cabildo. Don
Francesco fracasa en su intento debido a que su principal competidor,
Andrea Bianchi, gana y realiza la obra.

Testa hace un comentario autobiográfico acerca de los mecanismos de

legitimación y reflexiona sobre la idea del éxito y el fracaso, el poder y
la invisibilidad. Expone los bocetos perdidos de aquel concurso y
recuperados tres siglos después. Se pone en la piel de Don Francesco,
el autor olvidado, y pinta las fachadas de la Capilla de Ischilín y la
Catedral de Córdoba, entre otras. Reactualiza el concurso que nunca
existió para que podamos evaluar en la actualidad la destreza del
arquitecto oficial de Córdoba colonial. En una metáfora sobre los
bocetos desechados, las ideas residuales y los artistas del margen,
Testa le rinde un homenaje a todos los artistas que, aunque no figuren,
tal vez formaron parte de la historia de la arquitectura de América.

Laura Batkis

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CLONADOS, La serie CLONADOS fue elaborada originalmente para la muestra “Hacia

un futuro mejor. Rumbo al tercer milenio”, realizada en la galería Ruth
CIUDAD DEL Benzacar en 1998, y tiene como punto de partida una noticia que impactó
a Testa: el advenimiento de las nuevas tecnologías médicas, encarnadas
SIGLO XXI Y DE en la oveja Dolly, el primer mamífero en ser clonado a partir de una
célula adulta. De cara al nuevo milenio, Testa se interroga sobre aquello
LA VIDA EN LA que nos depara el futuro. Sus respuestas tienen un tono sarcástico,
cuando no sombrío: los clonados se presentan como perfiles humanoides
CIUDAD que, conforme evolucionan de generación en generación –Soy el
primero, Yo soy el segundo…–, exhiben rasgos cada vez más deformes,
hasta volverse mutantes con varios ojos y sin orejas.

El espíritu crítico de Testa también puede percibirse en CIUDAD DEL SIGLO XXI,
una instalación que ofrece un comentario respecto de las implicancias de
vivir en una gran urbe. La ciudad del futuro imaginada por el artista
está caracterizada por altos rascacielos de vidrio, fríos e inhóspitos, y
ofrece una visión lúgubre donde ni siquiera los espacios verdes son
tales: en las plazas desoladas crecen clavos en lugar de árboles. La
escala de la obra engulle al espectador, invadido por un sentimiento de
lo siniestro.

DE LA VIDA EN LA CIUDAD es la contracara del pesimismo testiano, siempre

salvado por el humor. A través de los comentarios ácidos de un personaje
que observa situaciones habitacionales urbanas, Testa se mofa de las
“bondades” de la metrópoli y nos hace cobrar conciencia sobre la manera
en que nos engañamos, fingiendo vivir en condiciones mucho mejores de
lo que son en realidad. En definitiva, Testa comprende que la reflexión
a propósito del futuro se enlaza con la del pasado: tal vez haya un
punto de contacto entre la inhumanidad de las condiciones de vida de
antaño y las de hoy, y quizás esos escenarios distópicos acerca de cómo
será vivir en las ciudades del futuro no sean tan lejanos a nuestro
presente como creemos.

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APUNTALAMIENTOS En 1968, Testa es convocado para participar en la muestra “Materiales,

nuevas técnicas, nuevas expresiones” en el Museo Nacional de Bellas
Y MANZANAS Artes, cuya propuesta curatorial consistía en que cada artista eligiera
un material industrial y produjera una obra a partir de ello. Testa
selecciona los tubos Acrow, una novedad en la época, y realiza una
instalación que sostiene el techo de la sala de exposiciones, y que
titula APUNTALAMIENTO PARA UN MUSEO, como un comentario irónico a
propósito de la necesidad de apuntalar las instituciones culturales.
Décadas más tarde, en 1999, y en vistas de una retrospectiva en el mismo
museo, Testa vuelve a instalar un sistema de puntales, pero esta vez
realizados con materiales más pobres, como las maderas de obra, cuya
rusticidad pretende ser disimulada con pinturas de colores. La
observación aguda sobre el estado presente de la cultura, desde el
punto de vista del arquitecto, prevalece.

Testa destaca la MANZANA como unidad en el damero urbanístico, tan

característico de las ciudades americanas, fundadas acorde a las
Ordenanzas establecidas por la Corona Española. Retomando el proceder
según el cual se interesa por episodios históricos, y cruzándolo con su
labor de arquitecto, retrata aquellas manzanas históricas en las cuales
tuvieron lugar hechos destacables de la historia nacional. La serie es
desarrollada inicialmente con ese tema, mas luego explora el formato, lo
distorsiona y lo lleva al límite de la abstracción, entrando en una etapa
donde las manzanas se funden con grillas o cuadrículas.

Finalmente, dando cuenta de la vasta y diversa producción

arquitectónica de Testa, presentamos este conjunto de MAQUETAS,
algunas de obras construidas, pero la mayoría de concursos o proyectos
que no fueron llevados a cabo. Para él, lo importante –lo que realmente
le divertía– no era tanto la concreción del proyecto como el proceso que
lo llevaba a resolver el problema arquitectónico específico.

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Listado de obras:
1. Homenaje a los arquitectos egipcios del 1° Imperio (1982). Piezas de cerámica y cartón, 200 x 100 cm.
2. Senenmut, arquitecto, astrónomo, teólogo audaz, criptógrafo (1985). Cerámica, 30 x 30 x 140 cm.
3. Reina Hatshepsut, madre de la Princesa Neferuré (1985). Cerámica, 30 x 30 x 150 cm.
4. Acrópolis (1981). Copia heliográfica, 70 x 100 cm.
5. Acrópolis (1981). Copia heliográfica, 70 x 100 cm.
6. Reconstrucción de la Acrópolis (1983). Tinta sobre papel calco, 70 x 72 cm.
7. Reconstrucción de la Acrópolis (1983). Tinta sobre papel calco, 59 x 63 cm.
8. Construya ud. su propio Acrópolis (1983). Tinta sobre papel, 68 x 101 cm.
9. Construya ud. su propio Acrópolis (1983). Instalación, tinta sobre papel.
10. Sombrero de la Acrópolis (1983). Tinta sobre papel, 15,5 x 34 x 45 cm.
11. Crónicas y ficciones sobre algunos planos faltantes de la historia de la arquitectura argentina recientemente
hallados en Ceppaloni por el arquitecto Clorindo Testa (2003). Tinta sobre papel, 120 x 235 cm c/u.
12. Ciudad del siglo XXI (1993). Instalación, madera, vidrio y clavos, 400 x 100 x 200 cm.
13. Soy el primero (1998). Acrílico sobre tela, 140 x 140 cm.
14. Yo soy el segundo (1998). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
15. Soy el 5° (1998). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
16. Autorretrato en la inundación (1988). Acrílico sobre tela, 200 x 200 cm.
17. De la vida en la ciudad (1997). Tinta sobre papel, 200 x 100 cm c/u.
18. La ciudad de Buenos Aires, manzana Nº1 (2003). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
19. Barrio inundado (2008). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
20. Ciudad con plaza verde (2011). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
21. Plaza San Martín (2001). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
22. Convento de Santa Catalina. Liniers y Álzaga (1995). Acrílico sobre tela, 150 x 150 cm.
23. Apuntalamientos (2013). Instalación, madera.

Listado de maquetas:
1. Centro Cívico de Santa Rosa (1959 | Santa Rosa).
C.Testa, B. Dabinovic, A. Gaido, F. Rossi.
2. Banco de Londres y América del Sud (1959 | Ciudad de Bs. As.).
C. Testa, SEPRA (S. Sánchez Elía, F. Peralta Ramos y A. Agostini).
3. Biblioteca Nacional (1962 | Ciudad de Bs. As.).
C.Testa, A. Cazzaniga, F. Bullrich.
4. Edificio Aerolíneas Argentinas (1974 | Ciudad de Bs. As.).
C. Testa, H. Lacarra, F. Rossi, E. Bompadre.
5. Complejo Cultural Auditorio Neuquén (1989 | Neuquén).
C. Testa y otros.
6. Casa en Areco (1994 | Pcia. de Bs. As.).
C. Testa, E. Bompadre, F. Aguilar.
7. Ampliación del Banco Central de la Nación (1997 | Ciudad de Bs. As.).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti.
8. Planificación Urbana de Nordelta (1998 | Pcia. de Bs. As.).
C. Testa, J. Bedel, J. Fontana.
9. Capilla 9 de Julio (2003 | Pcia. de Bs. As.).
C. Testa. Colaboradores: J. Fontana, O. Lorenti.
10. Casa Smoljan (2008 | Neuquén).
C. Testa, J. Fontana.
11. Primer Concurso Nacional de Casas Sustentables (2009).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti.
12. Concurso 196 Viviendas Agrupadas en el emprendimiento Lomas del Tafí (2009 | Tucumán).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti, F. Wagner.
13. Museo Provincial de Arte Contemporáneo (2009 | Mar del Plata).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti, J. Mariani, M.H. Pérez Maraviglia.
14. ACOFAR (Cooperativa Farmacéutica de Crédito Vivienda y Consumo Limitada) Concurso Nacional de
Anteproyectos (2012 | Mar del Plata).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti.
15. Casa Ordenada (2012 | Rosario).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti.
16. Auditorio ArteBA (2013 | Ciudad de Bs. As.).
C. Testa, J. Fontana, O. Lorenti.

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Teresa Bortagaray de Testa
Presidenta
Joaquina Testa
Tesorera
Julia Laspiur
Secretaria

Julio Suaya
Director Ejecutivo

Juan Fontana
Asesor
Oscar Lorenti
Asesor

Graciela Siscar
Asistente

Paula Zingoni
Desarrollo de programas
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