Abigail (2024)

Prácticamente, el tráiler desvela todo lo que vas a ver en el film, desde luego hubiera sido más interesante ver el giro que se producía al ver a los cazadores cazados por esta pequeña niña indefensa y el secreto que escondía. Pero no nos engañemos da lo que promete y es un buen festival sangriento que hará las delicias de los fans.

Un grupo de delincuentes han preparado un plan para secuestrar a una bailarina de doce años y exigir a su padre multimillonario un rescate de 50 millones de dólares, tras el rapto es llevada a un viejo caserón por el cabecilla del grupo, entre ellos no se conocen y les pide que le entreguen sus móviles para no dejar rastros. Su única misión será velar por ella hasta que se cobre el rescate, pero las cosas no serán tan fáciles como pintan...

Los directores Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett, que se hacen llamar Radio Silence, han conseguido labrarse un hueco en el mundo del fantástico con unas películas muy entretenidas como las dos últimas de la saga "Scream" o "Noche de bodas" aquí en el último título que nos ocupa buscan mezclar géneros en muchos casos acertadamente y en otros no tanto. La adorable protagonista de Matilda (2022) Alisha Weir es la chupasangre que mostrara a estos incautos el momento y el lugar equivocado donde se encuentran.

Melissa Barrera que ha protagonizado las últimas de Scream, la vuelven a fichar los directores para que protagonice a Joey, esta chica se está convirtiendo en una buena heroína de terror, ya que también se le ha visto en "Reposo absoluto" y la serie "Sigue respirando". También en el reparto nos encontramos a la simpática protagonista de "Este cuerpo me sienta de muerte" Kathryn Newton. Dan Stevens, Kevin Durand y Giancarlo Exposito completan el reparto.

La película está dedicada a Angus Cloud, un actor visto en la serie "Euphoria" que falleció recientemente por culpa de una sobredosis. En Abigail interpreta a Dean.

Puede ser que resulte una versión algo loca de "La hija de Drácula", incluyendo toques de humor, peleas, sustos y lo fundamental en este tipo de films que haya sangre a raudales.
Destino Arrakis.com

Viene dando guerra desde que se estrenó en algunos festivales, pero ‘Abigail’ se queda lejos de la fiesta que prometía. Lo nuevo de los directores Radio Silence tras sus dos películas de ‘Scream’ recupera bastante de lo bueno de su célebre ‘Noche de Bodas’, pero también bastantes de sus manías más sempiternas, destacando por la participación en el casting de Melissa Barrera, tras haber sido bloqueada para más secuelas del clásico de Wes Craven por sus opiniones sobre el genocidio de Palestina.

La pareja de directores se enfrentan a la historia de un secuestro que sale mal —aunque no revelaremos más de lo que sale en los tráilers, si quieres mantener la sorpresa completa, ignora el texto que viene igualmente— pero parecen incapaces de confiar en la inteligencia de un espectador algo experimentado, porque les cuesta arrancar, le pesa que sepamos o podamos adivinar fácilmente su sorpresa, pero logran salir del paso gracias a sus explosiones de gore y un Dan Stevens, en gracia este año, que salva la película.

Es difícil que la estructura de ‘Abigail’ funcione cuando tiene una campaña de marketing que revela todo desde el principio, por lo que los primeros 45 minutos son un cúmulo de presentaciones esperables, pero en conjunto funciona como remake absolutamente libre de ‘La hija de Drácula’, que toma el estilo de ‘Abierto hasta el amanecer’, y un similar punto de partida al del relato de Stephen King, ‘Popsy’.

Es decir, sigue los pasos del subgénero de "criminales encerrados con peligro inesperado" que tiene como pioneras películas como ‘Grotesque’, o las españolas ‘Más allá del terror’ y ‘La mansión de Cthulhu’, que mezclaban el cine quinqui con lo sobrenatural, e incluso las más recientes, que incurrían en el terreno diabólico, también con niños, ‘Hellion: el ángel caído’ o ‘El habitante’ que dan alas a la versión la más "realista" de ‘No respires’.

Bajo la premisa de una reimaginación de la secuela del clásico de Lugosi, Universal concreta ahora una multiresurreción del vampiro más famoso de todos los tiempos en forma de serie B, desde la perspectiva histórica de ‘Drácula, la leyenda jamás contada’, la comedia pura de ‘Renfield’, o el clasicismo gótico y aventura marina de ‘El último viaje del Demeter’. Era fácil conectar alguna, especialmente en cierto momento en el que podría haber salido perfectamente, pero no ha pasado.
Hay una falta de interés en jugar con las la franquicia entendible, puesto que ya solo su condición de cine de vampiros la condena a ciertos esquemas que, en última instancia, acaba aprovechando bien en su tercer acto, pero Radio Silence no tienen mano para la tensión ni dominan el suspense de los códigos whodunit con los que intentan jugar para completar su primera mitad, y aunque hay buenas ideas, como leyendas urbanas dentro del mundo del crimen organizado, no se acaban de aprovechar.

El resultado es un ritmo demasiado irregular, con momentos divertidos, otros muy predecibles, y un abrazo a lo camp final que se pega con la partitura clásica de Brian Tyler y sus convenciones de thriller, que solo se intentan romper con su arbitraria relación de la niña con el ballet. La dirección es plana y la fórmula de Radio Silence empieza a quedar muy a la vista, no ya solo porque no muestren signos de avance película a película a nivel de planificación, puesto que en mucha parte del metraje reciclan ideas y recursos visuales de ‘Noche de Bodas’.

Lo sorprendente no es que la pareja no haya avanzado nada en puesta en escena o acabado visual desde sus dos ‘Scream’, sino que la diferencia con las demás, acaso, es un concepto introducido de danza, que funciona como gimmick gratuito y parece una llamada desesperada a la generación Tiktok tras el "triunfo" del baile de ‘M3GAN’. El cringe es inevitable, principalmente por la reiteración de la misma situación en diferentes momentos.


Eso sí, por extraño que parezca introducir la propuesta, est idea de la bailarina vampiro ya estaba presente (ejem) en ‘Livide’, y la danza no es ajena al imaginario de las adaptaciones de Drácula, como en la versión muda ‘Dracula: Pages of a Virgin’s Diary’. Incluso aquí se reconoce el uso de 'El lago de los cisnes' de Tchaikovsky en los créditos de la versión de 1932, que ahora se retoma como leit motiv, a veces con demasiada insistencia.

‘Abigail’ podría haber funcionado mejor con un marketing más inteligente, logrando entrar como la nueva ‘Barbarian’ de este año, pero lo cierto es que hay una torpeza en el manejo de las intenciones multigénero que solo pueden achacarse a una dirección justita, capaz de lograr una claridad que a veces parece más necesaria de lo que pudiera sugerir la premisa, y el agradecido tono gamberro con el que es capaz de rebozar de sangre la pantalla sin que nadie tenga la tentación de buscar subtextos y otra película que no es, lo que en estos tiempos, también puede convertirse en una virtud.

Puntuación: 5'5 sobre 10.