Art/Espace Public
Art/Espace Public
Art/Espace Public
Lespace public reprsente dans les socits
humaines, en particulier urbaines, lensemble des espaces
de passage et de rassemblement qui sont lusage de
tous. Ils nappartiennent personne, ou relvent du
domaine public, voir exceptionnellement du domaine
priv. Cette notion despace public est fortement utilise
depuis la thse de Jrgen Habermas intitule Lespace
public : archologie de la publicit comme dimension
constitutive de la socit bourgeoise (1963). Dans cet
ouvrage, Habermas dcrit le processus au cours duquel
le public constitu dindividus faisant usage de leur raison
sapproprie la sphre publique contrle par lautorit et
la transforme en une sphre o la critique sexerce contre
le pouvoir de ltat. . Lespace public se prsente alors
comme un lieu de prise de parole o un pouvoir critique
peut se mettre en place et se positionner face des
structures prexistantes.
lheure actuelle, cette notion semble stre
perdue dans les mandres de lvolution moderne de nos
socits. Les espaces de passage, linstar de la rue,
sont devenus de faux espaces offerts au public. Lespace
commun se marchandise et se scurise au fur et mesure
dune logique de neutralisation. Dans une peur croissante
de sexposer et face la menace du contact social, le
vide limite lespace urbain de simple zone de confort
bien dfini. Un souci de cohrence, dindexation univoque
et de clart de lecture pousse exclure la diversit des
fragments de la mosaque urbaine et toute interaction
spontane et commune.
Dcidment trop schmatique, lexpression
espace public devrait davantage faire appel la notion
d espace partag et sortir de la simple nomination
sacralise. Lespace public reste trop souvent considr
sous son angle qualifi ce qui le rend dautant plus
autoritaire. On le limite ce qui a t dlimit comme tel,
il y aura usage public de lespace l et non pas ailleurs
ou en tout cas pas de manire officialise par un trac
pralable. En rsonance cet espace public administr
et reconnu, le citoyen peut sinscrire dans des espaces
autres , inventer dautres lieux vivre pour retrouver
son pouvoir de prise de position et tout simplement
dexistence. Ds lors, on parle d espaces publics au
pluriel et non plus de lespace public au singulier. On peut
davantage les concevoir selon une multiplicit de forme,
doccasion qui se cre l o lenvie dtre ensemble se
constitue de manire phmre ou non.
De nombreuses dmarches artistiques se sont
produites et se produisent encore vis--vis de cette
situation. Dans un souci dactivation ou de ractivation
dune dimension publique, sensible, potique voir mme
politique, des acteurs de lart contemporain dveloppent
diffrentes actions dans lespace collectif. Ils sinterrogent sur lexistence dinterstices urbains, sur les moyens
de dtourner cette uniformisation construite aussi bien
par infiltration, piratage que protestation. Diffrentes
attitudes alors se dessinent comme le travail daccentuation: par une concentration de signes et de significations, ils exagrent une structure habituelle ou soulignent
le paradoxe dune situation. Dans un principe de
discontinuit galement, ils provoquent une pause
entre fixation et non fixation du regard pour attirer
lattention sur notre rapport aux choses et sur notre
perception au quotidien. Lacte de protestation et de
manifestation est aussi pratiqu pour se rapproprier
lespace public et lutiliser comme un espace dinteraction
et de rassemblement.
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Des dmarches artistiques explorent lespace public:
- la commande public avec la Maison Flottante
du CNEAI (centre national de lestampe et de
lart imprim); les demandes officielles de Nuits
Blanches ou de lieux OFF.
- les propositions dartisites comme Jean-Daniel
Berclaz, le collectif Untergunther ou encore
linterface de Grafedia et Yellow Arrow.
Lespace public investit le champ de lart contemporain:
- linfiltration urbaine chez Bad Beuys
Entertainment.
- le dtournement de lespace public avec
Raphal Zarka.
Une interaction entre art et espace public se cre:
- lengagement du collectif Ne Pas Plier
- les rassemblements temporaires des TAZ ou
des Flash Mobs
Focus: D2 Regnier
Intervention: Katie Kennedy
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.
Les institutions ou organisations de diffrents pays
ou localits ont ainsi pris en compte cette infiltration de
lart dans lespace public. Une demande officielle de plus
en plus croissante sest alors dveloppe. La multiplication
ces dernires annes de projets associant artistes et urbanistes en est un des exemples. Leurs implications dans des
projets urbains se matrialisent par des expertises sensibles , linvention de dispositifs de mdiation, la cration
de mobilier de rue ou dvnements culturels ponctuels.
La notion de commande publique , de pourcentage culturel et dsormais d action de requalification culturelle et architecturale font leur apparition dans
de nombreux projets urbanistiques diffrentes chelles.
La commande publique devient effectivement la manifestation de la volont de lEtat, associ des partenaires
multiples (collectivits territoriales, tablissements publics
ou partenaires privs), de contribuer lenrichissement du
cadre de vie et au dveloppement du patrimoine national,
par la prsence doeuvres dart en dehors des seules institutions spcialises dans le domaine de lart contemporain.
Elle vise galement mettre la disposition des artistes un outil leur permettant de raliser des projets dont
lampleur, les enjeux ou la dimension ncessitent des
moyens inhabituels . Cette dmarche tend la fois
rhabiliter ou tout simplement reconsidrer des zones
urbaines dlaisses tout en favorisant une intervention
artistique ou culturelle imbrique dans le tissu urbain. Le
CNEAI (centre national de lestampe et de lart imprim) a
ainsi inaugur, le 14 octobre 2006, la Maison Flottante
au Hameau Fournaise, le des impressionnistes Chatou (Yvelines) en France. Ce bateau habitable, n dune
commande public, a t ralis par des designers et des
architectes afin de doter le CNEAI dun nouveau lieu de
rsidence mais aussi dans un souci de rhabilitation de
ce bord de Seine. Il reste toutefois important de surveiller
ce type de dmarche afin dviter toute drive. Ces appels projets ne doivent pas rpondre un fonctionnement de quota ni de dsir de plus value esthtique qui
ne considre que trop souvent lart pour les ronds points.
Sous une forme plus ponctuelle, locale et moins
gnralise, il en va de mme pour le dveloppement
dvnements phmres tel que les Nuits Blanches ou
lieux OFF. Il est frquent de voir en parallle dimportants vnements culturels la multiplication de structures OFF qui cherchent de manire inhabituelle sinscrire
dans le tissu urbain: Art Positions Art Basel Miami
Beach propose une vingtaine de jeunes galeries de
se faire connatre dans des containers convertis en espace dart; la 10e biennale dart contemporain dIstanbul
prsente l IM Buildings, une succession de six plateformes rparties sur une pente en direction du fleuve,
constitues dune multitude dchoppes, principalement
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.
Lients internets:
- La commande public
http://www.culture.gouv.fr/culture/dap/commande_publique/
- LIM Buildings
http://www.evene.fr/lieux/actualite/cneai-chatou-old-news-ileimpressionnistes-567.php
http://www.culture.gouv.fr/culture/dap/dap/pdf/cneai.pdf
h t t p : / / w w w . i k s v. o r g / b i e n a l 1 0 / e n g l i s h / d e t a i l
asp?cid=5&ac=world_factory
http://www.paris.fr/portail/Culture/Portal.lut?page_id=6806
h t t p : / / w w w. p a r i s . f r / p o r t a i l / C u l t u r e / P o r t a l . l u t ? p a g e _
id=6968&document_type_id=5&document_id=20654&portlet_
id=15953
http://www.artespacepublic.free.fr/index.php?option=com_cont
ent&task=view&id=47&Itemid=86
- Jean-Daniel Berclaz
- Untergunther
http://www.museedupointdevue.com.fr/accueil.htm
http://www.ugwk.eu/
http://en.wikipedia.org/wiki/Untergunther
- Grafedia
http://www.grafedia.net/
- Yellow Arrow
http://yellowarrow.net/
Lespace public investit en parallle le champ de
lart contemporain. Il devient la fois objet et source de
cration. De nombreuses dmarches artistiques cherchent ainsi interpeller en ractivant la mmoire collective laide dlments indiciels urbains. Lintrt de lappropriation peut tre phnomnologique, sociologique,
etc., mais il est et restera au premier chef du domaine
de la surprise potique. Cette prise ou expressivit directe cre un phnomne esthtique nouveau qui se dtache du monde subjectif des arts de transposition.
Capter et mettre en valeur, par lintention, des
tranches de vie se retrouve dj avec le Nouveau Ralisme qui invite dans sa dclaration constitutive de
nouvelles approches perceptives du rel . Limportance
particulire qui peut tre donne au choix, acte critique,
implique le refus de toute chelle de valeur entre lobjet
cr et lobjet trouv. Afin de ne pas rester ready-mdus , certains artistes travaillent introduire non plus
des objets en tant que tels mais directement des attitudes, des comportements ou voire mme tout simplement
La prsence de lurbain comme sujet ou objet de
dmarches artistiques rend ainsi compte dactions de rappropriation de lespace collectif. Ces possibilits dinvestissement, dinfiltration extrieure nourrissent des attitudes
cratives issues de lobservation et de la conscience de lieux
de plus en plus catgoriss, homogniss et aux usages
imposs. Il reste toutefois important que ce mouvement de
lespace public dans les pratiques contemporaines artistiques ne se transforme en effet de mode. Un attrait simplement esthtique, ou une appropriation identitaire ne doit
pas pour autant prendre le pas sur ces rappropriations
urbaines actives. Une spculation purement conomique ne peut remplacer laccentuation critique de lespace
public mise en oeuvre dans ces agencements artistiques.
Lients internets:
- Bad Beuys Entertainment
http://badbeuys.ent.free.fr/pieces/Landescape.html
Dans un esprit similaire, le travail de Raphal
Zarka tmoigne lui aussi de cette permabilit de
lart vis--vis de lespace public. Dans une dmarche
curieuse o crer et dcouvrir sont synonymes, il fige
le mouvement et dcoupe le monde la manire dun
- Raphal Zarka
http://www.vasistas.org/entretienRZ.htm
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.
Il ne faut pas oublier que la port crative de ces
infiltrations dans lespace collectif ne se limite pas lacte
de monstration individuel dans des espaces dexposition.
Il se retrouve avant tout dans le principe de manifestation spontane collective. Lespace public et la dmarche
artistique sinterpntrent via des mobilisations lchelle
dun instant de vie bases sur la logique participative et la
responsabilit collective.
Depuis un peu plus dune dizaine dannes, de
nombreuses actions non consensuelles se dveloppent
dans les grandes mtropoles: des rappropriations subversives et critiques de lespace public, des performances
proches dun no-situationnisme , des rassemblements
invitant de nouvelles formes de sociabilit urbaine, des
pratiques qui peuvent tre rapproches du concept de
Zone dAutonomie Temporaire du thoricien libertaire
Hakim Bey. Cette logique participative pour un usage
plein de lespace public repose sur le double sens de linvestissement; la fois de manire physique par lacte de
prsence en grand nombre, mais aussi dun point de vue
psychologique par lappartenance une affection commune. Ces pratiques ouvertes et rruptives impliquent une
communaut de public qui ne sadresse pas une tranche
de population prdtermine contrairement aux espaces
de passage commercialiss. Cette production volontaire
dun lien social se joue alors du fonctionnement habituel
de lespace public ferm afin daccentuer lopposition entre Vie publique et Ordre public. Le phnomne de Flash
mob en est un exemple: une mobilisation clair, dans un
lieu public, dun certain nombre de personnes contactes
au pralable par e-mail, FaceBook ou sms, pour accomplir
une action prdfinie et se disperser rapidement aprs.
Il a commenc dbut 2003 aux Etats-Unis, il sest rapidement propag dans le monde sous diffrentes formes
daction, la plupart du temps apolitique, non commerciale
voir non productive et selon un timing et une dure prcise. Cette pratique peut aussi bien tre assimile celle
du lhappening, de la rappropriation urbaine dans un but
de contestation ou de convivialit, voir tout simplement
dun nouveau mode de communication. Dans tout les cas,
le Flash mob questionne la fois lvolution des contextes
sociaux et urbain, il offre lopportunit de crer des sociabilits publics dans un espace o la peur de sexposer
semble omniprsente. Proche du spectacle gratuit et
ouvert, il invite donc la participation de chacun un vnement qui ne rapporte rien, ne cote rien, ne doit rien
voir parfois ne dfend rien. Un risque de dtournement
politique, conomique, commercial, voir vnementiel
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Linteraction entre espace public et actions artistiques suscite des instants de vie participatifs et ouverts, elle
souligne alors la libert de lphmre, du temps invers,
du rassemblement et ractualise la notion de fte des
fous . Porteuses de dimensions la fois cratives, culturelles mais aussi urbaines, sociologiques et politiques, ces
manifestations festives dsquilibrent la neutralisation
de lespace public et dynamisent lhtrognit du tissu
urbain. Ces rassemblements bass sur lexprience de la
vie en socit, o la libert individuelle cohabite avec la
responsabilit publique, offrent une base dinformations
pour habiliter dun point de vue urbanistique lespace
public comme des espaces collectifs ouverts. Par ltude
de telles dmarches, les villes ou collectivits territoriales
peuvent mieux comprendre les besoins et ncessits
que la notion despace public soulve lheure actuelle.
Lients internets:
- Flash Mob
http://fr.wikipedia.org/wiki/Flash_mob
http://improveverywhere.ning.com/
http://www.smartmobs.com/
- Ne Pas Plier
http://www.peripheries.net/article290.html
http://www.place-publique.fr/mag/mag10/zoom3.html
http://www.art-espace-public.c.la/
http://www.artespacepublic.free.fr/index.php
Exposition D2 Reignier.
Lients internets:
- D2 Reignier
http://www.d2reignier.blogspot.com/
Espace collectif
Collectif : qui comprend ou concerne un ensemble de
personnes. (Le Petit Robert)
D2 utilise le terme espace collectif plutt quespace
urbain, car ce dernier fait seulement rfrence la ville en
tant quagglomration en opposition la campagne. D2
nest pas seulement intress par lespace architectural
et son amnagement, mais aussi, et peut-tre surtout, la
faon dont le citoyen habite cet espace. Impossible dexplorer lespace urbain sans dialoguer avec ses habitants.
La ville est lissu dun besoin profond chez lhomme de se
rassembler, de sentourer de ses confrres. Cest lhomme
qui cre la ville et ce sont ses besoins, ses modes de vie
et ses proccupations qui la faonne.
OMAC - organisation mondiale de lart contemporain; [art espace] public , newsletter 01.