Este documento describe la vida y obra del compositor alemán Johann Pachelbel, en particular su colección de 95 Fugas para Magnificat. Explica que Pachelbel compuso estas fugas breves para cada tono del Magnificat con el fin de ayudar a los cantores en los servicios diarios. También describe la estructura de los tonos gregorianos utilizados para componer el Magnificat y otros cantos litúrgicos.
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Este documento describe la vida y obra del compositor alemán Johann Pachelbel, en particular su colección de 95 Fugas para Magnificat. Explica que Pachelbel compuso estas fugas breves para cada tono del Magnificat con el fin de ayudar a los cantores en los servicios diarios. También describe la estructura de los tonos gregorianos utilizados para componer el Magnificat y otros cantos litúrgicos.
Este documento describe la vida y obra del compositor alemán Johann Pachelbel, en particular su colección de 95 Fugas para Magnificat. Explica que Pachelbel compuso estas fugas breves para cada tono del Magnificat con el fin de ayudar a los cantores en los servicios diarios. También describe la estructura de los tonos gregorianos utilizados para componer el Magnificat y otros cantos litúrgicos.
Este documento describe la vida y obra del compositor alemán Johann Pachelbel, en particular su colección de 95 Fugas para Magnificat. Explica que Pachelbel compuso estas fugas breves para cada tono del Magnificat con el fin de ayudar a los cantores en los servicios diarios. También describe la estructura de los tonos gregorianos utilizados para componer el Magnificat y otros cantos litúrgicos.
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PACHELBEL
Fuga para el 4º tono
Magnificat (parte teórica) https://www.youtube.com/watch?v=oqg43pPGBV8 Johann Pachelbel: Nuremberg 1653-1706 • Compositor, clavecinista, organista • Canon en Re mayor (Chacona o pasacalle) • Chacona en fa menor, la Toccata en mi menor para órgano y el Hexachordum Apollinis EL MAGNIFICAT • Magnificat: dentro del Oficio divino católico o Liturgia de las horas. Para las vísperas. Himno de alabanza de María en Lucas 1:46-55 • “magnifĭcat [anĭma mea Domĭnum]”, «alaba [mi alma al Señor]» • Palabras que según Lucas dirige María a Isabel (esposa d Zacharías), alabando a Dios • La Iglesia Luterana lo retoma. La estructura del texto se convierte en un factor importante en el desarrollo de la música evangélica • Un tema de elaboración artística MAGNIFICAT en el órgano • Tradicionalmente, el órgano se usaba tanto para tocar versos alternos de una obra como para realizar un breve preludio para ayudar a los cantores. • Los 95 Fugas para Magnificat tenían una función utilitaria en los servicios diarios: presentar a los cantores. • Pachelbel produjo varias Fugas breves en cada tono desde el 'primus tonus (literalmente "primer tono", basado en C) hasta todas las notas de la escala Modos gregorianos y tonos de salmo. • Modos: categorías para componer cualquier tipo de obra • Tonos: melodías específicas e invariables para cantar los salmos • Los tonos de salmo: cantos recitativos que constan de 8 fórmulas diferentes+ algunas veces tono peregrino. • La longitud de cada fórmula se adapta al texto del salmo, que se dividía en versículos. MODOS GREGORIANOS-TONOS BARROCOS Estructura de los TONOS: usada para el Magníficat y otros cánticos como el Benedictus y el Nunc dimittis • Fórmula de entonación (intonatio) • Inflexión intermedia (flexa): sólo cuando el versículo es muy largo • Inflexión (mediatio): divide el versículo en dos mitades llamadas hemistiquios • Fórmula de terminación (terminatio). • Entre la intonatio, flexa, mediatio y terminatio se entonaba la recitación sobre la repercussa. • La repercussa, tono de recitación, tenor es la nota principal del tono y es la misma dentro de cada tono excepto en el peregrino, en el que la tercera recitación se entonaba un tono descendente de las dos primeras BIBLIOGRAFÍA • Abromont, C., De Montalembert, E., Fourquet, P., Oriol, E., & Pauset, B. (2005). Teoría de la música: una guía. México: Fondo de Cultura Económica. • Sánchez Lucena, M. (2017). La modalidad polifónica barroca en España. Preceptos teóricos y su aplicación a la práctica compositiva a través de una aproximación a la obra para órgano de Joan Cabanilles (Doctoral dissertation, Universidad Internacional de Andalucía).
Método de Fagot Por D. Antonio Romero y Andía, Profesor de La Escuela Nacional de Música de Madrid, Premiado Con Medallas de Oro y Plata en Exposiciones Universales y Con Varias Condecoraciones Españolas y Estrangeras