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Hermann Hans Wetzler

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Hermann Hans Wetzler
Información personal
Nacimiento 8 de septiembre de 1870
Fráncfort del Meno (Alemania)
Fallecimiento 29 de mayo de 1943
Nueva York (Estados Unidos)
Nacionalidad Estadounidense
Información profesional
Ocupación Director de orquesta y compositor Ver y modificar los datos en Wikidata
Área Música Ver y modificar los datos en Wikidata
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Hermann Hans Wetzler (8 de septiembre de 1870 – 29 de mayo de 1943) fue un compositor, director y músico (violista, organista y pianista) estadounidense nacido en Alemania.

Entre 1897 y 1901 ejerció como organista asociado en Iglesia de la Trinidad en Manhattan. Bien relacionado con la clase alta de Nueva York, organizó los Conciertos Orquestales Wetzler a principios de siglo. En Alemania ocupó varios cargos de maestro de capilla a partir de 1904. Junto con su oponente Otto Klemperer trabajó por última vez en Colonia, antes de mudarse en 1923 a Suiza. Wetzler, de origen judío, regresó en 1940 a Estados Unidos por miedo al nazismo. Como compositor se le considera parte del período posromántico. Su trabajo incluye 20 obras con números de opus, incluida una ópera.

Biografía

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Hermann Hans Wetzler nació en Fráncfort del Meno en 1870 del matrimonio compuesto por Charles Wetzler y su esposa Anna, de soltera. Rothschild.[1]​ Poco después, la familia se mudó a Chicago, donde Hermann inicialmente creció con su hermana Minna, que nació en 1874.[1]​ Su padre había emigrado a los Estados Unidos desde Bohemia en la década de 1840.[2]​

Wetzler probablemente recibió sus primeras lecciones de piano de su madre, una pianista de formación.[1]​ En 1881, la familia Wetzler se mudó a Cincinnati.[3]​ Fue instruido musicalmente por Charles Baetens (teoría) y Simon E. Jacobsohn (violín).[3]​ Los Wetzler, considerados " niños prodigio ", tuvieron su primera actuación pública (piano y violín) en 1881 en Cincinnati.[3]​ En 1883 audicionaron con éxito para las cantantes Adelina Patti[3]​ y Marcella Sembrich[4]​. En el Conservatorio de Música de Cincinnati, los Wetzler fueron estudiantes de piano de George Magrath .[4]​ En 1884 la familia se mudó a Nueva York, donde Edmund Neupert (piano) y Sam Franko (violín) se hicieron cargo de la formación musical de los hermanos.[4]​

El padre organizó una audición con Clara Schumann en Frankfurt am Main[4]​ y en 1885, ambos niños regresaron a Alemania para estudiar en el Conservatorio Hoch.[4]​ Sus maestros incluyeron: a. Marie Schumann y Lazzaro Uzielli (piano), Heinrich Gelhaar (órgano), Hugo Heermann (violín) y Bernhard Scholz, Arthur Egidi e Iwan Knorr (composición y contrapunto).[5]​ También recibió lecciones privadas de composición de Engelbert Humperdinck .[5]​ Su hermana Minna fue alumna de Eugenie Schumann .[6]​ Su círculo más cercano de amigos en el conservatorio incluía a Hans Pfitzner y Paul Nikolaus Cossmann .[2]​ En Frankfurt, Wetzler conoció a importantes personalidades de su época, como Hans Thoma, Henry Thode y Daniela Thode .[7]​ En este “entorno social e intelectual con una visión nacionalista del arte” también conoció a su esposa Lini Dienstbach y a su posterior cuñado Carl Dienstbach.[7]​

En 1892 regresó a los Estados Unidos y recibió su primer compromiso como concertista de viola en la Sociedad Sinfónica de Nueva York de Walter Damrosch .[8]​ En Nueva York entabló contactos con Anton Seidl y William Steinway .[9]​ En 1893 se convirtió en organista de la Iglesia de la Sagrada Comunión.[10]​ Durante su compromiso con Lini Dienstbach, fue bautizado como protestante.[11]​ Posteriormente fue nombrado organista asociado de la Iglesia de la Trinidad en Manhattan de 1897 a 1901.[12]​ También trabajó en la Capilla de Santa Inés y en la Iglesia de Todos los Ángeles .[13]​ Actuó como pianista en recitales de canción y música de cámara en Nueva York; acompañó a cantantes como David Bispham, Lillian Nordica y Anton van Rooy .[14]​ También fue invitado a la Sociedad de Arte Musical de Nueva York .[15]​ Estaba especialmente interesado en la música del compositor barroco Johann Sebastian Bach .[16]​

En 1897 apareció como director de una orquesta estudiantil de la Universidad de Columbia en la Sala Mendelssohn causando un gran impacto al público.[17]​ Wetzler tenía la idea de buscar inversores para crear su propia orquesta, sin embargo, la muerte de su hermana y su familia en el hundimiento del barco de pasajeros La Bourgogne mientras viajaba de Nueva York a Le Havre y las difíciles condiciones laborales en Nueva York acabaron por el momento con sus proyectos musicales.[18]​

Por recomendación del director de teatro Georg Graf von Hülsen-Haeseler, Wetzler completó sus prácticas en la Ópera Estatal de Hesse en el verano de 1901.[19]​ Mientras tanto, en Nueva York, el exsecretario de Marina y millonario William Collins Whitney hizo campaña a favor del proyecto de orquesta de Wetzler.[19]​ Wetzler dirigió varios conciertos en el Carnegie Hall entre 1902 y 1904 bajo el nombre de Wetzler Orchestral Concerts .[20]​ Los patrocinadores conocidos incluyeron a J.P. Morgan, Henry William Poor, George Washington Vanderbilt II y Stanford White.[21]​ La organización de la orquesta en sentido estricto estuvo a cargo de Rawlins Lowndes Cottenet .[21]​ Wetzler trabajó en estrecha colaboración con la compañía Steinway & Sons en sus conciertos.[22]​ El director y compositor alemán Richard Strauss debutó en Estados Unidos con la orquesta en 1904 y estrenó aquí su “ Sinfonía doméstica ”.[23]​ Muchos de los músicos de orquesta alemanes tuvieron un rendimiento fluctuante porque tuvieron que tener un segundo trabajo.[24]​ Con la muerte de William Collins Whitney en 1904, “la empresa, que ya no era rentable, quedó privada de su base financiera”.[22]​

Wetzler volvió a centrar su atención en Alemania.[25]​ Después del fracaso de una visita de estudios a Viena, acudió a Gustav Brecher en el Teatro Municipal de Hamburgo, donde dirigió su primera ópera, “ El cazador furtivo ” de Carl Maria von Weber .[25]​ Ambos directores tenían en común un “enfoque analítico fuertemente desarrollado de las partituras”.[25]​ Como director invitado lo llevó a la Orquesta Filarmónica de Berlín (1906)[26]​ y a la Ópera de la Corte de San Petersburgo (1908).[27]​ Hasta que los Wetzler encontraron un apartamento de alquiler en Hamburgo, vivieron en el hotel de lujo Hamburger Hof en Jungfernsteg.[28]​ Wetzler contó con el apoyo financiero durante sus años en Hamburgo de Henry Ammon James .[27]​

En la temporada 1908/09 se trasladó al Teatro Municipal de Elberfeld en la provincia prusiana del Rin .[27]​ Posteriormente se mudó a Riga, donde Wetzler se convirtió en director del Teatro Municipal Alemán .[29]​ Sus apariciones como invitado lo llevaron a San Petersburgo, Berlín y Munich.[30]​

Por recomendación de Clemens von Franckenstein, consiguió un puesto como director en el Teatro de la ciudad de Halle .[31]​ Allí el director Max Richards se mostró inicialmente bien dispuesto hacia él.[31]​ Wetzler dirigió aquí en 1914 la primera representación de “ Parsifal ” de Richard Wagner fuera de Bayreuth.[31]​ También se hizo cargo del estreno en Halle de “ Orfeo ” de Christoph Willibald Gluck en la nueva traducción de Hermann Abert .[31]​ Posteriormente, la obra se representó con éxito en el Teatro Goethe de Bad Lauchstätt.[32]​

En 1915 sucedió a Wilhelm Furtwängler como primer director del Teatro Municipal de Lübeck .[33]​ En Lübeck, Wetzler pudo “construir aún más el nombre de director de orquesta versátil que ya había adquirido en Halle”.[34]​ Dirigió con entusiasmo piezas de Wolfgang Amadeus Mozart y Giuseppe Verdi .[34]​ En 1916 se recuperó en el sanatorio de Königstein im Taunus dirigido por el psiquiatra Oskar Kohnstamm, donde conoció a Otto Klemperer por primera vez.[35]​ Wetzler mantuvo un estrecho contacto con Arthur y Amélie Nikisch, quien lo animó a componer.[35]​ Wetzler hizo apariciones especiales como director en 1919 en el Hoftheater Dessau.

En 1923 se estableció en Colonia como compositor y director autónomo.[36]​ A partir de 1917, Wetzler escribió obras más importantes para orquesta y finalmente la ópera "La Venus vasca" con libreto de su esposa.[37]​

Wetzler se mudó a Suiza en 1929, instalándese inicialmente en Brissago, en el cantón de Ticino.[38]​ En 1932 dio conferencias en la Universidad de Basilea.[38]​ Ese mismo año asistió a clases magistrales con los pianistas Karl Leimer y Walter Gieseking en Wiesbaden.[38]​ En Suiza se reunió varias veces con el exiliado alemán y premio Nobel de literatura Thomas Mann,[39]​ a quien conocía desde 1927.[40]​ En 1934/35 mantuvo correspondencia con el escritor.[40]​ Wetzler sirvió a Mann de inspiración para crear el personaje de Wendell Kretzschmar, en su novela Doktor Faustus (1947).[41]​ A petición propia, Wetzler se unió a la “Profesión de Compositores Alemanes” de la Cámara de Música del Reich en 1934.[42]​ A pesar de sus esfuerzos, el día 26 de marzo de 1934 fue la última vez que una obra suya se representó en Alemania.[42]​ En 1935 se le prohibió actuar debido a sus orígenes judíos.[43]​ Desde 1935 vivió con su socia suiza Doris Oehmigen en Ascona, en el cantón de Ticino, donde construyeron una casa en Monte Verità .[44]​ Continuó trabajando profesionalmente como pianista y compositor.[45]​ En busca de perspectivas profesionales, pasó mucho tiempo en Inglaterra y Estados Unidos.[46]​ Preocupado por la ocupación alemana de Suiza durante la Segunda Guerra Mundial, decidió regresar definitivamente a Estados Unidos en mayo de 1940.[47]​ Se instaló en Nueva York, donde murió el 29 de mayo de 1943 a la edad de 72 años.

Referencias

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  1. ↑ a b c Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 18.
  2. ↑ a b Heinrich Aerni: Thomas Mann und Hermann Hans Wetzler: Neue Quellen zum deutsch-amerikanischen Dirigenten und Komponisten Hermann Hans Wetzler (1870–1943) als Modell für Wendell Kretzschmar in "Doktor Faustus". In: Thomas Mann Jahrbuch 27 (2014), S. 171–197, hier: S. 173.
  3. ↑ a b c d Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 19.
  4. ↑ a b c d e Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 21.
  5. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 22.
  6. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 23.
  7. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 24f.
  8. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 32.
  9. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 33.
  10. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 34.
  11. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 35.
  12. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 37.
  13. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 38.
  14. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 41.
  15. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 43.
  16. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 42.
  17. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 44.
  18. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 46f.
  19. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 48f.
  20. ↑ Heinrich Aerni: Thomas Mann und Hermann Hans Wetzler: Neue Quellen zum deutsch-amerikanischen Dirigenten und Komponisten Hermann Hans Wetzler (1870–1943) als Modell für Wendell Kretzschmar in "Doktor Faustus". In: Thomas Mann Jahrbuch 27 (2014), S. 171–197, hier: S. 174.
  21. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 50f.
  22. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 65.
  23. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 54f.
  24. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 60.
  25. ↑ a b c Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 66f.
  26. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 69.
  27. ↑ a b c Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 72.
  28. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 71.
  29. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 74.
  30. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 80, 83.
  31. ↑ a b c d Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 86.
  32. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 87.
  33. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 94.
  34. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 95.
  35. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 96f.
  36. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 125f.
  37. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 130.
  38. ↑ a b c Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 144f.
  39. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 146ff.
  40. ↑ a b Heinrich Aerni: Thomas Mann und Hermann Hans Wetzler: Neue Quellen zum deutsch-amerikanischen Dirigenten und Komponisten Hermann Hans Wetzler (1870–1943) als Modell für Wendell Kretzschmar in "Doktor Faustus". In: Thomas Mann Jahrbuch 27 (2014), S. 171–197, hier: S. 196.
  41. ↑ Heinrich Aerni: Thomas Mann und Hermann Hans Wetzler: Neue Quellen zum deutsch-amerikanischen Dirigenten und Komponisten Hermann Hans Wetzler (1870–1943) als Modell für Wendell Kretzschmar in "Doktor Faustus". In: Thomas Mann Jahrbuch 27 (2014), S. 171–197, hier: S. 197.
  42. ↑ a b Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 150.
  43. ↑ Heinrich Aerni: Thomas Mann und Hermann Hans Wetzler: Neue Quellen zum deutsch-amerikanischen Dirigenten und Komponisten Hermann Hans Wetzler (1870–1943) als Modell für Wendell Kretzschmar in "Doktor Faustus". In: Thomas Mann Jahrbuch 27 (2014), S. 171–197, hier: S. 181.
  44. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 149.
  45. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 152f.
  46. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 151.
  47. ↑ Heinrich Aerni: Zwischen USA und Deutschem Reich. Kassel 2015, S. 155.
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