Elenib e Monkeiha Uirnahãen
Elenib e Monkeiha Uirnahãen
Elenib e Monkeiha Uirnahãen
I NO C A R N A V A L C A R I O C A
,He l e n i b e Monkeiha ~ u i r n a h ã e n
II
I TESE S U B M E T I D A AO CORPO D O C E N T E OA E S C O L A D E B E L A S ARTES DA
UNIVERSIDADE F E D E R A L DO R I O D E J A N E I R O COMO P A R T E D O S REQUISI
I TOS NECESS~RIOS A O B T E N Ç Ã O DO G R A U D E P l E S T k E .
Aprovada por:
Tese: M e s t r e em A r t e 6 V i s u a i s ( - H i s t ó r i a d a A r t e )
1. C a r n a v a l e s c o 2. E s c o l a d e Samba 3. História I
4. Teses
-
I
I I. U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e J a n e i r o EBA
l
iii
SINOPSE
A n á l i s e do p r o f i s s i o n a l Carnavalesco, l e v a n t a n d o h i s t-
ó
r i c a m e n t e seu surgimento n a s E s c o l a s d e Samba e s e u s antecesso
res, os "Técnicos" dos Ranchos e Grandes Sociedades. A n á l i s e de
s e u campo d e T r a b a l h o , a s t r a n s f o r m a ç õ e s h a v i d a s no D e s f i l e d a s
E s c o l a s d e Samba, nas década de 60, 7 0 e 80, e as .alt6raçÕes
dos m a t e r i a i s e técnicas i n t r o d u z i d a s pelos Carnavalescos que
colaboraram nestas transformaçÕes. D e s c r i ç ã o d e s u a r e l a ç ã o p r-
c
f i s s i o n a l e os aspectos da regulamentação e reconhecimento d e-
s
t a profissão. D e s c r i ç ã o das etapas de seu t r a b a l h o e das a t i v-i
dades p o r e l e e x e r c i d a s , q u e t o t a l i z a m um n ú m e r o d e q u i n z e f u-
n
ções. A n á l i s e d e s e u p a p e l c u l t u r a l n a E s c o l a d e Samba e defi -
n i ç ã o do p e r f i l d e s t e p r o f i s s i o n a l .
ABÇTRACT
Ao P r e s i d e n t e d a L I E S A , A i L t o n Guimanãea J o n g e , p e l o
f o r n e c i m e n t o d e m a t e r i a i s t é c n i c o s r e l a t i v o s 2 s E s c o l a s d e Samba
d o G r u p o E s p e c i a l , e t a m b é m a f f i n a n AnaÚjo p e l o m a t e r i a l r e l a t-
i
vo à s E s c o l a s d e S a m b a d a AE,SCRJ.
A t o d o s q u e c o l a b o r a r a m com a j u d a f i n a n c e i r a , -
irnpres
cindível para o resultado desta pesquisa.
Muito Obnigada
A c i g a n a Leu o meu d e s t i n o
Eu s o n h e i
BoLa de c n i h t a l , jogo d e b Ü z i a a , c a n f a m a n f e
Eu aemphe p e h g u n t e z
'3 que aená " o amanhã"?
C o m a v a i a e h o meu d e s t i n o ?
Já d e s d o l h e i o mal-me-que&
Pheimeiho amon d e um menino
E v a i chegando o amanhece&
Leio a mensagem zodiacaL
E o heateja diz
Que eu b e h e i d e L i z , aempne á e L i z
Como nená amanhã?
Rea,ponda quem pude&
O que i n á me a c o n t e c e n
O meu d e ó z i n o nehá como Deuó q u i i e h . "
(União da lLha,cahnavaR d e 1 9 7 7 )
1 . Carnavalesco. Um Tema F a s c i n a n t e .................. 1
2 . A P e s q u i s a d e Campo ............................... 4
3 . P r o p o s t a d a D i s s e r t a ç ã o ........................... 11
C A P I T U L O I . O CARNAVAL DA P R I M E I R A METADE DO S E C U L O X X .. 13
C A P ~ T U L OI 1 . T R I N T A ANOS DE PROFISSÃO 40
~ é c a d ad e 6 0 .................................... 40
A s p e c t o s G e r a i s ................................. 40
J u l i o M a t t o s . O " J u l i n h o Da M a n g u e i r a 1 ' .......... 42
O S a l g u e i r o C o n v i d a O C a s a l N e r y e P a m p l o n a ..... 45
O Grupo de Pamplona E A E s c o l a N a c i o n a l de Belas
Artes ........................................... 58
~ 6 c a d ad e 7 0 .................................... 63
A s p e c t o s G e r a i s ................................. 63
A C o n t i n u i d a d e d o G r u p o d e P a m p l o n a ............. 66
~ o ã o z i n h oT r i n t a . Do S a l g u e i r o à B e i j a F l o r .... 69
Fernando P i n t o e a Renovação do império S e r r a n o .. 81
2.2.5 .J u l i o Mattos Retorna à Mangueira ................. 88
2.2.6 .Maria Augusta. Braga e Paulino. 0s Carnavais dos
Materiais Alternativos ........................... 90
2.2.7 .A Afirmação aos C a r n a v a l e s c o s .................... 97
C A P ~ T U L O I11 . A R E L A Ç Ã O PROFISSIONAL
O F e n ô m e n o d a R o t a t i v i d a d e ....................... 150
~ e m i s s ã o . Uma Q u e s t ã o c t i c a ...................... 152
F r a c a s s o e S u c e s s o . O s P a r â m e t r o s d o C a r n a v a l ... 155
O d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba d o R i o d e J a n e i r o , p -
e
l a s u a i m p o r t â n c i a como m a n i f e s t a ç ã o c a r n a v a l e s c a nacional,
tem s i d o o b j e t o d e v á r i o s e s t u d o s acadêmicos que revelam seu
universo r i c o de informações culturais. Neste universo o C a-
r
navalesco, profissional q u e c r i a e d e s e n v o l v e o e n r e d o d o d e-
s
f i l e s u r g e c o m o um t e m a a i n d a n ã o a b o r d a d o em s e u s aspectos
mais importantes.
Tivemos p o r t a n t o o c u i d a d o d e m a n t e r um d i s t a n c i-
a
m e n t o c r í t i c o a o a n a l i s a r m o s o u n i v e r s o d o C a r n a v a l e s c o , c o n s-
i
derando-o como uma i n o v a ç ã o q u e n a s c e u d a p r ó p r i a E s c o l a de
Samba.
f i n a l d o s ~ c u l oX I X já s e dedicavam ao carnaval c a r i o c a .
No s e g u n d o C a p i t u l o a n a l i s a m o s a s d é c a d a s d e 6 0 , 70
e 8 0 como o p e r í o d o em q u e s e d e u o s u r g i m e n t o d o C a r n a v a l e-
s
co, sua evolução e afirmação profissional. N e s t e p e r í o d o m u-i
t a s f o r a m a s m u d a n ç a s d e t e c t a d a s no d e s f i l e , n ã o sÓ quanto
a o s s e u s a s p e c t o s v i s u a i s , mas q u a n t o à s u a l o c a l i z a ç ã o , e-
s
p a ç o c ê n i c o e p o s i c i o n a m e n t o d a s E s c o l a s d e Samba no c o n t e-
x
t o do c a r n a v a l c a r i o c a . Neste sentido, é i m p o r t a n t e c o m p r e e-
n
d e r a p o s i ç ã o do C a r n a v a l e s c o f r e n t e a e s t a s mudanças e as
r a z õ e s q u e o c o l o c a r a m num p a p e l d e g r a n d e i m p o r t a n c i a n e s t a
manifestação.
No C a p i t u l o I11 d e s c r e v e m o s a r e l a ç ã o profissional
e n t r e o C a r n a v a l e s c o e a E s c o l a d e Samba, a q u e s t ã o d a regu-
lamentação d e s t a profissão, o surgimento da Associação que
?
o r e p r e s e n t a e a s q u e s t õ e s é t i c a s que envolvem seu t r a b a l h o .
No C a p i t u l o I V d e s c r e v e m o s o u n i v e r s o d e s u a s res
ponsabilidades, a s inovações quanto aos materiais e t é c n-
i
c a s e o momento m a i s c r i t i c o d e s e u t r a b a l h o , o proprio d e-
s
f i l e d a s E s c o l a s d e Samba.
No C a p i t u l o V , ao perguntarmos "Que P r o f i s s ã o 6 Es
ta", traçamos o p e r f i l d e s t e profissional, sua formação e
suas atribuições, que configuram um c o n j u n t o d e f u n ç õ e s por
e l e a c u m u l a d a s e q u e o t o r n a m um p r o f i s s i o n a l m ú l t i p l o e e-
s
pecializado. Destacamos d e n t r o do u n i v e r s o s de Carnavalescos
aqueles que por sua importancia e contribuição, estruturaram
verdadeiros "estilos" de criação artísticas, e que hoje s e-
r
vem d e r e f e r e n c i a l p a r a t o d a a n o v a g e r a ç ã o q u e s u r g i u nes
t e campo d e t r a b a l h o .
F o i n e c e s s á r i o também a b o r d a r a s c r i t i c a s e a c u s-
a
çÕes f e i t a s a e s t e p r o f i s s i o n a l , numa t e n t a t i v a d e e s c l a r-
e
cer estas questões, respeitando a s abordagens que foram f e-
i
tas, c o n t r a p o n d o a e l a s o s f a t o s p o r nós a n a l i s a d o s .
Interessou-nos também p o s i c i o n a r o C a r n a v a l e s c o no
c o n t e x t o c u l t u r a l e p a r a t a n t o o b s e r v a m o s a l g u n s a s p e c t o s l-
i
gados 2s q u e s t õ e s c u l t u r a i s não s ó d e seu t r a b a l h o , m a s -
tam
bém n o s e u p o s i c i o n a m e n t o c o m o u m p r o c e s s o a r t i s t i c o i n e r e-
n
t e à cultura popular.
ratificação e s t a q u e e s t e n d e m o s a o c o n t a t o c o m p e -
s
s o a s como F e r n a n d o P a m p l o n a , Joãozinho Trinta, Maria Augusta
Rodrigues, Haroldo Costa e todos aqueles que tivemos o pra
z e r de e n t r e v i s t a r e que nos forneceram preciosos subs~dios
para nossa pesquisa, nos q u a i s baseamos nossa f o n t e -
primá
ria. Descobrimos que o carnaval c a r i o c a e aqueles que para
e l e contribuem, p o s s u i um p e n s a m e n t o v i v o q u e m e r e c e u ser
documentado, possibilitando novas pesrpectivas de -análise
deste universo.
E s t e pensamento v i v o se e x p r e s s a na p f o p i a d i n â m i c a
e v i t a l i d a d e d a s E s c o l a s d e Samba, em s e u g r a n d i o s o e s p e t á c -
u
10 a p r e s e n t a d o n a P a s s a r e l a d o S a m b a . sempre surpreendente e
belo. B e l e z a e s t a também c r e d i t a d a a o C a r n a v a l e s c o , que com
s u a i n e s g o t á v e l c r i a t i v i d a d e tem p r o p o r c i o n a d o o s m a i s i n e s -
q u e c i v e i s momentos d e s t a f e s t a , que sempre s e r á verdadeira
mente, uma f e s t a b r a s i l e i r a .
2. A P E S Q U I S A DE CAMPO
P a r a a r e a l i z a ç ã o d e s t e t r ~ o a l h o ,e s c o l h e m o s como
m é t o d o d e p e s q u i s a a e l a b o r a ç ã o d e e n t r e v i s t a s com C a r n a v-
a
lescos que atuaram nas décadas analisadas e aqueles ainda -
a
t u a n t e ç n a s E s c o l a s d e Samba. Desta forma, escolbemos o s C a-
r
n a v a l e s c o s d e E s c o l a s d e Samba d o G r u p o E s p e c i a l q u e no ano
d e 1990 estavam fazendo o c a r n a v a l d e s t a s Escolas, por s-
e
rem e l a s o p o n t o máximo d o s d e s f i l e s e também p o r q u e em a-
1
mas d e l a s o c o r r e r a m a s t r a n s f o r m a ç õ e s m a i s s i g n i f i c a t i v a s d o
desfile.
?
I n c l u i m o s também a l g u n s C a r n a v a l e s c o s q u e n e s t e pe
r í o d o t r a b a l h a r a m com E s c o l a s d o G r u p o I , p o r e s t a r e m em i n -
í
c i o d e c a r r e i r a e e s t e f a t o s e r i m p o r t a n t e p a r a n o s s a p e s q u-
i
sa, v i s t o que d i f i c i l m e n t e encontrariamos Carnavalescos n e-
s
t e e s t á g i o em E s c o l a s d e S a m b a d o G r u p o E s p e c i a l .
Optamos p o r não c l a s s i f i c a r o s C a r n a v a l e s c o s e n t r-
e
v i s t a d o s a p e n a s p e l a E s c o l a ou G r u p o , mas s i m f o c a l i z a r sua
formação e método d e t r a b a l h o , D e s t a forma, e n t r e v i s t a m o s C a-
r
v a l e s c o s q u e n ã o m a i s a t u a m em E s c o l a s d e S a m b a , m a s q u e p o r
seu t r a b a l h o e conhecimento nos deram i n f o r m a ç õ e s valiosas
p a r a a compreensão do p r o c e s s o h i s t ó r i c o da p r o f i s s ã o .
P r ~ c u r a m o s ~ n c i p e r f o ddoe j a n e . i r o a setembro d e 1 9 9 1
e n t r e v i s t a r o m a i o r número p o s s i v e l d e p e s s o a s , s o b r e t u d o e-
n
t r e o s C a r n a v a l e s c o s do Grupo E s p e c i a l , do q u a l relacionamos
o s C a r n a v a l e s c o s em s u a t o t a l i d a d e , e x c l u i n d o a p e n a s a s E s c-
o
l a s Grande Rio e Império S e r r a n o , p o r a b s o l u t a i m p o s s i b i l i d-
a
d e d e c o n t a t o . E l a b o r a m o s um q u e s t i o n á r i o comum a t o d o s os
p r o f i s s i o n a i s e uma r e l a ç ã o d e p e r g u n t a s , que variaram c o-
n
forme a pessoa entrevistada, m a s q u e m a n t i v e r a m em e s s e n c i a ,
a proposta original.
S I L V I O CUNHA Carnavalesco da P o r t e l a
MAX LOPES C a r n a v a l e s c o d a U. do V i r a d o u r o
ILVAMAR M A G A L H Ã E S C a r n a v a l e s c o d a U. de V i l a Isabel
V I R I A T O FERREIRA C a r n a v a l e s c o da I m p e r a t r i z
MARIO MONTEIRO C a r n a v a l e s c o d a ~ s t á c i od e S;
ROGERIO FIGUEIREDO C a r n a v a l e s c o d a U.da Ilha
E L Y PERON C a r n a v a l e s c o d a U. da. I l h a
PAULO COSTA C a r n a v a l e s c o da L i n s I m p e r i a l
SOLANGE DE ALMEIDA C a r n a v a l e s c a da L i n s I m p e r i a l
PAULO L I M A C a r n a v a l e s c o d a U. do Cabuçu
V E R ~ N I C AMARINHO C a r n a v a l e s c a do A r r a n c o
C I D A DONATO C a r n a v a l e s c a do A r r a n c o
OSWALOO J A R D I M C a r n a v a l e s c o da U n i d o s da T i j u c a
ROSA M A G A L H Ã E S Carnavalesca do S a l g u e i r o
ALEXANDRE LOUZADA C a r n a v a l e s c o d a C a p r i c h o s o s d e P-i
lares
RENATO LAGE Carnavalesco da Mocidade Indepen-
d e n t e de ]Padre M i g u e l
L I L I A N RABELLO C a r n a v a l e s c a da Mocidade I n d e p e n -
d e n t e de Padre M i g u e l e P r e s i d e-
n
t e da Associação dos Carnavlescos
d e E s c o l a d e Samba CACESI
ERNESTO NASCIMENTO C a r n a v a l e s c o da M a n g u e i r a
JOÃOZINHO TRINTA Carnavalesco da B e i j a - F l o r de N-i
lópolis
CARLOS D'ANDRADE C a r n a v a l e s c o da são C l e m e n t e
-
MARIA AUGUSTARODRI Carnavalesca/Comentarista d a TV
GUES M a n c h e t e em 1 9 9 0
FERNANDO PAMPLONA Carvavalesco e Cenógrafo
L I C I A LACERDA Carnavalesca
E C I L A CYRNE Carnavalesca
C I D CAMILO Carnavalesco e membro d a D i r e t o r i a
d a ACES T:
SANCLER BOIRON Carnavalesco e membro d a D i r e t o r i a
d a ACES
GERALDO CAVALCA ( T i Carnavalesco
M A R I E L O U I S E NERY Carnavalesca
J U L I O MATTOS Carnavalesco
I S A PACHECO -
A s s e s s o r a d a C a r n a v a l e s c a R o s a Ma
galhães na e q u i p e d e B a r r a c ã o do
Salgueiro
HAROLDO CO.STA E s c r i t a r e Comentarista de C a r n-
a
val
AILTDN GUIMARARES P r e s i d e n t e da L i g a Independente
JORGE d a s E s c o l a s d e Samba ILIESAI
FERNANDO LEA.NDRO P r e s i d e n t e d a E s c o l a d e Samba -
Ca
prichosos de Pila'res
JOSE CARLOS NETTO Jornalista e C r o n i s t a de Carnaval
J O ~ O CANDIDO --
GAL C u r a d o r da E x p o s i ç ã o B i e n a l I n t e r -
~ A O n a c i o n a l de A r t e s de S.Paulo
MARIA LAURA V I V E-
1 ~ n t r o p ó l o g ae P e s q u i s a d o r a d e C a-
r
ROS DE CASTRO naval.
37. SERGIO C A B R A L Escritor e comentarista de carnaval
38. L U I Z OSWALDO PE
- P r o f e s s o r do Curso d e A r t e s ~ ê n i c a s
R E I R A DA C U N H A da Escola d e B e l a s Artes/UFRJ
39. H I R A M ARAUJO Escritor e Pesquisador de carnaval
Como f o n t e b i b l i o g r á f i c a s e l e c i o n a m o s um material
b a s t a n t e r i c o q u e n o s a u x i l i o u n o l e v a n t a m e n t o d o s d a d o s h i-
s
t Ó r i c o s e na r e f l e x ã o t e ó r i c a d e a l g u n s a u t o r e s . Muito nos
a u x i l i o u também a l i t e r a t u r a sociolÓgica, s e j a nos trabalhos
e s p e c i f i c o s q u e abordam a s E s c o l a s d e Samba, seja naqueles
q u e a b o r d a m o campo d a S o c i o l o g i a d a A r t e .
través de jornais e r e v i s t a s o b t i v e m o s um c o n j u n t o
de informações que delineou o quadro h i s t ó r i c o e c r í t i c o no
qual situamos nosso objeto de estudo, bem c o m o a s i l u s t r-
a
ç õ e s q u e f o r a m r e t i r a d a s d e s t a s f o n t e s e d e l i v r o s e s p e c i a l-
i
z a d o s na á r e a do c a r n a v a l c a r i o c a .
N o s s a p r o p o s t a f u n d a m e n t a l é f a z e r uma r e f l e x ã o s-
o
bre o que é a p r o f i s s ã o d o C a r n a v a l e s c o , t r a ç a n d o um perfil
que contenha sua caracterização h i s t o r i c a e profissional. -
Fu
g i n d o um p o u c o d a s d i s s e r t a ç õ e s d e m o l d e s e s t r i t a m e n t e a c-
a
dêmicos, procedemos d e maneira a não l i m i t a r este trabalho
a r e p e t i ç ã o d e r e f l e x õ e s e t e o r i a s já e x i s t e n t e s , sobretudo
p e l o f a t o d e que pouco m a t e r i a l teõrico existe sobre o o b j-
e
t o de nossa estudo.
C o n s i d e r a n d o q u e a s E s c o l a s d e Samba já foram o b j-
e
t o de várias analises e pesquisas, enfatizamos neste t r a b-
a
l h o o enfoque dado a t r a v é s d e uma o u t r a p e r s p e c t i v a , a p l i c-
a
da ao profissional c r i a d o r do c a r n a v a l , que a t r a v é s d e sua
propria história, r e v e l a t a m b é m uma o u t r a f a c e d a evolução
d a s E s c o l a s d e Samba.
R o m p e n d o com o s l i m i t e s d e c r í t i c a e t e o r i a , nos -
a
profundamos num u n i v e r s o d e e x t r e m a r i q u e s a h u m a n a , visto
que cada pessoa a q u i e n t r e v i s t a d a nos forneceu informações
não só d e contepudo p r o f i s s i o n a l , mas d e c o n t e ú d o p e s s o a l , o
que t o r n a mais i n t e r e s s a n t e nossa investigação.
JÚTA EFEG?
Uma c o m p r e e n s ã o d o q u e s e j a o e s p í r i t o d o C a r n a v a l ,
nos l e v a as d e f i n i ç õ e s e o r i g e n s do proprio termo, nos feste -
j o s romanos d a s S a t u r n a i s , entre outros, onde encontramos os
"cahnum nava-tia" e t a m b é m a d e f i n i ç ã o e t m o l õ g i c a d o t e r m o c a-
r
naval: do i t a l i a n o "canno" e " v a l e 1 ' , a d e u s à c a r n e , perfodo
que se s i t u a nos d i a s p r e c e d e n t e s quarta-feira de cinzas.No
B r a s i l e s t e período é situado quarenta d i a s a n t e s da Páscoa,
com a d u r a ç ã o d e q u a t r o d i a s , contando-se com o s á b a d o , e t e-
r
m i n a n d o na t e r ç a - f e i r a gorda.
Este é p o r t a n t o , o p e r í o d o o f i c i a l do C a r n a v a l b r-
a
sileiro, tempo d e l i b e r a ç ã o e d i v e r t i m e n t o , f o l i a e quebra de
rotina. O ritual d o c a r n a v a l p r e s s u p õ e um c o n t e x t o d e c a r a-
c
t e r e s p e r t i n e n t e s a o mundo c a r n a v a l e s c o . o u a i n d a a o mundo d o
samba, regido por elementos temporais - o oficial e os e x t r-
a
oficiais - e por elementos espaciais - espaços de ritualiza
ção: salões, ruas, praças e locais destinados a apresentações
específicas, como a P a s s a r e l a d o S a m b a , e a s quadras de -
en
s a i o d a s E s c o l a s d e Samba.
"CARNAVALESCO" Ido i t a l i a n o c a r n a v a i e s c o 1
1. ( a d j e t i v o ) P e r t e n c e n t e o u r e l a t i v o a o carnaval,
ou p r ó p r i o d e l e .
2 . I a d j e t i v o l Que p a r t i c i p a i n t e n s a m e n t e d o s f o l g u e -
dos carnavalescos.
3. [ a d j e t i v o l ~ í d i c u l o . g r o t e s c o .
4. ( a d j e t l v o l Carnavalizado: "A n a r r a t i v a menipéia,
ou s e j a , c Ô m i c o - f a n t á s t i c a , e m q u e o s
p e r s o n a g e n s também s ã o a l e g ó r i c o s , r e
p r e s e n t a n d o i d e i a s Cé a iiteraturã
carnavalesca, descrita por 'Mikhail
~ á k h t i n . , d eL u c i a n o a R a b e l a i s e de
Swift a D o ç t o i ~ v s k i 3 mais- idéias
t r a t a d a s h u m o r í s t i c a m e n t e " C J O S ~G u i
lherrne Merquior, i n EdiqÕes . C r i t i c a <
d e o b r a s d e Machado d e Assis, várias
~istÓrias~p.151.
5. ( s u b s t a n t i v o masculino) Bras. F o l i ã o do c a r n a v a l .
6. ( s u b s t a n t i v o masculino) Bras. Pessoa que plane
j a e p õ e em e x e c u ç ã o o s d i v e r s o s fes
t e j o s d e c a r n a v a l , t a i s como d e s f i l e s
d e E s c o l a s d e Samba, b a i l e s , e t c . "
[grifo nosso)
E s t a ú l t i m a d e f i n i ç ã o não c o n s t a v a da p r i m a i r a edi-
ç ã o d e s t e d i c i o n á r i o , d a t a d a d e 1 9 7 5 , é p o c a em q u e a p r o f i-
s ,
s ã o d e C a r n a v a l e s c o e x i s t i a já com e s t a d e n o m i n a ç ã o , sendo
e l a p o r t a n t o anexada à e d i ç ã o d e 1986.
Temos p o r t a n t o a s v á r i a s d e f i n i ç Õ e s d o t e r m o , tanto
como a d j . e t i v o , como s u b s t a n t i v o , do s i g n i f i c a d o " r i d i c u l o " a o
" f o l i ã o de carnaval" chegando ao termo p r o f i s s i o n a l i z a n t e de
"Carnavalesco"
Em n o s s a p e s q u i s a d e c a m p o , muitos dos e n t r e v i s t-
a
dos fizeram a referência a d j e t i v a n t e " a q u e l e q u e g o s t a d e c a-
r
naval". Portanto, pode-se c o n s i d e r a r qu.e q u a l q u e r i n d i v i d u o , f
q u e s e f a n t a s i e s e j a um " c a r n a v a l e s c o , m a s t a m b é m num s e n t i d o
mais amplo, pode s e r t o d o i n d i v i d u o que s e r e l a c i o n a a o car
n a v a l d e uma m a t e i r a d e t e r m i n a d a , o c o m p o s i t o r d e samba, a
costureira de fantasias, o ritmista de bateria, o componente
d e E s c o l a d e Samba, o cronista e comentarista de carnaval, e
t a n t o s o u t r o s que g r a n d e s e r i a a l i s t a g e m d e i n d i v i d u o s p o t e-
n
cialmente "carnavalescos".
No p r o c e s s o h i s t ó r i c o d o C a r n a v a l C a r i o c a , o Carna -
v a l e s c o tem r a í z e s que u l t r a p a s s a m o s l i m i t e s d a s E s c o l a s de
Samba, contexto ao qual atualmente é relacionado.
A s p r i m e i r a s a t i v i d a d e s p r o f i s s i o n a i s do carnaval,
ou s e j a , aquelas que s e dedicavam especificamente sua prod-
u
ção, eram a q u e l a s d e d i c a d a s confecção de estandartes para
os Préstitos Carnavalescos - o s Grandes Clubes Carnavalescos,
e a s Grandes Sociedades - q u e c o n t a v a m com a p a r t i c i p a ç ã o de
a r t i s t a s p l á s t i c o s e cenÓgrafos para a confecção de seus e-
s
tardantes.
E p r e c i s o l e v a r em c o n s i d e r a ç ã o q u e n e s t a é p o c a os
p r o f i s s i o n a i s que idealizavam e executavam os rét ti tos eram
anônlmos, e t r a b a l h a v a m em c o n j u n t o com o s p a r t i c i p a n t e s dos
desfiles. Em 1 8 5 5 o C a r n a v a l C a r i o c a t o m o u n o v a f o r m a , orga
nizando-se em t o r n o d a s S o c i e d a d e s C a r n a v a l e s c a s , que Por
força de divergências internas, multiplicaram-se -
e dissolviam
se, r e s t a n d o p o s t e r i o r m e n t e a s t r ê s G r a n d e s S o c i e d a d e s já c -i
tadas: Tenentes do Diabo, Fenianos e Democráticos.
O C l u b e d o s D e m o c r á t i c o s f o i o p r i m e i r o q u e em 1 8 5 9
s e a p r e s e n t o u com um c a r r o a l e g ó r i c o , idealizado por Carranci -
ni, artista italiano, c e n ó g r a f o e s p e c i a l i z a d o em C a r n a v a l . E
do campo d a C e n o g r a f i a T e a t r a l q u e s u r g i r a m o s profissionais
que s e dedicaram ao Carnaval Carioca. Pelos aspectos técni -
tos da cenografia, que guardam semelhanças com a m o n t a g e m e
idealização dos P r é s t i t o s Carnavalescos, h o u v e um i n t e r c â m b i o
inten-so de informações e conhecimentos, l e v a d o s do t e a t r o pa
r a a s m a n i f e s t a ç õ e s c a r n a v a l e s c a s do s é c u l o X V I I .
"No a m e r i c a n i s m o h o j e c o r r e n t i o n o nosso
l i n g u a j a r , o termo expert d e f i n e o e n t e-
n
d i d o , o t é c n i c o em d e t e r m i n a d o a s s u n t o . O
C a r n a v a l , p o r é m , sem q u a l q u e r p r e t e n s ã o n a
c i o n a l i s t a , não a d o t o u a i n o v a ç ã o . Conti
n u a d e s i g n a n d o c o m o ~ é c n i c oa q u e l e que
num r a n c h o , numa e s c o l a d e s a m b a , organo
za o enredo, determina a formação do d e-z
f i l e , sahe enfim o s "macetes" capazes de
e m p o l g a r o p Ú b l l c o e i m p r e s s i o n a r a C o m i-
s
s a o J u l g a d o r a . " [.31
O ~ é c n i c oe r a a q u e l e i n d i v i d u o i d e a l i z a d o r , r e a l i z-
a
dor e orientador da confecção d e a l e g o r i a s e roupagens, e que
comandava o t r a b a l h o d e c e n ó g r a f o s , maquinistas, costureiras,
a d e r e c i s t a s e demais pessoas envolvidas nos t r a b a l h a s d e b a-
r
ratão, a l é m d e s e r t a m b é m o i d e a l i z a d o r d o ~ n r ê d o . No início
do s é c u l o X X o t e r m o b a r r a c ã o não e r a u t i l i z a d o , considerando -
s e o l o c a l d e t r a b a l h o c o m o um " a t e l i e r " o.nde e r a m c o n f e c c i-
o
nados o s e s t a n d a r t e s e a l e g o r i a s dos ~ r & s t i t o s .
~ Ú b l i oM a r r o i g , q u e em 1 8 9 5 i n i c i o u sua carreira de
c e n ó g r a f o p i n t a n d o c e n á r i o s em S a n t a C a t a r i n a , estado onde
nasceu, v e i o p a r a o C l u b e d o s D e m o c r ~ t i c o s em 1 8 9 9 , não como
~ é c n i c o ,p o i s n e s t e ano o r e a l i z a d o r do d e s f i l e f o i Gaston
Carrancini, mas como E s c u l t o r d a s a l e g o r i a s . Como a c o n t e c e -
a
t u a l m e n t e n a s E s c o l a s d e Samba, o s p r o f i s s i o n a i s mais c o m p-
e
t e n t e s eram d i s p u t a d o s p e l a s Grandes Sociedades, -
e P Ú b l i o Mar
roig, conhecedor profundo de t é c n i c a s cenográficas, f o i -
du
r a n t e anos cobiçado por o u t r o s Grandes Clubes. Aplaudido pelo
público e pela Imprensa, em 1 9 0 9 f o i e s c o l h i d o como o melhor
cenógrafo confeccionador d e p r é s t i t o s da t e r ç a - f e i r a g o r d a , p-
e
10 j o r n a l A N o t i c i a , q u e promoveu e s t e c o n c u r s o .
P o r v á r i o s a n o s ~ Ú b l i oM a r r o i g f o i o a u t o r d e m u-
i
t o s p r é s t i t o s a l e g ó r i c o s dos Democrãticos e Tenentes, e em
Na p r i m e i r a d é c a d a -
s o s é c u l o X X , - d o i s ~ : T é c n i c o s domi
navam o c e n á r i o d o s P r é s t i t o s C a r n a v a l e s c o s : PÚblio Marroig e
FiÜza Guimarães, e s t e r e s p o n s á v e l p e l o s F e n i a n o s em 1 9 0 3 , ano
em q u e e s t a G r a n d e S o c i e d a d e d e s f i l o u com um p r e s t i t o d e d-
e
zessete carros, sendo s e t e de a u t o r i a d e FiÚza. Em 1 9 1 7 A n g-
e
10 L a z a r y s e r i a d e s c o b e r t o p e l o C l u b e d o s D e r n o c r ~ t i c o s , a s s i m
c o m o a p a r t i r d a d é c a d a d e 2 0 o u t r o s ~ é c n i c o sp r e s t i g i a d o s s -
e
riam lançados pelos Grandes Clubes, como C a r r a n c i n i , Jaime
Silva, H i p Ó l i t o Colom, Miguel B i l o t a e o u t r o s .
N ~ Os Ó d o t e a t r o ou d e p r o f i s s i o n a i s a u t o d i d a t a s s e
b a s t a v a o Carnaval Carioca do princTpio do s é c u l o para a f o-
r
mação d o s T é c n i c o s . A Escola Nacional de Belas Artes ~(ENBAI,
que e r a formada por a r t i s t a s p l á s t i c o s , pintores, escultores,
e p r o f e s s o r e s d e renomada competência a r t i s t i c a , t e v e uma p a-
r
t i c i p a ç á o i m p o r t a n t e no c a r n a v a l , que se e s t e n d e a t é o s d i a s
atuais.
~ n d r 6V e n t o , a l u n o d a ENBA, g a n h a d o r d e Menção -
Hon
r o s a no S a l ã o d e 1 9 1 7 e M e d a l h a d e P r a t a no S a l ã o d e 1918,
f c i t a m b é m d i s c í p u l o d e ~ i Ü z aG u i m a r ã e s , e isto o capacitou
a s e r convidado pelo Clube dos Fenianos para confeccionar o
p r é s t i t o do ano d e 1921. E s t e i n t e r c â m b i o com o a p r e n d i z a d o -
a
c a d ê m i c o é a p r e s e n t a d o n o L i v r o d e J o t a ~ f e g ê , " F i g u r a s e C o-i
s a s do Carnaval Carioca":
"Embora s u b e s t i m a d o p e l o s s n o b s , q u e n a q u e
l e tempo já o s h a v i a , o s c o r t e j o s d e a l-e
7
g o r i a s I....lna sua confecção trabalhavam
a r t i s t a s de reconhecido mérito. Contava
-se e n t r e e l e s alguns autodidatas, a l g u n s
curiosos (os que 'tinham j e i t o ' l e também
o s q u e t i v e r a m a p r e n d i z a d o em e s c o l a s ou
com m e s t r e s . A s s i m o moço ~ n d r éV e n t o [ . . . )
e s t a v a n o r o l d e s t e s Ú l t i m o s . E r a um dos
q u e t i v e r a m a p r e n d i z a d o em e s c o l a s o u em
s a l a s d e a c a d e m i a s . I r i a porém s e i n i c i a r
em c o m p e t i ç õ e s d e n i t i d o c u n h o p o p u l a r . "
(41
O e s c u l t o r Modestino Kanto, p r e m i a d o em v ã r i o s -
sa
lÕes da ENBA, i n c l u s i v e com o p r ê m i o d e v i a g e m dm 1 9 1 8 , teve
i m p o r t a n t e a t u a ç ã o como T é c n i c o p a r a v á r i a s A g r e m i a ç õ e s . Em
1918, r e a l i z o u p a r a o s T e n e n t e s d o D i a b o uma c o n s t r u ç ã o ceno -
gráfica s o b a f o r m a d e uma c a v e r n a p a r a a d e c o r a ç ã o d o salão
do C l u b e , o que valeu o c o n v i t e p a r a t r a b a l h a r como Técnico.
T r a b a l h a n d o com A n g e l o L a z a r y e A n i s i o F e r n a n d e s , confeccio -
nou p r é s t i t o s a t é 1 9 1 6 , i n d o p a r a a Europa nos d o i s anos se
g u i n t e s a t r a v é s d e p r ê m i o s d e viagem g a n h o s na ENBA. Em 1920
r e t o r n o u a o s O e m o c r ~ t i c o s em c o m p a n h i a d e L a z a r y , e p o s t e r i o-
r
m e n t e em 1 9 4 1 r e a l i z o u seu Último t r a b a l h o , com H o n ó r i o P e ç-
a
n h a e C a l i x t o C o r d e i r o no C l u b e d o s C a r i o c a s .
Manoel F a r i a , o u t r o a r t i s t a p r e m i a d o em S a l õ e s da
ENBA (1923 - medalha de bronze e 1926 - medalha d e p r a t a 1 f o i
c o n v i d a d o p e l o s F e n i a n o s em 1 9 3 4 p a r a e s t r e a r como T é c n i c o , e
c o n c o r r e u com o s g r a n d e s n o m e s d a q u e l a é p o c a , -
c o m o P Ú b l i o Mar
roig, FiÚza Guimarães, Jaime S i l v a e Angelo Lazary.Estimulado
pela concorrência, f o r m o u uma e q u i p e c o m p e t e n t e e em s e u p r-
i
meiro trabalho conquistou a v i t ó r i a para o s Fenianos.
A c o n t r i b u i ç ã o d a ENBA p a r a o c a r n a v a l d a primeira
m e t a d o d o s é c u l o X X n ã o s e l i m i t o u a o s ~ é c n i c o se o ~ t r o s p r g
fissionais, m a s t a m b é m com a q u e l e s q u e p a r t i c i p a v a m d e C o m i-
s
sÕes J u l g a d o r a s , como L o u r i v a l F o n t e s , Edson Motta e Navarro
da Costa, que julgaram em 1 9 3 4 o d e s f i l e d a s G r a n d e s S o c i e d-
a
d e s e concederam o p r i m e i r o premio a o s Fenianos, d e M a n o e l F-
a
~ i s t Ó r i c a m e n t ep o d e m o s c o n s i d e r a r o s R a n c h o s como
outro laboratório para os Técnicos, a s s i m como f o r a m a s g r a-
n
des Sociedades, e a m b o s c o n t r i b u i r a m com a l g u n s e l e m e n t o s pa
r a a f o r m a ç ã o d a s E s c o l a s d e Samba, i n c l u s i v e com o s T é c n i c o s .
A década d e 20 f o i a mais r i c a e que mais inovações a p r e s e-
n
t o u no ã m b i t o d o s R a n c h o s . Rica em i n f o r m a ç õ e s , r e v o l u c i o-
n~
r i a pelas apresentações e e c l é t i c a quanto aos enredos, como -
i
l i u s t r a J o t a Efegê:
Antoniquinho, ou A n t o n i o I n f a n t e Z a y a s , espanhol
q u e t r a b a l h a v a como e s t i v a d o r , f o i um e x e m p l o d e ~ é c n i c o q u e
sem f o r m a ç ã o a c a d ê m i c a o u a p r e n d i z a d o d e b a r r a c ã o , teve uma
g r a n d e a t u a ç ã o no c a r n a v a l , p r o p o r c i o n a n d o g l o r i o s o s campeona
t o s p a r a o Rancho R e c r e i o d a s F l o r e s . Seu t r a b a l h o incluia
profundas pesquisas l i t e r á r i a s , d e o n d e t i r o u e n r e d o s como a
Ópera d e V e r d i , " ~ f d a " ,transportando-a p a r a o d e s f i l e do já
c i t a d o Rancho, em 1 9 2 0 .
Temas m i t o l Ó g i c o s e h i s t ó r i c o s eram c o n s t a n t e s no
Carnaval Carioca. Adelino Fernandes, T é c n i c o do Rancho G u a l-
e
madas, em 1 9 2 2 e l a b o r o u o e n r e d o " C a r l o s Magno e S e u s D o z e P-
a
res", n o mesmo R a n c h o q u e a l c a n ç o u g r a n d e s u c e s s o com o e n r-
ê
do "Aladim e a ~ â m p a d aM a r a v i l h o s a " confeccionado pelo mesmo
autor.
que implicou em g r a n d e d e d i c a ç ã o d e s e u s m e m b r o s e a b u s c a d e
profissonais mais especializados para seus objetivos. E i n t-
e
r e s s a n t e o b s e r v a r q u e e s t e Rancho a l t e r o u c o r a j o s a m e n t e a s u a
e s t r u t u r a melódica, p a r t i n d o d a f o r m a ç ã o d e uma o r q u e s t r a , q u e
c o n t o u com e x e c e l e n t e s m Ú s i c o s , em s u s b s t i t u i ç ã o a o s i n s t r-
u
mentos m u s i c a i s normalmente usados p e l o s Ranchos ( c a s t a n h-
o
ias, pandeiros e reco-recosl, enriquecendo assim a cadência
musical de seu d e s f i l e .
"Quando a s E s c o l a s d e Samba,nos a n o s 30 e
De o r ç a m e n t o r e d u z i d o , o Ameno R e s e d á c o b r a v a de
seus sócios mensalidades, e f a z i a uso do " l i v r o de ouro", e
estes associados, em s u a e i n t e n s a d e d i c a ç ã o ã A g r e m i a ç ã o , a l é m
de confeccionarem suas f a n t a s i a s , a j u d a v a m também n o s t r a b-
a
lhos de barracão, na c o n f e c ç ã o d o s e l e m e n t o s e s c u l t Ó r i c o s e
ornamentais do d e s f i l e .
nicos, s e n d o p o r i s s o d e n o m i n a d o um R a n c h o d e v a n g u a r d a cuja
influência atingiria 5s n a s c e n t e s E s c o l a s d e Samba.
Dada a s u a i m p o r t a n c i a n o c e n á r i o d o C a r n a v a l C a r i-
o
ca, a p r e s e n t a r e m o s uma r e l a ç ã o d a q u e l e s p r ú f i s s i o n a i s . : que-
(71 EFEGE,
p.251
JOTA,Figuras e Coisas do.Carnava1 Carioca, Op.Cit. t
mais se destacaram, t a n t o como T é c n i c o s , mas i n c l u i n d o tam
bem a l g u n s p r o f i s s i o n a i s d e o u t r a s áreas. As d a t a s situam os
p e r í o d o s i n i c i a i s de seus t r a b a l h o s e algumas das Agremiações
para as qualç trabalharam, não p e r f a z e n d o a sua t o t a l i d a d e :
T E I X E I R A DA R-
0 P i n t o r de Fenianos 1889
CHA Estandarte
-
GASTON CARRANCI Técnico Democráticos 1889
NI
ALESSANDRO
CILIS
-
CON Técnico Tenentes 1909
MODESTINO KAN
- Técnico Tenentes
TO
K A L I X T O CORDEI
- Tenentes e
R0 Ameno R e s e d á
A N O R E VENTO P i n t o r de Sabinas
Estandartes
Técnico Fenianos
LAZARY ~ e m o c r ~ t i c o s
R
IMÃO GARRIDO Democráticos
-
ANTONIO NOVELI Maquinista Congresso dos 1933
NO Fenianos
Em m u i t o s p o n t o s o m é t o d o d e t r a b a l h o d e a m b o s prc
f i s s i o n a i s gurdam semelhança, quanto a idealizaçáo de enredos
q u e f i c a v a a c a r g o d o s ~ é c n i c o se t a m b é m n o q u e s e r e f e r e ao
t r a b a l h o d e execu,ção .de a l e g o r i a s e a d e r e ç o s , m a n t e n d o - s e as
devidas diferenças quanto aos barracões, que nas Escolas de
S a m b a e r a m bem m a i o r e s .
A f o r m a d e t r a b a l h o d e s t e s ~ é c n i c o sn ã o d i f e r e m u-
i
t o daquela hoje u t i l i z a d a pelos Carnavalescos. Partiam de um
tema, pesquisavam, desenhavam c r o q u i s , m o n t a v a m a q u e t e s e e x-
e
cutavam a s a l e g o r i a s e a d e r e ç o s p a r a o s d e s f i l e s .
SÓ a p a r t i r d o começo d o s é c u l o X X , com a i n t e n s-
i
ficação das disputas e n t r e a s agremiaçÕes,é que os p r o f i s s i o- '
n a i s d e c a r n a v a l começaram a s a l r d o a n o n i m a t o , integrando-se
2 competição e sendo valorizados por seus conhecimentos t é-
c 7
nicos e artisticos.
" N a s d é c a d a s d e 2 0 e 3 0 o s R a n c h o s C a r n a v- a
l e s c o s s e p r o j e t a m , j u n t a m e n t e com as
G r a n d e s S o c i e d a d e s como a t r a ç õ e s d o C a-r
naval Carioca[...)Notaveis escultores e
c e n ó g r a f o s t o r n a m - s e T é c n i c o s [ C a r n a v a l e-
s
COSI d a s chamadas Pequenas S o c i e d a d e s , co
mo o s I r m ã o s G a r r i d o , N o u r a , J a i m e Silvã
e n t r e outros. Antonio I n f a n t e Ferraz, O
A n t o n i q u i n h o , s e m i l e t r a d o , mas d o t a d o de
a l t a sensibilidade, produz belos enredos
d e c u n h o c u l t u r a l , c o m o ~ T d ad e V e r d i [ . . . l "
(81
O e s t i l o d e d e s f i l e d o s R a n c h o s em s u a f a s e áurea,
tem c a r a c t e r i s t i c a s v i s u a i s que remetem a o " b a r r o c o " , p e l a r-
i
queza de d e t a l h e s rebuscados e o luxo de suas f a n t a i s a s , além
da exuberãncia d e suas alegorias. A l g u n s d e s e u s e l e m e n t o s e-
s
t r u t u r a i s foram t r a n s p o s t o s para a s Escolas de Sambastais c-
o
mo o A b r e - A l a s , a Comissão d e F r e n t e , o Mestre Sala e Porta
Bandeira. Das G r a n d e s S o c i e d a d e s , também f o r a m t r a b s p o s t o s a-
1
guns elementos, como o d e s f i l e l i n e a r , q u e também c a r a c t e r-
i
zou o s Ranchos, e os grandes carros alegÓricos, elementos e-
s
t e s absorvidos e adaptados a e s t r u t u r a da manifestação c a r n-
a
v a l e s c a que dominaria o Carcanal Carioca a p a r t i r da segunda
metade do s é c u l o XX.
"Dizem q u e o S a l g u e i r o c o n t r a t a f i g u r i n i s
tas e bailarinos profissionais para or
ganizarem e d i r i g i r e m o e s p e t á c u l o . 1st;
é - i m p o r t a n t e , p o l s q u e uma i n f ã m i a . J a m a i s
qualquer um d e n ó s f o i c o n t r a t a d o o u re
c e b e u um c e n t a v o s e q u e r p a r a s e u t r a b a l h õ
p a r a o c a r n a v a l . P a r e c e q u e o mesmo n ã o - a
c o n t e c e em o u t r a s e s c o l a s . P o r t e l a , a c i n
co a n o s a t r á s [ a c a r t a 6 d e 19631 tinhã
uma f i g u r i n i s t a e d e c o r a d o r a f r a n c e s a , D e d
Bourbonois, que f e z v á r i o s carnavais para
e l a . S o r e n s e , f i g u r i n i s t a d a TV T u p i , c-o
brava, a quatro anos, dois m i l cruzeiros
para cada desenho que f a z i a para a s esco
l a s d e Samba. E f i g u r i n i s t a s d a s r e v i s t a s
da Praça Tiradentes que ainda hoje traba
lham p a r a o c a r n a v a l d a s e s c o l a s ? VocêT
conhecedor do a s s u n t o , s a b e , sempre houve
e a i n d a há " c a h n a v a ~ e d c a ~ " q u e t r a b a l h a m
g a n h a n d o . " C81
N a s c i d a s na d é c a d a d e 2 0 , a s E s c o l a s d e Samba bus-
caram sua i d e n t i d a d e , s e a f i r m a n d a como m a n i f e s t a ç ã o carnava-
lesca. O uso do termo Carnavalesco a p e s a r d e t e r s i d o o f i c-
i
a l i z a d o na d é c a d a d e 7 0 , j á e r a empregado por a l g u n s p r o f i-
s
sionais, como F e r n a n d o P a m p l o n a . A sua oficialização d e p e-
n
deu d a p r o p r i a evolução do d e s f i l e , v i s t o que e s t e p r o f i s s i-
o
SERGIO, A s E s c o l a s d e S a m b a , O q u e ,
1.81 C A B R A L , quem,como,quan -
do e porquê",op.cit.p.lSO
n a l - já atuava ns Escolas. Após o p e r í o d o d e o r g a n i z a ç ã o e
a f i r m a ç ã o d a s E s c o l a s d e Samba, quando buscaram sua primeira
i d e n t i d a d e como a g r e m i a ç õ e s c a r n a v a l e s c a s o f i c i a i s , o C a r n-
a
v a l e s c o ganhou espaço e f o i d e f i n i t i v a m e n t e incorporado ao
c o n t e x t o no q u a l t r a b a l h a v a .
A s E s c o l a s d e S a m b a t e m em s u a c o n s t i t u i ç ã o e l e m e-
n
t o s o r i g i n á r i o s dos Ranchos C a r n a v a l e s c o s , das Grandes S o c i-
e
dades, dos Cordões e dos Blocos. Dos R a n c h o s herdou a c o n f-
i
g u r a ç ã o em c o r t e j o , o Baliza (Mestre-Sala1 e a Porta-Bandeira.
O e n r e d o d o s d e s f i l e s d e E s c o l a s d e S a m b a a p a r e c e em 1 9 3 0 , e
como n o s R a n c h o s , e r a m a n t i d o em s i g i l o a b s o l u t o . De i n i c i o o
e n r e d o n ã o t i n h a c o n e x ã o com a p a r t e m u s i c a l e p l á s t i c a , e f o i
sendo a l t e r a d o a t é chegar aos enredos nacionalistas.
A s E s c o l a s d e S a m b a a b s o r v e r a m t a m b é m um caráter
importante, e x i s t e n t e nos d e s f i l e s de Grandes Sociedades e
Ranchos, o d a competição e n t r e a s AgremiaçÕes p a r a e s c o l h e r -
a
quela que s e r i a a melhor e n t r e todas. Este caráter c o m p e t-
i
tivo, q u e e s t á r e l a c i o n a d o também ã rivalidade entre as -
comu
nidades suburbanas formadoras das primeiras Escolas, serã O
Na d é c a d a d e 3 0 t e m i n í c i o o p r o c e s s o d e d i f e r e n c i a -
ç ã o d a s E s c o l a s d e Samba d o s a n t i g o s B l o c o s C a r n a v a l e s c o s , em
que o enredo, o samba-enredo, a s Alegorias, a Comissão '- de
Frente, o Mestre-Sala e a Porta-Bandeira são introduzidos o f i -
c i a l r n e n t e em s u a a p r e s e n t a ç ã o .
N ~ pretendemos
O f a z e r uma d e s c r ç ã o d e t a l h a d a d o p r o
cesso d e d e s e n v o l v i m e n t o d a s E s c o l a s d e Samba, dada a vasta
literatura existente sobre o assunto. Com r e l a ç ã o a o Carnavg
l e s c o nos deteremos nas pessoas que, no â m b i t o d a s E s c o l a s d e
Samba, provocaram a l t e r a ç õ e s s i g n i f i c a t i v a s que determinaram
a s c o n d i ç õ e s p a r a o s u r g i m e n t o do C a r n a v a l e s c o .
" P a u l o d a P o r t e l a t e v e um p a p e l d é m ã x i m o
r e l e v o no d e s e n r o l a r d o p r o c e s s o q u e pef
mitiu aos blocos de sujos dos primeiros
sarnblçtas estruturarem-se nos moldes das
t
E s c o l a s d e Samba a t u a i s : o m o d e l o foram
o s R a n c h o s . Não a n d a r í a m o s l o n g e d a v e r d a
d e s e d i s s é s s e m o s q u e uma E s c o l a d e ~ a m b ã
é um R a n c h o , em t u d o q u e s e r e f e r e aos
a s p e c t o s p l á s t i c o s , mas q u e s u b s t i t u i u o s
e l e m e n t o s r í t m i c o s p o r o u t r o s no vos:^ r i t
mo e a c o r e o g r a f i a d o s a m b a . P a u l o , v e l h õ
p a r t i c i p a n t e d o s sambas e na v e r d a d e nun
ca desligado deles, contribuiu decisiva
mente para e s t a adaptação a r t i s t i c a . E COE
t r i b u i u mais ainda para a adaptação
c i a l dos batuqueiros - turma da pesada, a
sO -.r
disciplina i n d i s p e n s á v e l do s u c e s s o das
Escolas de Samba,"(91
P a u l o d a P o r t e l a f o i i m p o r t a n t e p a r a a mudança da
imagem i n d i v i d u a l d o s a m b i s t a " m a r g i n a l " , totalmente d i s c r-
i
minado p o r s u a conduta e condição s o c i a l , tendo a idéia de
a l t e r a r e s t a imagem a t r a v ê s d a a p r e s e n t a ç ã o p e s s o a , para a
q u a l c r i o u um l e m a :
C o n s i d e r a d o o c i v i l i z a d o r d a s E s c o l a s d e Samba, P a-
u
10 d a P o r t e l a e s e u g r u p o . d e s e j a v a m p r i n c i p a l m e n t e q u e elas
p u d e s s e m d e s f i l a r sem a p e r s e g u i ç ã o d a p o l i c i a , e que fossem
t ã o i m p o r t a n t e s quanto o s Ranchos, grande atração da d é c-
a
da d e 20. Unindo-se a A n t o n i o d a S i l v a C a e t a n o e A n t o n i o R u f-
i
no d o s R e i s f u n d a r a m a s B a i a n i n h a s d e Oswaldo C r u z , em 1 9 2 3 ,
q u e s e d i s s o l v e u mas q u e f o i o a n t e c e s s o r d a E s c o l a d e Samba
Portela, da qual Paulo da P o r t e l a é fundador.
A Antonio da S i l v a Caetano, ou M e s t r e C a e t a n o , -
ca
biam a s b a s e s d e c r i a t i v i d a d e e i d e a l i z a ç ã o d o s d e s f i l e s . Foi
um C a r n a v a l e s c o bem p r Ó x i m o a o s m o l d e s a t u a i s , p e l o s e u c-
0
nhecimento e habilidades t é c n i c a s e a r t i s t i c a s , além de sua
predisposição para s e responsab.ilizar pelos trabalhos de B a-
r
racão. M e s t r e C a e t a n o n ã o t r a b a l h o u s o z i n h o n o s p r i m e i r o s B a-
r
racÕes da P o r t e l a , e participou de várias inovaçoes por ela
trazidas :
Mestre Caetano i n i c i o u na P o r t e l a o p r o c e s s o d e o-
r
g a n i z a ç ã o d e s e u d e s f i l e c o n f o r m e um e n r e d o p r o p o s t o , o que -
a
c o n t e c e u em 1 9 3 1 e em 1 9 3 2 com o e n r e d o " C a r n a v a l W o d e r n o " . E m
1933, d e s e n v o l v e n d o o e n r e d o "Voando P a r a A G l ó r i a " , Mestre
C a e t a n o u s o u a á g u i a como i n s p i r a ç ã o , pousando-a d e a s a s a b e-
r
t a s s o b r e um i m p o n e n t e c a s t e l o . Neste ano junta-se 5 sua -
e
q u i p e Lino Manoel d o s R e i s , que posteriormente trabalhou na
P o r t e l a como C a r n a v a l e s c o d u r a n t e v i n t e a n o s .
~ t aé d é c a d a d e 5 0 a s E s c o l a s d e S a m b a b u s c a r a m s u a
organização e identidade, afirmando seus t r a ç o s caracterizado -
res. Tornou-se possivel reconhecer o sambista portelense e d-
i
ferencia-10 d a q u e l e q u e p e r t e n c i a a o S a l g u e i r o ou a o I m p é r i o ,
p o l s a c a d a A g r e m i a ç ã o c a b i a um c o n j u n t o d e e l e m e n t o s i n d i v-
i
dualizadores, dados por suas cores, sua bandeira, seu ritmo
instrumental - com a "batida" t i p i c a de sua bateria, e Por
seu samba-enredo. Neste perzodo i n i c i a l d e t r i n t a anos, as -A
gremiações introduzem novos elementos:
"A P o r t e l a s a i na f r e n t e , i n t r o d u z n o s d e s
f i l e s a Comissão d e F r e n t e uniformizada^
f a z o primeiro esboço de a l e g o r i a , r e a f i r
ma o u s o d e c o r d a n o d e s f i l e e apresentã
o p r i m e i r o enredo e samba-enredo. A Deixa
F a l a r i n v e n t a o s u r d o e o t a m b o r i m . A Man -
g u e i r a i n t r o d u z na b a t e r i a o p a n d e i r o o i
tavado e s u b s t i t u i a gambiarra pela i 1-Ü
minação e l é t r i c a . A Vizinha F a l a d e i r a co
l o c a c a v a l o s e l i m u s i n e s na C o m i s s ã o de
F r e n t e , i n t r o d u z no d e s f i l e a l a d e damas
com s o m b r i n h a s , c o n f e c c i o n a o s instrumen
t o s , d e b a t e r i a com b a r r i c a f r a n c e s a , c o l Õ
ca lampiões de l u z a carbureto para ilÜ -
minar a escola."1123
, i d e n t i d a d e não s i g n i f i c o u a p e r d a d e s u a s r a i z e s , m a s sim a
"Como g r a n d e s c a l a b o r a d o r e s n a s h a b i l i d-
a
des e criações introduzidas nas escolas,
no s e t o r d e a l e g o r i a s ( t o d o o trabalho
r e a l i z a d o no B a r r a c ã o 1 podemos c i t a r na
Portela: Antonio Caetano, Sr. Juca, E u z-é
b i o , Lino Manoel, N i l t o n P e r e s , Joacir,
Viegas, Osvaldo Alves, Laurênio Soares,
O t a c i l i o ( ~ Ô 1 , F i n f a s , D j a l m a Vogue, Candi
nho, T e n ó r i o F i l h o e n t r e o u t r o s ( ...ln(13T
A p r e s e n ç a d e s t e s a r t i s t a s na P o r t e l a , como em t-
o
d a s a s E s c o l a s d e Samba, demonstra que havia a necessidade de
i n d i v i d u o s não s ó p e l o d o m í n i o d e t é c n i c a s e c o n h e c i m e n t o a -r
tírtico, mas também p e l o . f a t o d e q u e h o u v e e s t a p r e d i s p o s i ç ã o
das Escalas para que e s t e trabalho f o s s e centralizado, e i-
s
t o f e z p a r t e de sua evolução. Não S Ó d a p r o p r i a c o m u n i d a d-
e
surgiram e s t e s individuos, m a s t a m b é m f o i a b e r t o um e s p a ç o p a -
r a que pessoas especializadas trouxessem para a s Escolas de
Samba o s c o n h e c i m e n t o s t é c n i c o s p o r e l a p r e t e n d i d o s .
A p a r i t r d a década d e 60 a s E s c o l a s a b r i r i a m suas
portas a outros segmentos'da sociedade. e seriam o.foco de i n -
t e r e s s e p ú b l i c o e dos meios de comunicação. Se antes e r a a E-
s
c o l a d e um b a i r r o , como f o i a P o r t e l a p a r a O s w a l d o C r u z e a
Mangueira p a r a o Morro d a Mangueira, a estes pertencia o des
f i l e e o carnaval. Não h a v i a a E s c o l a " f e i t a " p o r M e s t r e C a-
e
tano, ou p o r L i n o S o a r e s , h a v i a sim a P o r t l e q u e s e apresen-
tava e ganhava a competição, como r e l a t a S e r g i o C a b r a l :
"Na d é c a d a d e 3 0 o C a r n a v a l e s c o t e v e u m p -
a
p e l apagado s e comparado ao que é a g o r a ,
o e n r e d o em s i n ã o e r a um f a t o r importan
t e para que a escola f i z e s s e o carnavalT
evidentemente houve algumas t e n t a t i v a s , n o
c a r n a v a l d e 1939 a P o r t e l a venceu e o en
r e d o f o i uma i d é i a o r i g i n a l p a r a a época:
do Paulo da P o r t e l a . "
S E R G I O CABRAL
H a v i a n o e n t a n t o uma e f e r v e c ê n c i a criativa e e x p-
e
r i m e n t a l e n t r e a s p e s s o a s l i g a d a s à s E s c o l a s d e Samba,o a p r e-
n
i
d i z a d o t é c n i c o e a i n i c i a ç ã o a r t í s t i c a p r ó p r i o s d o mundo c a-
r
\
navalesco. AnÔnimos ou n ã o , nestes primeiros trinta.anos e-
e
pessoas, genu?nos Carnavalescos, construfram a e s t r a d a que l e
v a r i a â ç g r a n d e s r e v o l u ç õ e s d a s E s c o l a s d e Samba no f i n a l da
década de 50.
- T R I N T A A N O S DE P R O F I S S Ã O
A s m o d i f i c a ç õ e s o c o r r i d a s na d é c a d a d e 6 0 , na r e-
a
l i d a d e tem s e u s a n t e c e n d e n t e s n o s Ú l t i m o s a n o s d a d é c a d a de
50. O desfile era realizado na A v e n i d a R i o B r a n c o , entre a
Rua S a n t a L u z i a e a A v e n i d a A l m i r a n t e B a r r o s o , sendo d e s t e o
d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba p r i n c i p a i s , do Grupo I . O Juri
s e i n s t a l a v a num p a l a n q u e s o b r e a s e s c a d a r i a s da B i b l i o t e c a
Nacional, como r e v e l a M a r i e L o u i s e N e r y :
O povo a s s i s t i a o d e s f i l e d e s f i l e i s o l a d o p o r um
cordão, e a cada ano aumentava o i n t e r e s s e p e l a s E s c o l a s de
Sarr,ba, enquanto d e c r e s c i a o a p e l o p o p u l a r d o s Ranchos e G r a-
n
des Sociedades. Apesar- do c o r d ã o d e i s o . l a m . e n t o manter uma
proximidade m a i o r . e n t r - e p ú b l i c o e l ~ s f i l a n t e s ,a necessidade
d e o r g a n i z a ç z c do e s p a ç o d e s t i n a d o à p . l a t s i a s e r e f l e t i u em
um novo p o s i c i o n a m e n t o d e s t a , a o s e r e m c o n s t r u i d a s a s p r i m e-
i
r a s a r q u i b a n c a d a s em 1 9 6 2 .
A c o m p e t i ç ã o e n t r e a s E s c o l a s d e Samba e r a acirra
da, a c l a s s e média começava a t e r i n t e r e s s e e f r e q u e n t a r as
quadras de ensaio. A imprensa, sempre p a r t i c i p a n t e , aliada
t e l e v i s ã o q u e c o m e ç a v a a d a r s e u s p r i m e i r o s p a s s o s no B r-
a
s i l , também v o l t a v a m s e u s o l h o s e s u a s o p i n i õ e s p a r a o d e s f-
i
le. C o m e ç a v a e n t r e o mundo d a s E s c o l a s d e Samba e a s o c i e d a d e
uma r e l a ç ã o c a d a v e z m a i o r :
"Em 1 9 5 4 , um r e p o r t e r d e O G l o b o , r e p r e s e -n
tando o pensamento d a s e l i t e s c u l t u r a i s ,
f e z uma a v a l i a ç ã o d o D e s f i l e n a q u e l e a n o ,
criticando a s figuras apresentadas pela
f e i ú r a dos bonecos, para a incompetência
das esculturas das escolas. A í a s Esco
l a s resolveram recorrer aos a r t i s t a s pláç
t i c o s diplomados."[l41
A p a r t i c i p a ç ã o d e Cen6grafo.ç e A r t i s t a s F'lãsticos
n ã o f o i um p r i v i l é g i o d a s E s c o l a s d e S a m b a , e estes já Paf
ticipavam do Carnaval Carioca desde o f i m do 'século X V I I I , e
foram por e l a s absorvidos por sua competencia e conhecimento
como d i z F e r n a n d o P a m p l o n a :
Fennando Parnplona
Na v e r d a d e a b u s c a d o d o m i n i o d a t é c n i c a n ã o s e l-
i
mitou aos cenógrafos e a r t i s t a s p l á s t i c o s , e .as p r ó p r i a s E-
s
c o l a s d e Samba p r o d u z i a m s e u s C a r n a v a l e s c o s , como J u l i o Mat-
t o s na Mangueira. Seu t r a b a l h o a t r a v e s s a a s décadas d e 60, 70
e 80, e já nos a n o s 50 e l e i d e a l i z a v a e e x e c u t a v a o s c a r n-
a
v a i s d e d i v e r s a s E s c o l a s d e Samba, dedicando a maior parte
de s e u tempo 5 Mangueira.
O i n i c i o d e s u a a t i v i d a d e f o i na E s c o l a d e Sambò
Paraíso das Baianas, h o j e c o n h e c i d a como P a r a i s o d o T u i u t i , e m
1952, fazendo c a r r o s alegÓricos, e durante toda a década de
50 t r a b a l h o u para e s t a Escola.
Na M a n g u e i r a c o m e ç o u c o m o f i g u r i n i s t a , e assumiu a
p o s i ç ã o d e C a r n a v a l e s c o em 1 9 6 3 . Paralelo a este trabalho, J-
u
lia M a t t o s f o i a u t o r d e uma f a ç a n h a Ú n i c a no C a r n a v a l C a r i o c a ,
e l a b o r a n d o c a r n a v a i s p a r a d e z o i t o E s c o l a s d e Samba s i m u l t-
ã
neamente, c o n t a n d o com s u a e x p e r i ê n c i a , sua fábrica de a l e g-
o
r i a s e uma p e q u e n a e q u i p e d e s e i s p e s s o a s .
D e s t e s t r a b a l h o s r e s u l t o u um i n e s t i m á v e l a c e r v o de
I
alegorias e fôrmas, e um c o n h e c i m e n t o c o m p l e t o d a s técnicas
\
n e c e s s á r i a s ao carnaval, q u e e l e r e l e m b r a a i n d a no t e m p o das
Grandes Sociedades.
" A n t i g a m e n t e o C a r n a v a l e s c o t r a b a l h a v a com
e q u i p e menor, eu p r o c u r a v a . c h e g a r perto
dos grandes a r t i s t a s , que faziam a s G r a-
n
d e s S o c i e d a d e s . E s c o l a d e Samba nem se
imaginava, e nas Grandes Sociedades t-
i
nham o s g r a n d e s e s c u l t , o r e s e a r t i s t a s c-
o
mo o R a m i r e s . "
J u l i o MaLtoa
Apesar d e s t e s t r a b a l h o s simultâneos, f a c t i v e i s na
6 p o c a d a d a a s d i m e n s õ e s d a s E s c o l a s d e Samba e uma m e n o r -
com
p l e x i d a d e do d e s f i l e , f o i na M a n g u e i r a q u e J u l i o M a t t o s d e s e -
n
volveu seus maiores trabalhos. E l e mesmo c o n s i d e r a que s e p r e -
s
t o u s e r v i ç o s a o u t r a s E s c o l a s d e S a m b a , f o i p o r uma questão
de sobreviv6ncia, e s u a e s c o l a d o c o r a ç ã o s e r i a mesmo a v e-
r
de e rosa.
J u l i o MukXo~
E s t e c o n h e c i m e n t o t i n h a o r e t o r n o na c o n f i a n ç a c o-
n
i q u i s t a d a p o r J u l i o M a t t o s na M a n g u e i r a , e f o i importante para
I
o r e s u l t a d o obtido nos d e s f i l e s d e s t a Escola. Como u m membro
da comunidade, não t i n h a d i f i c u l d a d e s d e r e p r e s e n t a r a lin
guagem q u e i d e n t i f i c a v a a M a n g u e i r a , a t r a v é s de.enredos compa
t í v e i s e do r e s p e i t o às c o r e s v e r d e e r o s a , exigência a b s o l-
u
t a da Escola. Morador do Morro d a Mangueira d u r a n t e 25 anos,
J u l i o Mattos c a p t o u s u a s c a r a c t e r í s t i c a s e impôs s e u método
de trabalho.
"Na M a n g u e i r a e l e s d e i x a v a m t u d o p o r m i n h a
conta, escolhia o carnaval, figurino, a l e
g o r i a , t u d o c o m i g o . U l t i m a m e n t e t i n h a um:
C o m i s s ã o , mas n ã o s e m e t i a m c o m i g o , nem
n o meu t r a b a l h o , t a n t o é q u e no barracão
eu não d e i x a v a d a r p a l p i t e s , e u achava q u e
t i n h a mais p r á t i c a e não a d m i t i a p a l p i t e s
C...) A n t i g a m e n t e em j a n e i r o a g e n t e e-n
t r e g a v a o s f i g u r i n o s , e r a um s e g r e d o vio
l e n t o , e r a p r o i b i d o e n t r a r no barracãõ,
a g o r a n ã o , t e m d a t a , a p e s s o a v a i 1; d i-
z e r e q u e v a i a p r e s e n t a r , mas e u s o u c o-n
t r a , a surpresa é muito importante[. . . I v
"Eu d e v e r i a s e r o c a m a r a d a m a i s divulgado
do c a r n a v a l C . . . l m a s é um dom q u e e u t e n h o
d e não a p a r e c e r , n u n c a a p a r e c i , mas faço
p a r t e da h i s t ó r i a do carnaval[ ...
1"
I
Bahia", 1963 - 2 V u g a r , " H i s f o i r a d e Um P r e t o VelhoW,1964 -
\
3? l u g a r , " R i o A t r a v é s d o s ~ ~ c u l o s " ~ 1 9 6 49
5 - lugar, "Exalta -
ção ã V i l l a Lobos",1966 - 2? l u g a r , "O -
Mundo E n c a n t a d o d e Mon
t e i r o Lobato", 1967 - l9 l u g a r e "Samba F e s t a d e U m Povo1'1968
- 1Vugar.
J u l i o Mattos, ou J u l i n h o d a M a n g u e i r a , atravessou a
década d e 60 executando b e l o s c a r n a v a i s p a r a a Mangueira e
f o r n e c e n d o a l e g o r i a s e a d e r e ç o s p a r a E s c o l a s d e Samba n ã o só
do Rio d e J a n e i r o , mas d e o u t r o s e s t a d o s . Em s e u s g a l p ã e s e l e
guardou a h i s t ó r i a do C a r n a v a l C a r i o c a a t r a v é s d a s E s c u l t u r a s
e a l e g o r i a s q u e comprou d a s E s c o l a s d e Samba. Um g r a n d e a c e-
r
vo que a i n d a a l i m e n t a o g r a n d e sonho d e s t e C a r n a v a l e s c o , o de
c o n s t r u i r um i m e n s o Museu d o C a r n a v a l .
A E s c o l a d e S a m b a S a l g u e i r o em 1 9 5 4 d e s f i l o u n a A v-
e
n i d a R i o B r a n c o com o e n r ê d o " R o m a r i a 2 B a h i a " , e seu C a r n-
a
v a l e s c o e r a H i l d e b r a n d o Moura, a r t i s t a s que trabalhou a n t-
e
riormente nas Grandes Sociedades. Foi levado para o Salgueiro
por Pedro Ceciliano, c o n h e c i d o como " p e r u 1 ' , -
d e i m p o r t ã n c i a pa
r a o S a l g u e i r o s e m e l h a n t e a d e P a u l o da P o r t e l a para aquela -
a
gremiação. Neste ano o Salgueiro obteve a t e r c e i r a colocação,
5 f r e n t e da P o r t e l a e a t r á s do Império Serrano e da M a n g u e-
i
r a , na é p o c a a s t r 6 s e s c o l a s q u e d i s p u t a v a m o t i t u l o .
Até o a n o d e 1 9 5 7 , q u a n d o a p r e s e n t o u o e n r e d o -
"Na
I vio Negreiro", o S a l g u e i r o o b t e v e a q u a r t a c o l o c a ç ã o no d e-
s
file. O C a r n a v a l e s c o a i n d a e r a H i l d e b r a n d o Moura, mas o pre
\
\ C151 S a m b a e n r e d o d o S a l g u e i r o " V i a g e m P i t o r e s c a e ~ i s t ó r i c a
1
a o Brasil1' do ano d e 1959.
s i d e n t e e r a Nelson de Andrade, q u e em 1 9 5 8 p r o Õ s o enrêdo
"Exaltação aos F u z i l e i r o s Navais", c r i a n d o também:.para o S a- .l
gueiro a sua lendária definição: "Nem m e l h o r , nem p i o r , a p e n a s
uma e s c o l a d i f e r e n t e " .
Novamente a e s c o l a o b t e v e a q u a r t a c o l o c a ç ã o , e N e--l
son d e Andrade não s e conformou, passando a se dedicar i n t-
e
gralmente i d e a l i z a ç ã o d e um e n r e d o q u e p r o p o r c i o n a s s e um
resultado melhor, a t e que o acaso o colocou d i a n t e de dois
artistas:
"Num d e s s e s a c a s o s q u e f a z e m com q u e as
h i s t ó r i a s e x i s t a m , N e l s o n s o u b e I...)d a
e x i s t g n c i a d e um c a s a l d e a r t i s t a s que
t r a b a l h a v a com f i g u r i n o s , a d e r e ç o s d e c-e
nografia e pequenas e s c u l t u r a s , e que t-i
n h a em c a s a c o i s a s d e b u m b a - m e u - b o i , m a r-
a
...
tatu, c a n d o m b l é , g ~ e r r e i r 0 s ~ e t c . l 1 t r a
tava-se de a r t i s t a s maravilhosos e intei
r a m e n t e a f i n a d o s com a a r t e p o p u l a r , a i n d ã
q u e f o s s e m t ã o d i s s i m e i s : e l e - D i r c e u Ne
r y - pernambucano d e R e c i f e , e l a - ~ a r i e
L o u i s e Nery - Suiça de Berna."(16)
D i r c e u Nery e r a c e n õ g r a f o , e f a z i a p a r t e da c o m p-
a
nhia de danças "Brasiliana", onde e r a b a i l a r i n o d e f r e v o . -
Co
nheceu Mari Louise na S u i ç a , no Museu d e E t n o l o g i a d e Neuchã -
t e 1 o n d e c u i d o u d a p a r t e f o l c l ó r i c a d a e x p o s i ç ã o "Arts P r i m-
i
t i v e s e t Modernes B r a s i l e n s " , e unidos por interesses comuns
e pela paixão, r e t o r n a r a m a o B r a s i l em 1 9 5 6 .
Manie L o u h e Neny
\
C161 COSTA,HAROLDO, Salgueiro, Academia d o Samba, op.cit.p.87
t
Ao s e r c o n v t d a d a p a r a j u l g a r o d e s f i l e d e Escolas
d e S a m b a em 1 9 5 8 , M a r i e L o u i s e f i c o u e n c a n t a d a , e junto com
D i r c e u Nery a c e i t o u o c o n v i t e d e N e l s o n d e Andrade p a r a rea-
l i z a r o c a r n a v a l d e 1959. O enredo escolhido versava sobre
Jean Baptiste Debret, com o t i t u l o d e " V i a g e m P i t o r e s c a e H i -s
tÓrica ao Brasil", q u e d e s e n v o l v e r a m j u n t o com Hildebrando
Moura, obtendo o segundo l u g a r . A Portela conquistou neste
ano o t i t u l o , com " B r a s i l , Panteon de Glória", e o Salgueiro
f i n a l m e n t e r o m p e u com a c o s t u m e i r a q u a r t a c o l o c a ç ã o .
"Eu c o m e c e i l o g o a g o s t a r m u i t o d e t u d o s d o
povo q u e e r a c a l o r o s o e n a q u e l a época eu
f u i bem r e c e b i d a , e l e s g o s t a v a m d e t r-a
b a l h a r c o m i g o , mesmo s e n d o e s t r a n g e i r a , e
e u a d o r a v a . Meu m a r i d o e s t a v a l á , n ó s sa
b i a m o s como t r a b a l h a r e e n t e n d i a m o s d e
f o l c l o r e , e e u também e n t r e i d i r e t o , e a t é
f r e q u e n t a v a t e r r e i r o s d e macumba [ . . . I eu
e n t r e i com um bom g u i a q u e e r a o meu m a. r.
-i
do, e e l e e r a a t é muito r í g i d o I.. 1 nao .
g o s t a v a q u e e u f a l a s s e com m u i t a gente,
misturava essa coisa de Escola de Samba
. com T e a t r o M u n i c i p a l , . e s s a c o i s a d o
de l e v a r o e s p i r i t o do e s p e t ã c u l o p a r a
show
a
E s c o l a d e Samba."
"I...ltinha uma d i f i c u l d a d e , n a s r o u p a s a
c i n t u r a e r a a l t a , no D e b r e t , e e l e s não
g o s t a v a m , e r e s u l t a d o , como e u n ã o podia
v i s i t a r t o d o mundo r e g u l a r m e n t e , d e r e p e n
t e m u d a v a um p o u c o , a r o u p a s a i a errada,
o r e s u l t a d o s a i a d i f e r e n t e d a q u e l e p r o g r-
a
mado. "
MahLe Louise Neng
F o r a o s perigos d e s ~ u b i r o m o r r o r e l a t a d o s p e 1a
Carnavalesca, p r i m e i r a mulher a assumir e s t a função,havia a i-
n
da a i n t e r f e r ê n c i a d a s c o s t u r e i r a s , e o e s f o r ç o p a r a s e -
man
t e r um p a d r ã o m z n i m o d e e q u i l i b r i o n a c o n f e c ç ã o e r a ;:muito
grande.Isto f a z i a p a r t e d e uma c o n c e p ç ã o q u e n ã o s e limitava
apenas concepção do enredo, m a s q u e t a m b é m e m p r e g a v a uma v -i
são cenográfica, coreográfica e cromática, pertencente aos
espetáculoç teatrais. E r a n e c e s s á r i o u m novo t i p o d e c o n t r-
o
l e que s e adequasse à s novas propostas.
A r e v o l u ç ã o q u e s e i n i c i a v a no S a l g u e i r o p a r t i u de
uma b u s c a f e i t a p e l a s E s c o l a s d e S a m b a numa m e l h o r a p r e s e n t a -
ção visual, e o conhecimento absorvtdo de o u t r a s á r e a s , como
o Teatro, t e v e a s s u a s i m p l i c a ç õ e s no c o n t e x t o d a s E s c o l a s d e
Samba. A p o n t e e s t a v a f e i t a e o caminho enfim aberto,um c a m-
i
nho q u e não e r a t o t a l m e n t e d e s c o n h e c i d o , v i s t o que o contato
e n t r e a s E s c o l a s d e Samba e p e s s o a s d e o u t r a s á r e a s e r a um
f a t o comum, na m a i o r i a d a s v e z e s não r e v e l a d o .
"Sempre v i d i r e t o r e s e p r e s i d e n t e s d e Esco
l a s d e Samba q u e i a m 2 p o r t a r i a d o T e a t r õ
Municipal a procura d e alguém que f i z e s s e
e s c u l t u r a , c e n o g r a f i a , e também d e P r:
f e s s o r e s de Belas Artes. É que a coisa
e r a p r e c o n c e i t u o s a , e como e r a p r e c o n c e i -
t u o s o uma p e s s o a d e e l i t e t r a b a l h a r em
E s c o l a s d e Samba, e n t ã o achavam q u e era
s ó o s a m b i s t a , a. r a i z q u e f a z i a t u d o , m a s
é m e n t i r a , p o r q u e e u me l e m b r o , nestes
meus 42 a n o s d e c a r n a v a l , e l e s iam proc- u
r a r professores de Belas Artes e a s p e ~
s o a s n ã o g o s t a v a m q u e s e u s nomes apare
c e s s e m c o m o um t r a b a l h o d e E s c o l a d e sa;-
ba."
G e t a L d a CavaLcanXi
O C a r n a v a l s e m p r e f o i um c a m p o d e t r a b a l h o d e m u-
i
t a s opções, e uma d e l a s , a decoração d e Clubes e Ruas atraia
muitos p r o f i s s i o n a i s da á r e a d e cenografia e belas-artes. D e-
s
de 1 9 3 3 quando o T e a t r o Muncipal realizou seu primeiro Baile
c u j a d e c o r a ç ã o f o i encomendada p e l o p r e f e i t o Pedro Ernesto
m u i t o s p r o f i s s i o n a i s f i z e r a m s e u c o n t a t o com o C a r n a v a l des-
t a forma.
Um d e l e s , jovem c e n ó g r a f o e p r o f e s s o r d a E s c o l a -
Na
cional de Belas Artes, chamado F e r n a n d o Pamplona, em 1 9 5 7 v e n
c e u o p r i m e i r o c o n c u r s o p ú b l i c o p a r a a d e c o r a ç ã o d o T e a t r o M-
u
nicipal, com o p r o j e t o " R i o C o l o n i a l " . O Teatro Municipal e
a ENBA f i c a v a m n o c a m i n h o d o s d e s f i l e s d a s E s c o l a s d e Samba
e o encontro f o i inevitável.
"Eu n ã o t o r c i a p o r n e n h u m a e s c o l a , apenas
o S a l g u e i r o me m o t i v o u m u i t o p o r q u e e r a a
q u i n t a a d e s f i l a r e d e s f i l o u na frente
d a s o u t r a s , não t i n h a a r i g i d e z d o s r e g-
u
lamentos de hoje e e l e resolveu a b r i r o
d e s f i l e quando a s q u a t r o o u t r a s criaram
p r o b l e m a s , e uma d a s c o i s a s b o n i t a s do
D i r c e u Nery e d e M a r i e L o u i s e é q u e eles
não tinham c a r r o s a l e g á r i c o s , e l e s repro
duziam c e n a s a o v i v o d e D e b r e t e eu dei
a melhor nota."
Fennando Parnplona
Chamou a a t e n ç ã o d e P a m p l o n a t a m b é m a t e m á t i c a do
enredo, q u e s e d i f e r e n c i a v a d a s o u t r a s E s c o l a s d e Samba, e
por sua nota o Salgueiro obteve o segundo l u g a r , o que levou
Nelson de Andrade a p r o c u r a - l o no T e a t r o M u n i c i p a l e convA
da-10 para f a z e r o carnaval da Escola.
Fennando Pamplona
Tendo a c e i t o o c o n v i t e e a t e n t o à s caracteristicas
do S a l g u e i r o , q u e s e i m p u n h a como E s c o l a o u s a d a e inovadora,$
Pamplona propÕs o e n r e d o "Zumbi d o s P a l m a r e s " , m a i s t a r d e c h-
a
mado "GJuilombo d o s P a l m a r e s " . F o r m o u e n t ã o com o c a s a l Nery,
-
o f i g u r i n i s t a A r l i n d o Rodrigues e o a d e r e c i s t a N i l t o n S á , tam
bém d a ENBA, uma e q u i p e q u e m u d a r i a o s r u m o s d o c a r n a v a l das
E s c o l a s d e Samba.
E s t a compreensão e i n t e g r a ç ã o 5 comunidade do S a-
l
g u e i r o foram i m p o r t a n t e s p a r a Fernando Pamplona, facilitadas
p e l o t r a b a l h o do c a s a l Nery. Em "Zumbi d o s P a l m a r e s " , se não
h o u v e o b s t ~ c u l oq u a n t o a i n t e g r a ç ã o d e P a m p l o n a ao Salgueiro,
houve p e l o s menos r e s i s t ê n c i a d o s c o m p o n e n t e s p a r a v e s t i r e m a
fantasiarde "negros", e f o i d i f i c i l convence-los a abandona -
rem a seda, o cetim e a peruca francesa.
"Todo mundo q u e r i a s a i r d e p r i n c e s a , de
principe, muito vestidos( ... )queriam s a i r
bem e n f e i t a d o s , m u i t a s e d a , m u l t a p e d r a r i a ,
e t i n h a g e n t e m a i s p o b r e , mas q u e r i a s a i r
assim, faziam questão."
O c a r n a v a l e r a o e s q u e c i m e n t o do c o t i d i a n o , da prg
p r i a condição s o c i a l , da pobreza em f a v o r d a r i q u e z a d o t r a j e
carnavalesco. E i s t o f o i um o b s t á c u l o p a r a Pamplona e s u a -
e
quipe, que precisavam convencer a comunidade do c a r á t e r i n-
é
d i t o do enredo e dos f i g u r i n o s . Nestes, o negro, ao invés de
simples f i g u r a n t e de enredo, p a s s a v a a s e r um p e r s o n a g e m de
s i mesmo, de seus valores e sua h i s t ó r i a . A s s i m obtiveram a
a c e i t a ç ã o e a p a r t i c i p a ç ã o d a comunidade na c o n f e c ç ã o d o c a-
r
naval.
Em 1 9 6 0 o S a l g u e i r o f e z uma a p r e s e n t a ç ã o s u r p r e e-
n
dente, obtendo a t e r c e i r a colocação, s e n d o a P o r t e l a a p r i m e-
i
r a colocada e a Mangueira a segunda. P o r t e r s i d o um desfile
tumultuado, que ocasio'nou m u i t a s b r i g a s , r e s u l t a n d o num r e c u-
r
s o impetrado p o r Nelson d e Andrade. Deste recurso f o i decidi
do que o s prêmios seriam divididos e n t r e a s cinco primeiras
colocadas, o q u e n a t u r a l e m n t e n ã o a g r a d o u a nenhuma d a s E s c-
o
ias c o n c o r r e n t e s .
P a r a o a n o d e 19.61, N e l s o n d e And.rade e Pamplona
escolheram o enredo "Aleijadinho", chegando ao r e q u e i n t e de
u t i l i z a r p e ç a s o r i g i n a i s d o a r t i s t a como m o l d e s p a r a s u a s a l -
e
gorias, expondo o s motivos p a r a o Departamento d e Turismo e
Certames:
" ( . . . I 0 S a l g u e i r o j á há a l g u n s carnavais
procura modificar o sentido que a s E s c-
o
l a s d e Samba ( i n c l u s i v e a n o s s a ) d e uma
maneira g e r a l vinham dando a o s e n r e d o s e
5 decoração, que cada vez mais desviavam
a s criações populares de suas origens -de
turpando sua autenticidade.
(...)O desfile das Escolas estava se t o-r
n a n d o um s h o w , com f o r t e i n f l u ê n c i a de
W a l t e r P i n t o e C a r l o s Machado, o q u e ain
da hoje é f á c i l de s e observar. A l é m diz
so o s temas " p a t r i ó t i c o s " inteiramente
f a l s o s , no q u e d i z r e s p e i t o 5s tradições
p o p u l a r e s , dominavam, a j u d a d o s p e l a i-
n
f l u ê n c i a d e uma d i t a d u r a c u j o s m a l e s ain
da hoje s e fazem s e n t i r , quase que a t o t ã -
lidade dos enredos.
( . . . ) A b o l i m o s a s a l e g o r i a s em carretas,
q u a s e sempre r e a l i z a d a s , não p o r artis
t a s i n g ê n u o s , p r i m i t i v o s ou p o p u l a r e s , m a ~
p r o f i s s i o n a i s d e c a d e n t e s e d e mau g o s t o .
1 . . . I P r e c i s a m o s d e um a r t i s t a p a r a fazer
nossas a l e g o r i a s e verificamos que nem
n o s s o s a r t i s t a s do morro, p r i m i t i v o s e
i n g ê n u o s , nem a r t i s t a s e r u d i t o s q u e -
pode
r i a m c o l a b o r a r conosco podiam f a z e r uma
alegoria a e s t e Artista dos Artistas; f o i
então que resolvemos que nosso artista
só poderia s e r Antonio Francisco de -
Lis
boa, o Aleijadinho.( ... 1
C...l"No Tempo d o A l e i j a d i n h o " s e r á o ti
t u 1 0 d o e n r e d o com q u e o s A c a d ê m i c o s dÕ
S a l g u e i r o , a o som d e s e u s t a m b o r i n s , -
sur
d o s e c u í c a s , s e a p r e s e n t a r ã o a o povo no
ano d e 1961, sob a d i r e ç ã o e r e s p o n s a b i l i
d a d e d e N e l s o n d e A n d r a d e , com a colabõ
r a ç ã o d e F e r n a n d o P a m p l o n a e D i r c e u Nery:"
117 1
--
1 1 7 ) COSTA, HAROLDO, idem, op.cit.p.ll2
colaboradores, por s e r muito l o n g o não f o i a q u i t r a n s c r i t o na
íntegra. C o n t i n h a a i n d a uma d e s c r i ç ã o d e t a l h a d a d o e n r e d o e
o r o t e i r o do d e s f i l e . M a i s c o m p l e x o q u e uma S i n o p s e d e ~ n -r ê
do, e l e t e m e l e m e n t o s e s c l a r e c e d o r e s d'a i d e o l o g i a d a A g r e m i-
a
ção, s u a v i s ã o d e s i mesma e d a s c o n c o r r e n t e s , num e x a m e -
c r i
t i c o d o C a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba.
Chamama a t e n ç ã o a s r e f e r ê n c i a s f e i t a s 5 qualidade e
conhecimento d o s a r t i s t a s "do morro", e t a m b é m a q u e l e s q u e d-
e
nomina " d e c a d e n t e s d e mau g o s t o " , e mais ainda a transcendê-
n
tia a q u a l q u e r o u t r o p r o f i s s i o n a l , buscando nas peças do prq
p r i o A l e i j a d i n h o a moldagem d a s a l e g o r i a s , ' d e s p r e z a n d o tanto
os a r t i s t a s "primitivos" quanto o s "ingênuos".
E s t e s a s p e c t o s d ã o a m e d i d a d e como e r a m v i s t o s os
a r t i s t a s da p r ó p r i a comunidade, e mesmo o s c h a m a d o s " c o l a b o r -
a
dores". A o u s a d i a e inovação do S a l g u e i r o chegou a cecursos
t ã o extremos, e de grande impacto, como o d e m o l d a r a s A l e g-
o
r i a s d e seu c a r n a v a l n a s e s c u l t u r a s do p r ó p r i o A l e i j a d i n h o . A
segunda colocação obtida pela Escola demonstrou que o r e c u-
r
so surtiu efeito.
N ~ s ó a i d e n t i f i c a ç ã o com o S a l g u e i r o f o i
O muito
i m p o r t a n t e , mas também a i d e n t i f i c a ç ã o p r o f i s s i o n a l e n t r e F e r
nando Pamplona e A r l i n d o R o d r i g u e s , no m é t o d o d e t r a b a l h o q u e
o s uniu durante t a n t o s anos e que i n f l u i u nos r e s u l t a d o s .
Fehnanda PampRona
S e p a r a d o s p o r t a n t o em 1 9 6 2 , a m b o s c o n t i n u a r i a m a
t r a b a l h a r no c a r n a v a l . Arlindo Rodrigues responsável pelo c a r
n a v a l do S a l g u e i r o , que a p e s a r do e x c e l e n t e d e s f i l e f i c o u em
terceiro lugar, e Pamplona, ao l a d o d e P l i n i o Lopes e flauro
Monteiro vencendo o concurso de decoração das r u a s da cidade,
com um p r o j e t o q u e a b o r d a v a a t e m á t i c a a f r i c a n a .
Em 1 9 6 3 o e n r e d o d o S a l g u e i r o f o i " C h i c a d a S i l v a W e
A r l i n d o e l a b o r o u p a r a a E s c o l a um b e l i s s i m o c a r n a v a l , sozinho
p o i s Pamplona e s t a v a na E u r o p a . No m o m e n t o d o d e s f i l e s e n t i-
u
s e que d e s t a v e z o campeonato s e r i a do S a l g u e i r o , o que de
f a t o aconteceu.
O impacto de I s a b e l Valença representando Chica da
S i l v a e a A l a d o s I m p o r t a n t e s com d o z e p a r e s d e n o b r e s d a-
n
çando polca, a chamada c o r e o g r a f i a do " p a s s o marcado" foram
f a t o s que valorizaram o d e s f i l e , além da r i q u e s a detalhista
do t r a b a l h o d e A r l i n d o R o d r i g u e s .
Ao c o n q u i s t a r e s t e c a m p e o n a . t o , o S a l g u e i r o a l c a n ç o u
grande prestigio, conquistando toda a cidade, e partindo pa
r a o bi-campeonato f e z de "Chico Rei" s e u e n r ê d o p a r a 1 9 6 4 , d-
e
vidamente a u t o r i z a d o p o r Pamplona, que ainda estava f o r a do
pais e realizado por Arlindo, o b t e n d o no c o n c u r s o a segunda
colocação.
E m 1 9 6 5 o d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba j á s e r e a l-
i
s a v a na P r e s i d e n t e V a r g a s , s e n d o c o m e r c i a l i z a d o e com arqui -
bancadas constfuidas para os assistentes. Foram i n s t a l a d a s na
Avenida câmeras p a r a t r a n s m i s s ã o d e emissoras d e T e l e v i s ã o , e
l o c a i s p a r a m i c r o f o n e s d e r ã d i o e também p a r a o s f o t ó r g r a f o s .
O d e s f i l e c a d a v e z m a i s chamava a a t e n ç ã o d o s m e i o s d e comu -
nicação e de outros segmentos da sociedade.
E x a t a m e n t e n a m e t a d e d a d e c a d a d e 6 0 t e m i n i c i o uma
grande polêmica s o b r e a " p r o f i s s i o n a l i z a ç ~ o "d a s E s c o l a s de
Samba. Nelson de Andrade levou p a r a a P o r t e l a o c o r e ó g r a f o e
b a i l a r i n o americano Lenie Dale, e este fato, somando-se a p r-
e
s e n ç a d a c o r e ó g r a f a M e r c e d e s B a t i s t a no S a l g u e i r o , polarizou
a d i s c u s s ã o em t o r n o d a a u t e n t i c i d a d e d a s E s c o l a s d e S a m b a e
da ameaça que s o b r e e l a s pairavam.
-
A m e a ç a e s t a s i m b o l i z a d a t a m b é m p e l a p r e s e n ç a d e cam
peões de concursos d e f a n t a s i a s de luxo dos grandes C l u b e s , ~ ~
mo E v a n d r o d e C a s t r o L i m a , q u e d e s f i l o u n o S a l g u e i r o em 1 9 6 5 ,
e C l ó v i s Bornay, q u e d e s f i l o u na P o r t e l a , inclusive trabalhan -
d o n e s t a e s c o l a m a i s t a r d e como C a r n a v a l e s c o . O luxo de suas
fantasias se transferiu para os a t e l i e r s de costura das e s c-
o
las, onde eram c o n f e c c i o n a d a s f a n t a s i a s d e a l t o p r e ç o , a c r e-
s
centando-se o f a t o d e que o s p r ó p r i o s d i r i g e n t e s buscavam t r-
a
zer personalidades famosas da sociedade e da t e l e v i s ã o para
c o l o c a r e m s u a s e s c o l a s em e v i d ê n c i a .
No a n o d e 1 9 6 5 , t o d a s a s E s c o l a s d e S a m b a h o m e n a g e-
a
ram o I V c e n t e n á r i o d a C i d a d e d o R i o d e J a n e i r o , e em m e i o a
todas a s discussÕes, mas s o b o e n f o q u e d o n o v i s s i m o veiculo
de comunicação de massa, a TV, o Salgueiro sagrou-se campeãe
com o e n r e d o " H i s t õ r i a d o C a r n a v a l C a r i o c a " de Fernando -
Pam .
plona, r e a l i z a d o pelo Carnavalesco Arlindo Rodrigues.
A p a r t i c i p a ç ã o d a E s c o l a N a c i o n a l d e B e l a s A r t e s d-
a
t a dos c a r n a v a i s do f i n a l do s é c u l o X I X , quando Rodolpho -
Amo
edo, Diretor desta Escola, confeccionou o estandarte dos T-
e
n e n t e s d o D i a b o em 1 8 8 9 . E r a n o r m a l a p a r t i c i p a ç ã o d e m e s t r e s
e a l u n o s na c o n f e c ç ã o d e p r é s t i t o s , decorações e com?ssÕes
j u l g a d o r a s no C a r n a v a l C a r i o c a .
" I s t o e r a um c o s t u m e a n t i g o , a n t e r i o r a
m i m . Eu c o m e ç e i a u t i l i z a r mão d e o b r a d a
E s c o l a d e B e l a s A r t e s não no b a r r a c ã o , m a s
no p r o j e t o . E n t ã o p o s s o d i z e r q u e o s 'le
v e i d a E s c o l a p a r a f a z e r o p r o j e t o , n o p r-i
m e i r o momento e r a a m a d o r , mas d e p o i s nos
concursos d e decoração passou a s e r prc
f i s s i o n a l l . . . ) t i n h a um p r o f e s s o r a d a E B A
o Q u i r i n o Campofiorito que, quando o alu-
n o e s t a v a t r a b a l h a n d o num p r o j e t o d e car
naval e l e considerava e s t e projeto t r a b-
ã
lho de aula."
Fernando Pamplona levou m u i t o s d e s e u s a l u n o s para
t r a b a l h a r em s e u a t e l i e r n a e l a b o r a ç ã o d e p r o j e t o s , até que
o s l e v o u como e q u i p e p a r a o b a r r a c ã o d o S a l g u e i r o , sempre
p r e o c u p a d a em e s t i m u l a r a c o n c o r r ê n c i a , q u e j u l g a v a necessária.
Fennanda PampLana
E s t a m e t o d o l o g i a d i d á t i c a sem d ú v i d a f o i benéfica.
A Escola de Belas Artes proporcionava a o s s e u s a l u n o s uma f o r
mação t é c n i c a e a r t i s t i c a e s p e c i a l i z a d a , q u e também i n c l u i a o
conhecimento c u l t u r a l . O trabalho p r á t i c o no c a r n a v a l , fosse
e l e em d e c o r a ç õ e s d e R u a s e B a i l e s , f o s s e e m E s c o l a s d e Samba,
enriquecia e s t e aprendizado, como r e l a t a I s a P a c h e c o , aluna
do c u r s o d e A r t e Decorativa::
" F e r n a n d o P a m p l o n a e r a um d o s professores
de Arte Decorativa(...)com Quirino Campo -
f i o r i t o que r a o t i t u l a r da c a d e i r a , e co
mo e r a d o S a l g u e i r o , e r a m u i t o a b e r t o a :e
sas coisas de carnaval (...I então e le
contagiava os alunos, e nisso entrava tu
do, cor, forma, c r i a ç ã o , passava o conhê
c i m e n t o na p r á t i c a e c o n v i d a v a o s alunoç
a i r e m 5 s E s c o l a s d e S a m b a o b s e r v a r e m p e-s
soalmente(. .. I"
Ida Pacheco
O b a r r a c ã o d o S a l g u e i r o f o i a s s i m uma e s p é c i e de
"faculdade de a r t e s paralela", e ainda hoje os barracões das
E s c o l a s d e Samba p a r t i c i p a m d a f o r m a ç ã o d e m u i t o s p r o f i s s i-
o
nais. A d i f e r e n ç a é q u e n o g r u p o i n i c i a l d e P a m p l o n a h o u v e um
t r a b a l h o de cunho experimental i n é d i t o , que uniu pessoas de
nível universitário entrosando-as no mundo d o s a m b a . ~'Mwitos
d e s s e s a l u n o s p r o s s e g u i r i a m como C a r n a v a l e s c o s e continuari-
am a l e v a r o u t r o s a l u n o s d a E B A p a r a o c a m p o d o c a r n a v a l .
Em 1 9 6 5 , c o m o o e n r e d o " ~ i s t Ó r i a d 0 C a r n a v a l C a r i o c a "
Arlindo convidou João Jorge T r i n t a , bailarino do Teatro M u n-
i
c i p a l e que j á h a v i a p a r t i c i p a d o d e a l g u m a s c o n f e c ç õ e s d e a l-
e
g o r i a s para "Chico Rei", para assumir a p a r t e de execução de
adereços e alegorias.
N e s t e d e s f i l e o S a l g u e i r o s a i u sem o s e u A b r e - A l a s ,
por problemas técnicos, e Pamplona c o l o c o u e n t ã o a s irmãs -
Ma
rinho, p e r s o n a g e n s f a m o s a s na é p o c a , para a b r i r a a p r e s e n t-
a
ção, s e g u i d a s d a C o m i s s ã o d e F r e n t e e d a s B u r r i n h a d e Vime, -
i
dealizadas por Arlindo e brilhantemente executadas por J o ã-
o
z i n h o T r i n t a . Com uma b e l i s s i m a e x i b i ç ã o , o S a l g u e i r o f o i j u -
s
t a m e n t e c o n s a g r a d o Campeão d o I V c e n t e n á r i o .
" N ~ Oq u e a e s c o l a e s t i v e s s e f e i a , mas e
que não t i n h a nada que l e m b r a s s e o com
p r o m i s s o com a o u s a d i a e a i m a g i n a ç ã o do:
a n o s a n t e r i o r e s . E r a uma e s c o l a a c a d ê m-i
c a no p i o r s e n t i d o do t e r m o . " C 1 7 1
De v o l t a a o S a l g u e i r o em 1 9 6 7 , sem O s m a r V a l e n ç a n a
Presidencia, a d u p l a P a m p l o n a e A r l i n d o propõem o e n r e d o " H i-
s
t á r i a d a L i b e r d a d e no B r a s i l " . D a t a d e s t a % p o c a , em f u n ç ã o d a
Em 1 9 6 8 , c o n t a n d o n o v a m e n t e com M a r i e L o u i s e Nery,
como f i g u r i n i s t a , o e n r e d o p r o p o s t o p o r P a m p l o n a e A r l i n d o s-
e
r i a "D.Beija, A F e i t i c e i r a do Araxá", e o Salgueiro n o v a r n e-
n
t e obteve a terceira c o l o c a ç ~ o .
Em 1 9 6 9 u m n o v o m e m b r o c o m e ç a a t r a b a l h a r n a e q u i p e
d e Pamploa, ainda que indiretamente. A l u n a d a EBA, Maria A-
u
gusta Rodrigues confeccionava n e s t e ano o s adereços de d e c-
o
r a ç ã o p a r a o Hotel Copacabana P a l a c e , no p r o j e t o d e Pamplona
e Arlindo. E s t e s mesmos a d e r e ç o s s e r v i r a m p a r a o c a r n a v a l do
Salgueiro, associados aqueles executados por Joãozinho T r i-
n
ta. P a r a Maria Augusta não s e r i a a p r i m e i r a e x p e r i ê n c i a , v i-
s
t o q u e p o r i n d i c a ç ã o d e P a m p l o n a j á t r a b a l h a r a como F i g u r i n i -
s
t a d o império d a T i j u c a , com o e n r e d o " O N e g r o Na C i v i l i z-
a
ção B r a s i l e i r a " .
E s t a a l e g o r i a d e A r l i n d o R o d r i g u e s f o i um m a r c o no
d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba, acompanhada dos a d e r e ç o s que
representavam a s comidas t i p i c a s e oferendas, reforçados por
um b e l i s s i m o s a m b a c u j o r e f r ã o :
" O i n a l a d e i h a Zem,
Tem c a p a e i n a
Zum zum zum
Zum zum zum
C a p a e i h a maza um. " í 1 9 1
somavam o s r e q u i s i t o s p a r a a p e r f e i t a h a r m o n i a d o d e s f i l e q u e
deu ao S a l g u e i r o o t i t u l o .
F e h n a n d a PampLana
H; um m o v i m e n t o d e o u t r o s s e g m e n t o s d a s o c i e d a d e em
direção à s E s c o l a s d e Samba, e e s t a s atendem 5 p r o c u r a . A s
q u a d r a s s e abrem e formam-se a l a s com m o r a d o r e s d a Z o n a Sul
da cidade, r o m p e n d o com a e s t r u t u r a d e f o r m a ç ã o d e a l a s e-
x
c l u s i v a de pessoas r e s i d e n t e s nos morros e nos subúrbios, e
r o m p e n d o t a m b é m com a f i d e l i d a d e d o s c o m p o n e n t e s a uma s ó E-
s
cola, f a c i l i t a n d o o t r â n s i t o d e s t e s e n t r e v á r i a s AgremiaçÓes.
A s E s c o l a s d e Samba s e e n c o n t r a m d i a n t e d a n e c e s s-
i
dade de ampliarem seus espaços para ensaios, a c o m o d a n d o a m a-
s
s a cada vez maior de pessoas a t r a í d a s pelo carnaval. A -
Man
g u e i r a c o n s t r o i o P a l á c i o d o Samba, a Portela aluga a quadra
d e e s p o r t e s do Botafogo Futebol e Regatas, e tzn?bém c o n s t r o i
o Portelão, em M a d u r e i r a . Império Serrano e Salgueiro também
atraem grande pÚblico, e ampliam s u a s q u a d r a s . E s c o l a s d e Sam
ba c o n s i d e r a d a s " p e q u e n a s " como a U n i ã o d a I l h a d o G o v e r n a d o r
e a B e i j a F l o r d e ~ i l ó p o l i sp a s s a m p o r u m p r o c e s s o d e c r e s c-i
mento v e r t i g i n o s o n e s t a década, no q u e s ã o a c o m p a n h a d a s pela
Mocidade Independente d e Padre Miguel e p e l a I m p e r a t r i z L e-
o
poldinense.
E s t a s c i r c u n s t â n c i a s o r i g i n a r a m uma n o v a m e n t a l i d a -
de p r i n c i p a l m e n t e p a r a o s d i r i g e n t e s d a s E s c o l a s d e Samba, a
mentalidade "empresarial", q u e s e e x p a n d i r á na d é c a d a d e 20,
c o n t a n d o a i n d a com a c r e s c e n t e i m p o r t ã n c i a d o s P a t r o n o s no
financiamento dos d e s f i l e s . Dentre eles, alguns cuja a t i v i d-
a
d e não tem r e c o n h e c i m e n t o legal, o Jogo do Bicho, investiram
m a c i ç a m e n t e no crescimento d a s E s c o l a s d e Samba,detonando um
processo de ampliação que s e estendeu a t é o s d i a s a t u a i s .
Sob o a s p e c t o m u s i c a l e r í t m i c o d a s E s c o l a s d e -
Sam
ba e s e u s d e s f i l e s , a s modificações que ocorreram n e s t a d é c-
a
da basearam-se em t r ê s f a t o r e s :
1. Tempo d e d e s f i l e e t s b a l e c i d o e a c r o n o m e t r a g e m i-
n
tegrada ao regulamento. O ritmo das Baterias t o-
r
na-se mais rápido, bem c o m o o d e s f i l a r d o s c o m p o n e-
n
tes, com a l a s m a i s c o m p a c t a d a s e n u m e r o s a s .
2. 0 s s a m b a s d e e n r e d o d e m e n o r t a m a n h o t e m uma c a p t-
a
ç ã o e memorização m a i s i m e d i a t a do pÚblico.
3. O i n t e r e s s e c r e s c e n t e d a s g r a v a d o r a s no d i s c o das
E s c o l a s d e Samba, cujo primeiro exemplar f o i g r a v-
a
d o em 1 9 6 8 .
A s p r ó p r i a s E s c o l a s c o m e ç a m a s e p r e o c u p a r com as
a l t e r a ç õ e s que s e processam cada vez mais rápidas, e a d é c-
a
d a d e 7 0 s e r i a r i c a em q u e s t i o n a m e n t o s e d i s c u s s Õ e s n e s t e s e-
n
tido. Afirmando-se como m a n i f e s t a ç õ e s i n t e g r a d a s a o carnaval
c a r i o c a e c a d a v e z o b t e n d o um e s p a ç o m a i o r , c o n s c i e n t i z a m - - se
d e s u a i m p o r t ã n c i a não s ó como m a n i f e s t a ç ã o p o p u l a r , m a s como
grande espetáculo público.
A i d e n t i f i c a ç ã o e n t r e componente e E s c o l a s e d á pe-
lo interesse por e l a despertado, mas s u a i d e n t i d a d e , elabora-
da nas década a n t e r i o r e s torna-se marca r e g i s t r a d a . Suas c-
o
res, a batida de sua bateria, sua bandeira, f u n c i o n a m como a s
marcas i d e n t i f i c a d o r a s de cada escola, e ultrapassam as l i m -i
t e s urbanos e comunitários a que pertenciam.
A revolução e s t é t i c a i n i c i a d a nos d e s f i l e s da d é c-
a
d a a n t e r i o r toma novos rumos, e do g r u p o d e Pamplona e Arlin -
do saem novos C a r n a v a l e s c o s que vão d e s e n v o l v e r novos t r a b-
a
l h o s em o u t r a s E s c o l a s . Por outro lado, surgem novos C a r n a v-
a
lescos externos a e s t e grupo, e a dêcada de 70 p o l a r i z o u d o i s
g r a n d e s nomes: Joãozinho T r i n t a e Fernando Pinto. Novas l i-
n
guagens e d i r e c i o n a m e n t o s t e m á t i c o s deram a t Ô n i c a d i v e r s i f-
i
cada aos enrêdos d e s t a década, d a n d o c o n d i ç õ e s a o s C a r n a v a l e-
s
tos de novas e x p e r i ê n c i a s e explorações.
Na d é c a d a d e 7 0 o C a r n a v a l e s c o p a s s a a s e r d e s i g n-
a
do o f i a l m e n t e p o r e s t e t e r m o , rompendo a b a r r e i r a do anonima
t o e marginalidade a que estava submetido. Sem d u v i d a t o r n-
a
s e um p e r s o n a g e m i r n p r e s c i n d i v e l p a r a a s E s c o l a s d e Samba, e
um a g e n t e a t i v o d e m u i t a s t r a n s f o r m a ç õ e s .
" H o j e t e m ieclta na a l d e i a ,
quem y u i n e n pode c h e g a n ,
t e m fieinado a naLAe i n t e i n a
e Sugueina pfia queiman.
N o n n o n e i v e i o d e Longe
pha poden no6 v i n i t a n ,
que b e l e z a
a n a b t e z a que v i n i t a o g a n g ã . " ( 2 0 1
E m 1 9 7 0 a P o r t e l a v e n c e u o d e s f i l e com o e n r ê d o W L e n -
d a s e ~ i s t é r i o sd a ~ m a z ô n i a " , d o s C a r n a v a l e s c o s C l ó v i s B o r n a y
N e s t e a n o e n t r o u p a r a o g r u p o Rosa M a g a l h ã e s , aluna
do c u r s o d e P i n t u r a d a E s c o l a d e B e l a s A r t e s , a convite de
Maria Augusta, para desenhar figurinos, e por sua vez Rosa
convidou L i c i a Lacerda. P o s t e r i o r m e n t e a s d u a s c o n c o r r e r a m em
decorações de rua, e s t i m u l a d a s p o r Pamplona. Diferente das
e x p e r i ê n c i a s de Maria Augusta e Rosa, Licia Lacerda i n i c i o-
u
s e c o m o C a r n a v a l e s c a a t r a v é s d o c o n t a t o d i r e t o com o b a r r a c ã o
do S a l g u e i r o , t r a b a l h a n d o com J o ã o z i n h o T r i n t a .
11
A p a r t e de adereço e r a coordenada por J-o
ã o z i n h o T r i n t a , uma p e s s o a i n c r í v e l que
t i r a v a do nada a i d é i a p a r a o c a r n a v a l , e
a c h o q u e meu a p r e n d i z a d o n ú m e r o um foi
com e l e ( . . . ) F o i uma c o i s a m u i t o i m p o r t a n
t e o grupo d e Pamplona, porque você t i n h ã
a teoria e a prática( ... I"
Licia Lacenda
N e s t a mesma é p o c a , Max L o p e s i n i c i o u s e u s c o n t a t o s
com o b a r r a c ã o d o S a l g u e i r o , a i n d a c h e f e d e Ala. mas já inte -
r e s s a d o no campo q u e m a i s t a r d e - o t o r n a r i a um d o s m a i o r e s C a-
r
navalescos.
O d e s f i l e do S a l g u e i r o , com o e n r e d o " F e s t a P a r a U m
Rei Negro" introduziu inovações significativas, relacionadas
sobretudo 2s a l e g o r i a s e a d e r e ç o s d e m ã o . Da c r i a t i v i d a d e de
~ o ã o z i n h oT r i n t a , m e s t r e na imporvisação d e m a t e r i a i s e for
mas, s u r g i r a m o s e l e m e n t o s v i s u a i s do e n r ê d o .
A década d e 70 começava a d i v i d i r a s a t e n ç õ e s e n t r e
os Carnavalescos, não só p o r q u e o s membros d a e q u i p e d o S a-l
gueiro partiram para outras Escolas, mas também p e l o apareci -
mento d e novos C a r n a v a l e s c o s . Em t o r n o d e F e r n a n d o P i n t o e
~ o ã o z i n h oT r i n t a i r i a m s e u n i r n o v o s p r o f i s s i o n a i s , num prg
c e s s o d e a p r e n d i z a d o e f o r m a ç ã o s e m e l h a n t e a q u e l e o c o r r i d o no
grupo de Pamplona e A r l i n d o .
?i i m p o r t a n t e o b s e r v a r q u e a e n e r g i a c r i a t i v a p o l a r-
i
z a d a no S a l g u e i r o e x p a n d i u - s e sem e n f r a q u e c e r ou d i l u i r . -
Come
ç a r i a e n t ã o a e x i s t i r uma c o m p e t i ç ã o e n t r e o s p r o f i s s i o n a i s ,
em c o n j u n t o com a c o m p e t i ç ã o d a s E s c o l a s d e S a m b a , em q u e pe
savam a s h a b i l i d a d e s e c o m p e t e n c i a d o s C a r n a v a l e s c o s .
Em 1 9 7 2 o 1 m p 6 r i o S e r r a n o v e n c e u o c a r n a v a l com o
e n r e d o " A ~ ÕA ~ Ô , T a i Carmem M i r a n d a " , de Fernando P i n t o e Ge-
raldo Cavalcanti. O Salgueiro n e s t e ano obteve a q u i n t a c o l-
o
c a ç ã o no d e s f i l e , com o e n r e d o " M a n g u e i r a , M i n h a M a d r i n h a Q u-e
rida", e s c o l h i d o p o r A r l i n d o e Pamplona e que d e s d e s u a prg
p o s i ç ã o n ã o t i v e r a uma b o a a c o l h i d a p e l a E s c o l a . Diante da
r e a ç ã o v i o l e n t a da comunidade, q u e i n c l u i u um e n t e r r o s i m b o l-i
co dos dois Carnavalescos, ambos r e s o l v e r a m d e i x a r o S a l g u e-i
r o n a q u e l e mesmo a n o .
r r B a i l o u no ah
a ecoan d e um c a n f a de a l e g h i a !
Tn& pninceaaa aanicanas
na aagnada Bahia
72 b a l á , iá d e f ã , i á naaaz
Cantanum aanim a t n a d i ç ã o nagâ " [ 2 I1 .
P o r d e c i s ã o d e Osmar V a l e n ç a , para o enrêdo de 1973
não s u b s t i t u i r i a s e u s C a r n a v a l e s c o s p o r p r o f i s s i o n a i s d e f o r a ,
e sim o p t a r i a m p e l o a d e r e c i s t a q u e j á t r a b a l h a v a a m u i t o -
tem
po n a E s c o l a , Joãozinho Trinta.
~ o ã oJ o r g e T r i n t a c o m e ç o u s u a p r o f i s s i o n a l i z a ç ã o n o
g r u p o de Pamplona e A r l i n d o . N a s c i d o no Maranhão v e i o p a r a o
Rio d e J a n e i r o t e n t a r ser b a i l a r i n o do T e a t r o Municipal, e-
n
t r a n d o em c o n t a t o com a e s f e r a c e n o g r á f i c a e com o s p r o f i s s i o -
n a i s que o levariam para o Salgueiro.
[21) S a m b a e n r e d o d a B e i j a F l o r d e ~ i l ó p o l i s" c r i a ç ã o d o -
Mun
d o na T r a d i ç ã o NagÔ" p a r a o a n o d e 1 9 7 8
Municipal, j á encarregado d e montagens de
Ó p e r a e n e s t e c o n t a t o com F e r n a n d o P a m p l -
o
na e A r l i n d o Rodrigues j á p a r t i c i p a v a de
decoração de c a r n a v a l (...)em 1963 foi
meu p r i m e i r o c o n t a t o com o S a l g u e i r o , com
o A r l i n d o , j á que o Pamplona t i n h a viaja
d o p a r a a E u r o p a - no c a r n a v a l d a " ~ h i c ã
d a S i l v a " - e d e p o i s d i s s o n ã o me d e s l- i
guei mais de carnaval."
Segundo r e l a t o u Joãozinho T r i n t a , no c a r n a v a l de
1973 e l e trabalho junto com M a r i a A u g u s t a R o d r i g u e s . A idéia
d o e n r e d o f o i uma h o m e n a g e m Eneida, e os figurinos foram
desenhados por Maria Augusta, enquanto Joãozinho Trinta c u-i
dou d a p a r t e d e a l e g o r i a s e a d e r e ç o s . O enredo "Eneida Amor
e Fantasia" l e v o u p a r a a a v e n i d a uma b e l a h o m e n a g e m à j o r n-
a
l i s t a e um f i e l r e t r a t o d a h i s t ó r i a d o C a r n a v a l C a r i o c a . Seus
b a i l e s de máscaras, blocos d e s u j o s do Rio a n t i g o , e um e-
x
plendido Pierrot, d e s e n h a d o p o r um f i g u r i n i s t a , que mais t a-
r
d e s e r i a também C a r n a v a l e s c o , Virato Ferreira,deram ao Sal
gueiro a t e r c e i r a colocação.
N ~ f
O o i n e s t e ano portanto, a estréia de ~oãozinho
T r i n t a como u n i c o C a r n a v a l e s c o d a E s c o l a , c o m o e l e mesmo c o-
n
ta, posição está s ó a s s u m i d a em 1 9 7 4 .
" F i q u e i p r a t i c a m e n t e s o z i n h o em t e r m o s de
c a r n a v a l , acompanhado' d e M a r i a Augusta,
mas n a v e r d a d e n e s s e a n o e u a s s u m i t o t a-
l
m e n t e a p o s i ç ã o d e C a r n a v a l e s c o com o en
r e d o " O Rei d e F r a n ç a na I l h a d a A s s o m b r ã
ç ã o " q u e e r a um t e m a s o b r e a i n v a s ã o f r a n
c e ç a n o M a r a n h ã o , m i n h a t e r r a , com toda:
a s s u a s h i s t ó r i a s de assombraçÓes que eu
guardava desde a infância."
" ( . . . l t i v e i n f l u ê n c i a d e um figurinista
chamado A e l s o n , q u e e r a do T e a t r o d e Re
v i s t a d e W a l t e r P i n t o , s e m e t e u em Esc;-
l a d e Samba e a t é j á f a l e c e u ; d e p o i s A r
l i n d o R o d r i g u e s , q u e e r a uma p e s s o a
eu admirava muito."
E s t e c o n h e c i m e n t o d o T e a t r o d e R e v i s t a d a r i a a V i r -i
ato, p o r i n f l u ê n c i a do f i g u r i n o t e a t r a l , um e s t i l o p r ó p r i o e
elegante. Não s e r i a n e s t e a n o q u e e l e t r a b a l h a r i a a t é o f-
i
n a 1 d o c a r n a v a l com J o ã o z i n h o T r i n t a , por razões de saúde i-
n
dicou para seu l u g a r aquele que o influenciou: Aelson T r i n d-
a
de.
~ o ã o z i n h oT r i n t a n o c a r n a v a l d e 1 9 7 4 i n t r o d u z i u -
mo
d i f i c a ç õ e s f u n d a m e n t a i s na a p r e s e n t a ç ã o d a E s c o l a . Teve a
i d e i a d e c o l o c a r em c i m a d o s c a r r o s a l e g ó r i c o s o s Destaques
da Escola, e c o n c e b e u a d e r e ç o s d e mão e c h a p é u s m a i s a l t o s , o
que v e r t i c a l i z o u a v i s u a l i z a ~ ~d oo s d e s f i l e s , junto com os
c a r r o s q u e também s e r i a m r e d i m e n s i o n a d o s . Joãozinho Trinta i-
n
t r o d u z no c a r n a v a l d a s E s c o l a s d e S a m b a uma n o v a v i s ã o r e l-
a
cionada a concepção t e a t r a l do e s p e t á c u l o .
"Com e s s a v i s ã o t e a t r a l , s o b r e t u d o e s s a vc- i
s ã o d e q u e o d e s f i l e é um e s p e t á c u l o au
d i o v i s u a l , f o i q u a n d o começou a s e a l t-e
r a r e s t e s e n t i d o d e harmonia separado, da
mesma m a n e i r a c o m o s e s e p a r a uma ópera,
s e e n s a i a o c o r p o d e b a i l e s e p a r a d o , a 02
questra separada, o coral, a cenografia e
f e i t a ã p a r t e . Mas t u d o i s s o s o b a d i r-
e
ç ã o g e r a l d e um d i r e t o r , a í s i m , cpmeça
a d e s p o n t a r a f i g u r a do Carnavalesco, a
quele coordenador, para que de repente
não a c o n t e c e s s e -samba do c r i o u l o d o i d o . "
E s t a c o n c e p ç ã o d e e l a b o r a ç ã o d o d e s f i l e como uma
o p e r a p o p u l a r de r u a s u r g e não s Õ do planejamento de J o ã o z-
i
nho T r i n t a , com r e l a ç ã o 5 m o n t a g e m d o d e s f i l e , m a s d e uma n-
e
cessidade de ordenação que funcionasse d e n t r o s das novas d-
i
menções q u e a s E s c o l a s e o e s p e t á c u l o tomavam.
A f u n ç ã o d e o r d e n a r o d e s f i l e c o n f o r m e um roteiro
preestabelecido sempre t e v e , na f i g u r a do D i r e t o r d e H a r m-
o
nia seu principal executor. Com o c r e s c i m e n t o d o contingente
humano e a c o m p l e x i d a d e d o d e s f i l e , tornou-se necessário não
s ó a u m e n t a r o n ú m e r o d e D i r e t o r e s d e H a r m o n i a , m a s t a m b é m c o-
u
b e a o C a r n a v a l e s c o d i v i d i r e s t a a t r i b u i ç ã o com a q u e l e s r e-
s
ponsáveis por e s t e setor. O a s p e c t o t é c n i c o d a montagem do
d e s f i l e m u i t o s e a s s e m e l h a a uma b p e r a , e e s t a semelhança s-
e
r i a explorada por Joãozinho Trinta.
"Mas a t é 7 5 , o D i r e t o r d e H a r m o n i a e r a m u i
t o i m p o r t a n t e n a s E s c o l a s d e Samba. P a;-
p l o n a , A r l i n d o e M a r i e L o u i s e Nery eram
os a r t i s t a s que estavam ajudando. Já em
7 4 , e s s a m i n h a n o v a v i s ã o t e a t r a l me l e
vou a f a z e r mudanças f u n d a m e n t a i s , c o m o a
c o l o c a ç ã o d o s d e s t a q u e s em c i m a d o s c a-r
r o s a l e g ó r i c o s , não s ó p a r a f a c i l i t a r a
m e l h o r c o l o c a ç ã o d e s t e s d e s t a q u e s em t e r
mos d e u m v i s u a l q u e t i n h a s e m o d i f i c a d o -
[ . . . ) e também o s c a r r o s a l e g ó r i c o s come
çaram a c r e s c e r ( . . . I e essas mudanças
com a d i n â m i c a q u e s e o p e r o u com o espe
t á c u l o á u d i o - v i s u a l , com a q u e l a v i s ã o de
começo-meio-fim, t u d o i s s o começou a dar
2 E s c o l a s d e S a m b a uma o u t r a g r a n d i o s i d a -
de, novas dimensões."
João z i n h o T n i n t a
A i m p o r t â n c i a do D i r e t o r d e Harmonia na E s c o l a de
Samba n ã o f o i d i m i n u í d a , mas s i m o p o s i c i o n a m e n t o d o Carna -
valesco 6 que f o i modificado, a p a r t i r d a mundança d e s u a v-
i
s ã o d e montagem d o d e s f i l e . 0 s elementos observados por João -
zinho T r i n t a e s t ã o sobretudo relacionados ao espaço cênico.Na
Avenida P r e s i d e n t e Vargas, com a s a r q u i b a n c a d a s q u e elevaram
o publico, e s t e e s p a ç o n o v o r e m e t e o d e s f i l e a uma v i s u a l-
i
zação verticalizada. D i a n t e d e s t e novo p o s i c i o n a m e n t o do ob
servador, f o r a m f e i t a s a s a d e q u a ç õ e s com a d e r e ç o s d e mão m a i s
longos, chapéus e esplendores maiores e c a r r o s alegÓricos
mais a l t o s e maiores.
A a l t e r a ç ã o i n t r o d u z i d a p e l o c a s a l N e r y em 1 9 5 0 , f -
a
z e n d o a d e r e ç o s d e mão i n s p i r a d o s em s o m b r i n h a s d o f r e v o , r e p-
e
te-se a g o r a d e uma m a n e i r a s u p e r d i m e n s i o n a d a . Não f o r a m os
a d e r e ç o s d e mão t r a n s f o r m a d o s p o r J o ã o z i n h o T r i n t a a p e n a s pz
r a s e tornarem mais vistosos, mas p o r q u e t i n h a m também um
p a p e l na composição do d e s f i l e . O planejamento d o p e s o e e q u-
i
l i b r i o d e t o d o s o s e l e m e n t o s v i s u a i s d e t e r m i n o u uma a p r e s e n t -
a
ç ã o t o t a l m e n t e d i f e r e n t e d a q u e l a de 16 a n o s a t r á s .
P o r c o i n c i d ~ n c i a , J o ~ o z i n h To r i n t a b u s c o u um - novo
caminho p a r a a t e m ã t i c a d e enrêdo, como f e z o c a s a l N e r y , e
a t r a v é s d e um t r a t a m e n t o o n i r i c o , l i b e r t o de entraves, deu a
u m f a t o h i s t ó r i c o um e n f o q u e d e f a n t a s i a a b s o l u t a . P o i s a v-
i
s ã o q u e t i n h a o m e n i n o L u i s XII d a q u e l a t e r r a d i s t a n t e , rica
e misteriosa deveria s e r fantástica.
"(...lno c a r n a v a l d e 7 4 e u s a i c o m p l e t a m e-
n
t e d a v i s ã o r e t i l i n e a , do t r a t a m e n t o li
n e a r dado a o s enrêdos, que sempre f a l a v a m
de h i s t ó r i a do B r a s i l ( . . . I embora Narie
L o u i s e e Pamplona j á t i v e s s e m começado a
a l t e r a r e s s e s e n r e d o s com a p r e s e n ç a da
f i g u r a humana d o n e g r o , n a homenagem a
Debret [...I e n o m o m e n t o em q u e o enrê
do f o i desenvolvido a t r a v é s da v i s ã o de
~ u i sXII ( . . . I em s u a v i s ã o d e c r i a n ç a ,
e l e mistura o que s e r i a o t r o p i c a l com
uma c o r t e f r a n c e s a ( . . . ] "
"No d i a s e g u i n t e , o r e t r a t o d e J o ã o , q u e n a
é p o c a t i n h a 2 9 a n o s , s a i u em t o d o s o s j o r
n a i s , e com a s u a b i o g r a f i a detalhada.^^? -
n a v a - s e uma f i g u r a d a c i d a d e , um persona
gem i m p o r t a n t e d o c a r n a v a l c a r i o c a . " ( 2 2 1 -
~ o ã o z i n h oT r i n t a t r a n s p o r t o u p a r a o s e n r ê d o s uma c a -
racterística sua, a de s e r "delirante", de s e submeter a a-
1
t o s voos i m a g i n a t i v o s q u e c a u s a r a m i m p a c t o na t e m ã t i c a h a b-
i
t u a l r n e n t e u s a d a p e l a s E s c o l a s d e Samba.
P r o v a d i s t o é q u e em 1 9 7 5 , e m c o n u u n t o com M a r i a A-
u
gusta, Osmar V a l e n ç a , L a í l a e Nelson S i l v a Feitosa, Joãozinho
T r i n t a concebeu o enredo " A s Minas do Rei alo mão", s o b r e a
passagem d o s F e n í c i o s p e l o B r a s i l . Enrêdo polêmico, por abor-
d a r uma t e m á t i c a q u e f u g i a d a q u e l a o b r i g a t o r i a m e n t e -
naciona
l i s t a , t e v e d e s e r r e s p a l d a d o p o r uma p e s q u i s a f e i t a n a E u r-
o
pa que t r a z i a t o d a a argumentação c i e n t i f i c a e h i s t õ r i c a n-
e
c e s s á r i a a s u a a c e i t a ç ã o , p a r a q u e a E s c o l a n ã o f o s s e p r e j u d-
i
cada.
Um a c o n t e c i m e n t o i n é d i t o e q u e c a u s o u m u i t a s c r i t-
i
tas f o i a interferência de jaãozinho T r i n t a no Samba enredo
do S a l g u e i r o p a r a o c a r n a v a l d e 1975, em q u e u t i l i z e u partes
d e sambas d i f e r e n t e s p a r a m o n t a r o samba f i n a l .
"Eu s e m p r e a c h e i q u e o d o m o m e n t o em q u e o
*
samba tem a d e s i g n a ç ã o d e e n r ê d o , não e
d o mesmo t i p o d e e m p o l g a ç ã o o u d o samba
de p a r t i d o a l t o , que depende apenas de
i n s p i r a ç ã o do c o m p o s i t o r . S e é samba e n r ê
d o é p o r q u e e s t á 1 L g a d o a uma e s t r u t u r a s ã
a l g u m a c o i s a q u e é um e n r ê d o , um l i b r e t o .
~ n t ã on e s t e m o m e n t o e l e n ã o p o d e t e r a
l i b e r d a d e t o t a l , o s e u t r a b a l h o tem a f i -
n a l i d a d e d e s e e n t r o s a r com o d e s f i l e . "
I231
~ o ã o z i n h oT r i n t a a p ó s e s t e c a r n a v a l , aceitou a pro
p o s t a de A n i s i o Abrahão Oavid p a r a s e r o C a r n a v a l e s c o de uma
p e q u e n a E s c o l a d e S a m b a c h a m a d a B e i j a F l o r d e ~ i l Ó ~ o l i s q, u e
nos últfmos carnavais vinha realizando enrêdos elogisos d-
i
tadura, e n t r e o s q u a i s "O G r a n d e D e c ê n i o " d e 1 9 7 5 e "Brasil
Anos D o i s M i l d e 1 9 7 4 , e s t e r e a l i z a d o p o r Rosa M a g a l h ã e s e
Licia Lacerda
U s a n d o d e f r a n q u e z a com a D i r e t o r i a d a B e i j a F l o r ,
~ o ã o z i n h oT r i n t a d e c l a r o u q u e s ó f a r i a e n r ê d o s d e s u a a u t-
o
ria, não a c e i t a n d o f a z e r e n r ê d o s d e cunho p o l í t i c o , com o q u e
todos concordaram. A e s t a aceitação de suas propostas, pode
ainda vincular a Beija Flor um a n t i g o p r o j e t o d e trabalhar
com c r i a n ç a s c a r e n t e s , p r o j e t o que desenvolveu junto com seu
trabalho de Carnavalesco.
De s e u p r o j e t o d e t r a b a l h o com c r i a n ç a s e a d o l e s c e -
n
t e s s u r g i u um o u t r o , ainda maior, chamado " F l o r do AmanhãVque
i n c l u i a f o r m a ç ã o d e uma E s c o l a d e S a m b a m i r i m q u e p r o p o r c i-
o
na a o s s e u s i n t e g r a n t e s t o d o s o s c o n h e c i m e n t o s t é c n i c o s e a-
r
t i s t i c o s do c a r n a v a l . além d e d e amparo e a b r i g o n e c e s s á r i o s .
"A f a m í l i a d o ~ n f s i oe s t á p r o f u n d a m e n t e l-i
gada à Beija F l o r p e l a s r a i z e s , é isso
que a s p e s s o a s esquecem sempre de a c r e-
s
tentar. P o r e x e m p l o , o i r m ã o d e A n í s i o , o
Nelson P r e s i d e n t e d e Honra e que f o i O
Presidente nos primeiros anos de t r a b-
a
l h o , d e 7 6 a 83. é c a s a d o com a f i l h a do
f u n d a d o r d a B e i j a F l o r e e x i s t e m i m p o r t a-
n
t e s ligações, laços enraizados(...)"
m a i s , com a q u e l e c a r n a v a l q u e j á f o i com
o u t r a dimensão, um carnaval de Escola
grande. E exatamente por i s s o ganhou, d e r
rubando aquele tabu das grandes escol as^
S a l g u e i r o , Império, Mangueira e Portela,
que eram a s Únicas a ganharem o carnaval
s e m p r e , e p e l a p r i m e i r a v e z uma Escola
pequena derrubou a s quatro grandes e a
briu a possibilidade de outras ganharem,
como a M o c i d a d e , I m p e r a t r i z e V i l a I s a b e l "
Em 1 9 7 7 n o v a m e n t e a s E s c o l a s g r a n d e s t e m s e u dom5 -
n i o ameaçado, desta vez por outra Escola, considerada "peque
na" e sem r e c u r s o s f i n a n c e i r o s , a União da I l h a do Governador.
Com um e n r ê d o s i m p l e s e b a s e a d o n o c o t i d i a n o , o "Domingo" de
Alcione Barret.0, -
e x e c u t a d o p e l a C a r n a v a l e s c a M a r i a A u g u s t a Ro
drigues, e s t a E s c o l a d e Samba d i s p u t o u a c i r r a d a m e n t e o s p r-
i
meiros lugares, s e n d o a c l a m a d a a E s c o l a m a i s p o p u l a r d o d e s f-
i
le. A B e i j a F l o r c o n q u i s t o u novamente o t i t u l o , com o enrêdo
" v o v ó e o R e i d a S a t u r n á l i a na C o r t e E g i p c i a n a " seguida pela
Portela - q u e n o d e s e m p a t e com a U n i ã o d a I l h a o b t e v e a s e g u -
n
da colocação - com o e n r 6 d o " F e s t a d a A c l a m a ç ã o .
Sua nova v i s ã o t e m á t i c a , a o u s a d i a do o n f r i c o e a
exploração de m a t e r i a i s e t é c n i c a s repercutiram no earnaval
d a s E s c o l a s d e Samba d e m a n e i r a s i g n i f i c a t i v a . A visão de " s-
u
perespetáculo", a l i a d a a concepção o p e r i s t i c a na organização
d o d e s f i l e s e m d ú v i d a e x i g i r a m d a s o u t r a s E s c o l a s uma r e f o-
r
mulação de s u a s l i n h a s d e a p r e s e n t a ç ã o . A s p e c t o s como p l a n e j -
a
mento, a d m i n i s t r a ç ã o e s o b r e t u d o d i s c i p l i n a p a s s a r a m a s e r um
modelo de e x c e l ê n c i a p a r a o r e s u l t a d o s a t i s f a t õ r i o do d e s f-
i
le.
A o r g a n i z a ç ã o d a i n f r a e s t r u t u r a d e e x e c u ç ã o d o C a-
r
n a v a l i m p l a n t a d a p o r J o ã o z i n h o T r i n t a f o i sem d ú v i d a i m p o-
r
tante, a p a r t i r d o momento q u e e l e d i r e c i o n a t o d a a c o n f e c ç ã o
de fantasias e adereços para equipes da prõpria Escola, o que
r e s u l t o u numa u n i d a d e a b s o l u t a d o s r e s u l t a d o s , controlando t o -
d a s a s e t a p a s de execução do i n i c i o ao f i m . Este controle t-
e
ve seu r e f l e x o d i r e t o na unidade do d e s f i l e , resultando em
a l a s m a i s u n i f o r m e s q u e t r o u x e r a m uma m a i o r h a r m o n i a v i s u a l 5
Escola.
J o ã o z i n h o T r i n t a t e v e também i m p o r t â n c i a na f o r m-
a
ç ã o d e um e s t i l o p r ó p r i o d e c a r n a v a l , que passou a s e r imita
do p o r a l g u m a s E s c o l a s d e Samba. I s t o - s e r e f l e t i u também na
competição e n t r e os Carnavalescos, cada vez mais individuali-
zada, a p a r t i r d o m o m e n t o em q u e s e t o r n o u n e c e s s á r i o s u p e r a r
a q u e l e que e r a considerado "o melhor d e todos". Joãozinho
Trinta tornou-se o m o d e l o d o C a r n a v a l e s c o bem s u c e d i d o , -
o "ma
go" d a s formas e da c r i a ç ã o , enfim, um m i t o q u e a t é h o j e , i-
n
dependente dos resultados, r e s i s t e e sempre surpreende.
2.2.4 - FERNANOO PINTO E A R E N O V A Ç Ã O DO IMPERIO SERRANO
I1Uma pequena n o t á v e l
Cantou-muika aamba
E makivv de cannavaR
Pand e i k a , camia a L h n t t a d a
Tannau a baiana i n t e n n a c i o n a L ( . . . i
I.25 I
A E s c o l a d e Samb.a I m p é r i o S e r r a n o em 1 9 7 0 passava
p o r uma g r a v e c r i s e p o l í t i c a , que r e s u l t o u n o o i t a v o l u g a r o-
b
t i d o no c o n c u r s o , com o e n r ê d o " A r t e E m Tom M a i o r " . C o n s i d-
e
rada Escola grande, na d é c a d a d e 60 sempre e s t e v e e n t r e as
quatro primeiras colocadas, embora d e s d e 1960 não c o n q u i s t a-
s
se o primeiro lugar. Este resultado mobilizou o Império numa
mudança q u e acompanhasse a s transformações que estavam o c o-
r
r e n d o no d e s f i l e , não s ó q u a n t o a o samba e n r ê d o , m a s também no
que s e r e f e r e à sua apresentação.
" ~ t ée n t ã o a p i o r c o l o c a ç ã o d o I m p é r i o fo
r a o quarto lugar. 0s dirigentes resolve
r a m e n t ã o em f u n ç ã o d i s t o c h a m a r u m ar
n a v a l e s c o d e f o r a p a r a a d a p t a r a agrerniaT
ç ã o à nova concepção d e c a r n a v a l introdu
z i d a p e l o S a l g u e i r o há j á algum tempo. O
Carnavalesco E r n e s t o Nascimento levou pa
r a o I m p e r i o o c e n á g r a f o p e r n a m b u c a n o F e-
r
n a n d o P i n t o , e n t ã o com p o u c o m a i s d e 20
anos, que s e r i a o responsável pelos carna
v a i s e n t r e 1 9 7 1 e 1 9 7 8 , ã e x c e ç ã o d o enr;-
do d e 1977." (261
E r n e s t o N a a s c i m e n t o e r a na é p o c a também componente
d o império S e r r a n o , e concorriam neste ano cinco enrêdos, mas
o P r e s i d e n t e da Escola d e c i d i u convida-lo para a Diretoria de
Carnaval, para que s e responsabilizasse pelo trabalho d e F e-
r
nando P i n t o . Com o e n r ê d o " N o r d e s t e , Seu Povo, Seu c a n t o , Sua
~ l Ó r i a "o I m p é r i o o b t e v e a t e r c e i r a c o l o c a ç ã o , iniciando uma
- -
( 2 5 1 S a m b a e n r ê d o d o I m p é r i o S e r r a n o " A l Ô , A l Ô T a i Carrnem M -i
r a n d a n , p a r a o ano de 1972.
[ 2 6 1 VALENÇA,RACHEL & SUETONIO, S e r r a , S e r r i n h a , S e r r a n o , o I - m
p é r i o do Samba, o p . c i t . 9 8
n o v a f a s e em s u a h i s t ó r i a .
"Que g r i l o 6 e s s e
Vou e m b a r c a r n e s t a o n d a
E o império S e r r a n o q u e c a n t a
D a n d o uma d e Carmem M i r a n d a . l P ( 2 7 )
Fernando P i n t o colocou na A v e n i d a m u l a t a s f a n t a s i-
a
das de sereias e índios estilizados, demonstrando que sua pro -
p o s t a e r a e x p l o r a r a o máximo a f a n t a s i a , a l i a d a a uma vição
c r í t i c a que sempre marccou seu trabalho - a c r i t i c a i r r e v e r e e
te. A s a l e g o r i a s e f i g u r i n o s l e v e s e d e e x t r e m o bom g o s t o , n-
u
ma c o m p o s i ç ã o c e n o g r á f i c a q u e p r i v i l e g i a v a o t r o p i c a l i s m o b r -
a
sileiro, f o r a m a p l i c a d o s à h i s t ó r i a d e Carmem M i r a n d a , r e v-
e
l a n d o um C a r n a v a l e s c o o u s a d o e c r i a t i v o .
" A I m p é r i o f o i campeã n a q u e l e a n o d e 1 9 7 2 ,
e a í t i v e m o s um c r é d i t o m a i o r a i n d a ( . . . I
e começamos a mexer n o s d e s t i n o s d a Esc0
l a . A I m p é r i o e r a uma E s c o l a m u i t o séri:,
m u i t o f e c h a d a . E l a c o m e ç o u a f a z e r uma a
b e r t u r a p a r a uma i d é i a n o v a d e carnaval
e x a t a m e n t e com a Carmem M i r a n d a , e nós
p l a n e j a m o s f a z e r um t r a b a l h o m a i o r d o q u e
o s d o i s que tinhamos f e i t o anteriormente,
e s u r g i u "Viagem E n c a n t a d a Pindorama a
Dentro". "
Eanento Nan c i m e n t o
Em 1 9 7 4 , F e r n a n d o P i n t o e E r n e s t o N a s c i m e n t o propg
seram o enredo "D.Santa, Rainha do Maracatu", e novamente a
Escola obteve a segunda c o l o c a ç ~ o ,caindo para t e r c e i r a no
d e s e m p a t e com a P o r t e l a , que apresentou o e n r d e o "Mundo Me-
lhor de Pixinguinha" de Hiram A r a ú j o e C l a u d i o P i n h e i r o . N e s t e
a n o a campeã f o i o Salgueiro, com o d e s l u m b r a n t e "Rei de
F r a n ç a n a I l h a Oa A s s o m b r a ç ã o " , de Joãozinho Trinta.
Em 1 9 7 5 o e n r e d o p r o p o s t o f o i " Z a q u i a J o r g e , Vedete
do s u b ü r b i o , Estrela de Nadureira", realizado sob grandes d-
i
ficuldades financeiras, e apesar dos s a c r i f ~ c i o s , Fernando
P i n t o e E r n e s t o Nascimento c o n s e g u i r a m f a z e r um bom carnaval
que resultou na t e r c e i r a c o l o c a ç ã o do I m p é r i o S e r r a n o . Estes
c o n c o a n o s d e t r a b a l h o d e F e r n a n d o P i n t o no I m p é r i o r e s u l t-
a
ram n a p l e n a a d a p t a ç ã o d o I m p é r i o S e r r a n o a o novo m o d e l o de
d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba, s e m em n e n h u m m o m e n t o d e s c a r a-
c
teriza-10, o q u e f o i um d a d o i m p o r t a n t e .
"Zaquia J o r g e , V e d e t e do S u b ú r b i o , Estrela
Observamos a q u i p o n t o s i m p o r t a n t e s do d i s c u r s o da
rpÓrpia Escola, como a p r o p o s t a d e " a t u a l i z a ç ã o " e sua a b e r t-
u
r a à inovação, a o mesmo t e m p o q u e s e p r e o c u p a v a em n ã o se
"salgueirizar". E s t e t e r m o i l u s t r a bem a s p r o p o r ç õ e s d a i n f l -
u
ê n c i a que t e v e o S a l g u e i r o na linguagem do c a r n a v a l d a s Esco
l a s d e Samba d e s d e a d é c a d a d e 6 0 . No I m p é r i o h o u v e uma c o n-
s
c i ê n c i a das p o s s í v e i s v i o l ê n c i a s que representava a opção de
mudar, t a n t o que s e posicionou com uma c e r t a r e s i s t ê n c i a , a s s e
-
g u r a n d o q u e s u a s c a r a c t e r í s t i c a s m a i s t r a d i c i o n a i s f o s s e m man
tidas.
b o r a r c a r a n v a i s de f o r t e a p e l o p o p u l a r , de g r a n d e b e l e z a e
criatividade. D i a n t e do a v a n ç o de e s c o l a s pequenas que -
come
çavam a ameaçar o d o m i n i o d a s E s c o l a s g r a n d e s , a busca de a-
1
t e r n a t i v a s i n o v a d o r a s p a s s o u a s e r uma n e c e s s i d a d e , princi-
p a l m e n t e d e p o i s d o d e s f i l e d a B e i j a F l o r em 1 9 7 6 .
O fenõmeno d o g i g a n t i s m o - s u p e r l o t a ç ã o d e c o m p o n e-
n
t e s n o s d e s f i l e s - em 1 9 7 6 a f e t o u n e g a t i v a m e n t e d i v e r s a s E-
s
colas, i n c l u s i v e o Império Serrano. N e s t e ano o e n r ê d o "Len -
das das Sereias, R a i n h a s do M a r " sofreu neste aspecto, e
também p o r f a n t a s i a s excessivamente pesadas. I s t o no entanto
não f o i r e s t r i t o ao c a r n a v a l de F e r n a n d o P i n t o , como d e m o n-
s
t r a um t r e c h o d o d e b a t e p r o m o v i d o p e l o O G l o b o n a e d i ç ã o d~
03/03/76:
N e s t e c a r n a v a l o I m p é r i o f i c o u em q u i n t o lugar, o
que a b a l o u o p r e s t i g i o de Fernando P i n t o e E r n e s t o Nascimento
f a t o comum q u e s e m p r e a c o n t e c e q u a n d o q u a l q u e r E s c o l a d e -
Sam
ba se c o n s i d e r a m a l p o s i c i o n a d a . I s t o l e v o u ambos a s e a f a-
s
t a r e m no ano s e g u i n t e , r e t o n a r n d o em 1 9 7 8 . A situação p o l i t-i
c a do I m p e r i o , q u e a t r a v e s s a v a m a i s uma c r i s e , agravada por
problemas f i n a c e i r o s p r e j u d i c o u a execução do enredo p r o p o-
s
t o p o r Fernando P i n t o "Oscarito, C a r n a v a l e Samba,Uma C h a n c h-
a
da no A s f a l t o " . O resultado f o i o r e b a i x a m e n t o d o I m p é r i o S e-
r
r a n o p a r a o G r u p o 11, p a r a g r a n d e t r i r s t e z a de seus componen-
tes.
A s s i m c o m o n a d é c a d a d e 6 0 em t o r n o d e F e r n a n d o Pam -
plona e A r l i n d o Rodrigues se r e u n i u um g r u p o d e p e s s o a s que
se p r o f i s s i o n a l i z a r a r n n o c a r n a v a l f a t o s e r n e l . h a n t e o c o r r e u com
o Carnavalesco Fernando Pinto. A diferença básica destes dois
grupos f o i o cunho d i d á t i c o dado p o r Pamplona, que toruxe alu -
nos d a E s c o l a Nacional d e B e l a s Artes, e t a m b é m uma t r a n s i t-
o
riedade maior das pessoas junto 2 Fernando Pinto.
U m d o s q u e c o m e ç a r a m s u a p r o f i s s i o n a l i z a ç ~ on a e q u i -
pe de Fernando Pinto, C a r l o s DIAndrade, c o n t a como f o i a e x p e -
riência:
2.2.5 - J U L I O MATTOS R E T O R N A A M A N G U E I R A
" l a i ã mandou i n à B a h i a
No Abaefe pana ven sua magia
Sua Lagoa, s u a h i n X t n i a s o b h e n a f u n a l
Que a Mangueina i n a z pha ebXe c a h n a v a l . "
[311
Em 1 9 7 3 a M a n g u e i r a o c o n v i d a r i a , e isto p a r a d o x a-
l
mente a f e t o u seu comércio:
"Em 7 3 n o v a m e n t e me c h a m a r a m [ . . . I f i z f-i
g u r i n o s e a l e g o r i a s , d e p o i s 7 4 , mas g r a n a
q u e e r a bom, n a d a , e e u t i n h a meu m e r c-
a
do d e e s c u l t u r a que f u n c i o n a v a , e a s OU
t r a s E s c o l a s reclamavam, porque eu sendã
C a r n a v a l e s c o d a M a n g u e i r a n ã o q u e r i a m com
p r a r a s e s c u l t u r a s , e e l e s queriam sabe?
os segredos u n s dos oyrros."
J u l i o MaXXoa
U m f a t o p e r t i n e n t e à e & o c a em q u e e s t a reportagem
f o i f e i t a f o i que J u l i o Mattos e r a o Único Carnavalesco do
Rio d e J a n e i r o que não i n t e r f e r i a na Ala d o s C o m p o s i t o r e s , e
dava preferência a d a p t a ç ã o d o e n r ê d o a o samba e s c o l h i d o , e
não ao c o n t r á r i o . Uma d e s u a s p o u c a s exigências: que a s Alas
obedecessem o r o t e i r o por ele e s t a b e l e c i d o para o d e s f i l e e
a adequação d a Comissão d e F r e n t e a o enrêdo proposto. Sobre o
campeonato de 1973, a reportagem d e s t a c a a s mágoas e a l e g r i a s
do C a r n a v a l e s c o :
O t r i u n f o d a M a n g u e i r a a c o n t e c e u a t r a v é s d e uma e-
s
perteza do C a r n a v a l e s c o , grande conhecedor de materiais para
c a r n a v a l e t é c n i c a s c o m o e s c u l t u r a em f i b r a d e v i d r o , em i ç-
o
por e " p a p i e r maché".
"Com a m u d a n ç a d e m a t e r i a l , e m 7 3 , ganhei
com m a t e r i a l bom, o b r o c a l , q u e comprei
d e u m p a u l i s t a e e l e t i n h a em g r a n d e q u a n
t i d a d e . A: c o m p r e i t u d o mas p r o i b i d e v e n
d e r durante aquele ano, e f i z o carnavai
" L e n d a s d o A b a e t é " . J o g a v a o b r o c a 1 - um
pó b r i l h o s 0 - e o c a r n a v a l f i c o u impres
s i o n a n t e , q u a s e m a l u c o , e r a um carnavai
d e macumbeiro e d a s mudanças d e m a t e r i a l . "
"Vem amoh
Vem à j a n e l a v e h a a o 1 naACeh
Na a u t i l e z a d o amanheceh
Um l i n d o d i a n e anuncia
V e j a o d e n p e n t a n da n a t u h e z a
Olha amo& q u a r t a b e l e z a
O " D o m i ~ g o " de a l e g n i a . " ( 3 3 l
(321 O Dia, C a d e r n o O p . 4 - 2 3 L 2 4 - s e t e m b r o , 1 9 7 3 , R i o d e J a n e-
i
ro.
( 3 3 1 Samba e n r ê d p d a U n i ã o d a I l h a , "Domingo" p a r a o a n o de
r a a u t i l i z a ç ã o t é c n i c a no c a r n a v a l . Não c o n s t i t u e m m a t e r i a i s
especiffcamente produzidos pela indústria para confecção de
fantasias, adereços e alegorias, sendo escolhidos a t r a v é s de
observação e experimentação, p e l o s r e s u l t a d o s que produzem.
A utilização d e m a t e r i a i s a l t e r n a t i v o s sempre
e s t-
e
ve r e l a c i o n a d a a o c a r n a v a l , sobretudo p a r a a s p e s s o a s que não
t i n h a c o n d i ç õ e s f i n a n c e i r a s p a r a a r c a r com s e u s c u s t o s , e que
a t r a v é s da v e r s a t i l i d a d e e improvisação criavam f a n t a s i a s e
a l e g o r i a s d a s p r i m e i r a s E s c o l a s d e Samba.
O a s p e c t o c o l o q u i a l d e um e n r ê d o q u e n ã o t i n h a cu-
nho h i s t ó r i c o ou f o l c l 6 r i c 0 , mas q u e e s t a v a v o l t a d o p a r a a
realidade cotidiana transformada em fantasia, f o i uma d a s c h a -
v e s do impacto causado p e l a União d a I l h a . A execução de f a n-'
tasias, adereços e a l e g o r i a s quase que totalmente baseada na
m a n i p u l a ç ã o d e m a t e r i a i s a l t e r n a t i v o s $ e z com q u e a E s c o l a s e
apresentasse leve e simples, m a s com g r a n d e r i q u e z a v i s u a l .
N o . e n r ê d o do "Domingo" e s t e tratamento p o l i c r o m á t-
i
c o e x i s t i u em f u n ç ã o d o p r ó p r i o t e r n a , que remetia 5s co~res
do s o l , d a s p i p a s no c é u e a o " c e n á r i o de tão lindo matizl',so
b r e o q u a l M a r i a A u g u s t a m o n t o u um c a r n a v a l c o l o r i d o e cria -
tivo.
"Maria A u g u s t a f e z d o i s C a r n a v a i s , se não
me e n g a n o , o " D o m i n g o " e o " A m a n h ã " , na
u n i ã o d a I l h a , q u e f o r a m c a r n a v a i s q u e dT e
f i n i r a m um a s p e c t o , q u e d e r a m uma c a r a a
E s c o l a , e a E s c o l a começou a p a s s a r um
r e s p e i t o , a p a r t i r do "Domingo", e l a f o i
a l u c i n a n t e , l o u c a , e f o i r e a l m e n t e um n-
e
g ó c i o , e r a um b l o c o - o q u e n ã o é pejora
t i v o - a M a r i a A u g u s t a f e z um t r a b a l h o b õ
n i t o (....I o enrêdo do c o t i d i a n o , d e c r-
y
t i c a , funcionou maravilhosamente."
N e s t e a n o a E s c o l a em q u a r t o l u g a r , a p ó s um d e s f-i
l e que aumentou sua popularidade. A União da I l h a 6 uma E s c-
o
l a f o r m a d a p o r p e s s o a s n a m a i o r i a com i d a d e e n t r e d e z o i t o e
t r i n t a anos, e n a d é c a d a d e 7 0 f o i um p o n t o d e a t r a ç ã o para
jovens residentes em o u t r o s p o n t o s d a c i d a d e , t a i s como a z-
o
na s u l . E s t e f o i t a m b é m um f e n ô m e n o n a q u e l a d é c a d a , em que
a s Escolas mais "novas", como a U n i ã o d a I l h a e a M o c i d a d e I -
n
d e p e n d e n t e d e P a d r e M i g u e l a t r a i a r a m um g r a n d e c o n t i n g e n t e d e
pessoas para seus desfiles e ensaios.
M a r i a A u g u s t a r e p e t i u o mesmo e s q u e m a d e trabalho
d e Fernando Pamplona, a o l e v a r p a r a s u a e q u i p , e a l u n o s d a E s c-
o
l a d e B e l a s Artes, que mais t a r d e seguiram a profissão de Car -
navalescos, como E c y l a C i r n e , q u e t r a b a l h o t a m b é m com Pauli
no E s p i r i t o S a n t o e Edmundo B r a g a :
~ p Õ su m s é r i o d e s e n t e n d i m e n t o com a D i r e t o r i a da
~ n i ã od a I l h a . Maria Augusta p r o s s e g u i u como C a r n a v a l e s c a no
Bloco Canarinhos de L a r a n j e i r a s , em 1 9 8 1 , e d a E s c o l a d e -
Sam
ba P a r a i s o d o T u i u t i , nos anos de 81 e 83, ao lado de Billy
Aciolly. S e u Ú l t i m o t r a b a l h o f o i na E s c o l a d e Samba T r a d i ç ã o ,
q u e n a s c e u d e uma d i s s i d ê n c i a d a P o r t e l a e f o i c a m p o d e um -
a
contecimento inédito: a criação de enredos e execução de c a-
r
navais sob a responsábilidade d e uma e q u i p e d e C a r n a v a l e s c o s ,
no a n o d e 1 9 8 6 .
Na d é c a d a d e 7 0 t a m b é m s e d e s t a c a r a m o s C a r n a v a l e-
s
tos P a u l i n o E s p i r i t o S a n t o e Edmundo B r a g a , que embora
."
nao
houvessem ganho campeonatos, fizeram carnavais de grande i-
m
portãncia.
Caracterizou o t r a b a l h o d e B r a g a e P a u l i n o a e x p e r-
i
mentaçáo de m a t e r i a i s a l t e r n a t i v o s e a pesquisa de objetos
do a r t e s a n a t o b r a s i l e i r o , u s a d o s na composição dos elementos
v i s u a i s do d e s f i l e . Entre estes, tapetes de s i s a l pintados
eram usados p a r a s o l u ç õ e s p l á s t i c a s de g r a n d e e f e i t o , bem c-
o
mo a s u c a t a i n d u s t r i a l , q u e o s C a r n a v a l e s c o s t r a n s f o r m a v a m em
elementos decorativos. Neste caso, a s tramas formadas pelas a -
p a r a s d e e m b a l a g e n s d e A s p i r i n a f o r a m uma c o n s t a n t e e m seu
trabalho, c o n s e g u i n d o um b e l i s s i m o e f e i t o metalizado.
Esta utilização de materiais a l t e r n a t i v o s resultou
em s o l u ç Õ e s o r i g i n a i s c r i a d a s p o r B r a g a e P a u l i n o , que muito
e n r i q u e c e r a m o s d e s f i l e s d a s E s c o l a s d e Samb.a p a r a a s quais
t r a b a l h a r a m como C a r n a v a l e s c o s .
N e s t e e s p a ç o d e t e m p o em q u e o s C a r n a v a l e s c o s t i v-
e
ram s e u l u g a r r e g i s t r a d o no c o n t e x t o d a s E s c o l a s d e Samba, n-
o
ta-se q u e a o f i n a l d a d é c a d a d e 7 0 s u a p o s i ç ã o e r a i n c o n t e s t-
á
vel.
Houve no e n t a n t o n e s t a d é c a d a t e n t a t i v a s d e s e e-
n
c o n t r a r a l t e r n a t i v a s para diminuir o espaço que o C a r n a v a l e-
s
co conquistou, n a s E s c o l a s d e Samba e no m e r c a d o d e trabalho
que e l a s ofereciam. Dois exemplos s i g n i f i c a t i v o s ocorrem na
Portela, com H i r a n A r a ú j o , pesquisador de carnaval, e na -
U
nião da I l h a , com o j o r n a l i s t a José Carlos Netto. O fato d e-
s
t a s e x p e r i ê n c i a s não terem correspondido 5s e x p e c t a t i v a s não
as invalida, mas i l u s t r a a t e n d ê n c i a g e n e r a l i z a d a n a s E s c o l a s
d e Samba d e o p t a r e m p e l o s p r o f i s s i o n a i s C a r n a v a l e s c o s .
"(...I e u t i v e uma e x p e r i ê n c i a n a P o r t e l a ,
na d é c a d a d e 70, quando e x p l o d i a e s t e es -
p e t á c u l o novo que j á v i n h a c r e s c e n d o na
d é c a d a d e 6 0 ( . . . ] E n t ã o c o m a n d e i um D e p a r
t a m e n t o C u l t u r a l , com o u t r o s elementoç
que f a z i a o enrêdo, planejava, desenvol
v i a e depois convocava o a r t i s t a p l ã s t-i
c o , ou a s p e s s o a s l i g a d a s à e s s a á r e a de
espetáculo, para que e l e desenvolvesse a
i d é i a e d i z i a m o s : q u e r o uma a l e g o r i a a-s
s i m , uma f i g u r a d e s t a f o r m a , e e l e s fa
z i a m a n o s s a e n c o m e n d a , e quem c o n c e b i a õ
carnaval, inclusive desde o enrêdo a t é a
a r m a ç ã o d a E s c o l a d e Samba é r a m o s n ó s . "
E s t a e x p e r i ê n c i a na P o r t e l a durou conco anos, r e s u-
l
tando nos enrêdos: "Ilu ~~ê ( T e r r a d a V i d a I w , 1 9 7 2 , 3 ? lugar;
"Passárgada, O Amigo d o R e i W , 1 9 7 3 , 4 ? l u g a r ; "Mundo M e l h o r d e
Pixinguinhan,1974, 29 lugar; "Wacunaíma", 1975, 49 lugar, e o
"Homem d o P a c o v a l W , 1 9 7 6 , 4 ? l u g a r . O postcionamento da E s c-
o
l a n o c o n c u r s o d e m o n s t r a q u e e s t e s i s t e m a f u n c i o n a v a bem, ao
colocar o "artista plástico" como um p r o f i s s i o n a l contratado,
e d e i x a n d o a c a r g o da E s c o l a a c r i a ç ã o do c a r n a v a l . Não f o s s e
a Beija Flor sagrar-se c a m p e ã em 1 9 7 6 , colocando -~oãozinho
T r i n t a em e v i d ê n c i a como C a r n a v a l e s c o , talvez esta e x p e r i ê-
n
c i a t i v e s s e s e t o r n a d o uma t e n d ê n c i a e x p l o r a d a p o r o u t r a s E-
s
colas.
"[...I m a s em 7 6 o J o ã o z i n h o T r i n t a explo
d i u na B e i j a F l o r e t o d o e s t e trabalhõ
q u e eu t e n t e i f a z e r na P o r t e l a , f o i a b s o r
v i d o , e n g o l i d o p e l a fama que ~oãozinhõ
T r i n t a começou a t e r na B e i j a F l o r , e a
p a r t i r d e s t a performance, e s s a c o i s a f -i
cou t ã o f o r t e q u e o modelo p a s s o u a ser
a Beija Florl...l"
Com o a p a r e c i m e n t o d o C a r n a v a l e s c o h o u v e uma c o-
n
centração de a t r i b u i ç õ e s a n t e s exercidas por outros segmentos
d a E s c o l a d e Samba, m a s mesmo com s u a p r e s e n ç a , estes s e g m e-
n
t o s n ã o p e r d e r a m s u a i m p o r t â n c i a no c o n t e x t o d a s E s c o l a s , c-
o
mo a D i r e ç ã o d e H a r m o n i a o u a C o m i s s ã o d e C a r n a v a l . Esta c e-
n
t r a l i z a ç ã o d e a t i v i d a d e s no C a r n a v a l e s c o 6 f r u t o da própria
e v o l u ç ã o d a s E s c o l a s d e S a m b a em f u n ç ã o d a c o m p l e x i d a d e cada
vez maior de seus d e s f i l e s , buscando p r o f i s s i o n a i s especiali -
zados e oferecendo a e l e s o suporte necessãrio para a r e a l-
i
zação do c a r n a v a l . A p r o f i s s i o n a l i z a ç ~ os u b s t i t u i u o "amade -
rismo", como d e s c r e v e o j o r n a l i s t a José Carlos Netto:
~ o s éC a r l o s N e t t o a f i r m a q u e mesmo sem f o r m a ç ã o -
ar
tistica, d e f a c u l d a d e ou u n i v e r s i d a d e , c r i a v a com c o m p e t ê n c i a
carros e fantasias, i d e a l i z a v a esquemas cromáticos e partici -
pava d o s t r a b a l h o s do B a r r a c ã o . Executava a s t a r e f a s de um
C a r n a v a l e s c o , mas com uma r e l a ç ã o a f e t i v a com a E s c o l a dife -
rente daquela estritamente profissional que v i s a v a remunera
ção. T e n d o t r a b a l h a d o a o l a d o d e J u l i o M a t t o s no c a r n a v a l do
I V Centenário, na M a n g u e i r a , J o s é Carlos Netto afirma que as
t r a n s f o r m a ç Ó e s d a s E s c o l a s d e Samba a f e t a r a m o t r a b a l h o da-
q u e l e s que e l e denomina "sambistas carnavalescos":
" H o j e a g e n t e t e m c e r t o medo d e p a r t i c i p a r
de t r a b a l h o s de barracão, porque a s coi
s a s e s t ã o muito s o f i s t i c a d a s C . . . l o Car -
n a v a l tomou u m n o v o r u m o , q u e t i r . o u de
n ó s , a r t e s o e s do samba, a q u e l e entusias -
mo, a q u e l a e m p o l g a ç ã o d e t r a b a l h a r . "
P a m p l o n a c o n t o u com a a j u d a d e s e u s a n t i g o s c o l e g a s
de equipe, como M a r i a A u g u s t a , e neste ano trabalhavam com
e l e S t o e s s e l Candido da S i l v a e Renato Lage, e s t e Último já
a a l g u m t e m p o t e n d o c o n t a t o s com a e q u i p e d e P a m p l o n a e A r l i n -
do. A d i s p u t a e n t r e a s d u a s E s c o l a s e s e u s C a r n a v a l e s c o s a c e-
n
deu a p o l ê m i c a da r i v a l i d a d e e n t r e ambos:
N e s t a d é c a d a um a n t i g o p r o b l e m a f o i p e l o m e n o s ap=
rentemente solucionado: a q u e s t ã o do espaço c ê n i c o , um local
definitivo para o desfile, que desde 1962 quando foram c o n-
s
truídas a s arquibancadas e comercializados os ingressos, cons-
t i t u i u um p r o b l e m a d e c u s t o p a r a o G o v e r n o , dadas a s despesas
com a m o n t a g e m e d e s m o n t a g e m d a s a r q u i b a n c a d a s .
Construiu-se a s s i m a P a s s a r e l a do Samba, m a i s c o n h-
e
c i d a como " s a m b Ó d r o m o " , grandioso e s t á d i o que f e z j u s t i ç a ao
crescimento das Agremiações. D e n t r o d e uma l ó g i c a d e -
acomoda
ç ã o , d i v i d i u - s e o d e s f i l e em d o i s d i a s , e n o s p r i m e i r o s d e s f-
i
l e s d o ~ a m b ó d r o m o , c a t o r z e E s c o l a s d e Samba d e s f i l a v a m no G r-u
po I - A .
O c o m p o r t a m e n t o d a s E s c o l a s d e Samba mudou radical -
mente, e d e uma d i s s i d ê n c i a h a v i d a n a A s s o c i a ç ã o d a s Escolas
d e Samba d o R i o d e J a n e i r o , a AESCRJ, dez Escolas fundaram a
L i g a I n d e p e n d e n t e d a s E s c o l a s d e Samba, a LIESA, que passou a
n e g o c i a r com a R i o t u r a s b a s e s d e p a r t i c i p a ç ã o f i n a n c e i r a das
E s c o l a s no d e s f i l e .
O d e s f i l e tornou-se um s u p e r e s p e t ~ c u l o , em q u e no
qual a criatividade não poderia c a m i n h a r sem r e c u r s o s c o n d-i
z e n t e s com a m a g n i t u d e d a s E s c o l a s d e S a m b a , recursos f i n a n c e-
i
ros, tecnolÓgicos e humanos. Tornando-se um e s p e t á c u l o d e m a-
s
sa, superdimensionado pela industria cultural e valorizado co
mo p r o d u t o r d e d i v i s a s t u r i s t i c a s , o desfile das Escolas de
Samba p o s i c i o n o u - s e como a m a i o r a t r a ç ã o d o C a r n a v a l Carioca.
Numa c o r r e s p o n d ê n c i a à o r g a n i z a ç ã o e m p r e s a r i a l das
E s c o l a s d e Samba, surge a consciência da organização p r o f i s s i-
o
na1 dos Carnavalescos, e 6 fundada a Associação de C a r n a v a l e-
s
tos d e E s c o l a s d e Samba, a ACES. Emerge n e s t a c o n s c i e n t i z a ç ã o .
a i n d a que não p o s s u i s s e muita f o r ç a , uma a t i v i d a d e c l a s s i c i-
s
t a e politizada, orientada para problemas a t é c e r t o ponto igno -
rados pelas Escolas e pelos próprios Carnavalescos.
I1Nenke palco i l u m i n a d a
SÜ da L; Lã
Ea pheaente i m a h t a l
S Ü dá Lá Lã
Naaaa Encala a e encanka
O povão n e a g i g a n t a
E dano d a c a h n a v a l . " ( 3 5 1
-
( 3 5 ) Samba e n r e d o d a I m p e r a t r i z L e o p o l d i n e n s e , " O Teu C a b e l o
N e g a ( S ó d á ~ a l á l " ,p a r a o a n o d e 1 9 8 1
N ~ O
Em 1 9 8 0 a c o n t e c e r a m d o i s f e n ô m e n o s premonitórios
p a r a a h i s t ó r i a d o C a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba e p a r t i c u l a-
r
mente p a r a o s Carnavalescos. Ambos a c o n t e c e r a m n o S a l g u e i r o e
m e r e c e m uma r á p i d a d e s c r i ç ã o .
O p r i m e i r o fenômeno s e r e l a c i o n a ao que h o j e 6 c h-
a
mado d e " r o t a t i v i d a d e " d o C a r n a v a l e s c o e a f a c i l i d a d e como os
D i r i g e n t e s d a s E s c o l a s d e Samba d i s p õ e d e s t e p r o f i s s i o n a l .
M a i s uma v e z p r e d o m i n a m n a s p r i m e i r a c o l o c a ç Õ e s C a-
r
n a v a l e s c o s o r i u n d o s do grupo de Pamplona e A r l i n d o . Na M a n g u e-
i
ra repetia-se o mesmo f a t o , Liana S i l v e i r a participara d a e q u-
i
pe d e Pamplona d e s d e o s tempos d e d e c o r a ç ã o d e B a i l e s e Ruas,
quando a i n d a e r a a l u n a da E s c o l a Nacional de Belas Artes. O e-
s
de 1961 já e s t a v a envolvida não s ó com E s c o l a s d e S a m b a , mas
t a m b é m c o n c o r r e n d o em D e c o r a ç õ e s d e R u a . No R i o d e J a n e i r o o-
b
teve respectivamente, nos anos d e 1965 e 1966 o t e r c e i r o e o
segundo lugares; em S . P a u l o obteve o primeiro l u g a r em tam-
bém com D e c o r a ç ã o d e R u a , e em 1 9 6 9 v e n c e u n o R i o d e Janeiro
o c o n c u r s o de Decoração do B a i l e do T e a t r o M u n i c i p a l .
t r a b a l h o u em 1 9 8 0 , p a s s a r i a p o r E s c o l a s d e S a m b a como a U n i d o s
da Ponte, em 1 9 7 7 e U n i d o s d e C a m p o s em 1 9 7 9 . Professora da
Escola Nacional de Belas Artes, no c u r s o d e A r t e D e c o r a t i v a , r e
p e t i u a e x p e r i ê n c i a d e Pamplona, levando alunos para p a r t i c-
i
parem da execução do c a r n a v a l da Mangueira.
Numa E s c o l a em q u e uma d a s p r i n c i p a i s e x i g ê n c i a s 6
o absoluto r e s p e i t o 5 combinação verde e rosa que a simboliza,
L i a n a S i l v e i r a e l a b o r o u um e s q u e m a o b j e t i v o d e u t i l i z a ç ã o d e-
s
t a s cores, perigosas quanto ã harmonização e de d i f í c i l s o l-
u
ção visual. Optando por t r a b a l h a r cuidadosamente a s duas c-
0
r e s e u t i l i z a n d o o g r a n c o como e l e m e n t o i n t e r m e d i á r i o , e l a b o r o u
um d e s f i l e n o q u a l a s c o r e s s e a l t e r n a v a m , ora evidenciando o
verde, com s u a v e s t o q u e s d e r o s a e v i c e - v e r s a . .
Arlindo Rodrigues, n o d e s f i l e d a I m p e r a t r i z L e o p o l d-
i
nense, impregnou a Avenida com o e s p i r i t o g e n u i n a m e n t e c a r n-
a
v a l e s c o d e L a m a r t i n e Babo, numa e x p o s i ç ã o a d m i r á v e l d e r e c u-
r
s o s p l á s t i c o s a l i a d o s a um b e l o s a m b a e um c o n t i n g e n t e de
3.000 componentes.
"Ao e s c o l h e r c o m o t e m a d e s e u e n r ê d o a f i g -
u
r a , a v i d a e a o b r a d e L a m a r t i n e Babo, O
pessoal da Imperatriz estava fazendo um
c a r n a v a l d e n t r o do carnaval. E s t e f o i um
d e t a l h e que pesou na comunicabilidade da
escola. que logo contagiou o público, ten
do a i m e d i a t a r e s p o s t a do j á ganhou."/361-
A Beija Flor, com e n r ê d o d e J o ã o z i n h o T r i n t a " C a r n-
a
v a l do B r a s i l , a
a
8. d a s 7 M a r a v i l h a s d o Mundo", que abordava
E s t e e n r ê d o d o ~ m p é r i of o i d e s e n v o l v i d o d e f o r m a c r-í
tica, s a t i r i z a n d o o s " m a l e s " q u e a t i n g i a m a s E s c o l a s d e Samba,
como o g i g a n t i s m o e o l u x o e x c e s s i v o , chegando ao ponto de -
a
p r e s e n t a r e m um c a r r o a l e g ó r i c o com um b o n e c o r e p r e s e n t a n d o J-
o
ãozinho Trinta, cercado de mulatas. F o i um d e s f i l e m a r c a n t e p -
e
l a a u t o c r i t i c a e d e p o i s p e l a emoção d e d u a s E s c o l a s d e Samba
de Madureira conquistarem a s duas primeiras posições. O Impé
r i o obteve o primeiro .lugar e a P o r t e l a o segundo, com o enrê
d o "Meu B r a s i l B r a s i l e i r o " d e ~ é z i oN a s c i m e n t o , suspendendo na -
quele ano a e t e r n a r i v a l i d a d e e n t r e a s duas Escolas.
"(...I6 f o l i a , n e s t e d i a ninguém c h o r a . E a
mesma M a d u r e i r a q u e j á c h o r o u d e d o r , agc
r a c h o r a d e a m o r , com I m p é r i o S e r r a n o e
a P o r t e l a nos d o i s primeiros lugares. Sem
s u p e r a l e g o r i a s , não escondendo g e n t e bam-
b a . E ~ o ã o z i n h oT r i n t a em b o n e c o , c u r i o s-
a
mente apontava a vencedora."(381
O s Carnavalescos j á n ã o s e m a n t i n h a m f i x o s 5s E s c-
o
las, e a década de 80 demosntrava que e s t e p r o f i s s i o n a l t o r n-
a
va-se cada vez mais i n t i n e r a n t e , dependendo de sua escolha, da
o p ç ã o d a E s c o l a e também d o r e s u l t a d o q u e o b t i v e s s e .
E m 1 9 8 2 , Max L o p e s e s t a v a n a U n i ã o d a I l h a , Renato
Lage na Unidos d a T i j u c a ; A r l i n d o c o n t i n u a v a n a I m p e r a t r i z L e-
o
poldinense, d e p o i s do campeonato do ano a n t e r i o r ; V i r i a t o e s t-
a
va na V i l a I s a b e l , e a M a n g u e i r a t i n h a como C a r n e v a l e s c o F e-
r
nando P i n t o , numa d e s u a s Ú n i c a s e x p e r i ê n c i a s n e s t a e 6 c o l a .
Em 1 9 8 3 a B e i j a F l o r e ~ o ã o z i n h oc o n q u i s t a r a m mais
um t í t u l o , o q u i n t o d e s d e que e n t r a r a m p a r a o Grupo I , com O
A i n d a n o a n o d e 1 9 8 4 f o i c r i a d a uma n o v a E s c o l a de
Samba, que não s e r i a n o v i d a d e se não f o s s e p o r s u a formação: a
império d o F u t u r o , p r i m e i r a E s c o l a d e Samba M i r i m q u e reunia
c r i a n ç a s e a d o l e s c e n t e s num m o d e l o i d ê n t i c o a o d a s E s c o l a s de
Samba t r a d i c i 0 n a i . s . N e s t e mesmo a n o a I m p é r i o d o F u t u r o j á d e-
s
f i l a v a a b r i n d o o d e s f i l e d o ~ a m b ó d r o m o . S e g u i n d o seu exemplo
surgiram os Herdeiros da Vila, o s C o r a ç õ e s Unidos do CIEP, C
A r e g u l a m e n t a ç ã o d o s d e s f i l e também f o i a l t e r a d a , e
f o i c r i a d a uma C o o r d e n a ç ã o d e J u r a d o s d i r i g i d a p o r H i r a n ~ r -
a ;
jo, e promoveu-se tambêm o p r i m e i r o C u r s o d e F o r m a ç ã o d e J u r-
a
dos. Em 1984 a l t e r o u - s e também a p r e m i a ç ã o , escolhendo-se duas
campeãs, uma em c a d a d i a d o d e s f i l e , q u e no s á b a d o seguin-
t e disputaram o Supercampeonato, sistema e s t e que s Ó vigorou
em 1 9 8 4 .
No p r i m e i r o d e s f i l e r e a l i z a d o n o S a m b Ó d r o m o coube
a uma E s c o l a t r a d i c i o n a l e f i e l às s u a s r a i z e s e q u a c i o n a r um
b e l o d e s f i l e e um m o v i m e n t o d e r e b e l d i a Ú n i c o n a h i s t ó r i a das
E s c o l a s d e Samba, Embalada p e l a emoção q u e d e s p e r t a v a no p ú b l i -
co, não s ó p o r s u a a p r e s e n t a ç ã o , m a s p e l o novo e s p a ç o c ê n i c o , a
M a n g u e i r a s u r p r e e n d e u e a o f i n a l d o d e s f i l e r e t r o c e d e u em p l ~
na p i s t a , r e t o r n a n d o acompanhada do p ú b l i c o que a a p l a u d i a em
delírio.
"Nunca se v i u c o i s a i g u a l . O d e s f i l e d e do -
mingo Último ( . . . ) f o i o m a i o r e s p e t á c u l o
de t o d o s o s tempos. E quando a grande A v- e
n i d a d e Niemayer s e c o l o r i u d e v e r d e e ro
s a , a c o n t e c e u a c o n s a g r a ç ã o d e uma f e s t a , :
a p o t e o s e do samba." (381
"Quem b u s c a r a l g o n o i n c o n s c i ê n t e coletivo
b r a s i l e i r o n a s E s c o l a s d e Samba, o e n c o-n
t r a r á m a i s n o v i s u a l d o q u e n a s l e t r a s . Ha -
v i a d e t u d o n o s samba e n r e d o s d e 85, para
S t a n i s l a w P o n t e P r e t a nenhum b o t a r d e f e i t o .
De e x a l t a ç õ e s a l i b e r d a d e a t é e l o g i o s a
-
ditadura ( a de Vargasl; dos inadimplentes
da c a s a p r ó p r i a a o c a v i a r do I b r a h i n , da
prooaganda da c e r v e j a (combustivel da i l u
s ã o ) , a o c a r n a v a l s i d e r a l do ~ i r i ~ u i d u m
2001. A v i t ó r i a do neologismo, enaltecido
em v e r s o s c o r n o " c e r v e j a n d o l a s e v a i o dis -
sabor" e o crioulo só quer "michael- j e
- - r r r -
k i a r " . D i a n t e d e t a n t o l a l a l a l a i á e oooooo
o q u e e x p l o d i u n a a v e n i d a f o r a m mesmo a
garra dos sambistas e criações dos C a r n-a
v a l e s c o s , c o l o r i d a s e d e l i r a n t e s como nun
c a , c o m p o n d o um e s p e t á c u l o d e d e s c o n t r a ç ã õ
e a l e g r i a , Único no munao."(391
E m 1 9 8 5 a c o n t e c e u t a m b é m uma e x p e r i ê n c i a i n é d i t a q u e
e n v o l v e u um g r u p o d e C a r n a v a l e s c o s n o t r a b a l h o c o n j u n t o de
c r i a ç ã o d o c a r n a v a l p a r a a recém c r i a d a P o r t e l a ~ r a d i ç ã o . M a r i a
Augusta Rodrigues, a f a s t a d a da a t i v i d a d e de Carnavalesca, foi
p r o c u r a d a no mês d e o u t u b r o d e 1 9 8 4 p o r ~ é s i oN a s c i m e n t o , P r-
e
sidente da Tradição [nome d e f i n i t i v o d a E s c o l a ) e por Viriato
Ferreira, e d e s t e encontro formou-se um g r u p o q u e e l a b o r o u o
carnaval da Escola para 1985.
f
da E s c o l a no p r i m e i r o Grupo, em 1 9 8 8 , quando e s t a e q u i p e se
A ~ r a d i ~ ãa no o a p ó s a n o f e z uma t r a j e t ó r i a v i t o r i-
o
sa, e o f i n a l d a d ê c a d a d e 8 0 a p r e s e n t o u m a i s um fenômeno
s i g n i f i c a t i v o p a r a a s E s c o l a s d e Samba, o do p l a n e j a m e n t o pri
e s t a b e l e c i d o d a c h e g a d a a o s g r u p o s s u p e r i o r e s em um t e m p o m i n-i
mo. Este planejamento, q u e e n v o l v i a uma i n f r a e s t r u t u r a f i n a-
n
c e i r a e a d m i n i s t r a t i v a c o m p a t i v e i s com o p r o j e t o , inclufa -
tam
bem a c o n t r a t a ç ã o d e b o n s C a r n a v a l e s c o s .
, E s t e f e n o m e n o p r e s s u p õ e a e x i s t ê n c i z d e uma " f ó r m-
u
la" para o sucesso meteórico de determinadas Escolas,e sem
\ dúvida para e s t e objetivo s e r alcançado, um bom Carnavalesco
\ p a s s a a s e r um g r a n d e i n v e s t i m e n t o .
\
Em 1 9 8 6 J u l i o M a t t o s r e t o r n o u Mangueira, uma v 0-
1
t a q u e d e m o n s t r a a i m p o r t â n c i a d a e x p e r i ê n c i a d e s t e C a r n a v a l e-
s
c o e s u a i d e n t i f i c a ç ã o com a E s c o l a , principalmente pelos r-
e
sultados obtidos.
Nos a n o s d e 1 9 8 6 e 1 9 8 7 a M a n g u e i r a v e n c e u o s dois
concursos, com o s e n r ê d o s " C a y n m i M o s t r a a o Mundo o Q u e a -
Ba
h i a e a M a n g u e i r a Tem" e "O R e i n o d a s P a l a v r a s , C a r l o s Drumond
de Andrade", e Julinho perdeu o % r i c a m p e o n a t o p o r um p o n t o :
Duas c o n c e p ç õ e s d e c a r n a v a l d i f e r e n t e s . De um lado
~ o ã o z i n h oT r i n t a a q u i n z e a n o s n a mesma E s c o l a , evocando a l-
i
berdade, sua e de sua agremiação, d e c o l o c a r n a A v e n i d a a o u s-
a
d i a em s u a p l e n i t u d e . T ~ Oe x t r e m a a ponto de s e r proibida, a
e l e q u e na d é c a d a d e 70 d e s p i u m u l a t a s d e s t r o n a n d o a s grandes
campeãs.
Do o u t r o Max L o p e s , com uma v a s t a e x p e r i ê n c i a o b t-
i
da na passagem p o r d i v e r s a s E s c o l a s , como a U n i ã o d a I l h a , a
Vila I s a b e l e a Mangueira, em q u e a b s o r v e u d i f e r e n t e s d i s c u-
r
sos. Com e s t a b a g a g e m , o p t o u p o r um c a r n a v a l q u e também e v o c-
a
va a liberdade, não s ó a liberdade histporica, mas a d e v e s t i r
t o d a a E s c o l a num m o d e l o "antigo" de carnaval.
Foram d u a s a p r e s e n t a ç õ e s d e g r a n d e i m p a c t o e beleza,
e a Imperatriz veneceu, e m b o r a e m p a t a d a com a B e i j a F l o r , e
Max L o p e s com t r e z e a n o s d e c a r n a v a l t e v e s e u nome c o n s a g r a d o ,
num d e s f i l e a o q u a l n ã o f a l t o u p o l ê m i c a e g r a n d i o s i d a d e .
" F e r n a n d o P i n t o m a r c o u uma G p o c a , v o c ê p o d e
f a l a r d a M o c i d a d e a n t e s e d e p o i s d o F e r n a-n
d o P i n t o . E l e n ã o s ó m a r c o u uma é p o c a do
c a r n a v a l , mas também a p r ó p r i a E s c o l a -a
preendeu o sentido dele(...) a Escola com
preendeu o Carnavalesco e o Carnavalescõ
c o m p r e e n d e u a E s c o l a . A i vem a d u p l a Rena
t o e L i l i a n , q u e n ã o f a z e m o c a r n a v a l com;
f a z i a o F e r n a n d o , mas tambêm b a t e u certo,
t a n t o q u e no a n o p a s s a d o e n e s t e a n o com
" ~ h u ê , ~ h u á e" com a q u e l e e n r e d o q u e era
uma s a u d a ç ã o própria Escola - Vira Virou
f i c o u c l a r a a i a e n t i d a d e e n t r e a s d u a s p a-r
t e s [...I1'
A homenagem d a c a m p e ã ' d e 1 9 9 0 , M o c i d a d e I n d e p e n d e n t e
aos Carnavalescos Arlindo Rodrigues e Fernando P i n t o reúne
passado e f u t u r o demonstrando que a v i t a l i d a d e das Escolas e-
s
t á s e d i m e n t a d a n a s l i ç õ e s e m o d e l o s e x i s t e n t e s , e também na
busca e o u s a d i a d e novos caminhos. O bicampeonato obtido com
o b e l o t r a b a l h o d e Renato Lage e L i l i a n Rabelo r e a f i r m a que
a s l a c u n a s d e i x a d a s p e l o s C a r n a v a l e s c o s f a l e c i d o s podem ser
s u b s t i t u f d a s com c o m p e t ê n c i a e c r i a t i v i d a d e .
Do / s u p e r e s p e t ~ c u l o " d a d é c a d a d e 8 0 c h e g a - s e -
a o "me
gaespetáculo de cor, sonho e f a n t a s i a " do c a r n a v a l de 1991, -
a
p r e s e n t a d o n o s b e l o s d e s f i l e s d a s E s c o l a s e s o b r e t u d o no enrê
d o a b s t r a t o e. o n i r i c o , de i n f i n i t a s possibilidades da r i o c i d-
a
de Independente.
Termos s u p e r l a t i v o s s ã o a q u e l e s m a i s u t i l i z a d o s p a r a
d e f i n i r a s E s c o l a s d e Samba e s e u s C a r n a v a l e s c o s , e já não se
c o n c e n t r a m m a i s t í t u l o s em E s c o l a s c o n s a g r a d a s . Em 1 9 9 1 a -
Man
gueira e o Império Serrano, g r a n d e s campeãs, obtem a s Últimas
colocaçÕes, sendo que o I m p é r i o f o i r e b a i x a d o p a r a o Grupo 1 , e
i s t o é um s i n a l d e q u e é n e c e s s á r i o a l g o m a i s q u e a f a m a para
g a r a n t i r o p o s i c i o n a m e n t o no Grupo E s p e c i a l .
"As p e s s o a s g o s t a m m u i t o d e c r i a r t e o r i a s 6
d i s c u t i r n a f r e n t e d o e s p e l h o . É como
samba e n r ê d o , t o d o mundo f a l a m a l e voe;
tem s e m p r e sambas q u e f i c a m m a r c a n d o a a n b ,
o s a m b a t e m uma r e n o v a ç ã o c o n s t a n t e , e é - u m á
f o n t e de t a l e n t o muito grande, e que está
s u j e i t o a b o n s e maus momentos e r e s u l t-
a
dos (...I a E s c o l a d e S a m b a 6 um organis
mo em m u t a ç ã o p e r m a n e n t e p o r q u e e l a refle
t e a s o c i e d a d e em q u e e l a e s t á , o n d e
c r i a d a e e x i s t e , e a E s c o l a d e Samba
foT-
e
uma r e a l i d a d e ( . . . I e l a muda e i s s o q u e é
b o n i t o , e l a não é e s t a g n a d a ( . . . I acho
q u e uma p r o v a d i s s o 6 o a p a r e c i m e n t o de
novos Carnavalescos I...) é uma c o i s a q u e
prova a v i t a l i d a d e do c a r n a v a l , d a s Esco
l a s d e Samba, e e s t e p e s s o a l v a i trazendã
a sua ccntribuição, r e s u l t a d o de suas a n-
ã
l i s e s , de sua c u l t u r a , da compreensão do
fenômeno do c a r n a v a l , da r e l a ç ã o carnaval
/povo( ... 10s q u e s ã o b o n s , f i c a m , o s que
não s ã o , não f i c a m ( . . . I e é uma c o i s a q u e
é uma a u t o f a g i a ( . . . ) f i c a m a q u e l e s que
r e a l m e n t e tem alguma c o i s a a d i z e r . "
A n t e s mesmo d a d é c a d a d e 6 0 a s E s c o l a s d e S a m b a c o-
n
tratavam profissionais, remunerando-os, m a s e r a uma f a t o raro
Da d é c a d a d e 6 0 , quando o c a s a l Nery, A r l i n d o e Pamplona r e-
a
l i z a r a m c a r n a v a i s p a r a o S a l g u e i r o sem r e m u n e r a ç ã o a t é o s d i a s
de hoje, a l t e r a ç õ e s s i g n i f i c a t i v a s d e s t a r e l a ç ã o desencadearam
o processo p r o f i s s i o n a l i z a n t e do Carnavalesco.
A posição d o C a r n a v a l e s c o no c o n t e x t o d a E s c o l a de
Samba é d e g r a n d e d e s t a q u e e m o b i l i d a d e , o n d e f u n c i o n a como u m
elemento mediador e n t r e os v á r i o s s e t o r e s da Escola.Relaciona-
n
do-se com e l e m e n t o s i m p o r t a n t e s d e s t a e s t r u t u r a , ele está -
sub
metido 5 s u a h i e r a r q u i a , n ã o a p a r e c e n d o como um e l e m e n t o fixo
n o s q u a d r o s . A e x c e ç ã o é q u a n d o , e l e é nomeado D i r e t o r d e C a-
r
naval, costume de algumas Escolas, onde acumula e s t e c a r g o e
mais a s suas atividades.
c o n t r a t a é f u n d a m e n t a l p a r a um bom r e s u l t a d o . Deve o C a r n a v-
a
lesco e s t a r consciente dos aspectos que caracterizam e i n d i v-
i
dualizam a Escola, t a i s como s u a s c o r e s , comunidade que a com
-
põe e a linha de carnaval que melhor s e adapta Escola.
A s E s c o l a s d e S a m b a c o n s t i t u e m h o j e um m e r c a d o de
t r a b a l h a a m p l o q u e a b s o r v e uma e n o r m e q u a n t i d a d e d e pessoas,
s o b r e t u d o no p e r í o d o d e e x e c u ç ã o do c a r n a v a l . Nos b a r r a c õ e s o
t r a b a l h o em e q u i p e r e u n e u m v a r i a d o n ú m e r o d e p e s s o a s , especia -
l i z a d a ou n ã o , q u e formam a mão-de-obra da Escola. Algumas E-
s
c o l a s d e Samba t e m m a n i f e s t a d o i n t e r e s s e em d e s e n v o l v e r um
processo de aprendizado específico de técnicas relativas ao
carnaval, de maneira a s e t o r n a r e m autônomas na p r o d u ç ã o d e-
s
t e s serviços.
C1 C a r n a v a l e s c o J o ã o z i n h o T r i n t a , p e r c e b e n d o a p o s s-
i
b i l i d a d e do a p r o v e i t a m e n t o da mão-de-obra própria da c o m u n i d-
a
de, i n i c i o u n a B e i j a F l o r em 1 9 7 6 um t r a b a l h o d e treinamento
d e p e s s o a s r e s i d e n t e s em N i l Ó p o l i s , sobretudo crianças e a d-
o
lescentes, a p r o v e i t a n d o e s t e p o t e n c i a l com e x c e l e n t e s r e s u l t-
a
dos. Transmitindo a e s t a s pessoas os conhecimentos técnicos e
a r t i s t i c o s do B a r r a c ã o , o Carnavalesco conseguiu formar diver
s a s e q u i p e s que h o j e não e s t ã o l i m i t a d a s a o c a r n a v a l . A possi -
b i l i d a d e do aprendizado p r o f i s s i o n a l , aliada a atração destas
pessoas pela Escola, terminaram por t o r n a r a Beija F l o r a u t-
o
suficiente, não n e c e s s i t a n d o c o n t r a t a r p r o f i s s i o n a i s de fora,
m a s r e m u n e r a n d o e a p r o v e i t a n d o a q u e l e s q u e e l a mesma f o r m o u .
O C a r n a v a l e s c o com6 e o o r d e n a d o r g e r a l d o B a r r a c ã a , o n
d e t r a b a l h a com a a s s i s t ê n c i a d e C h e f e s d e S e t o r e s e s p e c f f-
i
tos, não e s t á a l h e i o ao aprendizado e t r e i n a m e n t o necessário
a q u e l e s q u e sem e x p e r i ê n c i a p r é v i a i n t e g r a m a s e q u i p e s . Para
t a n t o e l e geralmente possui percepção e sensibilidade, necessi
r i a s a q u a l q u e r p o r f i s s ã o q u e i n c l u a o t r a b a l h o em e q u i p e , p a r a
a v a l i a r a q u a l i d a d e d a mão d e o b r a d i s p o n í v e l , e na medida do
possivel colaborar para a sua especialização.
"(...leu t e n h o um t r a b a l h o c o m u n i t á r i o i m e -
n
s o p a r a s e r f e i t o na R o c i n h a , e eu vou fa
z e r o c a r n a v a l d a Rocinham p a r a l e l o a e s t e
trabalho comunitário (...)para f a z e r cur
s o s p r o f i s s i o n a l i z a n t e s num g a l p ã o onde
tem d e t u d o que é máquina, d e s e r r a l h e r i a ,
c a r p i n t a r i a , e e l e s querem que eu d i r i j a
a q u i l o (...I e e l e s me e x i g i r a m dedicação
e x c l u s i v a como C a r n a v a l e s c o e também para
d i r i g i r os cursos p r o f i s s i o n a l i z a n t e s da
comunidadeI...l"
CahRoa V ' Andhade
As E s c o l a s d e Samba s ã o p a r a o C a r n a v a l e s c o s o s " P-
a
trÔes" q u e o c o n t r a t a m p o r um t e m p o d e t e r m i n a d o p a r a executar
o carnaval, e sua atuação e s t á l i m i t a d a p o r d e t e r m i n a d a s -
ins
tancias:
CAMPOS DE A T U A Ç Ã O
-
PRESIDENTE E
DIRETORIA
I CARNAVAL I
I
P R E S I D E N T E S DE ALA
G'R,?F'T'C'O' T1 L I M I T E S DE A T U A Ç Ã O
FINANCEIRAS REGULAMENTO
CARACTERISTICAS
I
E I D E N T I D A D E DA LIESA/AESCRJ
ESCOLA DE SAMBA RIOTUR L
i *
RESULTADO DEMISS~O
DA RECONTRA.TAÇAO
r
APURAÇÃO
.TRANSFERENCIA
O Grafico I demonstra o s s e t o r e s que configuram o
campo d e a t u a ç ã o do C a r n a v a l e s c o e s e u s d e s d o b r a m e n t o s . O -
Grá
f i c o I1 d e m o n s t r a o s f a t o r e s q u e l i m i t a m a a t u a ç ã o d o C a r n a v-
a
l e s c o em t e r m o s o p e r a c i o n a i s , e como c o n s e q u e n c i a a s u a manu
-
t e n ç ã o ou d i s p e n s a d a f u n ç ã o q u e e l e e x e r c e .
T ~ Oi m p o r t a n t e q u a n t o a e s t r u t u r a d a E s c o l a d e Sambe
é para o Carnavalesco, a s entidades que a s representam c o n -:
t i t u e m um n f v e l h i e r á r q u i c o s u p e r i o r à s E s c o l a s q u e , p o r sue
a t u a ç ã o atingem o t r a b a l h o do Carnavalesco. Compreender alguns
aspectos de sua formação e i n f l u ê n c i a é importante para s i t u a r
o Carnavalesco neste contexto que abrange a sua felação prc
fissiona1.-
A t u a l m e n t e o C a r n a v a l C a r i o c a p o s s u i 58 E s c o l a s de
Samba, e duas entidades a s representam, a Associação das E s c-
o
l a s d e Samba d o R i o d e J a n e i r o , AESCRJ, composta p o r 42 E s c-
o
l a s e a L i g a I n d e p e n d e n t e d a s E s c o l a s d e Samba, a LIESA, -
com
p o s t a p o r 1 6 E s c o l a s d e Samba.
O d e s f i l e d a s E s c o l a s d e S a m b a s e d i v i d e em Grupos,
s e n d o q u e a AESCRJ a d m i n i s t r a o s G r u p o s I , I I , I I I e o G r u p o de
Acesso, ou E s c o l a s d e S a m b a d o s G r u p o s d e B a s e . Em 1 9 9 0 f o i
c r i a d o o Grupo E s p e c i a l , a t u a l e m n t e a d m i n i s t r a d o p e l a LIESA,do
q u a l p a r t i c i p a m E s c o l a s d e Szrr,ba f i l i a d a s 2s d u a s A s s o c i a ç Ó e s .
Em 1 9 8 4 , a n o d a i n a u g u r a ç ã o d o ~ a m b Ó d r o m o , a f u n d-
a
ç ã o d a LIESA f o i u m f a t o i m p o r t a n t e p a r a a s E s c o l a s d e Samba.
Antes, r e p r e s e n t a d a s p e l a AESCRJ, p o s s u i a m um p o d e r d e p r e-
s
são bastante limitado, reduzido praticamente à sua a p r e s e n t-
a
ção e o recebimento de pequenas subvenções dadas pelo Governo
do M u n i c i p i o . A organização destes desfiles carecia de i n f r-
a
estrutura, e eram c o r r e n t e s a s f a l h a s d e coordenação, o que
i n c l u i a g r a n d e s a t r a s o s do i n í c i o da a p r e s e n t a ç ã o , e também r-
e
l a c i o n a d a s com a s v e r b a s a e l a s d e s t i n a d a s , sempre distantes
da r e a l i d a d e dos c u s t o s do c a r n a v a l . E s t a subvenção não c o b r i a
o s g a s t o s d e um c a r n a v a l c a d a v e z m a i s c a r o , e sua -liberação
e r a f e i t a num p e r i o d o m u i t o p r ó x i m o a o c a r n a v a l , o que d i f i c u l
tava muito a sua viabilização.
A p a r t i r d a ' f u n d a ç ã o d a LIESA c o m e ç o u a e x i s t i r um
n o v o r e l a c i o n a m e n t o e n t r e a s E s c o l a s d e Samba e o P o d e r P Ú b l-
i
co, b a s e a d o na p r e s t a ç ã o d e s e r v i ç o s q u e p a s s o u a representar
o d e s f i l e p a r a a s E s c o l a s d e Samba. I n i c i a l m e n t e a LIESA e a
Riotur fizeram contratos de prestação de serviços que reuniam-
num s ó w p a c o t e " a a r r e c a d a ç ã o , comercialização e .transmissão
do d e s f i l e . A LIESA p a s s o u a c o n d u z i r a s n e g o c i a ç õ e s d e s t e c o -
n
trato, p e l a s E s c o l a s q u e p a r t i c i p a v a m d o d e s f i l e d o G r u p o I em
1984.
A p a r t i r d e 1 9 8 8 a LIESA s e r e s p o n s a b i l i z o u p o r a-
s
pectos antes restritos RIOTUR, incluindo a organização do
e ç p e t á c u l o e a e l a b o r a ç ã o do Regulamento do d e s f i l e , que é r-
e
f e r e n d a d o p e l o P r e s i d e n t e d a RIOTUR, como e x p l i c a s e u P r e s i d e -
n
t e A i l t o n ~ u i m a r ã e sJ o r g e , ou C a p i t ã o G u i m a r ã e s , como é mais
c o n h e c i d o no mundo d o s a m b a .
No G r u p o E s p e c i a l d e s f i l a m E s c o l a s f i l i a d a s 2 LIESI
e AESCRJ, m a s c a b e 2 LIESA a a d m i n i s t r a q ã o f i n a n c e i r a e a o :
ganização da apresentação, para a qual escolhe os Julgadores ,
que p a r t i c i p a m do Curso d e J u r a d o s p o r e l a promovido. Produz
a i n d a o Manual do J u l g a d o r , a R e v i s t a R i o Samba, em conjuntc
com a RIOTUR, e a R e v i s t a Abre Alas, e m d o i s volumes, contendc
a s i n f o r m a ç õ e s s o b r e t o d a s a s E s c o l a s q u e d e s f i l a m n o G r u p o E-
s
pecial. Uma d e s u a s p r o v a s d e e f i c i ê n c i a f o i r e s o l v e r u m prc
blema que sempre f o i c r í t i c o , o a t r a s o do Desfile. Em 1 9 9 1 nem
o i n i c i o d o s d e s f i l e s nem a s E s c o l a s a t r a s a r a m , e os horários
foram rigorosamente cumpridos.
"A f i g u r a d o C a r n a v a l e s c o é f u n d a m e n t a l e
h o j e mais d o q u e nunca o s Carnavalescos
t e m uma a t u a ç ã o m u i t o g r a n d e . Na L I G A e l e s
t e m uma p a r t i c i p a ç ã o m u i t o g r a n d e , depois
com o s P r e s i d e n t e s . A p r i m e i r a r e u n i ã o q u e
n ó s t i v e m o s e s t e a n o f o i com o s C a r n a v a l e- s
tos, p a r a e l e s e m i t i r e m a s o p i n i õ e s d e l e s ;
como v a m o s t e r o u t r a s d u r a n t e o a n o , pare
s a b e r o que p r e c i s a mudar d e n t r o daquele
manual do j u l g a d o r , s e o s q u e s i t o s estão
muito f e c h a d o s , se e s t á e n t r a v a n d o a c r i a -
tividade[. ..
I"
A i L t a n ~ u i m a h ã e hJ a n g e
E s t a m o b i l i d a d e p r o v o c a a b u s c a d a s u p e r a ç ã o em c a d a
desfile, e o perigo do rebaixamento e sobretudo a conquista do
t í t u l o máximo, são o s elementos delimitadores desta competição
na q u a l a s E s c o l a s d e S a m b a i n v e s t e m t o d o s o s s e u s r e c u r s o s .
O Regulamento, ponto c r i t i c o de tensões e pressões,
passou p o r mudanças que o adequaram às apresentações das E s c-
o
las, s o b r e t u d o a s do Grupo E s p e c i a l . Neste Grupo, em q u e as
experiências e inovações tecnico-artísticas s e concentram mais
acentuadamente, a avaliação baseia-se na a n á l i s e de minimas
diferenças, regulamentadas s o b c r i t é r i o s c a d a v e z m a i s m i n u c i-
o
sos. C a b e a LIESA e l a b o r a r o R e g u l a m e n t o d o G r u p o E s p e c i a l , e
2 RIOTUR c a b e e l a b o r a r o R e g u l a m e n t o p a r a o s d e s f i l e s d o s G r-
u
p o s d e B a s e d a AESCRJ, com o s m e s m o s c r i t é r i o s .
ENREDO
FANTASIA
ALEGORIAS E ADEREÇOS
BATERIA
SAMBA-ENREDO
HARMONIA
EVOLUÇÃO
COMISSÃO DE FRENTE
MESTRE SALA E PORTA-BANDEIRA
CONJUNTO
Concorrem a i n d a p a r a aumentar o s r e c u r s o s f i n a n c e-
i
r o s da Escola, a s suas próprias Alas, que organizam f e s t a s pa
r a promover s e u s F i g u r i n o s . -
A l a s como a d o s C o m p o s i t o r e s e t a m
bém a B a t e r i a c o s t u m a m p r o m o v e r f e s t a s e f a z e r a p r e s e n t a ç o e s e
shows f o r a da E s c o l a , que por sua vez organiza v ~ r i o s eventos
que aumentarão sua r e c e i t a para o carnaval.No que s e refere
aos Patronos, pessoas de poder financeiro elevado, em geral
j u s t j f i c a m s e u e n v o l v i m e n t o com a s E s c o l a s d e S a m b a p o r um
p r o f u n d o e d e v o t a d o amor a e s t a s , das q u a i s s e orgulham e o-
n
de são por vezes considerados verdadeiros lideres comunitários.
E s t a d e d i c a ç ã o a o s a m b a t e m s i d o um f a t o r decisivo
p a r a a s c o n q u i s t a s d a LIESA. S u a d e t e r m i n a ç ã o na d e f e s a dos
direitos das Escolas 6 uma q u e s t ã o q u e e n v o l v e p e s s o a s l i g a d a s
a diversas atividades, i n c l u i n d o o p o p u l a r Jogo do 8icho.A pre-
s e n ç a d e s t a s p e s s o a s é um f a t o i n e g á v e l , não s ó p e l o suporte
financeiro, m a s p o r e x e r c e r e m o p a p e l d e P a t r o n o s e mesmo e x e-
r
cerem o c a r g o d e P r e s i d e n t e s , o q u e o s c o l o c a s e m p r e em e v i d ê -
n
tia.
P a r a o C a r n a v a l e s c o t r a b a l h a r numa E s c o l a d e Samb
q u e p o s s u a um s u p o r t e f i n a n c e i r o c a p a z d e v i a b i l i z a r t o d o I
A s E s c o l a s d e S a m b a s e m p r e c o n t a r a m com entidades
que a s representaram e defenderam seus d i r e i t o s . O Carnavalesco
em s e u p r o c e s s o d e p r o f i s s i o n a l i z a ç ã o e sua crescente importân -
tia n ã o p o d e r i a p r e s c i n d i r d e uma e n t i d a d e q u e o r e p r e s e n t a-
s
se, r e s u l t a n t e d e uma c r e s c e n t e c o n s c i e n t i z a ç ã o ' d e s e u papel
e também d e s u a v a l o r i z a ç ã o i n d e p e n d e n t e da p r ó p r i a E s c o l a de
Samba.
ESTATUTO SOCIAL
A p a r t i r d o m o m e n t o em q u e s e c o n s o l i d o u c o m o p e s s o a
..
juridica, s o b a n a t u r e z a d e A s s o c l a ~ ã o , a ACES s e constituiu
na p r i m e i r a e n t i d a d e r e p r e s e n t a t i v a d o s C a r n a v a l e s c o s , com o-
b
j e t i v o s d e t e r m i n a d o s p o r a s p i r a ç õ e s c o l e t i v a s q u e visavam a r-
e
gulamentação l e g a l da profissão.
E x i s t e m no e n t a n t o p o n t o s o b j e t i v o s , q u e s e n ã o e s p-
e
c i f i c a m a a t i v i d a d e c o m o uma p r o f i s s ã o legalmente r e g u l a m e n t-
a
da, oferecem a l t e r n a t i v a s a t r a v é s das quais o s Carnavalescos
buscam s u p r i r e s t a s d e f i c i ê n c i a s , s e j a junto ao Sindicato de
Artistas e Técnicos CSBATI, o u o b t e n d o d i p l o m a s d e c u r s o s s u p-
e
riores, como o s d e A r t e s C ê n i c a s d a E s c o l a d e B e l a s A r t e s e o
d e T e a t r o na U N I R I O .
O Carnavalesco s e e n c a i x a no p e r f i l d a q u e l e i n d i v-i
duo l i g a d o a o s e s p e t á c u l o s d e d i v e r s õ e s , d e s c r i t o na L e i -
nÜme
r o 6.533 d e 24/5/78, que regulamenta a s profissões de Artistas
e ~ é c n i c o sem E s p e t á c u l o s d e D i v e r s õ e s :
" I . . . I t e m um t r a b a l h o s e n d o f e i t o j u n t o ao
Sindicato de Artistas e Técnicos de Tea
t r o e A f i n s , q u e f o i uma c o i s a m u i t o inte
ressante (...I n ó s r e c e b e m o s um atestadp
d e c a p a c i t a ç ã o p r o f i s s i o n a l , quem e s c r e v i a
e d i r i g i a o enredo recebeu o t i t u l o de D i
r e t o r , quem f a z i a t a m b é m f i g u r i n o s , r e c e b i ã
o t i t u l o d e F i g u r i n i s t a , e quem f a z i a a
p a r t e cenagráfica do Barracão e a l e g o r i a s ,
recebia o t i t u l o d e Cenógrafo."
Canlaa V ' Andhade
E s t a d i v e r s i f i c a ç ã o d e c o r r e do f a t o d e que o C a r n a v-
a
l e s c o p o d e e x e r c e r a p e n a s uma d a s a t i v i d a d e s r e l a c i o n a d a s
.a
sua profissão, dividindo-a com o u t r o C a r n a v a l e s c o o u o u t r o p r o
f i s s i o n a l q u e e x e c u t e um d e t e r m i n a d o t r a b a l h o . Desta forma há
o C a r n a v a l e s c o q u e s8 e s c r e v e o e n r e d o , e n q u a n t o q u e o u t r o p r-
o
f i s s i o n a l poderá desenhar Figurinos e Alegorias. O ~ r á f i c o111
i l u s t r a de maneira simplificada a s principais atividades do
Carnavalesco:
A R M A A ESCOLA COORDENA O B A R R A C Ã O
A f i l i a ç ã o d a ACES j u n t o a um S i n d i c a t o d a r i a a s e u s
i n t e g r a n t e s um r e s p a l d o j u r í d i c o m a i o r , através de conquistas
t r a b a l h i s t a s como C a r t e i r a A s s i n a d a , Aposentadoria, Seguro S-
o
c i a l e p r o t e ç ã o quanto ao rompimento d e c o n t r a t o . No entanto
o a s p e c t o tempo;atio d e s e u c o n t r a t 0 . é um f a t o r d e i m p e d i m e-
n
to, v i s t o que p o r s e r p o r tempo d e t e r m i n a n d o não c r i a vinculo
empregaticio. I s t o no e n t a n t o n ã o i m p e d e q u e s e j a beneficiado
como p r o f i s s i o n a l a u t õ n o m o q u e é, pelos direitos trabalhistas,
como em q u a l q u e r o u t r a p r o f i s s ã o .
N e s t e s e n t i d o a ACES é um i m p o r t a n t e a v a n ç o , não só
por agregagar os Carnavalescos, mas p o r a b r i r e s p a ç o p a r a t-
o
d o s a q u e l e s p r o f i s s i o n a i s q u e t r a b a l h a m na á r e a d o c a r n a v a l e
q u e n ã o c o n t a m com e s t a p r o t e ç ã o .
t a s , f i g u r i n i s t a s , não tem s ó C a r n a v a l e- s
c0.s. ( . . . I A ACES n ã o é um S i n d i c a t o (. . . I
m a s com um p r o p ó s i t o d e uma d e d i c a ç ã o t r"- a
balhista para estes profissionais,que nao
p a g a m I N P S ( . . . ) n ã o t e m a p o s e n t a d o r i a . Mor
reram Carnavalescos que foram enterrado:
em c o v a r a s a p o r q u e n ã o s e t i n h a o dinhei
r o para f a z e r o funeral [...I A ACES tem
o propÓsito de cuidar dos profissionais de
c a r n a v a l , o que a t é h o j e nunca aconteceu,
nenhuma i n s t i t u i ç ã o d o R i o d e J a n e i r o ou
N a c i o n a l t i n h a f e i t o uma d e d i c a ç ã o a este
p r o f i s s i o n a l . Em média temos q u a r e n t a s- ó
c i o s , mas q u e r e m o s m u i t o m a i s p a r a q u e t- o
me f o r ç a . l . . . I V
S i d CamiLo , Dd~dahda ACES
A a u t o r i a i n t e l e c t u a l d e um e n r ê d o e a e x e c u ç ã o do
carnaval pressupõe que o p r o j e t o pertença aquele que o assina
e e x e c u t a , d e s d e s u a c o n c e p ç ã o a t é s u a a p r e s e n t a ç ã o na Avenida.
Neste sentido, o D i r e i t o Autoral que o Carnavalesco poderia
receber por e s t a obra l i t e r á r i a e t e a t r a l que 6 o carnaval da
Escola; ainda 6 uma q u e s t ã o q u e n ã o f o i r e s o l v i d a . E n q u a n t o a s
E s c o l a s d e S a m b a r e c e b e m r e m u n e r a ç ã o p o r s u a a p r e s e n t a ç ã o a t r -t
v é s d o D i r e i t o d e A r e n a e vendem a T r a n s m i s s á o d o D e s f i l e p a r e
a s EmissÕras d e Televisão, n ã o s e e n c o n t r o u a i n d a uma fórmula
que b e n e f i c i e o a u t o r do espetáculo.
A i n f r a e s t r u t u r a d a ACES c a r e c e d e s u p o r t e f i n a n c e-i
r o para seu funcionamento, como s e d e p r ó p r i a , telefone e f u-
n
cionários. Suas atividades são r e s t r i n g i d a s pela própria a t u-
a
ç ã o d o s C a r n a v a l ~ e s c o s , q u e em s e u p e r i o d o d e t r a b a l h o estâõ
c o m p l e t a m e n t e a b s o r v i d o s p e l a s E s c o l a s d e Samba. O esforço de
sua Diretoria, da qual a Carnavalesca Lilian Rabello é a atual
Presidente, tem o b t i d o c o n q u i s t a s i m p o r t a n t e s , t a i s como -
cre
d e n c i a i s p a r a o d e s f i l e , mesmo p a r a o s C a r n a v a l e s c o s ' n ã o a t u a -
n
tes, f e s t a s d e a p r e s e n t a C ã o d o s e n r ê d o s e o ~ r o f é uACES, um
prêmio c r i a d o pela Associação que escolhe o s melhores t r a b-
a
b a l h o s e p r e m i a a q u e l a s p e r s o n a l i d a d e s q u e d u r a n t e o a n o d e a-
1
guma m a n e i r a b e n e f i c i a r a m o s C a r n a v a l e s c o s . No q u e s e refere
a um v e i c u l o d e d e f e s a d e s e u s i n t e r e s s e s , a ACES p o d e r á b e n-
e
f i c i a r n ã o s ó o s C a r n a v a l e s c o s , mas t o d o s a q u e l e s prof i s s i-
o
n a i s q u e t r a b a l h a m no campo d o c a r n a v a l .
"C...] a g e n t e t e m um g r u p o bom. D e n t r o d o
nível c u l t u r a l dos Carnavalescos existe
, uma d i v i s ã o , e i n f e l i z m e n t e e s t a é a r e a l i
d a d e . H; a q u e l e s C a r n a v a l e s c o s q u e tem u m ã
f o r m a ç ã o e d u c a c i o n a l d e um m e i o m e l h o r , m a s
existem a q u e l e s que fazem q u e s t ã o de tri
pudiar e s e manter d i s t â n c i a . Não achÕ
i s s o l e g a l , porque a t é para desenvolver a
t u a c a b e ç a no campo a r t í s t i c o v o c ê t e m q u e
t e r c o n t a t o com o u t r o s a r t i s t a s . "
Max Loped
"Temos uma A s s o c i a ç ã o , mas o s C a r n a v a l e s c o :
n ã o s ã o u n i d o s , n ã o s e i s e é p e l o f a t o d~
no momento em q u e a g e n t e s ó s e l e m b r a ni
época do C a r n a v a l , e quando a g e n t e esti
l i g a d o no C a r n a v a l n ã o t e m t e m p o d e i r 5 :
r e u n i õ e s nem p r o c u r a e s t a r j u n t o s . a c o i s e
f i c a meio d i s p e r s a . "
S i L v i o Cunha
"Não, eu não s o u s ó c i o , na r e a l i d a d e não
gosto deste t i p o de Associaç~o,porque i s s o
não l e v a a nnda, a c h o que v o c ê não pode t a
b e l a r os Carnavalescos porque v a i cometer
m u i t a s i n j u s t i ç a s (...Iw
"I...lEssa Associação, da maneira que está
c o n s t i t u $ d a [....I dificilmente ela terá
poder d e f o r ç a , d e d e c i s ã o , porque eu acho
que todos o s p r o f i s s i o n a i s envolvidos no
c a r n a v a l d e v e r i a m p e r t e n c e r a ACES.Por e
xemplo, o c h e f e da s e r r a l h e r i a , o cenotéc
n i c o I . . . ) se você f e c h a r e s s a sociedade
s ó em t o r n o d o s C a r n a v a l e s c o s , q u e é um
número p e q u e n o , v o c ê não v a i t e r f o r ç a . "
A remuneração 6 d e t e r m i n a d a na n e g o c i a ç - ã o d o c o n t r -i
to, e sua forma d e pagamento geralmente & p a r c e l a d a . Em nossi
pesquisa, a p e n a s um d o s C a r n a v a l e s c o s e n t r e v i s t a d o s r e v e l o u o
v a l o r de seu c o n t r a t o e a remuneração mensal recebida, mas n ã o
f o i n o s s a i n t e n ç ã o r e a l i z a r um l e v a n t a m e n t o d a m é d i a salarial
dos Carnavalescos, e s i m conhecer a avaliação desta r e m u n e r e-
ção, e no q u e d i z r e s p e i t o a i s t o , a m a i o r i a s e considerou mal
remunerada, em f a c e d a g r a n d e r e s p o n s a b i l i d a d e e d o desgaste
que o t r a b a l h o proporciona.
Um d o s p r o b l e m a s p r i n c i p a i s 6 a d i f i c u l d a d e d e s e e-
s
t a b e l e c e r um p i s o s a l a r i a l p a r a o C a r n a v a l e s c o , o u mesmo uma
tabela de valores fixos, dada a m u l t i p l i c i d a d e de Escolas de
Samba, suas d i v i s õ e s em G r u p o s e s e u s r e c u r s o s d i s p o n < v e i s . O
primeiro parâmetro para a remuneração do Carnavalesco é o seu
próprio histórico profissional. Um C a r n a v a l e s c o q u e t e n h a em
seu h i s t ó r i c o muitas v i t ó r i a s e bons posicionamentos, com um
t r a b a l h o consolidaddo p o r bons r e s u l t a d o s , certamente poderá
impor um preço p a r a sua c o n t r a t a ç ã o , d i f e r e n t e d a q u e l e em -
iní
c i o d e c a r r e i r a o u com p o s i ç Õ e s f r a c a . I n e x i s t i n d o uma tabela
a remuneração s e f a z a t r a v é s da l i v r e negociação, em q u e o C a-r
navalesco e a Escola negociam o preço do c o n t r a t o .
No c o n t e x t o d a s E s c o l a s d e S a m b a , o Carnavalesco é o
profissional cujo contrato 6 o mais longo, com a s negociações
s e n d o i n i c i a d a s g e r a l m e n t e a p ó s a Semana S a n t a . A Escola -
com
promete-se a pagar e d a r condições de trabalho adequadas, e
a l g u m a s E s c o l a s montam v e r d a d e i r o s e s t u d i o s n o s B a r r a c Õ e s , p a r a
que o Carnavalesco tenha 5 mão t o d o o m a t e r i a l e instrumentos
n e c e s s ~ r i o sp a r a e x e c u t a r s e u t r a b a l h o . Esta infraestrutura s-
e
rá t a n t o melhor quanto maiores foram a s condições financeiras
da Escola, bem c o m o m a i o r s e r á a r e m u n e r a ç ã o d o C a r n a v a l e s c o .
Uma d a s p r o p o s t a s d a A C E S é e n c o n t r a r uma s o l u ç ã o p a -
r a o problema da remuneração do Carnavalesco. N u m campo d e t r -
a
balho onde impera a l i v r e negociação e o s c r i t é r i o s s ã o arbi-
t r a d o s p e l a a c e i t a ç ã o ou r e j e i ç ã o do. p r e ç o , o - estabelecimento
d e um p i s o t o r n a - s e inviável, a p a r t i r d o m o m e n t o em q u e c r-
i
tério's' c o m p a r a t i v o s s ã o u s a d o s . A credibilidade e competência
do C a r n a v a l e s c o v i a b i l i z a s u a c o n t r a t a ç ã o , e s ã o comuns l o n g a s
n e g o c i a ç õ e s p a r a ' s e d e f i n i r o v a l o r t o t a l do c o n t r a t o . A e x-
e
ção f i c a para contratos renovados, em q u e s ã o n e g o c i a d o s os
p r e ç o s e conforme o r e s u l t a d o do c a r n a v a l a n t e r i o r e s t a b e l e c-
e
se o valor total.
Em 1 9 9 1 t e n t o u - s e uma m o d a l i d a d e i n é d i t a d e r e m u n-
e
raçãc, e s t a b e l e c e n d o uma l i g a ç ã o e n t r e o v a l o r d o c o n t r a t o e
um p e r c e n t u a l sobre a verba recebida pela Escola, que ficaria
em t o r n o d e 1 8 % . A i n i c i a t i v a p a r t i u d a ACES, porém não e n c o-
n
t r o u r e s p a l d o n a s E s c o l a s d e Samba, a p e n a s a s E s c o l a s C a p r i c h-
o
s o s de P i l a r e s e S.Clemente concordaram, n e g o c i a n d o com seus
C a r n a v a l e s c o s em s e g u i r o s i s t e m a d e p e r c e n t u a l p a r a r e m u n e r-
a
ção, enquanto a s o u t r a s mantiveram o sistema de l i v r e n e g o c i-
a
ção. Esta posição se esclarece quantdo é relacionada e x p e-
c
t a i v a do r e s u l t a d o do t r a b a l h o do C a r n a v a l e s c o , q u e na v e r d-
a
d e não. d e v e r i a s e r v i r d e p a r ã m e t r o p a r a a r e m u n e r a ç ã o , visto
q u e o r e s u l t a d o d o c o n c u r s o s d e p e n d e também d a E s c o l a d e Samba
e de sua apresentação.
l l ( . . . l f o i o q u e a c o n t e c e u na S . C l e m e n t e , c
Presidentel...) achou i n t e r e s s a n t e o l a n c ~
6 um c o n t r a t o d e r i s c o q u e s e c o r r e j u n t c
com e l e , p o r q u e s e n ã o f a t u r a r n a d a e :
verba f o r pequena, o c a r a ganha pouco, E
t e m uma c e r t a l ó g i c a . P o r e x e m p l o , uma Es
c o l a g a s t a 1 8 0 a 1 9 0 m i l h õ e s num carnaval
10% d i s s o o que é? 19 m i l h õ e s , o que é is
s o num t r a b a l h o q u e é d u r a n t e o a n o i n t e-i
ro?"
RenaZo Lag e
Um o u t r o a s p e c t o r e l a c i o n a d o 3 regulamentação e à r-
e
m u n e r a ç ã o s e r i a a p r o t e ç ã o d e ambas a s p a r t e no q u e s e refere
a e v e n t u a l i d a d e s t a i s como d e m i s s ã o ou a b a n d o n o d o c o n t r a t o , c
q u e o r i g i n a r i a um c ó d i g o é t i c o e n o r m a s q u e r e g u l a r i a m o b j e t -i
vamente a r e l a ç ã o c o n t r a t u a l e n t r e o Carnavalesco e a Escol?
d e Samba. Determinações c o n t r a t u a i s s ã o sempre b e n é f i c a s , pela
proteção t r a b a l h i s t a que representam e pela determinação dos
d i r e i t o s e deveres de cada p a r t e envolvida. A fórmula melhor e
mais r e a l i s t a de s e remunerar o Carnavalesc- a i n d a não f o i e-
n
trada, e a s alternativas de se fixarem valores são limitadas a
a s p e c t o s da p r o p r i a p r o f i s s ã o e do meio d e t r a b a l h o . Mito ou
verdade, o s a l á r i o d e um C a r n a v a l e s c o n ã o é a f o r t u n a q u e m u-
i
t o s gostam de d e c l a r a r , e que todos os Carnavalescos g o s t a r-
i
am q u e f o s s e r e a l i d a d e .
" D e n t r o d a B e i j a F l o r e u s e m p r e t i v e uma s- i
t u a ç ã o muito a b e r t a , nunca f i z . g r a n d e s co
b r a n ç a s , p o r q u e eu q u e r o acima d e t u d o t e ?
a m i n h a l i b e r d a d e , p o r q u e q u a l q u e r um da
comunidade, quando eu e x i g i s s e qualquer
c o i s a p o d e r i a me j o g a r n a c a r a q u e e u gf
nho r i o s d e d i n h e i r o ( . . . ) n u n c a vou e x i g i r
nada além do mínimo d e s o b r e v i v ê n c i a , t a i
o A n i s i o que não s e cansa d e r e p e t i r iss
e n ã o e n t r o em d e t a l h e s p o r q u e n ã o me i n t
ressa (...leu não tenho somente e s t a a t i
vidade. '
Renato Lage
" C.. . I Sou a p o . l o g i s t a d a l i v r e negociaçã
o que pode s e r pouco p a r a o Renato Lage,p
d e s e r o b a s t a n t e p a r a o A l e x a n d r e Louzad
ALexandne Louzada
"I ... Ié'um trabalho muito d i f í c i l e s t i p u l a r
p r e ç o , e é uma c o i s a q u e t e r i a q u e s e r a v a
liada a t é pelos Presidentes (...)Falam que
a g e n t e ganha m u i t o e não é a r e a l i d a d e . "
"(...IA E s c o l a r e c e b e uma v e r b a , a c h o q u e o
C a r n a v a l e s c o t i n h a o b r i g a ç ã o em primeiro
l u g a r d e e x i g i r uma p o r c e n t a g e m , q u e - d e v e
r i a ser o c o r r e t o , s o b r e a a r r e c a d a ç a o dã
E s c o l a . E l e t e r i a a o mesmo t e m p o q u e t r a b a
l h a r d e f o r m a p l a n e j a d a n o s e n t i d o e c o n õ m-i
c o , como p o r e x e m p l o e u f a ç o n a T V ( . . . ) s e
e u f i z e r o mesmo p r o c e s s o n a E s c o l a v o u v:
l o r i z a r a p o r c e n t a g e m q u e e u vou receber,
p o r q u e e u v o u f a z e r um c a r n a v a l d e n t r o da
v e r b a q u e a E s c o l a d i s p õ e I . . . ] n ã o vou e-
n
d i v i d a r a E s c o l a nem g a n h a r um a b s u r d o . "
Mania MonXeiho
"(....)é d e a c o r d o com a E s c o l a . As v e z e s v o
c ê c a l c u l a uma i m p o r t â n c i a " x " e a ~ s c o l ;
não q u e r pagar, a í você a b a i x a o p r e ç o ( . .
á s v e z e s c h e g a a h o r a d o d e s f i l e e a Esc1
l a n ã o tem m a i s d i n h e i r o e n ã o t e p a g a me-
mo[...)"
P a u t a CanXa
On w a t d a J a n d i m
3.4 - O i i ~ DE E FUTEBOL"
~ ~ ~ ~ ~
3.4.1 - O F E N O M E N O D A ROTATIVIDADE
Uma d a s c o n s e q u ê n c i a s d a p r o f i s s i o n a l i z a ç ã o d o C a r n-
a
v a l e s c o f o i um f e n ô m e n o q u e s e d i f u n d i u n a d é c a d a d e 8 0 , a -
Ro
tatividade. Com a s t r a n s f o r m a ç Ó e s d o D e s f i l e e o crescimento
d a s E s c o l a s d e Samba, o envolvimento do Carnavalesco t o r n o u - s e
mais comercial, distanciando-se daquela visão i n i c i a l da l i g-
a
ç ã o com a E s c o l a p o r a m o r , mas s i m b a s e a n d o - s e em c r i t é r i o s o -
b
jetivos e profissionais. A s E s c o l a s d e Samba s e t o r n a r a m para
o s C a r n a v a l e s c o s um c a m p o d e t r a b a l h o a b e r t o 2 s u a e s c o l h a , c-
u
j o s d e t e r m i n a n t e eram a s condições o f e r e c i d a s p a r a o d e s e n v o-
l
vimento de seu trabalho.
Em c o n t r a p a r t i d a a e s t a o p ç ã o , a estabilidade num
E s c o l a passou a s e r determinada p e l o r e s u l t a d o do t r a b a l h o n
l a realizado, e pelo retorno oferecido,não só financeiro, mas
de identificação entre a s partes. A i m a g e m d o C a r n a v a l e s c o " f-
i
e l " a uma u n i c a E s c o l a t o r n a v a - s e c o i s a do passado, com exc
ç ã o d e ~ o ã o z i n h oT r i n t a , contratado permanente da Beija Flor.
O t r a n s i t o d o C a r n a v a l e s c o em um n ú m e r o m a i o r d e E
c o l a s amplia de maneira s u b s t a n c i a l o seu conhecimento gera
nos aspectos técnicos e a r t i s t i c o s . I s t o s e r e f l e t e t a m b é m num
conhecimento maior de v á r i o s discursos de Escolas d i f e r e n t e s .
A v i s ã o e m p r e s a r i a l d a s E s c o l a s d.e S a m b a t e n d e a va
l o r i z a r o trabalho do p r o f i s s i o n a l , seu competência e r e s u l t-
a
dos, o q u e d i m i n u i a i m p o r t â n c i a d o i n d i v í d u o como uma pessoa
a s e r i n t e g r a d a e a b s o r v i d a p e l a comunidade da Escola. I s t o p-
o
rém n ã o l i b e r a o C a r n a v a l e s c o d e uma i n t e g r a ç ã o i n f o r m a l com
a s p e s s o a s q u e compõem a E s c o l a , v i s t o que seu t r a b a l h o o c o l o
c a em c o n t a t o d i r e t o com v ã r i o s s e g m e n t o s d a A g r e m i a ç ã o .
'L
O termo " ~ é c n i c od e F u t e b o l " é uma a n a l o g i a f e i t a a
R o t a t i v i d a d e d o s ~ é e n i c o sd o s t i m e s d e f u t e b o l , que condicio -
nam s u a p e r m a n ê n c i a a o s r e s u l t a d o s o b t e i d o s . Esta analogia co
l o c a a s E s c o l a s d e S a m b a c o m o g r a n d e s " C l u b e s " q u e d i s p u t a m um
campeonato, e conforme o r e s u l t a d o , a possibilidade da troca
d e " t é c n i c o " é uma r e a l i d a d e c o n s t a n t e . .-
E i n t e r e s s a n t e e s t a a n a l o g i a como o t i m e d e f u t e b o l ,
v i s t o que 6 mais f á c i l t r o c a r o f ' f é c n i c o " do q u e mudar o time
inteiro, a atualmente alguns integrantes das Escolas de Samt
comportam-se como v e r d a d e i r o s j o g a d o r e s d e f u t e b o l , como 6
caso dos Mestre-Salas e Porta-Bandeiras, que são contratados
por outras Escolas, mediante o pagamento d e seu "passe". Esta
s e m e l h a n ç a r e s i d e a p e n a s no d e s t a q u e q u e e s t a s f i g u r a s tem na
Escola, v i s t o que a Agremiação não p o s s u i , como no f u t e b o l , o
"passe" d e um c a s a l d e M e s t r e S a l a e P o r t a B a n d e i r a .
"A r o t a t i v i d a d e n e s t e meio é i m p r e s s i o n a n t
S i l v i o Cunha, que j á f o i do S a l g u e i r o , e s t
na P o r t e l a , onde j á a t u o u V i r i a t o , que h
j e e s t á na I m p e r a t r i z , onde o C a r n a v a l e s c
e r a Max L o p e s , q u e a g o r a e s t á n a V i r a d o u r
A s E s c o l a s compram p a s s e s d e C a r n a v a l e s c o
c o n s a g r a d o s e podem d e m i t i - l o s sem cerim
n i a , s e n ã o c o r r e s p o n d e r e m 5s e x p e c t a t i v a
(451
A c o n t r a t a ç ã o d o C a r n a v a l e s c o o b e d e c e a c r i t é r i o s e-
s
tahelecidos, como c o n v i t e , concorrência, contrato e renovação,
m a s em c o n t r a p a r t i d a , a s c i r c u n s t â n c i a s que envolvem a d e m i-
s
s ã o d e um C a r n a v e l s c o e s t ã o b a s e a d a s em o u t r o s p a r ã m e t r o s , por
vezes bastante subjetivos. Se a t u a l m e n t e o C a r n a v a l e s c o tem a
possibilidade de escolher a Escola para a qual vai trabalhar,
nem s e m p r e c a b e r á a e l e d e c i d i r s u a p e r m a n a n c i a , e s t a n d o s u j e-i
t o a f a t o r e s que e s t ã o f o r a de seu controle.
"A c o n t a d e 1 6 c a r n a v a l e s c o s p a r a 1 6 anos
s e m v i t ó r i a s , com o. b i s d e R o s a Magalhães
em 1 9 9 0 e 9 1 , n ã o p o d e r i a d a r c e r t o s e n e- s
t e ano o S a l g u e i r o não t i v e s s e s e s u p e r-
a
d o . A n t e s mesmo d e o C a r n a v a l c o m e ç a r , a E- s
c o l a t r o c o u d e m ã o s . H; q u a r e n t a d i a s o
Carnavalesco Flávio Tavares f o i demitido e
s u b s t i t u i d o p o r Mario B o r r i e l o . O enrêdo
" O Negro q u e V i r o u Ouro Nas T e r r a s d o Sal
g u e i r o " c o n t a n a v e r d a d e , a h i s t ó r i a d e um
c a f é q u e j á f o i m e x i d o p o r m a i s d e uma co
l h e r , a n t e s mesmo d e s e r s e r v i d o n a M a-r
q u ê s d e S a p u c a i . S e m medo d e d e s a n d a r a re
c e i t a , a E s c o l a t r o c o u d e c a r n a v a l e s c o poÜ -
co m a i s d e t r ê s meses a n t e s do carnaval."O
~ l á v i ot i n h a p o u c o t e m p o p a r a s e d e d i c a r .
E l e só podia c h e g a r ao b a r r a c ã o d e p o i s d a s
d e z e s s e i s h o r a s " , a l e g a P a u l o C e s a r Magano.
"Me d e m i t i r a m p o r t e l e f ' o n e e a t é a g o r a n ã o
s e i a justificativan,garante Flávio./461
T a i s p r o c e d i m e n t o s q u e d e m o n s t r a m uma c o n c e p ç ã o de
v a l o r e s é t i c o s e s t a b e l e c i d o s s o b uma v i s ã o a u t o r i t á r i a e h i-
e
rarquizada d a E s c o l a d e Samba, variam conforme a s c i r c u n s t â n c i -
-- -
"Esta e x p e r i ê n c i a f o i v i v i d a p o r exemplo.pe
10 C a r n a v a l e s c o Max L o p e s em 1 9 8 8 . Na épg
c a a união da I l h a , onde e l e desenvolveu o
e n r ê d o n ã o f o i bem s u c e d i d a n o d e s f i l e . N a x
f o i demitido p e l a d i r e ç ã o da Escola ainda
n a P a s s a r e l a , e l á mesmo a c e r t o u a s u a i d a
p a r a a I m p e r a t r i z , com um t e m a h i s t ó r i c o e
convencional, "Liberdade Liberdade" d e r r-
o
tando a B e i j a F l o r (...1"(471
Ao a n a l i s a r m o s a e s t r u t u r a f o r m a l d e uma E s c o l a de
S a m b a o b s e r v a m o s q u e e l a e s t á b a s e a d a numa r f g i d a hierarquia,
d i v i d i d a s em s e g m e n t o s d i s t i n t o s q u e s e i n t e r e l a c i o n a m . O exe
c i c i o d o p o d e r e s t á c o n c e n t r a d o n a mão d e p o u c o s i n d i v í d u o s , e
o Carnavalesco, apesar de sua posição privil'êgiada e do t r a-
n
s i t o a t r a v é s da e s t r u t u r a da Escola, n a r e a l i d a d e é um eleme
t o externo 5 c o m u n i d a d e d a E s c o l a d e Samba, n ã o e s t a n d o suje
t o a p a d r õ e s d e f i x a ç ã o comuns a o s d e m a i s i n d i v í d u o s q u e exer -
cem c a r g o s n a E s c o l a .
E s t a s i t u a ç ã o do Carnavalesco é c o n t r a d i t ó r i a , ma
i s t o s e explica pela dinâmica de expansão e absorção das Esc
l a s d e Samba no q u e s e r e f e r e a e l e m e n t o s e x t e r n o s . Ao mesmo
t e m p o em q u e p r i v i l e g i a o C a r n a v a l e s c o , dando-lhe uma posição
de destaque, concedendo-lhes poderes de pressão e atuação que .
E s t e p r o c e s s o r o m p e r i a com a p a s s i o n a l i d a d e i n e r e n t e
a m u i t a s s i t u a ç õ e s c r i a d a s no a m b i e n t e d a s E s c o l a s d e Samba,am
b i e n t e e s t e c a r a c t e r i z a d o p o r um a l t o g r a u d e t e n s ã o e e m o ç ã c
E s t a p a s s i o n a l i d a d e e n v o l v e d e s d e o amor 5 E s c o l a a t é a d i s p u t
m a i o r e n t r e t o d a s a s E s c o l a s d e Samba, que sempre estimulou c
rivalidade existente entre elas. Este caráter passional também
e x i s t e nas torcidas e clubes de futebol, que possuem o mesmo
aspecto competitivo.
E t a p a s c r i t i c a s como a e s c o l h a d o S a m b a e n r ê d o , f o n t e
d e d i v u l g a ç ã o máxima d a E s c o l a , ilustram o quanto é intensa e s -
sa caracteristica passional, q u e também s e r e f l e t e n a s d i s p-
u
tas polfticas internas, s o b r e t u d o em é p o c a d e e l e i ç ã o d e n o v a s
diretorias. Todo o p r o c e s s o d o c a r n a v a l d a E s c o l a d e Samba e-
s
t á permeado p o r e s t e c a r á t e r p a s s i o n a l , que chega ao á p i c e no
momento d a d i v u l g a ç ã o d a s n o t a s . N e s t e momento d e t e n s ã o e l-
e
vada, m u i t a s v e z e s o d e s t i n o d o C a r n a v a l e s c o é d e c i d i d o c o n f o-
r
me a p o n t u a ç ã o r e c e b i d a p e l a E s c o l a . e s o b r e e l e recaem o s e l e
m e n t o s q u e l e v a r a m a E s c o l a d e Samba a o g r a n d i o s o s u c e s s o ou
ao inevitável fracasso.
D o i s e x t r e m o s d e l i m i t a m o r e s u l t a d o o b t i d o p e l a E s c-
0
l a d e Samba q u e s e r e f l e t e m i n c i s i v a m e n t e na a v a l i a ç ã o d o t r-
a
b a l h o do C a r n a v a l e s c o , aquele que r e f l e t e o sucesso, ou s e j a , a
v i t ó r i a o u uma b o a c o l o c a ç ã o n o c o n c u r s o , e a q u e l e que r e f l-
e
t e o fracasso, o r e b a i x a m e n t o ou a c o l o c a ç ã o n a s Ú l t i m a s p o s-
i
ções.
No q u e s e r e f e r e a e s t a , a D i r e ç ã o d e Harmonia teve
e t e m um p a p e l p r e p o n d e r a n t e n o D e s f i l e , d e s d e s u a a r m a ç ã o , c o n-
dução e c o n t r o l e , a t é a d i s p e r s ã o dos componentes. Um f a t o i-
m
p o r t a n t e a s e r c o n s i d e r a d o é q u e em s u a t o t a l i d a d e o desfile
d e uma E s c o l a d e S a m b a r e ú n e um g r a n d e c o n t i n g e n t e d e pessoas
q u e nã.0 p a s s a r a m p o r um e n s a i o g e r a l , o u s e q u e r um m a i o r c o n h-
e
cimento pessoal, como o c o r r e em e s p e t á c u l o s t e a t r a i s e Ó p e r a s .
Mesmo o e n s a i o d a b a t e r i a n ã o 6 f e i t o com a t o t a l i d a d e d e s e u s
componentes, ensaiando-se por grupos, dada a d i f i c u l d a d e em
s e r e u n i r o g r a n d e número d e r i t m i s t a s q u e a compõe..
No c a s o o p o s t o , quando o s u c e s s o 6 um f a t o r e a l , ge
ralmente e l e 6 creditado 5 Escola, dividindo-se por sua boa
exibição, pela excelência de seu conjunto visual, por seu -
sam
ba e p e l a c r i a t i v i d a d e do C a r n a v a l e s c o .
Max Loped
" E l e nem s e m p r e é o r e s p o n s ~ v e l , m a s s e m p r e
é o responsabilizado. "
"Normalmente o C a r n a v a l e s c o 6 responsável
p e l o f r a c a s s o . Quando a E s c o l a f a z s u c e s s o
a h a r m o n i a e r a m a r a v i l h o s a , o samba era
incrivel (...)e o Carnavalesco e r a muito
bom. Q u a n d o a E s c o l a s e d á m a l , o C a r n a v-a
l e s c o e r a uma d r o g a , c r i o u a l e g o r i a s e f i
"-
gurinos esquisitos, todos os defeitos süo
dele (...I E se a Porta-Bandeira tomar um
tombo, a b a t e r i a b a t e r e r r a d o , o Diretor
d e Harmonia a b r i r b u r a c o s na E s c o l a ? ~udo'
i s s o f a z p a r t e da minha preocupação, mas
na h o r a e u r e l a x o , não tem s o l u ç ã o , carna
v a l v o c ê p e r d e e g a n h a e n t r a n d o na Avenidã.
R e n a t a Lage
" E u me a n a l i s e i e v i q u e n ã o t i v e c u l p a no
r e s u l t a d o , e como e r a m u i t o e m o c i o n a l o
meu t r a b a l h o a l i , e u s a i m u i t o m a c h u c a d o e
me s i n t o como um f i l h o e x p u l s o d e c a s a , e
t e n h o c o n s c i ê n c i a d e q u e f i z um bom traba
l h o , o e n r ê d o e r a c o n s i d e r a d o um d o s m e l h Õ
r e s , t i r o u d e z e n o v e ( . . . l q u a n d o nÕs tirã
mos o o i t a v o l u g a r a n o p a s s a d o e ganhamos
o i t o E s t a n d a r t e s d e O u r o t o d o mundo ficou
n a q u e l e c l i m a d e e u f o r i a (...I Este ano
t i r a m o s o d é c i m o s e g u n d o l u g a r com dois
Estandartes e o Carnavalesco é sacrificado
E n n e b t o Nan c i m e n t a
" I s s o é um p r o c e s s o q u e e u c o n s i d e r o intei
r a m e n t e e r r a d o mas q u e é v e r d a d e i r 0 , q u a n d Õ
dá c e r t o é a d i r e t o r i a , quando dá errado
é o C a r n a v a l e s c o , m a i s ou m e n o s como a c o n
t e c e com o t é c n i c o d e f u t e b o l , e é um dos
p r o b l e m a s s é r i o e , n o meu e n t e n d e r o Carn
v a l e s c o e a E s c o l a t e m q u e t e r um temp
p a r a m o n t a r o c a r n a v a l i d e a l [...Iv
Mania AugunXa
Um d o s p o n t o s i m p o r t a n t e s que d e l i m i t a m a c r i a ç ã o do
carnaval para a Escola é a apreensão f e i t a pelo Carnavalesco
das c a r a c t e r i s t i c a s que a particularizam. Cada E s c o l a possui
t r a ç o s i n d i v i d u a i s que a personificam, e é com e s t e universo
que o Carnavalesco deve t r a b a l h a r , sem i m p o r Escola a sua
p e r s o n a l i d a d e como c r i a d o r . Não s e t r a t a a p e n a s d e o b e d e c e r a o
regulamento, mas o b e d e c e r a o s p r ó p r i o s l i m i t e s d a E s c o l a , que
n o r t e a r ã o a proposta. e o encaminhamento dado a o c a r n a v a l .
"Ao mesmo t e m p o s o u um c o r p o e s t r a n h o n a E s
c o l a , um d i r e t o r c o n t r a t a d o p a r a produzir
um e v e n t o , e é i m p o r t a n t e c o n h e c e r o p o t e n
c i a l d o t e u e l e n c o , t a n t o q u e no primeir
a n o q u e eu f a ç o c a d a E s c o l a , no a n o s e g u i
t e eu s i n t o q u a i s a s C a r a c t e r í s t i c a s daqu- '
i a Escola, do grupo e da comunidade I...)
s e n t i r o e s t i l o da Escola é fundamental e
vocs só s e n t e o e s t i l o da Escola vendo a
E s c o l a d e s f i l a r na A v e n i d a I...)"
Mania Monteina
" ( . . . ) o Carnavalesco é o v e i c u l o que t r a n-s
f o r m a o c a r n a v a l d a E s c o l a em r e a l i d a d e , e
e l e tem que t e r s e n s i b i l i d a d e de compreen
d e r a E s c o l a , não a g r e d i r , não v i o l e n t a r ã
E s c o l a q u e r e n d o i m p o r um m o d e l o e s t é t i c o , a
s u a c r i a ç ã o p e s s o a l . Não f a z e r d a Escola
o campo para exibir a sua personalidade.
O C a r n a v a l e s c o tem e s s a i m p o r t â n c i a , mas a
Escola é mais i m p o r t a n t e do que e l e . "
N o - c a r n a v a l d e 1 9 9 1 a E s c o l a d e Samba I m p é r i o S e r r -z
n o f o i um e x e m p l o d e s t a q u e s t ã o d a r e s p o n s a b i l i d a d e d a Escolc
q u a n t o a o r e s u l t a d o do d e s f i l e e a i d e n t i f i c a ç ã o do e n r ê d o p r-
c
p o s t o p e l o C a r n a v a l e s c o com a i d e n t i d a d e d a E s c o l a . A p r e s e n t a-
r
d o o e n r s d o " E P o r A; Q u e Eu V o u " d o f a l e c i d o C a r n a v a l e s c o Neq
Ayan, a E s c o l a c o n t o u na Avenida o d i a a d i a d o s c a m i n h o n e i r o :
o cotidiano das e s t r a d a s e o f o l c l o r e das f r a s e s de parachoque
d e caminhão. Na r e a l i d a d e uma p r o p o s t a o u s a d a , referindo-se ao
aspecto "country" que f o i incorporado ao e s t i l o s e r t a n e j o , mas
q u e n a A v e n i d a o b t e v e um mau r e s u l t a d o p a r a a E s c o l a .
B a s e a d o no R e g u l a m e n t o d o s D e s f i l e s e l a b o r a d o par
o Grupo E s p e c i a l , que proibe a u t i l i z a ç ã o de merchandising s
p l i c i t o ou i m p l i c i t o , a LIESA p u n i u o ~ m p é r i o S e r r a n o , desco
tando cinco pontos de sua nota. O motivo: utilização de c a r r-
e
t a s e c a m i n h õ e s d e uma d e t e r m i n a d a e m p r e s a , o que infringiu
outra regra, a d e não serem p e r m i t i d o s v e í c u l o s motorizados.E-
s
t e s c i n c o p o n t o s não foram c e r t a m e n t e o s r e s p o n s á v e i s p e l o r-
e
baixamento da Escola, mas t o d o o c o n j u n t o d e n o t a s d a d o pelos
jurados. O enrêdo não e s t a v a mal r e p r e s e n t a d o , mas h o u v e uma
fidelidade execssiva 2 realidade, que terminou por p r e j u d i c a r
a Escola. [ v i d e i l u s t r a ç ã o pág. seguinte)
E S C O L A D E S A M B A INPERIO S E R R A N O , 1 3 ~ o l o c a d an o d e s f i l e de
1991 do Grupo Especial, r e b a i x a d a p a r a o Grupo I
U m d o s p r o b l e m a s d e s t e d e s f i l e d o império Serrano
f o i a descaracterização de seus traços individuais. Lembramos
que Fernando Pinto, na d é c a d a d e 7 0 f o i c o n t r a t a d o p o r esta
Escola para adequa-la 5s n o v a s l i n g u a g e n s do d e s f i l e s , " m o d e-
r
nizando-a" sem a l t e r a r s u a s c a r a c t e r í s t i c a s m a i s t r a d i c i o n a i s .
Um e s t i l o l u x u o s o e i m p o n e n t e s e m p r e f o i a t õ n i c a d o desfile
do Império, e no d e s f i l e d e 1 9 9 1 n ã o f o i o q u e a c o n t e c e u na
Avenida, r o m p e n d o com s e u m o d e l o c l ~ s s i c od e a p r e s e n t a ç ã o .
" Ú l t i m o a d e s f i l a r na P a s s a r e l a d o Samba,
o I m p é r i o S e r r a n o e n t r o u num l a b i r i n t o ao
a p r e s e n t a r o e n r ê d o " E P o r A{ Q u e Eu V o u " .
[ . . . ) N o d e s f i l e p r e d o m i n a r a m a s r o u p a s u s-a
d a s no c o t i d i a n o p o r m o t o r i s t a s d e cami
nhão, f r e n t i s t a s , p o l i c i a i s da ~ a t r u l h ã
Rodoviária e mecênicos. 0s c a r r o s princi
p a i s não eram a l e g ó r i c o s , eram. caminhÓes
e c a r r e t a s que deveriam t e r saTdo da Sapu-
c a i direto para cumprir contratos de fre-
t e s . Mas o r e s u l t a d o é i m p r e v i s i v e l , a Es
c o l a t a n t o pode d e s c e r na b a n g u e l a a l a d e i
r a p a r a a G r u p o I c o m o s e r c o n s i d e r a d a o r-i
g i n a l (...)"(481
A a p r e s e n t a ç ã o d e um e n r E d o c o n c e b i d o s o b uma visão
p l á s t i c a m u i t o ~ r ó x i m ad a r e a l i d a d e r o m p e o c a r ã t e r d e f a n t-
a
s i a que c a r a c t e r i z a o carnaval. O uso ostensivo de elementos
r e a i s com p o u c o t r a t a m e n t o " c a r n a v a l e s c o " r o m p e u com um dos
p r i n c í p i o s b á s i c o s d o d i s c u r s o d o ~ a r n a v a l :s ~u s p e n ç ã o d a -
rea
l i d a d e em f a v o r d o i m a g i n á r i o , do f a n t a s t i c o e do o n í r i c o .
A utilização d e W m e r c h a n d i s i n g " t e m um p e s o m a i o r se
considerarmos que s e sobrepõe ao elemento alegÓrico, remetendo
diretamente ao que o i d e n t i f i c a - simbolo, empresa, propaganda.
Tornando-se um v e í c u l o d e p r o p a g a n d a , a Escola diminui o seu
carater de manifestação cultural, deixando de s e r portadora de
uma m e n s a g e m p r o p r i a . S e e s t a mensagem é a d u l t e r a d a , l i m i t a n d-
o
s e a o b j e t o s e x p l í c i t o s d e um d e t e r m i n a d o s e g m e n t o , perde o
c a r ã t e r mais amplo que a t o r n a r e c e p t i v e l pelo píblico. Esta
capacidade de recepção e transmissão é que confere à Escola
o d i á l o g o t r a v a d o em n í v e i s i n t e r n o s - componentes/Escola - e
''O Ney A y a n é u m C a r n a v a l e s c o d e g r a n d e po
t e n c i a l i d a d e . Com o d e s a p a r e c i m e n t o d e a1
L-
g u n s nomes d e r e a l v a l o r , p r e c i s a m o s nao
s ó r e v e l a r mas p r e s e r v a r o s i n e g á v e i s t-
a
l e n t o s . E o Ney 6 um d e l e s . Q u e e s t e insu
cesso do Império Serrano s i r v a de liqão:
R e p i t o : E l e não pode s e r c r u c i f i c a d o assim.'
í50)
C491 THEODOR0,HELENA: J u r i d o E s t a n d a r t e d e O u r o , O G l o b o , 1 3 / 0 2
/91, o p . c i $ . p . l 3
L501 ALVES, A O E L Z O N , i d e m , o p . c i t . p . 13
uma v i s ã o d i s t o r c i d a d e s e u t r a b a l h o e d e t o d a a e s t r u t u r a q u e
compõe a E s c o l a d e Samba, e sem a q u a l n e n h u m a p r o p o s t a pode
ser concretizada.
" S e v o c ê f i z e r um e n r ê d o q u e n ã o s e j a ade-
quado p a r a a E s c o l a , v o c ê na Avenida vai
s e n t i r o r e f l e x o d i s t o , porque é o compo
n e n t e , q u e 6 d e quem a g e n t e d e p e n d e dire
tamente p a r a o s u c e s s o da Escola e do de;
f i l e , e e l e n ã o v a i t e r o mesmo e m b a l o q u e
t e r i a n u m e n r ê d o em q u e a g e n t e c o l o c a e l e
a v o n t a d e , q u e tem a s c a r a c t e r l s t i c a s da
Escola."
" [ . . . l ã s v e z e s e l e t e m um e n r ê d o c o m o o D e- s
c o b r i m e n t o do B r a s i l , na P o r t e l a s e r i a de
uma m a n e i r a , n a M a n g u e i r a d e o u t r a , e não
s e p o d e r i a f a z e r n a mesma s i t u a ç ã o porque
a s características das Escolas são total
mente d i f e r e n t e s ( . . . I E muito mais f á c i l
g a n h a r o c a r n a v a l com a M a n g u e i r a , o S a-
l
g u e i r o , d o q u e com a U n i d o s d a P o n t e o u o
A r r a n c o , p o r q u e o nome s e i m p õ e . "
"[...Ia M a n g u e i r a j á e s t á t o m a n d o uma f o r m a
nova, deixando a q u e l a f a c e s i s u d a d e l a , p o r
q u e a M a n g u e i r a é uma m o ç a m u i t o bonita:
mas q u e n ã o g o s t a d e s e p i n t a r , d e cuidar
do c a b e l o ( . . . I a idéia era pegar essa ca
r a b o n i t a , e s s e c a r i s m a que e l a tem, v e s t i
I a , p e n t e a - l a , b o t a r uma b o n i t a m a q u i a g e m T
e c o l o c a - l a n a A v e n i d a , quem s a b e e l a não
s e r i a a campeã do c o n c u r s o ? I . . . l e s s e s j u i
z e s q u e e s t ã o 15 a g e n t e p e r c e b e c l a r a m e ;-
t e q u e e l e s não tem i n t e n ç ã o d e o l h a r e m a
M a n g u e i r a c o m o uma E s c o l a com t r a d i ç ã o , a p - e
10 p o p u l a r , a c e r v o c u l t u r a l , e l e s querem
e s t e oba oba que e s t á acontecendo, o boni
t o , o f a n t á s t i c o , e n ã o há r e g u l a m e n t o q u e
conserte isto."
E S C O L A DE S A M B A M A N G U E I R A - 1 2 7 c o l o c a d a no c a r n a v a l d e 1 5 9 1
Desfile do Grupo Especial, Carnava1esco:Ernesto Nascimento
ESCOLA DE SAMBA MOCIDADE INDEPENDENTE DE PADRE V I G U E L ,
campeã do c a r n a v a l de 1991, D e s f i l e do Grupo E s p e c i a l ,
Carnavalescos: Renato Lage e L i l i a n R a b e l l o
ESCOLA DE SAMBA MOCIDADE INDEPENDENTE DE PADRE MIGUEL
campeã do c a r n a v a l d e 1991, d e s f i l e do Grupo E s p e c i a l
Carnavalescos: Renato Lage e L i l i a n R a b e l l o
IV - ESPAÇO E TEMPO, AS R E S P O N S A B I L I D A D E S DO CARNAVALESCO
No p r o c e s s o de execução do c a r n a v a l d e uma E s c o l a d e
Samba, dois fatores são f u n d a m e n t a i s e tem de ser controlados
rigidamente não s ó p e l o C a r n a v a l e s c o mas também p e l a Escola:
E s p a ç o e Tempo. Estes elementos definem as diversas etapas do
trabalho e dependem d a s c o n d i ç õ e s dadas pela Escola para t o t a l
cumprimento dos o b j e t i v o s propostos.
II SINOPSE DO ENREDO I
r I
1 PROJETO DO CARNAVAL 1
I
I I I
DihRhibui -'- - - ~ ; S l < 0 DE D i a t h ibui
I I
I I
1-
I I I
Dia2n; b u i
I COMPOSITORES -
1
PRESIDENTES
DE ALAS
'----r--
FANTASIAS
I
1
--
~OIREÇAO
I ARMAÇAO
I-
I
C___k
ROTEIRO
OE
I
1
DA ESCOLA
DESFILE
I
-.
HARMONIA
1
I
I ALEGORIAS
- E AOEREÇOS
j E N R E B o
I
L 4 I
0 s elementos de Espaço s ã o a q u e l e s r e l a t i v o s a o s E-
s
paços f í s i c o s onde o Carnavalesco executa seu trabalho: quadra
barracões e pistas de desfile. O s e l e m e n t o s d e Tempo s ã o aque
l e s com o s q u a i s o C a r n a v a l e s c o p r i g r a m a r á seu trabalho, d i v-
i
dindo-o em e t a p a s p l a n e j a d a s d e a c o r d o com a e x e c u ç ã o d o c a-
r
naval, a t é chegar 5 a p r e s e n t a ç ã o na A v e n i d a , c a s o e l e p a r t i c-i
p e d a a r m a ç ã o d a E s c o l a d e Samba.
De p o s s e d e s t a s i n o p s e , o s c o m p o s i t o r e s f a r ã o o s Sam
bas enrêdo, e a Escola procederá no c o r t e d o s s a m b a s , g e r a l m e-
n
t e com a p r ~ s e n ç ad o C a r n a v a l e s c o , q u e p o d e r á ou não p a r t i c-
i
p a r da Comissão J u l g a d o r a . A l g u n s C a r n a v a l e s c o s costumam i n d-
i
c a r n a S i n o p s e d o s c o m p o s i t o r e s p a l a v r a s e e x p r e s s õ e s q u e d e s-
e
jam v e r i n c l u í d a s no s a m b a , ou i n d i c a m a s f a s e s d e d i v i s ã o do
enrêdo, conforme o r o t e i r o , p a r a q u e o Samba a c o m p a n h e a d e-
s
crição f e i t a pelo desfile,
4.1.1 - SINOPSE D O E N R ~ D O
A S i n o p s e d o E n r e d o é o i n s t r u m e n t o l i t e r á r i o com o
qual o Carnavalesco trabalhar;, contendo todos o s elementos
por e l e pesquisados, n ã o s e n d o a l t e r a d a em s u a e ç s z n c i a . Os mo
-
delas d e a p r e s e n t a ç ã o d e S i n o p s e s n ã o s o f r e r a m a l t e r a ç õ e s q u a n
t o ã sua e s t r u t u r a c ã o e p e s q u i s a desde a década de 60. Houve -
a
p e n a s uma a m p l i a ç ã o d a s f o n t e s e a s o f i s t i c a ç ã o g r ã f i c a , q u e -
in
c l u i a u t i l i z a ç ã o d e c o m p u t a d o r e s p a r a e l a b o r a ç ã o do t e x t o e
do desenho d a s a l e g o r i a s .
"Eu t r a b a l h o com p e s q u i s a e f i g u r i n o j u n t o s
eu costumo s e n t i r o c a r n a v a l p e l o f i g u r i n o
(...I quando j á tenho uns dez f i g u r i n o s d e
s e n h a d o s , e s t u d o a q u i l o e v e j o s e e s t o u nÕ
c a m i n h o c e r t o , d a i e m b a r c o mesmo ( . . . I no
e n r ê d o e na p e s q u i s a . "
S i l v i a Cunha
"A g e n t e i d e a l i z a o enrêdo, f a z a p e s q u i s a ,
e monta a s i n o p s e . Fazemos uma sinopse
m a i o r e a o u t r a a g e n t e a b r e v i a p a r a o sam
ba e n r ê d o . E d e s t a s i n o p s e m a i o r a gente
divide para passar para o elemento visual
C...) e começa a f a z e r o s f i g u r i n o s . "
Max Lopea
" E u i m a g i n o uma h i s t ó r i a , q u e r o f a l a r de
a l g u é m o u d e a l g u m a c o i s a , c o n t a r um f a t o
(...I q u a n d o e s t á m a i s ou m e n o s definida,
d i v i d o e s s a h i s t ó r i a como s e f o s s e n o v e l a ,
em c a p i ' t u l o s , o q u e a g e n t e c h a m a d e seto
res, destes setores parto para os f i g u r-i
nos[...ln
"(...lmentalizo e g o s t o d e s e g u i r um rotei
r o , s e m p r e f a ç o h i s t o r i n h a s q u e tem i n í c i õ
meio e f i m p a r a j u s t a m e n t e não f u g i r da
p r o p o s t a p o p u l a r . O s meus e n r ê d o s s ã o de
f á c i l entendimento, não p r e c i s a b u l a para
e n t e n d e r , e u t e n h o q u e t e r um e n r ê d o que
e u c o n t e p a r a m i n h a mãe e e l a e n t e n d a I . . . l l '
"Eu s o u m u i t o b a g u n c e i r o , i m a g i n o o e n r z d o ,
fantasia. alegorias, tudo misturado.[...l
eu não c o n s i g o começar o c a r n a v a l p o r um
i t e m , e u p e n s o t u d o a o mesmo t e m p o . M e u p o n
t o d e p a r t i d a é uma i d é i a d e e n r ê d o n a ca
b e ç a , uma f a n t a s i a p a r a a b a t e r i a , uma f a n
t a s i a para a s minhas baianas e o r e s t o s a i . "
ALexandxe Louzada
" ( . . . I a e l a b o r a ç ã o do tema, na q u a l a d i "-
re
ç ã o d a E s c o l a t e compra e s s a i d é i a ou nao
[ . . . I t e m q u e t e r p a l e s t r a com o s c o m p o s i t o
r e s na e n t r e g a d a s i n o p s e e d e p o i s a g e n t e
e n t r a no p r o c e s s o d e f a z e r f i g u r i n o s [ ...I"
Rena;to Lage
A c o n c e p ç ã o d o e n r ê d o p o d e s e r i n d i v i d u a l o u em c o-
n
junto, quando s ã o c o n t r a t a d o s mais d e um C a r n a v a l e s c o . E s t e tra-
b a l h o em c o n j u n t o p o d e r á i m p l i c a r n a d i v i s ã o d e a t i v i d a d e s , c o m
c a d a C a r n a v a l e s c o e n v o l v i d o m a i s p r o f u n d a m e n t e com uma d e t e-
r
minada e t a p a , ou d i v i d i n d o i g u a l m e n t e a e x e c u ç ã o d o carnaval.
E s t e mêtodo d e t r a b a l h o , d a d a s a s g r a n d e s d i m e n s õ e s d e uma E-
s
c o l a d e Samba, tem s u a s v a n t a g e n s , pois diminui o desgaste f -i
s i c o do acumulo d e m u i t a s f u n ç õ e s , e n ã o c o n s t i t u i um 'método
novo, v i s t o q u e C a r n a v a l e s c o s como A r l i n d o R o d r i g u e s e F e r n a-
n
do Pamplona, Braga e P a u l i n o já o utilizavam.
" ( . . . ) O s C a r n a v a l e s c o s d e v i a m f a z e r como e u
e N a u r o f a z e m o s , como o R e n a t o e a Lilian
fazem, o Pamplona e o A r l i n d o f i z e r a m a
v i n t e a n o s . A c o i s a t e m q u e s e r um pouco
d i v i d i d a , não s ó p e l o a s p e c t o do cansaço,
a t é pelo aspecto psicolÓgico, pois enquan
t o eu e s t o u na E s c o l a i n c e n t i v a n d o a gale
r a a i r a l u t a , o Mauro s e g u r a a s ponta:
n o B a r r a c ã o com c e n t o e t a n t o s f uncionã
r i o s [...Irnas a n z v e l a r t í s t i c o a g e n t e e;-
t á junto."
Max Lapea, patrcenia com
Mauha QuinXaea em 1 9 9 1 na
Vitradout~o .
A e x e c u ~ g od o s F i g u r i n o s p o d e f i c a r a c a r g o e x c l u s-
i
vamente do Carnavalesco quanto idealização e artefinalização,
ou p o d e r á e l e c o n t r a t a r um F i g u r i n i s t a q u e f a ç a e s t e t r a b a l h o ,
enquanto e l e supervisiona. Poderá ainda f a z e r esboços prévios,
repassando-os p a r a um F i g u r i n i s t a o u D e s e n h i s t a , que seguindo
a sua orientação, p r o c e d e r á 2 a r t e f i n a l do F i g u r i n o .
" ( . . . l e u conheci o V i l e l a quando e s t a v a f-
a
z e n d o um s h o w p a r a o P l a t a f o r m a , e a o me?
mo' t e m p o f a z i a a B e i j a F l o r , e n t ã o n a rea
l i d a d e não t i n h a tempo d e f a z e r o s f i g u r-i
n o s p a r a o s d o i s l u g a r e s , e n t ã o eu SÕ r i-
s
cava e e l a a c a b a v a d e c o l o r i r , eu e s c r e v i a
- t a l c o r a q u i , a l i - e e l e pegou o e s t-i
...
10 p e r f e i t a m e n t e ( 1"
Duas g r a n d e s a l t e r a ç õ e s o r i g i n a r a m - s e desta a d e q u-
a
ção, o s Barracões d e Ala e o P r o t ó t i p o d e F a n t a s i a . No começo
a s F a n t a s i a s e r a m c o n f e c c i o n a d a s em " a t e l i e r s " d o m ~ s t i c o sc u j o
acesso era d i f i c u l t a d o por sua localização, g e r a l m e n t e n o s ,o:
ros e subúrbios, e p o r v e z e s a s f a n t a s i a s d e uma a l a e r a m f e-
i
t a s em l o c a i s s e p a r a d o s , o q u e p r o v o c a v a d i s t o r ç Õ e s no r e s u l t -
a
do f i n a l . A razão para o surgimento dos Barracões de Alas, ge
ralmente situados nas casas dos Presidentes de Alas, f o i a de
s e o b t e r uma c e n t r a l i z a ç ã o d a m a n u f a t u r a e um maior controle
do r e s u l t a d o f i n a l , tornando-o o mais próximo p o s s í v e l dp f i g u -
rino apresentado. A c o m e r c i a l i z a ç ã o d a s F a n t a s i a s também f o i
um d o s m o t i v o s q u e l e v a r a m o s P r e s i d e n t e s d e A l a a t o m a r e m a
f r e n t e desta confecção, supervisionando junto com o C a r n a v-
a
I
" ( . . . I a p a r t e do P r o t Ó t i p o , a g e n t e f a z o e s
boço d a r o u p a , do f i g u r i n o , e vamos t r a b-
ã
l h a r e m cima d a montagem da r o u p a , p o r q u e o
F i g u r i n o t e d á uma i d é i a , m a s é uma coisa
que é p a p e l (. . . I na r e a l i d a d e quando você
começa a montagem d a s c o i s a s e l a s s e t r a n s
f o r m a m em t e r m o s d e e x e c u ç ã o , d e mobilidã
de, p a r a o componente e v o l u i r . O material,
a proporção, tudo i s s o é importante (...I
e s s a f a s e é d e d o i s m e s e s , em q u e v o c ê t r - a
b a l h a c o m P r o t ó t i p o s , i n c l u s i v e com a s co
res (...I é c o m o um g r a n d e q u e b r a - c a b e ç a s ,
q u e quando v o c ê j u n t a , toma f o r m a . "
Renaka Lage
Ta.nto o B a r r a c ã o d e Ala q u a n t o o P r o t Ó t i p o s ã o r e c u r -
s o s c r i a d o s na d é c a d a d e 70, e são vantajosos para o C a r n a v-
a
l e s c o e p a r a a s E s c o l a s d e Samba, que obtiveram maior q u a l i d-
a
d e na p r o d u ç ã o d a s F a n t a s i a s p e l o c o n t r o l e e x e r c i d o s o b r e e-
s
ta. A m a n u f a t u r a d e um P r o t ó t i p o p o r v e z e s e n v o l v e uma equipe
d e p r o f i s s i o n a i s que executarão cada p a r t e do modelo, execução
e s t a r e p e t i d a no B a r r a c ã o d e A l a , que i n i c i a a produção em s-
é
rie.
RenaXo Lage
A v a l i d a d e d o p r o t ó t i p o como m o d e l o d a F a n t a s i a SÕ
s e confirma pelo seu c a r á t e r d e proximidade do Figurino. Nem
. s e m p r e um P r o t ó t i p o c o n f e c c i o n a d o c o m m a t e r i a s d e a l t o custo
\ poderá s e r copiado fielmente. O Protótipo informa, a quem o
. confecciona, o material e a maneira de executar a Fantasia, e
quanto mais habilidoso o individuo, maior s e r á a qualidade -
a
t i n g i d a e m e l h o r s e r á o r e s u l t a d o d a p r o d u ç ã o em s é r i e .
"Sou a i n d a um p o u c o a n t i g o , g o s t o d e d a r li
b e r d a d e 5s p e s s o a s p a r a t e r a p a r t i c i p a ç ã õ
popular, e n t ã o acho que se o Chefe de Ala
f i z e r a roupa e l e v a i exatamente demons
t r a r o s a b o r que e l a tem, popularmente.
l ó g i c o que s e não a t i n g i r o s o b j e t í v o s , c o ~
pete ao Carnavalesco esclarecer a s mudan
ç a s . S e f a z - a E s c o l a t o d a em P r o t ó t i p o f i c ã
muito uniforme, você vê, a s Escolas estão
muito i g u a i s , todas usando a c e t a t o ( . . . l p a
d r o n i z o u , e é bom q u a n d o a s p e s s o a s d ã o o
seu toque."
O c o n t r o l e da produção d e F a n t a s i a s f o i r e d u z i d o c i-
n
sideravelmente, centralizando-se nos P r e s i d e n t e s de Ala,na -
Co ,
m i s s ã o d e C a r n a v a l e no C a r n a v a l e s c o . No c a s o d a s A l a s d e r e-
s
ponsabilidade da Escola, Bateria, Crianças e Baians, estas ge
r a l m e n t e n ã o f e i t a s num " a t e l i e r " m o n t a d o d e n t r o d o Barracão
da Escola, com s e t o r e s p a r a a r m a z e n a g e m d e m a t e r i a l e d a s F a-
n
tasias prontas.
I Nas p á g i n a s s e g u i n t e s a p r e s e n t a m o s a l g u m a s i l u s t r-
a
çÓes d e F i g u r i n o s , que a n t e s eram denominados " r i s c o s " , e que
, s ã o a p r i m e i r a imagem q u e o C a r n a v a l e s c o f o r n e c e d a Fantasia
k que i l u s t r a r á o enredo do c a r n a v a l .
\
Um d o s a s p e c t o s i m p o r t a n t e s da p r o f i s s ã o do C a r n a v-
a
lesco 6 a simultaneidade que permeia seu processo de trabalho.
Ainda que apoiado p e l a Comissão d e C a r n a v a l , e l e , t e r g de e x e-
r
cer diversas atividades e coordenar a s diversas equipes que
desenvolverão o c a r n a v a l d e n t r o do Barracão da Escola.
O B a r r a c ã o d a E s c o l a d e Samba é o l o c a l o n d e estão
ç e d i a d a s a s o p e r a ç õ e s e x e c u t i v a s do c a r n a v a l , e 2 frente des-
t a s e s t á o C a r n a v a l e s c o e um g r u p o d e C h e f e s p a r a o s setores
especializados. Neste l o c a l s ã o c o n f e c c i o n a d o s o s c a r r o s a l e g-
ó
r i c o s da Escola, bem como t o d o s o s e l e m e n t o s r e l a c i o n a d o s com
a p a r t e c e n o g r ã f i c a do d e s f i l e , os tripés, quadripés, e s t a n d a-
r
t e s e adereços, o que requer p r o f i s s i o n a i s especializados e
uma e q u i p e d e a s s i s t e n t e s q u e a t u a r ã o n a s d i v e r s a s e t a p a s .
, 1. Ferreiro
4
2. Escultor
7
3. Eletricista
4. Carpinteiro
5. Pintor
6. Mecânico
O B a r r a c ã o p o d e r á c o n t e r a i n d a um "Atelier", com um
D i r e t o r ou C h e f e r e s p o n s á v e l , uma C o s t . u r e i r a e u m Chapeleiro.
Poderão ainda s e r exercidas o u t r a s atividades, t a i s c o m o A d e r-
e
cista, Decorador, Larninador, E m p a s t e l a d o c e R e s p o n s á v e l p o r F-i
bra de Vidro, a l é m d a q u e l a s f u n ç Õ e s a d m i n i s t r a t i v a s como -
Almo
xarife, Limpeza, Compras, Portaria, Segurança e Secretaria.
Quanto maior f o r o contingente de pessoas trabalhando, mais
complexa s e r á a d i v i s ã o , e s t a n d o t o d o s s u b m e t i d o s a um D i r e t o r
Geral do Barracão.
0 s p r o f i s s i o n a i s e s p e c i a l i z a d o s e n v o l v i d o s na e x e c-
u
ção do c a r n a v a l s ã o de grande i m p o r t â n c i a . Sua h a b i l i d a d e e
e competência são muito valorizadas pelo conhecimento t é c n-
i
co que possuem, Trabalhando junto ao Carnavalesco, estes pro
f i s s i o n a i s não s ó executam a s e t a p a s p r e s c r i t a s , mas auxiliam
com s u g e s t õ e s e s o l u ç õ e s .
"I ... ) V o c ê t e m em t e r m o s p r o f i s s i o n a i s , g e p
t e q u e v o c ê não p o d e a b r i r mão, p o n t o s c h a
v e como o E s c u l t o r , e e u p r i m o s e m p r e por
t e r u m bom E s c u l t o r , u m bom Carpinteiro
e um bom S r r r a l h e i r o ( . . . I o básico tem
q u e e s t a r bem f e i t o p a r a q u e o p r o d u t o f i
n a 1 d ê um bom r e s u l t a d o ( . . . I No acabame;
t o 6 q u e e n t r a e s s e p e s s o a l menos q u a l i f-i
cada p r o f i s s i o n a l m e n t e , e s ã o p e s s o a s que
e s t ã o 15 g a n h a n d o u m s a l á r i o pequenininho
( . . . I Quando o c a r a pergunta você s e n t e o
i n t e r e s s e e a l i pintam v á r i a s i d é i a s atra
7
vés da discussão (...I O grande lance e
e s t e , v o c ê n ã o d a r uma d i f e r e n ç a d e p o s-i
ç ã o no B a r r a c ã o , t r a t a r p o r i g u a l porque
e l e s crescem muito, e s s e negócio de e s t r-e
l a - porque t e m , n é ? - não c o n s e g u e nada."
C
Renata Lage
0 s p r o j e t o s dos Carros A l e g o r i c o s contem as plantas
b a i x a s da e s t r u t u r a d e montagem, especificando a parte de C a-
r
pintaria, Ferragem, Mecânica ~ m o v i m e n t a ç ã o l e E l e t r i c i d a d e . C o m-
plementam a i n d a o p r o j e t o a r e p r e s e n t a ç ã o d e s u a decoração,com
a s E s c u l t u r a s e demais e l e m e n t o s que comporão a a l e g o r i a . O C a-
r
n a v a l e s c o p o d e r á s e r a u x i l i a d o p o r um a r q u i t e t o o u engenheiro
na p a r t e d e c á l c u l o s e d e s e n h o , o u p o d e r á e k e mesmo e l a b o r a r o
projeto. Com a m a i o r c o m p l e x i d a d e d o s C a r r o s , s u r g i u a n e c e s s-
i
d a d e d e um m a i o r d e t a l h a m e n t o d o s p r o j e t o s e a d e s c r i ç ã o p r e c L
sa das soluçÕes t e c n i c a s e e s t é t i c a s , q u e e n v o l v e m também a
s e g u r a n ç a d o c o m p o n e n t e q u e i r á em c i m a d o c a r r o .
Alguns p r o f i s s i o n a i s e s p e c i a l i z a d o s costumam t e r -e
q u i p e s i n t i n e r a n t e s q u e t r a b a l h a m em m a i s d e uma E s c o l a , o que
g e r a l m e n t e a c o n t e c e com E s c u l t o r e s , Carpinteiros e Ferreir0s.A
f l e x i b i l i d a d e d e h o r á r i o s p o s s i b i l i t a a uma mesma e q u i p e f a z e r
serviços para várias Escolas, t r a b a l h a n d o i n t e n s a m e n t e no pg
riodo que antecede o carnaval.
C A R N A V A L DA E S C O L A D E S A M E A M O C T D A D E T N D E N P E N D E D E P A D R E M T G U E L
ANO D E 1 9 9 7
PROJETOS APRESENTADOS:
._ .--.- -...-.
1 :
<,
>. I
- . . ,,. -- I
.
...,.,. . .. -
... -
,
.
. . !
, . ,. - 1
,..
. /
.
. . . . < \I I_ _-
:
. -
.. .-
.
_
1
. - .__,_. - - . . .. , -. .-
, .. . -- . !
,. . ..-
I., -.-. .!
..
..- .- -
---:
.
PROJETO 11
M O ' +
(nPI-
O i a C
O Z ( n
r- P -I
* r i u
.. P P
I- 0
IrnX
O ( n 0
C3 O ..
H O
* h C 3
P " P
* ia
rn ia iu
rn o
'+ Z
Z P =
* -i rn
rncZ
-d c3
rnrr
ZPrn
* O Z
rnrn-i
Z rn
-I rn
rn C
r- ia
a - m
rnr>
H Z
- d P P
P Z =
e
l
ia ia
rn >
W
I rn
H r-
O r
C c
rn
r-
B A R R A C Ã O d a E s c o l a d e Samba V i l a Isabel, 1988. Adereços.Alego-
r i a s e Esculturas.
BARRACÃO d a Mocidade I n d e p e n d e n t e d e P a d r e Miguel. Detalhe
de Alegorias.
B A R R A C Ã O d o S a l g u e i r o . Amplo g a l p ã o s i t u a d o n a s D o c a s do
Rio de J a n e i r o , e s t e Barracão comporta v á r i o s c a r r o s de
g r a n d e s d i m e n s õ e s , como o C a r r o A l e g ó r i c o a c i m a , composto
de várias esculturas.
Carnaval de 1991
0 (O
-v L
.rl (O
ai 11
'i-
ffl
o o
0 n
.rl (O
k cn
i0 3
h0
ru 0,
d . ,i
a (O
.rl
O k
k ai
k ci
(O (O
U E
.
0 O
ffl
d
c ko,
(O+'m
k 3 4
k O
ai ai
rn a i n
O U J d
O (O
.rl
CIO>
\a 7 (O
a+ c
E
H .(O
ffl o
0 0
uJ=
d 0
O airio
za > L).
k
-v
ai
a
.d
3
u
ai
rn
-0 0
-
Ci
ffl c
ai o
9 k
c a
(O
k ai
M lJ7
ai (O
Ci 3
C u
H
O
O
k -d
O k
ri ( 0
LL M
ai
(O
-a
.?I (5)
m o i ,
m k
k
( O ( O a i
uu-0
BARRACÃO d a U n i d o s d a T i j u c a , G a l p ã o d a s D o c a s no R i o d e
J a n e i r o . Etapa i n i c i a l da execução do c a r n a v a l , o Ferrei
s o l d a a e s t r u t u r a p a r a r e c e b e r a madeira. [Acima)
Ao mesmo t e m p o em q u e a e s t r u t u r a d e f e r r o 6 a r m a d a , a1
guns elementos e s c u l t Ó r i c o s vão sendo p r e p a r a d o s . (Acima7
Unidos da Tijuca, Carnaval de 1992.
4.2 - MATERIAIS E TECNICAS - D A PASTA A FIBRA DE V I D R O
Fennando PampLo na
E x i s t e uma e s t r e i t a r e l a ç ã o e n t r e soluçÕes fécnicas
e soluçÕes e s t é t i c a s , e nesta relação e s t á presente de maneira
decisiva o improviso e a experimentação. Em c o n f o r m i d a d e com
cada época, a s descobertas constituiram evoluçÓes que r e s u l t-
a
ram n a s m u d a n ç a s d o s a s p e c t o s v i s u a i s d o s d e s f i l e s . Neste u n-
i
v e r s o d e e x p e r i ê n c i a s o d o m í n i o d e n o v a s t e c n o l o g i a s vem se
afirmando junto ao improviso e experimentação. O s novos m a t-
e
r i a i s também f a c i l i t a m a e x e c u ç ã o d o c a r n a v a l , pela sua versa -
t i l i d a d e e maior quantidade de opções.
Mania AugunXa
O Salgueiro n a s d é c a d a s d e 60 e 70 f o i o g r a n d e l-
a
b o r a t ó r i o e x p e r i m e n t a l d e novos m a t e r i a i s e t é c n i c a s , i m p u l s i o -
nado p e l a c u r i o s i d a d e e i n v e n t i v i d a d e d e s e u s C a r n a v a l e s c o s , e
a necessidade d e s t e s de superarem a f a l t a de recursos f i n a-
n
ceiros. O i s o p o r d e s c o b e r t o p o r J o ã o z i n h o T r i n t a na d é c a d a de
7 0 f o i uma g r a n d e d e s c o b e r t a , por sua leveza e possibilidade
d e m a n i p u l a ç ã o em e s c u l t u r a s .
E s t a f á b r i c a d e a l e g o r i a s g e r o u um f a t o q u e m a i s t a -
r
d e s e r e p e t i u com o s u r g i m e n t o d o a c e t a t o , em e s c a l a m a i o r . Ao
v e n d e r s u a s p e ç a s p a r a v á r i a s E s c o l a s a o mesmo t e m p o , -
J u l i o Ma
t o s d e t e r m i n o u uma s e m e l h a n ç a e n t r e e l a s , pela repetição das
peças que apareciam nos d e s f i l e s .
Fetnando PampLona
A produção em s é r i e f o i um f a t o r i m p o r t a n t e p a r a os
trabalhos de Barracão e sua dinamização. 0s materiais a l t e r n-
a
t i v o s também f a z e m p a r t e d e s t a t r a n s f o r m a ç ã o , que encontrou na
s u c a t a e n a s s o b r a s i n d u s t r i a i s uma r i c a f o n t e d e r e c u r s o s .
"(...)já h a v i a uma p r e o c u p a ç ã o n o g r u p o q u e
l:?abalhava, que e r a o Pamplona, o Arlindo
e o João, de procurar coisas diferentes,
n ã o s ó a l t e r n a t i v a s no s e n t i d o d e serem
mais modernas, novidades, e o Salgueiro
sempre t e v e e s s a p r e o c u p a ç ã o , e a g e n t e ex
perimentava de tudo, desde isopor, que f o i
o e s t o u r o d o S a l g u e i r o em 7 1 , a t é panelas,
enfim tudo o que encontravamos nas lojas
a gente experimentava, para ver a s formas
q u e p o d e r i a m e n t r a r na e x e c u ç ã o d e figuri
n o s e a l e g o r i a s , sem s e r necessáriamente
mandado f a z e r p a r a a q u i l o [ . . . I havia o i n
I-
t e r e s s e d e uma c o i s a d i f e r e n t e , q u e nao
e r a só o c u s t o menor."
O u n i v e r s o s d e s t e s m a t e r i a i s sempre i n s t i g o u a c u r i-
o
sidade dos Carnavalescos d i a n t e dos e f e i t o s p l á s t i c o s que prg
porcionavam. Na r e a l i d a d e n ã o h á l i m i t e s n e s t a s e x p e r i m e n t-
a
ções, q u e s ã o u s a d a s em c o n j u n t o com o s m a t e r i a i s i n d u s t r i a l i -
zados próprios para o carnaval, t a i s como t i n t a s , acetato,met-
a
lõide, tecidos, isopor, purpurina, c o r t i ç a e o u t r o s que c o n-
s
tituem o acervo de materiais utilazdos pelos Carnavalescos.
Um d o s e x e m p l o s d e q u e e s t a e x p a n s ã o c o n t i n u a f o i o
a p a r e c i m e n t o d a Espuma "Pack". A e s p u m a comum s e m p r e f o i um
m a t e r i a l u t i l i z a d o no c a r n a v a l , mas e s t a n o v a m o d a l i d a d e , sob
a f o r m a d e uma f o l h a m a l e á v e l e r e s i s t e n t e , propicia soluçÓes
práticas, que vão desde a confecção d e adereços e f a n t a s i a s ao
revestimento de carros alegÓricos.
S i l v i a Cunha
"A p r i m e i r a e s c o l a q u e e u f i z e s t a v a com
p r o b l e m a s s e r f s s i m o s com um p a l h a ç o para
s e r f e i t o , p r o b l e m a s d e e s c u l t u r a , e eu i - m
p r o v i s e i uma e s t r u t u r a d e . a r a m e , uma cara
d e p a l h a ç o , madei comprar, e x a g e r a n d o , t o n e
ladas de pipoca e f i z e s t e palhaço todo,
e r a p i p o c a e s t o u r a d a na a r e i a q u e n t e , foi
a t é engraçado, porque pintou muita f o r m-
i
g a mas f i c o u l i n d i s s i m o . "
Paulo C a s t a
"I...)eu p o s s o t r a b a l h a r com p l a c a d e a c e t a
t o , que 6 a c o i s a mais f á c i l de decorar
e é r á p i d o C...) mas a f o r m a com q u e vo
c; t r a b a l h a q u e f a z d i f e r e n ç a [ . . . I desde
que vocé amassa o p a p e l , o rnetalõide, você
dá a c o n t r i b u i ç ã o naquele m a t e r i a l . "
Alexandhe Louzada
4.2.2 - D O R A I O LASER A O C O M P U T A D O R
A e x e c u ç ã o do c a r n a v a l i n c l u i u além d a s t é c n i c a s de
manufatura e decoração, uma t e c n o l o g i a q u e f o i s e n d o d e s c o b e-
r
t a e absorvida p e l o s C a r n a v a l e s c o s no q u e s e r e f e r a o s r e c u-
r
sos complementares de apresentação. A s E s c o l a s d e Samba s e m p r e
c o n t a r a m com e f e i t o s e s p e c i a i s , t a i s como m o v i m e n t a ç ã o d e a l-
e
g o r i a s a t r a v é s de e s t r u t u r a s i n t e r n a s que permitiam a -
movimen
tação de suas p a r t e s sobre eixos. E s t e s r e c u r s o s também eram
u t i l i z a d o s p e l o s Ranchos C a r n a v a l e s c o s e Grandes S o c i e d a d e s , 2
t r a v é s da e x p e r i e n c i a de p r o f i s s i o n a i s e s p e c i a l i z a d o s nestas
t é c n i c a s o r i g i n a d a s da c e n o g r a f i a t e a t r a l .
A b u s c a d e nova t e c n o l o g i a e a s o f i s t i c a ç ~ od o des
f i l e s e i n t e n s i f i c o u na década d e 80. A u n i ã o d a I l h a no c a-
r
naval de 1987 p e l a p r i m e i r a vez i n t r o d u z i u em s u a a p r e s e n t a ç ã o
o uso do Raio Laser. A u t i l i z a ç ã o d a l u z ~ e Ó nt a m b é m f o i o u t r o
r e c u r s o s d e s t a déc'ada, hoje largamente utilizado. bem c o m o a
f a r t a iluminação dos carros e esculturas, c o n f o r m e vemos na
i l u s t r a ç ã o da página seguinte, no A b r e A l a s d a E s c o l a d e Samba
~ s t á c i o d. e sã, do Carnavalesco Mario Monteira.
U m d o s e x e m p l o s c l ~ s s i c o sd a ~ i s t Ó r i ad o C a r n a v a l d e
E s c o l a s d e Samba é o c a r r o Abre A l a s da P o r t e l a , que t r a n s p o-
r
t a o símbolo da Escola, a Aguia. Ano a p ó s a n o e f e i t o s m e c â n-
i
tos e sonoros são incorporados sua apresentação, q u e s e m o v-
i
menta em v á r i a s d i r e ç õ e s , mexendo o b i c o e a s a s a s , emitindo
g r i t o s de águia e n e s t e Último carnaval, sua grande inovação
f o i cumprimentar o público "falando".
" O c r e s c i m e n t o d a s E s c o l a s d e Samba e r a i n e
v i t á v e l , p o r q u e o e s p e t á c u l o aumentou,^ :e
pectador passou a t e r m a i o r d i s t a n c i a m e n t õ
em r e l a ç ã o a o d e s f i l e . V o c ê t i n h a q u e c r e s
ter o e s p e t á c u l o p o r q u e 6 i m p o r t a n t e que
e l e e v o l u a , v a i e v o l u i n d o senão morre.Esse
g i g a n t i s m o é i m p o r t a n t e p a r a as E s c o l a s de
Samba, e l a t e m q u e v i r a r um s u p e r e s p e t á c u -
10, n ã o t i n h a o u t r o r e c u r s o , s e n ã o acaba
r i a m o r r e n d o como o s R a n c h o s , a s Grandes
Sociedades, os d e s f i l e s de F r e v o s ( . . . I O
importante é preservar dentro deste super
espetáculo as c a r a c t e r í s t i c a s fundamentaiç
q u e t e m a E s c o l a d e Samba."
A b u s c a d e um E s p a ç o C ê n i c o a d e q u a d o para o desfile
d a s E s c o l a s d e Samba f o i uma c o n s t a n t e n a s d é c a d a d e 6 0 , 70 e
80. Em 1 9 2 3 o d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba p a s s o u a f a z e r paz
t e do p r o g r a m a o f i c i a l do C a r n a v a l Carioca;em 1942 r e a l i z o u - s e
o Ü l t i m o c a r n a v a l na P r a ç a Onze. N e s t a época os eventos c a r n-
a
valescos a c o n t e c i a m n a Rua d o O u v i d o r e na A v e n i d a Central. Em
1962 f o r a m c o n s t r u i d a s a s p r i m e i r a s a r q u i b a n c a d s na Avenida
Rio Branco [ a n t i g a Avenida Central) e a c o m e r c i a l i z a ç ã o d o d e-
s
f i l e t e m i n í c i o com a v e n d a d o s ingressos.
Deve-se considerar a mudança d o s D e s f i l e s d a s E s c-
o
l a s d e Samba n o q u e s e r e f e r e a o E s p a ç o C ê n i c o em d o i s p e r í-
o
dos d i s t i n t o s :
N e s t a s t r ê s d é c a d a em q u e s u c e s s i v a s v e z e s foram
transferidas de local, a s E s c o l a s d e Samba a d a p t a r a m - s e 5s d-
i
f l c u l d a d e s d e acesso decorrentes da disposição urbana da c i d-
a
de, e a o s novos e s p a ç o s que l h e s eram d e s t i n a d o s . Esta a d a p t-
a
ção t r o u x e mudanças s i g n i f i c a t i v a s na e s t r u t u r a v i s u a l do des
f i l e e em s u a o r g a n i z a ç ã o c o m o e s p e t á c u l o .
s ã o d o a l t o , e n ã o n a h o r i z o n t a l , e s e i n -i
tia n e s t e p e r i o d o o u s o d a s a l e g o r i a s de
m ã o , p a r a l e v a n t a r o v i s u a 1 , e tanibém os
c a r r o s a l e g ó r i c o s começaram a c r e s c e r , p o r
que s e eles continuassem pequenos f i c a r i a m
mais achatados, já que a v i s ã o e r a do a l t o
para baixo."
A s p i s t a s d e d e s f i l e s a n t e r i o r e s a o SambÓdromo eram
c o n s t i t u i d a s d e a r q u i b a n c a d a s d e ambos o s l a d o s , e a decoração
d a p i s t a c o m p u n h a um " t e t o " . que tornava o espaço mais fechado,
cuja iluminação incidia sobre o desfile. Em s u a a t u a l d i s p-
o
sição, grande parte da p i s t a s ó p o s s u i a r q u i b a n c a d a s d e um l-
a
do e mÓdulos p a r a c a m a r o t e s do o u t r o , com e x c e ç ã o d a p a r t e f i
na1 da p i s t a , onde r e t o r n a a duplicidade d a s arquibancadas. A
Praça da Apoteose, d e s t i n a d a a uma f i n a l i z a ç ã o d o d e s f i l e sob
uma f o r m a "circular", não o b t e v e r e s u l t a d o s s a t i s f a t Ó r i o s , d a d a
a natureza l i n e a r do d e s f i l e , s e n d o a l t e r a d a e ocupados o s seus
e s p a ç o s com c a d e i r a s d e p i s t a , c o n f o r m e a s i l u s t r a ç õ e s s e g u i n t e s .
I l u s t r a ç ã o da v i s t a aérea da Praça da Apoteose. O espaço amplo
d e s t e l o c a l r o m p i a com o d e s f i l e l i n e a r , cuja solução f o i pre-
e n c h e r e s t e e s p a ç o com c a d e i r a s d o p i s t a , alongando o trecho
f i n a l da Avenida.
~AMBORDROMO Com a a p l i c a ç ã o d e D e c o r a ç ã o na P i s t a , experiên-
cia realizada em 1 9 8 8 .
No a n o d e 1 9 . 8 8 a P a s s a r e l a d o S a m b a r e c e b e u d e c o r-
a
cão, mas e s t a e x p e r i ê n c i a n ã o f o i r e p e t i d a , e nos anos seguin -
t e s o SarnbÓdro.mo v o l t o u a ser utilizado sem e l e m e n t o s d e c o r-
a
tivos. Um d o s beneficias d o ~ a m b Ó d r o m of o i a s u a f i x a ç ã o , o
que permitiu a s u s p e n s ã o do p r o c e s s o d e montagem e desmontagem
das arquibancadas, com a l t o s c u s t o s e t r a n s t o r n o s p a r a o t r a-
n
s i t o urbano.
Ao c o n c e b e r e s t e e s p a ç o a r q u i t e t o n i c o , o estilo p e ~
soa1 do a r q u i t e t o I s c a r Niemayer produziu um c o m p l e x o d e m a j e-
s
tosa beleza e grand-osidade, adequado ao espetáculo para O
A p e s a r d o s b e n e f ~ c i o st r a z i d o s p e l a f i x a ç ã o , os pro
c e s s o s complementares do d e s f i l e - concentração e armação ( i n-i
cio1 e dispersão ( f i n a l ) constituem problemas a i n d a não r e s o-
l
vidos, pelas poucas a l t e r n a t i v a s oferecidas pela localização
do ~ambÓdromo.
f o i
.
previsto."
" A c h o q u e o S a m b õ d r o m o f o i uma d a s m a i o r e s
agressões c u l t u r a i s , porque e l e f o i cons
t r u i d o sem n e n h u m a p e s q u i s a , s e m nenhum:
o b s e r v a ç ã o ( . . . ) p o r q u e o um p r o j e t o a r q u i
t e t õ n i c o d e v e s e r f e i t o e m c i m a d e uma r e ã
l i d a d e p a r a a q u a l e l e v a i s e r construido^"
" A q u i l o é p ~ s s i m o , q u e me d e s c u l p e o Oscar
Niernayer, mas o s C a r n a v a l e s c o s d e v i a m te-
p a r t i c i p a d o , t e r s i d o o u v i d o s a l i na -
ma
quete mostrada ao P r e f e i t o , porque isso
s i m d e s c a r a c t e r i z o u o d e s f i l e das Escolas,
não o s C a r n a v a l e s c o s ( . . . I "
"[...)já e r a tempo do R i o d e J a n e i r o t e r um
palco para e s t e espetáculo. profundamen
t e c r i t i c a d o , mas eu a c h o q u e é f u n c i o n a l
o q u e f a l t a a l i n o f i n a l é uma c u r v a , por
q u e quando c h e g a na A p o t e o s e o povo P e&
s a que já acabou e ainda e s t á sendo julg- a
do Evolução e o u t r a s c o i s a s . "
Alexandke Louzada
" A c h o q u e é um m a l n e c e s s á r i o , o C a r n a v a l e s
co não t e v e a c e s s o a o papo s o b r e o S a m b-
z
d r o m o , n ã o h o u v e uma c o n s u l t a , f o i 1 4 en
t r e e l e s mesmos e p r o n t o . Tudo bem,a i n t e n
c ã o d e l e com a A p o t e o s e e r a f a z e r s h o w s , a i
c r i a r a m e s s a p r a ç a e no p r i m e i r o desfile
q u e t e v e n a q u e l e p o n t o f o i um v e x a m e , uma
desarmação t o t a l C...)"
Rena20 Lag e
" ( ... l h á um d e s e q u i l f b r i o d e m a s s a t e r r f v e l
d e um l a d o a q u e l e s c a m a r o t e s a p e r t a d o s , o -n
d e você percebe a s mordomias, o c a v i a r , a
champanhe, a s p e s s o a s m u i t a s v e z e s vendo o
d e s f i l e p e l a TV, p o r comodismo, e p o r ou
t r o lado, a s arquibancadas distantes,friaç
e m o d u l a d a s , com um i n t e r v a l o d e 3 0 m e t r o s
onde você vê longe, a t r á s d a s grades o v i a
d u t o , o povo que d e v e r i a e s t a r a s s i s t i n d o T
e que e s t á d i s t a n t e , o que 6 chocante."
Joãozinho Tninka
"(...lQuantos d e nós poderiamos i n d i c a r a-
t r a v é s de l u z a necessidade de aconchego ,
d e aproximação, de vibração das pessoas,as
que estão desfilando, do Mestre Sala e da
P o r t a Bandeira, d a s Baianas que adoram f a
z e r cumprimentos (...I isso tudo muitos
d e nós que fomos do t e a t r o , que temos
nhecimento de cochia, de iluminação,
co
isso
-
p o d e r i a t e r ajudado e não fomos ouvidos."
O público do D e s f i l e , e m b o r a n ã o s e j a o mesmo de
trinta anos atrás, pelas condições financeiras e pelo e n c a r-
e
cimento da f e s t a , c o n t i n u a i n d o a o d e s f i l e movido p e l o lazer
e p e l o d e s e j o d e v e r a s E s c o l a s d e Samba. Não p r o c e d e em - s ~ a
totalidade, a argumentação d e que o "povão", aquela faixa mais
carente de recursos, f o i a f a s t a d o do d e s f i l e e d a s Escolas de
Samba. A própria E s c o l a d e S a m b a e o D e s f i l e s o f r e r a m um prg
cesso de ampliação e absorveram, a i n d a na d e c a d a d e 7 0 , p e ç s o a s
oriundas de o u t r o s segmentos da sociedade, atraidas pela sua
crescente imoortãncia no C a r n a c a l C a r i o c a .
O ~ a m b Ó d r o m ot e m d e f e i t o s e qualidade, mas é o E s p-
a
ço Cênico onde a s E s c o l a s Desfilam, e onde o p ú b l i c o a s r e c-
e
be, e e s t a r e c e p ç ã o não s e a l t e r o u d u r a n t e t o d a a h i s t ó r i a d a s
E s c o l a s d e Samba. para e s t e espaço que o Carnavalesco p r o j-
e
t a o c a r n a v a l da Escola, l a n ç a n d o mão d e s e u s r e c u r s o s e c0
nhecirnentos, em q u e o o b j e t i v o é s e m p r e r e a l i z a r o m e l h o r d e-
s
file.
"O ~ a m b ó d r o m o f o i p o s i t i v o em r e l a ç ã o a o e s
paço f í s i c o destinado ao d e s f i l e das ESC;
ias. um e s p a ç o f r i o , a n t i g a m e n t e n a ~re
sidente Vargas s e montava a q u e l a s arqui
b a n c a d a s com t u b o s d e f e r r o e t á b u a s h o r r- õ
r o s a s , mas a c o n t e c i a o c a l o r humano, com
mais brilho e n t r e o d e s f i l e e o assistente.
O D e s f i l e d a E s c o l a d e Samba s i g n i f i c a o momento de
maior expectativa para todos o s seus componentes, p a r a o p Ú b l-
i
co e para o Carnavalesco. Um d o s f a t o r e s d e v i t a l i d a d e do prh
prio Desfile é a competição e a apresentação pública, q u e p o l-
a
r i z a m d u r a n t e m u i t o tempo g r a n d e s e n e r g i a s da Agremiação e da
queles que por e l a trabalham.
O D e s f i l e d e E s c o l a s d e S a m b a h o j e t e m uma concepção
de organização que n u i t o se a p r o x i m a d a b p e r a , d a i sua c l a s s-i
f i c a ç ã o d e "Opera d e Rua". O Carnavalesco Joãozinho Trinta f o i
um d o s p r i m e i r o s a t r a b a l h a r o b j e t i v a m e n t e n e s t e s e n t i d o :
E s t a v i s ã o t e a t r a l s o b a f o r m a d e uma g r a n d e opera
p o p u l a r obrigou a organização e coordenação do e s p e t á c u l o a
uma d i s c i p l i n a c a d a v e z m a i o r , d i f e r e n t e do p a d r ã o inicial
d a s p r i m e i r a s E s c o l a s d e Samba. P e l o crescimento do c o n t i-
n
g e n t e humano e p e l o a u m e n t o d o s C a r r o s A l e g o r i c o s , o i m p r o v-
i
s o e a d e s o r d e n a ç ã o d a montagem d o s d e s f i l e s f o r a m s e n d o s-
u
b s t i t u i d o p o r uma i n f r a e s t r u t u r a mais técnica de direção
de espetáculo, p a r a a t e n d e r 3 s s u a s e x i g ê n c i a s e também a um
regulamento cada vez mais detalhado e r í g i d o para o julgamen
t o das Escolas.
c i a m f õ r m u l a s bem m a i s s i m p l e s p a r a c o l o c a r a E s c o l a n a A v e n-
i
da, fÓrmulas que s e adequavam a o tamanho d a s Agremiações e ao
grau de intimidade possível entre o Carnavalesco e a s Alas,que
p e r m i t i a uma m a i o r p r o x i m i d a d e e controle.
"[...leu s e i e s c a l a r o meu t i m e e f a z e r ga
n h a r , a m a i o r i a na M a n g u e i r a , f u i e u quem
formou a s a l a s , pegava a q u e l e s grupos, não .
t i n h a nada d e A l a s R e u n i d a s , pegava o s g r- u
p o s d e d e z , v i n t e , e e u mesmo d a v a o s no
mes d a s A l a s , b o t a v a n o l i v r o e d a v a os
Figurinos, e conhecia todas a s Alas que
c a n t a v a m bem e a s q u e n ã o c a n t a v a m , a que
e v o l u i a mais e a que não evoluiam e eu e-
s
calava c o m o um t i m e d e f u t e b o l . Q u a n d o a
Escola e n t r a v a eu botava a primeira e se
g u n d a a l a a r r e b e n t a n d o , no m e i o e no fi
n a l , a s A l a s m a i s f o r t e s vinham na frente:
a i e s t o u r a v a o c a r n a v a l e o samba também
a j u d a v a , g a n h a v a a q u e l e q u e e r a bom."
'-.I- .
I '
, i; ..;
i i' i: :,fiz (;.;,;:-,.-,,::;í:::z
. . ..
-. .
---*. - - -. 1
. ,
1 I
: -----..-A---"
. I
i
,
! i - . .-.-------.
$ -_- - -
y:,:;:.::,?:
pzj --I GcV:;S<
"--1
3
mi-
J
A L I /O01
W
O- uut+!Lf-ITES
1 ALA - E' F17:4
--. /7.';fAX
L/\.
! 1-
W
[grz ECILAF?
,$/-A DA IIVPREIVSA I
ALA VE;?! DF LA'
1 L.:' I
1 :-: ,
f-{-;,
I r--------t.23A fij,ki;:2t
-
I
i
.< _:
L-
'
FINI~L DO DESFILE
!
Oh, !Yi(?:j [3i-XiI
É i:ii:,~l~,6 Dreya Bis
(;c pjg;:r o I~ici.:ocoirie
Se clevcr o bicno prqa
Televis5o
D e i ~ s ad ; ~fil:;~iil;l~.2~i
B;llcão ti(: fnnt;isiii
De prc)(Juio:;i?iTiprC ii(>bi-e
Cega r ~cc),C C ~ ; Ipobrc:
É .coi-iscirpo, Iiipocrisia
Quat1tci çiii.idi>ri~>
De iiossos v;.~loics CLI!tiit.ai~
' Pir,i;iyciiriha e Nocl
O f unciacfor 1srn;iel
E outros imoi-tais
Para o Carnavalesco, armar a Escola 6 a sintese de
um e x t e n s o e d e s g a s t a n t e t r a b a l h o , um momento d e g r a n d e t e n s ã o
e também d e r e a l i z a ç ã o a r t í s t i c a . O carnaval que e l e i d e a l i z o u
e projetou c h e g a a o s e u p o n t o máximo, representado por atores
anonimos e desconhecidos, q u e n a q u e l e momento s e unem no g r a-
n
d e e s p e t á c u l o a p r e s e n t a d o p e l a E s c o l a d e Samba. Um c l i m a x Ú n-
i
co e emocionante, em q u e t o d a s a s E s c o l a ç , independente de seu
poder f i n a n c e i r o , são a s mais b e l a s e r i c a s manifestações -
popu
l a r e s do C a r n a v a l C a r i o c a .
V - QUE P R O F I S S Ã O ESTA?
F O R M A Ç Ã O PROFISSIONAL
P a r a c o m p r e e n d e r m o s a e v o l u ç ã o d a p r o f i s s ã o d e C a-
r
navalesco, é n e c e s s á r i o a n a l i s a r um d e s e u s p o n t o s b á s i c o s , a
sua formação. E s t a formação s e p r o c e s s a a t r a v é s do a p r e n d i z a - -
odireto junto a outros Carnavalescos, geralmente dentro do
proprio Barracão. Uma e x p e r i ê n c i a p r o f i s s i o n a l p r é v i a é na
maioria das vezes necessária, p o i s a s á r e a s que oferecem s u-
b
s i d i o s para o s conhecimentos - como C e n o g r a f i a e B e l a s A r t e s ,
não e s t ã o d i r e t a m e n t e l i g a d a s a o c a r n a v a l . .
A r e a s como a C e n o g r a f i a e a s A r t e s P l á s t i c a s cos-
tumam f o r n e c e r a b a s e t e ó r i c a e a r t i s t i c a , bem como a e x p e r i -
ência das áreas de espetáculos, shows e t e l e v i s ã o . Como já
foi dito, n ã o e x i s t e um c u r s o e s p e c i f i c o d e f o r m a ç ã o p a r a C a-
r
navalescos, e a s á r e a s a f i n s f u n c i o n a m como s u p o r t e . O que
não impede que p r o f i s s i o n a i s d e o u t r a s área-s façam c t i n t a t o
c e ; l , d e s c u b r a m n o c a r n a v a l um m e i o d e e x p r e s s ã o e c a m p o d e t r-
a
balho. E o q u e a c o n t e c e com a q u e l e s q u e s ã o e n g e n h e i r o s , m é d-i
tos, fonoaudiÓlogos, professores, designers e outros. O con-
t a t o com a E s c o l a d e S a m b a e a o p o r t u n i d a d e a b r e m c a m i n h o p:
para a profissionalização.
Em p r i n c i p i o p o r t a n t o , n ã o h á um p r é - r e q u i s i t o o f-
i
c i a l p a r a q u e o i n d i v i d u o s e t o r n e um C a r n a v a l e s c o . Mas h á -
a
queles elementos i n e r e n t e s à a t i v i d a d e que o habilitam a e l a .
A t r i b u t o s como c r i ú t i v i d a d e , conhecimentos de desenho e s o-
n
cepção a r t i s t i c a s ã o i m p o r t a n t e s p a r a a formação do p r o f i s s i -
o
nal.
Um f i g u r i n i s t a , um e s c u l t o r o u um a d e r e c i s t a p o d e m
a o s e f i x a r numa e q u i p e , p r o s s e g u i r o mesmo c a m i n h o d e um C a-
r
navalesco, c o m o f o i o c a s o d e Wany A r a ú j o , que p a r t i c i p o u da
e q u i p e d e J o ã o z i n h o T r i n t a na B e i j a F l o r , tornando-se e s c u-
l
t o r e mais t a r d e Carnavalesco,
O u t r o s C a r n a v a l e s c o s podem a i n d a d i v i d i r s e u t r-
a
b a l h o com um p a r c e i r o , iniciando-o na p r o f i s s ã o , m a n t e n d o . ou
não a p a r r c e i r a , como f o i o c a s o d e E r n e s t o N a s c i m e n t o com
Fernando Pinto. Por sua vez, em t o r n o d e F e r n a n d o P i n t o a g r-
u
param-se individuos que, absorvendo o s conhecimentos técnicos
e a r t i s t i c o s p r e s e n t e s no b a r r a c ã o , partiram para experiências
pessoais, como C a r l o s D ' A n d r a d e e Roberto Costa.
i m p o r t a n t e c o n s i d e r a r que e s t e s i s t e m a d e a p r e-
n
dizado e transmissão de conhecimento torna-se uma f o r m a d e s -
e
leção entre os profssionais, v i s t o que só a p a r t i r da e x p e r-i
e n c i a d i r e t a é q u e o C a r n a v a l e s c o p o d e c o m p r o v a r s u a c o m p e t e-
n
cia. Sem o a p r e n d i z a d o d o B a r r a c ã o , , onde toma c o n t a t o não
s ó com a s t é c n i c a s , m a s com o p r o p r i o m u n d o d a E s c o l a d e -
Sam
ba, d i f i c i l m e n t e o i n i c i a n t e s e r á c o n v i d a d o a f a z e r um c a r n a -
val.
Em t r i n t a a n o s p o u c a s f o r a m a s a l t e r a ç õ e s neste
processo de formação, a não s e r a a m p l i a ç ã o d a s f o n t e s f o r n-
e
cedoras de pessoas aptas a fazer o carnaval. Levando-se em
c o n s i d e r a ç ã o que a m a i o r i a d a s p e s s o a s tem d u r a n t e o ano uma
ocupação p a r a l e l a , nem s e m p r e a p r i m e i r a e x p e r i ê n c i a como C a-
r
n a v a l e s c o r e s u l t a r á na sua continuidade, e muitas vezes f u-
n
c i o n a r á como uma o c u p a ç ã o a l t e r n a t i v a , mesmo com t o d a a c a r g a
de absorção que a a t i v i d a d e exige.
A l g u n s p r o f i s s i o n a i s e q u i l i b r a m a a t i v i d a d e d e C a-
r
n a v a l e s c o s com o u t r a s q u e e x e r c e m f o r a d o m u n d o d o s a m b a , t o-
r
nando a e x p e r i e n c i a r i c a d e t r o c a d e informações, como é O
"Acho q u e o c e n ó g r a f o r e u n e t o d o s e s s e s a
t r i b u t o s , e u s o u um c e n ó g r a f o p r o f i s s i o r
na1 e a cenografia é muito abrangente
n e s t e s e n t i d o , porque quando você vai
f a z e r um c e n á r i o t e m q u e e s t u d a r o te- x
t o , t e m q u e c o n v e r s a r com o d i r e t o r , c o - n
c e i t u a r o t r a b a l h o , c o n v e r s a r com o au
t o r p a r a o t r a b a l h o t e r uma u n i d a d e . r
e s s a experiência, e s s a vivência, que co-
l o c a o c e n ó g r a f o em c o n d i ç õ e s f a v o r á v e i s
p a r a f a z e r uma E s c o l a d e S a m b a , p o r q u e
e l e reúne tudo isso."
Por v e z e s pode a c o n t e c e r o i n v e r s o , e o C a r n a v a l e-
s
c o s e r c o n v i d a d e p a r a t r a b a l h a r na T e l e v i s ã o a t r a v é s do t r-
a
b a l h o a p r e s e n t a d o na A v e n i d a , como f o i o c a s o d e S i l v i o C u n h a :
"[...)recebi um c o n v i t e d a TV M a n c h e t e , f -
a
z i a o f i g u r i n o d o B a r A c a d e m i a , e 1; fi
q u e i a t é d o i s a n o s a t r á s , t r a b a l h a n d o em
t o d a s a s p r o g r a m a ç õ e s d a c a s a , m a s o c o- n
v i t e f o i f e i t o a t r a v é s d o meu c a r n a v a l .
(...I Eu s o u um C a r n a v a l e s c o q u e s a i u d o
c a r n a v a l p a r a a TV, o c a s o do ~ á r i o f o i
o c o n t r á r i o , d a T V p a r a o c a r n a v a l . H; .
esse intercâmbio."
SiLvio Cunha
Deve-se c o n s i d e r a r q u e h o u v e uma a c e l e r a ç ã o no
processo d e aprendizado do Barracão, f a c i l i t a d o p o r um u n i v e -
r
so maior de t é c n i c a s e m a t e r i a i s mais a c e s s i v e i s que ampliaram
os recursos e conhecimentos dos Carnavalescos. A abertura do
mercado de t r a b a l h o , s o b r e t u d o na d é c a d a d e 7 0 , favoreceu a
e n t r a d a d e p r o f i s s i o n a i s c o m n o v o s conhecimentos, c u j o o b j e t i -
v o e r a d e s e e s t a b e l e c e r e m como C a r n a v a l e s c o . E s t a aceleração
f o i a u x i l i a d a t a m b é m p e l a f a c i l i d a d e d e o b s e r v a ç ã o d o s d i v e-
r
sos trabalhos, amplamente divulgados p e l o s meios d e comunica
ção de massa. A s u p e r v a l o r i z a ç ã o d a E s c o l a d e Samba e d o e-
s
p e t á c u l o g e r o u a v a l o r i z a ç ã o do p r o f i s s i o n a l que f a z i a o c a r
naval, determinando a f i x a ç ã o de e s t i l o s que caracterizaram
os Carnavalescos mais destacados.
P a r a d e f i n l r m o s o p e r f i l d o p r o f i s s i o n a l C a r n a v a l e-
s
c o 6 n e c e s s á r i o também c o n s i d e r a r a s a t i v i d a d e s q u e e l e d e s e n -
volve nas d i v e r s a s e t a p a s doa execução do c a r n a v a l . Por ser
uma p r o f i s s ã o q u e vem s e d e l i n e a n d o a o l o n g o d e t r ê s d é c a d a s ,
algumas mudanças r e l a c i o n a d a s a s s u a ç ' á r e a s d e a t u a ç ã o s e pro
cessaram, ampliando significativamente a quantidade de funções
acumuladas pelo Carnavalesco.
Muitas denominações, i n c l u s i v e a p l i c a d a s p e l o s p r-
ó
prios profissionais entrevistados, d e c o r r e m d e uma q u a l i f i c a -
ç ã o c a d a v e z mais e s p e c i a l i z a d a e q u e p o r s u a v e z diminuem o
c o n c e i t o g e n é r i c o do que 6 " f a z e r um c a r n a v a l " . O tempo de
d u r a ç ã o d o c o n t r a t o também s o f r e u a l t e r a ç õ e s , abrangendo um
período mais extenso.
Ao l o n g o d e s u a p r o f i s s i o n a l i z a ç ã o e com s u a c r e s -
cente importância n a s E s c o l a s d e S a m b a p e s t e acumulo d e r e s p o-
n
sabilidades tornou-se um m d e d i o r comum d a a t i v i d a d e p o r e l e -
e
xercida, e é n a t u r a l s u r g i r e m a n a l o g i a s com n o m e n c l a t u r a s r e -
lacionadas a profissiÕes de outras áreas, cujas atribuições
s e aplicam ao trabalho por e l e desenvolvido. Em n o s s a p e s q u i -
s a relacionamos a s mais importantes pela aplicação destas -
a
tribuições:
1. A U T O R D O ENREDO - Quando propõe o enredo p a r a o Carna-
v a l d a E s c o l a d e Samba.
4. CEN~GRAFO - Q u a n d o c r i a o p r o j e t o d e d e c o r a ç ã o d o s c a-
r
r o s a l e g r o i c o s d e E s c o l a d e Samba.
6. ADERECISTA - Quando e x e c u t a o s P r o t o t i p o s d e F a n t a s i a s
e p a r t i c i p a da execução dos adereços e açegorias, muitas
v e z e s t e n d o q u e e x e c u t a r d e t e r m i n a d a s p e ç a s p a r a r e p r e s e-
n
t a r a solução por e l e desejada para sua confecção. Isto
p r e s s u p õ e q u e o C a r n a v a l e s c o p o s s a também f a z e r e s c u l t u -
ras, e t r a b a l h a r na p a r t e d e c o s t u r a e c h a p e l a r i a .
7. PROJETISTA - Quando p r o j e t a a s e s t r u t u r a s p a r a o s c a r r o s
alegóricos, contendo a descrição detalhada da ferragem,
carpintaria, mecânica (movimento d e elementos d e c o r a t i -
v o s do c a r r o 1 e i n s t a l a ç ã o e l é t r i c a e h i d r á u l i c a , c o n f o r -
me o s e f e i t o s e s p e c i a i s p o r e l e d e s e j a d o s .
13. R E L A Ç ~ E SP ~ B L I C A S -- Quando f o r n e c e à I m p r e n s a e a o s
meios de comunicação a s informações necessárias para a
d i v u l g a ç ã o do s e u t r a b a l h o e d a E s c o l a d e Samba. Esta -
a
t i v i d a d e é f e i t a também p e l o D e p a r t e m n t o C u l t u r a l . No p e-
riodo anterior ao d e s f i l e o Carnavalesco 6 muito s o l i c i -
tado por constantes v i s i t a s aos barracões p e l a s emissÕras
de rãdio e elev vi são, bein como p e l o s j o r n a i s . E sempre
s o l i c i t a d o a e x p o r num tempo b a s t a n t e e x i g u o , todo o car -
n a v a l q u e a E s c o ' l a d e Samba a p r e s e n t a r á no d e s f i l e .
Tendo e m v i s t a t o d a s e s t a s a t r i b u i ç õ e s , o conheci-
mento do Carnavalescodeve s e r abrangente, no s e n t i d o d e c a p-
a
citado a e s c o l h e r t e c i d o s e m a t e r i a i s p a r a c o n f e c ç ã o d e fan-
tasias, materiais para revestimento de carros alegóricos, ti
pos de madeira e ferragens para sua confecção, materiais para
confecção de e s c u l t u r a s e conhecimento d e proporções para a
execução destas. O conhecimento de todo e s t e universo de t e-
c
n i c a s e m a t e r i a i s s e a l i a a o c o n h e c i m e n t o d a c o n c e p ç ã o d o p r-
ó
prio espetaculo, sem o s q u a i s s e r á i m p o s s i v e l r e a l i z a r seus
propÓsitos.
"Uma d e f i n i ç ã o g r o s s e i r a d o C a r n a v a l e s c o ?
Um b r u x o q u e c u i d a d a e x o r c i z a ç ã o c o l e t i
v a d e c i n c o m i l p e s s o a s no d i a d o d e s f i Y
l e , coordena essa exorcização loucal...)
A gente 6 meio parapsicÓlogo, porque a s
p e s s o a s t e e n v o l v e m numa a u r a d e m i t o d e
que você l i d e r o u a h i s t ó r i a , tudo pergun
t a m a v o c ê , v o c ê tem q u e t e r r e s p o s t a o_- b
j e t i v a p a r a t u d o , n ã o s e a c e i t a um nao
s e i , tem q u e t e r r e s p o s t a e v o c ê a c a b a
respondendo. "
"[...lestou v o l t a n d o e meu Ú l t i m o c a r n a v a l
f o i na P o r t e l a , e d e p o i s v o l t e i à s minhas
v e r d a d e i r a s o r i g e n . ~ ,q u e 6 s e r f i g u r i n i s
t a , e s e m p r e t r a b a l h e i com o J o ã o [ ~ r i n t a l
o que dava muito ce.rto, e u e e l e ; então
n ó s s e m p r e t r a b a l h a m o s j u n t o s , e u como F L
g u r i n i s t a . N a t u r a l m e n t e e u não t i n h a 100%
d e 1 i b e r d a d e . e ~t i n h a a p e n a s 50% porque
e s t a v a t r a b a l h a n d o d e n t r o do enredo de
outra pessoa. "
. . Vitiato Fenneina
"NÕS temos espaços t ã o c l a r a m e n t e d i v i d i -
d o s q u e n ã o há m u i t o s p r o b l e m a s [ . . . l M u i -
t a s vezes a gente troca informações, e l e
dá o p i n i ã o s o b r e a q u e s t ã o do enredo,mas
na q u e s t ã o d a F a n t a s i a eu não o u s o q u e s -
t i o n a r d e m a n e 5 r a nenhuma p o r q u e é ele
quem t e m o d o m i n i o d e d e s e n h o , d a f u n c i o -
nalidade da c o i s a [...leu posso pensar
como v a i s e r uma f a n t a s i a , t o r o n a r esta
f a n t a s i a uma r e a l i d a d e é c o i s a d e l e [ p e -
ronlI...lna parte de alegoria e gente
pega j u n t o , n a c o n c e p ç ã o e na f i n a l i z a ç á o
na d s c o r a ç ã o e no r e s t o . "
Rogenio Figueineda
Observamos d e s t a forma, um c o n j u n t o d e q u i n z e a t r i -
buiçÕes, r e l a c i o n a d a s c o n f o r m e s e c a r a c t e r i z a m numa t e r m i n o 1 -
0
g i a que mais s e aproxima das responsabilidades a e l a s r e l a c i-
o
nadas. N ~ Os e pode e s q u e c e r que a q u e l a s f u n ç õ e s que remetem
á r e a administrativa estão necessá'riamente ligadas ao suporte
d a d o p e l a E s c o l a d e Samba. O Carnavalesco deverá,desta forma,
t r a b a l h a r em c o n j u n t o com a C o m i s s ã o d e C a r n a v a 1 , c o m a q u e l e s
e n c a r r e g a d o s com o s e t o r d e a l m o x a r i f a d o e com a a d m i n i s t r a ç ã o
do B a r r a c ã o . No g r á f i c o s e g u i n t e e s p e c i f i c a m o s a s a t i v i d a d e s
conforme sua á r e a d e concentração:
2 3 7-A
CARNAVALESCO
O e f e i t o v i s u a l d o c o n j u n t o d e uma E s c o l a d e Samba r -
e
m e t e a uma c a r a c t e r i z a ç ã o "barroca", no s e n t i d o de que t o d o s os
e l e m e n t o s i n d i v i d u a l i z a d o s s ó f u n c i o n a m em s u a p l e n i t u d e quan-
do r e u n i d o s n o t o d o da E s c o l a , e p e l a s suas c a r a c t e r f s t i c a s de
exuberância, g r a n d i o s i d a d e e ornamentação.
Sabemos q u e é m u i t o complexo a p l i c a r c a t e g o r i a s ou
classificaçÕes est6ticas.ao carnaval, sob o r i s c o d e submete-
10 a uma limitação valorativa. Se considerarmos o d e s f i l e de
E s c o l a s d e S a m b a uma A r t e ~ ê n i c ap o r e x c e l ê n c i a , e s t a propos-
t a d e c l a s s i f i c a ç ã o d e v e r á m a n t e r uma a b e r t u r a d e i n t e r p r e t a -
ç õ e s d e maneira a não r e s t r i n g i - l a , nem a o s C a r n a v a l e s c o s a
s i m p , l e z c a t e g o r i a s e s t ~ t i c a s ,e s i m b a s e a n d o - s e n o p r o p r i o v-
o
cabulário que i d e n t i f i c a e s t e t i p o de produção a r t í s t i c a .
No c o n t e x t o d a s t r ê s d é c a d a s a n a l i s a d a s n e s t a d i s -
sertação, podemos o b s e r v a r q u e t r ê s C a r n a v a l e s c o s se d e s t a c a -
ram p o r s u a a t u a ç ã o e p e l a s i n o v a ç õ e s p o r e l e s i n t r o d u z i d a s , e
que seus trabalhos influenciaram, d i r e t a ou i n d i r a t a m e n t e na
formação de outros p r o f i s s i o n a i s , como m o d e l o s ou "estilos"
que foram sendo seguidos por novos Carnavalescos. Muitas v-
e
zes os e s t i l o s destes Carnavalescos serfem de referência para
c o m p a r a ç ã o com o t r a b a l h o d e o u t r o s C a r n a v a l e s c o s , e isto r-
e
afirma o seu valor.
O t r a b a l h o d e A r l i n d o R o d r i g u e s p o d e s e r c a r a c t e r-
i
z a d o p e l o a b s o l u t o c u i d a d o com a "forma", seja ela individua-
l l z a d a p o r c a d a e l e m e n t o q u e c o m p õ e uma F a n t a s i a ou A l e g o r i a ,
s e j a pelo conjunto que configura a tokalização dos d e s f i l e s
por e l e criados.
S e u t r a b a l h o com o s m a t e r i a i s s e m p r e f o i d e a l t a
precisão, d e t a l h a d o na e l a b o r a ç ã o d e s o l u ç Õ e s t é c n i c a s que
compõem a s s o l u ç Õ e s e s t é t i c a s p o r e l e d e s e n v o l v i d a s . Isto se
t r a d u z na e s c o l h a d e t e c i d o s p e r t i n e n t e s a o u s o q u e l h e s
-
e
dao, geralmente tecidos caros, em q u e o c u i d a d o a r t e s a n a l
t r a n s f o r m a c a d a p e ç a numa p e ç a e x t r e m a m e n t e t r a b a l h a d a , s o b r e
a qual a expressão formal do a r t i s t a sobrepõe-se a aparência
individual da peça. Um exemplo d i s t o s ã o a s f a n t a s i a s d e b a i-
a
n a s c o n f e c c i o n a d a s com r e n d a s f r a n c e s a s , onde o r e q u i n t e se
estendia à s a n a g u a s r e n d a d a s , q u e mesmo e s c o n d i d a s , e r a m a l v o
d e uma a p u r a d a e x e c u ç ã o .
No c a r á t e r t e a t r a l e p e l a e x u b e r â n c i a q u e m a r c o u o
trabalho de Arlindo Rodrigues, podemos d i z e r q u e e l e p o s s u i
uma c a r a c t e r i s t i c a " b a r r a c a " neste sentido de exuberância e
vitalidade formal, que s e estende a s alegorias "ornamentais"
q u e f u n c i o n a v a m como s u p o r t e c e n o g r á f i c o d e s e u s d e s f i l e s .
N ~ Op r e t e n d e m o s no e n t a n t o d e f i n i - l o como u m c a r n-
a
valesco "barroco", v i s t o q u e i s t o d a r i a margem a a p l i c a r m o s
o u t r a s c a t e g o r i a s da h i s t o r i a da a r t e a todos o s Carnavales -
cos, q u a n d o no momento d a m o s p r e f e r e n c i a a d e f i n i r , p e l o s s e u s
proprios elementos que o caracterizam, o " e s t i l o Arlindo".
A r l i n d o R o d r i g u e s s e d e s t a c a também p e l a p e r t i n e n -
c i a de sua harmonia cromática, q u e s e r v e como c o n t r a p o n t o $
exuberância formal dos elementos visuais de seu desfile. Nos
c a r n a v a i s do S a l g u e i r o , por exemplo, sobe determinar harmoni-
a s cromáticas leves que respeitavam os enredos d e linha afro-
brasileira, utilizando sobretudo a s cores da Escola, o verme-
lho e o branco.
M u i @ o m a i s q ~ se u a e x p e r i ê n c i a c o m o c e n Ó g r a f o , F e r n a n-
do P i n t o t r o u x e o conhecimento d e m a n i f e s t a ç õ e s f o l c l Ó r i c a s do
nordeste, que somados ao seu p o t e n c i a l c r i a d o r l h e deu c o n d-
i
çÓes d e c a p t a r a e s s ê n c i a do Carnaval Carioca. Esta captação
s e r e f l e t e pelo caráter critico, s a t i r i c o e debochado comuns
ao "eçpirito carnavalesco" que sempre estiveram presentes em
seus e n r ê d o s . A n t e s d a e x p r e s s ã o p l á s t i c a , o carnaval de F e-
r
n a n d o P i n t o f o i um c a r n a v a l r e f l e x i v o , n ã o num s e n t i d o i n t e l e -
c
tualizado e hermético, mas no s e n t i d o d a c r i t i c a d e s c o n t r a í d a ,
c o n t i d a s em s u a s m e n s a g e n s .
T a n t o é a s s i m q u e uma c o n s t a n t e em s e u s d e s f i l e s f o i
o "indio aculturado", que passou por diversas releituras, ora
usando p a t i n s e maletas d e executivo, ora fazendo o papel de
omissão d e F r e n t e , u s a n d o Ó c u l o s e s c u r o s e g r a v a t a , m a s a n t e s
d e tudo um "i'ndio" em s u a e s s ê n c i a .
F e r n a n d o P i n t o n ã o s e r e s t r i n g i u a e n r ê d o s n a c i o n a l i-
s
tas, e soube e x p l o r a r a c r i a ç ã o o n f r i c a e f a n t a s i o s a , s e m p r e c-
a
racterizados pela c r i t i c a irreverente, como no e n r ê d o " Z i r i g u i -
dum, 2001 Carnaval d a s E s t r e l a s " , um s u r p r e e n d e n t e c a r n a v a l f-
u
turista.
E s t a c a r a c t e r f s t i c a d e " a t u a l i z a ç ã o " t a n t o d e s e u s e-
n
r ê d o s q u a n t o da forma p l á s t i c a , f a z com q u e o t r a b a l h o d e F e-
r
nando P i n t o t e n h a um t r a ç o d e m o d e r n i d a d e que f o i c o n s t a n t e em
seus carnavais. Uma m o d e r n i d a d e em q u e o e x a g e r o e a s u p e r d-i
menção d a s f o r m a s p l ã s t i c a s , d e v i b r a ç ã o d e c o r e s s e r e f l e t i u no
conteúdo c r i t i c o e pleno de " e s p i r i t o carnavalesco" que sempre
c a r a c t e r i z a r a m seu c a r n a v a l , e terminaram p o r i n f l u e n c i a r novos
Carnavalescos.
O uso de m a t e r i a i s a l t e r n a t i v o s e a experimentação de
n o v a s t é c n i c c a s s e m p r e f o i uma c o n t i n g ê n c i a no c a r n a v a l d a s E-
s
c o l a s d e Samba em f u n ç ã o d a s d i f i c u l d a d e s f i n a n c e i r a s q u e sem
-
pre atravessaram. O C a r n a v a l e s c o J o ã o z i n h o T r i n t a na d é c a d a de
6 0 f e z d e s t a c o n t i n g ê n c i a a experiência c e n t r a l d e s e u traba
lho.. A u t i l i z a ç ã o o b j e t i v a d e m a t e r i a i s a l t e r n a t i v o s c a r a c t e r i -
z a o t r a b a l h o d e J o ã o z i n h o T r i n t a e d e l a d e c o r r e m o u t r o s e l e m e-
n
t o s reveladores de seu e s t i l o .
A e s t e "luxo", q u e s e t o r n o u um m o d e l o n a d é c a d a de
70, ccm e x c e s s o s e c o n t r a p o s i ç Õ e s , soma-se uma m a n e i r a particu
l a r de trabalhar a s cores expressivamente, tornando-as mais do
q u e uin e l e m e n t o v i s u a l , m a s um e l e m e n t o e x p r e s s i v o valorizado
pelos dourados, prateados e brancos.
O e s t i l o d e ~ o ã o z i n h oT r i n t a 6 s u p e r l a t i v o , não com
-
portando reduções quanto a detalhes, v i s t o que o impacto do e-
s
CARNAVAL DE JOÃOZINHO TRINTA: Fantasia da A l a d a s B a i a n a s , p a-
r a o enrêdo "A Grande Constelação das E s t r e l a s Negra".de 1983
C A R N A V A L DE J O Ã O Z I N H O TRINTA, a exuberância e riqueza plásti-
c a d e s u a a l e g o r i a p a r a a B e i j a F l o r d e ~ i l ó p o l i s ,no c a r n a v a l
de 1991
CARNAVAL D E J O Ã O Z I N H O TRINTA; Alegoria para o enrêdo 'Alice no
Brasil das Maravilhas" para a Beija Flor. no c a r n a v a l d e 1 9 9 1
petáculo é a sua linguagem. Tão " t e a t r a l " q u a n t o A r l i n d o R o d r-
i
gues, Joãozinho Trinta ultrapassa o t e a t r o para chegar 5 s u p e-
r
produção quase cinematográfica. Exuberante e i l u s i o n i s t a , J o ã-
o
zinho Trinta é revolucionário, gerando várias "rupturas" como
no c a r n a v a l d e 1 9 7 6 com o e n r ê d o " S o n h a r Com R e i d á ~ e ã o "e em
1989, com o e n r e d o " R a t o s e U r u b u s , L a r g u e m M i n h a F a n t a s i a " arn-
bos na B e i j a F l o r .
E n v o l v i d o com n o v o s c a m i n h o s q u e o d i r e c i o n a r a m a
preocupações s o c i a i s , o carnaval de 1991 demonstra que J o ã o z-
i
nho T r i n t a a o r e a l i z a r " A l i c e no B r a s i l d a s M a r a v i l h a s " soube
e x p l o r a r o c a r n a v a l d a B e i j a F l o r como um v e i c u l o d e g r a n d e f o -
r
ça para transmissão d e i d é i a s e mensagens que ultrapassam até
mesmo a c o n c e p ç ã o d e V f a z e r uma E s c o l a d e S a m b a 1 ' . N a s i l u s t r-
a
çÕes s e g u i n t e s s e l e c i o n a m o s a l g u n s momentos d o s c a r n a v a i s de
~ o ã o z i n h oT r i n t a , sempre b e l o s e g r a n d i o s o s .
0 s t r ê s e s t i l o s a q u i a p o n t a d o s d e m o n s t r a m q u e o t r a b-
a
l h o d o C a r n a v a l e s c o n ã o e s t á s u b m e t i d o a p a d r õ e s r i g i d o s ou a
c l a s s i f i c a ç Õ e s q u e l i m i t a r i a m o C a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba a
l i n g u a g e n s d e t e r m i n a d a s ou f ó r m u l a s , eceto aquelas experiências
p e s s o a i s q u e f u n d a m e n t a m um c a r a t e r i n d i v i d u a l q u e m a r c a o pro
fissional.
A identificação com a E s c o l a é u m e l e m e n t o i m p o r t a n t e ,
bem c o m o o r e s p e i t o à s s u a s c a r a c t e r i s t i c a s i n d i v i d u a i s , e os
três Carnavalescos c i t a d o s apresentam e s t e s aipectos, que nada
mais s ã o q u e uma c o e r ê n c i a p r o f i s s i o n a l d e s e t r a b a l h a r dentro
dos l i m i t e s que l h e s são apresentados. Na r e a l i d a d e a E s c o l a d e
S a m b a n ã o é um c o n j u n t o p a s s i v o , ao qual s e i m p õ e uma d e t e r m i n -
a
da proposta. Da c o m u n h ã o d e t o d o s o s e l e m e n t o s surge o r e s u l t-
a
do d e s u a a p r e s e n t a ç ã o , e c a b e a o Carnavalesco r e s p e i t a r este
potencial a o mesmo t e m p o q u e o b e d e c e 5s s u a s p r o p r i a s d e t e r m i n-
a
ções criadoras.
A l g u n s C a r n a v a l e s c o s e n t r e v i s t a d o s remetem s e u s t r a b-
a
lhos aos estilos aqui descritos, v i s t o que guardam semelhanças
q u e n ã o d e v e m s e r c o n s i d e r a d a s c o m o uma "padronização". Sendo
uma p r o f i s s ã o q u e c o n s t a n t e m e n t e r e v e l a n o v o s v a l o r e s , e que -
a
campanha o processo dinâmico d e evolução das Escolas de Samba,
o s Carnavalescos não só recebem i n f l u ê n c i a s d e modelos que f-
o
ram i m p o r t a n t e s mas também c o n t i n u a m a m a d u r e c e n d o seus estilos
individuais, que formarão novos p r o f i s s i o n a i s e novas c o r r e n t e s .
HafioLdu C o s t a
Anova geração d e Carnavalescos, sobretudo aqueles que
s e i n i c i a m d i r e t a m e n t e no c a r n a v a l , traz experiências c o n s o l-
i
d a d a s em o u t r o s c a m p o s , e sua formação e aprendizado s e p r o c e-
s
sa de maneira mais acelerada, mas n ã o d e s c a r t a a r e f e r ê n c i a de
m o d e l o s b a s e a d o s n o t r a b a l h o d e o u t r o s C a r n a v a l e s c o s nem u o -
a
prendizado do barracão, grande universo formador deste p r o f i-
s
sional.
ARexandne Lauzada
"Eu a p r e n d i m u i t o com A r l i n d o R o d r i g u e s e s ó
a p r e n d i " t o t a i s " do Arlindo, eu g o s t o de
babadinhos, d e l a c i n h o s , d e b r o c h e s , eu p l
x e i a e l e barbaramente, sempre f u i admira
d o r f e r r e n h o d o t r a b a l h o d e A r l i n d o , a f o t-õ
grafia, os figurinos."
Max Lapen
"Minha g r a n d e p a i x ã o f o i e é F e r n a n d o P i n t o ,
q u e p a r a m i m é o g r a n d e P a p a d o c a r n a v a l no
R i o d e J a n e i r o , o g r a n d e nome ( . . . ] e l e n u-
n
c a deixava d e s e r magnífico, e l e não canse
g u i a ser v u l g a r , s e r óbvio, e l e sempre f o i
performático."
Cida Dana;to
"A g e n t e t i n h a q u e p e g a r a l g o d o S i l v i o Cu
n h a , a g e n t e t e n t a b o t a r um p o u c o d a gente
m a s é d i f í c i l [ . . . ) m a s nem p o r i s s o t e m c o- i
s a só d e l e , a g e n t e v ê v i d e o s , a d m i r a o-
u
t r o s C a r n a v a l e s c o s como a R o s a M a g a l h ã e s , o
M a r i o M o n t e i r o , c a d a um t e m uma c o i s a i n t-
e
ressante."
" Q u a n d o v o c ê c o m e ç a , v o c ê é um p o u c o v o c ê , u m
p o u c o o A r l i n d o R o d r i g u e s , q u e e r a meu a m-i
g0 B um p o u c o o R e n a t o L a g e , q u e t e m um d e s - e
nho q u e eu a c h a v a f a n t á s t i c o . Você tem a a
l e g r i a d e um, o t o q u e d e o u t r o . A í v o c ; v a i
p e r d e n d o um p o u c o d a s i n f l u ê n c i a s d o s ou-
t r o s , t i r a n d o um p o u c o d a t é c n i c a q u e você
observou, e adaptando a sua propria m a n e-
i
r a de trabalhar."
Mania Augus Xa
"I...lnessa e q u i p e q u e eu t r a b a l h a v a t i v e o
prazer de conhecer o Arlindo Rodrigues, que
f a z i a p a r t e da equipe do Fernando Pamplona
e eu sempre admirava o t r a b a l h o do Arlindo
e r a meu i d o l o , n ã o q u e e u q u i s e s s e f a z e r a
m e s m a c o i s a , m a s e u a d m i r a v a o bom g o s t o d - e
l e , a c o i s a a p u r a d a , f o i m u i t o em comum c o m
a minha maneira d e v e r , eu não q u e r i a f a z e r
i g u a l m a s t e r o mesmo t r a t a m e n t o p l á s t i c o e
a r t i s t i c o que e l e tinha e f u i alcançando o
meu e s t i l o ( . ..
1"
RenaZcr Lage
"O F e r n a n d o P i n t o v e i o com uma c o i s a jovem,
nova, não quero chamar d e vanguarda, com
m u i t o humor, m u i t a b r a s i l i d a d e , m u i t o t u p-i
niquim. E l e começou a p e g a r e s s a c o i s a an
tropofágica que é o carnaval, o tropicalisl
mo m e s m o , e i s s o a c h o g e n i a l n e l e . ( ...
l O
F e r n a n d o P i n t o f o i uma p e s s o a o u s a d a que
b u s c o u m u i t o , e a s s i m como a g e n t e e s t á tra
b a l h a n d o na l i n g u a g e m e s t é t i c a e plástica
d o c a r n a v a l , e l e também c o n s e g u i u e f o i
uma p e n a q u e m o r r e u , m a s d e i x o u um grande
m a t e r i a l para nós. "
Uma d a s q u e s t õ e s m a i s c o n t r o v e r t i d a s q u e s e estendem
d e s d e a d é c a d a d e 60 é a d a r e s p o n s a b i l i z a ç ã o d o Carnavalesco
q u a n t o a s a l t e r a ç õ e s h a v i d a s no d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba,
pressupondo-se uma d e s c a r a c t e r i i a ç ã o a t r a v é s d a s i n o v a ç õ e s t r-
a
zidas por alguns destes profissionais.
No p r o c e s s o h i s t ó r i c o d a s E s c o l a s d e Samba, todos os
e l e m e n t o s q u e e l a a b s o r v e u t i v e r a m uma f u n ç ã o a d a p t a t i v a a f a
tores externos, s e j a por exigência do espaço cênico, seja por
exigencia do i n t e r e s s e cada vez maior sobre e l a s . O crescimento
d a s E s c o l a s d e Samba t o r n o u - a s o centro de atenção dos eventos
carnavalescos do Rio d e J a n e i r o , e sua transformação c o r r e s p o-
n
deu a i s t o .
A s c r i t i c a s f e i t a s ao. C a r n a v a l e s c o e s t ã o b a s e a d a s em
p r i n c i p i o na p e r d a d e e s p a ç o d o s a r t i s t a s q u e o r i u n d o s d a pre
p r i a E s c o l a d e Samba e x e c u t a v a m o s c a r n a v a i s d e s e u s primeiros
desfiles, s e n d o s u b s t i t u ~ d o s s o b a f o r m a d e uma "imposição" e
mesmo d e " i n v a s ã o " , por o u t r o s a r t i s t a s denominados "eruditosWe
intelectuais, o que t e r i a i n i c i a d o o p r o c e s s o d a p e r d a d e a u t e-
n
ticidade:
No t e x t o a c i m a , t r a n s c r i t o d o l i v r o "Do B a t u q u e E-
s
c o l a d e Samba", e d i t a d o em 1 9 7 6 , ou s e j a , em p l e n a e f e r v e c ê n c-
i
a d a s mudanças d o s d e s f i l e s , com o s c a r n a v a i s S e J o ã o z i n h o T r i -
n
Nas d é c a d a s d e 6 0 e 7 0 , a o s e r e m o b j e t o d e um i n t e r e -
s
s e maior de o u t r o s segmentos da s o c i e d a d e e dos meios d e -
comu
nicação, a s E s c o l a s d e S a m b a r e a l i z a r a m uma b u s c a d e elementos
q u e a t r a i s s e m e s t e novo c o n t i n g e n t e . Não s e p o d e c o n s i d e r a r q u e
e l a s fossem manifestações estanques, -
r e s t r i t a s a c o m u n i d a d e s po
bres e "humildes crioulos". E s t a v i s ã o r e l a t i v i z a a imagem do
sambista, t i d o como n e c e s s á r i a m e n t e m a r g i n a l i z a d o p o r s u a c o n d-
i
ção s o c i a l , sua cor e c u l t u r a , q u a n d o na v e r d a d e a s E s c o l a s de
Samba c o n s t i t u i r a m o r g a n i s m o s a l t a m e n t e i n t e g r a d o r e s d a s d i v e-
r
s a s camadas da s o c i e d a d e , e uma f o n t e d e l a z e r e d i v i s a s t u r i-
s
ticas.
Nenhum C a r n a v a l e s c o d a d é c a d a d e 6 0 i m p ô s o s e u t r-
a
b a l h o ou e x i g i u m u d a n ç a s q u e n ã o f o s s e m o d e s e j o comum d a s E s c o
ias. O S a l g u e i r o 6 um e x e m p l o d i s t o , q u a n d o s e p r o p o s a s e r uma
Escola " d i f e r ~ n t e " , t e n d o uma p r o p o s t a d e d e f e n d e r a s r a l z e s d a
cultura brasileira, o negro, o folclore e a própria Escola de
Samba.
R e f l e t i n d o s o b r e a e v o l u ç ã o n a t u r a l d o samba e das
Escolas, em q u e a r e n o v a ç ã o d e e n e r g i a s e n o v o s h o r i z o n t e s e r a m
fatores importantes, propunha-se preservar e proteger esta e v-
o
lução, sem c o l o c a r em p e r i g o a liberdade de criação artística.
O texto refere-se s o b r e t u d o a o samba e s u a s a l t e r a ç õ e s m e l ó d-
i
tas, à apresentação dos passistas e a autenticidade das Escolas
d e Samba. A C a r t a a o S a m b a n ã o s e r e f e r e em m o m e n t o n e n h u m aos
Carnavalescos que já naquela 6poca atuavam, preocupando-se com
Sob d i v e r s o s a s p e c t o s a f i g u r a do C a r n a v a l e s c o f o i
sendo atacada individualmente sob a alegação de que seu t r a b-
a
lho espelharia o gosto de c l a s s e s dominantes, como no livro
"Samba N e g r o , Espoliação Branca", no q u a l a s t r a n s f o r m a ç õ e s dos
d e s f i l e s e d a s E s c o l a s d e Samba s ã o s u b v e r t i d a s a c o n t r a p o s i ç ã o
dominante X dominado. O enfoque dado a o Carnavalesco, num li-
v r o e d i t a d o em 1 9 8 4 é a d o " i n v a s o r " , i n t e l e c t u a l e branco em
o p o s i ç ã o a o g r u p o n e g r o d o m i n a d o e v i o l e n t a d o em s u a m a i s a-
u
têntica manifestação popular. C u r i o s a m e n t e o C a r n a v a l e s c o é c r-i
ticado pela " r é g i a " remuneração recebida, enquanto os sambistas
nada recebiam por sua apresentação. O Carnavalesco t e r i a p e r c-
e
b i d o o d e s f i l e como "um m e r c a d o d e t r a b a l h o q u e s e a b r i a para
especialistas no s e t o r , com i m p l i c a ç õ e s p a r a t o d a a indústria
c u l t u r a l 1 ' 15310 q u e p a r e c e i n s i n u a r que s e não f o s s e o C a r n a v-
a
lesco, t u d o o que s e r e f e r i a a execução do c a r n a v a l não n e c e s s-
i
t a r i a de apoio financeiro e t o d o s o s q u e com e l e c o l a b o r a s s e m e
nele trabalhassem,não precisassem s e r pagos.
O t e x t o acima r e f e r e - s e E s c o l a d e Samba S a l g u e i r o , e
o s u c e s s o a l c a n ç a d o na d é c a d a d e 6 0 . A identificação dos juizes
com " s e u s p r ó p r i o s v a l o r e s c u l t u r a i s " pressupõe que anteriorme-
n
t e a s E s c o l a s d e Samba f o s s e m j u l g a d o s c o n f o r m e c r i t é r i o s b a s e-
a
d o s em v a l o r e s d e uma o u t r a r e a l i d a d e c u l t u r a l e d e um outro
"gosto" f o r a da e s f e r a não só das Comissões Julgadoras, q u e p e-
r
t e n c i a m a uma " c l a s s e dominante", mas f o r a d a e s f e r a d e t o d o o
público e componentes que prestigiavam o s D e s f i l e s . Caberia r-
e
f l e t i r que c r i t é r i o s seriam e s t e s que regeram o s julgamentos
a t é a déc'ada d e 5 0 , para qual "classe" o desfile era destinado,
e a que "classe" p e r t e n c i a m a s ComissÕes J u l g a d o r a s , o público,
e a ç p r p o p r i a s E s c o l a s d e Samba.
E s t a v i s ã o c l a s s i f i c a t Ó r i a d e d o m i n a d o r e d o m i n a d o p-
a
r e c e s e r um t a n t o e x a g e r a d a , v i s t o q u e a s CornissÕes julgadoras
eram e s c o l h i d a s e a p r o v a d a s p e l a s E s c o l a s d e Samba, e dela par
t i c i p a v a m p e s s o a s como E n e i d a , Edson C a r n e i r o , Haroldo Costa e
outros bastante identificados e conhecedores daquilo a que se
propunham a v a l i a r . S u b m e t e r a E s c o l a d e S a m b a a uma p o s i ç ã o de
"dominadal" é m i n i m i z a r a f o r ç a d e s u a m a n i f e s t a ç ã o e daqueles
q u e e f e t i v a m e n t e c o l a b o r a r a m em s u a t r a n s f o r m a ç ã o .
A d i s c u s s ã o s o b r e o p a p e l do C a r n a v a l e s c o n a s E s c o l a s
d e Samba a i n d a é g e r a d o r a d e m u i t a s p o l ê m i c a s e d e b a t e s , desde
a década de 60 a t é os d i a s a t u a i s .
" ( . . . ) o C a r n a v a l e s c o moderno, a t u a l , e n g a j- a
d o n i s s o , o mesmo C a r n a v a l e s c o q u e f a z o e - s
p e t á c u l o d e T V é m a i s o u m e n o s o mesmo que
f a z o d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba. S e v o c e
f i z e r uma a n á l i s e d e t o d o s o s C a r n a v a l e s c o s
que a i estão, e l e s todos de c e r t a f a i x a de
c o n s u m o , hão A o d o 6 ohiundoa da T V , lidam
com s h o w , som e s p e t á c u l o s , e n t ã o t e m que
t e r e s s e t i p o de noção de "timing" dentro
da Escola de Samba."(grifo nosso1
D e s t a s o p i n i õ e s e c o n c e i t o s o a u e s e pode apreender
é q u e e x i s t e a t e n d ê n c i a a um p r é - j u l g a m e n t o e a posicionar o
Carnavalesco como um e l e m e n t o s e m p r e " e x t e r n o " 5 Escola de -
Sam
ba, q u e em n e n h u m i n s t a n t e r e v e l a uma r e l a ç ã o m a i o r e m a i s pro
funda do que a da "dominação" e da remuneração. Nascido da prg
p r i a E s c o l a d e S a m b a em r e s p o s t a 2s s u a s n e c e s s i d a d e s , s u a r e l -
a
ç ã o com a mesma 6 t r a t a d a d e um modo s u p e r f i c i a l e s o b r e t u d o c -
o
m e r c i a l que não c o r r e s p o n d e 5 realidade.
C i e n t e s do v a l o r d e s t e conhecimento, atualmente OS
C a r n a v a l e s c o s s e p o s i c i o n a m d e uma m a n e i r a m a i s c o n s c i e n t e pe
r a n t e a E s c o l a d e Samba e o p r ó p r i o t r a b a l h o q u e e x e c u t a . Em t -
o
A c o n s c i ~ n c i ad e s t a t r a n s f o r m a ç ã o f o i s e n d o c o n s o l-
i
dada aos poucos, a p a r t i r d o m o m e n t o em q u e o h i s t ó r i c o d a s a-
1
terações e resultados f o i configurando o quadro r e a l dos e f e-
i
t o s d a s t r a n s f o r m a ç õ e s d a s E s c o l a s d e Samba, e o posicionamento
do Carnavalesco n e s t e c o n t e x t o .
H o j e podemos a f i r m a r q u e o C a r n a v a l e s c o tem c o n d i ç õ e s
de medir suas proprias i n t e r f e r ê n c i a s , proposições e limitações,
o q u e e v i d e n c i a um m a i o r s e n s o c r i t i c o ( q u e s e m p r e e x i s t i u ) com
relação ao seu trabalho. Hoje e l e tem c o n d i ç õ e s m e l h o r e s d e v-
i
s u a l i z a r o u n i v e r s o s d o c a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba d o q u e a
t r i n t a anos a t r á s , p o d e n d o mesmo p l a n e j a r e d e t e r m i n a r o s carni
n h o s m a i s s e g u r o s a s e r e m e x p e r i m e n t a d o s com r e l a ç ã o a o D e s f i l e .
Max L o p e n
" ( . . . ) n a m e d i d a em q u e a c o i s a f o i evoluin
d o , a g e n t e também t e m q u e p e n s a r q u e h2
um r a c i s m o e n o r m e em v o c ê d i z e r q u e o bran
co não tem d i r e i t o d e sambar ( . . . I o C a r n-
ã
v a l e s c o não determina s e o p r e t o tem que
s a i r e o branco entrar, muito pelo c o n t r-
ã
r i o . Faço questão de b o t a r mulatas nos c a-r
r o s , mas q u e r o b o t a r m u l a t a s b o n i t a s POT
q u e t o d o mundo q u e r v e r ( . . . I 1 *
"(...Iisso 6 uma c o n t i n g e n c i a d a m o d i f i c a ç ã o
do c a r n a v a l , do d e s f i l e , da g e o g r a f i a da c i
d a d e I...)j á n a M a r q u e s d e S a p u c a ? quandõ
não e r a a i n d a Sambódromo, eram a s arquiban
cadas e e l a s foram ficando cada vez mais a i
t a s , e é c l a r o q u e é a q u e s t ã o d o p r o f i s s i- õ
na1 compreender o s e n t i d o do espetáculo, e
o s C a r n a v a l e s c o s c o m e ç a r a m a f a z e r um c a-r
naval mais v e r t i c a l , senão a s pessoas que
e s t a v a m n a s a r q u i b a n c a d a s riao p o d e r i a m ver
. [ . . . I I s s o f o i uma n e c e s s i d a d e , n ã o uma i-n
v e n ç ã o d o C a r n a v a l e s c o . Hã c o i s a s p o r exem
p l o q u e f o r a m e x a c e r b a d a s , como o n ú m e r o d e
c a r r o s alegóricos, c a r r o s demais, grandes,
o que não a c r e s c e n t a nada à Escola, só a t r a
p a l h a o d e s e n v o l v i m e n t o d a E s c o l a d e samba;
só a n i q u i l a a p o s s i b i l i d a d e do p a s s i s t a se
e x i b i r e h á p o u c o s p a s s i s t a s em f u n ç ã o dis
s o , e d a d i m i n u i ç ã o d o t e m p o , q u e f a z o p a- ç
s i s t a correr a t r á s dos carros."
iianaLdo C o n t a
"(....)muita g e n t e f a l a dos Carnavalescos,mas
s e você não a t e n d e r 2s e x i g ê n c i a s do desfi
l e v o c ê não será c o n v i d a d o no ano seguinte
para trabalhar (...I Todo o c e n á r i o mudou,
a s luzes são diferentes, o Carnavalesco que
não t i v e r p r á t i c a , v i s ã o d a c o i s a , da d i-
s
t â n c i a em q u e o p ú b l i c o e s t á a s s i s t i n d o , e
a s pessoas assistem a quase duzentos metros,
q u e pagam e t e m o d i r e i t o d e a s s i s t i r , de
v e r b o n i t o e v o c ê d i s p e n s a um trabalhinho
bem f e i t o , com m a i s e l e g ê n c i a , p o r q u e são
t r a ç o s f o r t e s que tem que i r presença de
quem e s t á a s i s t i n d o ( . . . I O Carnavalesco
é um i n s t r u m e n t o d i s t o t u d o , e acompanhou
e s t e processo, apesar de toda essa evolução
em q u e m u i t a c o i s a p o d e r i a t e r s i d o preser
v a d a , c o n s e r v a d a p e l o menos na b a s e , o prz
p r i o s a m b a . Não f o i S Õ o C a r n a v a l e s c o , o
compositor f o i a t é muito mais culpado de
m u i t a c o i s a , p o r q u e o samba h o j e 6 t o t a-
l
mente d i f e r e n t e . "
" E u s o u um q u e p o r e x e m p l o l e v o c u l p a , p o r q u e
modifiquei, eu c o n s e n t i que modificasse a
apresentação da Comissão d e F r e n t e , que é
a q u e l a c o i s a d e algum tempo a t r á s serem a s
pessoas mais velhas da Escola, todas vesti-
d a s a r i g o r e eu f u i um dos que consentiu
em m o d i f i c a r , c r i a r uma c o r e o g r a f i a , uma
d a n ç a , uma h i s t ó r i a em c i m a d i s s o e todos
f i z e r a m a m e s m a c o i s a . Mas v a m o s f a z e r uma
reciclagem disso porque a gente e s t á dei
xando a c o i s a i r muito a l é , e nós estamo:
envolvidos por sugestão dos dirigentes, O
que é muito importante, o s dirigentes que .
rem c a d a v e z m a i s , n ã o s e d ã o a o trabalho
d e p e n s a r o q u e f o i uma E s c o l a d e S a m b a a
cinquenta anos a t r á s , e l e s já entraram, a-1
g u n s d e l e s , num p e r i ' o d o a l t e r a d o , e f o i a1
t e r a n d o c a d a v e z m a i s , e e l e s querem muita;
m u l h e r e s em c i m a d o s c a r r o s , m u i t a p l u m a , p a
e t ê , e f e i t o s e s p e c i a i s , g á s , r a i o laser, f- o
gos, tudo, e de repente você para e pensa,
O que é i s s o ? "
A q u e s t ã o d o e n v o l v i m e n t o com o s D i r i g e n t e s e a t é m e-
s
mo uma submissão 2s s u a s e x i g ê n c i a s é um f a t o r e a l , q u e existe
em f u n ç ã o d o p o d e r q u e e s t á c o n c e n t r a d o n a s f i g u r a s m a i s i m p o r -
t a n t e s da Escola, s e j a o P r e s i d e n t e ou o P a t r o n o . Este poder i -
m
p l i c a em q u e e x i s t a m d e t e r m i n a d a s i m p o s i ç õ e s q u e l i m i t a m o -
cam
po d e a t u a ç ã o d o C a r n a v a l e s c o , p o r v e z e s a f e t a n d o o p1anej:arnen-
t o por e l e feito.
"(...)Os C a r n a v a l e s c o s , p r i n c i p a l m e n t e em E -
s
c o l a d e Samba q u e e x i s t e um p o d e r maior
e l e s s ã o t o l h i d o s em s u a c r i a t i v i d a d e , por
q u e c h e g a o p a t r ã o ou p a t r o n o e d i z - que
r o um c a r r o a s s i m p a r a b o t a r a m i n h a mu
l h e r - e o c a r a t e n t a e x p l i c a r que não c a b e
aquele c a r r o a l i , para colocar a mulher de
l e , p o r q u e o c a r n a v a l v a i s e d e s e n v o l v e r em
t a n t o s c a r r o s , e a i o p a t r ã o d i z , quem é q u e
e s t á t e pagando? E o Carnavalesco v a i e f a z "
C e r t a m e n t e e s t e t i p o d e i m p o s i ç ã o n ã o é uma r e g r a ge
r a l na r e l a ç ã o p r o f i s s i o n a l entre Carnavalesco e a s Escolas de
Samba, mas a p a r t i r d e s t e p r e c e d e n t e p o d e - s e a v a l i a r que -
sem
p r e que ocorreram novidades que "modernizaram" o desfile,a p r e-
s
são f e i t a pelos Dirigentes sobre os seus Carnavalescos deve
t e r s i d o c o r r e s p o n d e n t e não s ó vontade de i m i t a r o s novos mo
-
delas, m a s também a o s r e s u l t a d o s o b t i d o s p o r e s s a s i m i t a ç õ e s .
"Eu a c h o q u e a s p r ó p r i a s E s c o l a s d e v i a m ser
mais "escolas", e n s i n a r mais, porque hoje
n ã o e n s i n a m m a i s n a d a . Uma c o i s a q u e discu
t o é a perda do Mestre S a l a e P o r t a BandeiT
r a , p o r q u e h o j e n ã o d a n ç a m , f i c o u uma c a-i
s a a c r o b á t i c a , e l e s s a l t a m , pulam, 6 con
c u r s o d e g i r o , não tem m a i s d a n ç a e ele;
tentam i m i t a r o balé c l á s s i c o , porque o que
e l e s v ã o g o s t a r 6 d o " p a d e t p o u r r é " , d a q u-i
10 q u e e l e f a z b o n i t o n a p o n t a d o p é , e o
passo de l i g a ç ã o do Mestre-Sala e Porta-Ban
d e i r a não é o "padet pourré", é o " c h a-
s
s e z " , o a r r a s t a d o e i s t o e s t á mudando m u-
i
t o (...I os p r ó p r i o s negros prederam a q u-
e
l a i n t u i ç ã o que e l e t i n h a , porque o negro
t i n h a uma i n f o r m a ç ã o m u i t o b o a , d e distin
qão dos avós, do pai, daquela ele
g â n c i a q u e v o c ê v ê na v e l h a Guarda d a Esc- Õ
l a d e S a m b a , em q u e v o c ê v ê v e r d a d e i r o s se
n h o r e s q u e s ã o p r i n c i p e s , r e i s em dignidã
d e , em p o s t u r a . H o , j e o p r e t i n h o t e m jeitõ
d e M i c h a e l J a c k s o n , do q u e e l e s tem para
v e r n a T V , n o c i n e m a , e é uma p e n a q u e as
. E s c o l a s não s e previnam.
Mania Monteino
Ao d e f e n i r m o s o p e r f i l do p r o f i s s i o n e l C a r n a v a l e s c o ,
d e v e m o s c o n s i d e r a r s e u p a p e l no c o n t e x t o c u l t u r a l o n d e d e s e-
n
volve seu trabalho. E s t a é uma q u e s t ã o c o m p l e x a , e sabemos que
e l a n ã o s e e s g o t a numa Ú n i c a a n á l i s e . Cabe r e f l e t i r s o b r e as
transformaçÕes c u l t u r a i s p e l a s q u a i s passou a c i d a d e do Rio
de J a n e i r o e o s r e f l e x o s d e s t e s movimentos nas E s c o l a s de -
Sam
ba e c o n s e q u e n t e m e n t e no t r a b a l h o d o C a r n a v a l e s c o .
A o f i c i a l i z a ~ ã od a s E s c o l a s d e S a m b a em 1 9 3 2 e o pri-
m e i r o c o n c u r s o em 1 9 3 7 f o r a m o s p o n t o s c h a v e s p a r a o d o m i n i o c -
a
d a v e z m a i o r d a s E s c o l a s d e Samba no C a r n a v a l C a r i o c a , até a
d é c a d a d e 6 0 q u a n d o s e a f i r m a r a m como g r a n d e m a n i f e s t a ç ã o c a-
r
navalesca. A E s c o l a d e Samba n ã o s e manteve c r i s t a l i z a d a como
uma m a n i f e s t a ç ã o f o l c l ó r i c a , q u e mantém s u a s t r a d i ç õ e s p r a t-
i
c a m e n t e i n a l t e r a d a s c o m o a c o n t e c e com o Burnba Meu B o i e a F e-
s
t a do Divino. Sua d i n â m i c a d e a d a p t a ç ã o , absorção e evolução a
c o l o c a no â m b i t o d e m a n i f e s t a ç ã o d e c u l t u r a p o p u l a r .
A s s o c i e d a d e s c o n t e m p o r â n e a s d i v i d e m s e u u n i v e r s o c u-
l '
I
A noção d e C u l t u r a P o p u l a r no B r a s i l começou a s e -
a
i
f i r m a r na d é c a d a d e 6 0 , com g r a n d e s q u e s t i o n a m e n t o s e 6 just-
a
t m e n t e n e s t a d é c a d a q u e um p r o c e s s o d e a b e r t u r a e i n t e r e s s e c o l -
o
h c a s o b f o c o d e a t e n ç õ e s a s E s c o l a s d e Samba. Para compreender
I e s t e p r o c e s s o 6 n e c e s s ~ r i os i t u a r h i s t Ó r i c a m e n t e ' a s E s c o l a s de
t Samba q u a n t o a o c l i m a d e e f e r v e c ê n c i a c u l t u r a l d o s a n o s 6 0 , e
>
n e s t e senti'do entender a s razões de sua a b e r t u r a para outros
segmentos da sociedade, incluindo a c l a s s e média e o s i n t e l e-
c
tuais, q u e m u i t o s c r i t i c o s c o n s i d e r a m como " i n v a s o r e s " , e sob
este rótulo incluem o Carnavalesco.
Em 1 9 5 4 h a v i a m d o i s c o n f l i t o s n a a p r e s e n t a ç ã o d a s E-
s
c o l a s d e Samba. A q u e l e e x i s t e n t e na p l a t é i a , que s e t r a n s f o r m-
a
v a num p a l c o d e v e r d a d e i r a s batalhas entre a policia e o p Ú b l-
i
co, e a q u e l e e x i s t e n t e na c r i t i c a j o r n a l í s t i c a , s u e não poupa
va a s a l e g o r i a s d a s Escolas, denominando-as de "barnboleanteç
monstrengos s o b r e t a b l a d o s d e c a r r o s d e s c o n j u n t a d o s " ~ 5 9 1A v i-
o
l ê n c i a da p o l i c i a , que atingia não s ó o p ú b l i c o mas também os
~ u í z e se a u t o r i d a d e s , unia-se v i o l ê n c i a do público, que i n v-
a ,
O q u e s e p e r c e b e é q u e em r e l a ç ã o ãs transformações -
o
c o r r i d a s nas Escolas de'samba, há uma g r a n d e p r e o c u p a ç ã o em se
encontrar os "culpados", e geralmente a c l a s s e média é p o s i c i-
o
n a d a como i n v a s o r a , e d i f i c i l m e n t e a s E s c o l a s d e Samba s ã o r-
e
c o n h e c i d a s como uma m a n i f e s t a ç ã o d e C u l t u r a P o p u l a r q u e a s c e-
n
deu v e r t i g i n o s a m e n t e d o s s u b ú r b i o s , o n d e e r a m m a n i f e s t a ç õ e s b a-
i
rristas, para serem o c e n t r o d e a t e n ç ã o do C a r n a v a l C a r i o c a .
Para a s o c i e d a d e b r a s i l e i r a a d é c a d a d e 6 0 f o i um pe
r?odo de grande turbulência polítuca que t e v e seu r e f l e x o no
campo c u l t u r a l . Durante e s t e p e r i o d o r a d i c a i s mudanças ocorre -
ram, incluindo a posse de dois Presidentes, um R e g i m e d e G o v e-
r
no P a r l a m e n t a r i s t a e o Golpe M i l i t a r d e 1964. Em 1 9 6 2 graves
problemas econÔmicos e s o c i a i s , que i n c l u i a m o aumento d a s po
p u l a ç õ e s u r b a n a s c u l m i n a r a m em p r e s s õ e s p o l í t i c a s q u e p o r sua
v e z geraram o s a c o n t e c i m e n t o s d e março d e 1964. H a v i a uma f o r t e
mobilização d a s o c i e d a d e em s u a s v á r i a s c a m a d a s , e os anseios
d e uma n o v a o r d e m s o c i a l d e t e r m i n a r a m o s u r g i m e n t o a e uma j u v e -
n
tude intelectualizada, i n s p i r a d a p e l o combate a o imperialismo -
a
m e r i c a n o e na d e f e s a s d o s e l e m e n t o s n a c i o n a i s .
O PCB, P a r t i d o Comunista B r a s i l e i r o c e n t r a l i z a v a e s s a
tendência nacionalistas, e o s jovens de"esquerdan voltavam seus
okhos para a C u l t u r a P o p u l a r e o s e g m e n t o d a s o c i e d a d e g e n é r i c-
a
mente denominado "povão". Esta juventude s e uniu a t r a v é s de e-
n
t i d a d e s p o l i t i c a s como a U N E , União Nacional d o s Estudantes,UME
u n i ã o M e t r o p o l i t a n a d o s E s - L u d a n t e s e UEE, U n i ã o E s t a d u a l d o s E-
s
tudantes, entre outras, propondo e n t r e o u t r a s c o i s a s , a R e f o-
r
ma U n i v e r s i t á r i a . A UNE, a p e s a r do não cumprimento d e s t a P
posta, s e a f i r m o u como uma d a s m a i s f o r t e s e r e p r e s e n t a t i v a s e -
n
t i d a d e s e s t u d a n t i s da década d e 60.
"A C u l t u r a P o p u l a r é, em s u m a , a t o m a d a de
consciência da realidade b r a s i l e i r a [...I
C u l t u r a P o p u l a r é p o r t a n t o a n t e s d e m a i s n-
a
da, consciência revolucionária." (601
Nivelar a s transformações do d e s f i l e d e n t r o d e p a r ;-
metros d e invasão e dominação nos parece d e s m e r e c e r , e s t a m a n-i
festação, que soub absorver o s elementos novos e estranhos as
suas origens, f a z e n d o i n c l u s i v e uma seleção daqueles realmente
negativos, como f o i o c a s o d o " p a s s o m a r c a d o " , coreografia r-
e
jeitada p e l o S a l g u e i r o na década d e 60.
Ao f a z e r m o s e s t e b r e v e h i s t ó r i c o d o s questionamentos
s o b r e a C u l t u r a P o p u l a r na década d e 60, nossa proposta é s-
i
t u a r a s E s c o l a s d e Samba n e s t e c o n t e x t o , e q u e num d a d o momento
voltou seu foco de observação para todos o s elementos que com
-
põem a Cultura Popular, que terminou por valorizar a s próprias
E s c o l a s d e Samba. O Golpe M i l i t a r d e 64 r e f o r ç o u esta a b e r t-
u
r a em d i r e ç ã o à s m a n i f e s t a ç õ e s p ú b l i c a s , v i s t o q u e com a d i t-
a
dura a s f o n t e s p o l í t i c a s de mobilização popular foram s u p r i m-
i
das, r e s t a n d o como c e n t r o s r e u n i d o r e s d e m a s s a s o f u t e b o l , C
E s c o l a s d e Samba e o s c u l t o s r e l i g i o s o s .
O r á p i d o a v a n ç o d o s m e i o s d e c o m u n i c a ç ~ od e masse
p r i n c i p a l m e n t e a TV, c o n d i c i o n a r a m um n o v o e n f o q u e d o desfil
d a s E s c o l a s d e Samba, n a s década d e 60 e 70, em q u e a transmi
são a n f v e l nacional do Desfile ampliou o s limites d e atuaçz
das Escolas, r o m p e n d o com o c i r c u i t o d o R i o d e J a n e i r o . E Õbvi
que a troca de informações e n t r e estes meios e a s Escolas C
S a m b a f o i um f a t o r e v i d e n t e , p i i s de espetáculo ~ Ü b l i c o r e g i-
o
nal, e l a s passaram a ter o "status" d e e s p e t á c u l o d e m a s s a , s- o
rnancJ o - s e a o f a t o d e q u e a s e m i s s o r a s pagavam p e l a
d o cj e s f i l e , q u e se t o r n o u ' p o r s u a v e z um p r o d u t o de
E na d e f i n i ç ã o d e " A r t e P o p u l a r " q u e e n c o n t r a m o s a-
s
p e c t o s q u e m a i s s e aproximam a o campo d e p r o d u ç ã o a r t í s t i c a d a s
E s c o l a s d e Samba:
No q u e s e r e f e r e a o c o n c e i t o d e A r t e P a r a a s Massas,
cabe aqui r e f l e t i r s e a i inves de s e r "pana" a s massas, o d e-
s
f i l e d a s E s c o l a s d e S a m b a n ã o s e r i a uma "Arte das N a s ç a s , como
um v e i c u l o d e m e n s á g e n s d e uma p r o d u ç ã o p r ó p r i a e autêntica.De-
ve-se lembrar que o Carnaval é um t e m p o d e l i b e r a l i d a d e , em'que
todas a s suas expressões são aceitas e ratificadas, sem q u e com
i s t o s e j a m c l a s s i f i c a d a s como p r o d u ç ã o artística, exceto o caso
d e m a n i f e s t a ç õ e s c a r n a v a l e s c a s como o C a r n a v a l d a s E s c o l a s de
Samba.
B e c k e r c o n c e i t u a a o b r a d e a r t e num s e n t i d o d e p r o d-
u
ç ã o c o l e t i v a q u e m u i t o se aproxima d a p r o d u ç ã o a r t i s t i c a d a s E-
s
c o l a s d e Samba e d o C a r n a v a l e s c o :
No q u e s e r e f e r e a o D e s f i l e e a o t r a b a l h o d o Carna
lesco, consideramos que "criação" no s e n t i d o q u e B e c k e r desc
1 6 3 1 BECKER,S.HOWARD, M u n d o s A r t i s t i c o s e T i p o s S o c i a i s , i n A r t
e Sociedade, 0p.cit.p. 9
v e s e r i a m u i t o m a i s no campo d e e x p r e s s ã o e m a n i f e s t a ç ã o c o l e t-
i
v a d e uma c u l t u r a , v i s t o que "fazer o carnaval" é também c r i a - l o
e a a u t o r i a do C a r n a v a l é p r i m o r d i a l m e n t e do C a r n a v a l e s c o , n
e-
q u a n t o q u e a a p r e s e n t a ç ã o d o d e s f i l e p o d e s e r v i s t a como uma
expressão c o l e t i v a do que e l e c r i o u .
No t r a b a l h o d o C a r n a v a l e s c o d e s t a c a - s e a principio o
f a t o d e q u e e l e é um c r i a d o r c o n t r a t a d o p a r a f a z e r um trabalho
especifico, com e t a p a s d e f i n i d a s e r e s u k t a d o s p r e v i s i v e i s q u a-
n
t o a sua apresentação. S a b e m o s c o m o uma E s c o l a d e S a m b a s e a p r-
e
s e n t a na Avenida p e l o s ' s e u s e l e m e n t o s p r é - o r d e n a d o s , q u e s ã o s u-
b
m e t i d o s a um r e g u l a m e n t o . O que não s e pode p r e v e r 6 justamente
a m a n e i r a c'omo a E s c o l a v i r a em s u a a p r e s e n t a ç ã o v i s u a l , que d-
e
pende da c r i a ç ã o do Carnavalesco e dos meios que e l e t e r á para
desenvolve-la.
( 6 6 1 BECKER, H W A R D S . i d e m . op.cit.p.13
[671 idem, op.cit.p.14
N ~ Op retendemos r o t u l a r o Carnavalesco no q u e s e r e f e -
re sua produção a r t i s t i c a , v i s t o que i s s o o l i m i t a r i a a uma
termilogia. Buscamos c o n c e i t o s que, s e n ã o s e a p l i c a m em sua
totalidade, p e l o m e n o s d e s c r e v e m como a produção a r t i s t i c a do
d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba p o d e ser enquadrada, como A r t e e
Cultura Popular, e como o C a r n a v a l e s c o pode ser r e l a c i o n a d o de
uma f o r m a o b j e t o v a a o m u n d o a r t i s t i c o n o q u a l t r a b a l h a .
A p r o d u ç ã o a r t i s t i c a .do c a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba
s e c a r a c t e r i z a p o r u m a a b e r t u r a d e l i n g u a g e m q u e t a n t o a d e t e r m-i
na como A r t e P o p u l a r , como a c a p a c i t a a e s t a r em o u t r o s c o n t e-
x
tos. P r o v a d i s t o f o i o r e c e n t e c o n v i t e d a C a r n a v a l e s c a R o s a M a g-
a
lhães para a p r e s e n t a r seu t r a b a l h o d o S a l g u e i r o na Quadrienal
de Teatro de Praga e na B i e n a l d e Arte d e S.Pau10, em 1 9 9 1 . C?=c
s i f i c a d a como e x p o s i ç ã o C e n o g r á f i c a , seu trabalho f o i pré-seli
onado e apresentado j u n t o a diversas correntes artisticas I
compuseram a B i e n a l de S.Paulo.
J o ã o Candido Galvão
Considerando que a B~?.neal d e Artes de S.Paulo é
i m p o r t a n t e e v e n t o d e Arte, envolvendo manifestaç6e.s artistic
d o mundo i n t e i r o , a presença do t r a b a l h o d e Rosa Magalhães 6
s i n a l de que o forgm rompidas a s f r o n t e i r a s e n t r e a a r t e E r u iJ i -
ta" e a a r t e "popular". A Bienal de S.Paulo a o se t o r n a r uma
I
exposição d e c a r á t e r mais amplo, r e a f i r m a a e x i s t e n c i a d e uma A -r
t e universal, perdendo seu c a r á t e r e l i t i s t a , onde a s diversas
manifestações a r t l s t i c a s podem c o n v i v e r num mesmo c o n t e x t o , i-
n
d e p e n d e n t e d o c a m p o em q u e f o r a m c r i a d a s . Curiosamente a s a l e g-
o
r i a s d e Rosa M a g a l h ã e s f o r a m c l a s s i f i c a d a s p e l a i m p r e n s a como
"instalações", uma m o d a l i d a d e q u e vem o c u p a n d o e s p a ç o s c a d a vez
maiores, mesmo e s t a n d o o t r a b a l h o d a C a r n a v a l e s c a classificado
como c e n o g r a f i a . Sua p r e s e n ç a da B i e n a l i n d e p e n d e d e classifi-
cações e rótulos, como - d e f i n e o C u r a d o r d a E x p o s i ç ã o :
J o ã o C a ~ d i d oG a l v ã o
O c o n t a t o e n t r e o C a r n a v a l d a s E s c o l a s d e Samba e
i z r a ~ a l h o d o s C a r n a v a l e s c o s com o u t r o s s e t o r e s a r t i s t i c o s n ã o
um f a t o n o v o . F e r n a n d o P i n t o já t e v e a l g u m a s d e s u a s alegori'
e x p o s t a s em g a l e r i a s d e a r t e ; Joãozinho T r i n t a f o i convidado
r a c o o r d e n a r uma s a l a e s p e c i a l s o b r e C a r n a v a l num m u s e u d a B
g i c a e a E s c o l a d e Samba R o c i n h a t e m p r o m o v i d o c o n c e r t o s sin.
nicos junto com a a p r e s e n t a ç ã o d e s u a B a t e r i a n o m o r r o d a Ro8
nha. E s t e r e l a c i o n a m e n t o n ã o p o d e s e r i n t e r p r e t a d o como uma "e
t i z a ç ã o " do Carnaval, e s i m como uma c o n s e q u ê n c i a n a t u r a l d e SI
u n i v e r s a l i z a ç ~ oc o m o m a n i f e s t a ç ã o a r t í s t i c a p o p u l a r .
O i n t e r e s s e p e l a s E s c o l a s d e Samba n ã o s e l i m i t o u
-
a
exposição das Alegorias, mas também f o i f e i t o um c o n v i t e para
que o Salgueiro s e apresentasse, n o s mesmos m o l d e s d o s eventos
t e a t r a i s e "performances" que fizeram p a r t e da Exposição, não I
v e n d o no e n t a n t o nenhuma r e s p o s t a .
J o ã o Candido Galvão
E s t e s p r o b l e m a s d e m o n s t r a m q u e h á uma r e s i s t ê n c i a c
alguns dirigentes, no s e n t i d o d e v a l o r i z a r o t r a b a l h o reali;
do por s e u s Carnavalescos, mesmo q u a n d o a p r ó p r i a E s c o l a d e SE
b a 6 p o s t a e m evidência. E s t a a t i t u d e , q u e não pode s e r consic
r a d a c o m o uma r e g r a g e r a l , d e m o n s t r a q u e a i n d a e x i s t e um cerl
distanciamento entre o s dirigentes e o s Carnavalescos, no senl
d o d e q u e o t r a b a l h o p o r e l e s r e a l i z a d o s t e n h a um v a l o r e x t r i n :
co àquele que representa no D e s f i l e .
A i m p o r t â n c i a d a s E s c o l a s d e S a m b a é uma r e a l i d a d e i-
n
constestável, bem c o m o a p r e s e n ç a d o C a r n a v a l e s c o , o trabalho
por e l e realizado e todas a s transformações que resultaram nos
D e s f i l e s como s ã o a p r e s e n t a d o s a t u a l m e n t e . Esta manifestação que
chega a o s s e u s 70 anos d e e x i s t e n c i a , a t r a v é s das década perdeu
seu cunho d e marginalidade e improviso, nacionalizando-se e i-
n
ternacionalizando-se como g r a n d e e s p e t á c u l o e turistico,
a i n d a q u e c o n t i n u e em e s s e n c i a a s e r uma m a n i f e s t a ç ã o d e C u l t-
u
r a Popular, uma F e s t a p ú b l i c a , com a a t i v a p a r t i c i p a ç ã o d o p o v o .
Do a n o n i m a t o d o s 3 6 4 d i a s d o a n o p a r a o e s t r e l a t o dos
90 rninuotos do Desfile, a s pessoas, independente de sua classe,
r a ç a e nacionalidade continuam a v e s t i r suas f a n t a s i a s , que sem
-
p r e t e r ã o um a l t o c u s t o , ou c o n t i n u a r a m a c o m p r a r i n g r e s s o s p a r
a s s i s t i r sua Escola d e s f i l a r . A importância do d e s f i l e d a s E s c-
o
l a s d e S a m b a e d o C a r n a v a l e s c o n ã o r e s i d e em c l a s s i f i c a ç Õ e s cul
turais e artisticas, m a s em s u a e s s e n c i a d e f e s t a p o p u l a r qu
conquistou espaços e multidões.
A e x p e r i ê n c i a de t r a b a l h a r como C a r n a v a l e s c a d e uma E-
s
c o l a d e Samba f o i um s o s p o n t o s d e p a r t i d a p a r a meu i n t e r e s s e s-
o
b r e o tema desta Dissertação. Tendo v i v e n c i a d o este processo d-
u
r a n t e onze meses pude compreender a s p e c t o s que só a prática prc
fissional oferece, embora t e n h a s i d o a minha p r i m e i r a e a t é h o j e
Única experiência, p e l a r i q u e z a de informações e descobertas nã
posso d i z e r que f o i a Ú l t i m a , e em t o d o s o s sentidos f o i Par
m i m uma g r a n d e l i ç ã o de vida.
Em a b r i l S e 1 9 8 9 f o m o s c o n t r a t a d a s , eu e D e n i s e Monte
r o Guimarães, m i n h a mãe, p a r a f a z e r m o s o c a r n a v a l da U n i d o s d
Vila Santa Tereza, E s c o l a d e Samba f u n d a d a em 2 0 12 1956, do
b a i r r o s de C o e l h o N e t o e Rocha M i r a n d a , no s u b ú r b i o do R i o de J
neiro. Em n o s s o p r i m e i r o c o n t a t o com o P r e s i d e n t e e o V i c e - P r e s
dente, ambos e x p u s e r a m a s i t u a ç ã o da E s c o l a , uma E s c o l a pequen
e sem r e c u r s o s f i n a n c e i r o s , que s u b i u p a r a o Grupo I1 n o a n o a
terior com o e n r ê d o q u e h o m e n a g e a v a o c a n t o r J o r g e B e n . A propo
t a era fazer um c a r n a v a l "de manutenção", ou seja, que mantive
se a E s c o l a n e s t e Grupo, sem g r a n d e s p r e t e n s õ e s ao t i t u l o e cie
t e da f o r ç a de Escolas maiores e de m a i o r p o t e n c i a l f i n a n c e i r o .
C 6 7 1 Samba e n r ê d o d a U n i d o s d e V i l a S a n t a T e r e z a , c a r n a v a l d
1 9 9 0 , " A B e l e z a d a V i l a , com P a u l i n h o d a v i o l a 2 P o e s i a "
lhido o c a n t o r e compositor Paulinho da Viola.
Meu p r i m e i r o p a s s o f o i p o r t a n t o p e s q u i s a r s o b r e a vi-
da e a obra d e s t e a r t i s t a , o q u e i n c l u i u uma e n t r e v i s t a com O
No mês d e o u t r o f o r a m i n i c i a d o s o s c o r t e s d e s a m b a ,
c o m o já s a b i a m o s d e s d e o i n i c i o , f o m o s i n c l u i d a s na ~omissã
Julgadoras, i n s t r u i d a s para que trouxessemos mais duas pessoa
d e f o r a da Agremiação, q u e i n d i c a r i a o q u i n t o membro d o J u r i . C o
v i d e i então duas amigas, a Carnavalesca Liana S i l v e i r a e a Sra
Maria J O S ~B erto, que tiveram s e u s nomes a p r o v a d o s p e l a D i r e t o -
r i a da Escola. Um J u r i c o n s t i t u i d o s ó d e m u l h e r e s , o q u e não d e
xou d e c a u s a r s u r p r e s a na E s c o l a e sobretudo entre o s composit~
res
D u r a n t e t o d o o tempo q u e d u r o u a e s c o l h a do samba e-
n
rêdo, n o s s o t r a b a l h o com o c a r n a v a l f i c o u r e l a t i v a m e n t e parado
p o r n ã o t e r m o s um l o c a l p a r a i n s t a l a r o B a r r a c ã o d a E s c o l a , e tam
-
bém p o r q u e a p r i m e i r a p a r c e l a da subvenção não havia sido paga,
o u u e s ó f o i f e i t o no mes d e novembro.
O c o n t a t o com a c o m u n i d a d e d a E s c o l a e r a f e i t o na quz
dra ae ensaios, a t r a v é s a a s Festas que participávamos, incluindo
o s c o r t e s d e Samba, e d e s t a forma conhecemos a s pessoas mais a-
n
t i g a s da Agremiação, s e u s f u n d a d o r e s e p e s s o a s q u e d e s f i l a v a m c-
o
mo d e s t a q u e s . Vovó L u r d e s e r a a baiana mais antiga, e tinha uma
importância e n o r m e na E s c o l a , s e m p r e n o s t r a t a n d o com c a r i n h o e
consideração, e f o i com m u i t a e m o ç ã o q u e r e c e b e u sua f a n t a s i a da
destaque, em q u e r e p r e s e n t a r i a a M a n g u e i r a n o e n r ê d o p r o p o s t o .
E s t e p r o c e s s o d e conhecimento d a s p e s s o a s f o i fundamt
t a l para nosso trabalho, p o i s e r a p r e c i s o romper o distanciamel
t o e x i s t e n t e e n t r e a comunidade e a s "novas" Carnavalescas,
mesmo f o r m a l m e n t e c o n t r a t a d a s , e r a n e c e s s á r i a a a c e i t a ç ã o d e nc
sa presença para o b t e r a colaboração da comunidade e o envol\
m e n t o d e s t a com o c a r n a v a l . I s t o porque é muito d i f i c i l para
C a r n a v a l e s c o f a z e r um C a r n a v a l sem q u e a E s c o l a e s t e j a e f e t i v a
m e n t e e n v o l v i d a com e l e , em t o d o s o s s e n t i d o s .
Nosso c o n t r a t o s ó f o i a s s i n a d o no f i n a l d e setembrc
d e p o i s d e e x t e n s a s n e g o c i a ç õ e s com r e l a ç ã o a o p r e ç o q u e c o bi
riamos e a forma d e pagamento. De i n i c i o f o i c o n s i d e r a d o um p1.e
ço muito a l t o , mas q u e f o i a c e i t o m e d i a n t e o p a r c e l a m e n t o a t é
fim dos trabalhos. Não e r a um p r e ç o m U i t o a l t o , e do d i n h e i r o i
-
cebido investimos muito ajudando a Escola, e em c o n s e q u e n c i a de
suas dificuldades financeiras, a Última parcela não nos f o i pa
ga *
No mês d e d e z e m b r o h o u v e uma g r a v e c r i s e p o l i t i c a r
D i r e t o r i a da Escola, c r i s e e s t a prenunciada pela f a l t a de org
nização e falhas administrativa, que s e justificavam pela disl
t a pelo poder por duas facções dentro da Escola. Numa tumultuada
r e u n ~ ã od a D i r e t o r i a , nada menos q u e nove d i r e t o r e s , entre eles
t r ê s i n t e g r a n t e s d a C o m i s s ã o d e C a r n a v a l , d e s l i g a r a m - s e d e f i n i t-i
vamente da E s c o l a , transferindo-se p a r a a União d e Rocha Miranda
nossa " c o n c o r r e n t e " no b a i r r o . E s t e s i n t e g r a n t e s da Comissão de
Carnaval eram e n c a r r e g a d o s do c a d a s t r o d a s Alas, e ficaram com
todo o material já p r e e n c h i d o , m e n o s , é claro, os figurinos.
No i n í c i o d e j a n e i r o d e 1 9 9 0 o P r e s i d e n t e d a E s c o l a , -
a
t r a v é s d e u m c o n t a t o com o s D i r i g e n t e s d a E s c o l a d e S a m b a A r r a-
n
co do Engenho d e D e n t r o , c o n s e g u i u numa E s c o l a M u n i c i p a l deste
b a i r r o a a u t o r i z a ç ã o p a r a u t i l i z a r a q u a d r a d e e s p o r t e s p a r a i n-
s
t a l a r o Barracão da Escola. Não e r a o l o c a l m a i s a d e q u a d o , visto
q u e t r a b a l h a k o s em p l e n o p e r i o d o l e t i v o d e a u l a s , mas f o i o ú n-
i
co l o c a l conseguido, e a e l e tivemos de nos adaptar.
Como d i s s e m o s n o i n i c i o , a E s c o l a não t i n h a r e c u r s o s
a q u e l e s g e r a d o s p e l a s f e s t a s e e n s a i o s mesmo com a s u b v e n ç ã o n;
eram o b a s t a n t e p a r a a g i l i z a r o s p r e p a r a t i v o s n e c e s s á r i o s pa:
o carnaval. A m e n o s d e d o i s m e s e s d o D e s f i l e e s t á v a m o s sem C,
p i n t e i r o e sem F e r r e i r o , e r e c o r r i aos conhecimentos de Liai
S i l v e i r a e Maria Augusta Rodrigues, q u e i n d i c a r a m um p r o f i s s i o
na1 que por s i n a l t r a b a l h a v a p a r a v á r i a s E s c o l a s a o mesmo temp(
no P a v i l h ã o d e S . C r i s t o v ã o .
A r t i c u l á v a m o s n o s s a a ç ã o no s e n t i d o d e c o l a b o r a r m o s o
máximo p o s s i v e l p a r a q u e o C a r n a v a l f o s s e r e a l i z a d o , tentando si
A t r a v é s d o J o r n a l i s t a J o s é C a r l o s N e t t o entramo's em
c o n t a t o com o P r e s i d e n t e d a P o r t e l a , Sr. C a r l i n h o s Maracanã,
auem a p r e s e n t a m o s n o s s o s f i g u r i n o s e a l e g o r i a s e e x p l i c a m o s
d i f :i c u l d a d e ç a r a v e s s a d a s p e l a E s c o l a . . D e l e r e c e b e m o s m a t e r i a i ci e
uma a j u d a f i n a n c e i r a q u e S Õ recebemos quase 2s v é s p e r a s d o cl e-
s
file.
A semana a n t e r i o r a o d e s f i l e f o i m u i t o m a i s problemá
ca, p o i s n o s s o b a r r a c ã o n ã o m a i s c o n t a v a com a e q u i p e d e Carp
ia e Ferragem, v i s t o que abandonaram a Escola por terem c
l i d o um t r a b a l h o em o u t r a A g r e m i a ç ã o . Apesar de tudo o Pre
d e n t e c o n s e g u i u nova e q u i p e d e c a r p i n t e i r o s e f e r r e i r o s , e + j
com o t e m p o m u i t o r e d u z i d o d e m o s p r o s s e g u i m e n t o ã d e c o r a ç ã o do
carros prontos, enquanto o s r e s t a n t e s eram a p a r e l h a d o s .
No d i a d o D e s f i l e , ainda sem o A b r e A l a s p r o n t o , os
c a r r o s foram transportados para a Avenida, com uma surpresa, h-
a
v i a m s i d o c o l o c a d o s em d i r e ç ã o c o n t r á r i a 2 p i s t a . Sem t e r p e s s-
o
a s para vigia-los, e n c o n t r e i o s c a r r o s sem m u i t o s d e s e u s e l e m e n
tos decorativos, r o u b a d o s em p l e n a c o n c e n t r a ç ã o d o d e s f i l e .
Do p r o j e t o i n i c i a l d e 2 4 A l a s e 8 c a r r o s a l e g o r i c o s ,
que levamos para a Avenida foram Quatro alegorias e o i t o a1
s e n d o q u e a E s c o l a c o n t o u c o m um r e c u r s o s m u i t o u s a d o d e forma
não o f i c i a l p e l a s E s c o l a s d e Grupos i n f e r i o r e s , o do"enxertol' d e
Alas. Mediante p e d i d o do P r e s i d e n t e da P o r t e l a , doze Alas daq
l a Agremiação aumentaram o c o n t i n g e n t e d e d e s f i l a n t e s de nos
Escola, q u e a l c a n ç o u um n ú m e r o d e p e l o m e n o s 7 0 0 p e s s o a s . Dian
deste recurso, n ã o h a v i a como s e g u i r o R o t e i r o p r o p o s t o a n t e r i
e, e junto com o s D i r e t o r e s d e H a r m o n i a , da nossa Escola
ortela, armamaos o D e s f i l e d e n t r o d a s c o n d i ç õ e s que s e ap
avam.
Apesar de todos 07 p r o b l e m a s a E s c o l a e n t r o u na A v e n-
i
da, e haviam p e l o menoi uns t r i n t a "Diretores", muitos deles t-
o
talmente desconhecidos para mim, mas q u e no momento ' s e a p r e s e-
n
taram e ainda fizeram muitas c r i t i c a s . C r i t i c a s e s t a s t a m b é m f e-
i
t a s pelo antigo Carnavalesco, que f o i 2 Avenida "prestigiar" sua
antiga Escola.
O t r a b a l h o do Carnavalesco, p o r m a i s bem e s t r u t u r a d o
planejado que s e j a , depende d e s t e s f a t o r e s básicos - administ,
ção, comunidade e r e c u r s o s f i n a n c e i r o s - independente do Grul
a que pertençam, e quanto mais s e d e s c e na e s c a l a híerárqu i
c
mais graves s e tornam o s problemas que a s Escolas enfrentam,
consequentemente seus Carnavalescos.
Nosso t r a b a l h o na U n i d o s d e V i l a d e S a n t a T e r e z a nos
c o l o c o u em c o n t a t o com o u n i v e r s o d e p r o b l e m a s q u e a t i n g e m as
E s c o l a s de Grupos i n f e r i o r e s ,
num u n i v e r s o d e r e a l i d a d e bem d i f - e
r e n t e daquela que depois constatamos ao e n t r e v i s t a r o s C a r n a v-
a
l e s c o s do Grupo E s p e c i a l . Apesar das diferenças, a opiniáo ge
r a l é a mesma q u a n t o a o s a l á r i o , e o mito d e que qualquer Escola
d e Samba p a g a "rios de dinheiro" para seus Carnavalescos vale
para todas elas.
I n d e p e n d e n t e d o Grupo ou E s c o l a p a r a a q u a l t r a b a l h e
Carnavalesco e s t a r á s u j e i t o a estas pressões, e o seu esquema -
U
Samba E n r e d o d a U n i d o s d e V i l a S a n t a T e r e z a , c a r n a v a l
1 9 9 0 " A B e l e z a d a V i l a , com P a u l i n h o d a V i o l a Poesia"
5.6.2 - JULGANDO O D E S F I L E D O GRUPO ESPECIAL
"MOCIDADE É D E N O V O A MELHOR
A E s c o l a d e P a d r e M i g u e l f o i a p o n t a d a como a
melhor do Carnaval. S e t e do 1 0 jurados -con
vidados pelo J o r n a l do B r a s i l para a v a l i a r Õ
d e s f i l e n o S a m b Ó d r o m o , c o n s i d e r a r a m e x c e p c i-
o
na1 a e x i b i ç ã o da Mocidade Indenpendente de
P a d r e M i g u e l . Em s e g u n d o l u g a r , e m p a t a d a s , f i
caram P o r t e l a e S a l g u e i r o . Na o p i n i ã o do;
i n t e g r a n t e s d o j ú r i - p r o f i s s i o n a i s d e d i v e- r
s a s á r e a s q u e a c o m a p n h a r n o C a r n a v a l há m u-i
t o s a n o s -, a p i o r a p r e s e n t a ç ã o f o i a da
G r a n d e R i o , d e Duqe d e C a x i a s . " ( 6 9 1
Em 1 9 9 1 , quando r e a l i z a v a a pesquisa d e c a m p o e n t r e v i-
s
tando os Carnavalescos para esta pesquisa, conheci a repórter c
.jornal do B r a s i l , Irany Tereza, que i n t e r e s s a d a p e l o tema sob]
a 1 eu e s t a v a escrevendo, realizou uma reportagem sobre o :
o, publicada neste Jornal. Alguns d i a s mais t a r d e , atrávi
de outra reporter, f u i convidada a p a r t i c i p a r do J u r i JB, ass:
t i n d o o d e s f i l e d a s E s c o l a s d e Samba d o G r u p o E s p e c i a l n o s do:
d i a s de sua apresentação.
Um d o s a s p e c t o s q u e l o g o chamou a a t e n ç a Õ f o i a org
nização p e r f e i t a d a s e t a p a s do d e s f i l e , o n d e nenhuma E s c o l a a t r
sou sua e n t r a d a na Avenida, controladas pelos dirigentes C
n o m e t r a g e m f o i um f a t o r d e t e n s ã o e l e v a d a , em q u e a l g u m a s Esc
l a s devido a o seu tamanho, terminavam por d e s f i l a r correndo, c-
o
mo a c o n t e c e u com a u n i ã o d a I l h a , muito aplaudida por terminar o
d e sf i l e f a l t a n d o segundos para o prazo f i n a l . Outras, como a M E
gueir a , em c e r t o s m o m e n t o s q u a s e p a r a v a m n a p i s t a , t e n t a n d o CL
A e n t r a d a d e uma E s c o l a d e S a m b a n a A v e n i d a é sempre
muito emocionante, precedida de fogos multicoloridos e dos g r-i
t o s da multidão que j á no f i n a l d a p i s t a a g u a r d a a n s i o s a m e n t e a
passagem da Escola. P o r t e r a s s i s t i d o o d e s f i l e no s e t o r d a Apg
teose, nas cadeiras de pista, f i q u e i n o mesmo n í v e l d o s d e s f-
i
lantes, e 6 surpreendente a vibração que a Escola passa para o
público, seja qual f o r a sua d i s t â n c i a . M a s d e o n d e e u me e n c o-
n
t r a v a pude a v a l i a r a grandiosidade d e s t e t r a b a l h o e deste e s p-
e
táculo, q u e n a q u e l e m o m e n t o s e t r a d u z i a em e m o ç ã o p u r a .
Sem d ú v i d a , um d o s c r i t é r i o s q u e t e m m u i t o p e s o 6 o (
Dos c a r r o s a l t i s s i m o s , em q u e a b a i l a r i n a Ana B o t a f o g o
sambava d e s a p a t i l h a s d e B a l é , e em o u t r o d e g r a n d e b e l e z a do
qual saiam bolhas d e sabão, na i m p r e s s i o n a n t e Mocidade I n d e p e-
n
d e n t e de P a d r e Miguel.
co.
O campo d e p e s q u i s a oferecido pelo carnaval das
E s c o l a s d e Samba é e x t r e m a m e n t e r i c o e c o m p l e x o , passível de
v á r i a s a n á l i s e s e r e l e i t u r a s que determinam novas reflexões.
A s s i m t a m b é m a c o n t e c e com o C a r n a v a l e s c o .
A t a r e f a d e r e u n i r t o d o s o s d a d o s p o s s i v e i s p a r a d-
e
terminarmos o p e r f i l d e s t e p r o f i s s i o n a l s e apresentou como
um universo i l i m i t a d o de informações, e consideramos que, pg
r a uma incursão i n i c i a l n e s t e tema, a presente pesquisa reu
n i u o s e l e m e n t o s n e c e s s ~ r i o sp a r a uma r e f l e x ã o o b j e t i v a .
Ao s i t u a r m o s n o C a r n a v a l e s c o no s e u t e m p o e em s u a
história, refletimos sobre a sua importância não só p a r a as
r--
o l a s d e Samba, m a s c o m o p e r s o n a g e m c e n t r a l d e um p r o c e s s o
í s t i c o sem p a r a l e l o n a ~ i s t ó r i ad a A r t e B r a s i l e i r a e no
contexto das manifestações de cultura popular. Z
i
.
Um p r o f i s s i o n a l p o l i v a l e n t e c u j a s r e s p o n s a b i l i d a d e s
não s e l i m i t a m 3 p u r a c r i a ç ã o a r t í s t i c a , mas s e e s t e n d e
- a.s
d i v e r s a s i n s t a n c i a s d a s E s c o l a s d e Samba, não p e r d e c o n t u d o
o seu aspecto de criador, d e manipuladõr de essências, f o-
r
mas e t e m a s , em m e n s a g e n s q u e c o n f i g u r a m a v i t a x i d a d e d o c a r -
naval carioca
Ao p e r g u n t a r m o s q u e p r o f i s s ã o é esta, perguntamos
quem é o C a r n a v a l e s c o , p o r q u e e l e s u r g i u e p a r a quem ele
f a z o c a r n a v a l d e uma E s c o l a d e S a m b a . Sua p r e s e n ç a 6 tão
i m p o r t a n t e que não pode s e r desvinculada dos d e s f i l e s de E-
s
c o l a s d e Samba, p r i n c i p a l m e n t e no q u e s e r e f e r e às Últimas
três décadas. E sua presença é t ã o j u s t i f i c a v e l que a n t e r i o r
a s E s c o l a s d e Samba, já o s Ranchos Carnavalescos e a s G r a-
n
d e s S o c i e d a d e s c o n t a v a m com e l a , s o b a denominação de " T-
~ C
nicos".
Ao r e f l e t i r m o s s o b r e a s t r a n s f o r m a ç õ e s do desfile,
não podemos e s q u e c e r q u e o c a s a l Nery, Fernando Pamplona, J-
o
ãozinho T r i n t a e Fernando Pinto foram grandes inovadores, em
s u a s e x p e r i ê n c i a s a u d a c i o s a s q u e f o r a m a b s o r v i d a s no p r o c e-
s
so d e execução do c a r n a v a l .
BIBLIOGRAFIA
3. A M A R A L , A . A r a c y . - A n o s 6 0 , d a A r t e em F u n ç ã o d o C o l e t i v o à
Arte d e G a l e r i a , i n A r t e P a r a ~ u E ? , s ã oP a u l o , Livraria
Nobel S.A.. 1984.
4. ARANTES, A n t o n i o A u g u s t o . - O Q u e E C u l t u r a P o p u l a r ? , R i o de
J a n e i r o , E d i t o r a B r a s i l i e n s e , 1990.
10. BECKER, H o w a r d S . - M u n d o s A r t i s t i c o s e T i p o s S o c i a i s , i n -
A r
t e e Sociedade, Ensaios d e Sociologia da Arte, Rio d e J-
a
neioro, Zahar E d i t o r e s , 1977.
12. CABRAL, S é r g i o . -
A s ' ~ s c o 1 a sd e S a m b a , o q u e , q u e m , c o m o , q u a n -
do e porque,Rio de Janeiro, Editora Fontana s/d.
13. CANCLINI, N e s t o r G a r c i a . - A S o c i a l i z a ç ã o d a A r t e , T e o r i a e
p r á t i c a r a a ~ m é r i c aL a t i n a , S . P a u l o , E d i t o r a C u l t ~ i x ~ 1 9 8 4 .
14. -- - A s C u l t u r a s P o p u l a r e s no C a p i t a l i s m o , S.Paulo, E d-
i
t o r a B r a s i l i e n s e , 1982.
16. CARNEIRO, E d s o n -
Folguedos Tradicionais, R i o d e J a n e i r o , E d-
i
çÕes Funarte/INF, 1982
17. - C a r t a d o Samba i n F o l g u e d o s T r a d i c i o n a i s , Rio de
J a n e i r o , Edições Funarte/INF, 1982.
18. COSTA, H a r o l d o . - S a l g u e i r o : A c a d e m i a d o S a m b a , R i o d e J a n e-
i
r o , E d i t o r a Record, 1984.
20. EFEGE, J o t a . - F i g u r a s e C o i s a s d o C a r n a v a l C a r i o c a , R i o de
Janeiro, Edições Funarte,l982.
21. -
Ameno Resedá, O Rancho Que F o i Escola, Rio de
Janeiro, Editora Letras e Artes,1965.
30. MEDEIROS DE C A R V A L H O , L u i z F e r n a n d o . - I s m a e l S i l v a , S a m b a e
~ e s i s t ê n c i a . R i o d e J a n e i r o . L i v r a r i a J o s é O l v m ~ i oE d i t o
r a , 1980.
31. MOCIDADE 6 De N o v o a M e l h o r , J u r i J B , C a r n a v a l , J o r n a l do
B r a s i l , Rio d e Janeiro,l3/2/91.
32 M O N E R ~ , M a r i u c h a . - " S a l g u e i r o , Um S o n h o d e 1 6 A n o s W , C a r d e r - .
Cidade, Rio d e J a n e i r o , J o r n a l do B r a s i l , 8/1/02.
38. R U I Z , J o ã o A l v a r o . - M e t o d o i o g i a C i e n t i f i c a , ~ u i ap a r a E f i -
c i ê n c i a n o s E s t u d o s , S ã o P a u l o , E d i t o r a A t l a s S.A.1979.
39. TEREZA, I r a n y . - C a r n a v a l e s c o s e T o r n a P r e o c u p a ç ã o ~ c a d ê m i -
-c a , i n J o r n a l do B r a s i l , l"aderno, Rio d e J a n e i r o , RJ.
10/2/91
40 VALENÇA, Rache1 & SUETBNIO - S e r r a , S e r r i n h a , S e r r a n o , O Im
p g r i o d o S a m b a , R i o d e J a n e i r o , E d i t o r a J o s e O l y m p i o S.A.
1981.
41. V E R A , Armando A s t i . - M e t o d o l o g i a d a P e s q u i s a científica
Porto Alegre, Editora Globo,1979.
47. ACES, A s s o c i a ç ã o d o s C a r n a v a l e s c o s d e E s c o l a s d o R i o d e J-
a
n e i r o . E s t a t u t o S o c i a l , R i o d e J a n e i r o , ACES,1987.
48. P u b l i c a ç ã o n o O i a r i o O f i c i a l , ACES, D . 0 , E s t a d o dc
Rio d e J a n e i r o , 27/6/90,ANOXVI,NQ121,Parte V F1.19.
51. Max L o p e s C a r n a v a l e s c o d a U n i d o s do V i r a d o u r o
Alexandre Louzada C a r n a v a l e s c o da C a p r i c h o s o s d e P i l-
a
res
67. Renato Lage C a r n a v a l e s c o d a M o c i d a d e I n d e p e n d e-
n
t e d e Padre Miguel
68. Lilian Rabello C a r n a v a l e s c a da Mocidade Independen
t e de Padre Miguel e P r e s i d e n t e dã
Associação dos Carnavalescos de E-
s
c o l a s d e S a m b a - ACES
69. E r n e s t o Nacimento Carnavalesco da Mangueira
72. M a r i a A u g u s t a R o d r-
i Carnavalesca
gues
73. F e r n a n d o Parnplona Carnavalesco
E s t e s d e p o i m e n t o s e s t ã o g r a v a d o s em F i t a Cassete
t o t a l i z a n d o o tempo d e 30 C t r i n t a l h o r a s d e e n t r e v i s t a s g r a v a d a
no p e r í o d o d e j a n e i r o d e 1 9 9 1 a s e t e m b r o d e 1 9 9 1 . E n c o n t r a m - - s
a r q u i v a d o s n o e n d e r e ç o : R u a CambaÚba 7 8 5 / 3 0 2 , I l h a d o G o v e r n a d o
Rio d e J a n e i r o , 5 d i s p o s i ç ã o para c o n s u l t a , e constituem mater
a1 fonográfico desta Dissertação.
O ~ i d e od e a p r e s e n t a ç ã o c o n t é m b r e v e s d e p o i m e n t o s
t r e c h o s d e d e s f i l e s d a s E s c o l a s d e Samba d o G r u p o E s p e c i a l , be
como o u t r o s e l e m e n t o s r e f e r e n t e s a o a s s u n t o a n a l i s a d o , e n c o n t r a
d o - s e a r q u i v a d o n o mesmo l o c a l d a s F i t a s C a s s e t e e c o n s t i t u i n d o
m a t e r i a l Audio V i s u a l d e s t a p e s q u i s a .
O s S l i d e s a p r e s e n t a d o s fazem p a r t e do a c e r v o d e d
c u m e n t a ç ã o d e s t a p e s q u i s a , e e s t ã o a r q u i v a d o s n o mesmo l o c
elementos s u p r a - c i t a d o s . Todos e s t e s m a t e r i a i s pertecem 2
ra desta Dissertação.
R E F E R E N C I A S B I B L I O G R ~ F I C A S PARA I L U S T R A-
ÇÕES DE FOTOS
CAPITULO I11
~ á g .1 9 4 : F o t o d o B a r r a c ã o d o I m p é r i o S e r r a n o , idem p.15.
Pág. 195: Foto do Barracão da Beija Flor, Ricardo Mello, C a d e-
r
no C a r n a v a l 91, 10/2/91, p.11, Rio d e Janeiro, O G l-
o
bo.
Pág. 196: Foto do Barracão da Unidos da T i j u c a , Ricardo Mello,
lP Caderno, O Globo, 12/1/92, p.21,Rio de Janeiro, O
Globo.
Pág. 196: Foto do Barracão da Unidos da T i j u c a , idem.p.21.
Pág: 204: F o t o d o D e s f i l e d a ~ s t á c i od e sã, "O S u p r e s h o w d o Sarf
ba", Fatos e Fotos Gente, nP1239, 20/2/91.Rio de
neiro, Bloch Editores.
205: Foto da hguia da P o r t e l a , F a t o s e F o t o s Gente n'
Ano X X , 8 / 3 / 8 2 , p.37, Rio d e Janeiro Bloch Editei,,.