Literatura Comparada - Sandra Nitrini

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Literatura Comparada - Sandra

Nitrini
NITRINI, Sandra. Literatura Comparada: História, Teoria e Crítica. São Paulo:
Editora da Universidade de São Paulo, 1997. 300 p.
Capítulo II: Imitação, influência e originalidade
Núcleço tradicional de conceitos da literatura comparada ligados à

problemática da criação literária.
Influência e Imitação
Alejandro Cionarescu
Influência
Qualquer contato que se pode estabelecer entre um emissor e um receptor
1. Goethe da França: as traduções francesas, as imitações, contatos

pessoas, críticas e estudos publicados na França sobre o autor.
2. Obra literária na qual se reconhece os indícios de contato entre seu

autor e outro(s).
Imitação
Refere-se a uma semelhança material, localizável, enquanto a influência
"influi" sobre a própria personalidade do escritor.
A influência é a absorção de um dos 5 componentes da obra literária: o tema

(matéria e organização da narração); o gênero; os recursos expressivos; as ideias
e sentimentos (ideologia); o registro da personalidade artística dos grandes
escritos (exemplo: Kafka).
Quanto maior o número desses elementos aproveitados por um autor da obra de
outro, mais ele se distancia da influência, passa para a imitação e chega à
tradução.
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Owen Aldridge
Influência é algo na presença do autor que não poderia estar lá presente, se

ele não tivesse lido a obra de autor X.
O objetivo de conhecer a influência é compreender o processo de

composição de um autor e iluminar sua criação.
Paul Valéry
O empréstimo é visto como fonte de originalidade
"Carta a Mallarmé"
󾠱 categorias de influência:
1. Influência recebida: centro dos estudos comparatistas, é a dívida de um
autor para o outro, a "modificação progressiva de um espírito pela obra
de um outro";
2. Influência sobre a posteridade: é a que garante o valor da obra emissora,

em grande parte;
3. Influência do autor sobre si mesmo;
4. Recusa da influência;
A primeira diz respeito ao contato espiritual, emocional, parentescos entre

duas visões de mundo
Substitui a pesquisa de filiação e causalidade, para adotar uma perspectiva

psicológica: a influência dá-se num "choque" e o autor substitui as
influências anteriores para adotar essa nova.
A influência efetuada da forma correta resulta em originalidade, na boa

assimilação e digestão por parte do autor que sofre a influência, de forma
que a relação entre a obra deste e a obra do emissor é complexa demais.
Plágio: digestão falha que deixa à mostra pedaços das substâncias dos
outros.
Cláudio Guillén
A influência não precisa ser reconhecível sob a forma do paralelismo, assim

como nem todo paralelismo procede de uma influência.

Primeiro passo: apurar se uma influência ocorre e sua relevância para o
texto
Segundo passo: considerar o resultado objetivo que pode ter sido o produto
dessa influência e sua função textual.
A operacionalidade desse método pode ser questionável pela dificuldade de

verificar, em alguns textos, se realmente houve influência e qual seu papel na
gênese de uma obra
Conveção e tradição: são o costume aceito de uso coletivo. As várias

convenções de uma época determinam a geração literária, o repertório de
possibilidades que um escritos compartilha com os demais autores vivos.
Convenções → extensas
Influências → intensas
"As convenções e tradições descortinam amplas perspectivas mais facilmente

que as influências e nos mostram configurações sincrônicas e diacrônicas da
literatura, ao passo que as influências não organizam o caos dos fatos literários
particulares de uma maneira tão util. No entanto, (...) elas permitem o acesso,
com maior rigor do que poderiam as convenções ou tradições, ao processo
complexo da criação artística." (p. 139)
Originalidade
Significados da palavra "original":
→ Imaginado sem modelo
→ Daquilo que possui marca própria
→ Desde o século XVI, vem ligada a um elemento pessoal e indefinível: fieldade

à simplicidade da própria natureza; impulso de imaginação; relacionada à
consciência da individualidade de sua nacionalidade e seu século.
→ No Romantismo, a noção de originalidade se aprofunda com a noção de

individualismo. O que torna um autor original é ser o mais "ele mesmo" o
possível, diferenciando-se dos demais autores
Anna Balakian
Original/Originel
Original é ligado à novidade, o autor que usa do espírito crítico para

aperfeiçoar o que outros descobriram.

Originel é ligado à origem, o espírito inventivo, o precursor, o iluminado.
As quatro formas de originalidade ligado à novidade:
1. O desvio/deformação sutil da convenção
2. Deformação, combate à tradição
3. Sátira do tema conhecido
4. Originalidade que provém da técnica
Harold Bloom, The Anxiety of Influence
Compreender a influência é necessário para atingir a originalidade dentro

literatura ocidental
Teoria humanista, mas que sofre a influência das ciências humanas

marcadas por Marx, Freud e o pós-estruturalismo.
"A história da poesia se confunde com a das influências poéticas, pois os

poetas fortes 'fazem a história deslendo-se uns aos outros, de maneira a
abrir um espaço próprio de fabulação'" (p. 146)
A "grande literatura" é reescrever e revisitar por meio de diferentes

processos de apropriação (desleituras)
Já que a criação está relacionada à apropriação, surgem as angústias do

débito
Ele se distancia da problemática da influência da literatura comaprada

tradicional por não postular que a influência não acarreta necessariamente
diminuição de originalidade, e que originalidade não é sinônimo de grande
valor. Também desvincula a teoria das profundezas da influência do estudo
das fontes e da história das ideias: elas nao constituem um atributo
exclusivo da poesia, pertencendo à discursividade e à história. (citação livre,
p. 147)
A relação entre os poetas fortes é conflituosa: a "correção criativa" é

concretizada "por meio de movimentos revisionários, os quais teriam a
mesma função nas relações intrapoéticas que os mecanismos de defesa em
nossa vida psíquica". (p. 148)
Os seis movimentos revisionários enumerados por Bloom:
1. Clinamen

2. Tessera
3. Kenosis
4. Demonização
5. Askesis
6. Apophrades

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Capítulo II: Imitação, inﬂuência e originalidade

Núcleço tradicional de conceitos da literatura comparada ligados à

Qualquer contato que se pode estabelecer entre um emissor e um receptor

1. Goethe da França: as traduções francesas, as imitações, contatos

2. Obra literária na qual se reconhece os indícios de contato entre seu

A inﬂuência é a absorção de um dos 5 componentes da obra literária: o tema

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Inﬂuência é algo na presença do autor que não poderia estar lá presente, se

O objetivo de conhecer a inﬂuência é compreender o processo de

O empréstimo é visto como fonte de originalidade

2. Inﬂuência sobre a posteridade: é a que garante o valor da obra emissora,

3. Inﬂuência do autor sobre si mesmo;

A primeira diz respeito ao contato espiritual, emocional, parentescos entre

Substitui a pesquisa de ﬁliação e causalidade, para adotar uma perspectiva

A inﬂuência efetuada da forma correta resulta em originalidade, na boa

A inﬂuência não precisa ser reconhecível sob a forma do paralelismo, assim

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A operacionalidade desse método pode ser questionável pela diﬁculdade de

Conveção e tradição: são o costume aceito de uso coletivo. As várias

"As convenções e tradições descortinam amplas perspectivas mais facilmente

→ Imaginado sem modelo

→ Daquilo que possui marca própria

→ Desde o século XVI, vem ligada a um elemento pessoal e indeﬁnível: ﬁeldade

→ No Romantismo, a noção de originalidade se aprofunda com a noção de

Original é ligado à novidade, o autor que usa do espírito crítico para

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As quatro formas de originalidade ligado à novidade:

1. O desvio/deformação sutil da convenção

2. Deformação, combate à tradição

3. Sátira do tema conhecido

4. Originalidade que provém da técnica

Harold Bloom, The Anxiety of Inﬂuence

Compreender a inﬂuência é necessário para atingir a originalidade dentro

Teoria humanista, mas que sofre a inﬂuência das ciências humanas

"A história da poesia se confunde com a das inﬂuências poéticas, pois os

A "grande literatura" é reescrever e revisitar por meio de diferentes

Já que a criação está relacionada à apropriação, surgem as angústias do

Ele se distancia da problemática da inﬂuência da literatura comaprada

A relação entre os poetas fortes é conﬂituosa: a "correção criativa" é

Os seis movimentos revisionários enumerados por Bloom:

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