Scribd Logo
Importer

Bienvenue sur Scribd !

  • 57 vues

    Estampe 1255

    Transféré par

    Ropa

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Estampe 1255

    Transféré par

    Ropa
    57 vues5 pages

    Titre original

    estampe-1255

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Formats disponibles

    PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Avez-vous trouvé ce document utile ?

    Ce contenu est-il inapproprié ?

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format pdf ou txt
    57 vues5 pages

    Estampe 1255

    Transféré par

    Ropa

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format pdf ou txt
    sur 5

    Nouvelles de l’estampe 

    232 | 2010
    Varia

    L’estampe à la Renaissance
    Séverine Lepape

    Édition électronique
    URL : http://journals.openedition.org/estampe/1255
    DOI : 10.4000/estampe.1255
    ISSN : 2680-4999

    Éditeur
    Comité national de l'estampe

    Édition imprimée
    Date de publication : 1 décembre 2010
    Pagination : 44-45
    ISSN : 0029-4888
     

    Référence électronique
    Séverine Lepape, « L’estampe à la Renaissance », Nouvelles de l’estampe [En ligne], 232 | 2010, mis en
    ligne le 15 octobre 2019, consulté le 24 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/
    estampe/1255  ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.1255

    Ce document a été généré automatiquement le 24 septembre 2020.

    La revue Nouvelles de l’estampe est mise à disposition selon les termes de la Creative Commons
    Attribution 4.0 International License.
    L’estampe à la Renaissance 1

    L’estampe à la Renaissance
    Séverine Lepape

    De Dürer à Mantegna : gravures Renaissance de la collection Leber, Musée des Beaux-


    Arts d’Orléans, du 30 septembre au 28 novembre 2010.

    1 L’exposition organisée par le Musée des beaux-arts d’Orléans est une bonne occasion de
    voir des grands noms de l’estampe européenne des XVe et des XVIe siècles et de
    découvrir le fonds de gravures fort riche de ce musée.
    2 Bénédicte De Doncker, commissaire de l’exposition et conservateur en charge de ce
    domaine au musée, a choisi d’en dévoiler une partie en puisant dans la collection de
    Jean-Michel Constant Leber (1790-1859). Érudit orléanais passionné et souhaitant
    constituer, comme bon nombre à son époque, une histoire de France par divers
    documents, Leber a acheté et rassemblé pendant plus de trente ans près de 3400
    estampes, qu’il fit monter dans de grands portefeuilles. Parmi cet ensemble, près d’une
    centaine de pièces gravées en Europe du XVe au XVIe siècle sont aujourd’hui exposées et
    permet de juger de l’importance de la collection acquise en vente publique par le Musée
    des beaux-arts d’Orléans en 1860.
    3 L’exposition est articulée en grandes sections chronologiques et stylistiques. Elle suit
    en cela le dessein d’origine de Leber, qui qualifiait avec beaucoup de modestie sa
    collection de « pantochronochalcographique » : le classement de ses estampes devait
    permettre d’un coup d’œil rapide de comprendre l’essor d’une école et son déclin.
    Leber voyait en l’ensemble de ses recueils, « rien moins que la Chronique universelle de
    l’Art par les vingt générations d’artistes qui se sont succédées depuis sa naissance
    jusqu’à nous ». La collection de Leber souhaitait offrir une vision encyclopédique de
    l’histoire de l’estampe, et on trouve dans l’exposition un échantillon des grands artistes
    qui ont contribué à façonner l’histoire de l’estampe au XVe et au XVIe siècle.

    Nouvelles de l’estampe, 232 | 2010


    L’estampe à la Renaissance 2

    Hans Baldung Grien (1484 ou 1485-1545), Le Palefrenier ensorcelé, vers 1544, bois, 337 x 198 mm,
    Orléans, Musée des beaux-arts, 2008.0.156

    4 Les origines de l’estampe et notamment l’apparition de la xylographie sont ainsi


    évoquées par une sélection de gravures dont la plupart est issue des découpages dans
    des livres imprimés illustrés d’origine germanique ou de livres de prières manuscrits.
    Concernant le début de la taille-douce, on signalera deux gravures d’après Mantegna,
    une épreuve de La Bacchanale à la cuve et une des neufs estampes composant la suite du
    Triomphe de César. Leber avait dans sa collection quelques gravures relativement
    célèbres de maîtres italiens du Quattrocento, comme L’Allégorie du pouvoir de l’Amour de
    Cristofano Robetta, l’une des gravures de son œuvre les plus répandues dans les
    collections d’estampes. Parmi les burins de l’école allemande, Schongauer, le maître
    MZ, Israhel van Meckenem et évidemment Dürer sont bien représentés, avec pour ce
    dernier deux des trois Meisterstiche exposées, Melancolia I et saint Jérôme dans sa cellule
    tandis que plusieurs bois de Baldung Grien et de Cranach retiendront l’attention. Leber
    n’avait quasiment pas d’estampes bellifontaines devenues déjà inaccessibles à l’époque
    où il constitua sa collection, mais la commissaire a choisi d’évoquer ce courant en
    montrant des copies de gravures de Léon Davent ou des estampes témoignant de la
    diffusion de l’École de Fontainebleau par des burinistes comme René Boyvin. L’estampe
    italienne du xvie siècle est également évoquée par des œuvres d’Enea Vico et de Giulio
    Bonasone. On notera en revanche la faible quantité d’estampes flamandes, et
    notamment anversoises, dans l’exposition.
    5 Leber n’était pas intéressé par la rareté d’un état ou la beauté d’un tirage. Si la qualité
    des épreuves exposées est globalement bonne, les gravures de Lucas de Leyde sont en
    revanche très décevantes car complètement usées. A l’évidence, Leber a voulu que ce
    maître soit présent dans sa collection, mais ce choix s’est fait au détriment de la qualité
    des épreuves achetées.

    Nouvelles de l’estampe, 232 | 2010


    L’estampe à la Renaissance 3

    6 La scénographie de l’exposition est sobre et efficace avec une petite fantaisie autour de
    la célèbre suite des Simulachres de la mort, gravée d’après Holbein, présentée selon une
    disposition en accordéon qui imite le pas d’une danse macabre. Le catalogue, édité par
    les éditions Fage et vendu à un prix très raisonnable, propose deux essais sur la vie de
    Leber et sur sa collection, et des notices assez copieuses pour chaque gravure exposée.
    Elles sont de bonne tenue et offrent une synthèse très claire sur les œuvres.
    7 De Dürer à Mantegna : gravures Renaissance de la collection Leber est donc une exposition
    intelligente, présentant des gravures emblématiques de l’estampe de la Renaissance. En
    ces temps où défendre un projet scientifique axé sur la gravure n’est pas chose aisée, et
    où peu d’institutions font le choix de mettre en valeur ce medium, une telle initiative
    mérite d’être soulignée et saluée.

    Andrea Mantegna, Bacchanale à la cuve, v. 1470-1480, burin, 307 x 440 mm, Orléans, Musée des
    beaux-arts, 2008.0.79

    INDEX
    Index géographique : France, Allemagne, Italie
    Index chronologique : 15e siècle, 16e siècle

    Nouvelles de l’estampe, 232 | 2010


    L’estampe à la Renaissance 4

    AUTEUR
    SÉVERINE LEPAPE
    Conservateur, responsable du service de l’estampe ancienne et de la Réserve au département des
    Estampes et de la Photographie de la BnF

    Nouvelles de l’estampe, 232 | 2010

    Vous aimerez peut-être aussi