María Dolores Alonso Cabeza

El l i b r o Sonetos espirituales ( 1 9 1 4 - 1 9 1 5 ) e s t á d e d i c a d o « A F e d e r i c o d e O n í s ,
á s p e r o y d u l c e c o m o u n paisaje e s p a ñ o l d e p i e d r a y c i e l o » . C o n t i e n e c i n ­
c u e n t a y c i n c o s o n e t o s a g r u p a d o s d e l m o d o s i g u i e n t e : I, A l s o n e t o c o n m i
a l m a ; I I - X X , A m o r ; X X I - X X X V I I I , A m i s t a d ; X X X I X - L V , R e c o j i m i e n t o '.
2
D e la s e r i e « A m o r » h e m o s e l e g i d o el n ú m e r o X X :

Octubre

Estaba echado yo en la tierra, enfrente

del infinito campo de Castilla,
que el o t o ñ o envolvía en la amarilla
dulzura de su claro sol poniente.
Lento, el arado, paralelamente
abría el haza oscura, y la sencilla
m a n o abierta dejaba la semilla
en su entraña partida honradamente.
Pensé arrancarme el corazón, y echarlo,
pleno de su sentir alto y profundo,
al ancho surco del terruño tierno,
3
a ver si con romperlo y con sembrarlo,
la primavera le mostraba al m u n d o
el árbol puro del amor eterno.

El p o e t a c o m i e n z a e x p o n i e n d o u n a d e t e r m i n a d a s i t u a c i ó n p e r s o n a l , estaba
echado yo, q u e c o n c r e t a e n el e s p a c i o y e n el t i e m p o m e d i a n t e s i g n o s l i n g ü í s t i ­
cos o r d e n a d o s d e m a y o r a m a n o r e x t e n s i ó n significativa, y distribuidos parale­
l a m e n t e e n los v e r s o s d e l p r i m e r c u a r t e t o :
1.°, en la tierra, enfrente
2.°, en un lugar preciso, del campo de Castilla
3.°, en el otoño
4.°, en un m o m e n t o determinado sol poniente
1

2
Sonetos espirituales. Edición y prólogo de R. Gullón. Madrid, A. Aguado, 1957.
Lo señalamos con el número XX, que le corresponde en el libro, para evitar confusiones con
el número XLIV que lleva el mismo título.
3
La edición de R. Gullón dice: «con partirlo y con sembrarlo», preterimos romperlo, que
aparece en la Segunda Antología Poe'tica, cuya edición fue preparada por el propio autor, y que
leemos también en Leyenda, libro publicado en 1978 por A. Sánchez Romeralo con el material
que había dispuesto Juan Ramón Jiménez cuando en los últimos años de su vida preparaba su
«Obra completa» por materias con el título general de Metamorfosis.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 La s e p a r a c i ó n d e las e x p r e s i o n e s d e l u g a r , en la tierra y campo de Castilla,
m e d i a n t e u n a p a u s a y los e l e m e n t o s d i s t a n c i a d o r e s , enfrente de e infinito, así
c o m o la p r o l o n g a c i ó n d e l p r i m e r e n d e c a s í l a b o q u e s e d i s t i e n d e l e n t a m e n t e
s o b r e el s e g u n d o , n o s d a n s e n s a c i ó n d e la a m p l i t u d q u e s e e x t i e n d e a n t e el
p o e t a . La t o n a l i d a d a p a c i b l e c o n d e n s a d a e n la s i n e s t e s i a amarilla dulzura y la
s u a v i d a d d e l e n c a b a l g a m i e n t o d e l t e r c e r v e r s o , c a r a c t e r i z a n la a t m ó s f e r a d e
u n c l a r o a t a r d e c e r , la p a u s a sintáctica al final d e l s e g u n d o v e r s o d i s t r i b u y e e n
p e r f e c t a s i m e t r í a las r e f e r e n c i a s al l u g a r y al m o m e n t o .
La s i t u a c i ó n estaba echado yo o c u p a u n l u g a r i m p o r t a n t e , e n c a b e z a el
p o e m a , y se e x p r e s a c o n la f o r m a v e r b a l d u r a t i v a q u e p e r m i t e la n a r r a c i ó n d e
o t r o s h e c h o s p a r a l e l o s q u e a p a r e c e e n la m i s m a e s t r o f a , envolvía, y e n la
s i g u i e n t e , abría, dejaba. D e e s t a m a n e r a el c o n t e n i d o d e l s e g u n d o c u a r t e t o
t i e n e u n a v i n c u l a c i ó n t e m p o r a l c o n el p r i m e r o e n r e l a c i ó n d e s i m u l t a n e i d a d .
A u n q u e la a u s e n c i a d e o t r o s e l e m e n t o s l i n g ü í s t i c o s r e l a c i o n a n t e s p a r e c e d a r
total i n d e p e n d e n c i a a las d o s e s t r o f a s , la i n d i c a d a c o r r e s p o n d e n c i a v e r b a l
e x p r e s a c l a r a m e n t e q u e enfrente, entre tanto, se estaba d e s a r r o l l a n d o u n a
a c c i ó n honradamente p o r u n a mano sencilla, q u e , tras el a r a d o , r e a l i z a b a la
s i e m b r a . La s e n c i l l e z e x p r e s i v a c a r a c t e r i z a e s t a b r e v e d e s c r i p c i ó n . P e q u e ñ o s
r e c u r s o s c o m o las p a u s a s a n t e s y d e s p u é s d e arado, el v a l o r s e m á n t i c o d e l
a d j e t i v o lento, s u b r a y a d o p o r su c o l o c a c i ó n al p r i n c i p i o d e l v e r s o y s u aisla­
m i e n t o r e s p e c t o al s u s t a n t i v o , la p r o l o n g a c i ó n l e n t a d e l m o v i m i e n t o d e la
e s t r o f a m e d i a n t e el e n c a b a l g a m i e n t o c o n t i n u a d o d e l o s c u a t r o v e r s o s , el alar­
g a m i e n t o d e l o s v o c a b l o s paralelamente y honradamente q u e e n m a r c a n el c u a r ­
t e t o , r e f l e j a n y m a t i z a n la m o r o s i d a d c o n q u e t r a n s c u r r e la a c c i ó n d e s c r i t a .
La a c t i t u d n a r r a t i v a d e la p r i m e r a p e r s o n a s e r e a n u d a e n el p r i m e r
t e r c e t o q u e se inicia c o n u n a f o r m a v e r b a l d e a c c i ó n a c a b a d a , p u n t u a l , q u e
p a r e c e i r r u m p i r d e f o r m a r e p e n t i n a , y n o s t r a n s m i t e , p o r c o n t r a s t e c o n las
f o r m a s v e r b a l e s a n t e r i o r e s , u n i m p u l s o , u n a d e c i s i ó n s ú b i t a ; la a r m o n í a e n
q u e se d e s a r r o l l a b a el p r o c e s o se r o m p e , d e p r o n t o , c o n la p a l a b r a pense' q u e
n o s o f r e c e u n a r e s o l u c i ó n activa d e l y o e s t á t i c o d e l p r i n c i p i o p a r a a r r a n c a r ,
e c h a r , r o m p e r y s e m b r a r el c o r a z ó n . La a c u m u l a c i ó n d e a c c i o n e s , la a l i t e r a c i ó n
d e c o n s o n a n t e s , arrancarme, echarlo, romperlo, sembrarlo, la b r e v e p a u s a q u e
s e p a r a a p e n a s l o s d o s t e r c e t o s , d a n m a y o r i n t e n s i d a d a e s t a p a r t e d e la
c o m p o s i c i ó n d o n d e el p o e t a m a n i f i e s t a d i r e c t a m e n t e s u p e n s a m i e n t o d e utili­
zar c o m o s e m i l l a su p r o p i o c o r a z ó n .
E n el p l a n o d e la e x p r e s i ó n , e n í n t i m a d e p e n d e n c i a d e l c o n t e n i d o , s e
diferencian claramente d o s partes: u n a realidad objetiva, concreta, d e t o n o
e q u i l i b r a d o , l e n t o , y u n a o p e r a c i ó n i n t e l e c t u a l q u e , c o n t e n s i ó n casi d r a m á ­
tica, p r e t e n d e u n r e s u l t a d o m e d i a n t e la d e s t r u c c i ó n d e la p a r t e m á s n o b l e d e l
p r o p i o ser. L o s o c h o p r i m e r o s v e r s o s t i e n e n c u a t r o v e r b o s , s ó l o el p r i m e r o se
r e f i e r e al s u j e t o y n o e x p r e s a a c c i ó n , s i n o e s t a d o —estaba echado enfrente d e u n
p a i s a j e — ; e n los seis v e r s o s r e s t a n t e s el a u t o r p a r t i c i p a m e n t a l m e n t e e n c i n c o
a c t i v i d a d e s s u c e s i v a s p a r a q u e su c o r a z ó n , c o n v e r t i d o e n s e m i l l a , i d e n t i f i c a d o
c o n la n a t u r a l e z a , p r o d u z c a c o m o f r u t o el árbol puro del amor eterno. E s t e v e r s o
r e s u m e el a n h e l o d e l p o e t a . Y e s el t í t u l o q u e e n l u g a r d e « O c t u b r e » lleva e s t e
s o n e t o e n Leyenda, el p r i m e r o d e l o s s i e t e v o l ú m e n e s d e la O b r a C o m p l e t a
4
q u e , c o n el n o m b r e g e n e r a l d e M e t a m o r f o s i s , h a b í a p r o y e c t a d o el a u t o r .

''Juan Ramón JIMÉNEZ,Lirada (1896-1956). Libro inédito, preparado y prologado por Anto­
nio Sánchez Romeralo. Madrid, Cupsa, 1978, pág. 362. Se explica en el prólogo que en el

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 Sin retórica, c o n a h o r r o d e e l e m e n t o s decorativos, extraordinaria sencillez
l é x i c a y fluida e s t r u c t u r a sintáctica, J u a n R a m ó n J i m é n e z h a d a d o f o r m a
poética a u n a n h e l o personal y ha c o n v e r t i d o e n objeto d e arte u n simple
p r o c e s o i n t e l e c t u a l . U n a s i t u a c i ó n e x t e r n a d e s p i e r t a e n la m e n t e el d e s e o d e
u n a r e a l i z a c i ó n , la s i t u a c i ó n p o r m e n o r i z a d a y el paisaje a d e c u a d o q u e d a n
r e d u c i d o s a u n s í m b o l o d e m o t i v a c i ó n ; r e c o r d e m o s q u e el p o e t a e s t a b a a j e n o
y d i s t a n t e , enfrente de. L a r e a l i d a d e x t e r i o r o r i g i n a u n p e n s a m i e n t o , el paisaje
p o r sí m i s m o n o t i e n e i n t e r é s , e s el p r e t e x t o p a r a e x p o n e r u n s e n t i m i e n t o .
Las d o s p a r t e s d e l c o n t e n i d o s e c o r r e s p o n d e n c o n l o s d o s g r u p o s m é t r i c o s
q u e c o n s t i t u y e n el s o n e t o . E n l o s c u a r t e t o s s e e x p r e s a la r e a l i d a d e x t e r i o r ,
q u e , c o m o h e m o s visto, t i e n e d o s a s p e c t o s : s i t u a c i ó n p e r s o n a l — e n el p r i m e r
c u a r t e t o — y h e c h o q u e s e e s t a b a r e a l i z a n d o — e n el s e g u n d o — . E n l o s t e r c e r -
t o s s e m a n i f i e s t a el p e n s a m i e n t o d e l a u t o r , q u e t a m b i é n c o m p r e n d e d o s
p a r t e s : d e t e r m i n a c i ó n a o b r a r — e n el p r i m e r t e r c e t o — y e s p e r a n z a o d e s e o
d e u n r e s u l t a d o , q u e s e m a n i f i e s t a e n el s e g u n d o t e r c e t o : a ver si..., la
primavera le mostraba al mundo.
D e l p l a n o s e n s o r i a l s e p a s a d i r e c t a m e n t e a u n a c o n c l u s i ó n o p e r a t i v a q u e sé"
r e s u e l v e e n u n a a c t u a c i ó n d e t e r m i n a d a p a r a l l e g a r a u n r e s u l t a d o . El p o e t a
a n t e u n a s i e m b r a p i e n s a q u e t a m b i é n él p u e d e s e m b r a r p a r a o b t e n e r u n
f r u t o ; la r e l a c i ó n c a u s a - e f e c t o se halla i m p l í c i t a , u n d e t e r m i n a d o f r u t o e x i g e
u n a s e m i l l a s e l e c c i o n a d a , y el c o r a z ó n d e l p o e t a , d e c u a l i d a d e s e x c e p c i o n a l e s ,
pleno de su sentir alto y profundo (los a d j e t i v o s n o s r e c u e r d a n la c a l i f i c a c i ó n d e
t a m a ñ o q u e s e d a al c o r a z ó n e n m u c h a s o c a s i o n e s , p o r e j e m p l o , « t i e n e u n
gran c o r a z ó n » ) , e c h a d o e n el ancho surco del terruño tierno, p o d r í a o r i g i n a r el
f r u t o a p e t e c i d o y q u e el p o e t a d e s e a , n o p a r a él, al mundo, p a r a t o d a la
h u m a n i d a d , el y o se a b s o r b e e n el m u n d o , l o p e r s o n a l t r a s c i e n d e a lo u n i v e r ­
sal.
Este a n h e l o d e t r a s c e n d e n c i a d e lo t e m p o r a l , q u e s e r á t e m a c e n t r a l d e la
5
s e g u n d a é p o c a j u a n r a m o n i a n a , e s el p e n s a m i e n t o d e a m o r u n i v e r s a l y
eterno que leemos en este soneto.
D e la c o n t e m p l a c i ó n d e la n a t u r a l e z a s u r g e u n s e n t i m i e n t o q u e s u p o n e
una operación racional p e r f e c t a m e n t e estructurada: observación, pensa­
m i e n t o , a c c i ó n , r e s u l t a d o ; p e r o el s e n t i m i e n t o d e l p o e t a n o p u e d e e x p r e s a r s e
e n u n s i m p l e e s q u e m a m e n t a l , l o s r o p a j e s d e la p o e s í a c o n f i e r e n al p r o c e s o
l ó g i c o u n a f u n c i ó n e s t é t i c a , y la i d e a , el s e n t i m i e n t o , e n p e r f e c t a a d e c u a c i ó n
c o n la p a l a b r a , t r a n s f o r m a e n a r t e la v i v e n c i a p e r s o n a l .
E n la c o m p o s i c i ó n , m u n d o e x t e r i o r y m u n d o i n t e r i o r se p r e s e n t a n d i f e ­
r e n t e s , s e p a r a d o s , p e r o i m p l i c a d o s r e c í p r o c a m e n t e e n u n a f u n c i ó n d e l pri­
m e r o hacia el s e g u n d o , s u g e r i d o r a d e u n a a c c i ó n q u e é s t e , a s u v e z , d e s e a
p r o y e c t a r s o b r e el p r i m e r o .
S i g u i e n d o la t é c n i c a i m p r e s i o n i s t a los c u a r t e t o s o f r e c e n d o s p l a n o s s u c e s i ­
v o s , sin c o n e x i ó n l ó g i c a , d e u n c u a d r o c o n t e m p l a d o a d i s t a n c i a , d e s d e u n a
s i t u a c i ó n t e m p o r a l y e s p a c i a l d e t e r m i n a d a , p o r u n s u j e t o p a s i v o q u e se m a n ­
t i e n e d e e s p e c t a d o r , d e e n t e r e c e p t i v o d e la c o n t e m p l a c i ó n d e u n a e x p e r i e n ­
cia t e m p o r a l . La p a s i v i d a d se c o n v i e r t e e n a c t i v i s m o e n l o s t e r c e t o s , c u a n d o la

esquema de Leyenda, que tenía preparado el poeta, «hay algunas interesantes diferencias», como la
preferencia por los títulos más largos con atención a los valores poéticos de la frase, los títulos
suelen consistir en un verso, el más importante por su contenido, pág. XXVI.
5
Véase SANCHEZ BARBUDO, La segunda época de Juan Ramón Jiménez. Madrid, Credos, 1 9 6 2 :

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 a c c i ó n d e l m u n d o e x t e r i o r p a s a a s e r m o t i v a c i ó n , e n la i n t e r i o r i d a d d e l p o e t a ,
p a r a e x p r e s a r la b e l l e z a d e s u p e n s a m i e n t o . E n e s t e m u n d o i n t e r i o r e s t á la
e s e n c i a d e l p o e m a . Para c o m u n i c a r su a n h e l o , el a u t o r p a r t e d e u n paisaje,
c o n c r e t a m e n t e d e u n a a c c i ó n s e n c i l l a q u e e n él s e realiza; h a c o n s e g u i d o u n a
a r m ó n i c a o r g a n i z a c i ó n d e las p a l a b r a s , d e l o s c o n c e p t o s , d e m a n e r a q u e
j u s t i f i q u e n u n a a c c i ó n c o r r e l a t i v a . El d a t o e x t e r i o r c r e a u n a i m a g e n e s p i r i t u a l ,
i n t e r n a , m u y s u p e r i o r al h e c h o físico d e d o n d e p a r t e ; a m b o s m u n d o s p e r m a ­
n e c e n , el p r i m e r o e s s ó l o u n m o t i v o , el s e g u n d o e x p r e s a la m á s n o b l e a s p i r a ­
ción del poeta.
La f o r m a m é t r i c a r e s p o n d e al s o n e t o c l á s i c o , d e n t r o d e las n o r m a s estric­
tas sin c o n c e s i o n e s a l a s l i b e r t a d e s m o d e r n i s t a s , ni s i q u i e r a al c a m b i o d e l
j u e g o d e r i m a s p a r a c a d a c u a r t e t o , q u e v e m o s e n m u c h o s e s c r i t o r e s d e la
é p o c a , p a r t i c u l a r m e n t e e n V i l l a e s p e s a . L o s c u a r t e t o s m a n t i e n e n las d o s r i m a s
t r a d i c i o n a l e s — A , B, B , A ; A , B , B, A — ; e n c u a n t o a l o s t e r c e t o s a d o p t a la
o r d e n a c i ó n d e t r e s r i m a s , r e p e t i d a s e n el s e g u n d o t e r c e t o —C, D , E; C, D ,
E — e n v e z d e la c o m b i n a c i ó n m á s clásica d e los d o s t e r c e t o s d o b l e m e n t e
e n c a d e n a d o s —C, D , C; D , C, D .
E n l o s c u a r t e t o s p r e d o m i n a la p a r t e e x p o s i t i v a , e n l o s t e r c e t o s la t e n s i ó n
e m o c i o n a l p r o p i a m e n t e lírica d e u n a a s p i r a c i ó n q u e se c o n c r e t a e n los d o s
e n d e c a s í l a b o s f i n a l e s , y se r e m a n s a e n la s i m e t r í a r í t m i c a d e l ú l t i m o v e r s o . La
bella i d e a d e l p o e t a h a l l a m a r c o a d e c u a d o p a r a e x p r e s a r s e e n la s e r e n i d a d d e
la f o r m a clásica, c o n las c a r a c t e r í s t i c a s d e e q u i l i b r i o , a r m o n í a y s e n c i l l e z , q u e
hemos indicado.
E n la l í n e a c o n s t a n t e d e p e r f e c c i o n a m i e n t o y d e p u r a c i ó n e x p r e s i v a q u e
J u a n R a m ó n J i m é n e z s i g u i ó a lo l a r g o d e su e x t e n s a o b r a , s i t u a r í a m o s e s t e
p o e m a e n la e t a p a d e b ú s q u e d a d e las s u s t a n c i a s p o é t i c a s e n las p r o p i a s
s e n s a c i o n e s y s e n t i m i e n t o s m á s q u e e n la r e a l i d a d e x t e r n a q u e los m o t i v a b a ,
d e s p u é s d e h a b e r s u p e r a d o la p r e o c u p a c i ó n p o r el c o l o r , la m u s i c a l i d a d y los
e l e m e n t o s d e c o r a t i v o s d e i n f l u e n c i a m o d e r n i s t a d e l o s p r i m e r o s libros, y
a n t i c i p a el l e n g u a j e s e n c i l l o d e Diario de un poeta recién casado.
El s o n e t o q u e c o m e n t a m o s lleva p o r t í t u l o « O c t u b r e » ; el m o t i v o d e la
naturaleza es u n a siembra, e n u n atardecer d e o t o ñ o d e tonos claros y
a p a c i b l e s . E n la n a t u r a l e z a e n c u e n t r a J u a n R a m ó n J i m é n e z los e l e m e n t o s y
l o s s í m b o l o s a p r o p i a d o s p a r a e x p r e s a r a q u e l l o q u e m á s le i n t e r e s a . E n su
p o e s í a a p a r e c e n c o n m u c h a f r e c u e n c i a los m e s e s , las e s t a c i o n e s d e l a ñ o ,
diferentes m o m e n t o s del día, caracterizados por sensaciones visuales d e color.
N o e s difícil s e g u i r la e v o l u c i ó n d e t o n a l i d a d e s c r o m á t i c a s e n r e l a c i ó n c o n
el a t a r d e c e r , el c r e p ú s c u l o y el o t o ñ o ; d e s d e los t o n o s v a g o s y b o r r o s o s , g r i s e s ,
m a l v a s , v i o l e t a s , a los m á s b r i l l a n t e s , r o j o , o r o — e l a m a r i l l o r e f e r i d o a la t a r d e
y al o t o ñ o e s m u y f r e c u e n t e — , q u e se a t e n ú a n d e s p u é s , s e v a n h a c i e n d o m á s
p á l i d o s e n r e l a c i ó n , casi s i e m p r e , c o n la v a l o r a c i ó n o b j e t i v a d e l paisaje, c o n
situaciones anímicas, o motivación d e pensamientos, respectivamente. Señala­
6
m o s a l g u n o s e j e m p l o s : el a t a r d e c e r e s m a r c o a d e c u a d o p a r a s u a v e s d e s c r i p ­
ciones e n

Hay un oro dulce y fresco,

en el malva de la tarde,

Jardines lejanos (1903-1904), pág. 33.

6
Estos ejemplos están tomados de la Segunda Antolojía Poética (1898-1918). Espasa-Calpe.
Madrid, 1933.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 La tarde viene cayendo.

sobre la colina, el cielo

es tiernamente violeta.

Pastorales (1903-1905), pág. 43.

Las t o n a l i d a d e s c r e a n u n a a t m ó s f e r a q u e d e t e r m i n a u n e s t a d o d e á n i m o :

Por la tarde, brilla el aire;

el ocaso está de ensueños;
es ur. oro de nostaljia,
de llanto y de pensamiento.

Pastorales, pág. 50

Al ver este oro entre el pinar sombrío,

me he acordado de mí tan dulcemente,
que era más dulce el pensamiento mío
que toda la dulzura del poniente.

de Olvidamos (1906-1907), pág. 55;

o e l e v a n el e s p í r i t u d e l poeta:

El sol. detrás de mí, se pone, grana y cálido.

Está desierto el orbe, mi rey es el silencio.
Y por arenas altas, paso a paso, camino
hacia la claridad de un horizonte eterno.

Poemas agrestes (1910-1911), pág. 120.

Expresa sentimientos d e monotonía, tristeza:

Todo el ocaso es amarillo limón.

Melancolía (1910-1911), pág. 140.

El ocaso incoloro —pequeñito y lejano—

se copiaba en tus ojos de agua, como violetas
claras
Libros de amor (1911-1912), pág. 159.

El o t o ñ o y la t a r d e s o n el e s c e n a r i o d e u n r o m á n t i c o a m o r j u v e n i l :

El paisaje soñoliento
dormía sus vagos tonos,
bajo el cielo gris y rosa
del crepúsculo de otoño.

Primeras poesías (1898-1902), pág. 21;

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 AEPE. AÑo XIV, N.o 25

o refleja desengaño y desilusión en el ocaso de la vida:

Por el jardín anda el otoño. Hay
un crujir de hojas secas y de rasos;

Entre las ramas negras, sueña una

lividez amarilla en el ocaso;

Las hojas verdes .(1908) 7.

Inicia la «Estampa de otoño» en:

Verdeoro el jazmín,
el ocaso, oro viejo.

Poemas májicos y dolientes (l909-19Il) 8.

El otoño tiene tonalidades muy diferentes en:

. . ........ . ... Un enorme diamante

planea, a lbino , en el ocaso,

Historias (1911) 9 . .'

El paIsaje del ocaso se asemeja a la mUjer amada:

Eres, dulce
paisaje ,
igual que una mujer

Rosa fresco , puro , celeste, malva

amable,
lo mismo
que tu ocaso , paisaje.
Diario de un poeta recién casado (191 p) \o '

En su lucha constante por la palabra exacta, por la expresión de la esencia

poética con la máxima desnudez, casi sin palabras Juan Ramón Jiménez ha
llegado en Piedra y cielo (1917-1918) a este breve poema, donde el color es
innecesario y la luz se percibe sin nombrarla:
Tarde
A veces, las estrellas
no se abren en e l cielo.
El sue lo es el que brilla
igual que un estre llado firmamento ".

En los libros posteriores a los Sonetos espirituales, estos motivos , esta vida
d el paisaje va desapareciendo, hay un proceso de interiorización de la natura-
leza, las tonalidades se desvanecen en una poesía intelectual y abstracta de
preocupaciones metafísicas.

7 Páginas escojidas. Selección por R. Gullón. Gredos, Madrid, 1974, pág. 54 .

8 Segunda Antolojía Poética , pág. 9 1.
9 Ob. cit., pág. 154.
10 Libros de Poesía. Madrid. Aguilar, 1978, pág. 286.

"Ob. cit., pág. 743.

74
BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 ANALlSIS DE UN SONETO DE JUAN RAMON J lMf:NEZ

La especial sensibilidad del poeta para captar los más variados matices y
profundos significados de la naturaleza, hasta llegar a un deseo subconsciente
de identificarse con ella, tiene sus orígenes en los días de su infancia en
Moguer. Allí comienza su contemplación del paisaje:
Me dejaba vagar por el pueblo desierto y enlunado .. . sobre la ribera extensa, ámbito
inmenso, perspectiva total... 12.
En esta inmensidad dejaba volar su imaginación:
Bajo un cielo enorme, que siempre era la salida, el lado mejor, el escape de mi fantasía
en mis tempranas soledades ...
El paisaje ejercía sobre él una fuerza irresistible:
A veces esto me fasc inaba, la grande luna quieta, fija, dorada, convertía todo en ella
misma ...
y un efecto extraño:
Yo me pasaba allí las horas andando de prisa unas veces en círculos extraños sin poder
detenerme, o me quedaba fijo no sé cuanto tiempo en una ausencia vertical completa ...
Aun siendo niño, el poeta experimentaba el deseo de unirse con las
misteriosas fuerzas de la naturaleza:-
A veces, es así, deseaba entrarme corriendo en una amplia muerte por aq';lel poniente
de la noche ...
Y, ya entonces, percibía del paisaje sentimientos de infinitud y eternidad:
En el norte moguereño, ... se acumu laban las estrellas en sus graneros celestes, sus
cúm ulos parecían continentes absolutos de tremendo espacio azul, con iris de infinito.
Eran inmensurables cargas ciertas, montones eternos hacia abajo, sin base alguna, de
joyas encendidas ...
Estas experiencias se iban acumulando y transformando en fuente de
creación lírica posterior:
Yo no ten ía entonces mayor ilusión que expresar con palabra lírica aquel espectáculo
sobrecojedor, de altura y lejanía inmensamente acercadas ...
De este contacto directo con su tierra natal surge Y4 la idea de la semilla
como algo necesario para un fruto posterior: .
... aquel deseo mío de expresármelo ... aquella tierra verdadera, fueron fundamen-
tando en mí, noche tras noch<;.. de desviada soledad joven , con sus ricas luces sólidas,
semillas de una cosecha de frutos perpetuos, de alimento eterno, el estado errante y
febril de mi tan anhe lada y mayor poesía ...
Años más tarde, el s'mbolo de la semilla es ¡.It.ilizado por el poeta cuando
alcanza la cosecha de frutos perpetuos de su obra; la semilla que germinó
desde su lejana niñez es maduro fruto de su flor, y su corazón la semilla del
fruto en el poema de Animal de fondo ( 1949), «La fruta de mi flor »:

La fruta de mi flor soy, hoy, por ti,

dios deseado y deseante,
siempre verde , florido, fruteado.

12 Estas citas han sido tomadas del libro La obra en prosa de Juan Ramón Jiménez, de Michael P.
Pre~more: ~adnd, Gredos, 1966, págs. 48-50. Pertenecen al libro en prosa de Juan Ramón
":n
J enez titulado Por el crIStal amarillo, Mad rid, 1961, págs. 27Y-1:!2. Según Predmore, «estas escenas
líneas y autobiográficas fueron escritas entre 1925 y 1935., .

75
BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juan Ramón Jiménez
 sin más tiempo ni espacio
que el d e mi pecho, esta
mi cabeza sentida palpitante,
toda cuerpo, alma mío
(con la semilla siempre
del más antiguo corazón)

Á n g e l G o n z á l e z d i c e : « T o d o a p a r e c e al m i s m o t i e m p o e n la o b r a d e J u a n
R a m ó n J i m é n e z ; o m e j o r — p u e s t o q u e el n ú c l e o d e s u s p r e o c u p a c i o n e s y
a c t i t u d e s ú l t i m a s p u e d e e n c o n t r a r s e e n s u s trabajos i n i c i a l e s — , t o d o s e i n t e n ­
sifica casi al m i s m o t i e m p o , f o r m a n d o u n s i s t e m a m u y c o h e r e n t e d e o b s e s i o ­
1 4
nes y d e temas» .
La s i e m b r a d e l p r o p i o c o r a z ó n p a r a o b t e n e r el árbol puro del amor eterno
a r r a n c a d e v i v e n c i a s i n f a n t i l e s y l l e g a a su m á s alta s i g n i f i c a c i ó n e n el ú l t i m o
libro e d i t a d o p o r el p o e t a , q u e , c o m o él m i s m o d i c e e n u n a n o t a e x p l i c a t i v a , e s
«el e n c u e n t r o d e s p u é s del h a l l a z g o » , o sea, u n r e p l a n t e a m i e n t o d e lo m i s m o ,
p o r q u e a ñ a d e e n o t r o l u g a r : «Mis p o e m a s s o n p o e s í a v i v i d a a través d e t o d a
mi vida».

Dos cuestiones sobre el soneto anterior

L e y e n d o los Sonetos espirituales m e h a l l a m a d o la a t e n c i ó n el X X , O c t u b r e ,

d e la s e r i e A m o r , p o r d o s r a z o n e s : la i n s e r c i ó n d e e s t e p o e m a e n el l i b r o
i n s p i r a d o e n el a m o r a Z e n o b i a , y la l o c a l i z a c i ó n e n Castilla.
U n a s b r e v í s i m a s c o n s i d e r a c i o n e s s o b r e la v i d a y la o b r a d e l p o e t a tal v e z
n o s s i t ú e n e n las c i r c u n s t a n c i a s q u e h a y a n p o d i d o m o t i v a r e s t o s d o s a s p e c t o s .
J u a n R a m ó n J i m é n e z , d u r a n t e su e s t a n c i a e n M a d r i d , d e s d e 1 9 1 2 h a s t a
p r i n c i p i o s d e 1 9 1 6 , d e s a r r o l l a u n a g r a n a c t i v i d a d : p a r t i c i p a e n el m o v i m i e n t o
i n t e l e c t u a l y cultural d e la R e s i d e n c i a d e E s t u d i a n t e s , d o n d e se alojaba, m a n ­
t i e n e f r e c u e n t e s c o n t a c t o s c o n O r t e g a y G a s s e t — c o n él o r g a n i z a el h o m e n a j e
a A z o r í n q u e t u v o l u g a r e n 1 9 1 3 , e n A r a n j u e z , y e n el q u e l e y e r o n s u s
comunicaciones Ortega, Antonio Machado y también Juan Ramón J i m é n e z — ,
c o n t i n ú a sus relaciones con los h e r m a n o s M a c h a d o y otros escritores q u e
h a b í a n c o l a b o r a d o e n la revista Helios ( 1 9 0 3 - 1 9 0 4 ) , e n c u y a c r e a c i ó n h a b í a
t e n i d o u n i m p o r t a n t e p a p e l d u r a n t e su a n t e r i o r e s t a n c i a e n la c a p i t a l d e
E s p a ñ a , f r e c u e n t a la I n s t i t u c i ó n L i b r e d e E n s e ñ a n z a ; e n r e s u m e n , v i v e e n
c o n t a c t o c o n la j u v e n t u d literaria e s p a ñ o l a m á s i m p o r t a n t e d e l m o m e n t o ,
e s c r i b e , p u b l i c a , y se e n a m o r a d e la q u e iba a s e r su m u j e r , Z e n o b i a C a m -
prubí Aymar.
Las c i r c u n s t a n c i a s d e e s t e n o v i a z g o n o d e b i e r o n d e s e r fáciles d e s d e el
p r i m e r m o m e n t o , «... m á s t e n a z q u e t o d a s las batallas d e su v i d a f u e la q u e el
p o e t a t u v o q u e librar p a r a c o n s e g u i r la m a n o d e su a m a d a » , d i c e G. P a l a u d e
l 5
N e m e s , y n o s ó l o p o r q u e ella n o le c o r r e s p o n d i e r a i n m e d i a t a m e n t e , s i n o
p o r q u e sus padres querían trasladarse a Estados U n i d o s y preferían para su
hija u n m a r i d o a m e r i c a n o .

13
Libros de poesía. Madrid, Aguilar, 1979, pág. 1299.
"Juan Ramón Jiménez. Madrid, Ediciones júcar, 1973, pág. 180.
15
Vida y obra de Juan Ramón Jiménez, Madrid, Credos, 1957, pág. 187.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 J u a n R a m ó n J i m é n e z realiza su p r i m e r viaje p o r m a r , p a r a c a s a r s e e n
N u e v a Y o r k , e n 1 9 1 6 ; e s t e a ñ o m a r c a u n a f e c h a f u n d a m e n t a l e n la vida d e l
p o e t a , el viaje le d i o el t e m a d e u n o d e s u s libros m á s f a m o s o s : Diario de un
poeta recien casado, t í t u l o q u e l u e g o , q u i z á p a r a ser m á s fiel al t e m a , c a m b i ó
p o r el d e Diario de poeta y mar. E s t e libro s e ñ a l a la f r o n t e r a q u e s e p a r a las d o s
g r a n d e s é p o c a s e n q u e s u e l e d i v i d i r s e su o b r a . El p r o p i o a u t o r a f i r m a : «El fin
d e la p r i m e r a é p o c a s o n los Sonetos espirituales. Mi r e n o v a c i ó n e m p i e z a c u a n d o
el viaje a A m é r i c a y s e m a n i f i e s t a c o n el Diario. El m a r m e h a c e revivir, p o r el
c o n t a c t o c o n lo n a t u r a l , c o n los e l e m e n t o s , y gracias a él v i e n e la p o e s í a
1 6
abstracta» .
Esta p o e s í a , e l a b o r a d a s o b r e e l e m e n t o s m á s a b s t r a c t o s , q u e se inicia c o n
Diario de un poeta recien casado, i n t e l e c t u a l i z a d a , e s e n c i a l , p o c o o n a d a sujeta a
r i m a y a r i t m o ; p o e s í a d e s n u d a , a j u s t a d a al c o n c e p t o d e lo s e n c i l l o c o m o «lo
c o n s e g u i d o c o n m e n o s e l e m e n t o s » , d e j a b a atrás la é p o c a d e u n a p o e s í a s e n s o ­
rial, c o l o r i s t a , b a s a d a e n m u l t i t u d d e e l e m e n t o s m a t e r i a l e s d e u s o t r a d i c i o n a l
e n la lírica — o r o s , r o s a s , r u i s e ñ o r e s , c r e p ú s c u l o s . . . — , t o m a d o s , m u c h o s d e
ellos, del m o d e r n i s m o y estructurados e n una métrica regular. Paulatina­
m e n t e se h a b í a i d o d e s p r e n d i e n d o d e e l e m e n t o s o r n a m e n t a l e s , p e r s i g u i e n d o
s i e m p r e el r i g o r , la d e s n u d e z e x p r e s i v a y b u s c a n d o la e s e n c i a m i s m a d e las
c o s a s e n la r i q u e z a d e l m u n d o i n t e r i o r d e l p o e t a .
En los libros j u v e n i l e s : Ninfeas, 1 9 0 0 ; Almas de violeta, 1 9 0 0 , y Rimas, 1 9 0 2 ,
d e marcada influencia modernista y ecos románticos, había utilizado diversos
tipos d e versos y estrofas, incluso formas nuevas y p o c o c o m u n e s . D e s p u é s
p r e f i r i ó e m p l e a r e n c a d a libro, casi d e m a n e r a e x c l u s i v a , u n s o l o t i p o d e
v e r s o . D e l s i m p l e o c t o s í l a b o se sirvió e n Arias Tristes, 1 9 0 3 ; Jardines lejanos,
1 9 0 4 , y Pastorales, c o m p u e s t o e n 1 9 0 5 , a u n q u e n o p u b l i c a d o hasta 1 9 1 1 .
E n La soledad sonora, c o m p u e s t a e n 1 9 0 8 y p u b l i c a d a e n 1 9 1 1 , se a d v i e r t e
la t r a n s i c i ó n d e l o c t o s í l a b o , q u e o c u p a la s e r i e c e n t r a l d e l libro, al a l e j a n d r i n o
u s a d o e n c u a r t e t o s e n las d e m á s s e c c i o n e s , y e s t a b l e c i d o d e s p u é s sin e x c e p ­
c i ó n e n los tres libros d e Elejías, 1 9 0 8 , 1 9 0 9 y 1 9 1 0 , y e n Melancolía, 1912.
La s u s t i t u c i ó n d e l a l e j a n d r i n o p o r el e n d e c a s í l a b o se i n i c i ó e n Poemas
májicos y dolientes, 1 9 1 1 , s e a c e n t u ó e n Laberinto, 1 9 1 3 , y se c o m p l e t ó definiti­
v a m e n t e los Sonetos espirituales, 1914-1915, c o m p u e s t o s sólo en endecasílabos.
A u n q u e n o t o d o s l o s libros d e v e r s o s d e la p r i m e r a é p o c a e s t á n c o m p r e n ­
didos e n este proceso, y t e n i e n d o en cuenta q u e en n i n g ú n m o m e n t o dejó d e
utilizar e n m u c h a s d e s u s c o m p o s i c i o n e s la r i m a a s o n a n t e o c o n s o n a n t e y l o s
m e t r o s r e g u l a r e s , d e m a n e r a g e n e r a l p u e d e d e c i r s e q u e d e s d e la c o m p o s i c i ó n
d e Diario, 1 9 1 6 , p r e f i r i ó el c u l t i v o d e l v e r s o libre, d e m e d i d a f l u c t u a n t e , sin
s u j e c i ó n a r i m a ni a e s t r o f a .
L o s Sonetos espirituales c i e r r a n u n p e r í o d o c a r a c t e r i z a d o p o r el p r e d o m i n i o
d e las f o r m a s m é t r i c a s r e g u l a r e s . P e r o el c a m b i o t i e n e u n s i g n i f i c a d o m á s
1 7
i m p o r t a n t e . R e f i r i é n d o s e a las f e c h a s d e 1 9 1 4 - 1 9 1 5 el p o e t a e s c r i b e «... y o
a t r a v e s a b a u n a p r o f u n d a crisis f o r m a l y e s t a b a e s c r i b i e n d o e n a q u e l m o m e n t o
los p o e m a s d e Estío y los Sonetos espirituales, q u e m a r c a n u n c a m b i o f u n d a m e n ­
tal m í o , n o s ó l o e n l o e x p r e s i v o i n t e l i j e n t e o s e n s i t i v o , s i n o e n lo m á s i n t e r i o r ;
y e s t o e r a lo q u e los d o s libros s e ñ a l a n al c o m i e n z o d e m i s e g u n d a é p o c a » .

16
Ricardo GULLÓN: ÍUmversacumes con Juan Ramón Jiménez. Madrid, 1958, pág. 120.
"Juan Ramón Jiménez. La corriente infinita. Recopilación, selección y prólogo de Francisco
Garfias. Madrid, Credos, 1961, pág. 156.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 C o n d e s a s i m i e n t o d e la f o r m a , la p o e s í a e s c u e t a , d e s n u d a , s e va a f i a n ­
z a n d o e n el d e s e o d e e t e r n i d a d e n l o s l i b r o s Eternidades, Piedra y cielo, Poesía,
Belleza, y l l e g a a la p l e n i t u d d e la o b r a e n La estación total y Animal de fondo.
« A n t e s d e v o l c a r s e casi d e f i n i t i v a m e n t e e n l o s p o e m a s d e f o r m a i n v e n ­
I 8
t a d a » , d i c e F. G a r f i a s , « h a q u e r i d o p a s a r p o r la t o r t u r a i n q u i s i t o r i a l d e l
s o n e t o , al q u e n u n c a h a b í a s i d o d e m a s i a d o a f i c i o n a d o , c o m o d e s p e d i d a a u n a
p o e s í a r i m a d a , v a c i a d a e n m o l d e s c l á s i c o s , q u e al p o e t a le h a b í a q u e d a d o
estrecha».
El l i b r o Sonetos espirituales, o r i g i n a d o p o r el a m o r , e n p r i n c i p i o difícil y n o
c o r r e s p o n d i d o , a Zenobia, está d i v i d i d o e n tres partes, c u y o s respectivos
títulos: « A m o r » , « A m i s t a d » , « R e c o j i m i e n t o » , e x p l i c a n el c o n t e n i d o d e las m i s ­
mas.
«En sonetos, con majestad y disciplina e x p r e s ó J u a n R a m ó n J i m é n e z todas
1 9
las e m o c i o n e s d e l h o m b r e e n a m o r a d o » . C o m i e n z a c o n el p o e m a t i t u l a d o
«Al s o n e t o c o n m i a l m a » , d o n d e el p o e t a m a n i f i e s t a q u e s u f l u e n c i a lírica, «el
total a n h e l o » , « a n s i a p u r a » , «la c l a r i d a d s i n fin», n o se s i e n t e l i m i t a d a al
e n c a u z a r s e e n el m o l d e p r e c i s o d e l o s c a t o r c e v e r s o s :

La claridad sin fin de su hermosura

es, cual cielo de fuente, ilimitada
en la limitación de tus orillas.

El s o n e t o e s la l i m i t a c i ó n d o n d e c a b e la i l i m i t a c i ó n d e l alma del poeta,

c o m o el r e f l e j o d e l o s c i e l o s c a b e e n la c o n t e n c i ó n d e u n espejo de agua
remansada.
La s e r i e A m o r c o m p r e n d e X I X s o n e t o s , d e l II al X X . T o d o el á m b i t o
p o é t i c o d e los X V I I I p r i m e r o s se c o n c e n t r a e n el h o n d o subjetivismo del
p o e t a e n a m o r a d o y el tú d e la m u j e r a m a d a :

II

Mi corazón recojerá tu rosa,

sobre mis ojos se echará tu brisa,
tu luz se dormirá sobre mi frente.

III

Mas, si me quitas tú esa luz, oscuro

quedará mi existir, y astrosas nieblas
decorarán mi corazón

IV
Sin ti, ¿qué seré yo? Tapia sin rosa,

Juan Ramón Jiménez, Madrid, Taurus, 1 9 5 8 , pág. 7 8 .

" G. P A L A U DE N E M E S , ob. cit., pág. 191.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 VI

¡Ya mi tristeza
va a sucumbir, de nuevo a tu locura!

XIV

¡Gracias a ti, mujer! Más tú me has dado

que merecí

XV

¡No sé cómo eras, yo que sé que fuiste!

XIX

Entre las rosas, tú te apareciste,

Lentos endecasílabos dejan paso a variados sentimientos:

esperanza,
III
Mientras la última luz de la esperanza
alumbre débilmente mi camino,

anhelo,
V

Casi lo tuvo mi ardoroso anhelo

un día, clara mariposa pura!
desolación,
VII

se fue por mi poniente el claro día,

y dejó vana y sola el alma mía,

abandono,
VIII
A tu abandono opongo la elevada
torre de mi divino pensamiento;
olvido,
XVIII

cuando el amor te deja en el olvido,

se truecan en cenizas tus fulgores

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 Los m i s m o s títulos e x p r e s a n d i f e r e n t e s alternativas del a m o r n o c o n s e ­
g u i d o : X , L u t o ; X I , Vijilia; X I I , N o s t a l j i a ; X I V , H a s t í o ; X V , R e t o r n o f u g a z ;
X V I , Mujer celeste; X V I I , Voz nueva; X I X , C o r a z ó n roto.
El V I , « G u a r d i a d e a m o r » c o n la i n d u m e n t a r i a d e v i e j o s t i e m p o s « a r m a ­
d u r a , e s c u d o , e s p a d a » ; el d o b l e j u e g o « e s c l a v o y d u e ñ o » , «tristeza, l o c u r a » , n o s
traslada a u n m u n d o d e c l á s i c o s a m a d o r e s y al r e c u e r d o d e l e s t i l o p e t r a r -
quesco:
Pongo mi voluntad, en su armadyra
de dolor, de trabajo y de pureza,
a cada puerta de la fortaleza,
porque sueles entrar en mi amargura

P r i m a v e r a , o c a s o , f l o r e s , r o s a s , i n v i e r n o , v i e n t o , brisa, sol, e s t r e l l a s , lira,

todo un conjunto d e símbolos tradicionales recuperan aliento n u e v o para
e x p r e s a r , u n a v e z m á s , las i n q u i e t u d e s d e l h o m b r e e n a m o r a d o .
L o s s o n e t o s d e A m i s t a d y R e c o j i m i e n t o s e h a l l a n e n la m i s m a l í n e a ,
r e i t e r a n el a m o r a la m u j e r , a los a m i g o s , o m a n i f i e s t a n s e n t i m i e n t o s p e r s o n a ­
les a n t e la b e l l e z a d e las c o s a s .
¿ C ó m o situar e n e s t e c o n t e x t o el s o n e t o X X , O c t u b r e ? Es, s i n d u d a , u n a
n o t a b l e e x c e p c i ó n q u e n o p u e d e m e n o s d e s o r p r e n d e r al l e c t o r d e l o s Sonetos
espirituales, t a n u n i f o r m e s y c o n c r e t o s e n su c o n t e n i d o .
E n O c t u b r e , lo p e r s o n a l i n d i v i d u a l i s t a d e s a p a r e c e , se t i e n d e a l o u n i v e r s a l ;
el s e n t i m i e n t o d e l p o e t a s e p r o y e c t a h a c i a la h u m a n i d a d , q u i e r e salir d e sí
m i s m o y v o l c a r s e al mundo, e n t r e g a n d o su c o r a z ó n p a r a q u e d e s a p a r e z c a r o t o ,
e n t e r r a d o , c o m o u n a s e m i l l a , y l u e g o surja c o n v e r t i d o e n el árbol puro del amor
eterno.
S a b e m o s q u e J u a n R a m ó n J i m é n e z seleccionaba c u i d a d o s a m e n t e los p o e ­
m a s d e s u s libros, ¿ p o r q u é e s t e s o n e t o f o r m a p a r t e d e l g r u p o A m o r d e d i c a d o
e x c l u s i v a m e n t e a la m u j e r a m a d a ? y ¿ p o r q u é , tan d i f e r e n t e e n c o n t e n i d o ,
1
p e r t e n e c e al libro Sonetos espirituales ?
El a n s i a d e e t e r n i d a d e s el t e m a f u n d a m e n t a l d e l o s libros d e la s e g u n d a
é p o c a , los Sonetos se h a l l a n e n el l í m i t e final d e la p r i m e r a , q u e se c e n t r a b a
p r e f e r e n t e m e n t e — n o e x c l u s i v a m e n t e — e n el a m o r .
En una evolución, e n un p r o c e s o constante d e p e r f e c c i o n a m i e n t o , «obra
e n m a r c h a » l l a m a b a J u a n R a m ó n J i m é n e z al c o n j u n t o d e s u o b r a p o é t i c a , el
final d e u n p e r í o d o se e n l a z a c o n el s i g u i e n t e , s e c o n t i n ú a n y r e e l a b o r a n l o s
m i s m o s t e m a s . « N i m á s n u e v o al ir, ni m á s lejos; m á s h o n d o . N u n c a m á s
d i f e r e n t e , m á s alto s i e m p r e . La d e p u r a c i ó n c o n s t a n t e d e lo m i s m o , s e n t i d o e n
la i g u a l d a d e t e r n a q u e ata p o r d e n t r o lo d i v e r s o e n u n r a c i m o d e a r m o n í a sin
fin, y d e r e i n t e r n a c i ó n p e r m a n e n t e » , así d i c e al c o m e n z a r Diario de un poeta
recién casado.
O t r a p a r t i c u l a r i d a d d e l s o n e t o O c t u b r e e s la c o n c r e t a d e t e r m i n a c i ó n d e l
l u g a r — e n C a s t i l l a — , d o n d e o c u r r e la a c c i ó n q u e m o t i v a el p e n s a m i e n t o d e l
poeta:
Estaba echado yo en la tierra, enfrente
del infinito campo de Castilla.

En l o s o t r o s c i n c u e n t a y c u a t r o s o n e t o s d e l l i b r o n o e x i s t e l o c a l i z a c i ó n
a l g u n a , las v i v e n c i a s d e su « a m o r g u a r d a d o » t i e n e n l u g a r e n «los c a m i n o s
i n t e r i o r e s » d e «el m a l a t a d o c o r a z ó n a m a n t e » , q u e n o c o n o c e l í m i t e s e n el
espacio.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 El t e m a d e l s o n e t o q u e c o m e n t a m o s t a m p o c o e x i g e u n a l p c a l i z a c i ó n t a n
p r e c i s a , la s i e m b r a q u e el p o e t a c o n t e m p l a p o d r í a o c u r r i r e n o t r o l u g a r d e «la
tierra»; la c i r c u n s t a n c i a n o t i e n e i n t e r é s p o r sí m i s m a , c r e e m o s q u e r e s p o n d e
a la a u t e n t i c i d a d d e l p o e t a , q u e vivía e n M a d r i d c u a n d o e s c r i b e l o s Sonetos, y
el paisaje i n m e d i a t o q u e p u e d e c o n t e m p l a r e s el d e Castilla.
Castilla e s u n i n g r e d i e n t e b á s i c o e n la i d e o l o g í a d e f i n a l e s d e s i g l o , la
v i s i ó n d e l paisaje c a s t e l l a n o s i g n i f i c a u n a p a r t i c u l a r a c t i t u d e s t é t i c a d e la
generación del 98.
F r e n t e a esta a c t i t u d , J u a n R a m ó n J i m é n e z p r o c l a m a s u a n d a l u c i s m o ,
d e f i e n d e la a r m o n í a d e l h o m b r e c o n su m e d i o n a t u r a l , n o p a r t i c i p a d e la
e x a l t a c i ó n d e Castilla p o r q u e la e x p r e s i ó n m á s a u t é n t i c a d e l e s c r i t o r d e b e
reflejar s i e m p r e a s u t i e r r a natal. R e c o r d a n d o u n e n c u e n t r o c o n O r t e g a y
2 0
G a s s e t e n el A t e n e o d e M a d r i d , e n 1 9 1 2 , d i c e : «... El ( O r t e g a ) h u b i e r a
p r e f e r i d o q u e y o c a n t a r a a Castilla c o m o U n a m u n o , c o m o A n t o n i o M a c h a d o ,
o c o m o u n c o n j u n t o d e l o s d o s ; q u e él h a b í a e s c r i t o ya q u e su i d e a l d e p o e s í a
castellana sería u n A n t o n i o M a c h a d o m e n o s descriptivo, c o n u n Miguel d e
U n a m u n o m á s s e n s o r i a l ; p e r o y o n o p o d í a i n t e n t a r l o s i n c e r a m e n t e , ni e s t a b a
d i s p u e s t o a p r o p o n e r m e a ello. Y o tenía conciencia d e q u e era andaluz, n o
c a s t e l l a n o , y ya c o n s i d e r a b a u n d i l e t a n t i s m o i n c o n c e b i b l e la e x a l t a c i ó n d e
Castilla p o r l o s e s c r i t o r e s d e l litoral.»
La crítica e s u n á n i m e e n s e ñ a l a r la p r e s e n c i a d e la E s p a ñ a d e l S u r e n la
o b r a d e J u a n R a m ó n J i m é n e z . M o g u e r , A n d a l u c í a e n c o n j u n t o , c o n s t i t u y e n la
e s e n c i a d e la i n s p i r a c i ó n lírica d e l p o e t a . La tierra n a t a l m o l d e ó s u v i s i ó n d e l
m u n d o , s u s i n t u i c i o n e s y v a l o r a c i o n e s . El p r o p i o a u t o r se l l a m ó a sí m i s m o «El
a n d a l u z universal» e n u n trabajo escrito e n 1 9 2 3 q u e lleva este título. Habla
m i s t e r i o s a m e n t e d e u n d e s t i n o p r e s i d i d o p o r los h a d o s d e su h e r e n c i a anda­
l u z a q u e le d e j a r o n e n u n a t i e r r a d e b e l l e z a y p o e s í a . La a r m o n í a d e l a m ­
b i e n t e n a t u r a l d e M o g u e r se u n i v e r s a l i z a e n u n a a r m o n í a s u p e r i o r e n t o d a la
n a t u r a l e z a y e s t e s e n t i m i e n t o le a c o m p a ñ a r á s i e m p r e .
« N u n c a p u d e , a u n c u a n d o h a y a c o n t a d o m u c h a s v e c e s e n p r o s a lo q u e
v e í a e n M a d r i d , d o n d e y o vivía, o e n m i s viajes p o r el n o r t e d e E s p a ñ a ,
c o n s i d e r a r m e castellano. Declaro f r a n c a m e n t e q u e soy e n e m i g o d e ese "eter-
n i s m o casticista" d e m e s ó n d e l s e g o v i a n o , c o f r a d í a d e la c a p a y o t r a s n e c e d a ­
d e s t a n c e r c a n a s al p a t i o d e M o n i p o d i o , y c r e o q u e el m e j o r hijo d e a l g o e s el
2 I
hijo d e s u t i e m p o , d e su l u g a r y d e su c o n c i e n c i a . » .
La I n s t i t u c i ó n L i b r e d e E n s e ñ a n z a t u v o i m p o r t a n t e i n f l u e n c i a e n la for­
m a c i ó n i n t e l e c t u a l d e l p o e t a : « Y o n o iba n u n c a a la I n s t i t u c i ó n q u e n o saliera
2 2
c o n u n m u n d o l l e n o d e c o s a s » ; allí f u e d i s c í p u l o y a d m i r a d o r d e F r a n c i s c o
G i n e r d e los R í o s , l e y ó a u t o r e s a l e m a n e s e i n g l e s e s , p a r t i c i p ó e n a c t i v i d a d e s ,
s a l i d a s al c a m p o , e x c u r s i o n e s al G u a d a r r a m a , q u e se o r g a n i z a b a n c o n fines
p e d a g ó g i c o s . Es m u y p o s i b l e q u e i n t e n t a r a n o r i e n t a r l e h a c i a la e m p r e s a c a s t e -
llanista, p u e s d i c e : « H a y u n s o n e t o m í o , q u e y o d e t e s t o , el q u e e m p i e z a :
" E s t a b a e c h a d o y o e n la tierra, e n f r e n t e d e l i n f i n i t o c a m p o d e Castilla", p o r
el q u e m e f e l i c i t a r o n m u c h o F r a n c i s c o G i n e r , M a n u e l B. C o s s í o y o t r o s
a m i g o s d e la I n s t i t u c i ó n L i b r e d e E n s e ñ a n z a , c u y a i d e o l o j í a d e la s e g u n d a

20
«Recuerdo a Ortega y Gasset», en La corriente infinita. Recopilación, selección y prólogo de
F. Garfias. Madrid, Aguilar, 1961, págs. 154-55.
2l
Ibídem.
2 2
G. P A L A U DE N E M E S , ob. cit., pág. 154.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 m i t a d d e l s i g l o XIX, e r a la m i s m a q u e la d e A n t o n i o M a c h a d o , A z o r í n y g r a n
2 3
parte d e U n a m u n o » .
H e m o s visto q u e el l u g a r — C a s t i l l a — n o t i e n e i m p o r t a n c i a e n el c o n t e n i d o
d e l p o e m a , si s ó l o el h e c h o d e m e n c i o n a r l a m e r e c i ó la f e l i c i t a c i ó n d e los
h o m b r e s d e la I n s t i t u c i ó n , p o d e m o s p e n s a r q u e d e s e a b a n a t r a e r l e a s u s
c r i t e r i o s . P e r o s i g u e el p o e t a : «Mi i d e a i n s t i n t i v a d e e n t o n c e s y c o n s c i e n t e d e
l u e g o e r a la e x a l t a c i ó n d e A n d a l u c í a a l o u n i v e r s a l , e n p r o s a y e n v e r s o , a lo
universal abstracto».
2 4
Bernardo Gicovate c o n s i d e r a el p o e m a O c t u b r e c o m o u n a p a r t i c i p a c i ó n
d e J u a n R a m ó n J i m é n e z e n el c a s t e l l a n i s m o d e la g e n e r a c i ó n d e l 9 8 . Las
manifestaciones del autor son evidentes: «Insisto e n q u e yo n o p u e d o c o m ­
prender por qué fusiones o confusiones U n a m u n o , A. Machado, Azorín,
e t c é t e r a , c a n t a n a Castilla c o n tal c o n s e c u e n c i a a m a n e r a d a , y l o q u e m e n o s m e
g u s t a d e e l l o s e s lo q u e a e s t a Castilla, m a d r a s t r a d e e l l o s , s e r e f i e r e . Castilla, la
p a r a mí f o r e r a , e x q u i s i t a , h a v e n i d o a s e r , p o r c u l p a d e l o s f a l s o s a c t o r e s d e
l a t i g u i l l o d e l f a l s o 9 8 , u n a o d i o s a m a n s i ó n d e la m á s falsa a r i s t o c r a c i a , c o m o
2 S
A n d a l u c í a f u e y s i g u e s i e n d o o d i o s a , c a n t a d a p o r l o s turistas» .
S u s o p i n i o n e s s o b r e los e s c r i t o r e s d e l 9 8 n o d e j a n l u g a r a d u d a s , c u a n d o
se r e f i e r e n a Castilla l o s c o n s i d e r a i n a u t é n t i c o s : «Es c l a r o q u e U n a m u n o e s u n
g r a n p o e t a e n s u s p o e m a s a b s t r a c t o s , l o s d e m á s alta e s f e r a , y q u e A z o r í n
escribió u n o s p r i m e r o s libros levantinos v e r d a d e r a m e n t e bellos, y q u e A n t o ­
n i o M a c h a d o t i e n e , a n t e s y d e s p u é s d e s u s C a m p o s d e Castilla, las h e r m o s í s i ­
m a s c a n c i o n e s d e su j u v e n t u d y s e n e c t u d . Y o d o y t o d o s s u s p o e m a s castella­
n o s por u n o d e sus Galerías, o p o r u n o d e los ú l t i m o s p o e m a s d e Abel
Martín».
A u n q u e e n 1 9 5 3 , c u a n d o e s c r i b e su « R e c u e r d o a O r t e g a y G a s s e t » , d i c e
q u e d e t e s t a el s o n e t o « E s t a b a e c h a d o y o e n la t i e r r a , e n f r e n t e d e l i n f i n i t o
c a m p o d e Castilla», h a c e m o s n o t a r q u e d e l o s X I X s o n e t o s d e la s e r i e A m o r
s ó l o a p a r e c e n seis e n el l i b r o d e P o e s í a d e la « O b r a C o m p l e t a » q u e p r e p a r a b a
e n los ú l t i m o s a ñ o s d e su v i d a , e n Leyenda, y u n o d e e l l o s e s el c i t a d o .
A p e s a r d e las e x t e n s a s o p i n i o n e s e n c o n t r a d e l c a s t e l l a n i s m o d e los
e s c r i t o r e s d e l litoral, h a c e a l g u n a a l u s i ó n al paisaje c a s t e l l a n o e n p o e s í a s - a n t e ­
r i o r e s a los Sonetos. P o r e j e m p l o , e n Elejías, si b i e n r e l a c i o n a d o c o n el m a r :

Tras la fronda parece que canta el mar sonoro,

26
será el campo amarillo y yermo de Castilla .

M á s c l a r o e s el p o e m a t i t u l a d o «Castilla» d e Melancolía:

El crepúsculo. Agosto. Sobre los campos gualdas

vuela una brisa suave, que da ensueño de río...;
en el collado yermo, un castillo en ruinas
corta sus torres contra el poniente amarillo.

23

24
Ibidem.
La poesía de Juan Ramón Jiménez. Obra en marcha. Barcelona, Ariel, 1973, pág. 62.
2 5
Véase nota 7.
26
Primeros libros de poesía. Recopilación y prólogo de F. Garfias. Madrid, Aguilar, 1959, pági­
na 808.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
 Abajo pasan pueblos con campanas que lloran,
eras de donde sale un rico olor a trigo,
y mujeres lozanas, y niños de colores,
que rasgan el instante con momentáneos gritos...

L o s e s c r i t o r e s d e l 9 8 b u s c a b a n e n el p a i s a j e m á s q u e r a s g o s d e s c r i p t i v o s . J u a n
R a m ó n J i m é n e z había utilizado los recursos e x t e r n o s m á s tópicos del m o d e r ­
n i s m o ; al l a d o d e la i n f l u e n c i a d e B é c q u e r se le p u e d e n s e ñ a l a r m o t i v o s d e u n
v a n o r o m a n t i c i s m o , ¿ n o p o d r í a n s e r e s t a s a l u s i o n e s a Castilla u n a c o n t r i b u ­
c i ó n e s p o r á d i c a a la m o d a d e l m o m e n t o ?
2 8
S e g ú n Á n g e l G o n z á l e z , J u a n R a m ó n J i m é n e z « n o c a e n u n c a e n la
trampa del castellanismo. C o n s e c u e n t e siempre con sus ideas, buscó y e n c o n ­
tró e n la n a t u r a l e z a p u r a l o s s í m b o l o s d e s u a f á n d e e t e r n i d a d y d e b e l l e z a » .

27
Ob. cit., pág. 1348.
1%
Juan Ramón Jiménez. Madrid, Ediciones Júcar, 1973, pág. 130.

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez
BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez