O Latin Jazz Como Processo Criativo-IASPM-AL
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encontros
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http://www.capes.gov.br/
Bio: Paulo Tiné é Professor Doutor do Departamento de Música da
UNICAMP. É autor do livro “Harmonia: Fundamentos de Arranjo e
Improvisação” lançado com apoio da FAPESP. Possui quatro CDs gravados
como intérprete e autor, o último lançado em 2012 intitulado “Novos
Quartetos & Canções”. email: [email protected]
1. Introdução
Este trabalho parte tem como base a investigação sobre o latin-jazz
elaborada no Brasil a partir de análises musicológicas e da experiência
prática com o ensemble do autor. Esta investigação adotou como critério a
observação de elementos musicais que estruturam esta manifestação
musical a partir de casos específicos com o objetivo de descrever estes
elementos considerando o aspecto processual como uma importante fonte de
informação para a compreensão deste gênero.
referência para tais análises são “Palmas” (Palmieri 1994) de Eddie Palmieri
e “City Sunrise” (Sanchez 2011) de David Sanchez.
2.1 “Palmas”
A peça “Palmas” de Eddie Palmieri foi gravada no álbum do mesmo
nome em 1994. Primeiramente é preciso mencionar que “Palmas” se destaca
na carreira de Palmieri por ser de caráter instrumental e por dar ênfase à
improvisação jazzística. Observa-se na instrumentação desta peça duas
seções, que pode-se dizer, carregam fortes marcas de identidade. A seção
rítmico/harmônica formada por músicos da comunidade nuyorican3 de Nova
York e a seção de sopros, formada por três membros da comunidade
jazzística desta cidade.
Tem-se como premissa que a peça está estruturada num elemento
rítmico de origem cubana, a clave de son. A partir desta célula rítmica a peça
se estrutura através de fraseados e da forma como pode ser observado num
trecho da linha melódica da introdução na Figura 1.
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O termo nuyorican refere-se aos membros ou à cultura da diáspora porto-riquenha
localizada em Nova York ou arredores, ou de seus descendentes.
Fig. 2: “Palmas” forma geral.
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Pode-se chamar de vamp híbrido aquele vamp que é constituído por acordes de campos
harmônicos diferentes, em oposição ao vamp puro que é constituído por acordes do mesmo
campo harmônico (Tiné 2014).
o rítmico que se torna mais acentuado. A seção é inaugurada por um solo de
congas seguido por um mambo5 e solo de trompete.
Vê-se nesta seção a presença mais forte do elemento percussivo
sobre um discurso harmônico cíclico. Pode-se então afirmar que esta seção
se espelha na 2a seção do son cubano, na parte que é conhecida como
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montuno . Através dos elementos explorados aqui observa-se um
comprometimento maior com a tradição da música popular cubana.
4. Considerações finais
Esta investigação se passa no Brasil a partir da experiência prática do
autor com um grupo estável no desenvolvimento de um trabalho a partir de
um repertório baseado na música latina considerando peças de gêneros da
música popular cubana, da salsa e do latin-jazz, assim como peças de cunho
autoral.
Discografia