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Certaines planches de l’« Album E » nous éclairent sur ces observations des mœurs et sur les idées de réformes sociales propres à cette époque. C’est le cas des planches « Travaux utiles », où apparaissent les lavandières, et « Cette pauvre profite du temps », où une femme pauvre enferme dans la grange le temps qui passe. Vers 1807, il peint une série de six tableaux de mœurs qui narrent une histoire à la manière des aleluyas : ''[[Frère Pedro de Zaldivia et le bandit Maragato|Frère Pedro de Zaldivia et le Bandit Maragato]]''.
Du point de vue stylistique, cette toile s’inscrit dans l’évolution du peintre. Les couleurs chatoyantes de ses cartons pour tapisseries sont loin, et la rupture dans les années 1790 pour les ducs d’Osuna vers des couleurs sombres est consommée. Le peintre a déjà produit ''[[Les Désastres de la guerre]]'' et les premières [[peintures noires]] furent réalisées quatre ans plus tard.
== Postérité ==
En 2001, dans son tableau ''La lettre à Máncora (Goya)''<ref>{{Lien web |auteur=Herman Braun-Vega |titre=La lettre à Mancora (Goya) |description=Acrylique sur toile , 130 x 162 cm |url=https://braunvega.com/picture?/115/category/17-2003_2000 |site=braunvega.com |date=2001 |consulté le=2024-09-05}}</ref>, le peintre [[Herman Braun-Vega]] s'[[Appropriation (art)|approprie]] les personnages principaux de ce tableau, qu'il insère sur une plage en présence de trois personnages péruviens dont un homme avec sa moto-taxi. L'intrusion de ces personnages de Goya dans l'espace pictural du peintre péruvien, sur la plage de [[Máncora (ville)|Máncora]] qui a connu le débarquement des conquistadors, souligne l’hétérogénéité de deux cultures qui se rencontrent et laisse entrevoir le métissage culturel qui en a résulté<ref>{{Ouvrage|auteur1=Marion Le Corre-Carrasco|préface=Michèle Ramond|champ libre=sous la direction de Eva Tilly et Arnaud Duprat|titre=Corps et territoire, Arts et littérature à travers l'Europe et l'Amérique|éditeur=Presses universitaires de Rennes|année=2014|passage=135-145|isbn=978-2-7535-3525-1|lire en ligne=/index?/category/675-corps_et_territoire|titre chapitre=L'intericonicité chez Herman Braun-Vega|extrait=Peignant ce qui pourrait s'apparenter à une scène de genre — trois Péruviens au bord de la plage réputée de Máncora, au nord du pays —, Braun-Vega y adjoint les deux protagonistes de ''La lettre'' [de] Goya. [...] la juxtaposition forcée des deux Mondes s'apparente à une métaphore picturale non seulement du choc culturel initié sur cette plage il y a cinq siècles, mais aussi de la persistance d'une cohabitation de façade, dans laquelle en réalité personne ne pénètre l'univers de l'autre. [...] nous lisons alors cette œuvre comme le fugace aperçu d'une culture hétérogène, dont le métissage conserve l'empreinte d'univers profondément distincts.}}</ref>.
== Références ==
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