Unidad I - Contenido - Diseño Técnico V-2
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UNIDAD 1
DISEÑO TÉCNICO V – UNIDAD 1
DE LA ASIGNATURA
Introducción
En esta unidad se presentará la materia, mientras que el dibujo técnico
pretende transmitir información orientada a la elaboración de sistemas
arquitectónicos como medio de expresión o de enlace entre el proyecto y su
ejecución.
Objetivo
General
Analizar los puntos más importantes del dibujo técnico y su variedad de
materiales a utilizar.
Específicos
Conocer las bases del dibujo técnico.
Desarrollar destrezas con elementos del dibujo técnico.
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Desarrollo
1.1 Introducción a la asignatura Dibujo Técnico V.
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El dibujo permite, más que ninguna otra disciplina, el acceso directo al universo
particular de cada artista, pues se convierte en esa suerte de laboratorio personal
donde entrever el trabajo de la mente y su recorrido.
1. El dibujo actual admite todo tipo de texturas, cargas y materiales nuevos. La
consecuencia de esto es que las fronteras entre dibujo y pintura son más difusas.
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2. Una nueva concepción del dibujo requiere nuevos modos de exponer. Los
enmarcados tradicionales con paspartú ceden su lugar a presentaciones en el interior
de cajas o libros.
3. Cada dibujo es fruto de la mezcla de procedimientos distintos que se unen para
lograr un efecto plástico estimulante.
Replantear el uso de materiales
El dibujo tradicional se ha servido de los trazos, las líneas, el sombreado, los
degradados y la monocromía como principal elemento distintivo; sin embargo, en la
actualidad, las técnicas de pintar y de dibujar se confunden porque las herramientas
son, en ocasiones, las mismas y porque existe una actitud menos convencional, más
laxa, del creador. Las nuevas concepciones del dibujo contemporáneo requieren
replantear el uso de materiales artísticos, que incluyen los pigmentos, las manchas o
aplicaciones de pintura como recursos comunicativos, así como la exploración de
nuevas superficies y formatos.
Renacimiento del dibujo
En los últimos años, el dibujo ha experimentado un auge sin precedentes en el mundo
del arte. Ya no es una disciplina preparatoria para la pintura o la escultura, sino que se
ha posicionado como disciplina artística independiente, y reaparece con fuerza, tanto
en el mercado del arte como en los más prestigiosos festivales, bienales, museos y
galerías del mundo. A qué se debe este resurgimiento, esta nueva valoración, qué
sensibilidad o planteamiento de nuestra época le ha llevado a beber en las fuentes
olvidadas del dibujo, qué encuentran allí los artistas. La respuesta a todo esto es que
el dibujo se ha instituido como herramienta de comunicación en el contexto del arte, de
la arquitectura y de los diseñadores gráficos y de moda actuales fundamentado en su
versatilidad, economía, riqueza semántica y transversalidad conceptual.
4. Los instrumentos de dibujo tradicionales tienen cabida en el dibujo contemporáneo,
aunque adoptan otras funciones y se mezclan con algunos recursos más propios de la
pintura.
Recursos del dibujo actual
El dibujo contemporáneo es una disciplina capaz de proyectar una gran variedad de
enfoques y estrategias mediante diversas técnicas y procedimientos completamente
actuales. Se ha convertido, por derecho propio, en un género en sí mismo. Frente a la
institucionalización de discursos artísticos cada vez más endogámicos, el dibujo, se ha
erigido entre los artistas emergentes como una de las vías más eficaces para
desarrollar discursos personales.
De las técnicas artísticas tradicionales, es la que tiene una visión más sintética y
permite una actuación más directa y espontánea sobre el soporte; una acción con el
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lápiz sobre el papel, un corte, una incisión que queda marcada y que es un
pensamiento de síntesis. Por lo tanto, el dibujo es el medio más directo entre la idea y
la ejecución, si se compara con la pintura, más procesual, que se hace por capas que
el artista va incorporando progresivamente.
1. El dibujo ha perdido su carácter artesanal y presenta un talante conceptual. La idea
justifica los medios.
2. Se mezclan distintos procedimientos, sin ningún rubor, en busca de un efecto
determinado.
Incorporación de nuevas técnicas.
En las últimas décadas, a las técnicas tradicionales de dibujo se han incorporado
otras nuevas procedentes del campo de la pintura. Así, los desgarros, las
quemaduras, las transferencias, la papiroflexia y otros efectos plásticos sorprendentes
cuestionan el formato y los límites del propio dibujo, que se vuelve más interdisciplinar.
El dibujo actual se metamorfosea para dejar de constituir una sola técnica y
convertirse en un híbrido que dialoga con otras disciplinas contemporáneas,
generando a partir de esa confluencia nuevas formas de autoría, otros soportes y
modos expresivos.
3. El dibujo actual metamorfosea y transforma las imágenes, reinterpreta el dibujo
académico y lo fusiona con nuevos grafismos.
4. Se explora y dialoga con la forma. El pincel y las aguadas de pintura son una
constante en esta disciplina.
5. Nota realizada sobre papel quemado con una vela. Reproduce un bosque que ha
sufrido un incendio.
6. Los dibujos han dejado de ser esas formas planas que cuelgan de las paredes
protegidas por un marco y un cristal.
Todo vale en el dibujo
El dibujo posee la grandeza de la libertad, de la inmediatez de la expresión que solo
los materiales sencillos pueden proporcionar. Autónomo y liberado de su propio
soporte, ahora se puede exhibir de mil y una maneras distintas: colgado de la pared,
del techo, doblado sobre una mesa o grapado a una madera. Se impone una
presentación más informal. No se trata solo de sorprender al espectador con el dibujo
en sí mismo, también se persigue la originalidad en la forma de presentarlo, dando una
enorme importancia a generar, mediante su exhibición pública, dispositivos visuales
que trascienden la mera contemplación. Por lo tanto, debemos acostumbrarnos a ver
dibujos inmateriales, proyectados, arrugados y realizados con los más insólitos
materiales o sobre soportes inverosímiles.
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Estos otros pueden ser un lente, una comisión o simplemente alguien que está
buscando una idea. Hacemos presentaciones para ofrecer un soporte a las ideas del
cliente, o para conseguir un encargo, ya sea directamente o por concurso. En todo
caso, las presentaciones deben reflejar de la forma más clara y precisa posible las
características tridimensionales de un proyecto.
Aunque estos dibujos puedan ser excelentes gráficos dignos de una exposición no hay
que olvidar que son instrumentos para explicar una idea de proyecto nunca un fin en sí
mismos.
Los dibujos de una presentación deben ser exhaustivos y convincentes, es decir, que
se entiendan sus convenciones y que el contenido tenga sentido, de lo contrario, dicha
presentación será débiles e ineficaces.
Sin embargo, una buena presentación también tiene características importantes como
conjunto.
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Punto de vista
La intención del proyecto tiene que ser clara. La presentación debe comunicar la idea
o concepto principales de la propuesta. Los textos y los diagramas gráficos son
medios eficaces para articular y explicar con claridad los aspectos básicos, sobre todo
cuando se relacionan visualmente con los tipos de dibujos de proyecto más habituales.
Eficacia
Hay que ser concisos, Una presentación eficaz se basa en la economía de medios y
solo incluye lo realmente necesario para expresar la idea. Los elementos gráficos que
distraen y son un fin en sí mismos pueden eclipsar la intención y el objetivo de la
presentación.
Claridad
Es necesario ser ordenados, las presentaciones deben explicar el proyecto con
suficiente claridad y detalle para que un público que no está familiarizado con él pueda
entender la propuesta. Prescindiremos de aquello que pueda distraer la atención,
como las relaciones ambiguas entre figura y fondo o las agrupaciones de dibujos
inadecuadas. Con demasiada frecuencia pasamos por alto estas cuestiones técnicas
porque ya sabemos qué queremos expresar y, por tanto, no interpretamos nuestro
propio trabajo de manera objetiva.
Precisión
Evitaremos presentar información distorsionada o incorrecta. Las presentaciones
deben expresar con exactitud una posible realidad y los efectos de actuaciones
futuras, de modo que las decisiones que se tomen a partir de la información
presentada sean lógicas y razonables.
Figura 1. Claridad.
Fuente: Ching. (2016). 8
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Unidad
Es necesario ser organizados. En una presentación eficaz no hay partes incoherentes
con el resto o que resten valor al conjunto. La unidad, que no debe confundirse con la
uniformidad, depende de:
+ Una organización lógica y exhaustiva de la información gráfica y escrita
+ Una síntesis de formato, escala, método y técnica adecuados para el proyecto, así
como para el lugar y el público a quien va dirigida la presentación.
Continuidad
Cada parte de la presentación debe estar relacionada con la precedente y la sucesiva,
y reforzar el conjunto.
Los principios de unidad y de continuidad se complementan mutuamente: no puede
alcanzarse uno sin el otro, y los factores que genera uno siempre refuerzan al otro. No
obstante, también podemos subrayar la idea principal del proyecto colocando y
pautando adecuadamente los elementos principales y secundarios de la presentación.
(Ching, 2016).
Figura 2. Continuidad.
Fuente: Ching. (2016).
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Referencias Bibliográficas
1- Bibliografía Básica
● Ching, F. (2016). Manual de dibujo arquitectónico (5a. ed.). Editorial GG.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/45603
2. Bibliografía Complementaria
Bachmann F (1996).Dibujo Técnico. Editorial Labor, S.A.
El Dibujo Técnico.Formación profesional. Ediciones CEAC.
La técnica del Dibujo.Formación Profesional. Ediciones CEAC.
French Thomase, Vierch Charles J.Dibujo de Ingeniería. Editorial
Uteha, México, 1967
Mata, J y Álvarez, C y Vidondo, T (1998).Técnicas de expresión
gráfica. Editora Edebe.
Perspectiva. Biblioteca de Dibujo y Pintura. HenkRotgans. Ediciones
CEAC.
Tamez esperanza, E.(1998).Dibujo técnico. Editorial Limusa, S.A. de
C.V. Grupo Noriega Editores.
Yurkas, B. (1995) Dibujo Geométrico y de Proyección. Editorial
Panamericana, C.D.B.
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