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    Arnold Schoenber

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    Arnold Schönberg

    Fecha de nacimiento: 13 de septiembre de 1874

    Padres: Samuel Schönberg y Pauline Nachod

    Lugar de nacimiento: Leopoldstadt, Viena, Austria

    Causa de la muerte: Infarto agudo de miocardio

    Fecha de la muerte: 13 de julio de 1951

    Lugar de la muerte: Los Ángeles, California, Estados Unidos

    Falleció a los: 76 años

    Sucesos importantes: Tras el final de la guerra, Schönberg fundó en


    Viena la Sociedad para Interpretaciones Musicales Privadas, la cual
    tomó la misión de ofrecer obras nuevas y/o consideradas significativas
    por Schönberg y su círculo. En 1923 publicó Método de composición
    con doce sonidos (Música dodecafónica), una técnica de composición
    que no enseñó en otro lugar y de la que pocas veces hablaba.

    Instrumento: Piano

    Ximena Lorenzo Román CIMAN 3


    Obras importantes: Autorretrato en azul (1910), Autorretrato (1908),
    Bund (Alianza - 1910), Denken (Pensamiento – 1910), Paisaje (1910),
    Escena invernal (1910), Retrato de mujer (1910).
    Es reconocido como uno de los primeros compositores en adentrarse
    en la composición atonal, y especialmente por la creación de la técnica
    del dodecafonismo basada en series de doce notas, abriendo la puerta
    al posterior desarrollo del serialismo de la segunda mitad del s. XX.
    Además, fue el líder de la denominada Segunda Escuela de Viena.

    Arnold Schönberg planteó una de las grandes revoluciones estéticas


    del siglo XX convencido de que continuaba la tradición alemana. Le
    interesaba inscribirse dentro de una tradición cultural arraigada para
    apoyarse en algo conocido y seguro, antes de saltar al vacío y
    abandonar definitivamente la tonalidad funcional. Así, llevaría el
    cromatismo wagneriano a su punto culminante, hasta desintegrar el
    sistema y crear otro nuevo, basado en reglas muy diferentes, alejadas
    de la tensión entre armónicos que había reinado durante tres siglos en
    la música occidental.

    Arnold Schönberg planteó una de las grandes revoluciones estéticas


    del siglo XX convencido de que continuaba la tradición alemana. Le
    interesaba inscribirse dentro de una tradición cultural arraigada para
    apoyarse en algo conocido y seguro, antes de saltar al vacío y
    abandonar definitivamente la tonalidad funcional. Así, llevaría el
    cromatismo wagneriano a su punto culminante, hasta desintegrar el
    sistema y crear otro nuevo, basado en reglas muy diferentes, alejadas
    de la tensión entre armónicos que había reinado durante tres siglos en
    la música occidental.

    En oposición a su actividad compositora, que alcanzó a dominar a


    través del estudio autodidacta de los “antiguos maestros”, Schönberg
    se consideraba un aficionado en el terreno de la pintura. No poseía
    formación teórica ni estética, pero según algunas declaraciones era un
    buen dibujante, con un manejo adecuado de las proporciones y
    medidas. Las fuentes disponibles no establecen hasta qué punto
    Schönberg relacionaba su pintura con su música. En 1913 declaró al
    respecto: «Mi pintura y mi música no tienen nada en común. Mi música
    es el resultado de una teoría puramente musical y sólo debe ser
    valorada tomando en cuenta su naturaleza musical» y en 1949: «para
    mí, fue igual que componer. Me dio la posibilidad de expresarme, de

    Ximena Lorenzo Román CIMAN 3


    comunicar mis emociones, ideas y sentimientos; tal vez ésta sea la
    clave para entender estos cuadros, o también para no entenderlos».

    Ximena Lorenzo Román CIMAN 3

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