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    Funciones y aplicaciones del Color y la luz en los distintos Campos del disefio y las artes visuales Jestiis Moreno Guardiola || SUERPD De PROFESORES DE EDUCAGIGN SEGUNDARIA Volumen .Preepcin forma, color ydieio INDICE SISTEMATICO LLUZY COLOR. VISION Y PERCECION TLL, Naturales de ln a dl color 12) Casteaciones y atcbuts 1.1 Aspects fico sions dea hz 122. Eleolor wsocaconesyleeuras 123. Simbologa del color 2. DISESOY PUBLICIDAD 21, uaciones del colar nol disc Bl dso rico 22, lovloren publicidad 3. LALUZY BL COLOR EN LA PoTOGRAFIA U1. Elenguae doa lz en fotogratia 32 Lafotgrainen blanco y negroy ea color 4, LATELEVISION Y BI. CINE 5. LALUZYELCOLORENEL ARTE Si, Leanigedad $2. ELGSio, La vidi y el simtoismo dela lnz 53, EX Renacimicnto, Color, pespsiva y larasero 4. ELBatroco, La fcr dla uy del color 53. Imprestniamo y posimpesinsmo 56 Blsigloxx RESUMEN IBLIOGRAFIA 296 ‘CUERPO DE PROFESORES DE EDUCACION SECUND: Elcor tras que fronts Las primera (ea La ‘sd (limp n ter resdeun eval forman el yoresen ‘ej Lai indspns bosch Laut eben, aque te ‘ean Sin y po ors ‘spa ccsuper ir ~ Tanno| ‘“ -Furcionesy aplicaciones det colory az 1, LUZ ¥ COLOR. VISION Y PERCEPCION ‘Se considera convenient repasar los temas anteiores (del 11 al 13) antes de preparar este, ya ne encllos sotratan en profundidadaspectos tanto dela lz como del color que contibuyen a tenet ‘te fa global sobre ambos, asi como de sus caractetticas y su empleo, No ostante, agutse vue faa ‘Mgr os qe sconsidran determinants en relacén con el tule ques dal ena presente 1d. Naturaleza de la luz y det color Laluzes un fendmeno fsico debldo a radiacioreselectromagnéticas,euyas ondas son per- cibdas por el ojo humano si se encuentran sus medidas dentro de unos limites, pucs les que tc fe mayor 0 menor tamalo que esas se presentan dando lugar a oto tipos de enetpas. La ondss ‘Silesian de estar ene 380 y 770 nandmetros, pero como quira que hay otras por debajoy poren- {in deestosniveles, el resto se denomina “iz negra" donde se encuentran as ondas rts, ta- osX, gama te. lconjunto o mezcla de todas las longitudes de onda visbles da lugar al haz blanca, mien- tras que la dispersin de ls componentes de esta diermina el conjunto del espectro eromitico, sue vt desde ls ros, que son los de mayor longitu de onda, hasta ls azalespurpireoso violaeos, {uesoalos que hay préximosal nivel minim, y bejoel cual ya se encontarian ls ondas ulrvioltas, Ls fuentes fuminosas pueden ser naturales y arifieiales seg su orien, correspondiendo as primers bisicamente al Sol y a aquellasexpresiones cus provienea do él, como puede sere eflejo (ela Lana. Artfiiales son todas las que, por procedimientos de incendescenca, luminiscencie ‘us, dan lgae a radiaciones vsiles, que suclen iracampafadas de energi ealorfcs, Son todo tipo (Ge limparas, euyofuncionamiento se debe fundamentlmente la paticipacin de la elcticdad. Ecolor de la luz emitida por las distntas fuentss se debe al predominio, si existe, de un de- {wrminado nivel de longitudes de onda, lo cual intluye en la percepeiin cromitica de las eosas dela ism manera que fo hacen otros aspects. En este senido, los objetes se observan como portado- tesde un color sein las earacterfstcas de la materia que los compone, qu es capas de sbsor- ‘nr algunos colores, mientras refleja los rayos luminosos cuyas longitudes de onda son las que {orman el color que apreciamos al vers, As, un objeto rojo lo seré porque rele las que son ma- res nel especto eromnitico, mientras que no fo hace oon las que forman al resto de mates. Silas fells todas se aprecia blanco, y si odas son absorbidss se ve neg. ‘Laimportancia que tienen tanto la luz como el color viene determinada tanto por ser elementos ‘nlispensabls en a percepeiin de too lo que nos rode, coma por I lecturapsicolgen que de am bosse hace aendiendo a razones de muy dstinta indo, Lauilizacién de a lz y color tanto eneldisefo como ene arte condiciona la aprecacin de lasobras, despertando sensaciones y emociones debide tanto a su naturaleza como alas carecersti- tas qu enen, La gran variedad de aspectos que pueden presenta las formas seg sus uminacio= "es como su cromatismo, hacen que tato la uz como a color sean isteumentosfundamentales en la ‘saci ano para diseiadores como paraatists..Ambos son en sus obras portadores deforma ‘én, por tanto de mensajes que iremos viendo en losapartados siguientes. Esta informacién da hi [ar # que el proceso de comunicacin en que paricipan adguiera ciertas connotaciones que, "anipuladas pore autor, intent levar a determinadasconclusiones a quien la observa y se implica (su pereepeién de manera més o menos aetva. En wdo caso, tanto Ia Iz como el color som parte {undanental de toda produccisn de diseio 0 arte, como lo puede sor la forma 0 cualquier otro ‘omponente del lenguaje quo ulin estos campos, {BAKO De DUO, PRLEBA A on eRe t eter eee tv eres erete ERS SRtER IRIS StL SLScACEEB RTs CeTB REISE HE SCATTTESEREESEEIB EERIE Volumen Peeepién, forma, color ydieior 1.2, Clasificaciones y atributos sm ‘Tanto de la luz como del color se pueden realizar diferentes clasiicaciones atendiendo a distin, | 0 tos aspeetos, En relacin con la luz ya se ha comentado su natralez sogin suorgen, pudenda sg, | por tant luz natural o artificial a El colores una sensacion debida aa percepcién visual dels cosas, y par a cual es impresin ible a presencia dea luz, Es un fenémeno relative, por evant su apreciaciGn depende tant dg ‘aracterstiens de los ayo luminosos como de las qie tienen las superfiies que se aprecian coldren, | 1.2 ‘as, como asi mismo de aspect Fisiol6gios y psioldgicos del suet, Ena luminaciones pueden establecers diferencias fandamentalmente atendiendo a cuatro. online poste wo = La cantidad de i luz apreciable. Cuando esta es muy importante, como durant el diay ae bajo iluminacin solar, el aspecto de las cosas es fcilmente identificable, asi como su cole. oad rido, queadquiere brillant. Porel contraio, cuundo se vereducida, como porlanacheya | ie aalis ete conor dee chanesotennomesecse ls Pericporconnico,) passer diicllaneciran cxacertcn fnnaer unas” | oi = Laeaind deat: Dependieno del oigen de fete de gets ene a ‘como de manipulaciones voluntarias, la iuminacién puede ser dwra si es fuerte el contraste (es ag ‘entre ces y sombras, o bien suave o difusa si por el contario predomina un efecto unf- a Chisequsgpuculconae Lefurdeweditasndaschnascconespondecniap: | Sian ents gute pols o tim poperconutat nblsnave “= = Landen de talus Elec dels cos pode ve clament fea sg por atin heads pofoctonuny ces seen Gmc nesta | porinmaneraenqueda girls sora, Msabjossiasiirdenestespetoconms: |S Serproincied a = Elcolor de la uz, Yaseha apontadocéo a luz puede parecer “coloreada”sienelape- | st ‘dominan unas determinadas longitudes de onda del especro cromico, oro pate con ain acl, hay que extlecr maine direcincionquednioge | i ene s que cose ears tun,cna merce aay cloresmatericasopigmen: |S tos, que dan ugar a mezclas sustractivas, a visin se produce gracias ala primer, y consist ena apreviein del color debidoa la reflexign de luz por parte de los objetos con determinadasearactris teas cromiieas. Se dice que este tipo do color proporciona una mezclaeditva porque la sums Jl ces de diferentes colores da lugar 8 oxo ms luminoso, més brillant. Los colores pigmento se corresponden con materiales sutancis coloeadas, como son os las de pinturas, cya mezcla proporciona una pétdia de luminosidad de los components del Cada tipo de mezcla cuenta con un trl de colores denominados primarios porque dan b- gar alos demés al sumars.Primaros de los colors luz son el VERDE, el AZUL VIOLACEO y e 12, ROJO ANARANIADO, Mientas los primarios delospigmento son el CYAN, el MAGENTA yal ‘AMARILLO, En ambos casos las mezclas dos & das proporeionin los seeundarios,y Ia de estos con Jos anteriores los considerados terciaros. Progresivamente pueden consegurseprcticamente un a cua sero infnito de colores we La adicidn a cada uno de ellos de blanco y/o negro ce que cambie su valor o luminosidad siendo mais luminoso cuanta mayor cantidad de blanco leva en su mezela y menos cuanto més pre porein de negro contene. kg a ‘curaro DE PROFESORES DE EDUCACION SECUNDAR ay lo ya i“ be el el um v ¥ Funcionesy aplicaciones de color yl perio lature den clr dies ni de purezade en, manera qu un cobr PEGI cited nia sopaecoal ns exces un Poprsna eels ndso. Ge Gee nimo scene comic, ei colores arena op web matrs yw tet wn ol tan « aie yeaa, 121. Aspectos fisicos y psicolégicos de la luz {aincidoncia de alu sobre Ins formas determina enllas zonas de brie luminadas,z0- sasde sombra propia y sombras arrajadas, Las caractersticas de estas iluminaciones, y por tanto ‘asavencia,dependen tanto de ipo de lz incident, dela stuaign dela fuente minosa y de la Atidbservador. Estos en esencia, somos aspctos fsices deal. La variedad de combinaciones en (tos ells, unido a las earacterstica formalesy estucturales de los objetosiluminados, da gar Tatnites posblidades de apaiencias Los factores que contribuyen 2 aprectaciones de tipo psicalégico son tanto ls direcci6n, como it cantidady Ia calidad dela luz de las escenss observada Lasiluminacionesfrontlestenden a aplanar lo volimenes, al conteario que las laterals, que losscentian, Los efectos que proporcionan los contralces son fuertes y bruscos yen clos se pierde Ininfomaci interior dels superficies iuminadas. Por otra pate, In lluninaciones dure y dite fas mucho mds bruscas y contrastadas de las difuss 0 suaves, El modelado de las formas se ve teceniadoo disminuido sega las caracteristicas dela ihuminacién, y por tanto tambign el efecto fueproduce en el observador, ‘Lautilizactn de a uz en el disefo,y fundameatalmente en el arte, ha estado relacionada ‘on siglficados que tenfan que ver com la vida, con simbolos de ipo rellgioso yexpiitual,con el iaasicomo con Ia accién y el movimiento, Su ausereia, es decir, x oscuridad, ene lecturas nega fvaren la mayoria de los casos, y cas siempre va relacionada con ideas como la mire, la ceguera, letneblasyla noche Lalu, as{ mismo, puede combinarse dentro de wa composicin grificoplistca, 0 pede fun ‘nar dentro de otros pos de lenguajes como por ejenplo el cine, como elemento estructurador teleonjunt, bien dando unidad al toalidad,ohcieado que cierts partes tomen especial relevan- ‘ay sgnificacion sobre el resto. 1s iluminaciones dura osuaves, dicectas oeflejadas, artificial o naturales, con foc0dnieo 0 combinados, con sugerentesdireccioneso expresviduldramitica, ee, son, junto can el colorido, {zk lo que en mayor grado determina el mensaje de oda obra ates, pues no solamente tenen Ia fat de proporcionar un determinado aspectoa las mismas, sino queen muchos casos se convier- lenenel propio tema de las composiciones, «en todo caso siempre it Asigiicado de las partes y el conjunto 122, El color: asociaciones y lecturas lcolorno tiene una lectura como elemento individual y seprado del resto de components de ‘alguer imagen o epresentacién. Uno de los aspeccas que favorece su relatividad es precisa tent el hecho de que esti en relacin con ls que b rodean, ‘Las diferentes maneras do establecer estas relacinesestin basdes principalmente en los con- ‘epos dearmonia y contraste. tu i emmonias puoden sr, bisicaments, de compuicn © mezl,y de valor o luminosidad. meres dan lugar a familia de colores que estén prbximos ene ciclo cromiétco, como son los PPAR De DiBLIO. PRUEBA A, 2 Volumes 1. Pecepcbn forma, color deo Py ojos, naranjas, marrones y amarillo, donde podemos apreciar también una determinad temperag, ‘a dela gama; en ste caso son colores cides. La segunda viene mareada por la armnica combing, ‘ian de colores eon parecids valores es decir, donde mezcls con blanco yo negroes seman Por el conirario, los contrasts son combinaciones de color enque se establecen grandes dite. cia ent ells. Se da higar alas mismas bsicamente or la uptua de las relaciones de ipo ani ‘co que se acaban de coment. Las asocciones de colores fros(bisicamenteczules y verdes) sugieren lectures relacionaas con a tranguilidad, la lejania Ia profundidad; mienta, las de eolores elldos evocan dinars legals y calor tanto fisio come emocional, en contesposicién con los anteriores 7 Las combinaciones de colores en general demuestran bastante pasividad cuando en el conn, l dseio est realizado con ganas excesivamentefalus de variaciones de tono y sturacién, Fst py ‘Sividad se ve acentuada sa Ia utilizacién de un color inico se suman mezcls de agama de los rise, Sin embargo esa armotia mondtona puede ener un gran valor sien lacomposicin se esablecealgn tipo de conttast, pues se generaré un centro de atecin visual sumamente lamativo. Las combinaciones de colores saturados,y deforma mis evidente las que estinformadas prog que no componen lt mis familia son muy Hlamativase incluso agresivas. De manera semejntese omportantambiga las asociaciones eromatcas con marcadas diferencias de luminosidad, Ala ps “Vidal que se aprecia en los casos anteriormente expusstos, se opone la actividad de estos ditimos, ‘No obstante, no debe entenderse en sentido nezativo ningémn tipo de combinacién cromét- ‘ca, ya que en fancin del mensaje que pretende transmitir con su obra, el artista o disefadar ‘dcberd utilizar los recursos més acertados para su expresiin visual ‘Conceptos como la masculinidad y ta feminidad son expresables con el color Enel segundo delos casos no cs dificil esableerrelaclones mis ¢ menos estereoipadas ~ de colores rosa, mal ‘Yas: pildos, todas la onalidades pase, et, para que se encuentren significados que tengan que yer ono femeaino. Pore contrario, arose que ls zs, los oscuro en general os ojos os mao- ‘es, ls tonos sturados, pueden Leese como masculinos. Aungue Hogicamente eso es disutle, parece asumid culturalmente que la suavidad dels tno yel aumento de lamnosidad se conapo hea i idea de fuera y potencia, efectos que se relaconan con lo masculino. ‘Algo parecdo ocure con conceptos como lo artifical y lo natural. Asociaciones de colores ‘verdes y azulados se entenden como naturales, saludables, orwénicos; mientras, 10s rojos Ts col: es eompuestosy mezclados se precian artfciales eineluso industrials, como ia mayor delos gi 5, urbanos ysinticos, “Todas ests combinacione de color, y otras que podremos ie viendo oapuntando mis abajo, se ‘emplean de manera muy especificaen la publicidad ye disefo. No obstante, los artistas conocen as diferentes lectunspsicolgiea que los colores proporcionan, elaboran sus obeas de manera ney tonscient enrelacién eon fo que desean que este elemento presente. 1.2.3. Simbologia del color ‘Los colores, como sensaciones que son con caractersticas individualesy subjetivas, despertan ‘emociones y reacclones psiquicas basadas en Ia impresion que producen en las personas. Sugetet ‘las relacionadas con la temperatura, por ejemplo, puecenevidente en i preciaciGn de tvos cl dos y ios Aparte dela potenciasubjtiva que eda color prxtuce, también exstn signfienctones smb lieas que tienen que Ver con el contexto cultural, y basdas en muchos casos en el campo de aplice ‘in donde actan, para adguitie su significado segin un determinado cigoestablecio, 0 ‘cUERDO DE: PROFDSORES DE EDUCACION StCUNDARA | Tas Ionia cai 2.DIS re spond votre el ese aL ley et these beau Francine pian del olor ya iz mip ee Be ar tr bts 2 ela Fa eonovinotaepaicerc ee gag ea biases idcolog; a industri y el mundo labora idenfica los colores con deteminados campos y Cen ae cena nico demencmpy BF a phloem mae ar gr prc cg, re reece ar eer Se mee ome reer kc ae = Elamarilaes el color del legis, Ia accién,el poder y el dinamism, Por ota parte tam- bign oes dee ira y la envidi. Se relaciona con el aro y el verano, = Elnaranja.es el color del entusiasmo, de cert: espiitualidad (sobre todo en cultures orien tales), y tmbién defo eamal y I ui, = Elrojo-sugiere también calor y fuego. Es el evlor de a accién, le violencia y la sangre, La revoluciony el peligro son ora lecturas que sehacen dello mismo que se aprecia como tl color dela rabiay la crueldad = _Elverdees el color de Ia naturaleza, Es también e color dela esperanza, y com significe dos negativs tiene el veneno los eelosy su alain con los reptiles. = Elazules el color fifo por excelencia, Denots descanso y tranquilidad. Se relaciona con ideas también naturales conservaderas = _Elvioleta representa tristeza y misterio, pudiendo, segin su mezcla, eproximarve alas ga- nas fis o clidas, con sus correspondientessgnificaciones generals = ELblanco significa limpiees, purezay paz. = Hl negra, las tinicblas, la oscurided la cepuer: y la muerte. También, por ota parte, en de- ‘erminados campos de aplicacién es un color que demuestra cleganc 2. DISENO Y PUBLICIDAD {Lag ates de disei, si atendemos al significado dla palabra tatiana disegnoy a su primera ‘oncepein renacentsa, son todas ls ares visuales, En su uso normal abarearia el mismo apo que ‘ecompasiciin. No obstante,actualmentetienden aeansiderarse bajo est apartado ales obs 6o= mspondienies con el disefo industrial y comercial. apublicidad es una actividad basa cn la comunizacién, donde se pretende ejetcerinfluencia ‘ob el observa para que tome una determinads acti, generalmente adguiiendo un producto ‘ies le presenta constributosllamatives,y donde la esttica del mensaje cumple una fincién de pri- meron. 41. Funciones det color en el diseiio, El diseio gréfico lconcepto de diseio viene determinado por la necesidad de definir ls aspect funciona estticos de los objetos, teniendo en cuenta muy especialmente su posterior fabrcscién, cosa ‘se muelehacer en sri, y ena quees importante que aato los medios como los materiales den hi ‘Ben producto atrutivoy dil a Pane oe oiao runsn 301 EE eLscAttEBaLESRSHLR EE SLES ETE! Volumen 1 Percepidn, forma color y deh May La representuciongrificay objetiva de los elamentos de diseBo constitayen la base para su poy terior ereacon, yest al servicio tanto de as necesidadesy funciones como dela estca de los te mos, dependiendo de un proceso indisral de elboraciSn. Existen diferentes campos de actuacin del seo, donde cabedestacarel disci industia, uitectfnico, ubanisico, text, ec. No obstante, el que qui ms interés ene a ora de Valoa ‘Papel del color en os products qué consttuyen sus aplicaciones e ol diselo graico. Esc est ely con acer conviene al producto que amine | tn algo atractvo,agradable yen lamayoria de os casos dessable, ques precisamente fi fincénde | todo jercci de publicidad la color actin como estimutante psiguico de gran potencia, por lo que sus cualidades ene - ‘campo dela publicidad son may importants. Ejrcenfluenca sobre os sentimentos yl emocl- nes, proporcionan atencin eittés por los producto en qu x presenta, Los foe son ito, se dans ytescos; los dos son excitattes, algres ydindmicos lx griss son rites y depriments, 4 3 se utlizan en a mayora dels esos como conrapunto deta cominaciones qu as ac ven Forzadas. 1a publicidad aprovecha a simbologia del color para atribuirta ats artéelos que anun- fa, parteularmente por su influenciayestmulos sobre subconaciente 7 Los amarillo, cildosy vigorsos se uilizan en productos de iluminacidn, de joer de 4 calory de verano En alimenacion se elacion con alimentos con cas calor. = Los ros y naranjas se san también en podictos de calefacién, maquina, perfumes - cid, y en general con cualquier artiulerelaionado con la isa y el movimiento Los aus y verdes se ulizan en bebidas refescentes y también en eculos com gen _ natural oa fos que eles quiet aibuir esa cuslidad, Ast mismo en productos deTinpiza ‘que se quiere relaionar con la fescura. 7 = Algans colors oseuros, azules,violetas ypirpuras se dentin con objets de dir | jpn el in, lomismo que en muchas ocasiones schace con elnegro.Son tonalidades que pareeet— | yy potencir Ia calidad de lo que nuncian. N Lo pubic enidn may expen wae roto, de acti de] ama continadones pede tenths cus eles pos Wnficinlsconsvaciem.opw | Ga {Tenn halos qu psa esopecbon lca egos, La reaivdad del colo se manta deforma epeclament mata sega grape de | tested aque oe rine: metas ino prsy lamesetnen a nlrb ra ot curso pe ovssorss DeEDUcactON secunpania JT ‘Funcionesy aplicaciones del color ya hz mip qe us personas mayors st clacon ns con onaiddes sera y nuts que fon sala cofiateaionyineeganci. Los routs delujo, que cxprean nineiny ance, seins concn Je atcs iy lacionad sin inde conse i leaves a sien puestunbien an dios econsuires alas qussesupone une detcminada ea einen re oes campo doa publica sobre almencén dal color esecalimporancia, fan aorta emul el petit cond su cit sobre scam nerviow dl obey ieemere que eoce cl anunco con propiedad ctvas dl produ Ll propio clr de set es explo eet sno, hy deternndos bores qu selo acon con oto scold lt, por ejemplo acta con una urate, siempre, clar xt, qu se su plenty sn dstrsone romaeas qu psdanrelconase cot elma esa Je [ime leo del melocotn en segues de sas de exe producto cree lees que lta cmeabosas nara xtipensy bilan manana opal dics elisa. ‘BPs et Elvespetoal color propio, fioteced a ienfccin con los mises, osha Sats rota pa, lo dulce tind identifica con tnalidades cares, como es, amar pli- 4s) yarn blmnguecins Los saborer amugoe on vrds pos strides cone {Straroeso pardon El agro cs un abr anal, catmente exam como 8s salads een een verde (tosis sobre los que a publicidad acta serena prcticamenten od tp de c- svat sobre todos los examen soils Porno ein un pormenorzado repeso qu pis Tul irgoo, coment algunos ners po nportanci que sclen conga tines fas colo con os qe suslen aba: = Los products relacionados cone ela, la comodided y el descanso utilizan colores poco satutados, yen consonancia con la lectura que se hace de los colores fos de tranquiidad © incluso de pas = Lacosméicay los productos de belleza, como perfumes, colonias ete, serelacionan con el sexo al que se dirigen, de cuya elacién cromate ya sea hablado, Lo mismo ocurre con aquellos ts que buscan Ia avacciGn personal = Elturismo y la aventura tienden a identficars con los colores cides dels playasy dela fet, o bien con el verde dela naturales, = Las bebidas fuertes ye taco con tonaidades cscuras, pero ison lists pasan aser colores Los bares, discoteasy salas de fiestas, donde genéralmente aise pblico joven, con colo- rs cfs, vigorosos y exctanes. Alo pared ocurre con los vehiculos deportivos, donde fundamentalmente el colar rjo serelaciona oon la velocidad y el resp. En publicidad es importante jgualment a atoncinprestada al color del texto que ay en todo tipo de anmncio grifico sobre soporte bidimensional. Tant la tipografia come el color offecen gran- &s posibildades expresivas alos publicists. "Nonnaiment, las palabras y frases de los anuncios gion se disponen en ls mismos de mane "que generencontrastesvsuales Estos contrasts favorozen sufi letur,porlo que las combing Sones de algunos colores no son muy aconsejables, cono se he podido ver en el apartada de ls tecicions, pues tienen la facultad de diluirse con la ditanciao influirse de manera que crea Vi= ones incmodas. Esto pasa sobre todo con los verdes y los os, los rojs con los azalesyalgu- es tos pares. Sin embargo, los contrastes por luminoidad suelen dar buenos resultados. Tsnzo De DIBUrO, PRUERA A ~ ns) _ atunen Percepién, forma, color y disso May Alma w connie ques ht 2st ecvaens marl lig antlinikodlanacis & sce neuro puanens pepo coocal e fares sie ress omen radon onan cobs 3. LA LUZ Y EL COLOR EN LA FOTOGRAFIA 3.1, ELlenguaje deta luz en fotografia La fotografia es una técnica artstea quese debe a la acciin de a luz sobre determinada, ‘materiales sensibles ala misma, Por tanto es lal el elemento que “dibaja” las formas, tambien {que valora ls intensidades de as misinas y quien proporciona sv aspect eromdice cuando los mate ) rales lo permiten, "No bstant, mis que como factor imprescindible para la relizacién de fotografia, resuta mis {importante valorar la importancia de a luz como elemento conigurador de las imigenes, ya que ag posibilidadesexpresivas de esta tonic so basanfundamentalmente en el uso que hace de la dite envesiluminaciones, y portant es, junto com el ema y otros aspectos compostves, lo que define calidad de los trabajos frogriicos, Laluz, que ys hemos visto que puede clasiicarse segtin su calidad, cantida y dieccin, propo. ions apariencias de las cosas sumamente dstins seg Varien estos axpecos, y Iigicamente | | bin en funeibn del origen dela misma ‘Laluz natural del Sl, dura por definieibn, poporciona fuertes contrastes entre on iumine dds y sombras, mientras si as condiciones atmostfricas son propiias par ello, resulta ifs y auc ‘conto en los das Iaviososonublados,creando ur ambiente uniforme que se manifiestacn la ow fia sn grandes contrasts visuals. Los rayos dal ol al tener un igen land, inciden sobre es fe ‘mas de manera paralela, a diferencia de las fuestes puntales cercanas que To hacen segin wn haz nico. Las lucesantficiales, usadas fundamentalmenteen fotografia para imine nteriresy parte bajar en estudio, tienen a caracterstica de que pueden ser manipuladas en fntensidad y direccin Esto ace que s conviertan en un instrumento fundamental para el fotgrafo, sobre todo al hora de Plantearse utilizar Is ténica como herramienta ecstica. Con ella se pueden crear gran cantidad de tfectos, desde unos que recuerden ala tuminacion natural, hasta otros alrevidos que corpora s- rene Incesy sombras en a imagen del sujetafotografiado. Asi mismo es interesante alert his sminaciones seg tenganuna o més fuentes de donde surge laluzalge que, junto con ladies de la misma, constituye efectos dramaticos de gran valor Las influencas de a direccin de a luz sobre Jos sujetos (cualquier motivo a fotografie), yase han tratado one spartado de los aspecios fisicosypsicologicos de alu, y su importanciaes fund ‘mental en todas as artes visuals, por, de maner fundamental, en actividades como la otograflaY ‘eine, debido bisicamente a que se trata do uno te los elementos expresivos de primer orden deo de ests artes, iets met aarp as sce doe es oe cmon tinh tan ete aca ape eee ‘den hacer quel cra parezca mis redonda u ovaida, asi como miso menos texturada por ass y posibles mares ficiales. Asi mismo puede aceaunrseo dsimularse I simtra de a ea! una mminacién frontal o un contraluz I potencia, mentras que la lateral, al producirsomibras sobre ‘misma, hace que no sea tan evidente, Ademis la luminaci6n dua raramente os adocuada para el trato, pues la oscuridad de las sombras hace que se desvirtien las caracterstics del gsto, a 90S quel que se pretenda sea enactamente eso. As, los efectos dramiics produsides por luminscions inferowes y superiors con ces duas y directa son muy utlizados tanto en forogatia como cn cine, y, en el eso de a primer, conribuye may eficazmente a dar un aspecto siniesto al model 306 ‘CUHREO DE PROFESOHES DE EDUCACION SECUNDARIA ct ge 28 -Rurcionesy aplicaciones det color y al wD Ics rn ery ene mins y in aerate ae ecard rp nate eee tet renee ate aera nen Nema aadidos que matizandtcrninadon feos Li suminsconcs na tedaa scot, pone = Hluminaién directa: una sola lémperadiigida hacia el sujeto que produc sombras se- ‘gins direecifn ¢intensidad,y que producen efectos duros. = Hluminacién con reflectores: consist en digit la luz a superficie que al refer man- ‘dan pare de ella hacia el suet. La calidad suele ser suave al no devalver toda lacantidad ‘de iz que les lega. = Luzprincipal y de rlleno: una fuente potetey otra que generalmente es de menor inten- sid y ques dirigida hacia las zonas de sombra para que no sean excesivamente oscuas, También proporcionan refljos en las partes de sombra prop — Lazdlirecta y luz reflejada: seria una variante dela anterior, pro teniendo en cuenta que Ja segunda noes un foco luminos sino un seflejo de ote. = uminacion por zonas: constituye a apliacién de més de un foco sobre distintas partes |e tente pueden proyectarse sobre una pantalla blanca una sucesin de fotografia sobre soporte de pel ‘inti ‘cula que se llaman fofogramas. A su vez, el efecto ce movimiento se produce porque entre cads dos eof son ‘custo Di PROFESORES DE EDUCACION SECUNDAMA al dl ‘Purcionesy apleaciones del color ya be mip sas hay un eve variacidn de las imagenes que pasadas& 24 imAgenes por segundo, se perci- {aceimo sino hubiera salto entre ella, es decir, como si ealment se produjera un movimiento, a de je | Uieojo noes caper de observa el espacio en qc pantalla ques sin imagen, Las primera peliculas, desde 1895 hasta las primeras décadas del siglo XX, se pusaban a 16 fo- fe | ganas por segundo, lo que producia saltos que disorsionaban To qu esl aariencia del move fo | areal, aunque los expeciadores de entonces,debide ala novedad de la tecnica ya que la lion : {Jnimiea es relativamente parecida, encontraron en el ine una manera certamente real de retato de te | nid, en tate que portadora de movimiento La rrupeiin del color en el cine puso un pericdo de adaptacién de realizadoresy opeatis, geen aldad era. un desafo al dejar de trabajar en fincin del elaroscuo para pasar la combing {ie sromiice. En un principio los operadores se Inspiraban en la pintura elses, pero muchos, fbrlsnovedad tonic, buscaban el brillo el abuso dl color. ‘Durante mucho tiempo se ha iluminado en func de pautas que hoy se consieran caducas, | como que quede bien el decoradoo para potenciar el “plamour" de actresy actrees. Ast mistno se | _ janis queen una comedia todo tiene que verse brill, mientras que ls dramas han de conta con Fhmiaaciones sombrias. Hoy, tanto direcores de cine como directors de fotografia proponen bis- fads mis elaborades para cada historia, i Los materiales, y fundamentalmente tanto la sesiblidad dels peliculas como la capac 0 judy ald de os Fos, ha inftuldo en el trabafp con la zy el olor, Como ha ocurid con a | fang cl avanceen le investgacién a proporconado nueva emuliones, eo en enco'y + | ego somocn colr, quc han favorcid qu ls tonaiades nose distrsonarancn condiciones des | _ryablesy qu el oor gaara en amas y contrast, mismo temp que los condone dee se o ativan en el excesiv peso de gran dea pelicla i Alo god histori del cine, la za redo un papel fundamental en todo tip de trabajos, st | Lsposdade dramatleas ya comeadas ene aprtadode la otogrta, hen io ecuentenon teapots; recuérdese, por gemplo la rascendnc que iene en generos como los demise | Sto dee onesie pel incl en cum sl meno qr dene enone} Jones de manera psleuigle. Las sombre, por ota parte jucpan un papel importante en dete des scons donde en cxsos bun y devin formas con un clara nnn nari Lailminacin ye color estén nimamenteelaconads, Como ye ha dicho, una dela pe eas endencis ucla de tomar ejemplo dela pintura para ilumiareaenas que seria rabadas en Gir, lo que eva detrminados resultados efectstas que no siempre eran aetados por as carete- tas clarameat distin del cna cematogrdf. El ntulismo comico faoreia a 5 ‘erpretucién también més natural y realista de actores y actrices, y e! nuevo procedimiento también Ing ataer mds gee la sala de ine la importanci dda color ene cine ha sido tm leven que incluso ants de que tenia ‘ele fra posible, algunas ern colreadas aman, sno en su ttaldad algunos Ptogramas, bucendo mis qu un relsme croc que no sempre elo qu se pretend el dstaque de de. teminados elementos formals ola insistencia nl ints de clas esonas fio, camo our Asay obo aun ten”, donde algunos Uaje son coloeados amano, mints que est 20, | san erode dsparos min pnts el humo uc produces mise Tanto a uninacin aml colorido en cl ae aquleren una gan importance a edn dlas que te ocapan varie rapa deprofeonne, Deel decode ele, |acomo méximo responsable, pasando por el director de fotografia u operador, hasta los/as aqui- Inte fon, desc decorates sean ces etn oer eek sept como oma dope Lavra deters ds ae \ a color, asi como su utlizacién segin la importancla y mensaje dela escena, elo que, en de iva dard lugar a una pelicula plisticamente més o menos correcta, En ello influye el manejo dos los fecursos que la lz proporciona, tanto en sentido fsico camo psicoligico, as como las | MAAK veDmUIO.PRUEBA A ed | Rameoer oom snamer Jeremie nue ees Ee Volumen I. Percept forma, color deta May ‘éenieas, heramientas y materiales que para su utlizacién son necesaros: feos y reflectors en {nteriores, manpstando lacaidad,dreci6n, et; lumingeiones naturales con utlizaciGn aid ge ents o materiales artificial, donde se buscan dterminadas ambientaciones yatmésferas; fig, ‘para la cmars asi como diferentes ipo de pice en bs objetives;decorados con ma) 0 menor. \ Potanciacromitica 0 mismo quc todo lo referente al apariado de sasrevay sre, vi fees! 5, LA LUZ Y EL COLOR EN EL ARTE et ‘La representacién del volumen por medio de hz fo largo de a istria ha sono eo a ee cu y Reamer an apuneclienalPoreospurecies | | Seti Tor be edgudo diferentes papelea en las distin épocas y civilizacione; unas veees ha sg | ‘lemento de contenido simbalico,otas seh ulzad como istrumento necesrio para eretua de ealidad,en ots ocasiones se Te atibuye un pap relevant come atrbuto de as forms, os En todo cso, ant Ia uz como el color ban sido tema de esto de los atts prctcamene desde siempre, por loqueel ponmenorizad estudio dls dstintsconcepcionesquedecliosseties | 5,3, B nos ov estos, sti imposible por exensa, Lintaemos el ecosdo por alguns Epocas expe. i ialmente elevantes,y se hurl menein &cieroscradorescuya obra ha endo trascendenci en ‘xpresidn, aun a cota de dejar a muchos otos ene intro Pp como 5.1. La antigitedad be Lauilizaci de au como elemento plisicoesinclerat alas Ins dela repreeat. | clones gafico-plistcasconocidas. Las imagenes eon caicice magico yo smblico de animals y u ‘Sores humanes, elimitaban a tz definkores de formas, con unos pocos colores de origen animal | 84 ‘y mineral poate epoca posesoes como son as clvzalones gic greg romans,sfucaunen- | pat cho a plc de os pintores, donde ya vemos una gana ms arpa de matics grit a os neve Geseubrimientos de tienas de distin tonalidades, al ieipenteavancedelatéenieny tata Ge sustancias do orgen vegetal y de ciertos animales marnos. ead algunas epresentaciones dela pce romans, fundamentalmnte en maraes que an egal hasta nosotros Se advierten indcios de repreentaienesrealistas",dondelauzadquierecentosme: | ‘Esco tanto que consitye un elemento fndamental lps, ineluso algunosretratossonsive- | ‘mente vlorado, con aprciacign de 2oas de uz ydesombrx. cn lineipiente arte eristiao interpreta a pinta sicmpre en funcién de a ea religlsyy | ee endo a Dios como cenro de toda realizacinurstica, Merve ser desiacado el hecho de quealuz | i i {prictcementeinxistente en las glesasroradaics solos en cierta medida dela oscuridad = ‘ena, y donde los pequeios vanos dejan pasa la hu del Sol como simbolo de a hz divin. 5.2, El Gotico. La vidriera y el simbolismo de la luz sistema de ituminacién del Géicosuponta wn contol en I aplicacin de a luz, siempre coe unos valores oon eater espirtual Como die Vitor Nieto en La lz, simboloysstema visual“ {ibtema de tninacton gotcofinge la desmaterialeacion visual dos elemenas consruevos dl Sa txt Bl efecto de uz no-nuralytrascendentesasocaala imagen de un mbit esprit =~ Jado de nuestra experiencia yvivencias del munco sensible” oii Los arqitests descubrieron ena vdrer el nedio de efretarse a corporidad det eile (la catedea),uilizando un muro traslcido con valores simbdlico-religiosos. Et muro desaparec® FoF ben a0 CUERPO DE PROFESORES DE EDUCACION SECUNDARA wl ai > J oS a LFS 88 ie oe ee rs ry ‘Puncionesy aplicaciones del color ya bz En nd cose pm madooi;Hschtn do rc mecca te oe tote ac cca cara tenses hives ein igen Aipcinn sere ten ate piamrorcsens an earns coos eee os IP cnt ina Goce in x tami Spas pu ica Poe errs a ero nes tle nde cece rence Bese esas eerie eee cn aes coseee getter pied tie eoca dee ave ee are eee onesie rate ie ote amt 43, El Renacimiento, Color, perspectiva y claroscuro Elrenacimiento supuso el desplazamiento de les elementos que configuran la idea de un space simbélio. Se valoré la luz natural como medio de articulaciin del espacio real asi temo del volumen y la corporeldad de las cosas. Nace un mievo concepto del eepacio petorico y fepietnico, donde Is idealizacion dela luz natural perde su cardtersimbélico y metafric, al fens en el sentido en que se entenia en a pocaanteor. La luzen el renacimfento eontribuye a her yordenar Ia realidad, creando un espacio plisico que inluso es susceptible de superar, {autlizaclon de las ness y las sombras crea prefundidad espacial, fundamentalmente debi ‘dal alteancia de zonasiluminadas con otras que to lo estin. El aspoct smmbieo que todavia ede poster, se basa en la acentuacin de su valor en aquellos puntos cualittivamente més impor- fins, pero sobre una epresentacién realist, carente de connotacionessimbélicoreligiosas ens as- po esta [num principio el oro sigue teniendo un simbotsmo religioso,utlixindase principalmente ‘como abuto de santos y figuras con poder espriual, pro también serelaciona coa a atsbucid de nbleza las obras, y dentro del gusto de a época. Los pintores del Quattrocento, con Leonardo «la cabeza, intorpretan I luz como elemento ati ‘olor dela represeniacion pictrce, estucturador del espacio y la profundidad y que afecta ala ‘oat de los colores. sto esti en selacién con el esp investigador ymodemo dl personaje en Jnéjoeaen que vive. Su invencién del sfumato supuso un Valoracién nueva de a uz baseda cn Iain ‘eretacén del elaroscuro, ambientadar y conferior de profndidad, que ha tenido una rascenden- ‘it findamental en la historia dela pintura posterior. E1Renacimiento se empefia en captarl eaida para tansformarla luego mediante su iealiza- ‘i, imtenpretindose esto como una postura racionalist. La perspectiva es un instrumento que viene ‘insitren ese fin. La perspectinacrométea se sirve de efecto psicoldgico de proximidad que gene ‘altperepcion de los colores asi, por ejemplo, ls edlios parecen cercanos mientras los fis pare fauakjane, Median le perpecvaadrea s uy las zona alejadas en un too simatic ‘posal on os pintores venecianos, donde Tiziano es su gran exponente, el color adguiore una caden- ‘surebaador,configurindose como elemento plistic principal ante el dibujo, Al fnal deta époce, con el Manlerismo, se concede un valor propio al Iuz como elemento es fitualicane, dentro de na arificiosidad subjetiva que denota también inarmSnicastensiones vs ' excepcionalmenteullizdas por pintores como El Greeo, Fn este, la pla y témla hz que 8 enmuchas de ss obras sel simbolo dela inguieud interior y dela atitudasetca dela epoca, ODE ABU, RUA A on ; he Volunen 1. Pecepcitn forma, color deo May 5.4, El Barroco. La fuerza de la luz y del color nel Buroco temprano alamo destacs un pntor sobre todes los dems por su rtamiet ye, volucionario de la luz: Caravaggio, Sus personajes destacan sobre oscuros fonds, alesnvadoe {os y poderosos rayos de uz. la certa extravaguncia maniersta, esponde con Uakapasiona gk servacin realist, con desripeiones unimicas que consttuyen en muchos sos Un gra liam er presivo La tndicin cotorstavenecians continda en esta época,destcando algunos pintores como Tg, polo, que evaluciona desde un claroscuro ensonbrecido hasta refinadas tansparencias y ombinaciones de azulesclaros, rosa, amarills claros y gises también claros, que consign oy profundo goce colorist, ‘Canalettocapta con agudezay precisin lo detalles aruiteténicos en sus cuadros de ily des, que expres con una suave, célida y serena lz En Espala cinco grandes pistores constituyen la més impresionante generacion de ants de ‘una misma 6poca: Ribata, Ribera, Zurbarén, Velézquez y Murillo Su obra, por ot parte, adquiere un valor més natualista que el Baroco italiano, Tanto sates ‘como personajes del caletenen a misma gravedad, con un tratamiento del detalle extemudamen te realist, Ribera, que realizapréticamentetode su obra en Kali, es el representante espaol que sms cera estuve del Tenebrismo; sus escenas expesan un seatiento trgico por los fuerte on, teases delucesy sombras, que dan a sus santos apsrienca errena, pro cya luz potencia como sees espirituaes. Zurbarin se caracteriza por sus tos y peetranes colores, con unt ullizaci dell roscuro que ereabs una atmdsfera misticay de xtss. Velézques pare de un aturlisn carves {g2sc0, dstanciindose hacia luminaciones Hens de contrases, con ina impresionante wtlizacion de la perspectiva eromitica con juegos de color claros y serenos. Murillo, equiparado con Rubsus y Ti iano, utiliza ls recursos técnieos para acentuar Ir psiquio de sus personajes, Por dito, destacar com en Tos Patses Bajos, Rubens domina los temas y las formas baracs de manera universal, pero cuya alegra le diferencia de los piatoresialianos, Consigue una ext dinaria armonia con todos los elementos del cundro formas y colores, que son deterninados porel ls ‘oscuro. Posterior a l, Rembrandt se aprecia fuerementsinfluide or el Tenerismo de Caravaggio, por los misteriosos efectos que la luz produce en sus cuadros. El efectsmo de sus primers Gpcst dja paso a un grave sentiment de espiritualidaden su obra tri, donde el ratamiento de lazy lostonasclidosy drados yano estén referdos allujo come snes, so que on elementos de expe sidnanimica y dé mensajes mis profundes. Esunode los exponentes mis importantes del laos 5.5. Impresionismo y posimpresionismo Elsiglo XIX se comesponde con una época enla que prolifera etils yconcepciones esis, y or tano pices, dstnias Sin embargo, con rele al tema en que nos encontames,es danse ‘iio trode la centuria cuando se produce una aiténtica revolociénplstica que, camenzada po es pintoresimpresionstas, terminara por infuir de manera tassendeatl en to el ate posterior. Los impresionista reacionan conta el natulismo y el ealsmo anterior tanto con su temtiet ‘como on su técnica, Destierran de su paleta los colores oscuros,ylo que constitaye una vetdaets ‘provocacin para los bienpensantes de Ia époce os precssmente la lizacién del color, Est Da limites, relegaba al dibujo como trazo formal, prcticamente ineistente, El eolorseapiea _Pequeliostrazos o pinceladas prcticamente sin nezlar, de manera que la ptica orale quese eo argaba de procurar la pereepcin de la sua de clores, Estaban especialmente inteestdos port tentas naturales, y por tnt tmbiéa por lau nara y sus eects, que valoraban com alg dni co que cambia fs impresién visual de una misma forma seyin ol momento del dia ("Catedraes” de Monet), sa ‘CUTRrO DE PROFESORES DE EDUCACION SECUNDARIA reat, sar le io, ZY io ‘arcionesyapieaciones del elory a be ‘bn impreslnismo el color se convert en vice del uz Crea a atmsera donde los jets dstslven por ss conoricebomoss os pisos punlistasutlizan una tcnica en qe la splice dl color (puro) se hace por i Se dvisionesmininas de a picelads; Intent un tratamiento del clo supuestamente alo olelivo, qc es merit por el jo unadeermnandtancan, Chand lst cn epson ita tasceneacta al convertrseenvhiul personal dela adnistacin dl Imihors plode todo su interés. Seurty Sighae fron sus prinpales exponents. ‘Alenos importantes pntores posteriores desarllaron nuevas formas estas sendo expe- ciahieate importante su tratamiento cromético, Stcanm conclsiones de la pntura mpresionisa, psu traminlo es mucho mis sbjeivo, ‘aul Gauguin splica el color en plans, y hace que los acetos de lz ysomibra no destaquen et ccalommiento de la perspectva lo que acentia la impresion plana del cuadre. Valor la superficie fem de color, antes que el propio tema. En este sentido se manifesta también la obra de Cezanne, dines time el euado y sus componentes sobre elmodelo natural; lo que le interes e la armo” fic item dela obra. A diferencia de Gauguin, busca graduar las manchs de cole, porto que en sa (he scuprocia un gran interés también por el volume, pro siempre como representacion en el plano. ‘Van Gogh inicia su etapa como pintor dentro de una estéica divisionista, pero su contacto con uns pairs, fundamentalmente con Gauguin, influye en su cambio de estla. Van Gogh dibuja {and color de manera enérgica ycon coris pinceladss. Su tratamiento cromtico estan expresi¥0 amos geste, donde la simbologia del colorido adquiere interés y signfieados psicoldgions 56, Bl sigho XX [neat siglo se dan mis extlos y concepciones extéticas diferentes que durante todos los ante- fins, lo que supone planteamientos plisticos sobre laluzyel color sumamente diferentes. La gran ‘asda des mismos impide hacer un recorrido por dos ellos; ceatraremos cl comentario por al- fos de los mds significatives, El xpresionismo, que se puede decir que surge dela personalidad de Van Gogh, nace princi pis sgl. La forma cobra importancia en tanto qoe slemento getull portador de sentimientos, A tloconinbuye la uilizacin del color de manera enérgicay simbélica, La vigrizaion de la for- ise ve complementad por la expresividad del color 1 Fauvism supone , como dice Matise a uptra con a tania de divisionismo, Se busca la er dela armas sobre delle, ylaexpresividad que “brota dela superficie crematiea total El Cabismo intenta concilir el ealsmo cone idealism, al mismo tempo que se diige contre ‘ttsionsmo de Ia pintura clésica tradicional. En sus dsintosapartados o ests, la forma predori- sobre cromatismo de la obra, que se considera como atibute dela misma, Como dice Juan Gs, “leuadro se convierte en una arquitectura de supericls erométieas” |Lcliminscén de todo contenido concreto, que poder tener una lectrn en iso menos grado Sativa, supuso ef nacimiento de Ia abstraecién, Como diria Mondrian, se tata de “la patra era” Tanto est como Kandinsky y algunos ots artistas dela epoca, desarollaronsuobraa través \eineios puramenteplisticos, donde la investigacion sobre el color, ss asociacionesy Ia percep ‘fueron parte fundamental dea idea esttca del momento. Se trata dela pintura por Ia pinta "de consderar al arte como Ia actividad que interpreta las relaciones entre forma y colo, Pesce PRUEBAA 313 SURSESSSRSSRSeOSOrRscOsscescesscece SUORCSCRCSECSECCESORESBEC SCRE SECSSESSSESSESSCRCSCESCECSSESSESSSESSESEEESS Volumen Pereeptde, forma olor diet RESUMEN “Tanto sobre la uz como sobre el color pusdenestablecere dstiniasclsificaciones suorigen y eualdades. En ambos concepios pueden advertise aspects de eatery ‘asi como implicaciones psleoligicas. ‘Las asociaclones del color motivan distinas perepciones que generan diferentes eta, ‘As colores sles atrbuyen cierto sgaliendos segin la culturay 1s campos donde ar ‘icipan, Asi mismo se les reconocen propiedades sinestéleasy sels identifica cong, balos deditintosérdenes. Enel disefio el color ha de conteibuir a atraer Ia atencién, mantenerls transmit in. ormaciin y hacer que esta se recuerde. El color en publicidad es un elemento de primer orden, cuyo lenguae 6 wilizado funds. ‘mestalmente como atributo del mensaje La fotografia, tanto en Blanco y negro como en coor, s posible gracias al efecto de sobre materiales sensibles la misma, La ulizacn de a misma come elemento estrus: ‘urador de las imigenes se basa en i apreciaclin de sus valores fsieos y psealgics Esespecinentntresante eeu expesv qe pemin as sts unis en esto, ‘Laimagen televisivaes posible gracias iluminacién de puntos de color en lapatall, cine ulin el enguaje dramético de a lz como hace la fotografi, con el afaido de gu ‘tanto esta com el color se ven potenciados por las caracteistieas del medio asi como delat Jperamintas utlizadas. De su aplicacions la obra seencargan numeros0s grupos de profe- Enel te, prineipalmente en fa pintura, a uso del color y dela uz ha sido un elemento fundamental de la obra plastica, Enel goto es especialmente importante Is aplicacién de a uz tamizade y coloreada ens

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