Musique de La Renaissance
Musique de La Renaissance
Musique de La Renaissance
On désigne par musique de la Renaissance la musique européenne composée entre le XVe siècle, fin de la musique médiévale et le
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XVII siècle qui marque le début de la période baroque. Il s'agit d'une convention : si la dernière date n'est guère contestable avec, par
exemple, l'avènement de l'opéra, il n'en est pas de même pour le début de cette période située, en ce qui concerne la musique, entre le
Moyen Âge tardif et de la pré-Renaissance.
Les évolutions temporelles et géographiques, l'imprimerie, de nouveaux genres musicaux, la reconnaissance des compositeurs et de
leurs œuvres caractérisent la musique de la Renaissance, sans oublier le formidable développement organologique des instruments de
musique.
Sommaire
Histoire
Évolution temporelle
Évolution géographique
Caractéristiques de la musique de la Renaissance
Genres
Styles ou écoles
Quelques compositeurs et compositrices
Les grandes œuvres
La musique ancienne de nos jours
Instruments
Notes et références
Bibliographie
Articles connexes
Liens externes
Histoire
Les XVe et XVI
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siècles voient un renouveau d’intérêt pour les cultures antiques grecques et romaines qui a fortement influencé la
musique. Les compositeurs de la Renaissance ont voulu opérer un « retour à l’Antique », imiter la musique des anciens grecs.
Comme ils ne disposaient que d’écrits théoriques sur lamusique grecque, ils ont élaboré leur propre style en se basant sur ces écrits.
Franchino Gaffurio est un théoricien de la musique de la Renaissance qui s’appuie sur des textes grecs. Ses écrits ont renouvelé la
pensée sur des thèmes tels que les modes, consonance et dissonance, les éléments et la portée du système tonal, les diapasons, les
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relations mot-musique et l’harmonie de la musique, sur le corps et l’esprit humain, et sur le cosmos.
Contrairement au Moyen Âge, l’écriture musicale accepte alors les tierces et les sixtes comme consonances : du fait que l'on passe, à
la Renaissance, de la gamme Pythagoricienneà la gamme de Zarlino, dans laquelle tierces et sixtes sont fixes et plus « justes », elles
deviennent utilisables, en complément des quintes, quartes et octaves déjà précédemment définies (et seules consonances au Moyen
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Âge). Les maîtres du contrepoint élaborent de nouvelles règles pour contrôler les dissonances . Le manuel d’enseignement du
contrepoint par excellence au XVe siècle est le Liber de arte contrapuncti (octobre 1477), du compositeur flamand Johannes Tinctoris
(env. 1435 – env. 1511). La Renaissance en musique est fortement influencée par la pensée humaniste. L’homme commence à
s’intéresser à lui-même pour lui-même. On peut dire qu’il acquiert plus d’indépendance par rapportDieu.
à
Durant la Renaissance, la musique polyphonique atteint son apogée. En 1501, Ottaviano Petrucci imprime la première partition
musicale polyphonique. Maddalena Casulana compose le premier livre de madrigaux imprimé "Il primo libro de madrigali" à Venise
en 1566.
Bien que la musique vocale polyphonique prédomine encore, la Renaissance est une période clé pour la musique instrumentale, qui
devient plus indépendante.
L’invention de l’imprimerie (Gutenberg, 1455) modifiera radicalement la diffusion de la musique. L’impression musicale est inventée
par Hahn à Rome en 1476. Tant la naissance de l'imprimerie musicale que l'invention des tablatures (méthode de notation abrégée
pour les instruments à clavier ou à cordes pincées) permettent une meilleure diffusion des œuvres.
Vers la fin du XVe siècle, la musique polyphonique sacrée (par exemple, les messes d'Ockeghem et d'Obrecht) retrouve une certaine
complexité. À cette tendance, succède, dans la première partie du XVIe siècle un retour vers plus de dépouillement, perceptible dans
les œuvres de Josquin des Prés ou de Palestrina : évolution due, en partie, à l'influence du Concile de Trente et du début de la Contre-
Réforme qui déconseillent la polyphonie trop complexe, supposée nuire à la bonne compréhension destextes sacrés.
Vers la fin du XVIe siècle, plusieurs tendances importantes et contrastées apparaissent. La musique profane, et notamment le madrigal,
acquiert une complexité croissante et même un chromatisme exacerbé ; en sont de bons exemples les madrigaux de Luzzasco
Luzzaschi, Vittoria Aleotti, Luca Marenzio et Carlo Gesualdo. Cependant, à Florence, commence à naître un mouvement dont
l'ambition est de faire revivre les formes dramatiques et musicales de la Grèce antique telles qu'on les imaginait, faisant appel à la
monodie, une forme de déclamation avec un accompagnement musical simplifié (le stile rappresentativo). On peut difficilement
imaginer contraste plus complet avec la polyphonie pourtant contemporaine ; il est vrai qu'il s'agit, tout au moins au début, d'un trait
particulier à la musique profane. C'est à Venise entre 1550 et 1610 que se développe un style polychoral impressionnant — avec
Gabrieli et Merulo — qui donne à l'Europe une des musiques les plus grandioses et les plus sonores qui aient été composées
jusqu'alors, impliquant plusieurs chœurs de chanteurs, des cuivres et des cordes répartis dans des emplacements différents de la
basilique Saint-Marc. Tous ces changements affectent les différents foyers musicaux européens pendant les décennies qui suivent :
tout d'abord les pays germaniques, puis l'Espagne, la France et l'Angleterre, y marquant ce que nous appelons aujourd'hui le début de
la période baroque en musique.
Évolution temporelle
La Renaissance se divise temporellement en plusieurs périodes, de trente à quarante ans chacune. La première va de 1420 à 1460. Ce
sont les compositeursDunstable, Dufay et Binchois qui sont actifs à ce moment-là. Dufay a vécu très longtemps, c'est pourquoi on le
retrouve avec Ockeghem et Busnois pendant la deuxième période, de 1460 à 1490. De 1490 à 1520, Brumel, Obrecht, Isaac, Josquin
et de La Rue qui sont actifs. Puis viennent Willaert, Gombert, Clemens non Papa et Janequin de 1520 à 1560. Quant à A. Gabrieli, de
Monte, Lassus et Palestrina, ils ont composé principalement de1560 à 1600.
Un dernier groupe de compositeurs formé par G. Gabrieli, Sweelinck, Gastoldi, Gesualdo, Marenzio, Caccini et Monteverdi forment
en quelque sorte un pont entre la musique baroque, puisqu’ils ont écrit à la fois dans le style de la prima prattica et dans celui de la
seconda prattica.
Évolution géographique
Au début de la Renaissance, ce sont l’Italie et l’Angleterre qui sont les plus importants foyers de création. Peu après, les centres se
e e
déplacent dans les régions franco-flamandes. Aux XV et XVI siècles, la musique franco-flamande prédomine, mais les échanges
internationaux étaient nombreux et beaucoup de compositeurs ont émigré en Italie. À la fin de la période, c’est ce pays qui mène le
mouvement.
En Italie, la musique religieuse a plus de clarté et de simplicité avec une limite de la virtuosité et de la technicité. C'est donc la
musique profane qui se développe en priorité enItalie.
Les instruments ou voix ne sont en général pas spécifiés (Superius ou Cantus pour la ou les voix supérieures, Tenor ou Quintus pour
la ou les voix intermédiaires et Bassus pour la ou les voix graves). La musique instrumentale se pratique en consort (même famille
d'instruments) ou en "broken" consort (instruments de famille différentes). Sous l'influence italienne, les musica ficta (altérations de
cadences sous-entendues) se généralisent. L'ornementation improvisée (ou Diminution) est enseignée, surtout en Italie, par Giovanni
Bassano, Aurelio Virgiliano, Diego Ortiz, Silvestro Ganassi entre autres.
Genres
Les genres de la musique de la Renaissance sont essentiellement vocaux : la chanson polyphonique, la chanson pour luth, le motet, la
messe, le madrigal ou la canzone instrumentale.
Styles ou écoles
Le style de la Renaissance s'est développé essentiellement dans quatre pays ou régions d'Europe : au sud-ouest en Espagne, lors du
Siècle d'or espagnol, au nord-ouest en Angleterre, au sud en Italie et au nord dans les Pays-Bas franco-bourguignons où s'est
développée l' l'École franco-flamande.
Il est aussi possible d'écouter de la musique de la Renaissance lors de fêtes renaissances comme le Roi de l'Oiseau au Puy-en-Velay.
Les musiciens font partie de groupes spécialisés dans ce genre musical (W
araok, Zucati, Picabofa, etc.).
Instruments
La Renaissance est une période où beaucoup d'instruments furent créés, découverts. Ci-dessous se trouve la liste des instruments
utilisés à la Renaissance. Certains étaient déjà connus durant l'Antiquité ou au Moyen Âge, d'autres furent créés à la Renaissance.
Parmi ces derniers, la famille des cromornes n'a été utilisée que pendant cette période. D'autres tels la trompette ont subi quelques
modifications avec le temps et sont encore utilisés aujourd'hui.
la viole de gambe ;
la viola da braccio ;
la lyre ;
la harpe (innovation de la Renaissance : laarpa doppia sous toutes ses formes, doubles et triples rangées,
cordes croisées) ;
le luth ;
la cithare ;
la vihuela ;
le violon qui apparaît dans les années 1520 dans un rayon de 80km autour de Milan, en Italie ;
la vielle à roue.
Les bois :
la flûte à bec ;
la flûte traversière ;
la flûte de pan ;
la chalemie ;
la bombarde (qui appartient à la même famille que la chalemie) ;
le douçaine (basson Renaissance) ;
le cromorne ;
la cornemuse ;
le graïl, aussi appelé hautbois occitan ou gralla.
Les cuivres
le cornet à bouquin ;
la sacqueboute ;
la trompette.
le clavecin ;
le virginal ;
l'orgue ;
l'orgue de barbarie.
Notes et références
1. Grout & Palisca : A History of Western Music, p. 146.
2. Grout & Palisca : A History of Western Music, p. 147
3. (it) Silvestro (1492-15 ) Ganassi, Opera intitulata fontegara : laguale insegna asonare diflauto cho tutta l'arte
opportuna acso instrumento malsime... ([Reprod.]) / [per Silvestro di Ganassi]
, per Silvestro di Ganassi,1535 (lire en
ligne (https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k58218j))
Bibliographie
Françoise Ferrand, Guide de la musique de la Renaissance, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique »,
novembre 2011, 1200 p., 20 x 4,5 x 13,5 cm (ISBN 2213606382 et 978-2213606385)
Anthony Baines (éd.), Musical Instruments Through the Ages. New York, Walker and Company, 1975.
David Munrow, Instruments of the Middle Ages and Renaissance . Londres, Oxford University Press, 1976.
William Dongois (dir.), Semplice ou passeggiato : Diminution et ornementation dans l'exécution de la musique de
Palestrina et du stile antico, Droz - Haute école de musique de Genève,2014, 336 p. (ISBN 978-2-600-01868-5)
Willi Appel (trad. Jean-Philippe Navarre),La notation de la musique polyphonique : 900-1600 , Mardaga,
coll. « Musique-Musicologie »,1998, 433 p. (ISBN 2-87009-682-8)
G. Filocamo (éditeur) et M. J. Bloxam (éditeur), Uno gentile et subtile ingenio : Studies in Renaissance Music in
Honour of Bonnie J. Blackburn, Brepols, 2009, XXXVI+877 p., 190 x 290 mm (ISBN 978-2-503-53163-2, présentation en
ligne)
Articles connexes
Moyen Âge tardif
Pré-Renaissance
Renaissance
Centre d'études supérieures de la Renaissance
Sciences et techniques de la Renaissance
Renaissance italienne
Renaissance flamande
Renaissance française
Renaissance anglaise
École franco-flamande
Chanson polyphonique néerlandaise
Musique baroque
Liens externes
Ricercar, programme de recherche en musicologie duCentre d'études supérieures de la Renaissance
.
Polyphonies de la Renaissance
Association "Musique à la Renaissance"
Musée national de la Renaissance: Dossier pédagogique : La musique à la Renaissance
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