07/02/2011

Universidad de Alcalá _ UAH

Máster Universitario en Proyecto Avanzado de Arquitectura y Ciudad 2010/11_ MUPAAC
Teoría y Crítica de Procesos Contemporáneos de Proyectación _ Prof.: José Juan Barba

Lado Femenino en la Arquitectura Moderna: Casa E.1027 (Maison en Bord de Mer), Eileen Gray
Por: Juan Carlos Matos

Eileen Gray, arquitecta y diseñadora de muebles nacida en Irlanda en 1878,

cursó estudios en la School Slade for Fine Arts de Londres y empezó en
1907 a diseñar piezas únicas. Participó en 1922 con gran éxito en la
exposición de la Unión de Artistas Modernos en París, Francia. Diseñó
principalmente biombos y mesas en el estilo art decó, pero a partir de 1927
comenzó a proyectar edificios y diseñar muebles modernos. Falleció en
París en 1976, ciudad donde transcurrió la mayor parte de su carrera y su
vida.

Gray llega al proyecto de arquitectura por temperamento, por madurez

personal y por formación intelectual. Para ella la arquitectura no es más que
la búsqueda de la mejor forma que armonice con todos los requerimientos
del fin al que va a servir. El suyo, al igual que algunos grupos de
vanguardia, es un compromiso ético.

http://blog.ounodesign.com/2008/12/24/eileen-gray-e1027-house/

http://www.urbipedia.org/index.php/Casa_E-1027

La casa en borde del mar, llamada “E.1027” 1 que la irlandesa Eileen Gray construye en la Rivera
Francesa para Jean Badovici, y con su colaboración, entre 1926 y 1929, es su obra más importante.

1
E.1027 hace referencia a la colaboración mantenida entre Eileen Gray y Jean Badovici para la construcción de este proyecto,
mediante la utilización de la clave E por Eileen, 10 por la J=Jean (la décima letra del alfabeto), 2 por la B=Badovici y 7 por la
G=Gray.

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 1

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De ubicación desafiante, esta casa fue edificada en un lugar rocoso, abrupto y elevado sobre el
Mediterráneo de la Costa Azul, junto al Cabo Martin, en la localidad francesa de Roquebrune. El lugar
es “inaccesible, y oculto a la vista desde cualquier punto de los alrededores”. 2 Para su diseño, Gray
aprovecha las ventajas que le da dicha orografía. La casa aparece como un barco varado
descansando sobre pilares rectangulares.

Eligió este lugar por la belleza de sus vistas y construyó la casa directamente en el terreno, con el
interés de que interactuara con los elementos naturales que la rodeaban, estudiando cuidadosamente
el viento y el ángulo del sol en diferentes momentos del día y el año; de esta manera fue capaz de
construir una estructura con una constante, la evolución de su relación con el sol, el viento y el mar.

La vivienda no es grande, pero Eileen esculpe los volúmenes para crear una sensación de grandeza
espacial, de luminosidad y de modernidad optimista.3 Analiza las funciones del cuerpo y de la mente
del morador de la casa con un diseño minucioso y un mobiliario versátil y funcional, que se adapta a
las distintas necesidades.

La búsqueda de “un arte que sea la prolongación de la vida” sería su guía. En el centro de todas las
decisiones del proyecto está el SER HUMANO, su forma de vida, su dimensión de morador y
constructor de su propio ser. “Debemos construir para la gente de tal manera que puedan encontrar
en la arquitectura, la alegría y la realización completa de sus potencialidades”, escribe en
L´Architecture Vivante (1929), una de las revistas de arquitectura más importantes de la época.

La E.1027, diseñada para la vida desde el interior de la vida, que se relaciona con el mar en cuyas
orillas se asienta, que se abre a la luz y a las magníficas vistas por el día a través de grandes
ventanales, y que se cierra sobre si misma por la noche o se protege de los vientos por medio de
mamparas corridas que se pliegan como en un escenario de teatro. Una vivienda que articula sus
espacios alrededor de una gran habitación-dormitorio-estudio, planeada con exquisito cuidado y
detalle, de tal forma que, aunque todo parezca casual, nada se ha dejado al azar.

Al observar la casa, podemos ver que una de sus fachadas se orienta al mar. Algo que podría darse
como inalterable, como si esa cara tuviera que ser la mas resistente, la mas imperturbable, como si
todo el peso de la obra, su carácter, su esencia se reconociera allí y por lo tanto esta debiera tener la
presencia mas sólida. Ocurre, sin embargo, que la fachada de esta casa posee algo que no es
estacionario.

La fachada no estacionaria se refiere, a que tiene la particularidad de ser cambiante. Posee

elementos de plegabilidad y desmontaje. Una cualidad de determinados aparatos, (que en el fondo
son más cercanos, como artefactos, al mueble que a la arquitectura), de transformabilidad, que habla
de una fachada en si con posibilidad de cambio.

Estos aparatos son una serie de paramentos colocados en la fachada los cuales arman una
estructura externa que buscan controlar y matizar condiciones ambientales a las cuales está sometida
la casa.

Podemos identificar tres tipos de paramentos: unos son

una serie de persianas de madera corredera abatibles
colocadas en varias ventanas de la casa, estas poseen la
cualidad de mediar la luz incidente, (como quebrasoles). El
segundo corresponde a un tipo de ventana corredera
plegable, (ventana paramento) cuyo diseño fue patentado
por la arquitecto. El tercero se trata de una serie de toldos
protectores colocados en la fachada frente al salón
principal, en la terraza.
http://www.urbipedia.org/index.php/Casa_E-1027

2 ADAM, Peter: Eileen Gray, Architect/Designer (New York 1987).

3
La casa tiene aprox. 150 m² útiles, 110 m² en la planta primera y 40 m² en la planta baja. L’Architecture Vivante 1929,
descripción, p.25-28.

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La casa fue diseñada como una vivienda mínima, simple y eficiente, con muebles empotrados y sin
espacios perdidos. La planta alta consta de un gran salón abierto, un estudio - dormitorio, una cocina
y un baño. La planta baja consta de una gran área de estar cubierta, un dormitorio de invitados,
cuarto de servicio, y un aseo. En la cubierta se construyó un jardín con una cocina al aire libre
comunicada con la cocina del interior, y una pequeña zona para tomar el sol.

ESPEGEL, Carmen: Aires Modernos. Mairea Libros, Madrid, 2010; P.33

ESPEGEL, Carmen: Aires Modernos. Mairea Libros, Madrid, 2010; P.34

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 3

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La originalidad de Gray se basa en la imitación poética de los mejores sistemas, de los mejores
proyectos, de los mejores autores. Ello requiere una capacidad crítica que exige un profundo trabajo.
Si bien esta era una casa del movimiento moderno y empleó muchos de los principios fundamentales
de Le Corbusier, Gray estaba en desacuerdo con su principio de "la casa es una máquina para vivir",
y describe la casa como un organismo vivo, una extensión de la experiencia humana, afirmando que
"no es una cuestión de construir simplemente hermosos conjuntos de líneas, porque sobre todo, las
viviendas son para la gente."

httpwww.e1027.org

Llevar la funcionalidad al límite y explorar los infinitos recursos del hábitat, es el fin significativo de la
E.1027. No es el simple uso, ni la cruda necesidad, ni la mera utilidad, ni siquiera el hábito artificial
creado por la moda, sino un uso que dignifica al ser humano, uno “espiritual”, una función humana
fundamental, es lo que Gray plantea para conseguir una obra arquitectónica de altísima calidad.

La E.1027 podría resumirse como una obra sincrética, como compresión de todas y cada una de las
corrientes arquitectónicas del momento, sin apostar desequilibradamente por ninguna de ellas, sin
ceder a lo nuevo por lo nuevo. Su valor es el de la síntesis, el de la dialéctica de la negación.

Las grandes obras de arquitectura, se pueden

identificar a través de interpretaciones comparativas
de otras anteriores (de relevante calidad
arquitectónica), escasas (usando elementos ya
conocidos, de tal forma que parezca algo nuevo) y
difíciles de percibir (incorporación de elementos no
conocidos). Esta casa lo combina todo, teniendo así
todos los puntos para ser considerada una
verdadera joya arquitectónica.

…E.1027…

http://www.urbipedia.org/index.php/Casa_E-1027

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 4

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Imágenes Interpretativas:

S
e
Gran Sala c
c
Dormitorio Principal i
o
Longitudinal Hacia el Mar
n
e
s
Longitudinal Hacia la Montaña

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Imágenes Interpretativas:

Norte A
l
Sur
z
a
d
Este
o
s
Oeste

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La E.1027, además de su valor arquitectónico, posee una curiosa e interesante historia. Personajes
como Le Corbusier intervienen en esta, haciendo rol de villano en su momento, pero en mi humilde
opinión repasando los años y viendo lo que “Maison on Bord de Mer” significa hoy en día, la hizo
trascender aun mas. Posiblemente “no existiría E.1027 actualmente si Le Corbusier no hubiese tenido
la osadía de irrumpir en la propiedad y hacer lo que hizo”. 4

Gray conoció a Le Corbusier por medio de Badovici. Sus caminos se cruzaron repetidamente aunque
nunca llegaron a estar muy cerca, manteniendo una relación ambigua. Le Corbusier profesaba gran
admiración por el trabajo de Gray, en especial E.1027. Ambos se guiaban por altos principios morales
con relación a la humanidad, compartían fuertes propósitos y deseos de orientar toda su creación
hacia el objetivo de obtener un entorno mas armonioso.

Corbusier en ocasiones numerosas visito E.1027, le admiraba

mucho, tanto de modo que lo movieran para agregar su propio
tacto al chalet blanco limpio, pintando una serie de murales en
sus paredes entre 1937-39. Esta intrusión sobre su diseño
enfureció a Gray, que consideraba los murales como vandalismo
absoluto; “Fue una violación. Un compañero de profesión, un
hombre al que ella admiraba, había desfigurado su obra sin su
consentimiento”. 5

Si él pintó estos murales fuera de la admiración para su trabajo o

celos de su realización, Le Corbusier intrincado se ató con el
futuro de la casa. No pudiendo comprarlo sí mismo, él compró
eventual un pedazo de correctamente apenas al este de E.1027,
donde él construyó una cabina pequeña, rústica, “Le Cabanon.”
Aquí él iría para el trabajo y la contemplación reservada,
tomando el diario nada en la playa fuera de la casa.

La mutilación de la casa y la anulación de Gray como arquitecta

ocurrieron simultáneamente. Cuando Le Corbusier publicó los
murales en su Obra Completa (1946) y en la revista
L’Architecture d’aujourd’hui (1948), se hace referencia a la casa
de Gray como “una casa en Cap Martin”, y su nombre ni tan
siquiera se menciona. De hecho la casa se le atribuyó a Le
Corbusier más adelante, manteniéndose por muchos años la
confusión. Muchos críticos atribuyen la casa a Badovici en solitario o, con suerte, a Badovici y a Gray
conjuntamente, y todavía algunos sugieren que Le Corbusier colaboró en el proyecto. El nombre de
Gray no figura ni tan siquiera en una nota a pie de página en la mayoría de las historias de la
arquitectura moderna, incluyendo las más recientes o las más ostensiblemente críticas.

Muchos desconocen que en 1938, el mismo año en que se decidiría a pintar el mural Graffite a Cap
Martin, y después de disfrutar de varios días en E.1027 con Badovici, le Corbusier le escribió a
Gray poniendo no sólo de manifiesto que ella era la única autora de la casa sino también cuanto le
había gustado: “Estoy tan contento de poder decirte que los pocos días que he pasado en tu casa me
han permitido apreciar el espíritu particular que ha dictado la organización, dentro y fuera, y que le da
al mobiliario moderno -el equipamiento- tal dignidad formal, tan encantadora y llena de espíritu”. 6

¿Por qué, entonces, asaltó y agredió Le Corbusier la misma casa que admiraba? ¿Pensó que los
murales la iban a favorecer?
Ciertamente no. Le Corbusier había afirmado numerosas veces que, en arquitectura, la función de las
pinturas murales es la de destruir las paredes, al desmaterializarlas. En una carta a

4
La villa y su terreno son clasificados en el título de los monumentos históricos por decreto de la fecha 27/de marzo/2000.
5
OP. CIT. (2) P.311.
6
OP. CIT. (2) P.334-35.

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 7

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Vladimir Nekrassov de 1932 Le Corbusier dice: “Admito que la función de la pintura mural no es la de
potenciar el muro; por el contrario significa una destrucción violenta del mismo, haciéndole perder sus
valores de estabilidad, peso, etc” 7

El mural, a los ojos de Le Corbusier, es un arma contra la arquitectura, una bomba. “¿Por qué
entonces pintar sobre las paredes...a riesgo de asesinar la arquitectura?”, se pregunta en la misma
carta, y el mismo se contesta: “Ocurre cuando uno persigue algún otro objetivo, aquel de contar
historias”.

Después de que Le Corbusier muriera en esas mismas aguas, el área entera fue declarada un “sitio
Moderne,” o “sitio moderno,” y juzgaba un área de la importancia cultural e histórica y del interés
internacional. Maison on Bord de Mer se reconoce hoy como el elemento de fundación de este sitio.

E.1027 lamentablemente se deterioro de tal forma que daba pena. Después de haber pasado de
mano en mano a la muerte de sus propietarios, el gobierno de Francia, antes de que un especulador
(último dueño) quisiera derruirla por considerar el terreno sobre el que se asienta de gran valor (y no
a la casa), paró rápidamente esto al considerarla patrimonio del país (menos mal).
Aún así el vandalismo hizo de ella una casa "okupa" por la que parece que paso un torbellino.

Afortunadamente en enero del 2007 comenzaron los trabajos de restauración de E.1027 y se estima
que para junio del 2012 este totalmente lista.

7
Le Corbusier, Le passe a reaction Poetic.

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 8

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Antes y Después d

E.1027 en la Actualidad

REFERENCIAS IMAGENES

1_ESPEGEL, Carmen: Aires Modernos. Mairea Libros, Madrid, 2010; P.35-44 (Secciones y Alzados)

2_FRIENDS OF E.1027, (Todas aquellas que no están referenciadas sobre si mismas)

http://www.e1027.org/

BIBLIOGRAFÍA

1_ESPEGEL, Carmen: Aires Modernos, e.1027: maison en bord de mer, Eileen Gray y Jean Badovici
1926-1929. Mairea Libros, Madrid, (2010)

2_ADAM, Peter: Eileen Gray, Architect/designer: a Biography (1987) (2000)

3_COLOMINA, Beatriz: Frentes de Batalla, E.1027. Articulo revista CIRCO No.53, (1998)

4_ESPEGEL, Carmen: Heroínas del espacio. Nobuko (2007)

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 9

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5_CONSTANT, Caroline: Eileen Gray. Phaidon Press; 1st edition (January 10, 2000)

E.1027 (Maison on Bord de Mer) Página 10