Bíblia para Afinar Bateria
Bíblia para Afinar Bateria
Bíblia para Afinar Bateria
Bíblia para afinar bateria
Scott Johnson (tradução Daniel Majer)
Sumário
Apresentação .......................................................................................... 02 Afinação da Caixa ‐ Método 1 (Som Gordo e Seco) .......................... 18
Verdades dos tambores .......................................................................... 02 Afinação da Caixa ‐ Método 2 (Apropriado para Pop,
Fundamentos da Afinação ....................................................................... 03 Preferido por muitos Bateristas de Estúdio): .................................. 18
Como todos os tambores são construídos .............................................. 04 Afinação da Caixa ‐ Método 3
Bordas dos Tambores .............................................................................. 05 (Muito Ressonante, aproveita ao máximo o tambor) ...................... 19
Tambores: Profundidade x Diâmetro ...................................................... 06 Caixa, Lineamentos Gerais ................................................................ 19
Aros .......................................................................................................... 07 Instalação da Esteira ......................................................................... 19
Torquímetro x Chave de Afinação ........................................................... 07 Os 5 Estágios do Som da Caixa ......................................................... 20
Quando trocar as peles ........................................................................... 08 Caixa, Dicas e Truques ...................................................................... 20
Afinando e Assentando as Peles, Todos os Tambores ............................ 08 Produção de Zunidos e Vibrações Congênitas ................................. 20
Aprendendo Como Afinar a Resposta ‐ O Começo ................................. 08 Sugestões de Seqüência de Afinação ............................................... 21
Afinando a Batedeira ............................................................................... 10 Intervalo e Medidas dos Tambores .................................................. 21
Hora de Afinar por Zonas ........................................................................ 10 Notas Musicais Sugeridas para a Afinação ....................................... 22
Resultados ‐ O Significado ....................................................................... 10 Como Afinar ‐ Uma Vez Conhecendo o Básico ................................. 22
Peles para Tons, Batedeira ...................................................................... 11 Método 1 ‐ Tambores Montados, Não no Chão. .............................. 23
Peles Resposta para Tons ........................................................................ 12 Método 2 ‐ Tambor desmontado,
Tons, Regras de Peles em Geral .............................................................. 12 apoiado numa superfície acarpetada. ............................................. 23
Algumas Seleções e Características de Som para Tons ........................... 13 Uso do Microfone,
Bumbo, Buraco na Pele, Sim ou Não? .................................................... 13 Resumido ‐ Como podem afetar o som. .......................................... 24
Bumbo, Almofadas ou Travesseiros ........................................................ 14 Dicas para Microfonar Bumbo .......................................................... 24
Bumbo, Som de Peles Emparelhadas ...................................................... 14 Dicas para Microfonar a Caixa .......................................................... 24
Bumbo, Afinação e Truques .................................................................... 15 Conclusão .......................................................................................... 25
Caixas ....................................................................................................... 15 Links de Interesse: ........................................................................... 25
Caixa (breve resenha da construção) ..................................................... 15 Equipamento Usado pelo Autor ....................................................... 25
Peles de Caixa – Batedeira ...................................................................... 16
Peles de Caixa – Resposta ....................................................................... 16
Esteira ...................................................................................................... 17
Caixas, Inspeção e como Resolver ........................................................... 17
1
Estaremos mostrando aqui, um trabalho muito interessante do Scott tambor pode fazer e que por décadas foi desperdiçado, imaginando‐nos
Johnson, focalizando um dos temas mais discutidos no mundo da batera: porque ou como algumas certas coisas acontecem. Isto requer tempo,
Afinação. É um Guia muito bem detalhado, com as mais diversas paciência, concentração e esforço.
colocações, muitas vezes polêmicas, mas que com certeza farão muito
batera parar para pensar quanto de importância estão dando a esta Se estiver procurando um atalho para um grande som, você irá achá‐lo
Disciplina, tão difícil de explicar, assim como praticar. Este material foi nesta matéria, mas só depois de aplicá‐lo. Finalmente, se você ler esta
gentilmente cedido pela Dr Drum www.drdrum.com.br , com tradução de "bíblia" por completo, com certeza poderá escolher os tambores que
Daniel Majer. Sendo assim, o conteúdo é de sua inteira responsabilidade. sempre sonhou em ter.
Motivações para a existência da Bíblia para Afinar Bateria Alguns dos temas a serem tratados nas varias seções desta Bíblia:
A habilidade de alguns para tocar bateria, não é sinônimo de um • Diferenças entre peles, quando usar qual.
entendimento técnico para compreendê‐la. Você nem precisa saber tocar • Como fazer para o tambor ter sustain, engordar o som, pegada,
bateria para saber como afiná‐la. O fato de ser um músico competente sons abertos, mais/menos aro.
não significa que você possa ou saiba explicar como fazer soar um tambor • Como os microfones afetam a escolha das peles.
do jeito que você gostaria. Senti que poderia explicar isto de um jeito • A nota fundamental de um tambor versus afinação e timbre.
compreensível, e com os detalhes que sempre faltaram em matérias e • Diferentes materiais e construções modificam a afinação e o som
outros escritos típicos em torno deste tema. Não sei de tudo, mas tendo em geral da bateria.
estado no mercado por longo tempo e tendo informações de todos os • Exemplos de peles e resultados
níveis, senti que poderia ajudar a transmitir conhecimentos específicos da • Zumbidos na caixa e outras vibrações afins.
arte e ciência da parte técnica da bateria, seleção de peles, e modos de • Troca de esteira, tensão e escolha do tipo.
afinar. Esta Bíblia para Afinar Bateria é uma tentativa válida para ajudar • Como obter maior articulação, volume, estalo, sensibilidade e
de modo prático, num só lugar para todo mundo e pelo melhor preço que calidez de uma caixa.
existe, GRATIS! • Exemplos de afinação em seqüências e afinação por notas.
• Abafadores de bumbo e escolha de peles
Apresentação • Aros de madeira e metálicos.
• Bordas dos tambores.
Admitirei desde o começo, que este Guia é gerado basicamente visando
aqueles bateristas que já são profissionais, ou aqueles que queiram sê‐lo Verdades dos tambores
e procurem um domínio sobre o instrumento e som a ser gerado. Sinto
que mesmo sendo um iniciante ou um baterista que há 20 anos já toca, 1. O intervalo entre os tambores é mais importante do que a maioria
alguma coisa haverá de ganhar aqui. Este não é o tipo de Guia onde dirá: pensa e a medida é a chave para obter aquela ressonância extra entre
"De duas voltas no parafuso da batedeira e mais alguns do outro lado". tambores. O diâmetro tem um grande impacto na afinação, muito mais
Entraremos em verdadeiros detalhes, de modo a ensinar aqueles que do que a profundidade. Veja "Profundidade do tambor versus Diâmetro"
realmente o queiram, para compreender completamente o que um 2. Um pequeníssimo movimento no parafuso de afinação pode
causar grandes diferenças e elevar a afinação drasticamente, muito mais
2
ainda se o aro for Super Hoop ou Die‐Cast . Mais ainda, pequenos 7. Este método de afinação funciona para TODAS AS BATERIAS.
movimentos nos parafusos da resposta, provocam uma mudança maior, 8. Menos caro não significa inferior, em alguns casos, pode
do que os da batedeira. acontecer ao contrário desde que se obtenha o som desejado. Por
3. Um som ou afinação, que funciona para um local pequeno, poderá exemplo, um tambor de Birch ou Beech (Faia) com aros regulares, além
não soar tão bem para um local maior. Deve ser considerado qual de ser menos caros que um tambor de Maple com aros Die‐Cast, haverá
componente do som há de chegar à platéia. Por exemplo, a escolha das de produzir um feeling e som penetrante que você precisa tal vez na sua
peles se forem microfonadas haverá de ser diferente. Um jogo de peles caixa.
com muito sustain pode se transformar em um pesadelo para seu técnico 9. O respiro do tambor é para deixar respirar o casco, quando usadas
de som. Enquanto o baterista pode estar numa noite inspirada, o som resposta e batedeira e uma mudança atmosférica acontece, deste modo
pode parecer abafado numa sessão de gravação ou num local maior, ajudando a eliminar umidade. Este é um típico problema quando se vá de
levando em conta harmônicos prolongados e o conjunto obtido com um clima frio para um outro quente, assim como as janelas suam na sua
outros instrumentos. Em locais maiores com microfones muito próximos casa ou carro. O respiro tem pouco efeito sobre o timbre.
as peles, tipicamente os bateristas usam peles duplas (tipo Pin Stripe) pois 10. Sim, você deve esticar as peles (sem nenhum motivo) em todos os
o som fica mais abafado e controlado. Há de se poupar uma porção de tambores. Este assentamento é necessário e muito importante no
energia, dependendo do tamanho do local, pois a reverberação chega processo de se obter um som com qualidade e consistência.
com atraso à platéia, assim como em lugares maiores requere‐se um
modo mais simplista ou seletivo das notas e viradas, pois o público não Fundamentos da Afinação
ouvirá os detalhes.
4. Saiba como utilizar microfones se há de servir‐se deles, pequenas 1. A pele da batedeira controla o ataque do som enquanto a pele de
alterações no posicionamento podem fazer grande diferença. Por resposta produz ressonância e soma sustain, tem maior efeito nos
exemplo, colocar um microfone perto da borda externa de um tambor, harmônicos e destaca o timbre do tambor. Enquanto o baterista se
pode captar harmônicos de alta freqüência, mas situá‐lo apenas uma concentra no som vindo da batedeira, a audiência ouve algo
polegada a mais de distancia, estes mesmos harmônicos diminuiriam completamente diferente e muitas vezes, de qualidade inferior. O uso de
dramaticamente. microfones muitas vezes ajuda, pelo fato de ser posicionados, na maior
5. Todos os tambores soam diferente a 0, 5, 15, 30, 45 metros de parte das vezes, no alto. Mas sem microfones, a platéia ouve uma
distância. Por isso o que soa bem para o baterista enquanto toca, pode reflexão do que a batedeira produz, mais ainda se a bateria ficar no alto
ser terrível para a platéia. È muito importante ouvir como soa sua bateria de um palco.
a diferentes distâncias, especialmente junto aos outros instrumentos. 2. Quando a bateria é tocada, o ouvido sente em maior medida, o
Percorra a sala e selecione peles e afinações de acordo. Uma afinação ataque e o tom fundamental do tambor, harmônicos são banidos,
alta, chega mais longe, uma baixa, não. dependendo da distância. Harmônicos são um componente essencial para
6. O som ouvido num CD, em casa, nunca é fiel ao som da bateria, na o som se desplazar entre a platéia e outros instrumentos. O baterista
maior parte das ocasiões. O que você ouve, em geral, é uma versão deve se concentrar no som que produz, do jeito que a audiência irá ouvi‐
alterada de acordo ao que o produtor e o músico quiseram transmitir lo. Harmônicos de alta freqüência são essenciais para converter um
através destas alterações. Às vezes, não é possível reproduzir um bom tambor abafado sem brilho, num som vivo.
som do CD sem os passes eletrônicos.
3
3. Uma bateria situada sobre um lugar macio, tipo um carpete e ao mesmo tempo de cortar overtones (harmônicos de alta freqüência)
tocada suavemente permitem a você ouvir o ponto de claridade do conservam o brilho do toque da baqueta. Peles porosas (Coated) são
tambor, isola harmônicos e pontos de ressonância. utilizadas para o uso de vassourinhas (brushes).
4. O som mais essencial criado por uma dada pele só poderá ser 9. Mesmo se você souber afinar, pode não ser capaz de obter o
ouvido, colocando outra pele idêntica na resposta . Isso é possível graças timbre ou ressonância desejadas de acordo as medidas e peso do tambor.
à propriedade dos polímeros de igual espessura, para vibrar iguais ao Qualquer dado tambor tem um timbre fundamental associado a ele de tal
outro, de modo a eliminar cancelamentos de fase, que podem ser modo que não é possível transformá‐lo sem grandes transformações.
causadas numa pele muito esticada, produzindo um som morto, sem Escolhas de pele podem apenas aproveitar o máximo do tambor, do jeito
brilho. que ele é. Seu trabalho ao afinar um tambor, é achar aquele tom
5. Na medida que se afina cada lado mais apertado ou solto, vai se "fundamental", aquele timbre, aumentando ou diminuindo, aquele som
produzindo "regiões" com afinação precisa, cancelamentos de fase, sem próprio daquele tambor, sua personalidade.
som ou com efeito Doppler, que é quando o tambor tocado desce da 10. Timbre e altura não são a mesma coisa. Timbre refere‐se à
afinação, com um ponto de ataque inicial, para chegar a uma afinação personalidade do tambor. Nota fundamental que é o ponto onde o
mais baixa. Isto fica mais claro ainda quando usadas peles de diferentes tambor soa mais "aberto" ou "ressonante" com qualidade maior. Essa
especificações na batedeira e na resposta. nota pode ser elevada ou diminuída como se fosse uma nota do piano,
6. Se o tambor estiver afinado errado ou assentado incorretamente mas o timbre não mudará realmente.
desde o começo, pode‐se estragar a pele antes mesmo de usá‐la ou 11. O passo mais importante na afinação de um tambor é "assentar" a
simplesmente não aproveitar seu máximo. Assentar a pele de modo pele. Quando montada da primeira vez, o objetivo é fazer com que o aro
errado, nem sempre há de significar que não poderá ser afinado, tipo um da pele, o aro do tambor e a borda se confundam num só desenho. Isto é
lado mais apertado que outro. Às vezes pode significar que o aro esta "assentar" a pele (tema que será amplamente explicado abaixo). Se a pele
torto, ou as bordas do tambor danificadas. Mesmo quando os parafusos não for colocada de modo correto, e fica forçando tanto o filme quanto
foram tensionados iguais (como quando se usa uma chave de afinação seu próprio aro, não ficará centrada nem vibrará corretamente, mesmo
com torquimetro), canoas, buchas e parafusos de baixa qualidade e que seja afinada corretamente na tensão dos parafusos.
problemas nos cascos, acabam produzindo tensões desiguais no filme da 12. As bordas costumam ficar escondidas da visão do baterista, que
pele ou até deformando o aro desta. não poucas vezes desconhece a importância, sem dúvida nenhuma, que
7. Em geral haverá de usar‐se peles de filme simples na resposta, estas tem na capacidade do tambor poder produzir um som claro,
com algumas exceções. ressonante. Mesmo tambores baratos podem produzir sons aceitáveis,
8. Peles porosas são consideradas mais "encorpadas", significando a desde que possuam bordas regulares e com ângulos apropriados.
anulação do real harmônico agudo associado às versões transparente, do Tambores mais caros, do tipo high‐tech, produzirão tons pobres se as
mesmo tipo de filme. Peles transparentes são consideradas mais bordas forem danificadas ou pobremente trabalhadas.
brilhantes, pois trazem consigo aqueles harmônicos mais agudos
produzidos pelo toque da baqueta. No meio destes dois tipos encontram‐ Como todos os tambores são construídos
se as peles "Ebony" que geralmente são descritas como tendo um som
mais escuro, que as de mesma especificação transparente. Peles escuras Para escolher a pele certa para ter o som desejado, deve‐se considerar o
geralmente são escolhidas apenas por estética, mas possuem a virtude de caráter próprio do seu tambor. Tudo o que considero como um
4
importante aspecto na construção de um tambor é detalhadamente alta freqüência, com médios iguais. Por isso que um Kit de Birch acbara
explicado no decorrer da leitura deste Guia. A seguir, algumas regras por ser mais pesado e brilhante. Beech (Faia) é intermediário entre Maple
simples a ser seguidas: e Birch. Todas as outras madeiras coloridas usadas em tambores
laminados estão basicamente ali pela própria estrutura do tambor ou
1. Quanto mais áspero o interior, menos ressonante o tambor. É pelo visual e não possuem a qualidade desejada (densidade e
como colocar carpete numa parede, revestimentos rugosos absorvem a granulação). Mahogany acabou por ganhar uma indesejada reputação
reflexão do som. pelo fato de ter sido usado junto a Luann em tambores baratos, apenas
2. Tambores mais delgados são mais ressonantes. Porque tem por razões estéticas.
menos massa, tem maior facilidade para vibrar, assim como curvar
madeira fina é mais fácil do que curvar madeira grossa. Bordas dos Tambores
3. Bordas mais afiadas significam mais harmônicos e ressonância.
4. Se o interior do tambor for liso, quer dizer, sem aros de reforço, Por muitas razões, é uma parte incompreendida da bateria. A borda é a
isto se traduzirá num som mais aberto e vibrará mais livremente. parte que deveria estar em contato com a pele constantemente, e é o
Inversamente, se o tambor possuir aros de reforço, terá um decay‐sustain elemento essencial no ganho do sustain ou perda deste. O problema
mais rápido e mais presença de médios ou ataque. Os aros de reforço reside no fato de estarem escondidas da vista quase o tempo todo.
interno sufocam a possibilidade do tambor vibrar, portanto reduzindo os
graves e também os agudos a um pequeno grau. Deste modo tambores Se você usa um jogo de tambores "vintage", ou algo nesse gênero, o
de interior liso são geralmente mais brilhantes ou com maior quantidade primeiro a se tomar em conta é a época ou a tecnologia utilizada e
de harmônicos de alta freqüência, enquanto tambores delgados e sem compreender que aqueles tambores foram desenhados para produzir um
aro de reforço incrementam o som grave também. som que reflete o que era popular naquela época.
5. Um som "melhor" é o que você deseja de um tambor apesar do
marketing e a propaganda; menos caro não significa um som de pior Qualquer um pode rapidamente determinar até que ponto seu set será
qualidade. Cascos baratos geralmente têm um som mais "punchy" graças possível de ser afinado de um modo mais ressonante,
ao tipo de madeira usado. Numa gravação, muitas vezes é exatamente o independentemente das habilidades do "afinador" ou as peles utilizadas.
que se espera de um tambor. Se depois de uma minuciosa observação a conclusão é que o tambor tem
6. Materiais Principais, o Som da madeira explicado: Primeiro, estes algum defeito de construção, repense seu desejo de trocar as peles por
são apenas uns lineamentos gerais, que são grandemente modificados de novas, pois o som que você tem em mente simplesmente não será
acordo com a espessura da madeira utilizada. Por isto, se aplicadas às possível apenas trocando as peles, em outros casos com certeza pode
regras a seguir, e algum senso comum, será possível melhorar a escolha funcionar.
dos tambores. Maple comparado ao Mogno Africano(African Mahogany):
Mahogany terá um incremento de aproximadamente 20% de ressonância Apenas pelo fato de tirar a pele de um dado tambor, a resposta haverá de
em freqüências baixas (graves) em relação a um tambor de Maple, estar ali, bem na sua frente. Muitos tambores antigos foram
medias e altas freqüências serão iguais desde um certo ponto de vista. manufaturados com ângulos nas bordas entre 35º e 60º de chanfro na
Maple comparado ao Birch: Birch terá um 10% de perda nos graves se parte interna do casco. Na parte exterior do tambor, em muitos casos a
comparado ao Maple e perto de 20% de incremento nos harmônicos de borda é arredondada, em oposição de técnicas modernas de fabricação.
Agora some a isto, um aro deformado ou torto, então não haverá a
5
menor importância em qual pele foi escolhida, sempre haverá um ângulos inconsistentes, frágeis, quando não se possuem as ferramentas
elemento de distorção no som. Quanto mais próximo se chega a uma adequadas. Por isso minha advertência, antes de gastar, gastar e gastar
borda achatada, sem ângulo, ou uma borda de ate 35º, tanto interna em novas peles, gaste 10 minutos em observar o que realmente acontece
quanto externa, ou até arredondada, dependendo dos casos, o tambor no Departamento de Bordas da sua bateria. Não será suficiente só ver se
mostrará mais e mais distorções ou som de cartão. Com tambores mais o ângulo é de 45º. Devem ser lisas, muito regulares. O casco deve ser
modernos, geralmente com bordas a 45º, e uma superfície de apoio com circular, bem circular. Devem ter uma consistência uniforme em toda a
menos de 1,5 mm, o sustain é mais eficaz e com as combinações de peles circunferência. Por exemplo, uma borda que tem 1,5 mm num setor e 3
que veremos, será possível ter um som real. Esta sim é a verdadeira mm em outro, já é um problema à vista. Se o chanfro é ondulado, com
ferramenta que produzira um verdadeiro som personalizado. certeza não será consistente, completamente circular. O casco ao apoiá‐lo
numa superfície plana deve ficar reto. Apóie o tambor sobre um papel
A chave não é o formato do corte e sim o jeito que este interage com a preto numa superfície plana, e ilumine com uma lanterna desde o interior
pele sob tensão. É esta fina linha de área sob a pele no interior do tambor e confira. Se tudo é consistente, plano, liso, é a marca de um bom
que no contato com ela (ou não), que irá produzir a tonalidade na candidato a ter um bom som. Se não, antes de gastar dinheiro em peles,
circunferência total. considere gastar entre R$ 30 e R$ 50 para refazer as bordas. Será um
dinheiro muito bem gasto.
Se você passar o dedo suavemente pela face da pele, o efeito imediato
será de abafar o som. Se a borda tiver uma superfície de contato de, Tambores: Profundidade x Diâmetro
digamos, 0,07 mm, a área total de contato num tom‐tom de 12" será de
2,97 cm quadrados, ou a mesma coisa que pegar a ponta do seu dedo A profundidade de um tambor quando é tocado modifica a ressonância,
indicador e apoiá‐la na pele. Agora se dobramos o tamanho do que mas modifica muito mais o volume e a articulação. O diâmetro tem maior
parece insignificante ( 1,4 mm ) contra os 0,07 mm do exemplo anterior, impacto na criação de tons graves. Quanto maior a profundidade de um
pode‐se imaginar como esta pequena mudança afetará o som devido a determinado tambor, maior será o acréscimo de volume ou potência,
superfície de contato entre a pele e a borda. Em nosso exemplo, seria devido ao impacto sofrido no tom fundamental do casco. Quanto mais
como apoiar dois dedos na pele. Este tipo de diferenças, podem trazer raso o tambor, maior será o estalo produzido e a articulação em virtude
grandes mudanças no timbre de uma pele. Por isso novamente, tanto o do fato da quantidade de superfície atingida pela vibração do som (o
ângulo como o formato da borda ( o que finalmente determinará onde a casco), é menor e como resultado não pode vibrar tanto como ao ter uma
pele estará apoiada) será o que definirá a tensão e o tratamento a ser superfície maior. Menor distância entre as peles significa que a pele
dado nas bordas. Um corte a 35º permitirá maior contato, portanto oposta (por exemplo a resposta) reage mais rápido, ou vibra mais,
produzirá um som mais seco. A 45º poderá ter maior sustain. Muitas quando a batedeira é golpeada. Assim responde melhor quando tocada
caixas, de propósito, tem ângulos de 35º. Cortes muito afiados nem levemente. Por exemplo, um bumbo 22" de diâmetro e 16" de
sempre são os melhores; tudo depende do que você está procurando. profundidade tem uma área aproximada de 2809 cm quadrados. Já um
tambor de 22" de diâmetro e 18" de profundidade terá uma área de 3159
Assim, teremos as limitações da madeira e as ferramentas para cm quadrados, ou 12.5% a mais de área para vibrar. Na mesma linha de
considerar como será o corte. È bom deixar está mão de obra a cargo de raciocínio, um tambor de 10" de diâmetro e 9" de profundidade terá uma
profissionais, pois é muito fácil chegar a bordas irregulares ou com área de 716 cm quadrados, enquanto um de 11" de profundidade terá
6
878 cm quadrados de área. As 2" a mais na profundidade resultam em um 4. Menos canoas significa um som mais gordo e harmônicos mais
incremento de 22%. Quanto mais profundo o tambor, maior possibilidade complexos. Quanto maior o intervalo entre as canoas, menos
de produzir sons mais cálidos, por causa da habilidade para ressonar, o probabilidades se tem de afinar a pele de modo uniforme.
que não deve ser confundido com afinação baixa. 5. Um aro de natureza "rígida" resultara na pele, numa afinação mais
uniforme, embora acentuará qualquer imperfeição do tambor, tanto nas
Assim também o diâmetro influi na afinação e som em geral. Isto será bordas quanto a circularidade. Às vezes, é produzido um som mais seco
explicado nos capítulos "Notas Musicais para Afinar, Sugestões" e ou abafado, resultado destas imperfeições.
"Intervalos e Medidas dos Tambores"
Torquímetro x Chave de Afinação
Aros
Torquímetros podem até ser essenciais, mas o mais preciso dos
1. Aros Die Cast (fundidos): Mais grossos e fortes, triplos em relação instrumentos esta a cada lado de tua cabeça, teus ouvidos.
aos aros standard, com a virtude de proporcionar afinação mais precisa e
usualmente consegue secar certos "overtones" (harmônicos de alta Alguns dos melhores tambores são fabricados intencionalmente para
freqüência).Assim, tende a criar sons secos em tambores delgados. Nos produzir uma certa resistência. Esta força extra pode atrapalhar ou
de pequeno diâmetro, por causa da grande massa destes aros, deixa‐os enganar um torquímetro. Alem disto um tambor grosso x tambor fino,
vibrar menos livremente. Podem ser fabricados com diferentes materiais, também causam variações na medição. Se tomamos em conta também as
tais como níquel ou alumínio, e qualquer um deles modifica o som do possíveis variações do próprio filme da pele. Enfim, depois de muito
tambor. afinar de ouvido, já se sabe que é comum uma canoa ser mais dura de
2. Aros estampados (Standard): São feitos a partir de diversos tipos rosquear que outra, uma afinação por canoa, nessa hora não é o torque o
de metais, e também isto afeta o som produzido pelo tambor. Quanto que importa. Então, quando um torquímetro realmente é necessário?
mais finos eles são, maior a dificuldade para se afinar. Muitos bateristas
os preferem nos tons pois têm a virtude de proporcionar um som mais Esta ferramenta pode nos poupar desde alguns minutos até horas num
gordo, cálido do que os Die Cast Quando feitos em alumínio se obtém trabalho de afinação, como? Assentar a pele só pode ser feito
afinações mais agudas que com os de aço, por isto são mais usados em manualmente, para depois desrosquear o excesso. Nesta altura pode‐se
caixas, o que resulta num som mais estalado. Os de bronze (ou latão) obter a afinação desejada sem torquimetro, apenas com os ouvidos, mas
proporcionam um som mais musical com grande presença de harmônicos se medirmos as tensões neste ponto e registrarmos elas, numa próxima
agudos. troca de peles, poderemos rapidamente aproximar‐nos ao mesmo ponto
3. Aros de madeira tem como maior virtude ser tanto rígidos quanto de afinação. Também poderemos comparar o nível de tensão entre uma
flexíveis, dependendo esta proporção, tanto da espessura como do tipo canoa e outra, e igualá‐las.
de madeira usado. Como resultado, podem adotar‐se afinações com
características tanto de aros Die Cast, quando muito rígidos, quando de Saiba que cada vez que você trocar de marca, tambor, espessura da pele,
aros estampados, quando construídos delgados. Contudo, o som do ou o próprio fabricante mudar as especificações destas, assim deverá
rimshot é consideravelmente diferente e age como uma extensão do tornar a registrar os valores novamente. E lembre‐se, quanto maior o
próprio casco, o que faz com que tenha mais brilho e ressonância. espaço, toque menos e afine mais alto, o que corresponderá a maior
quantidade de registros.
7
Quando trocar as peles pesadelo para o técnico de som. Enquanto o baterista é inspirado por um
timbre, uma sala grande ou uma sala de gravação podem transformá‐lo
Há vários indicadores que determinam quando uma pele deve ser num som sujo, junto a overtones (harmônicos de alta freqüência) e
trocada. Só não esqueça, estamos falando aqui tanto do ponto de vista prolongados decays, quando mixados junto a outros instrumentos
pratico quanto do "purista". Fora o obvio, quando há um buraco na pele, acústicos ou não. Em lugares maiores, com técnicas de microfonação de
qualquer pele deve produzir um som. A pergunta, que som? Por isso que proximidade, é típico dos bateristas usarem peles de filme duplo, assim o
em muitas ocasiões você deverá ser o juiz do quando, do chega. Mesmo som é mais abafado, controlado. Você agrega um pouco de energia, e em
assim seguem algumas simples diretivas: virtude do tamanho da sala, reverberará melhor. Assim como, em
espaços maiores, será exigida uma colocação de notas e viradas mais
1. Quando a camada porosa começa a desaparecer. Se você usou a seletiva ou simplista porque a audiência não ouvirá os detalhes.
pele até este ponto, com certeza já deve estar com a afinação nas alturas, 5. Quando você queira apenas experimentar.
você tem uma pegada e tanto ou a pele está no tambor há muito tempo.
O resultado, veja no ponto 2 (embaixo) Afinando e Assentando as Peles, Todos os Tambores
2. Quando a pele é removida do tambor percebe‐se uma aparência
achatada, ondulada. Este é o indicador de que a pele foi esticada alem de Este procedimento de afinação serve para todos os tambores, tons, caixa,
seus limites, afinada num ponto onde quase nada de elasticidade existe, bumbo. Abaixo, após esta Seção, será explicado especificamente para
ou apenas foi forçada. Sem dúvidas, é hora de trocar de pele. cada tambor. Quer dizer uma seção para tons, caixa e bumbo com
3. Quando tentamos afinar grave (assumindo que você assentou as especificações, truques e escolha de peles.
peles corretamente como descrito no capitulo "Afinando a resposta ‐ O
começo") o tambor não chega ao ponto desejado e começa a produzir um Para se familiarizar com os procedimentos recomendo começar com um
som distorcido ou um zunido. Este é um indicador de que a pele começou tambor de 12". Não confundir com a afinação da bateria completa.
a lacear e assim não tem mais capacidade de ficar em constante contato Quando dela completa, você pode preferir começar por outro tambor, o
com o tambor. Nas peles de filme duplo, isto pode ocorrer antes pois o que está amplamente explicado no capitulo "Sugestões na seqüência de
filme superior sempre terá uma tensão diferente que o filme inferior. A afinação". Em primeiro lugar focalizaremos como obter o melhor do seu
pele não estará completamente perdida, mas será necessário usar uma tambor.
afinação mais alta a partir deste momento ou como alternativa, pode‐se
tentar reassentá‐la usando o secador de cabelos como explicado nos Aprendendo Como Afinar a Resposta ‐ O Começo
Procedimentos.
4. Quando tem de tocar em lugares diversos, com diversos Assumindo que você tenha inspecionado as bordas como descrito na
tamanhos, pequenos, grandes, com mais ou menos reverberação. Um seção "Bordas", pode‐se começar como descrito a continuação:
som ou afinação, que funciona num pequeno ambiente não haverá de
funcionar tão bem num ambiente maior. Deve‐se considerar quais 1. Escolha o tipo de peles de acordo com a descrição no capitulo
componentes do som estão chegando na platéia. Por exemplo, peles para Tons, Bumbo e Caixa.
serem microfonadas, haverão de ser diferentes que as usadas de modo 2. Leia esse capitulo completo, depois volte aqui e aplique do modo
acústico. Um kit de peles muito ressonante pode‐se converter num que você desejar as especificações.
8
3. Retire as peles velhas, é muito importante para que este neste momento. Não baixe a afinação de nenhuma canoa, apenas vá
procedimento funcione. Uma vez que você saiba a capacidade relativa de subindo, apertando.
afinação deste tambor, nem sempre será necessário retirar ambas peles. 10. Se suas peles não são REMO, vá ao passo seguinte. Se suas peles
Lembre, o objetivo é encontrar a capacidade real e o limite de afinação de são coladas, como as REMO, empurre suavemente com a palma da mão
cada tambor. no centro do tambor de modo a poder quebrar a cola, mas lembre‐se,
4. Uma vez sem peles, de umas pancadinhas ou bata com uma não queremos que você atravesse o tambor com a pele, pega leve.
baqueta no tambor, de modo a sentir qualquer vibração anormal. Se as Digamos que você consegue afundar o centro da pele uns 6 mm. Agora
canoas zunem, pode‐se desmontá‐las e tentar com alguns chumaços de volte a aquela afinação que estava antes equilibrando o aperto de modo
algodão, ou feltro, colocados no interior da canoa, podem ajudar a que o tambor novamente fique afinado consigo mesmo.
resolver o zunido. Pode‐se colocar também uma película de borracha ou 11. A continuação pode deixar o tambor assentando umas 12 horas
feltro entre a canoa e o casco. ou com um secador de cabelo, não muito quente, passando pelo
5. Coloque o tambor sobre uma superfície acarpetada com a perímetro do tambor. De umas duas ou três voltas com o secador a uma
batedeira para baixo, coloque a pele de resposta, o aro e proceda como distancia de 5 a 8 cm da superfície da pele. Deve tomar uns 8 segundos
explicado a continuação. para dar uma volta completa num tambor de 12" com um secador de
6. É muito importante apertar os parafusos apenas até fazerem cabelo comum. Isto acomoda o filme, o aro da pele e do tambor,
contato ou com as arruelas ou o aro. Se suas canoas são macias o finalizando o processo de "assentar". Isto faz diferença, especialmente
suficiente pode usar os dedos, se o caso é de resistência maior use uma em peles de duplo filme ou mais grossas: tente uma vez com o secador e
chave de afinação. Em ambos casos, uma vez feito o contato entre outra sem ele, tire suas próprias conclusões.
parafuso/aro, volte ¼ de volta. 12. Uma vez assentada e fria a pele, com o tambor ainda na superfície
7. A continuação com duas chaves de afinação, em parafusos acarpetada, solte os parafusos do mesmo modo que os apertou, até
opostos, vá apertando simultaneamente de meia em meia volta, até chegar a aquele ponto de contato entre o parafuso e o aro.
completar três voltas em todos os parafusos do tambor. Agora estamos 13. Coloque o tambor no holder ou segure‐o pelo aro. Comece a
"Assentando" a pele, a nota musical não tem importância. apertar os parafusos, gradual e sucessivamente, ¼ de volta de cada vez.
8. Levante o tambor e bata na pele uma vez, preste atenção se o De uma volta inteira, e agora vá igualando a tensão, sempre batendo com
som tem algum tipo de distorção. Se tiver distorções, aperte cada a chave de afinação, bata uma vez no centro. Não tenha medo de dar 1/8
parafuso mais meia volta, e repita este procedimento até que o som não ou 1/16 de volta. Estamos procurando o ponto onde a afinação soe grave,
apresente distorções. Não tenha medo de apertar realmente muito acima mas clara. PARE NESTE PONTO. Para a pele que você escolheu, esta é a
de uma afinação normal, é essencial que a pele produza um som limpo e afinação mais grave que será possível obter dela. Se não foi possível se
sem distorções antes de continuar. obter um som claro, sem distorções, volte ao passo 5, aperte mais ainda e
9. Agora, coloque o tambor novamente sobre o carpete, e vá re‐assente a pele. Se já rodou varias voltas e a pele ainda que, com a
batendo com a chave de afinação, suavemente, a uma distancia de 3 a 4 afinação subindo, apresenta som com distorções, tem alguma coisa
cm da borda, no mesmo lugar, em cada canoa. Ouça a ressonância de errada. Ou a pele tem defeito, ou tem problemas nas bordas do casco, ou
cada batida e iguale todas as canoas, deste modo o tambor estará a pele não assentou direito. Deixe a pele tensionada por 24 horas e tente
"afinado consigo mesmo", a ordem em que isto é feito não é importante novamente. Muitos problemas acabam por se resolver durante a noite,
não sei porque. Se não é possível esperar, tente com outra pele, ou
9
comece no procedimento do secador de cabelos. De qualquer modo, se voltar a soar bem. Usualmente acontece isto em duas zonas, assim a
você conseguiu chegar à afinação mais baixa com som claro, PARE! Sugiro batedeira poderá soar abafada e ter overtones/aro. Enquanto o tom
que não suba a afinação, por enquanto. continuar a mudar, o tambor continuará a não ter um verdadeiro som.
Neste ponto, o certo é que você já foi longe demais no aperto da
Afinando a Batedeira batedeira, volte ¼ ou até ½ volta por parafuso (novamente tenha certeza
que esta subindo a afinação não baixando).
Assumindo que já tenha inspecionado suas bordas como descrito no
capitulo "Bordas", pode começar como segue: 1. Se desejar um tom mais alto que o obtido (já alto), vá a pele de
resposta e aperte cada parafuso de 1/8 a ¼ de volta. Feito isto pode
1. Escolha as peles desejadas, como descrito no capitulo Tons, Caixas aumentar a afinação da batedeira novamente seguindo os passos 1‐2.
e Bumbo. Quando afinar deste modo, poderá sentir o efeito "Doppler" em alguns
2. Leia aquele capitulo por completo, volte aqui e aplique as momentos, isto é, quando o tambor for batido terá um tom descendente.
especificações para cada tipo de tambor. Retire o tambor da estante ou Isto informará ao baterista/afiador que o verdadeiro tom para aquele
holder e coloque‐o (agora com a batedeira para cima) sobre uma tambor ainda esta por ser alcançado, tem quem goste deste som e pare
superfície acarpetada para abafar a sua recém instalada pele de resposta por aqui. À medida que vai saindo desta zona de som, chegaremos a um
3. Assente a pele: Instale a batedeira do mesmo jeito que fez com a ponto onde o tambor fica balanceado, o Doppler vá embora e o tambor
resposta. Lembre de apertar o centro quando a pele for colada (tipo tem um som aberto, equilibrado. É neste ponto que ambas peles estão
REMO) igualmente tensionadas (ou quase), praticamente no mesmo tom.
4. Proceda no aperto e depois no desaperto com duas chaves de 2. Além deste ponto, o tambor entrará novamente numa zona morta
afinação até chegar no ponto de ressonância. e devera repetir as ¼. 1/8 ou 1/16 de volta por parafuso, na batedeira ou
5. Apóie o tambor numa superfície acarpetada com a batedeira na na resposta, para efetivamente poder aumentar o tom da afinação e
parte de baixo e proceda como segue. entrar numa nova zona de som e repetir o procedimento.
6. Segure o tambor pelo aro e bata nele, idealmente, deveria soar
igual que quando posicionado no holder. Se o som for diferente, tente Resultados ‐ O Significado
afasta‐lo mais um pouco da extremidade. Se isto não ajudar, você é um
bom candidato a adquirir um sistema de suspensão. 1. Em algum momento da afinação existe um ponto onde cada
tambor haverá de ser mais ressonante, quando tudo está relacionado.
Hora de Afinar por Zonas Neste ponto, que é a freqüência fundamental do tambor, o ponto doce.
Cada tambor tem esse ponto. Se dois tambores de diferentes medidas
É chegada a hora de afinar por zonas de modo a obter o melhor que seu apresentam este ponto muito próximo, você compreenderá melhor a
tambor tem para lhe oferecer. Focalizando na batedeira, começaremos a importância dos intervalos de tamanho entre um tambor e outro. Você
afina‐la, nunca apertando mais do que ¼ de volta de cada vez, 1/8 por estará obrigado a mudar a afinação de ambos tambores +/‐ para obter
parafuso é preferível. Toda vez que completar uma volta do tambor, pare um resultado de equilíbrio de caráter entre eles.
e bata com a chave de afinação para ter certeza que a pele esta afinada 2. Aplicando as peles e métodos corretos, o texto a seguir poderá
consigo mesma. Tem momentos desta fase da afinação em que poderá ensinar‐lhe como afinar intencionalmente um tambor de modo a deixar o
ter sons bons e a continuação ruim durante algumas voltas e de repente
10
tambor mais ressonante, menos ressonante, sem precisar praticamente fabricantes estão constantemente mudando as linhas o tempo todo.
de usar abafadores de nenhum tipo, daqueles que são aplicados externa Peles porosas são consideradas mais "cálidas", "melodiosas", significando
ou internamente nas faces das peles. Por exemplo, pode‐se baixar a isto sem aquele brilho, harmônicos agudos, associados às versões
afinação da batedeira e subir à da resposta (ou vice‐versa), causando uma transparentes, da mesma marca e especificação. A porosidade depende
mudança onde o som do tambor pode ir tanto para uma zona morta ou de cada fabricante, e alguns criaram peles que tem um som único,
bem aberta dependendo da zona em que você se encontre. Muitas vezes característico. Por exemplo, REMO oferece o modelo Renaissance, pele
chegamos ao mesmo lugar apenas soltando um parafuso. Embora eu esta que tem menos ressonância, mas com presencia de médios onde as
ache melhor mexer em todos os parafusos o tanto que precisar. Deste FiberSkyn tem um som mais melodioso. A porosidade varia de uma marca
modo não se corre o risco de destruir a pele. A melhor maneira de se para outra tanto, que oferecem um som tão diferente entre elas, assim
obter um bom som de um tambor e através da afinação. Muitos, ainda como o desgaste desta camada. Em geral, REMO, produz peles porosas
que com menos experiência, tendem a contar com invenções para abafar com um som mais cálido e um processo de desgaste mais rápido.
como cura para tudo, ao invés de afinar. Nenhum aro abafador, feltro, AQUARIAN é que tem mais brilho, mas a camada porosa haverá de durar
borracha, gel, apesar de poder serem excelentes produtos, se usados de mais. EVANS dependendo do tipo de pegada, seria um termo médio entre
modo inteligente, quando não se tem tempo para afinar corretamente ou REMO e AQUARIAN. Mas estas são regras em geral e você deveria
quando se encontram problemas ao afinar. experimentar todas elas e ouvir as diferenças.
3. Pegando a pele da resposta e afinando‐a na nota mais grave, e
depois apertando levemente (1/16 a 1/8 de volta) cria‐se um som "gordo, Peles transparentes são consideradas mais "brilhantes", quer dizer,
solto, escuro". A batedeira então é usada para alterar o tom. Note‐se que produzem um som com maior quantidade de harmônicos agudos, tanto
o tom para uma afinação "gorda" é qualquer coisa limitada. na batida da baqueta como na ressonância do tambor. Ebony (peles
4. Para maior "punch, ataque, pegada", a resposta deve ser elevada pretas), ficam a meio caminho entre as porosas e as transparentes. São
em tom um pequeno grau (1‐3 notas) por cima da afinação da batedeira. descritas geralmente como produzindo um som mais "gordo", "dark", que
5. Para criar um som "aberto, ressonante", ambas peles deveriam as suas congêneres de iguais especificações. Peles Ebony são escolhidas
estar igualadas no tom. O uso de peles transparentes (clear) resultará em geralmente tanto por estética, quanto pelo seu som, possuindo aquele
sons mais "abertos". som "cálido" na área dos overtones (harmônicos agudos), e assim mesmo
conservando o brilho no ataque das baquetas. A porosidade geralmente é
Peles para Tons, Batedeira associada ao uso de vassourinhas. Peles leitosas são geralmente
brilhantes e possuem uma forte presencia de médios. Peles "foscas" são
Tenho classificado as peles, apenas para simplificar, em cinco categorias. ao mesmo tempo mais brilhantes e secas, que outras peles pigmentadas.
Com certeza, em cada categoria existem diferenças de timbres. Algumas Em todos os casos peles mais grossas serão mais melodiosas e menos
têm diferenças sutis e em geral podem ser usadas de modo sensíveis que as iguais mais delgadas. Por exemplo, a REMO Diplomat
intercambiável. Por exemplo, uma pele REMO ambassador porosa soa de transparente será mais brilhante e sensível que a REMO Ambassador
modo similar a uma EVANS G1 ou AQUARIAN Satin Texture Porosa. transparente, sendo ambas de película simples, e a Ambassador mais
Mesmo assim existem diferenças no tipo de material usado na grossa que a Diplomat.
porosidade. É largamente aceito que a camada porosa de uma pele
AQUARIAN tem mais durabilidade que as outras, mas tome cuidado, os
11
Categoria 1 ‐ Sensíveis, boa sensação na baqueta, som aberto com bom Categoria 4 ‐ Muito secas e abafadas. Peles com uma camada interna de
sustain e ressonância. Película simples, sem abafadores, filme de media óleo como as EVANS Hidráulicas ou as REMO PowerStroke4. Estas peles
espessura: REMO Ambassador, Renaissance e FiberSkyn FA, AQUARIAN são as mais restritas em som de todas. Completamente apagadas, sem
Porosa Satin Texture, Classic Clear e EVANS G1, para nomear algumas. sustain próprio. Mesmo assim quando afinadas altas, exibem um certo
modo de sustain e ressonância, dependendo do tipo de borda que seu
Categoria 2 ‐ Mais melodiosas se comparadas as de filme simples, com tambor possua.
overtones menos prevalecentes no ataque inicial, a sensação na baqueta Categoria 5 ‐ Filme simples, sem abafadores, e finas. As REMO Diplomat
e o sustain são reduzidos drasticamente. O som e semelhante ao são o exemplo perfeito para esta categoria usadas nos tons. Geralmente
produzido com O Ring (Aro abafador externo). Compreende as peles de só se aplicam para toques leves, ou situações jazzísticas onde sentimento
filme simples mais grosso, filme duplo com abafador, isto pode ajudar a e sensibilidade são da maior importância.
arredondar o som, mesmo assim mantendo o sustain com mínimas doses
de overtones (harmônicos agudos). Incluem‐se aqui peles REMO Emperor Peles Resposta para Tons
(filme duplo), EVANS G2, AQUARIAN Response e Double Thin, Power
Stroke, FiberSkyn F1 e as AQUARIAN Studio‐X. Todas elas têm ligeiras Nota, pode‐se obviamente usar‐se qualquer pele, mas é usualmente
diferenças nas suas características. Por exemplo, a Aquarian Double Thin preferível usar uma de filme simples.
será um pouco mais sensível que as Response series.
1. Peles de resposta finas: Peles como REMO Diplomat, FiberSkyn 3
Categoria 3 ‐ Abafadas e próprias para tocar pesado. Esta categoria é FT/FD, Aquarian High Frequency e Evans Genera Resonant ou Glass
bastante sortida, e por isto tive que separa‐las. Mas todo mundo tem sua Resonant.
idéia do que abafado significa, e estas são abafadas em diferentes graus. 2. Peles de resposta medias: Peles como REMO Ambassador,
Filme duplo, abafado e resistente, como as REMO Pin Stripe ou as Ambassador Ebony e FiberSkyn FA, Aquarian Classic Clear ou Satin
Performance II ou em muitos casos com uma bola nelas (Power Dot), Texture Porosa e a Evans G1. Estas terão menos sustain que as mais finas
produzem um ataque inicial muito curto associado a um breve sustain. As tais como as REMO Diplomat ou Evans Glass ou Genera Resonant.
características nesta categoria podem variar bastante, incluso pela Conhecendo o som próprio de cada pele e como combina‐las e afina‐las,
aplicação de anéis abafadores. Por exemplo, a REMO CS ou Control Sound faz com que as peles se adeqüem muito mais quando tentamos obter um
(Bola Preta) pode ter um ataque mais denso e ser bastante resistente, certo som.
mas ainda conservando overtones de alta freqüência, apesar da bola, mas
nem tanto como um aro abafador. As Aquarian Signature series Carmine Tons, Regras de Peles em Geral
Appice para tons e bumbo, são equipadas com uma bola extremamente
fina na parte externa, já as Studio‐X possuem um aro abafador interno, 1. Para obter o máximo em volume e/ou sustain, quando usar
ambas oferecem um som denso e com harmônicos bem abafados. Ideais abafador, peles de filme duplo ou hidráulicas na batedeira, use peles finas
para quem toca bem pesado, e precisa filme resistente, mas o som na resposta.
resultante é bem diferente. 2. Para um som mais cálido use peles com textura das versões acima,
para som mais quente, chegue as de filme médio tais como as porosas
Ambassador, Evans ou Aquarian.
12
3. Use uma pele abafada na resposta para matar o sustain e EVANS Genera Resonant transparente. Menos ressonante que no
overtones, mesmo assim mantendo a resposta da baqueta e o ataque da exemplo anterior com muita mais resposta às baquetas, pouco ou nada
pele de filme simples. de som de aro, mas com muito sustain e ataque. Para um som mais
4. O som das peles Ebony fica no meio das transparentes e as gordo/seco, tente manter a resposta na mais baixa afinação possível, Esta
porosas. São usualmente descritas como "dark", o que a meus ouvidos combinação ou a seguinte é uma boa seleção para tambores de som
soa como nem tão agudas nos harmônicos como uma transparente, mas gordo. E novamente, para um som mais cálido, use uma pele media
com maior gama de harmônicos que nem as porosas. porosa, tais como Ambassador ou equivalente na resposta. Outra boa
5. Peles porosas sem abafar produzem um som cálido. escolha para gravação para um som com menos vazamentos.
5. REMO Ambassador, Aquarian ou EVANS G1 porosas na batedeira e
Algumas Seleções e Características de Som para Tons peles de filme duplo como as EVANS G2, na resposta. Com uma nota
fundamental mais longa que as do exemplo acima e quase sem nenhum
1. Espessura media, filme simples como as REMO Ambassador, tipo de harmônicos de aro com pouco sustain e excelente resposta as
Aquarian ou EVANS G1 porosa batedeira/resposta iguais. Muito baquetas.
ressonantes, som de aro bem notável, muito sustain, excelente resposta 6. Evans G2 ou qualquer pele de filme duplo abafada na batedeira e
às baquetas. Quando transparente na batedeira o som fica ainda mais na resposta, próximo ao som morto do fim da década de '60/começo dos
aberto. Esta combinação é muito usada em jazz, country e pop‐rock. '70. Com um tom sumamente curto e pouca resposta as baquetas. Se
Mediante a afinação pode‐se controlar o som de aro facilmente. Escolha afinadas altas, os overtones (harmônicos agudos) podem voltar
muito popular para gravações. As porosas produzem um lindo som drasticamente.
sibilante ao ataque das baquetas enquanto as transparentes geram 7. Peles Hidráulicas na batedeira e na resposta. Igual a jogar uma
predominantemente ataque de médios. toalha encima do tambor, som totalmente abafado. Usando na resposta
2. REMO PowerStroke 3, FiberSkyn FA ou Emperor, Aquarian Studio uma pele Evans Fosca ou Genera Resonant se ganha um pouco de vida.
X; Porosas ou transparentes na batedeira com REMO Diplomat Alguns bateristas informam que trabalha bem com afinação alta, mas não
Transparente ou EVANS Genera Resonant transparente na resposta. tenho experiência pessoal com os tambores afinados deste modo.
Muito ressonantes, quase equilibradas nos agudos, mas com muito
sustain e excelente resposta de ataque às baquetas. Um som clássico de Bumbo, Buraco na Pele, Sim ou Não?
jazz instrumental acústico. Para um som um pouco mais quente, use pele
porosa media na batedeira ou Ebony. Usadas com microfones de graves 1. Qualquer buraco maior de 7", é como nem ter pele de resposta.
bem próximos, o som será bem redondo pelo "efeito de aproximação". 2. Um buraco de 7" cria a sensação de se ter um bumbo sem pele de
3. Emperor, FiberSkyn F1 ou Aquarian Double Thin na batedeira com resposta, alimenta o ataque diretamente para a audiência e provê um
uma pele media de filme simples na resposta. Boa combinação que pode pouco do som da pele batedeira. Além disso, é fácil posicionar um
agradar tanto a quem bate de médio a forte, sem sacrificar o som e a microfone e mudar os sons internos abafados ou do jeito que estiverem
resposta das baquetas. Som cálido ainda que ressonante, com algum sendo usados.
caráter de harmônicos agudos. 3. Um buraco de 4" a 5" ou até 2 buracos, pode compensar; agrega
4. Pinstripe, Aquarian Performance II ou EVANS G2 na batedeira e um pouco de alívio à pressão sonora do batedor do pedal de bumbo,
peles finas de filme simples na resposta tais como as REMO Diplomat ou contendo um pouco a ressonância do bumbo para que deste modo a pele
13
de resposta tenha uma participação na afinação do tambor. Num buraco Bumbo, Som de Peles Emparelhadas
de 4", às vezes, é complicado posicionar um microfone ou alterar o modo
de abafar internamente (mas é possível). Note‐se que todas as características das peles a seguir podem ser
4. Sem buraco, muito ressonante, cria‐se maior pressão do pirulito. alteradas pelo uso de abafadores/almofadas/travesseiros como descrito
Pode dificultar para captar a pegada deste e a ressonância interna, ao nas seções "Bumbo, almofadas ou travesseiros" ou pelo uso de aberturas
mesmo tempo, quando microfonado com apenas um. A pele de resposta na pele de resposta do bumbo como descrito na seção "Bumbo, buraco
é predominante no som principal. na pele, sim ou não?". Porosidade e tipos de materiais são descritos na
seção "Tons, peles de batedeira". Existem muitas semelhanças com as
Bumbo, Almofadas ou Travesseiros peles usadas nos tons, mas também há algumas diferenças reais como
nas peles EVANS EQ ou nas Aquarian Regulator.
1. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15
a 20% da pele batedeira somente: Acentua o ataque do pirulito, o grave e 1. Filme simples sem abafadores batedeira e resposta: Som aberto,
o sustain. boa sensibilidade, muita ressonância, agudo.
2. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15 2. Filme simples com abafador na batedeira, filme simples sem
a 20% da pele resposta somente: reduz o ataque do pirulito, o grave e o abafador na resposta: Ataque do pirulito aumentado, som aberto, muita
sustain se mostrarão como um curto estouro seguido por alguns ressonância, harmônicos agudos diminuídos um tanto na batida do
harmônicos brilhantes. pirulito, mas prolongados no sustain.
3. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 15 3. Filme simples com abafador na batedeira e na resposta: O ataque
a 20% da pele resposta e da batedeira: Acentuará o ataque do pirulito, do pirulito se ouve mais, som mais denso porém menos focalizado, há
diminuição do volume em geral, o tom e o sustain ficarão mais ainda harmônicos, porém mais controlados. A combinação típica é a
concentrados, e os harmônicos diminuídos. REMO PowerStroke 3 na batedeira e na resposta, ou para um grave ainda
4. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 25 maior experimente a Evans EQ4 na batedeira combinada com a REMO
a 30% da batedeira e de 15 a 20% da resposta: O ataque do pirulito se PowerStroke 3, Evans EQ2 ou Aquarian Regulator Resonant na resposta.
mostra mais penetrante e acentuado, não diminui tanto o volume, o tom 4. Filme simples com abafador na batedeira e filme duplo com
e o sustain ficam bem concentrados, e sem harmônico nenhum. Quando abafador na resposta: Aumenta o ataque do pirulito, som bem focalizado,
usado com pele de filme simples, é muito fácil tirar sons bem controle total de harmônicos. A combinação típica é REMO PowerStroke
penetrantes. Uma boa escolha para se usar com microfone. 3 na batedeira com Pinstripe, Evans EQ3 or Aquarian SuperKick II
5. Uma almofada ou travesseiro, ou qualquer coisa que cubra de 25 Resonant na resposta.
a 30% de ambas peles: Som bem definido, ideal para microfonar bem 5. Filme duplo com abafador na batedeira e na resposta: Som muito
próximo. O ataque do pirulito fica tão penetrante quanto ele é na própria focalizado, ataque com bastante punch, harmônicos muito controlados
pele, não diminui o volume assim como no exemplo acima, o tom e (não precisa de almofadas ou travesseiros). A combinação típica é para
sustain se transformam em curtos estalos de energia que quando ouvidos ambos lados REMO Pinstripe, ou Evans EQ3 ou Aquarian SuperKick II.
sem microfone parecem não ter vida alguma. Sem dúvida um som
diferente.
14
Bumbo, Afinação e Truques funciona. Um travesseiro de penas ou de espuma também funciona. Seja
criativo! Qualquer coisa que toque sutilmente as peles há de funcionar, se
O mesmo procedimento de afinação dos demais tambores também se feito como descrito na seção "Pads e/ou Travesseiros". Para tentar aquele
aplica ao bumbo. Simplesmente siga as instruções "Assentando e som do pad dobrável, tente com uma toalha colada na parte superior da
Afinando as Peles, Todos os Tambores" e leve em conta os pontos à pele de modo que esta flutue cada vez que a pele seja atingida pelo
seguir. pirulito.
7. Mantenha o bumbo o mais separado do chão possível, tanto
1. Um modo típico de afinação é considerar que a batedeira controla quanto seu pedal e os pés do bumbo permitam, isto dará maior
a porção "Ataque" do som, e a resposta controla a porção "Sustain" do ressonância.
som.
2. Para maior "punch" afine a resposta umas duas notas acima da Caixas
batedeira. Afine todo o tambor na mesma tensão.
3. Para um som "plástico", use peles de filme simples afinadas no Afinar a caixa não é diferente de outro tambor, apenas complica pelo fato
ponto mais grave possível, solte mais ½ volta em cada canoa. Um pirulito de ter diferentes tipos de materiais e a esteira. Começaremos com o
de feltro duro, sem protetor de pele funciona bem. Se usar pirulito de timbre do tambor, pois daqui que você começará a entender as
madeira ou plástico, use o protetor. limitações e possibilidades da cada tipo de tambor antes de passar à
4. Um som "gordo" se obtém do mesmo modo que nos tons. Afine a escolha da pele.
resposta na nota mais grave possível e a continuação solte mais 1/16 a
1/8 de volta para cada canoa, cria‐se um som "gordo, solto, dark". A Caixa (breve resenha da construção)
batedeira então se usa para alterar a altura. Note‐se que a altura para um
som "gordo" é certamente limitada. Brass (Latão): Sons nítidos ao extremo e com harmônicos sóbrios, mas
5. Para se obter um pequeno estalo na resposta, seguido por um ricos.
silêncio de harmônicos, tente usar EQ pads colocados bem próximos de Aço: Um passo a frente no brilho com harmônicos agudos pronunciados,
cada pele, de modo que quando o pirulito bater, a porção superior do pad muito corpo e decay mais lento que o Brass.
(a seção dobrável) flutue para se separar da pele e retornar rapidamente Alumínio: Sons claros, abertos e com brilho, harmônicos secos e com
a esta. Pode‐se controlar este efeito pelo posicionamento do pad. Isto capacidade para rimshots incrivelmente altos.
também funciona quando usados dois pads, onde um fica firmemente Bronze: Um primo próximo do Brass com todas as características da
colado à pele enquanto o outro (colocado acima do primeiro ou contra a madeira, pode soar alta, um som bem redondo.
outra pele) proporciona aquele som descrito acima. Cobre: Um primo próximo do Alumínio, apenas um pouco mais cálido.
6. Não possui um pad ou travesseiro? Tente usar tiras de feltro de Qualquer material martelado: Com as mesmas características do
diversas larguras, situando elas próximas ao centro da pele, prendendo‐as material sem martelar, apenas menos ressonante em vários graus.
entre o aro e as próprias, esticando‐as firmemente. Como guia, tente tiras Espessura do Metal: Os cascos de 1mm (shells) não são tão graves a
de 11 cm. Para bumbos de 20", 22" e 24". Usados em uma pele, equivale médios como os mais grossos de 3 mm ou mais.
a 25/30% de abafamento ou como dois "EQ pads" por pele. Também uma Cascos de metal fundidos: Muito volume e ressonantes em função da liga
toalha dobrada e fixada na parte interna e baixa de uma das peles de metal especial de pratos utilizada na fundição.
15
Tambores de Madeira, veja "Características da Construção" no capitulo tem todas as virtudes do filme simples, mas com uma bola de 5" porosa e
de Tons, aplique aqui também. perfurada, suporta afinações altas, abuso severo sem descolar a bola (só
Menor diâmetro significa afinação mais alta. na medida 14").
Maior altura do tambor significa maior potência e ressonância, com decay
mais lento. Filme simples abafadas ou Grossas como as REMO Emperor, Renaissance,
Tambores mais rasos significam maior articulação, menos potência em PowerStroke, FiberSkyn F1 e Aquarian Studio X series, Evans Genera
função da menor área do tambor. Batter. O som e mais melodioso se comparadas às peles de filme simples
Rebaixo: Pequena depressão na borda da resposta para permitir a esteira com harmônicos menos predominantes no ataque inicial e pouco ou nada
ficar mais próxima da pele. de sustain. Mesmo assim conservam um pouco de harmônicos médios.
Bordas com menos de 45° não são piores, simplesmente produzem um
som diferente, usualmente menos ressonante e dark; conforme o ângulo Filme simples abafadas e muito "secas" ou perfuradas: Evans tem os
diminui. Ângulo de 35° é o mais popular nos tambores de Birch. Os cascos modelos mais variados desta categoria com a Genera Dry, Uno 58 1000
produzem sons mais brilhantes na medida que a borda vai ficando mais Dry. O som é mais afiado, com ataque rápido, e quase sem harmônicos.
"afiada". Estas peles requerem muita atenção na afinação e geralmente fazem com
que os médios do tambor se sobressaiam enquanto limita as freqüências
Peles de Caixa – Batedeira graves.
Porosas e outros tipos foram descritos na seção "Peles de Tontons ‐ Filme duplo abafado ou com "bola" como a REMO Pinstripe, Aquarian
Batedeira". Há algumas semelhanças aqui com as usadas em tons. Mas Performance II ou Double Thins e a clássica Evans G2, ou qualquer uma
existem também algumas diferenças reais como na Evans Genera Snare que tenha "bola" (Power dot), produzem um ataque inicial breve com um
ou na Genera Dry Vented. sustain também curto.
Filme simples e fino como na REMO Diplomat, Renaissance, FiberSkyn FD Abafadas e pesadas com uma camada de óleo como as Evans hydraulic.
(FD extra thin), Evans Genera Concert Snare, são todas porosas e ótimas Estas são as peles mais apagadas, abafadas de todas. Praticamente sem
para se obter grande articulação, extremamente sensíveis, brilhantes, nenhum sustain próprio.
harmônicos abertos (as FiberSkyn são mais cálidas), não muito duráveis.
Menção especial para a Evans Genera Concert Staccato Snare, uma Peles de Caixa – Resposta
versão mais seca e articulada do grupo de peles "finas".
Nota: Obviamente pode‐se usar qualquer pele, mas o correto é usar pele
Filme simples sem abafador media como as REMO Ambassador, de resposta para caixa.
Renaissance e FiberSkyn FA, Aquarian Satin Texture Coated e a Evans G1
series, UNO 58 1000. Uno 58 é mais brilhante, FiberSkyn mais cálida. Se usada qualquer pele será o equivalente a usar uma muito grossa,
Peles "pau para toda obra", harmônicos atuados, articuladas, somente abafada e o resultado será a ausência de esteira, presença de vibrações
muito castigadas por bateristas de muita pegada. A porosidade das peles estranhas, falta de sensibilidade.
Aquarian é mais durável. Menção especial para as Evans PowerCenter,
16
Pele de resposta fina: REMO Diplomat Snare e Evans Genera Hazy 200. O Aço carbono é mais brilhante do que o aço inox, assim como outro
São peles ideais para incrementar a sensibilidade, o ataque, material tais como tripa, cobre ou sintético terão menos brilho.
proporcionando maior articulação as ghost notes (notas fantasmas) e
rufos. Quanto menos retorcidos os fios, mais articulação e menos volume (Por
exemplo, esteiras de cobre. Esteiras mais largas soam com maior volume
Pele de resposta Medium: REMO Ambassador, Renaissance, Aquarian porem são tão sensíveis que você perderá o controle das vibrações e
Classic Clear Snare Side ou Evans Hazy 300. Estas terão menos sustain que zunidos produzidos. Por isto se comprar a mais larga e a esticar ao
as finas (REMO Diplomat or Evans 200), o som será menos articulado e máximo para conseguir eliminar os zunidos, melhor ficar com a
com menos brilho. A Evans Genera 300 e a Genera Glass 300 são mais original. Esteiras largas com uma separação interna darão um som mais
secas em timbre, mas conservando boa resposta enquanto a Renaissance seco, gordo.
é mais cálida.
Se você tem uma pegada muito forte, chegará num ponto onde não
Pele de resposta Grossa: REMO Emperor, Evans's 500 Hazy .Ambas são conseguirá incrementar nada ao volume em geral da caixa, pelo contrário
muito secas e sem articulação. As versões "Clear/glass" são ainda mais soará com menos ataque que com volumes mais moderados. Isto é visto
secas. Aquarian Hi‐Performance Snare Side é fabricada de modo a que você estará ouvindo mais o som de "tontom" ou "timbales" da caixa,
neutralizar as porosas, sendo suas características como as de resposta em virtude de estar batendo somente na batedeira.
Medium.
A resposta da caixa é o lado "excitado" e só conseguirá movê‐lo quando
Esteira bater. Por isto, não é trocando esteiras que haverá de conseguir maior
volume ou ataque, só depende do jeito que você bate.
É importante que o rebaixo do tambor faça com que a esteira se
aproxime de modo uniforme a pele de resposta. Se tiver usado esteiras Caixas, Inspeção e como Resolver
de baixa qualidade, no local onde os fios são soldados pode acontecer de
ter protuberâncias ou farpas. Isto pode dar a sensação de que peles de O tambor tem um zunido intermitente enquanto é tocado: Tire as peles, e
resposta mais finas não são satisfatórias ou produzem prematuramente a bata o casco com a mão ou com a ponta da baqueta. Se as canoas zunem,
quebra das peles. Muitas vezes por este motivo passa‐se a usar peles de descubra qual é, primeiro remova ela e veja se colocando algodão na
resposta mais grossas, No entanto pode‐se arriscar a usar as Aquarian Hi‐ parte interna resolve. Também pode tentar colocar uma camada fina de
Performance series pela sua construção única, pois sendo mais grossas, borracha entre a canoa e o casco, tomando cuidado para não separar
protegem melhor, conservando ainda a resposta de uma pele mais fina demais a canoa do casco, as canoas devem sempre ficar alinhadas com o
tipo Médium. orifício do aro. Se colocar borrachas deve fazê‐lo em todas, não somente
nas canoas que tiverem problemas. Se ao retirar as peles nada zune, é
Esteiras são importantes, por isso deve se levar em conta à largura e o possível que a própria pele esteja vencida ou mal assentada o que pode
material do qual estão feitas. Enquanto você troca a esteira para estar causando os zunidos. A solução é trocar a pele ou aplicar maior
melhorar o som de sua caixa, esteja certo se realmente é da largura tensão a esta, tentando reassentá‐la. Procure também por buchas
apropriada e se encaixa e prende direito no automático. espanadas, etc.
17
Checando a esteira: Tire a esteira e estique‐a num lugar plano. Veja se Nota: Estamos aqui procurando o som do tambor, sem ter a esteira
todos os fios parecem uniformes, tenha certeza que 1 ou 2 fios não instalada.
estejam esticado, curvados (acontece até com esteiras novas) Se ficar na
dúvida compre ou escolha outra esteira, senão controlar os zunidos e Comece colocando a pele de resposta no tambor, queremos afinar a
vibrações será muito difícil. Veja onde os fios são soldados, se estão de resposta sem a batedeira, chegando ao som mais grave e claro possível,
modo uniforme, sem protuberâncias, farpas, etc. Se observar calombos exatamente como descrito na seção "Aprendendo como afinar a resposta
ou deformações, às vezes da para planar, retirando o excesso de solda, ‐ O Começo", no Capitulo "Afinando e Assentando as Peles, todos os
mas não tire solda demais ou algum dos fios poderá se soltar. tambores". Uma vez conseguida a afinação mais baixa possível na
resposta, mudaremos um pouco o procedimento. Na resposta, gire cada
Como determinar se uma pele já está vencida: Fora o óbvio de uma pele parafuso de meia a uma volta inteira de forma uniforme. Este é um bom
rasgada, tenha certeza que onde a esteira apóia não esteja gasto (às ponto de partida.
vezes forma‐se um trilho leitoso ou pequenos furos). Tenha certeza que a
pele não esteja empenada ou amarrotada pelo uso ou por ter sido Na pele da batedeira, continue a seguir as instruções segundo: "Afinando
afinada muito esticada. Se existe alguma destas condições, troque a pele. a Batedeira" na seção dedicada aos tons, incluso na instalação e afinação.
Uma vez conseguida a mais baixa afinação também na batedeira, ouça o
Como checar os aros: Coloque‐os numa bancada de cozinha ou uma timbre e sinta o tambor. Sugiro que afine a batedeira da caixa de 3 a 5
superfície bem plana (plástico ou vidro não são completamente planos) e notas acima do seu tom‐tom mais agudo. Isto proporciona uma excelente
veja se apóiam completamente. Se o aro for estampado (Standard ou resposta tanto nas baquetas como nas vassourinhas, embora a batedeira
SuperHoop) coloque no tambor e aperte de modo a fazê‐lo voltar a sua está afinada muito mais alta que a resposta, ainda conservará a complexa
condição natural, ou troque. Se o aro for de madeira ou fundido (Die ressonância produzida pela resposta afinada bem baixa. Esta
Cast), você corre o risco de quebrá‐lo se apertar por demais. A única sensibilidade ou ressonância pode ser controlada pela tensão da esteira
solução é você conviver com ele ou trocá‐lo. Cheque se o aro é realmente (veja mais embaixo). Se ainda a ressonância for pouca, depois da afinação
circular medindo em cruz com uma régua, se as medidas não forem às e aplicação da esteira, pode aumentar mais ¼ a ½ volta por parafuso.
mesmas, está fora. Novamente sugiro se fazer isto após a aplicação da esteira. Uma vez
obtida a ressonância desejada, resposta às baquetas, etc. sem a esteira, é
Afinação da Caixa ‐ Método 1 (Som Gordo e Seco): hora de substituir a esteira. Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação
da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira".
Sugestão para escolha de peles da categoria filme simples Medium
abafada, tais como Evans Genera Batter, REMO PowerStroke ou Aquarian Afinação da Caixa ‐ Método 2 (Apropriado para Pop, Preferido por
Studio X, todas porosas emparelhadas com as respostas Genera Hazy 200 muitos Bateristas de Estúdio):
Snare ou REMO Diplomat Clear. O objetivo, controle de harmônicos do
aro, som focalizado, boa ressonância e excelente articulação e resposta Nota: Proceda sem a esteira instalada.
das baquetas. Para um som mais "aberto", estilo Big Band, use REMO
Ambassador porosa, EVANS G1 porosa ou Aquarian Satin Texture Porosa. 1. Substitua as peles exatamente igual como descrito no Método 1.
2. Ao contrário de afinar a batedeira mais alta, afine‐a de modo
idêntico à resposta.
18
3. Agora ajuste a resposta umas 3 notas acima da batedeira. Se o que deseja é um som "gordo e seco", mantenha a resposta afinada
4. Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação da Caixa" e depois abaixo da afinação da batedeira. Se deseja um som mais articulado,
para "Instalando a Esteira". cortante, afine a resposta mais alta e mantenha a batedeira afinada mais
baixa que a resposta. A tensão da esteira também controla aquele
Afinação da Caixa ‐ Método 3 (Muito Ressonante, aproveita ao máximo "punch" que você sente no estômago. Se a pele está muito apertada, a
o tambor): esteira não consegue se assentar direito.
Nota: Proceda sem a esteira instalada. Instalação da Esteira
Substitua as peles exatamente como descrito no Método 1, usando pele Coloque a esteira um pouco fora do centro do lado oposto ao
de filme simples sem abafar, porosa na batedeira e Diplomat Clear ou automático. Estique as cordinhas ou fitas de Nylon, prestando atenção
Evans Hazy 200 na resposta. Para um som mais "cálido" mas com maior para que a esteira fique no esquadro em relação ao aro, nunca torta. Com
foco e suavidade enquanto estiver ressonando, use Ambassador, o automático na posição de uso e o controle de aperto completamente
Aquarian Classic, ou Evans Hazy 300. Ao contrário de afinar a batedeira solto (como se fosse soltar a esteira), puxe as cordinhas ou fitas, sempre
mais alta, afine‐a de modo idêntico à resposta. Agora vai ajustando a observando o esquadro, numa tensão moderada.
resposta muito aos poucos e ouça atentamente o timbre da região onde
você se encontra. Ajuste pequeníssimas quantidades e descubra o ponto Comece agora a esticar a esteira com o controle de aperto do seu
de maior ressonância. Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação da automático, enquanto vai batendo na pele, chega‐se num ponto onde o
Caixa" e depois para "Instalando a Esteira". som da esteira e a sensibilidade na pele se igualam. Se esticar mais do
que isso, o tambor ficará mais articulado. O mínimo dos ajustes a partir
Caixa, Lineamentos Gerais daqui pode fazer uma grande diferença. Estamos falando de 1/16 de volta
ou até menos, no aperto do automático. Se você possui uma caixa com
Faça o mesmo caminho que ao afinar por zonas, como faria num tom‐ automático duplo (nos dois lados da caixa) mova‐os de forma igual, é
tom, mas ao invés de afinar mais alta a batedeira, afine mais alta a muito importante!
resposta. Afine no estilo "X" ou melhor ainda, use duas chaves de
afinação situadas a 180º uma da outra. A resposta por ser muito fina, Experimente; em algum ponto deste processo vai sentir aquela sensação
facilmente da uns "pulos" se esticar mais um lado que outro, portanto no seu estomago vindo à tona. Pare de apertar; na realidade não haverá
aperte em pequenos incrementos de ¼ de volta para melhores de somar quase nada alem de deixar o som chocho e matar a
resultados. Uma vez obtida a relação entre as peles, tanto para um som sensibilidade nas baquetas. Mesmo os menores ajustes farão com que o
"gordo" ou "pop", pode‐se aumentar a afinação em geral, desde que timbre e os harmônicos venham à tona ou morram. Veja na próxima
sempre seja mantida a relação de 2‐3 notas entre ambas peles. Pequenas página "Os 5 Estágios do Som da Caixa".
mudanças nesta relação podem causar cancelamento de fase, tendo
como resultado a anulação de harmônicos ou ate a maior acentuação
deles, passando a ter a necessidade de peles abafadas, o que é menos
desejável.
19
Os 5 Estágios do Som da Caixa reside na proximidade da afinação da caixa em relação às vibrações
congênitas, quer dizer estão muito próximas em timbre. Reafinar a caixa é
Trabalhando do solto ao apertado: o último que você quer, agora que achou aquele som fantástico. Mas
como tudo no som, devem existir alguns compromissos. Pode ser muito
Contato com a esteira, soando de modo rústico, difícil resolver este problema em função dos harmônicos produzidos
Vibração da esteira em incremento, soando mais seco, quase como no numa caixa. Fiz uma pesquisa para este livro e achei um site que trata do
aperto certo, tema. Assim mesmo farei um resumo das soluções que me tem oferecido.
A calidez do som começa a aparecer com uns lindos estalos da esteira, Achei que as duas primeiras dicas funcionaram muito bem, mesmo assim
Começa a ficar com mais articulação e a calidez diminui, e não deve ser um ponto tão preocupante. O zunido em muitos casos é
Estágio imprestável, completamente apertado, som chocho, sem caráter, essencial para se obter um som de bateria, assim como uma afinação
pequena ou nenhuma sensibilidade nas 3 polegadas externas da "gorda" faz e nem por isso aparecem para uma audiência ou numa
batedeira em baixo volume, você apertou demais. gravação um zunido.
Caixa, Dicas e Truques a resposta da caixa, quando tem dez afinações, desaperte ambos
parafusos de cada lado da esteira até que a pele fique ondulada, a
A estante de caixa afeta o som. Com o tambor apoiado na sua estante, continuação aperte novamente apenas até que a ondulação desapareça.
não deixe que o suporte da estante de caixa aperte o aro, isto restringe o Isto significa que desafinou 4 canoas. Agora, compense isto reapertando
som do tambor, não deixa o aro e o casco vibrar livremente. Quanto mais os outros seis parafusos (3 de cada lado da resposta).
forte se bate, o estalo ou volume da caixa começa a sumir e o timbre a
mudar, esta percepção existe porque o som começa a vir diretamente da Ache quais são os tambores que zunem e afine‐os novamente.
pele. Assim, você pode querer usar um microfone na resposta por causa Geralmente é um dos tons e a afinação deste geralmente não é tão crítica
de não estar sentindo aquele estalo agudo que se espalha pela sala. no produto final. Alguns dizem que se os tons estão afinados com uma 5ª
de diferença em relação à caixa e entre eles, o problema pode ser
Se estiver usando um microfone na batedeira e outro na resposta, deve‐ eliminado. Mas esta é uma solução apenas parcial, pois a caixa é muito
se ter consciência que haverão de se produzir cancelamentos de fase rica em harmônicos (independente da afinação) e remover um harmônico
associados ao microfone da resposta, deve‐se regular este "fora de fase". (reafinando) pode introduzir um outro novo.
Lembre que as peles, idealmente, estão vibrando em fase entre elas,
assim quando o som está se movendo do microfone superior para o de Uma solução completamente diferente é colocar um papel muito delgado
baixo, produz uma mudança de fase se fazendo necessária uma reversão ou fita de Teflon entre a resposta e a batedeira próximo à ponte do
da fase elétrica. automático. Deve‐se experimentar um pouco com papeis de diferentes
espessuras e o local onde colocá‐lo, mas é possível reduzir o problema
Produção de Zunidos e Vibrações Congênitas bastante
Há vários momentos onde as ressonâncias congênitas da caixa se Peles diferentes. As peles animais eram imunes a este fenômeno,
constituem num problema. Usualmente a afinação dos tambores portanto pode‐se pensar que usando peles que imitam as animais (tipo
adjacentes ou do contrabaixo, etc produz isto. A causa do problema
20
Remo Renaissance ou FiberSkyn 3) possam reduzir este efeito. Pendure Intervalo e Medidas dos Tambores
uma toalha ou qualquer pano grosso de modo a separar a caixa do
tambor que está produzindo o zunido (só se for um tambor próximo). Eis aqui meu pensamento em relação a este tema, não mais regras do
que as duas primeiras.
Esteiras com fios de aço são as mais problemáticas. Tente usar esteiras
com fios de bronze (Grover, Patterson ou Hinger). Esteiras tradicionais de 1. O diâmetro significa muito mais na afinação do que a
tripa são também menos sensíveis ao problema. Embora o som resultará profundidade do tambor.
mais seco. 2. A profundidade do tambor se relaciona a volume e ressonância,
isto é que da o caráter do tambor. Um tambor 12"x10" (sendo Diâmetro x
Sugestões de Seqüência de Afinação Profundidade) lhe oferece uma área interna de 370" quadradas,
enquanto um tambor 12" x 9" possui 333" quadradas. Por isto
1. Baixa, som "gordo": Comece pelo tambor maior, seu surdo, e dependendo do ponto de vista, pode‐se dizer que um tambor com 10" de
execute uma afinação como descrita em "Resultados ‐ O que significam". profundidade terá 11% a mais de ressonância (leia‐se potência) ou o de
Não se pode começar pelo tambor menor porque quando se chega a mais 9" terá 10% a menos. O timbre do tom‐tom de 10" de profundidade é tão
baixa afinação no tambor maior, a possibilidade de afinar os outros parecido, que só no volume criado que poderemos sentir alguma
tambores envolvidos pode fazer com que nos tambores maiores não seja diferença real. Indiferente ao diâmetro, uma única polegada de diferença
possível a afinação nos intervalos requeridos. Em outras palavras, o surdo na profundidade, para um tambor de diâmetro igual, geralmente traslada
não conseguira ficar mais grave e sua afinação será prejudicada no a mesma proporção de 11% a mais ou 10% a menos. Assim um tambor
intervalo escolhido, por isto comece do grave e vá afinando na direção 12" x 8" terá 20% a menos de superfície do que um 12" x 10".
dos tambores menores. Simplesmente a profundidade do "punch" será mais evidente num 12" x
2. Estalada, pop, rock, etc: Seus tons principais são os que mais 10" do que no tambor de 12" x 8".
usualmente conduzem o som. Se você toca com dois ou três tons, escolha 3. Minha idéia é que se tiver um tambor de 12", pode não ser uma
o primeiro ou segundo tom‐tom e afine‐o do jeito que você mais gosta, boa idéia pareá‐lo com um de 13", a menos que você tenha um de 14" e
eis aqui o centro do seu trabalho. A partir daqui tudo começará a se realmente deseje ter um tambor intermediário. Assim um tambor de 11"
colocar no seu devido lugar. Mantenha‐o melódico, afine o tom seguinte combina melhor com um tambor de 13" com um de 12" intermediário. A
com um intervalo na afinação de 5 notas, notará os tambores com um crença comum é que medidas pares produzem melhor qualidade de
som maior, cheio, haverá uma correspondência complementar. Se o afinação. Nem sei porque existe esta crença, pois todos podem ser
intervalo for de 3 notas, soará mais "fino" e seco. Pode‐se desejar isto afinados se respeitadas as regras básicas nos diâmetros dos tambores. Se
especialmente numa situação onde os microfones estejam muito tentar fazer um tambor de 13" soar como um de 14", enquanto estiver
próximos. Dica: Não afine o bumbo muito grave, mantenha o intervalo de emparelhado com um de 12", estará criando um problema, a menos que
5 notas em relação ao surdo. você queira ter uma pequena diferença na sua afinação.
3. Funk, o bumbo conduz o "groove": Comece pelo bumbo, a caixa 4. É mais melódico pular uma ou duas medidas em diâmetro entre
será o ponto de partida para os outros tambores, faça algumas levadas e tambores (Veja a seção "Notas Musicais Sugeridas para a Afinação") Por
viradas para sentir os resultados. exemplo, use um 13" ou 14" com um 16", o resultado será mais
21
satisfatório que se usado um 15" comum 16". A menos que você tenha entre si e com o tambor que foi tocado. Isto não é uma regra absoluta.
um 14" e queira ter um intermediário. Mas em geral, deve tentar tocar com os tambores afinados combinando
5. Use "Power Tons" se o som que você criou está baseado no som aos pares, e faça eles ainda mais melódicos afinando de tal modo que
de Tons (por exemplo, Pop), se você toca suave ou gosta de surdos pareçam acordes de 2 ou 3 notas quando tocados. Pense deste modo
grandes. quando afinar para diferentes lugares.
6. Use Fundamentally Accurate Sized Toms ("FAST") se toca em
lugares pequenos, quando o tamanho tem importância ou simplesmente Devo ser enfático que a idéia aqui não é tentar e conseguir acordes para
quando quer menos "potência". canções assim como deixar os tambores em conflito. Embora, se você
7. Pequenos tambores afinam baixo muito bem, tambores de tiver tempo e oportunidade, tente afinar especialmente para uma canção
diâmetro maior nem sempre afinam alto bem. o que pode vir a resultar numa afinação muito melhor. Nalgum lugar
8. Acho que qualquer combinação de tambores como mostrado a deste caminho, você achará uma seqüência que preenche seu estilo e
continuação, afinam bem e deixam espaço para adicionar modelo de bateria. Por exemplo, eu sei que meus tambores soaram
outros:(Expressados em Diâmetro x Profundidade) 8x8, 10x9, 12x10, melhor afinados assim:
14x12, 16x14, 18x16, 20x16, 20x18, 22x16, 22x18, 24x18.
Tom 10"x 9": D #
Notas Musicais Sugeridas para a Afinação Tom 12" x 10": A #
Surdo 14" x 12": F
Surdo 16" x 14": C
Farei um esforço para descrever este tema em termos bem elementares Bumbo 22" x 16": Batedeira F (uma oitava abaixo que o surdo); Resposta
para facilitar. Se você não sabe o que é um "C" médio no piano, pegue E
qualquer teclado (61 notas, 76 notas ou 88 notas) e vá ate ele, ou tome Caixa principal 14" x 6" YAMAHA Anton Fig: G acima do 10" x 9" D#,
um atalho, chame um tecladista. Bem no meio sempre tem duas teclas ambas peles iguais.
pretas e a cada lado três teclas pretas. Escolha a tecla preta da esquerda
do par de teclas pretas, deixe seu dedo escorregar de leve até a tecla Eu sei disto porque trabalhei a afinação através dos mesmos passos que
branca bem ao lado, à esquerda da tecla preta. Ali é o "C" médio! Mesmo repassei nesta "Bíblia".
você sabendo ou não, seu típico tom‐tom de 10" ou 12", geralmente é
afinado 3 ou 4 notas para cada lado daquele "C" médio. Seu trabalho Como Afinar ‐ Uma Vez Conhecendo o Básico
agora consiste em achar a nota do seu prezado tambor e afinar os outros
em uma seqüência de intervalos de 3 a 5 notas. Porque? Se você já se Os procedimentos aprendidos nas varias seções deveriam ensinar você o
tomou ao trabalho de chegar até aqui e achar a tal nota, poderá ver agora que se esperar de um processo de afinação. Aplicando isto no seu próprio
tudo de um ponto de vista musical. Se tocar duas, notas imediatamente tambor, a condição das bordas, etc. já é um conhecimento básico para
juntas uma da outra, soará realmente mal para a maioria. Mas se agora poder re‐afinar tambores, ou fazer as regulagens do dia‐a‐dia.
tocarmos qualquer combinação de notas com uma separação de 3 a 5,
será bem melódico. Em conseqüência, seus tambores soaram melhor e A maior parte dos tambores baixa a afinação. Devido às mudanças
podem até soar mais forte por causa das vibrações complementares climáticas, do frio para o calor e vice‐versa, é causada uma expansão e
contração, rigidez ou maior flexibilidade nas peles. O senso comum
22
haverá de ter um papel aqui. As circunstancias importam. Por isto se o 5. Se este método no funciona num dado tambor, tente o Método 2.
tambor está frio, não espere grande coisa e tente abster‐se de afinar até Se simplesmente quer aumentar a afinação, veja a seguir.
que a temperatura dos metais, peles e aros, casem com a temperatura do
lugar. Método 2 ‐ Tambor desmontado, apoiado numa superfície acarpetada.
Se a afinação dos tambores caiu, a necessidade é fazer com que suba 1. Com o tambor no carpete, a batedeira para abaixo, bata em cada
novamente de maneira uniforme. Por alguma razão desconhecida, a canoa de ambos os lados e abaixe a afinação onde estiver mais apertado,
maior parte dos bateristas percebe que a afinação caiu na batedeira. Eis até a pele estar afinada consigo mesma. Lembre de sempre baixar
aqui um método para ter novamente sob controle os tambores e poder primeiro um pouco a mais, para depois poder subir um pouco.
re‐afinar uma vez que as peles já estão colocadas e em uso. Note que não 2. Se o tambor não tem aquele tom alto e afinado como aprendida
tem importância se os tambores estão montados na bateria ou não, mas nos procedimentos, aumente a afinação até obter uma nota clara. Repita
leve em conta que não poderá mexer neles no chão ou numa superfície na batedeira.
acarpetada. 3. Toque o tambor e veja se obteve um som claro. Se sim, procure
agora a zona de afinação que mais lhe agrade, Se não, continue.
Método 1 ‐ Tambores Montados, Não no Chão. 4. Na resposta, escolha uma canoa e enquanto toca na batedeira, vai
apertando o parafuso lentamente no máximo uma volta. Se enquanto faz
1. Toque em cada canoa de cada lado do tambor e só aumente a isto, sente que o tom melhorou, você estará sabendo que o problema é
afinação naquelas canoas que realmente abaixaram ate soarem afinadas na resposta. Aperte de modo uniforme e aos poucos ate chegar na altura
consigo mesmo. No meu set de tambores, é fácil rotar o tambor para ter desejada. Se isto não fez diferença, volte o parafuso a posição original e
acesso à resposta, e você não pode mais ignorar este lado do tambor. Na repita o mesmo procedimento na batedeira.
medida que o tempo vai passando, a tendência é que a pele chegado um 5. Se isto falhar, então alguma coisa aconteceu no assentamento da
certo momento, seja muito difícil de ser afinada e a batedeira ficaria pele, a temperatura pode ser um fator, o ambiente pode ter mudado
assim afinada de um modo desproporcional em relação à resposta. Por drasticamente ou simplesmente tentar passar o secador de cabelo em
isto nunca ignore a resposta. volta para aquecer a pele e começar de novo ou re‐assentar a pele e
2. Toque no tambor e veja se o timbre agora esta certo, se estiver afinar novamente.
pare aqui. Se não, continue.
3. Aperte cada parafuso apenas um pouco, tal vez 1/16 a 1/8 de Para Simplesmente Aumentar ou Diminuir a Afinação: Para aumentar ou
volta. Toque no tambor e veja se o timbre agora esta certo, se estiver diminuir a afinação de um tambor que já teve um bom som, acho mais
pare aqui. Se não, continue. efetivo mexer na pele de resposta (para acima ou para abaixo) do que
4. Na resposta, escolha uma canoa e enquanto toca na batedeira, vai mexer na batedeira (para acima ou para abaixo). Um dos maiores
apertando o parafuso lentamente no máximo uma volta. Se enquanto faz benefícios de agir assim, é que isto ajuda a reter a mesma sensação nas
isto, sente que o tom melhorou, você estará sabendo que o problema é baquetas tocando a batedeira. Se usar o senso comum e virar os
na resposta. Aperte de modo uniforme e aos poucos ate chegar na altura parafusos bem aos poucos, sentirá imediatamente quando sair da zona
desejada. Se isto não fez diferença, volte o parafuso a posição original e de afinação, podendo contrabalançar imediatamente ajustando o
repita o mesmo procedimento na batedeira. parafuso do lado oposto.
23
Uso do Microfone, Resumido ‐ Como podem afetar o som. permanecem. Tenha a precaução de não aproximar demais, pois pode
ocorrer a destruição do mic.
Tocar sem nenhum microfone versus tocar com um é muito diferente. 4. Duas peles, nenhum furo (1 mic) ‐ Posicione o mic na parte
Não pretendo aqui criar um Guia de uso de microfones, e sim uma externa da batedeira, mas nunca orientado para cima. Tente inverter a
simples e elementar compreensão de alguns fatores clave. Quando um fase do mic, às vezes proporciona maior "punch".
tambor é microfonado de perto, o tipo de microfone pode e usualmente 5. Muito vazamento da caixa ‐ Tente colocar um funil de cartolina no
cria um efeito de proximidade. Se observarmos típicos microfones mic para cortar freqüências agudas indesejáveis ou apontar o mic para
associados ao uso com tambores, veremos uma redução da curva de abaixo num ângulo de 35º em relação ao ponto de impacto.
freqüência associada a maior parte dos microfones dinâmicos.Esta 6. Duas peles, nenhum furo (2 mic) ‐ Usar uma fase invertida num
redução pode ser compensada na disposição da distância do microfone. dos microfones é quase que imprescindível se ambos estiverem
Isto é menos pronunciado com microfones "electret" a condensador. "O apontando as peles. O som agora está nas mãos do técnico, pois é como
efeito de aproximação" é uma condição, que, quando o microfone está re‐afinar o tambor para mixar o som dos dois mics.
próximo da pele, se produz uma pancada nas freqüências graves, e em 7. Na hora da gravação, pegue um surdo e coloque bem na frente do
conseqüência, uma acentuação na nota fundamental grave do tambor. O bumbo. Afine este surdo bem baixo e coloque um microfone de
oposto também é verdade, posicione o microfone numa distância maior e diafragma nele, de modo a capturar as vibrações simpáticas e ressonância
a resposta dos graves some. Quando próximo, o pronunciado incremento dos graves.
dos graves compensa de certa forma o som abafado das peles de filme
duplo com abafador ou a falta de domínio da resposta das freqüências Dicas para Microfonar a Caixa
graves. Por isto, nunca compre um microfone baseado apenas na curva
de freqüência ou especificações. O microfone ouve e acentua o que o 1. Controlando vazamentos do chimbal: Use um microfone do tipo
ouvido às vezes não consegue. Experimente, porque o efeito de Hypercardiod. Como resultado, terá de microfonar de cima de ambos ou
aproximação diminui conforme valse distanciando da pele (ou o chimbal apenas, pode ser um plus dependendo da filosofia acima.
aproximando). Confira abaixo nos "Links de Interesse" na seção "Guia de 2. Para capturar o "estalo" da caixa, especialmente para "bateras
Definições de Microfones Audio Tecnica" e "Publicações Técnicas Shure pesados", microfone por debaixo usando a polaridade invertida.
para Gravação em Estúdio e Técnicas de Reforço do Som". 3. Muitos harmônicos: Não situe o mic a menos de 5 cm da pele, a
menos que queira que os harmônicos apareçam, ou então use peles
Dicas para Microfonar Bumbo porosas tipo Evans Genera Snare Batter, Aquarian Studio‐X ou REMO
PowerStroke3.
1. Um movimento de 1,5 cm no Mic pode trazer grandes mudanças. 4. Evite colocar o mic muito próximo, em geral, apontado de 5 a 7
Aproximá‐lo a pele de resposta resulta em menos definição e maior cm por cima e por fora do centro da pele, permite capturar sons mais
"boom" no tambor. naturais.
2. Posicione o mic próximo ao pad/travesseiro para cortar 5. Som de caixa insuficiente, usando um mic: Quando os microfones
ressonância e incrementar presença. estão situados muito próximos as peles, eles não "ouvem" muito do
3. Posicione o mic próximo à batedeira e as freqüências médias "estalo", ouvem mais como se fossem timbales. Se bater mais forte, da na
aparecerão, qualquer calidez desaparece, mas graves profundos mesma, se colocados muito próximos. Pode‐se situar o mic diretamente
24
apontado ao centro da pele, aproximadamente a 3 cm acima do aro. Isto with recording)
mantém o mic afastado de ouvir a pele e mais centrado na ressonância http://www.mixbooks.com/
do tambor.
6. Se não conseguir captar o brilho da caixa, coloque um microfone Suggested Download, good visual for Kick drums Muffling
com a polaridade invertida, uns 8 cm. abaixo do aro da resposta, bem no http://www.daddario.com/pdffolder/99Evans.pdf
centro da caixa.
Shure Brothers Technical Publications on Recording Studio and Sound
Conclusão Reinforcement Techniques (among others) at
http://www.shure.com/booklets/techpubs.html
Não tenho mencionado aqui nada que eu mesmo não tenha
experimentado. Assim tem marcas de peles que não aparecem em algum Equipamento Usado pelo Autor
lugar. Tem marcas não tão famosas e que nem todas as lojas possuem.
Não tive oportunidade ou tempo para testá‐las. Como resultado, acho Toco numa Yamaha Maple Custom da minha escolha; Não tenho
inapropriado comentá‐las. Isto não implica, que sejam inferiores ou patrocínios. Achei na Yamaha, uma qualidade superior. Os tambores não
superiores às comentadas, apenas não as conheço. Embora possa vê‐la, são os mais ressonantes do Mercado, prefiro pensar neles como
se for do seu interesse, nos "Links de Interesse". "controlados". Tem muitos profissionais que usam YAMAHA Maple
Custom, assim como outros preferem diversas marcas. O set e o som
Links de Interesse: refletem exatamente o que eu acho melhor para mim. Gosto do brilho e
da calidez projetada pelo maple. Brilho é uma maneira boa de explicar a
Audio Technica Microphone terms característica deste kit, desde que subscrevamos a noção de que o
http://www.audio‐technica.com/using/mphones/guide/index.html espectro de áudio tem três bandas básicas; Graves (calidez); médios
(presença áspera); e agudos (brilho). Os sets de qualidade top,
Aquarian Drumheads independente da marca são todos bons. Só existe um grande set de
http://www.aquariandrumheads.com/ tambores, é aquele que inspira a tocar do melhor modo possível
refletindo sua personalidade.
Yamaha Maple Custom, Medidas 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 22x16.
Attack Drumheads Acabamento: Black Maple, Canoas Gold, Suspensão em todos os tons.
http://universalpercussion.com/ Aros: Alumínio nos tons, Maple no bumbo.
Remo Drumheads Peles:
http://www.remo.com/ Bumbo: Preferência para Evans EQ4 transparente na batedeira fazendo
par com REMO Ambassador porosa com buraco de 5" ou para um som
Evan's Drumheads mais tenso Evans EQ3 transparente na batedeira fazendo par com EQ3
http://www.evansdrumheads.com/ ebony com buraco de 4‐1/2". Em todos os casos uso o travesseiro DW
cobrindo 15% de cada pele.
Mixagem ‐ quase tudo na Gravação (Mix Books ‐ Almost anything to do Tons: varia mais geralmente Evans G2 transparente na batedeira com
25
Genera ou Diplomat Transparente na resposta. Para um som mais cálido Fast Crash (16")
Aquarian Studio‐X porosa na batedeira e Genera ou Diplomat Fast Crash (18")
transparente na resposta. Dry Heavy Ride (20")
Flat Ride (18")
Surdos: Aquarian Classic, Evan's G1 ou Ambassador, batedeira e resposta Splash (10")
(todas transparentes, de novo depende de qual tenho disponível).
Microfones de uso mais comum:
Caixa‐ Batedeira: Shure Brothers SM57‐LC;
Caixas: Snare‐Resposta:Audio Technica ATM3528, Shure SM98 ou Beyer M101
14 x 5 1/2 Bronze; Manu Katche Signature Model; Aros die‐cast; Peles: Bumbo: AKG D112 ou RE20
Ambassador Porosa ou Genera, Diplomat na resposta; Método de Tons: AKG C418
afinação 1 nesta bíblia, batedeira mais tensa que a resposta. Surdos: Sennheiser 421 ‐ 70's series
Overheads: Shure SM81‐LC's
Hi‐Hat: Audio Technica ATM3528
14 x 6 Maple; Anton Fig Signature Model; Aros de maple; Peles: Headphones: Beyer 550
Ambassador ou Evans porosa na batedeira e Ambassador transparente na
resposta; Método 2 onde batedeira fica mais frouxa que a resposta (umas
três notas mais alta).
14 x 5 1/2 Steel; Phonic 400 anos 60'; Peles: Ambassador Porosa na
batedeira e Diplomat na resposta; Aros super hoop; Peles com afinação
igual, afinação média Método 3.
14 x 5 1/2 Steel; Rodgers Dynasonic anos 60'; Peles: Evans Genera Porosa
e 200 Hazy Resposta; Aros super hoop; Peles com afinação igual, afinação
média Método 3.
14 x 3 Brass; Pearl FreeFloating; Aros die‐Cast; Peles: REMO Ambassador
Porosa na batedeira e Ambassador transparente de resposta; Afinação de
modo que a resposta fique duas notas acima da batedeira.
Em todas as caixas uso "O" rings com ½" de largura em média.
Ferragens: YAMAHA 800 series
Pratos: Paiste Signature Series
Sound Edge Hi‐Hat (14")
Fast Crash (15")
26