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Versione delle 01:20, 10 giu 2016
Michael Powell (Bekesbourne, 30 settembre 1905 – Avening, 19 febbraio 1990) è stato un regista e sceneggiatore inglese, noto soprattutto per i film realizzati insieme al collega Emeric Pressburger.
Biografia
Considerato, insieme ad Alfred Hitchcock, uno dei maggiori esponenti del cinema britannico, Powell esordì nel 1931 come regista di film commerciali a basso costo. Iniziò nel cinema muto, ma lavorò come regista solo dopo l'avvento del sonoro. Apprezzerà sempre molto gli artefici del muto, e forma così la sua idea di cinema in cui prevale la componente visiva, mentre non sopporta sceneggiature troppo lunghe e dialoghi pesanti. Sarà orgoglioso di aver affidato gli effetti speciali nei suoi film a un allievo di Mèliès “Poppa” Day.
All'inizio della sua carriera fece il soggettista e l'assistente. Si occupò della fotografia per Alfred Hitchcock nel 1928. Nel sonoro fu scenografo e assistente regista. Iniziò a collaborare con Jerome Jackson, un giovane produttore statunitense con cui girò film a basso costo, con budget calcolati a 1 sterlina al piede di pellicola (m 0,3), ma loro ne spendevano solo 0,75, per guadagnare di più. E ottennero anche l'approvazione della critica. E fecero una casa di produzione propria. Questo è il periodo della formazione. Poi furono assunti alla Gaumont, dove Powell propose soggetti presi dalla cronaca, girati anche in esterni (contrariamente all'uso prevalente in GB). Per Edge of the world fu notato da Alexander Korda, produttore ungherese attivo in Gran Bretagna, che gli affiancò Emeric Pressburger, sceneggiatore, con cui lavorerà per 20 anni. Film: La spia in nero ('39); Il ladro di Bagdad ('41).
The Archers
Nel 1943, insieme all'ungherese Pressburger, fondò una propria casa di produzione, The Archers, il cui primo prodotto, girato nello stesso anno, fu Duello a Berlino (The Life and Death of Colonel Blimp). Il film fu criticato per l'amicizia tra un inglese e un tedesco, nonostante proponesse valori tradizionali molto britannici, come l'onore, l'amore, la dignità, l'appartenenza di casta. Deborah Kerr (la donna amata da Powell) impersona tre donne, le due amate dai protagonisti, e per ultima, la giovane autista, in cui esse rivivono. Originariamente in flashback, ma molto tagliato dalla produzione, il film ebbe numerosi problemi con la censura, attivata direttamente da Churchill, perché mostrava un tedesco buono.
Fin da Duello a Berlino venne adottata per i titoli di testa la formula “Scritto, prodotto e diretto da Michael Powell e Emeric Pressburger”, con cui si voleva esplicitamente affermare la centralità del lavoro dello sceneggiatore, annullando le barriere che segmentano il lavoro creativo. Ricorda Powell: “Decidemmo un ordine dei titoli di testa secondo quella che era per noi l'importanza: scrittore, produttore e poi regista. Non erano in molti a pensarla così. Personalmente, mi aveva sempre irritato la maniera in cui sono trattati nel cinema gli scrittori. Ma la nostra decisione nacque spontaneamente e quasi tacitamente”. La formula, assolutamente unica nella storia del cinema, durò tredici anni (fino al ritiro dal cinema, nel 1966, di Pressburger) e fu usata in quattordici film.
Solo per L'occhio che uccide (Peeping Tom), che nel 1960 sconvolse l'opinione pubblica e la critica inglesi, Powell collaborò con un altro notevole e originale sceneggiatore, Leo Marks. Powell e Pressburger si proponevano di realizzare un cinema “totale”, sintesi di tutte le arti e di tutte le tecniche, in armonica sintonia con l'universo psichico del pubblico. La visione, atto prevalente del fare cinema, doveva andare oltre le apparenze, aprire squarci nell'interiorità dei personaggi, in molte delle loro trame in bilico tra la vita e l'arte, pronti a sacrificare tutto a quest'ultima, come nella loro opera più famosa, il musical immaginifico Scarpette rosse. Con l'avvento del colore Powell e Pressburger diedero il meglio del loro cinema: personaggi estremi, storie surreali e antinaturaliste, prevalere del visivo, sottrazione agli obblighi della verosimiglianza e accentuazione delle emozioni trasmesse allo spettatore. In tutti i loro film di questi anni il Technicolor è irrealistico e onirico, al di fuori e sopra gli schemi, con esiti insoliti nei paesi occidentali.
Scala al paradiso ('46) nacque su commissione del Ministero Inglese dell'informazione per migliorare i rapporti con gli USA. Narra la storia di un pilota inglese sopravvissuto a un lancio senza paracadute, resa insolita soprattutto dagli esiti cromatici: notevole la soggettiva dall'interno della pupilla del pilota sottoposto a intervento chirurgico, che si chiude per l'anestesia; i passaggi dalla terra al cielo, ecc. hanno destato l'ammirazione di Coppola, Scorsese, De Palma. Narciso nero ('47) è ambientato in un monastero sull'Himalaya, tra razionalità e sensualità, con Deborah Kerr, in una cornice esotica suggestiva ricostruita in studio; furono censurate le scene della suora che prima di prendere i voti voleva sposarsi.
Scarpette rosse ('48) è un musical che narra la storia di una ballerina che mette la danza al primo posto, in un triangolo dove l'amore ha la peggio, con innovative e surreali scene di ballo; il soggetto è tratto da un racconto di Andersen. Interpretata da Moira Shearer, diva del balletto e del cinema inglese, fu un grande successo commerciale, amatissimo dal pubblico I racconti di Hoffmann ('51) è realizzato con lo stesso cast del film precedente e propone tre storie d'amore sfortunate e fantastiche, trattate con ardite sperimentazioni cromatiche e virtuosismi tecnici e di messinscena, risolti tuttavia in economia, come nella sequenza in cui la danza della Shearer su una scala è realizzata con una ripresa dall'alto su una scala disegnata a terra, poiché costruirla sarebbe stato troppo costoso.
L'occhio che uccide
Una menzione particolare va a L'occhio che uccide (Peeping Tom, 1960), angoscioso thriller metacinematografico realizzato dal solo Powell, con la sceneggiatura di Leo Marks, e divenuto col tempo un vero e proprio cult movie. A proposito di questo film Powell ha detto: “Io non sono un regista con uno stile personale.... Io sono il cinema. Sono cresciuto con e attraverso il cinema; tutto quello che ho imparato l'ho imparato dal cinema; se mi sono interessato alla pittura, alla letteratura, alla musica, è stato grazie al cinema. Così, quando faccio un film come Peeping Tom, io sono il cinema. E solo qualcuno come me può fare Peeping Tom, perché è necessario identificarsi di più con il cinema che con un mondo personale” (in Emanuela Martini, Michael Powell, Il castoro, 1988).
In seguito alle polemiche e all'interesse suscitati da questo film, ebbe inizio, dopo la metà degli anni sessanta, la riscoperta dell'opera dei due cineasti. Nel 1971 il National Film Theatre di Londra renderà omaggio alla loro opera con un'importante retrospettiva, che sarà seguita da molte altre in altri paesi d'Europa, fra le quali quella del Festival di Locarno nel 1982. A partire dagli anni '80, alla rivalutazione dell'opera dei due ha dato un forte contributo l'appassionato interesse dimostrato nei loro confronti, da cineasti come Martin Scorsese, Brian De Palma e Francis Ford Coppola, che ne hanno favorito la riproposizione nei cinema americani. Nelle loro opere si ritrovano importanti e diffusi echi delle opere dei due autori.
Filmografia
Regista (parziale)
- Caste, regia di Campbell Gullan - (non accreditato) (1930)
- Due ore piene (Two Crowded Hours) (1931)
- Il mio amico il re (My Friend the King) (1932)
- Il rastrello (The Rasp) (1932)
- Rynox (1932)
- Il reporter di prima grandezza (The Star Reporter) (1932)
- Hotel Splendide (1932)
- Pagamento alla consegna (C.O.D.) (1932)
- Sua Signoria (His Lordship) (1932)
- Nata con la camicia (Born Lucky) (1933)
- Gli incendiari (The Fire Raisers) (1934)
- Vessillo rosso (Red Ensign) (1934)
- Succede sempre qualcosa (Something Always Happens) (1934)
- La luce fantasma (The Phantom Light) (1935)
- Un giorno o l'altro (Someday) (1935)
- La ragazza nella folla (The Girl in the Crowd) (1935)
- Il pigrone (Lazybones) (1935)
- Il test dell'amore (The Love Test) (1935)
- Ai confini del mondo (The Edge of the World) (1937)
- La spia in nero (The Spy in Black) (1939)
- I leoni dell'aria (The Lion Has Wings), co-regia di Adrian Brunel, Brian Desmond Hurst e, non accreditato, Alexander Korda (1939)
- Contrabbando (Contraband) (1940)
- Il ladro di Bagdad (The Thief of Bagdad), co-regia Ludwig Berger, Tim Whelan e, non accreditati, Alexander Korda, Zoltan Korda e William Cameron Menzies (1940)
- Gli invasori - 49º parallelo (49th Parallel) (1941)
- Volo senza ritorno (One of Our Aircrafts is Missing) (1942)
- Duello a Berlino (The Life and Death of Colonel Blimp) (1943)
- Il volontario (The Volunteer) (1943)
- Un racconto di Canterbury (A Canterbury Tale), co-regia Emeric Pressburger (1944)
- So dove vado (I Know Where I'm Going), co-regia Emeric Pressburger (1945)
- Scala al paradiso (A Matter of Life and Death), co-regia Emeric Pressburger (1946)
- Narciso nero (Black Narcissus) (1947)
- Scarpette rosse (The Red Shoes) (1948)
- I ragazzi del retrobottega (The Small Back Room) (1949)
- L'inafferrabile Primula Rossa (The Elusive Pimpernel) (1950)
- La volpe (Gone to Earth), co-regia Emeric Pressburger (1950)
- I racconti di Hoffmann (The Tales of Hoffmann (1951)
- Oh... Rosalinda!!, co-regia Emeric Pressburger (1955)
- La battaglia di Rio della Plata (The Battle of the River Plate) (1956)
- Colpo di mano a Creta (Ill Met by Moonlight) (1957)
- Luna di miele (Luna de miel) (1959)
- L'occhio che uccide (Peeping Tom) (1960)
- Sono strana gente (They're a Weird Mob) (1966)
- L'età del consenso (Age of Consent) (1969)
- Il ragazzo che diventò giallo (The Boy Who Turned Yellow) (1972)
Sceneggiatore (parziale)
- Caste, regia di Campbell Gullan e, (non accreditato), Michael Powell - sceneggiatore (1930)
- Due ore piene (Two Crowded Hours), regia di Michael Powell - sceneggiatore (non accreditato) (1931)
- Vessillo rosso (Red Ensign), regia di Michael Powell - sceneggiatore (1934)
- Ai confini del mondo (The Edge of the World), regia di Michael Powell - storia (1937)
- Contrabbando (Contraband), regia di Michael Powell - scenario (1940)
- Oh... Rosalinda!!, regia di Michael Powell ed Emeric Pressburger - sceneggiatore (1955)
Bibliografia
- Michael Powell. A Life in Movies: An Autobiography. London, Heinemann, 1986. ISBN 0-434-59945-X
- Powell & Pressburger, Bergamo Film Meeting 1986
- Emanuela Martini. Michael Powell-Emeric Pressburger. Milano, Il Castoro, 1989
- Michael Powell. Million Dollar Movie. London, Heinemann, 1992. ISBN 0-434-59947-6
Collegamenti esterni
- (EN) Powell & Pressburger pages, su powell-pressburger.org.
- (EN) Michael Powell, su IMDb, IMDb.com.
- (EN) Michael Powell ed Emeric Pressburger su Sense of Cinema, su sensesofcinema.com.
Controllo di autorità | VIAF (EN) 54291311 · ISNI (EN) 0000 0001 2096 151X · SBN RAVV088945 · LCCN (EN) n50021816 · GND (DE) 118741675 · BNE (ES) XX1060418 (data) · BNF (FR) cb133208492 (data) · J9U (EN, HE) 987007266596205171 · CONOR.SI (SL) 77197411 |
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