Corso Armonia Jazz 2

10/22/2013
Accordi
Un accordo lunione di tre o pi note suonate
simultaneamente.
O
Ognii nota
t di un accordo
d viene
i
d tt voce, e ciascuna
detta
i
voce caratterizzata da unaltezza di suono.
3 voci
basso
tenore
soprano
4 voci
5 voci
basso
tenore
contralto
soprano
basso
baritono
tenore
contralto
soprano
Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo
6 voci
basso
baritono
tenore
contralto
mezzosoprano
soprano
10/22/2013
Triadi
Una triade un accordo a tre voci, formato da due
intervalli rispetto ad una tonica.
Quando i due intervalli sono di terza e di quinta,
quinta la
triade si dice fondamentale o perfetta.
Una triade perfetta si dice
maggiore se il primo intevallo di 3aM
minore
se il primo intevallo di 3am
Triade Maggiore
Triade Minore
5a
3a
5a
3am
Triadi
Una triade prende il nome dalla tonica
Una triade maggiore con tonica x, viene indicata con X
Una triade minore con tonica x, viene indicata con
X o Xm
Tonica
Mediante o
Caratteristica
Dominante
Triade Maggiore
Triade minore
3m
10/22/2013
Posizioni di accordi
diteggiatura
3 2 1
nota opzionale
( )
g
tonica immaginata
tonica suonata
gradi
Una corda non indicata non deve essere suonata

a vuoto, ma stoppata.
Una corda a vuoto viene indicata con 0
Posizioni Fondamentali
Tutte le posizioni degli accordi possono essere
ricondotte a una delle seguenti posizioni di base:
3 2 1
2 3 4
1 3 2
5
3
5
10/22/2013
Triadi Maggiori
Posizioni con la tonica sulla 6a corda:
3 2 1
3 4 2 1 1
5
1 3 4 2 1 1
1
4 (3) 1 1 1
5
( )
Triadi Maggiori
2 3 4 (1)
1 3 3 3
1 2 3 4 1
( )5
1 3 2
5
4 3 1 2 1
3
10/22/2013
Triadi Maggiori
1 3 2
1 2 3 4
1 3 4
Triadi Minori
1 1 1
3- 5 1
3 1 1 1
3 4 1 1 1
3- 5 1
1 3 4 1 1 1
3- 5 1
3- 5 1
10
10/22/2013
Triadi Minori
2 3 1
3 4 2 1
1 3 4 2 1
5
3-
3-
3-
11
Triadi Minori
2 3 1
1 3 4 2
3 2 4 1
3-
3-
35
1 3 4
35
3-
12
10/22/2013
Accordi a 4 voci
Un accordo perfetto a 4 voci si forma aggiungendo alla
triade perfetta un intervallo di settima.
Laccordo si dice
di settima maggiore se lintervallo di 7aM
di settima minore se lintervallo di 7am
Mediante o Dominante Sensibile
Caratteristica
sigla
Tonica
maj7
7M
Maggiore con 7a
Minore con 7aM
m / maj7
3m
7M
m7
3m
Maggiore con 7aM
Minore con 7a
13
Accordi maj7
1
3 4 2
4 3 2 1
1 3 4
7+
5
7+
1 3 3 3
5
3
5 7+ 3
5 7+
Per ogni posizione, utile visualizzare

la triade fondamentale di riferimento
14
10/22/2013
Accordi maj7
4 3 1 1 1
1 3 2 4
3 4 2
5 7+ 3
7+
3
1 3 4
3
7+
3
7+
Eseguire gli accordi avanzando

progressivamente sul manico
15
Accordi di settima
1
2 4 3
7
1 3 3 3
5
1 3 1 2 4 1
5 1
2 3 1 4
1 3 2 4
1
3
5
7

la triade fondamentale di riferimento.
16
10/22/2013
Accordi di settima
3 2 4 1
2 3 1 4
1
1 3 1 4 1
2 4
1 1 1 3
3
7
7
7

17
Accordi m7
1
3 3 3
7 3- 5
1 1 1 1
1 3 1 1 4 1
7 3- 5 1
7 3-
1 3 2 4
1 3 4
1
7 35
3-
7
5

la triade fondamentale di riferimento.
18
10/22/2013
Accordi m7
3 1 4 1
3-
1 3 1 4
1
3-
1 3 1 2 1
2 4 3
7
5
3-
2 3 1 4
5
3-
3-

19
Accordi a pi voci
Un accordo pu essere ampliato con laggiunta di altre
note, che formano nuovi intervalli con la tonica.
Laccordo si indica con la sigla di base, seguita dagli
intervalli che le note aggiunte formano con la tonica:
sigle
gradi
note
Eb6
1 3 5 6
mib sol sib do
F6/9
1 3 5 6 9
fa la do re sol
Gm6/9
1 3m 5 6
sol sib re mi la
Cm7/9
1 3m 5 7
do mib sol sib re
Bb6maj7
1 3 5 6 7M
sib re
fa
sol la
20
10
10/22/2013
Accordi Alterati
Sono accordi che contengono delle alterazioni sugli
intervalli giusti (la quinta o la nona).
I gradi alterati si indicano facendoli precedere dal
simbolo b o #:
sigle
gradi
note
do mi sol#
C#5
1 3 5#
F7b5
1 3
D7b9
1 3 5 7 9b
re fa# la do mib
Gmaj7b5
1 3
sol si
reb fa#
G7#5#9
1 3 5# 7 9#
sol si
re# fa
5b
5b
7M
fa la si mib
la#
21
Regole di assonanza
Servono ad evitare dissonanze sgradevoli:
La quinta alterata esclude la quinta giusta.
La nona alterata esclude la nona giusta.
La quarta (o lundicesima) esclude la terza maggiore.
L11# o la 13b escludono la quinta giusta.
La nona viene alterata solo negli accordi di settima
22
11
10/22/2013
Accordi Sospesi
Sono accordi in cui la terza maggiore viene sostituita
dalla quarta.
Sono detti sospesi perch generano una sensazione di
attesa verso laccordo maggiore con la terza.
sigle
gradi
note
do fa sol
Csus
1 4 5
C7sus
1 4 5
do fa sol sib
D7/4
1 4 5 7
re sol la do
G7/9sus
1 4 5 7 9
sol do
re fa
la
23
Classi di Accordi
Tutti gli accordi possono essere suddivisi in sei classi,
a seconda della sonorit che creano:
Maggiori
hanno la 3, ma non la 7
Minori
hanno la 3m
di Settima
hanno la 3 e la 7
Diminuiti
hanno 3m e 5b,, ma non la 7
Semi-diminuiti
hanno 3m, 5b e 7
Sospesi
hanno la 4 al posto della 3

24
12
10/22/2013
Accordi Maggiori
Hanno la terza (maggiore), ma non la settima (minore):
sigle
gradi
note
1 3 5
do mi sol
C6
1 3 5 6
do mi sol
la
C6/9
1 3 5 6 9
do mi sol
la re
Cmaj7
j
1 3 5 7M
do mi sol
si
C6maj7
1 3 5 6 7M
do mi sol
la si
C9maj7
1 3 5 7M 9
do mi sol si re
25
Accordi Minori
Hanno la terza minore (a prescindere dalla settima):
sigle
gradi
Cm
1 3m 5
Cm6
1 3m 5
Cm6/9
note
do mib sol
do mib sol
la
1 3m 5 6 9
do mib sol
la re
Cm7
1 3m 5
do mib sol
sib
Cm/maj7
1 3m 5
7M
do mib sol
si
Cm7/9
1 3m 5
do mib sol sib re
26
13
10/22/2013
Accordi di Settima
Hanno la terza (maggiore) e la settima (minore):
sigle
gradi
note
C7
1 3 5 7
do mi sol
sib
C6/7
1 3 5 6 7
do mi sol
la sib
C7b9
1 3 5 7 9b
do mi sol sib reb
C7#5
1 3
do mi sol# sib
C7/9#5
1 3 5# 7 9
do mi sol# sib re
C6/7/9
1 3 5 6 7 9
do mi sol la sib re
5#
27
Accordi Diminuiti
Hanno 3m e 5b, ma non la 7
Se presente anche un intervallo di 6a, laccodo viene
detto di settima diminuita
Il simbolo dim (o) un operatore che riduce di un
semitono tutti gli intervalli indicati alla sua sinistra
sigle
gradi
note
Co = Cdim
1 3m 5b
C7o = C7dim
1 3m 5b
do mib solb la
Co7 = Cdim7
1 3m 5b
do mib solb sib
C7/9o = C7/9dim
1 3m 5b
do mib solb
9b
do mib solb la reb
28
14
10/22/2013
Accordi Semi-diminuiti
Hanno la 3m, la 5b e la 7
Possono avere anche la nona diminutita (9b)
( )
Si indicano con il simbolo , che riduce tutti gli intervalli
di un semitono, tranne che la settima.
sigle
C
= Cm7b5
C9 = Cm7b5b9
gradi
note
1 3m 5b
1 3m 5b
do mib solb sib

9b
do mib solb sib reb
29
Convenzioni
Le seguenti convenzioni hanno lo scopo di rendere la
scrittura pi sintetica:
Laccordo minore Xm si indica anche con X Laccordo Xmaj7 pu essere indicato con X
La nona e lundicesima sottintendono la settima
La tredicesima sottintende la settima e la nona
La
L nona senza la
l settima
i
sii indica
i di con add9
dd9
La sigla X7+ significa X7#5
La sigla Xmaj7/9 si indica anche con Xmaj9
30
15
10/22/2013
Esempi di sigle
sigle
gradi
note
C = Cmaj7
1 3 5 7M
do mi sol si
C9 = C7/9
1 3 5 7 9
do mi sol sib re
C11 = C7sus
1 4 5 7
do fa sol sib
C -11 = Cm7/4
1 3m 4
C13 = C6/7/9
1 3 5 6 7 9
do mi sol la sib re
C7+ = C7#5
1 3 5# 7
do mi sol# sib
Cadd9
1 3 5 9
do mi sol re
Cmaj9 = Cmaj7/9
1 3 5 7M 9
do mi sol si re
do mib
fa sib
31
Note di abbellimento
Sono note che possono essere aggiunte o alterate per
creare nuove sensazioni, pi o meno dissonanti.
Le note che possono essere aggiunte o alterate
dipendono dal tipo di accordo.
Le note di abbellimento non

cambiare il tipo di un accordo.
devono
32
16
10/22/2013
Accordi Maggiori
Si possono abbellire con 6a, 7aM e 9a
La 7a pu essere aggiunta solo nel Blues
La quinta alterata crea una dissonanza che pu
essere utilizzata per aumentare la tensione
La nona alterata crea un effetto sgradevole
Ad esempio, C pu essere abbellito con:
Cmaj7
Cmaj9
Cmaj7/6
C6
C6/9
Oppure, in casi particolari con

Cmaj7b5
Cmaj7/#5
33
Accordi di Settima
Si possono abbellire con 6a e 9a
La 6a insieme alla 7a e alla 9a prende il nome di 13a.
L11a pu essere aggiunta solo in passaggi di tipo X11
X7, X11 X9.
La 5a e la 9a possono essere alterate sia da sole che
in combinazione (b5b9, b5#9, #5b9, #5#9).
Ad esempio, C7 pu essere abbellito con:
C9
C13
C11 C7
oppure con
C7b5
C7/#5
C7/b9
C7/#9
34
17
10/22/2013
Accordi Minori
Si possono abbellire con 6a, 7a, 9a e 11a
Co
Con l11a ssi agg
aggiunge
u ge a
anche
c e la
a 7a
La 7aM genera tensione
La 5a# si usa in presenza della 7a
La 5ab da evitare (provoca un cambio di classe)
La nona alterata crea un effetto sgradevole
Ad esempio, C-7 pu essere abbellito con:
C-6
C-9
C-6/9
C-11
C-13
Oppure, in casi particolari con
C-maj7
C-7#5
35
Abbellimenti
Classi di
accordi
Possibili abbellimenti
Maggiori
Cmaj7
C6/9
Cmaj9
Cmaj7b5
Settime
C7
C9
C13
C11 C7
C7b5
C7#5
C7b9
C7#9
C7b5b9 C7b5#9 C7#5b9 C7#5#9
Minori
C-6
C-11
C-7
C-13
Cmaj7/6
Cmaj7#5
C-9
C-maj7
C6
C-6/9
C-7#5
36
18
10/22/2013
Abbellimenti
Ad esempio, la seguente successione di accordi
Cmaj7
Am7
Dm7
G7
pu essere abbellita come:
C6/9
Am9
Dm9
G7/6 G7#5
C6maj7
Am6/9
Dm11
G7#5#9
37
Accordi ridotti
Gli accordi con molte note spesso hanno posizioni
difficili sullo strumento.
Nel jazz si cercano posizioni concatenabili,
concatenabili per
facilitare i passaggi veloci.
A tale scopo si usano accordi in forma ridotta,
eliminando alcune note per semplificarne la posizione.
Di solito
lit sii usano accordi
di a quattro
tt voci,i che
h possono
ridursi a tre durante i passaggi veloci.
Gli accordi a cinque o a sei voci sono usati molto
raramente.
38
19
10/22/2013
Accordi ridotti
Quali sono le note che si possono eliminare?
Si ragiona per esclusione:
La 3a non si pu eliminare, perch caratterizza
laccordo.
Se l'accordo sospeso, la 4a non si pu eliminare,
poich sostituisce la 3a.
La 7a non pu essere scartata, in quanto definisce la
categoria dell'accordo.
Le note di abbellimento non vanno eliminate per non
impoverire la sonorit dellaccordo.
39
Accordi ridotti
Le uniche note che non influiscono sulla
categoria dell'accordo e sulla sua sonorit sono
la tonica (prima) e la dominante (quinta giusta).
La scelta di eliminare ll'una

una o ll'altra
altra, o entrambe,
entrambe
dipende dalla comodit della posizione risultante
sullo strumento.
40
20
10/22/2013
Accordi ridotti
sigle
Accordi completi
Accordi ridotti
1 3
1 3 5 7M 9
3 5
7M
C6/9
1 3 5 6 9
3 5 6 9
C13
1 3 5 6 7 9
3 6 7 9
C -11
1 3m 4
3m 4
C7b5
1 3
5b
C7#9
1 3
Cmaj7
1 3 5
Cmaj9
7M
9#
7M
9
1 3
5b
3 5
9#
41
Accordi con basso obbligato

Per ottenere particolari movimenti armonici, alcuni
accordi vengono eseguiti con una nota di basso
prefissata.
prefissata
Si parla di accordi con basso obbligato.
Esempi
Am7
D9
42
21
10/22/2013
Basso Pedale
Quando il basso viene mantenuto costante per due o pi
accordi, si parla di basso pedale.
Il basso pedale crea una sospensione ritmica, usata per
interrompere la dinamica di un brano e sottolineare una
particolare sequenza armonica.
Esempio
Dm9
G7#5
Cmaj9
43
Rivolti
Le note di un accordo possono essere suonate in
diverso ordine, dalla pi grave alla pi acuta.
Un particolare ordinamento dei gradi di un accordo
detto rivolto.
Se i gradi vengono ordinati in ordine crescente, il
rivolto si dice fondamentale.
Un rivolto si dice a parti strette se l'intervallo tra il
b
basso
e il soprano inferiore
i f i
ad
d unottava;
tt
Un rivolto si dice a parti late se l'intervallo tra il basso
e il soprano superiore ad unottava.
44
22
10/22/2013
Rivolti
Rivolti a parti strette
b
[1 3 5 7]
rivolto fondamentale
[3 5 7 1]
[5 7 1 3]
[7 1 3 5]
[3 7 1 5]
[5 7 3 1]
Rivolti a parti late

b
[1 5 7 3]
[7 3 5 1]
45
Rivolti
Nel jazz i rivolti sono importanti perch:
1. consentono di variare l'effetto sonoro di un
accordo;
2. possono semplificare
posizioni.
il
concatenamento
di
La chitarra per sua natura uno strumento in cui le

posizioni pi comode sono quelle a parti late:
un rivolto a parti late pu essere suonato
comodamente all'interno di due o tre tasti.
Viceversa, un accordo a parti strette richiede quasi
sempre l'uso di quattro tasti.
46
23
10/22/2013
Passaggio a parti late

1
3 4 2
1 4 3
1 3 2 4
3
7
3-
Dm7
7+
G9
Cmaj7
Suonando gli accordi in forma ridotta, il passaggio tra

Dm7 e G9 pu essere eseguito variando una sola nota!
47
Rivolti
Il piano, al contrario, uno strumento in cui le posizioni
pi comode sono quelle a parti strette:
Un
U rivolto
o to a pa
parti
t st
strette
ette pu esse
essere
e suo
suonato
ato
comodamente allinterno di unottava.
Viceversa, un accordo a parti late richiede posizioni
con la mano allungata.
[3m 5 7 1]
[7 9 3 5]
[3 5 7M 9]
Dm7
G9
Cmaj9
48
24
10/22/2013
Forme A e B per piano

Sono particolari rivolti, studiati per semplificare i
passaggi pi comuni.
Accordo
Forme A
Forme B
X6/9
3 5 6 9
6 9 3 5
X13
7 9 3 6
3 6 7 9
Xm9
3m 5
3m 5b
9b
7 9b 3m 5b
Xo
3m 5b
9b
6 9b 3m 5b
7 9
3m 5
49

C6/9
Forma A
3
5 6
Forma B
6
9 3
50
25
10/22/2013

G13
Forma A
7
9 3
Forma B
3
6 7
51

Dm9
Forma A
3m
9 3m
Forma B
52
26
10/22/2013

B
Forma A
3m
5b
9b
9b 3m
Forma B
5b
53

Bo
Forma A
3m
5b
9b
Forma B
6
9b 3m
5b
54
27
10/22/2013
Passaggi in Forma A
Dm9
[3m 5 7 9]
3m
G13
[7 9 3 6]
3
C6/9
[3 5 6 9]
3
55
Passaggi in Forma B
Dm9
[7 9 3m 5]
7
9 3m
G13
[3 6 7 9]
3
C6/9
[6 9 3 5]
6
56
28

Corso Armonia Jazz 2

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Corso Armonia Jazz 2

Caricato da

Informazioni sul documento

Descrizione originale:

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Corso Armonia Jazz 2

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

10/22/2013

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Una corda non indicata non deve essere suonata

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Minore con 7aM

Maggiore con 7aM

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Per ogni posizione, utile visualizzare

Eseguire gli accordi avanzando

Per ogni posizione, utile visualizzare

Eseguire gli accordi avanzando

Per ogni posizione, utile visualizzare

Eseguire gli accordi avanzando

mib sol sib do

do mib sol sib re

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

hanno 3m e 5b,, ma non la 7

hanno la 4 al posto della 3

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

do mib sol sib re

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

do mi sol sib reb

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

do mib solb sib

do mib solb la reb

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

do mib solb sib

do mib solb sib reb

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Le note di abbellimento non

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Oppure, in casi particolari con

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

pu essere abbellita come:

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

La scelta di eliminare ll'una

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Accordi con basso obbligato

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

Rivolti a parti late

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

La chitarra per sua natura uno strumento in cui le

Passaggio a parti late

Suonando gli accordi in forma ridotta, il passaggio tra