EL

FOTOLIBRO
 La forma y el contenido del libro fotográfico

Qué es un fotolibro?

Un fotolibro es un libro que se está viendo debido a las

fotografías que contiene. A diferencia de la mayoría de los
libros, la producción de un fotolibro comienza con las
fotografías.
La forma y el contenido del libro fotográfico

Dentro de la categoría general “fotolibro”, existen

varias subcategorías. Estos incluyen álbumes,
catálogos y monografías. Mientras que en el pasado
la personas hacian sus propios álbumes de
fotografías comprando álbumes en blanco y luego
agregándoles fotografías, los álbumes ahora existen
principalmente en forma digital, como carpetas en
computadores o teléfonos celulares, o como
“álbumes” en sitios como Flickr o Facebook.
La forma y el contenido del libro fotográfico

Conceptualmente, un álbum de fotografía es un

fotolibro muy específico. Por lo general, se elabora a
lo largo del tiempo y refleja, por ejemplo, la historia
de una persona o familia. Su productor lo edita
seleccionando unas fotografías sobre otras. Con
toda probabilidad, un álbum contiene en su mayoría
momentos felices. En este sentido, los álbumes son
elementos de propaganda personal. Difícilmente
esperaríamos encontrar imágenes de momentos
difíciles en ellos. Fundamentalmente, los álbumes
casi nunca se hacen para ser publicados. Son
objetos únicos en su tipo y, sin duda, nadie
necesitaría reglas sobre cómo hacer uno.
La forma y el contenido del libro fotográfico

Un catálogo se produce en torno a la

retrospectiva o exposición de un fotógrafo,
independientemente de la etapa de su carrera
en la que esté sucediendo. Tiene la intención de
funcionar como información sobre un segmento
de la carrera creativa del artista. Por lo general,
no hay un arco narrativo más allá de explorar
la carrera o la exposición en un catálogo.
La forma y el contenido del libro fotográfico

Por ejemplo, para las exposiciones de los museos,

se suele publicar un catálogo que contiene las
fotografías de la muestra más ensayos, escritos por
expertos como el curador. El fotógrafo puede
participar, pero solo en la medida en que participe
en la selección de la obra de la exposición. En un
catálogo, las fotografías individuales importan
individualmente. En particular, si arrancara una
página de un catálogo, con toda probabilidad esto
no perturbaría mucho la función general del libro.
La forma y el contenido del libro fotográfico

No es posible eliminar fácilmente una fotografía o

una página de un fotolibro sin correr el riesgo de
alterarlo drásticamente. Está hecho para depender
en gran medida de que cada fotografía tenga su
lugar muy específico al lado y justo después y antes
de otra fotografía. La ubicación de las fotografías y
el diseño general crean el tejido conectivo entre las
imágenes que hace que el todo, el libro, sea más
que una simple suma de sus partes.
La forma y el contenido del libro fotográfico

El fotografo Dewi Lewis describe este tipo de

fotolibro como libros que "intentan utilizar la
fotografía como un medio de comunicación visual
por derecho propio". Cualquiera que sea el texto que
pueda haber, en la mayoría de los casos jugará un
papel subordinado en el intento general de un libro
de comunicar su mensaje. Esto es realmente lo que
hace que el medio de fotolibro sea especial y lo que
lo distingue de otros libros que utilizan la fotografía
con fines principalmente ilustrativos.
La forma y el contenido del libro fotográfico

En otras palabras, en la mayoría de los

casos, un espectador expuesto a un
fotolibro debería poder comprender el
mensaje del libro únicamente al mirar las
fotografías.
Photobooks vs. Exhibitions

Una exposición proporciona un compromiso muy

diferente con las fotografías. Las diferencias entre
un fotolibro y una exposición del mismo cuerpo de
trabajo son importantes.
Para empezar, en una gran variedad de formas, la
presentación general de las fotografías es muy
diferente.
Photobooks vs. Exhibitions

A diferencia de un fotolibro, una exposición tendrá una

vida útil limitada. Al final de la exposición, las fotografías
se retirarán de las paredes. Sin embargo, un fotolibro no
tiene esa vida útil. Su vida está determinada por su físico
y por la forma en que está siendo tratado. Almacenado y
tratado adecuadamente, existirá durante décadas,
posiblemente siglos. Todavía podemos mirar los
fotolibros cuyas innovadoras exposiciones se han
convertido durante mucho tiempo en eventos
inaccesibles del pasado (American Photographs de
Walker Evans en el Museo de Arte Moderno a fines de la
década de 1930).

https://vimeo.com/69333381
Publicación y mercadeo

Para empezar, incluso los fotolibros más

vanguardistas y orientados al arte son, en última
instancia, objetos que ingresan al mercado.
Están hechos para que los disfruten sus
espectadores, y la forma en que esos
espectadores acceden a ellos es comprandolos.
Como consecuencia, los fotolibros están sujetos
a las reglas de su mercado.
Publicación y mercadeo

Existe una gran variedad de editoriales de fotolibros,

grandes y bien establecidas a editoriales medianas y
pequeñas, a autoeditores. Para la mayoría de los
libros, es muy difícil predecir si el número de libros
producidos, la tirada o edición, realmente se va a
vender. En otras palabras, los editores suelen
producir un libro y luego esperan lo mejor, haciendo
todo tipo de cosas para asegurarse de que se
venda.
Publicación y mercadeo

Los editores no son organizaciones benéficas, por lo

que esperar que actúen como cualquier otra cosa
que no sea una empresa es totalmente erróneo. Por
supuesto, esto no significa que las editoriales de
fotolibros sean solo negocios. La mayoría de las
editoriales están dirigidas por personas
profundamente comprometidas con la fotografía y
con lo que se puede hacer con fotografías en forma
de libro. Y esas personas asumirán riesgos,
sabiendo que pueden permitirse publicar, digamos
uno o dos libros al año, en los que no saben si se
venderán.
Publicación y mercadeo

Pero para permanecer en el negocio, para poder

quedarse y producir lo que ellos creen que son
buenos fotolibros, significa tener una visión sensata
en el resultado final. Esa es la realidad de la
publicación de fotolibros. Cualquier editor que viole
esta propiedad básica se encontrará fuera del https://www.youtube.com/watch?v=KD1WCHA-M_o&t=90s

negocio tarde o temprano.

Publicación y mercadeo
https://vimeo.com/78090780

¿Por qué las ediciones de fotolibros son tan

pequeñas, dado que las novelas, los libros de cocina
o la escritura de no ficción tratan con números
mucho mayores?
La mayoría de los fotolibros nunca venderán 10,000
copias, incluso 1,000. Es por eso que la mayoría de
los editores de libros de fotos mantendrán el tamaño
de las ediciones pequeñas (en comparación con las
tiradas de las novelas o libros de no ficción más
vendidos). El inconveniente es que cuando un libro
se agota, su precio se disparará en el mercado
secundario (a menos que el editor decida publicar
una segunda edición).
Publicación y mercadeo

La autoedición no es tan diferente de producir un

libro con un editor, dado que el proceso es
prácticamente idéntico, los autoeditores tienen que
asumir muchos roles adicionales, muchos de los
cuales los fotógrafos a menudo solo se enteran una
vez que están en el proceso de producir sus propios
libros.
Aspectos de la publicación de fotolibros

La publicación de fotolibros se puede dividir

esencialmente en dos etapas separadas, la etapa de
producción y la etapa de postproducción / mercado.

Etapas de producción de un fotolibro:

• Definición del concepto central del libro

• Editar las fotografías de origen
• Secuencia de la edición
• Producción de los componentes del texto
• Diseño del libro: Maquetación de fotografías, diseño de
componentes de texto
• Toma de decisiones: materiales, impresión y
encuadernación
• Preparación de archivos de preimpresión
• Impresión
CATÁLOGOS

Generalmente los catálogos son libros que

acompañan una exposición normalmente tienen
textos críticos de curadores, historiadores o
especialistas del medio, funcionan más como una
compilación de obra y un libro que sirve para
estudiar y entender la obra del artista

https://vimeo.com/607511902
COMPILACIONES

Este tipo de libros sobre fotografía usualmente

agrupan un tema este por ejemplo es sobre el
trabajo de mujeres fotógrafas, cada una trabajando
sobre diferentes ambitos

https://thamesandhudson.com/firecrackers-female-photographers-
now-9780500544747
FOTOLIBRO

COMO SISTEMA

El libro es un universo en si mismo contenido en el

objeto libro, es decir cada objeto plantea una lógica
propia.
En este caso el sistema es un libro que se abre
simultáneamente con dos contenidos separados
pero a la misma vez relacionados
FOTOLIBRO

COMO SISTEMA

El fotógrafo crea una historia que es la vida de sus padres desde dos versiones diferentes y como estas se van
encontrando en cierto punto del libro
FOTOLIBRO

COMO OBJETO

Nos referimos a la materialidad

FOTOLIBRO

COMO EXPERIENCIA

Libro como sistema sumado a libro como objeto, es

decir el concepto del libro plasmado en su
materialidad crean una experiencia especifica para
cada lector
FOTOLIBRO

EJE CONCEPTUALIZACIÓN

Carpoolers Alejandro Cartagena

Es una serie de imágenes que son tomadas desde

un puente peatonal en Monterrey en donde
fotografia estas camionetas transportando material
y trabajadores
FOTOLIBRO

EJE CONCEPTUALIZACIÓN

Carpoolers Alejandro Cartagena

Toda esta serie son con fotos similares, es una

tipologia todas estan planteadas de igual manera
tomas cenitales
FOTOLIBRO

EJE CONCEPTUALIZACIÓN

Carpoolers Alejandro Cartagena

El autor primero presento esta serie de imágenes

en una galería como una tipología, es decir todas
enmarcadas de la misma manera y puestas como
grilla que funcionan en conjunto para a partir de la
homogeneidad de las imágenes empezar a leer las
diferencias
FOTOLIBRO

Esta serie bastante reconocida en galerias

presenta ahora el reto de llevarlas a un fotolibro
que presenta algunos elementos adicionales que
no existían en la presentación de las fotografías en
la galeria

https://www.youtube.com/watch?v=M1S0pQ7HvIk

https://www.rcinet.ca/es/2018/03/26/la-serie-fotografica-car
poolers-de-alejandro-cartagena/
Elisabeth Tonnard in this dark wood

A partir de un archivo de transeuntes caminando en

la calle de noche solos, empareja estas imágenes a
noventa diferentes traducciones de los primeros
cuatro versos del inferno de Dante.
En este foto libro vincula literatura con fotografía,
haciendo una adaptación de la literatura

https://www.youtube.com/watch?v=1g_dpKkwoJw
Sophie Calle the address book

Este libro se llama The address book, ella iba

caminando por las calles de París y se encuentra
una agenda telefónica y decide que antes de
regresarla al dueño iba a contactar a cada uno de
los registrados en al agenda, para que le hablen del
dueño de la agenda. La idea era construir el retrato
del dueño de esta agenda a partir de las historias o
anécdotas que le contaran. Con cada uno de estos
encuentros ella creaba un texto que publicó durante
un mes en el diario Liberación

https://www.youtube.com/watch?v=w8G0gz-bOho
De las fotos al fotolibro

Idealmente, un fotolibro presenta una versión

completamente realizada de un cuerpo de
trabajo fotográfico en forma de un objeto muy
específico. Como tal, la experiencia de mirar el
libro, ya sea en una o varias sesiones, transmite
tanto como sea posible lo que el fotógrafo quiso
incluir en sus fotografías.
Esto significa que las propiedades del objeto se
utilizan para contribuir a esta experiencia.
 De las fotos al fotolibro

Life’s a beach

El fotógrafo de Magnum Martin Parr lleva su mirada

irónica a las playas y a los personajes que la
frecuentan, algo que lleva haciendo durante más de
treinta años ‘Life’s a beach’ es uno de sus libros
más famosos, claro exponente de su mirada
colorista, curiosa e irónica, en él recoge imágenes
de todo lo que la playa tiene absurdo y
extravagante.

https://www.youtube.com/watch?v=8rUZxOP_ozg
De las fotos al fotolibro

Un fotolibro es una mercancía que existe en un

mercado muy específico tanto en línea como en
el mundo real en librerías. Por tal razón un
fotolibro tiene que competir con todos los demás
libros que también están disponibles.
De las fotos al fotolibro

En una librería, un fotolibro debe captar la

atención del cliente de varias formas. Primero,
un cliente debe ubicar el libro junto a todos los
demás (competencia) en exhibición. En
segundo lugar, el cliente tiene que engancharse,
por lo general en un período de tiempo muy
corto.
De las fotos al fotolibro

En línea, la situación es comparable, aunque

ligeramente diferente. Las reproducciones
electrónicas de un libro, ya sea un PDF o un
video, son solo eso, reproducciones
electrónicas, que en el mejor de los casos se
aproximan a la experiencia de mirar el objeto
real.
De las fotos al fotolibro

Al mismo tiempo, la experiencia de navegación

de las tiendas online suele ser también muy
diferente, dado que cada libro se presenta
exactamente de la misma forma, con el mismo
tamaño de imagen, la misma longitud de
descripción, etc.
De las fotos al fotolibro

El fotógrafo Txema Salvans, hace un trabajo en el que,

aunque no lo parezca, la mayoría de las fotos fueron
tomadas muy cerca del mar. Es el mar lo que justifica
la presencia de personas nadando, pescando o
jugando en la arena. Y, sin embargo, el mar siempre
esta invisible, porque Salvans se coloca entre el agua y
los personajes, invirtiendo la dirección de su mirada.
Como resultado, lo que la cámara nos muestra es una
imagen curiosa de personas que aparecen en actitud
playera pero que están en entornos en los que no
parece haber mar.
 De las fotos al fotolibro

El trabajo de Salvans nos habla de esta ilusión

colectiva que nos lleva a fantasear con estos
fragmentos transitorios del paraíso, nos
conformamos con estos momentos de tranquilidad
e incluso felicidad en medio del hormigón y las
fábricas.

https://www.youtube.com/watch?v=Ub51zR-JmCI
El concepto

El aspecto más importante de un fotolibro

es su concepto. Sin un concepto, es muy
difícil hacer un buen fotolibro. El concepto
de un fotolibro está vinculado tanto al
concepto del cuerpo de trabajo
subyacente como al funcionamiento del
libro en sí.
El concepto

Un fotolibro es la traducción de un
conjunto de fotografías en forma de libro.
Las propiedades físicas del libro
establecen restricciones sobre lo que se
puede hacer en formato de libro. Es
importante ver cómo el concepto puede
traducirse en esta forma de presentación
tan específica.
El concepto

La gran mayoría de los fotolibros son únicos

por su contenido y por la forma en que se
presenta. Dos libros diferentes pueden cubrir
el mismo tema o un tema muy similar, pero
dadas las diferencias en el estilo de los
fotógrafos y en la forma en que se componen
los libros, es muy probable que no se
parezcan.
El concepto

Entonces, hay diferentes cosas que se unen

aquí: la fotografía en cuestión y la forma del
libro. La experiencia de mirar el libro está
determinada por ambos.
Cuando hacemos un fotolibro debemos
pensar en:
¿Qué hace el libro?
• ¿Qué estoy diciendo?
• ¿Cómo lo estoy diciendo?
• ¿Qué dicen las imágenes y qué dice la
forma de el libro?
El concepto

Se debe lograr una claridad absoluta tanto de

lo que es (en otras palabras, de lo que habla)
como de cómo debe presentarse. Un
fotolibro es un modo de presentación de un
cuerpo de trabajo, al igual que una
exposición. Estos dos modos de
presentación son diferentes. Lo que los une,
sin embargo, es que la presentación debe
estar impulsada por las fotografías.
La Edición

La gran mayoría de los fotolibros contienen

menos fotografías de las que se crearon
pensando en el proyecto. En consecuencia,
hubo que tomar decisiones sobre qué
imágenes incluir y cuáles omitir.
La Edición

Estas decisiones forman el núcleo del

proceso llamado edición. La edición plantea
un desafío difícil, pero también lo es la toma
de fotografías de las que se supone que se
debe seleccionar un conjunto final.
La Edición

Es bueno pedir revisión (ayuda) de alguien que

tenga conocimiento y comprenda la fotografía y
que proporcione la honestidad necesaria para
refinar ediciones problemáticas. Esto descarta a
otras personas importantes o seres queridos,
que simplemente podrían ser demasiado
cercanos para ofrecer consejos críticos. Un error
común que cometen los fotógrafos es suponer
que podrán producir una edición sin la
participación de otra persona.
La Edición

La evolución de los proyectos a menudo da como

resultado que algunas fotografías tempranas no
encajen más tarde. Dejar ir fotografías "importantes"
que simplemente no encajan en una edición es
necesario. Si durante el proceso resulta que,
después de todo, podría encajar, puede volver a
entrar. E incluso si una imagen se descarta
permanentemente de un libro, podría encontrar uso
en un proyecto o contexto diferente.
La Edición

La realidad es que todo fotógrafo tiene que aprender

las habilidades para poder editar su propio trabajo,
siempre que se tome en serio la fotografía. En la
edición, la selección de una imagen sobre otra se
encuentra en el núcleo mismo del medio. De hecho,
conceptualmente hablando, el acto de editar es solo
una extensión del proceso de fotografiar. La
fotografía es edición, la edición es fotografía.
La Edición

Poder editar las fotografías de uno se reduce a

poder verlas por lo que son en un sentido
fotográfico. Significa poder estudiar su forma y
contenido, e identificar aquellas imágenes donde la
forma y el contenido funcionan mejor. Esta
capacidad realmente se encuentra en el centro de la
edición.
 La Edición

Edges, de Harry Gruyaert

El fotógrafo de Magnum Harry Gruyaert explora en este libro

la frontera entre tierra firme y el mar. Nos lleva a lugares
como el Mar Muerto de Israel, el río Mali en Níger, el Mar del
Norte de Islandia, Corea del Sur y Biarritz, en el que las
fotos de Gruyaert recogen las sutiles vibraciones cromáticas
de los confines de Oriente y Occidente. Pero sus paisajes
nunca están vacíos; son lugares habitados donde la luz, el
color, los objetos, las personas y las situaciones tejen un
cuadro sereno.
Este bello manifiesto fotográfico revela el carácter
profundamente poético del trabajo de Gruyaert y la
elegancia sensual de unas composiciones que son siempre

https://www.youtube.com/watch?v=O_-RNSB8E3I impecables.
La Edición

El proceso de edición comienza en la etapa en la

que se deben considerar dos o más fotografías de la
misma escena, solo una de las fotografías pasará a
la siguiente etapa. La edición básica generalmente
comienza con la eliminación de cualquier cosa que
técnicamente tenga problemas.
La Edición

La edición debe comenzar siempre con imágenes

que fotográfica y técnicamente sean sólidas, dados
los parámetros del proyecto. Cada fotografía en una
edición debe ser la más fuerte de sus posibles
variantes.
Dado que una edición es un grupo de imágenes, es
muy importante comprender las relaciones que las
fotografías pueden tener entre sí.

https://www.youtube.com/watch?v=pe6P3571ajE
La Edición

Una edición realizada se sentirá como un cuerpo de

trabajo unificado, donde cada uno de sus miembros
realiza la tarea correcta y opera de una manera muy
específica junto a todos los demás. Más allá de
elegir las variantes más fuertes para cualquier
imagen, el siguiente y muy importante paso es
comprender cómo se relacionan dos imágenes entre
sí. Las relaciones entre las fotografías seguirán
siendo fácilmente evidentes para los espectadores.
Diseño

Las plantillas simples están bien si desea producir un

álbum rápido de fotografías de bodas, por ejemplo,
pero son el peor enfoque posible para hacer el tipo
de fotolibro de autor.
trabajar con un diseñador le da al fotógrafo acceso a
alguien cuya práctica es, ante todo, la mejor manera
de comunicar y presentar una idea.
Diseño

Generalmente los no diseñadores pasan

fácilmente por alto cómo las buenas
opciones tipográficas pueden comunicar
mejor la sensibilidad de un proyecto
fotográfico.
Ejercicio análisis concepto de fotolibro

http://somosturma.com/fotolibros/

https://e-lur.net/resenas-de-fotolibros/

https://aperture.org/pbr/?__cf_chl_captcha_tk__=pmd_ay4G6RgOuEhnzV.xM6Xlp4gxdcDZx
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Convocatorias

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