La Última Niebla y La Amortajada, María Luisa Bombal. 11th
La Última Niebla y La Amortajada, María Luisa Bombal. 11th
La Última Niebla y La Amortajada, María Luisa Bombal. 11th
“(…) La última niebla está inspirada en haber tenido un amante que no tuve… Mi
primera experiencia amorosa fue bastante espantosa, yo lo puse a él como marido, la
novela tiene una base autobiográfica bastante trágica y desagradable… La experiencia
sexual también” (Bombal 285).
“Claro que el hombre y la mujer han sido muy diferentes. El hombre es intelecto,
sabe más, es the power in the throne, mientras que la mujer es puro sentimiento. Yo
creo que el amor es lo más importante en la vida de una mujer… La mujer es puro
corazón, a diferencia del hombre que es la materia gris… Por eso no se entienden…
y el estilo de la mujer es menos áspero, menos realista; es un estilo más del corazón,
diría yo, porque las mujeres somos sentimentales y no materialistas” (287).
En Testimonio autobiográfico. Bombal, María Luisa. Obras completas. Lucía Guerra Comp.
Santiago: Zig-Zag, 2005.
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I. DATOS BIOGRÁFICOS DE LA AUTORA
• A los veintiún años regresa a Chile y en 1933, invitada por Pablo Neruda,
cónsul entonces en Buenos Aires, se radica en esta ciudad.
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• En Buenos Aires hará amistad con importantes escritores, como Jorge Luis
Borges, Federico García Lorca,Victoria Ocampo y Eduardo Mallea.
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• Casada con el pintor argentino Jorge Larco, pronto se separa de él y
en 1942 se radica en los Estados Unidos.
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• La investigadora Lucía Guerra ha reparado en que Bombal ha sido convertida en
una figura nebulosa y teñida de ciertos escándalos: intento de suicidio, asesinato
frustrado a Eulogio Sánchez, adicción al alcohol y total incomunicación con su hija.
“Sintiendo que su vida no tenía sentido sin el amor de Eulogio Sánchez, un día en la
casa de éste, subió hasta el dormitorio, sacó el revólver de un cajón y se disparó en el
hombro izquierdo (…). Aunque su viaje a Buenos Aires en 1933 respondió al deseo de
alejarse de esa pasión no correspondida que sentía hacia Eulogio Sánchez, nunca
logró liberarse de él ni del matrimonio, como única meta para la existencia de una
mujer. Su unión con Jorge Larco en 1935 fue una amistosa alianza de la
marginalidad para mantener las apariencias. Pero la doble vida de su marido
homosexual la humillaba, del mismo modo como la humillaba Eulogio Sánchez con
sus promesas no cumplidas y su desamor” (26).
6
• Luego agrega Guerra:
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• Algunas de sus obras son:
La amortajada (1938)
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II. ARGUMENTO DE LAS OBRAS
• La última niebla es una novela breve que relata los avatares interiores
de una narradora anónima, los cuales se focalizan en los amores y
desamores de aquélla en relación a su primo y esposo Daniel, así como
también con su “amante”, quien como ella también es innominado.
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(c) Encuentro de la
Hitos o nudos de (a) Enlace matrimonial entre (b) Visita de Felipe, Regina y
narradora con el “hombre
La última niebla la narradora y Daniel su amante
misterioso”
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(a) Constatación de la (c) Llegada de Ricardo, el
Hitos o nudos de (b) Recuerdos de Zoila, la
muerte de Ana María: inicio amante de juventud: amores,
La amortajada nodriza araucana
de la retahíla de memorias desamores, aborto, etc.
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I. LA OBRA DE BOMBAL:
UNA LECTURA DE GÉNERO
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“El concepto de género, que arranca desde la psicología, va a ser retomado
por las reflexiones antropológicas, sociológicas e históricas, para apuntar a
la necesidad de distinguir dos elementos en la configuración de los
hombres y de las mujeres. Por un lado, el sexo y, por el otro, el género. El
primero alude a los rasgos biológicos que determinan el ser macho o
hembra, y el segundo a los elementos culturales que definen lo que es
ser femenino y masculino. Así, el género se define como la construcción
social y cultural de las diferencias sexuales, implicando que el género será el
entramado de las representaciones y posiciones que las distintas culturas
bordarán a partir de las diferencias biológicas” (Montecino 167).
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Deslinde de Sonia Montecino
Género Sexo
Conjunto de
representaciones y
Inmutabilidad y
posiciones de las distintas
transculturalidad
culturas sobre las
diferencias biológicas 15
• A la propuesta de Montecino habría que agregar una dimensión epistémica que
es basal en la cuestión del género:
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(3) Cultura: relación
masculinidad / creación de
(2) Naturaleza: relación
símbolos, herramientas e
feminidad / función procreadora
instituciones (falogocentrismo
construido)
Dimensión
epistémica del género
(Montecino)
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• Por otra parte, en la entrada “Género” del Diccionario de estudios culturales
latinoamericanos (2009) (Mónica Szurmuk y Robert Mckee Irwin, coord.), Maricruz
Castro Ricalde ha sostenido:
“El género es una de las categorías centrales para el feminismo y los estudios
sobre las mujeres debido a la claridad con que evidencia de qué forma la sociedad
se organiza de manera binaria y oposicional. La perspectiva de género reveló
cómo se construían culturalmente características específicas atribuibles a la
masculinidad y a la feminidad, en virtud de una supuesta correspondencia con
sus rasgos biológicos. Este término (‘género’) tiende a presentarse como el par
complementario de ‘sexo’, el cual se vincularía con las diferencias biológicas que
distinguen al hombre de la mujer y aquél se remitiría al ámbito de la cultura,
pues aludiría a rasgos construidos socialmente (…).
A través de dicha categoría fue posible reflexionar sobre cómo se había normalizado,
a lo largo de la historia, la desigualdad entre hombres y mujeres, y de qué forma la
adscripción a un sexo o a otro determinaba los papeles que el sujeto debía
desempeñar. Respondió a las teorías esencialistas que insistían en las diferencias
irreconciliables, no intercambiables e intrínsecas entre hombres y mujeres. También Maricruz Castro Ricalde
permitió analizar cómo las organizaciones y las prácticas institucionalizan la
diferencia de los sexos en las sociedades (…)” (Castro Ricalde 112).
18
• Luego agrega:
19
Las marcas del género, por lo tanto, están presentes en cada momento de
la existencia de los seres humanos, inmersas en el vasto rango de las
prácticas sociales y se ven influidas por el momento histórico y el
contexto espacial. Por ejemplo, las conductas esperadas de los individuos,
según sean identificados como hombres o mujeres, y lo que significa
pertenecer a uno u otro sexo, varían no sólo de país a país, que además, se
han modificado a lo largo de su historia, sino que, también, dependen del
posicionamiento de los sujetos en los espacios de la vida cotidiana y el tipo
de relaciones establecido entre quienes fungen como sus interlocutores (…).
No son características
Conjunto de significados Los roles pueden ser
permanentes ni el
genéricos: varía según las reelaborados por los
desempeño de un rol
distintas sociedades agentes sociales
está asignado
Características
Prácticas sociales
Omnipresencia de las Prácticas esperadas:
inmersas en momentos
marcas de género en varían de país a país y
históricos específicos
cada momento de la según la postura
21 (espacialidad y
existencia humana ideológica del sujeto
temporalidad)
(1) Construcción social de (2) Espacio cultural de la
roles: vida ociosa de la mujer: narradora recluida en
narradora, dependiente del una espacialidad física e
macho proveedor (Daniel) interior
La última niebla
(4) Novela “feminoide” (*):
(3) Normalización de un
ausencia de rebeldía de la
proyecto vital: único destino
narradora, pues la
de la mujer sería el
inconformidad no trasciende
matrimonio
el espacio interior y privado
Lectura de género en las
obras de Bombal
(1) Construcción social de (2) Espacio cultural de la
roles: vida destinada a la mujer: narradora recluida en
maternidad y la dependencia una espacialidad física e
del pater interior
La amortajada
(a) Cuestionamientos de los
cimientos de la fe religiosa
(rebelión teológica)
Reduce el sufrimiento
femenino a un mero
drama afectivo-sexual
El personaje femenino Regina, el único
se muestra obsecuente personaje femenino
durante toda la insubordinado, fracasa
narración: no hay en su rebelión y
atisbos de rebeldía en también se muestra
su actuar falodependiente
En consecuencia, la
Exacerbación de la
vindicación feminista
falodependencia de la
Construcción de la novela no es tal,
protagonista: en su
feminoide de la ratificando la abulia de
enlace matrimonial con
narradora Bombal frente a la
Daniel y en relación a
lucha contra el
su “amante”
patriarcado
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• Por último, una interesante aproximación al problema de género es la que
formula Pierre Bourdieu en su obra La dominación masculina (2000),
categorización desplegada en torno a lo que él denomina violencia simbólica
de la masculinidad:
24
(2) Ejercicio: caminos
simbólicos de la comunicación, (3) Se ejerce en nombre de un
del conocimiento, del principio simbólico conocido y
reconocimiento y del admitido por las partes
sentimiento
Violencia simbólica
(Bourdieu)
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La última niebla La amortajada
Violencia simbólica en las obras de Bombal
Actividad:
Pasividad:
cuestionamiento tanto
cuestionamiento sólo
interior como exterior de
interior de la ausencia de
la ausencia de afectos;
afectos
rebelión contra la fe
Corporal:
Corporal:
mujer como objeto sexual;
mujer como objeto sexual;
principio de dominación
principio de dominación
simbólica admitido
simbólica admitido por
parcialmente por ambas
ambas partes (narradora,
partes (Ana María- Ricardo
Regina / Daniel, Felipe)
/ Ana María- Antonio) 26
2. EL SUSTRATO SURREALISTA
EN LAS NOVELAS DE BOMBAL
27
• Al respecto sostiene Seymour Menton en libro El cuento hispanoamericano
(2007, en su edición definitiva):
28
(3) Percepción de los personajes
evoca múltiples asociaciones y
recuerdos
29
Surge en Francia con André Breton
Surrealismo
Surrealismo en
La última niebla
(1) La fluidez narrativa se
revela contra la tradición (2) Tratamiento
Rupturismo
ecfrástica del realismo y meteórico del tiempo
el naturalismo
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(2) Incluye también las
(1) El despliegue memorias de otros
Influjo freudiano psicológico de Ana María sujetos: Antonio,
es el eje de la novela Fernando, Padre Carlos,
etc.
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III. LA NOVELA POLIFÓNICA EN LAS OBRAS DE
BOMBAL: IDEOLOGÍA Y AUTONOMÍA DEL HÉROE
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• En su investigación Problemas de la poética de Dostoievski (1929) [1963, en su
versión definitiva], Bajtín observa:
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Conciencia ajena a la
Autonomía ideológica del autor:
de cada héroe novelesco desdoblamiento entre éste
y el héroe
Constitución artística de la
poética de Dostoievski:
Pluralidad de voces de
Bajtín relega el contenido
distintos héroes
mismo de la ideología de
cada héroe
Novela polifónica
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(1) Proceso de producción de (2) Conjunto de ideas
Ideología significados, signos y valores característico de un grupo o
en la vida cotidiana clase social
(5) Tipo de pensamiento (4) Ideas falsas que (3) Ideas que permiten
motivado por intereses contribuyen a legitimar un legitimar un poder político
sociales poder político dominante dominante