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    La céramique italienne au XVe siècle
    La céramique italienne au XVe siècle
    La céramique italienne au XVe siècle
    Livre électronique75 pages48 minutes

    La céramique italienne au XVe siècle

    Par Émile Molinier

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    À propos de ce livre électronique

    "La céramique italienne au XVe siècle", de Émile Molinier. Publié par Good Press. Good Press publie un large éventail d'ouvrages, où sont inclus tous les genres littéraires. Les choix éditoriaux des éditions Good Press ne se limitent pas aux grands classiques, à la fiction et à la non-fiction littéraire. Ils englobent également les trésors, oubliés ou à découvrir, de la littérature mondiale. Nous publions les livres qu'il faut avoir lu. Chaque ouvrage publié par Good Press a été édité et mis en forme avec soin, afin d'optimiser le confort de lecture, sur liseuse ou tablette. Notre mission est d'élaborer des e-books faciles à utiliser, accessibles au plus grand nombre, dans un format numérique de qualité supérieure.
    LangueFrançais
    ÉditeurGood Press
    Date de sortie23 nov. 2021
    ISBN4064066306083
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      La céramique italienne au XVe siècle - Émile Molinier

      Émile Molinier

      La céramique italienne au XVe siècle

      Publié par Good Press, 2022

      [email protected]

      EAN 4064066306083

      Table des matières

      La première de couverture

      Page de titre

      Texte

      AVANT-PROPOS

      Table des matières

      00003.jpg

      L’ÉTUDE de la céramique italienne a donné lieu jusqu’ici à un grand nombre de livres dont les auteurs se peuvent diviser en deux classes: ceux qui ont étudié les textes et ceux qui ont examiné les monuments. Dans la première, il faut compter les Italiens qui ont patiemment recherché dans les minutes des notaires et les correspondances les textes qui peuvent jeter quelque lumière sur la personnalité des potiers et sur leurs œuvres: travaux très estimables auxquels il ne faut pas manquer d’avoir recours et qui témoignent d’études patientes et éclairées. Dans la seconde classe je placerai les innombrables auteurs qui ont écrit en examinant un certain nombre de monuments et en tâchant de les juger sans le secours des textes ou à peu près: système dangereux qui a produit des livres souvent pleins d’hypothèses séduisantes, mais forcément incomplets sur beaucoup de points, erronés sur un plus grand nombre encore. D’ailleurs les recherches de ces auteurs ont été en général assez bornées; la plupart du temps ils se sont contentés d’étudier les pièces qu’ils avaient sous la main sans se douter que l’archéologie était de toutes les sciences historiques, celle qui nécessite le plus de connaissances diverses, de recherches longues et minutieuses, de déplacements fatigants et souvent infructueux. Un autre défaut de ces livres, commun à beaucoup d’autres il est vrai, est de reproduire sans observations les théories de ceux qui les ont précédés; en sorte qu’une erreur une fois mise en circulation prend des proportions étonnantes et se propage avec rapidité ; le nombre des ouvrages qui la répètent finit par faire autorité et il s’ensuit qu’il devient au bout de très peu de temps difficile, sinon presque impossible, de remettre la question dans son vrai chemin. Ce qui est vrai des idées l’est également des monuments: que l’on prenne au hasard n’importe lequel de ces recueils de marques et de monogrammes dont on a publié un si grand nombre depuis une trentaine d’années, qu’on rapproche les prétendus fac-similés qu’ils contiennent des originaux et l’on sera frappé des différences profondes que l’on découvrira. Cela provient toujours du même procédé : le premier de ceux qui a publié une marque l’a reproduite exactement ou à peu près et de copie en copie elle est devenue méconnaissable. Un peu de patience et nous arriverons aux transformations bizarres dont les monnaies du haut moyen âge nous fournissent l’exemple. Je ne parle pas bien entendu ici des signatures ou des marques notoirement fausses qui abondent, et n’en font pas moins bien leur chemin dans le monde.

      Jusqu’ici deux personnes seulement ont enté d’allier à l’intelligence des textes la connaissance des monuments: d’abord M. Alfred Darcel qui, en publiant en 1867 sa Notice des terres cuites et faïences émaillées du Louvre, fit un véritable travail scientifique, plein de recherches personnelles et de résultats tout à fait nouveaux; puis M. Drury Fortnum, dont le Catalogue of the Majolica in the South Kensington Museum, publié en 1873, est certainement le meilleur manuel qui existe sur la matière. Il a pu compléter les recherches de M. Darcel, étendre ses informations et, à l’aide de nombreuses gravures fort exactes, former un répertoire qu’il est indispensable d’avoir constamment sous la main. Je n’aurai garde cependant d’omettre de mentionner ici les quelques pages qu’a écrites Vincenzo Lazari dans sa Notizia della raccolta Correr sur la céramique italienne; il est bien regrettable que l’auteur n’ait pu pousser plus loin des recherches si judicieusement commencées.

      Des lignes qui précèdent je dois tirer une conclusion: tout ou après tout est encore à faire au point de vue de l’histoire et du classement de la céramique italienne. Si l’on veut arriver à des résultats, il faut faire des monuments

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