José Horta

2.1.2. O Trémolo na Guitarra

Segundo Emílio Pujol, no seu método de guitarra Escuela Razonada de la Guitarra, Livro IV
(1971 p. 99), O Trémolo consiste na prolongação de uma nota melódica, mediante a repetição
rápida da mesma pelos dedos ami, anelar, médio e indicador, com uma intervenção periódica do
polegar, de forma a que produzam uma melodia continuada. Sendo em síntese um harpejo sobre
a mesma nota.

Figura 3 - Pujol, 1971, p. 100, Escuela Razonada de la Guitarra, livro IV

Assim, um acorde ao abrir-se converte-se em harpejo, ao concentrar-se sobre a mesma

corda converte-se em Trémolo, como constatamos no exemplo da figura 4.

Figura 4 - Bonnel, 1998, p. 25, Technique Builder, Cambridge Music Works

Para Emilio Pujol, uma das grandes dificuldades consiste em conseguir continuidade e
igualdade/equilíbrio dos sons e o controlo das diferentes dinâmicas, que uma boa interpretação
pode exigir. No seu método refere ainda que devido à desigualdade entre os dedos, indicador
médio e anelar, é aconselhável a prática de exercícios preparatórios, com cuja insistência se
alcança a igualdade de pulsação. O intérprete não deve esquecer que uma das missões do
Trémolo na guitarra é a de prolongar por repetição o valor da nota, daí a necessidade de
equilíbrio tímbrico e interpretativo. Para tal Emilio Pujol propõe os seguintes exercícios
preparatórios:

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

a) A executar em diferentes cordas com qualquer desenho ou movimento cromático.

Figura 5 - Pujol, 1971, p. 100, Escuela Razonada de la Guitarra, livro IV

b) Diferentes digitações de Trémolo numa única corda.

Figura 6 - Pujol, 1971, p. 100, Escuela Razonada de la Guitarra, livro IV

c) Trémolo em cordas imediatas:

Figura 7 - Pujol, 1971, p. 100, Escuela Razonada de la Guitarra, livro IV

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José Horta

d) Trémolo em cordas separadas:

Figura 8 - Pujol, 1971, p. 101, Escuela Razonada de la Guitarra, livro IV

O método acima mencionado é um dos mais importantes na literatura da Guitarra e na

continuidade do capítulo abordado, Pujol apresenta uma série de exercícios com a finalidade de
desenvolver a técnica em questão.

Muitos outros métodos se nos apresentam como boas propostas de trabalho para
desenvolver a referida técnica, com exercícios diversificados, diferentes tipos de Trémolo e
diversas digitações.
De salientar que estes tipos de exercícios, na sua maioria não se utilizam em peças ou
estudos, são apenas meios para consolidar a precisão, a uniformidade dinâmica e tímbrica, a
coordenação, a economia de esforço, o domínio de gestos curtos e uma execução sem tensões,
completamente relaxada.

O Livro Technique Builder a workbook for guitarists de Carlos Bonell (1998), guitarrista,
pedagogo e professor do Royal College of Music em Londres, apresenta um conjunto de
exercícios, que nos parece, desenvolverem de forma consistente alguns dos princípios acima
enumerados. De salientar também que todos os exercícios são executados em cordas soltas, para
que a atenção/concentração esteja unicamente centrada na mão direita.

Apresentação de alguns exercícios:

Figura 9 – Bonnel, 1998, p.25, Technique Builder

Nos exercícios apresentados na figura 9, os quais são executados em cordas soltas,

observa-se como se parte de um harpejo para o Trémolo. Os dedos ami tocam em diferentes
cordas, vão “condensando” os movimentos para tocarem numa corda só. Podemos também
observar indicações de acentuação.

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Nos exercícios apresentados na figura 10, observam-se tempos de divisão ternária, em que
o polegar toca simultaneamente com o anelar.
Na nossa opinião, para diversificar o exercício mantendo a estrutura do mesmo, poder-se-
ia executar o polegar em simultâneo com o médio e depois com o indicador.

Figura 10 – Bonnel, 1998, p.26, Technique Builder

O Exercício da figura 11 mostra-nos que o polegar apenas “atua” de 6 em 6 notas.

Figura 11 – Bonnel, 1998, p.27, Technique Builder, Cambridge Music Works

No exercício apresentado na figura 12, observa-se que a acentuação, que nos primeiros
exercícios estava no dedo médio, está agora no anelar.

Figura 12 – Bonnel, 1998, p.28, Technique Builder

9
José Horta

No Livro Kitharologus, (2006, p. 60) de Ricardo Iznaola, guitarrista e responsável pelo

Guitar Department at the University of Denver’s Lamont School of Music, há uma secção
dedicada ao desenvolvimento do Trémolo, que consideramos relevante e da qual transcrevemos
um exercício de 5 notas por tempo, este não é muito utilizado na guitarra clássica mas bastante
comum nos guitarristas de Flamenco.

Figura 13 – Urshalmi, 2006, p. 60, A Conscious Approach to Guitar Technique

No exercício da figura 13, pode observar-se um Trémolo de cinco notas por tempo, com
duas propostas de digitação diferentes. A segunda pauta apresenta-nos o Trémolo na segunda
corda, o que promove o controlo dos movimentos e a precisão.
A mais utilizada pelos guitarristas de flamenco é piami.

Do livro, Francisco Tarrega, Complete Technical Studies (Scheit, 2007, p.48), o qual é uma
compilação de estudos de Francisco Tarrega elaborada pelo compositor e guitarrista Karl Scheit2,
destacamos os seguintes exercícios:

Figura 14 - Scheit, 2007, p. 48, Franscisco Tarrega, Complete Technical Studies

Salientamos este exercício pela proximidade entre o polegar e os dedos que executam o
Trémolo, dificuldade que acresce nas cordas mais graves.

Figura 15 - Scheit, 2007, p. 49, Franscisco Tarrega, Complete Technical Studies

2
guitarrista, alaudista e pedagogo austríaco (1909-1993)

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Do livro, The Classical Guitar Answer Book, 50 Essential Questions, da conceituada

concertista e uma das figuras proeminentes do panorama guitarrístico mundial, Sharon Isbin
(1999, p. 40), salientamos algumas ideias para desenvolver um Trémolo forte.
Para Sharon Isbin, deve-se iniciar o estudo com a digitação ami, e praticar uma escala
maior numa única corda, repetidamente, sem pausas. Trabalhar com o metrónomo a bater a
primeira de cada quatro notas.

Figura 16 – Isbin, 1999, p. 40, The Classical Guitar Answer Book, 50 Essential Questions

Em seguida, repetir o exercício em todas as cordas e aumentar o tempo do metrónomo até

encontrar o tempo máximo, sem paragens.
Outra técnica, consiste em trabalhar uma peça em Trémolo muito lenta, usando pulsação
apoiada no dedo m médio, e aumentar o tempo gradualmente com o metrónomo. Quando não se
consegue usar a pulsação apoiada, usar pulsação simples em todas as notas, mas continuando a
acentuar o dedo médio. À medida que o tempo aumenta a acentuação diminui, mas na opinião
de Sharon Isbin a regularidade rítmica mantém-se. Para esta exímia e conceituada guitarrista é
importante manter clara a articulação. Usar apenas a unha ao atacar as cordas com os dedos
ami, sem nunca atacar a corda com a polpa do dedo, e só depois deslizar para a unha. Nas suas
palavras, it will sound like a cat prancing on parquet (Isbin, 1999, p. 40).

Em algumas secções do Estudo XIX, dos 25 estudos, opus 38 (Coste, 1984, p. 40-43), revisto
por Hans Michael Koch, o Trémolo é apresentado no baixo como nota pedal, sendo a melodia
realizada nas notas superiores.

Figura 17 – Coste, 1984, p. 40, primeiro excerto do Estudo XIX, dos 25 estudos, opus 38

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

3.2.3.2. Secção B - Estudo do Trémolo

Questão 1. Como iniciar o estudo do Trémolo?

O Professor A salienta a importância de realizar estudos em cordas soltas, com uma

evolução gradual de velocidade, a junção da mão esquerda perturba a correta realização e
concentração desta técnica tão específica.

O Professor B propõe a realização de um trabalho preliminar em cordas soltas, segundo um

esquema que elaborou e que passamos a apresentar.

____pami____ ___ ami____ ____pami____ ____ami____

____________ __p________ ____________ ___________
____________ ___________ ____________ ___p_______
____________ ___________ ____________ ___________
____________ ___________ ____________ ___________
____________ ___________ ____________ ___________
(Realizar até à 6 corda)

Tabela 1 – Exercícios em cordas soltas para a mão direita

Este estudo sugere-nos, que numa fase seguinte, realizemos o Trémolo ami na segunda
corda, com o objetivo de comprimir a amplitude dos movimentos realizados pela mão direita e
com isso promover a precisão e o controlo dos movimentos.

De salientar que ambos reforçam a importância de trabalhar em cordas soltas.

Questão 2. Quais os primeiros estudos a realizar?

Para o professor A, as obras didáticas de Pujol, Tennant, Iznaola, apresentam soluções

pedagógico-musicais para esta técnica. Refere que em consonância com a técnica e ambição do
aluno poderemos considerar as obras de Sainz de la Maza, Barrios e Tarrega.

Para o Professor B, os livros da Escuela Razonada de la Guitarra de Emílio Pujol, propõe

uma série de estudos que, seguidos com rigor, são uma base de progresso, no longo caminho que
leva ao domínio do Trémolo.
Propõe também os estudos op.35, nº7 de M. Carcassi, “Feste Lariane” de L. Mozzani, ou
outros similares para introdução ao Trémolo. Ver igualmente os estudos propostos por J. Sagreras
no seu método de guitarra.

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José Horta

Questão 3. Quais as digitações?

Em resposta à questão 3, o professor A, refere que utiliza exclusivamente a digitação

pami, reconhecendo que há guitarristas que obtém bons resultados com a digitação pima.
O professor B considera que é benéfico estudar o Trémolo com várias digitações, as quais
passamos a presentar:

- 3 dedos: pmi, pim, pai, pia, pam, pma

- 4 dedos: pami, pima, piam, paim, pmia, pmai

Salienta que o guitarrista deve dar a maior atenção possível à regularidade e à igualdade
dos ataques de cada dedo da mão direita.

Questão 4. Com que andamento iniciar?

Para o professor A, o estudo do Trémolo deve-se iniciar o mais lento possível. Propõe que
o estudo que apresenta na questão seguinte inicie a 40 bpm (batimentos por minuto) e evolua
lentamente até um andamento de estudo de cerca de 180 bpm.
Para o professor B, o aluno deve iniciar com um andamento em que se sinta confortável,
sem crispações, que lhe permita tocar de forma regular os estudos propostos pelo professor.
Segue-se uma fase de trabalho com o metrónomo, com o objetivo de aperfeiçoar a regularidade
dos ataques e o trabalho de dinâmica (forte, piano, crescendo, diminuendo).
Na fase seguinte o aluno deve procurar aumentar progressivamente o andamento do
metrónomo.

Questão 5. Considera importante realizar um conjunto de estudos ou exercícios

progressivos, para desenvolver um domínio efetivo do Trémolo? Quais?

O professor A recomenda um exercício que consiste na independência de acentos. Assim,

cada letra maiúscula representará um acento nesse dedo.

Executar 4 vezes o polegar na segunda corda, 4 vezes na terceira e assim sucessivamente

até à sexta em todos os exercícios, de forma a trabalhar o afastamento progressivo do polegar.

Exerc. 1 - Ipam Ipam

Exerc. 2 - Mipa Mipa
Exerc. 3 - Amip Amip
Exerc. 4 - MIpa MIpa
Exerc. 5 - ipAm ipAm
Exerc. 6 - AmIp AmIp
Exerc. 7 – AMip AMip
Exerc. 8 – AMIp AMIp

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4. Proposta de Exercícios para um Efetivo

Desenvolvimento do Trémolo.

Nesta dissertação não quisemos deixar de incluir um capítulo com algumas propostas de
trabalho, as quais pretendem ser mais um instrumento de estudo, o qual no nosso entender,
poderá contribuir para o desenvolvimento do Trémolo e da técnica em geral dos alunos de
guitarra.
Alguns dos exercícios apresentados surgem por vezes em alguns manuais didáticos, outros
foram pensados por nós, não havendo a preocupação de os apresentar por grau de dificuldade.
Propomos que o estudo do Trémolo se inicie com diversas digitações da mão direita, em duas
cordas diferentes. Esta diversidade de digitações promove a precisão e o controlo de
movimentos, o que desenvolve o Trémolo e o trillo em duas cordas.
Os exercícios apresentados desenvolvem a coordenação motora, um controlo efetivo dos
movimentos da mão direita, a independência, a economia de esforço e a destreza, beneficiando
a técnica em geral. Devem ser realizados com uniformidade tímbrica e rítmica e precisão no
ataque. É fundamental iniciar o seu estudo muito lento e com metrónomo, aumentando de forma
muito gradual o andamento. É também importante ter controlo nos diferentes exercícios, em
dinâmicas diversas: fortíssimo, pianíssimo, crescendo, diminuendo…

Na organização dos exercícios criámos quatro categorias:

1ª - Exercícios a realizar em cordas separadas. Inicialmente em cordas soltas, depois numa

progressão harmónica;
2ª – Movimento cromático. Realização da escala cromática apenas numa corda;
3ª – Exercícios tendo por base a escala de Dó maior;
4ª– Exercícios em cordas soltas para maior concentração/atenção na mão que realiza o
Trémolo.

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Exercícios

Exercícios 1 a 5 – Iniciar o estudo da digitação da mão direita em cordas soldas (3ª e 2ª).
São exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo em duas cordas.

Exercício 1

Figura 48 – Exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo

Exercício 2

Figura 49 – Exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo

Exercício 3

Figura 50 – Exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo

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José Horta

Exercício 4

Figura 51 – Exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo

Exercício 5

Figura 52 – Exercícios introdutórios ao estudo do Trémolo e do Trillo

Os Exercícios 1 a 5 devem ser realizados também com as sequências harmónicas

apresentadas nas figuras 53 e 54.

Figura 53 – Sequência harmónica

Figura 54 – Sequência harmónica

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Os Exercícios 6 a 9 são realizados na mesma corda e estruturam-se num movimento

cromático ascendente e descendente.

Exercício 6

Figura 55 – Exercícios estruturados em movimento cromático

Exercício 7

Figura 56 – Exercícios estruturados em movimento cromático

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José Horta

Exercício 8

Figura 57 – Exercícios estruturados em movimento cromático

Exercício 9

Figura 58 – Exercícios estruturados em movimento cromático

O Exercício 10, tem por base a escala de Dó M

Exercício 10

Figura 59 – Exercícios executados na escala de Dó M

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Os exercícios nº 11 e 12, nos quais só consta o primeiro compasso de cada, à

semelhança do exercício anterior, devem ser estudados com a escala de Dó M na sua
totalidade.

Exercício 11

Figura 60 – Exercícios executados na escala de Dó M

Exercício 12

Figura 61 – Exercícios executados na escala de Dó M

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José Horta

Os Exercícios 13 a 23, devem ser realizados em cordas soltas, para uma completa
atenção/concentração na mão direita.

Exercício 13

Figura 62 – Exercícios em cordas soltas

Exercício 14

Figura 63 – Exercícios em cordas soltas

Exercício 15

Figura 64 – Exercícios em cordas soltas

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Exercício 16

Figura 65 – Exercícios em cordas soltas

Exercício 17

Figura 66 – Exercícios em cordas soltas

Exercícios com acentuações

Os exercícios 18 e 19 devem ser realizados na 3ª, 2ª e 1ª corda da guitarra e estruturam-se

num movimento cromático ascendente e descendente.
Com estes exercícios pretende-se trabalhar acentuações com os diversos dedos que
usualmente realizam o Trémolo (acentuação com o anelar, acentuação com o médio, acentuação
com o indicador).

Exercício 18

Figura 67 – Exercício com acentuações

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José Horta

Exercício 19

Figura 68 – Exercício com acentuações

Exercício 20

Com este exercício pretende-se que o dedo que realiza a acentuação mude a cada início
de tempo.

Figura 69 – Exercício com acentuações

Exercício 21

Realizar os exercícios 21 e 22 também com acentuações no dedo médio m e no dedo

indicador i.

Figura 70 – Exercício com acentuações

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 Trémolo Análise e Desenvolvimento

Exercício 22

Figura 71 – Exercício com acentuações

Exercício 23

Neste exercício os dedos que realizam o Trémolo mudam de corda no início de cada
tempo.
Deve ser realizado com as digitações: pima e pami.

Figura 72 – Os dedos que realizam o trémolo mudam de corda no início de cada tempo

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José Horta

Exercício 24

O guitarrista deve também trabalhar o Trémolo de 5 notas, pouco usual na guitarra

clássica mas muito frequente nos guitarristas de flamenco. Guitarristas e pedagogos já
referenciados, nomeadamente Vladimir Bobri no seu livro Complete Study of Trémolo for the
Classic Guitar (n.d.) e Joseph Urshalmi (2006) em A Conscious Approach to Guitar Technique,
referem que o Trémolo de 5 Notas (por Tempo) é mais efetivo e promove a preparação do
Trémolo de quatro notas.
A digitação mais usual é: piami, no entanto deve ser trabalhado com outras digitações,
nomeadamente: paima, pmami, pamai.
Este tipo de Trémolo pode ser trabalhado com qualquer outro exercício.

Figura 73 – Exemplo de exercício de 5 notas

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