Panorama Tipográfico Latinoamericano

Panorama tipográfico latinoamericano internacionales como Fonts.com, Fontshop.
com,
Myfonts.com o Veer.com, empresas de gran
por Pablo Cosgaya
escala que reciben y procesan pedidos originados
en cualquier lugar del mundo, habilitando el pago
Durante las últimas tres décadas, la tipografía con tarjetas de crédito o sistemas de transferencia
mundial ha vivido una transformación que electrónica de pagos.
trasciende el marco técnico-instrumental. La Para ofrecer un panorama de la producción más
autoedición, que a partir de 1980 cambió para reciente compartiré a continuación una muestra
siempre la tecnología gráfica, evolucionó discreta pero representativa de trabajos recientes
velozmente con el desarrollo de redes locales y producidos en la región, seleccionados según
luego, al poder enlazarse a otras redes de criterios que por ausencia, presencia o repetición
servidores, se integró en la red de redes: internet. adquieren relevancia en la producción total.
Esta vertiginosa transformación amplió el acceso Criterios que sugieren algunos usos posibles,
a las herramientas necesarias para proyectar, entre los que se encuentran: periódicos, revistas y
producir y distribuir tipografías y textos a nuevos libros; publicaciones impresas y en pantalla;
sectores de la sociedad. Se señaló entonces la envases y marcas; proyectos inspirados en
«democratización» de la tipografía, situación que situaciones históricas determinadas; homenajes a
tuvo en Latinoamérica consecuencias personajes populares; trabajos inspirados en
trascendentes: la región devenida activa búsquedas formales y experimentación.
productora de tipografía. La selección se basa en el trabajo del jurado de
Así, las fuentes latinoamericanas empezaron a dos de los más importantes eventos tipográficos
recibir reconocimientos en eventos y en mundiales, Tipos Latinos y Type Directors Club
instituciones internacionales. En 2004 y 2006 se {TDC}, de los últimos dos años.
celebró la bienal Letras Latinas, continuada con el El primero de ellos, con sedes en Argentina,
nombre Tipos Latinos en 2008, 2010 y 20121, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador,
verdadera vidriera de la tipografía regional que Guatemala, México, Paraguay, Perú, Uruguay y
promueve el intercambio de experiencias, Venezuela, distinguió con Mención de Excelencia
estimula la producción local y registra lo que se en sus últimas dos ediciones {TL2012 y TL2010}
produce cada dos años. La creación en 2010 de las tipografías ‹Alegreya›, ‹Monarcha›, ‹Kukulkán›,
la categoría «Diseño con tipografías ‹Espinosa Nova›, ‹Brownstone›, ‹Carlota›,
latinoamericanas» en esa bienal pretende ‹Khubo›, y ‹Óptica Normal›.
registrar el creciente uso de tipografías
latinoamericanas en productos editoriales,
digitales y de consumo masivo. En otro orden, a mediados de 2011 se publicó el
directorio Google Web Fonts, que ofrece más de
La producción y la promoción de los productos
570 tipografías libres para uso en línea y de
tipográficos latinoamericanos se realizan por
descarga gratuita. Uno de los criterios con que se
intermedio de fundidoras regionales (entre ellas,
organiza el directorio de webfonts es la
Cocijotype, Huerta Tipográfica, Kimera,
popularidad (medida en cantidad de accesos en
Latinotype, Omnibus-Type, Pampatype, Sudtipos,
línea de sitios que usan fuentes web). Entre las 25
Tipo, TypeTogether). También mediante
más populares se encuentran Lobster, Cabin y
fundidoras internacionales como Atomic Media,
Changa, también sumadas a esta selección.3
Dalton Maag, FontSmith, Fontspring, T-26,
Youworkforthem, entre otras. Incluso por medio de
las más tradicionales como Bauer, FontFont,
La tipografía latinoamericana deberá coordinar,
Linotype y Adobe. Una parte significativa de esas
llevar a cabo y sostener en el tiempo una serie de
fundidoras fue registrada en un directorio de
tareas imprescindibles: estimular y promover el
tipografía latinoamericana2.
mejor diseño de fuentes en la región, fijar
Algunas de esas fundidoras distribuyen y parámetros de calidad y competencia
comercializan sus propios productos, pero la tarea
3
se realiza principalmente mediante distribuidoras N. del E.: Las estadísticas y datos mencionados
corresponden al momento de publicación del presente
artículo (marzo de 2013). En marzo de 2024, Google
1
Tipos Latinos. https://www.tiposlatinos.com Fonts ofrece un total de 1603 familias tipográficas y
2
Directorio de Tipografía Latinoamericana. entre las 25 más populares se encuentra Montserrat
https://www.d-t-l.org como la 5ª más utilizada en el mundo.
internacional para sus productos, legitimar su
producción en publicaciones y eventos que
exhiban el nivel alcanzado, institucionalizar la
enseñanza de grado y de posgrado, establecer
canales de diálogo con productores de otras
ramas de actividad, crear y poner en práctica
canales eficientes de distribución y venta, con
adecuados procesos de acreditación y cobranza,
entre otras acciones clave y, finalmente,
comunicar en forma atractiva dicha producción
para persuadir a los potenciales usuarios y
promover el uso de esas fuentes.
La proliferación de acciones, escenarios y actores
vinculados con la tipografía latinoamericana
requiere la creación y el mantenimiento de
herramientas que registren la actividad y
promuevan el intercambio. Así, la elaboración
reflexiva de la información disponible (no solo su
disponibilidad técnica y su circulación) ayudará a
impulsar el desarrollo de un conocimiento
transformador que potencie la distribución y el uso
de la tipografía que se produce en la región.
FUENTE
Tipografía latinoamericana. Un panorama actual y
futuro.
Compilador: Vicente Lamónaca (Uruguay)
Prólogo: José de los Santos (Uruguay)
Wolkowicz Editores / 2013

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