QUESTÕES DE VESTIBULAR : VANGUARDAS EUROPEIAS

As vanguardas europeias foram um conjunto de expressões artísticas que despontaram dentro do movimento
modernista Europeu no início do século XX.

Esse é um tema bastante abordado em concursos, vestibulares e provas do Enem.

Por isso, trazemos 15 questões comentadas - algumas que já caíram em exames e outras elaboradas por nós -
a fim de que você teste seus conhecimentos sobre esse assunto tão importante na História da Arte.

Vamos lá?

Questão 1
(Fuvest /2019)

Esta imagem é a reprodução de:

a) uma pintura impressionista, marcada por pinceladas soltas e pela temática da emigração americana para o
continente europeu.
b) um mosaico cubista, caracterizado pelas formas geométricas que procuram salientar a esperança daqueles
que se dirigem para terras estrangeiras.
c) uma pintura expressionista, que reforça o sofrimento dos que se deslocavam em um contexto de
perseguições e intolerâncias.
d) um painel surrealista, que procurava destacar o subconsciente atormentado daqueles que deixavam seus
locais de origem.
e) uma pintura futurista, influenciada pelas referências de modernização tecnológica características da
primeira metade do século XX.

Questão 2
(Unifesp/2018)

O Surrealismo buscou a comunicação com o irracional e o ilógico, deliberadamente desorientando e

reorientando a consciência por meio do inconsciente.
Fiona Bradley. Surrealismo, 2001

Verifica-se a influência do Surrealismo nos seguintes versos:

a) Um gatinho faz pipi.

Com gestos de garçom de restaurant-Palace
Encobre cuidadosamente a mijadinha.
Sai vibrando com elegância a patinha direita:
– É a única criatura fina na pensãozinha burguesa.

(Manuel Bandeira, “Pensão familiar”.)

b) A igreja era grande e pobre. Os altares, humildes.

Havia poucas flores. Eram flores de horta.
Sob a luz fraca, na sombra esculpida
(quais as imagens e quais os fiéis?)
ficávamos.

(Carlos Drummond de Andrade, “Evocação Mariana”.)

c) Nunca me esquecerei desse acontecimento

na vida de minhas retinas tão fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
no meio do caminho tinha uma pedra.

(Carlos Drummond de Andrade, “No meio do caminho”.)

d) E nas bicicletas que eram poemas

chegavam meus amigos alucinados.
Sentados em desordem aparente,
ei-los a engolir regularmente seus relógios
enquanto o hierofante armado cavaleiro
movia inutilmente seu único braço.
(João Cabral de Melo Neto, “Dentro da perda da memória”.)

e) – Desde que estou retirando

só a morte vejo ativa,
só a morte deparei
e às vezes até festiva;
só morte tem encontrado
quem pensava encontrar vida,
e o pouco que não foi morte
foi de vida severina.

Questão 3
(Enem/2010)

Após estudar na Europa, Anita Malfatti retornou ao Brasil com uma mostra que abalou a cultura nacional do
início do século XX. Elogiada por seus mestres na Europa, Anita se considerava pronta para mostrar seu
trabalho no Brasil, mas enfrentou as duras críticas de Monteiro Lobato. Com a intenção de criar uma arte
que valorizasse a cultura brasileira, Anita Malfatti e outros artistas modernistas:

a) buscaram libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias, valorizando as cores, a originalidade
e os temas nacionais.
b) defenderam a liberdade limitada de uso da cor, até então utilizada de forma irrestrita, afetando a criação
artística nacional.
c) representavam a ideia de que a arte deveria copiar fielmente a natureza, tendo como finalidade a prática
educativa.
d) mantiveram de forma fiel a realidade nas figuras retratadas, defendendo uma liberdade artística ligada à
tradição acadêmica.
e) buscaram a liberdade na composição de suas figuras, respeitando limites de temas abordados.

Questão 4
(Enem/2011)
 G
uernica, Espanha - 10 de outubro de 2015: Uma parede de azulejos em Gernika lembra o bombardeio
durante a Guerra Civil Espanhola. Picasso, Pablo. Guernica (1937). Fotografia. Tichr/Shutterstock.com
O pintor espanhol Pablo Picasso (1881-1973), um dos mais valorizados no mundo artístico, tanto em termos
financeiros quanto históricos, criou a obra Guernica em protesto ao ataque aéreo à pequena cidade basca de
mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salão Internacional de Artes Plásticas de Paris, percorreu toda a
Europa, chegando aos EUA e instalando-se no MoMA, de onde sairia apenas em 1981. Essa obra cubista
apresenta elementos plásticos identificados pelo:

a) painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias dimensões de um evento, renunciando à realidade,
colocando-se em plano frontal ao espectador.

b) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso da perspectiva clássica, envolvendo o espectador nesse
exemplo brutal de crueldade do ser humano.

c) uso das formas geométricas no mesmo plano, sem emoção e expressão, despreocupado com o volume, a
perspectiva e a sensação escultórica.

d) esfacelamento dos objetos abordados na mesma narrativa, minimizando a dor humana a serviço da
objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.

e) uso de vários ícones que representam personagens fragmentados bidimensionalmente, de forma

fotográfica livre de sentimentalismo.

Questão 5
(ESPM/2015)
O autor foi o criador do Ready-made, termo criado para designar um tipo de objeto, por ele inventado, que
consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critério estético e
expostos como obras de arte em espaços especializados como museus e galerias. Ao transformar qualquer
objeto em obra de arte, o artista realiza uma crítica radical ao sistema da arte.

Assinale a alternativa que mencione respectivamente o nome do artista responsável pelos trabalhos
apresentados na questão e o movimento artístico que adotava os procedimentos expostos no enunciado,
levando muitos a exclamarem: “Isso não é arte!”
Fonte: Carol Strickland. Arte Comentada.

a) Marcel Duchamp – Dadaísmo

b) Georges Braque – Expressionismo;
c) Alberto Giacometti – Surrealismo;
d) Henri Moore – Surrealismo;
e) Franz Arp – Dadaísmo.

Questão 6
(UFPE/2008)

As artes, com suas vanguardas e seus desafios estatísticos, ganharam espaços históricos no mundo
capitalista. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró e tantos outros pertencentes a essas vanguardas:

a) mantiveram as tradições culturais do Ocidente, reafirmando o valor da estética do classicismo.

b) romperam com modelos acadêmicos da época, mudando as regras no mercado das artes.
c) foram muito bem aceitos pelos críticos europeus da época, sendo exaltados pelas suas ousadias.
d) conseguiram espaço imediato nos grandes museus, tendo uma aceitação popular indiscutível e
surpreendente.
e) renovaram a forma de fazer arte no Ocidente, mas ficaram restritos ao mundo acadêmico e intelectual do
século XX.

Questão 7
(UPE/2014)

Observe a imagem a seguir:

Ela retrata uma das mais destacadas produções do expressionismo alemão nas primeiras décadas do século
XX. Sobre esse movimento artístico, NÃO é correto afirmar que

a) ele foi um movimento de vanguarda surgido na primeira década do século XX.

b) teve como principal influência o movimento operário, tomando como base o cinema soviético de David
W. Griffith.
c) se manifestou basicamente na pintura, na literatura e no teatro.
d) no cinema, suas principais preocupações foram o indivíduo, suas inquietações pessoais e o drama de uma
sociedade devastada pela guerra.
e) suas mais destacadas produções no cinema foram o Gabinete do Dr Caligari, Nosferatu e Metrópolis.

Questão 8
(Enem/2016)
 N
ova York, EUA - 25 de maio de 2018: Multidão de pessoas perto da pintura de Pablo Picasso "Les
Demoiselles D'Avignon" no Museu de Arte Moderna de Nova York. Fotografia. Bumble
Dee/Shutterstock.com
A obra Les demoiselles d’Avignon, do pintor espanhol Pablo Picasso, é um dos marcos iniciais do
movimento cubista. Essa obra filia-se também ao Primitivismo, uma vez que sua composição recorre à
manifestação cultural de um determinado grupo étnico, que se caracteriza por:

a) produção de máscaras ritualísticas africanas.

b) rituais de fertilidade das comunidades celtas.
c) festas profanas dos povos mediterrâneos.
d) culto à nudez de populações aborígenes.
e) danças ciganas do sul da Espanha.

Ver Resposta

Questão 9
(Enem/2011)
As vanguardas europeias não devem ser vistas isoladamente, uma vez que elas apresentam alguns conceitos
estéticos e visuais que se aproximam. Com base nos conceitos vanguardistas, entre eles o de exploração de
formas geometrizadas do Cubismo, no início do século XX, o quadro Soldados jogando cartas explora uma:

a) uniformidade de tons como crítica à industrialização.

b) mecanização do homem expressa por formas tubulares.
c) aproximação impossível entre máquina e homem
d) imagem plana para expressar a industrialização.
e) abordagem sentimentalista do homem.

Ver Resposta
Questão 10
O expressionismo foi um movimento de vanguarda que surgiu na Alemanha na primeira década do século
XX. Desponta através do grupo Die Bruck, formado pelos artistas Ernst Kirchner, Erickh Heckel e Karl
Schimidt-Rottluff.

Podemos afirmar que são influências e motivações da vertente:

a) as ideias de industrialização da Art Nouveu e referências em artistas como o francês René Lalique.
b) a observação dos efeitos luminosos nas cenas e a representação das cores em contato com a luz do sol,
tendo como influência a pintura de Monet e Renoir.
c) a preocupação em elaborar uma pintura que se aprofunda na observação ótica, fragmentando as cenas,
assim como os pintores Georges Seraut e Paul Signac.
d) o intuito de expressar uma arte de massa inspirada na fotografia, como era próprio da produção de Andy
Warhol.
e) a influência de artistas como Van Gogh e Munch, que retrataram os sentimentos humanos como a
angústia e a solidão.

Questão 11
O movimento que ficou conhecido como Fauvismo tinha como maior representante Henri Matisse, autor da
tela “A dança”, de 1910.
 A
dança, de Henri Matisse
Essa foi uma vanguarda que tinha como características:

a) a fragmentação das figuras, buscando um entendimento da realidade em várias dimensões.

b) o abstracionismo, revelando a natureza de formas e cores, sem a preocupação com a representação.
c) a arbitrariedade cromática e a simplificação das formas.
d) a busca da representação das cores da forma como se apresentam na natureza.
e) a influência da arte futurista, valorizando o dinamismo e a velocidade.

Questão 12
O cubismo é uma das vanguardas europeias de maior destaque na história da arte. O movimento teve duas
vertentes: o cubismo sintético e o analítico.

Sobre esses desdobramentos, podemos afirmar:

a) Tanto o cubismo sintético quanto o analítico tinham a preocupação em transmitir uma realidade objetiva,
abusando da profusão e intensidade cromática.
b) O cubismo analítico surge em um primeiro momento como uma tentativa de representar objetos por todos
os ângulos, gerando posteriormente a dificuldade em reconhecer a representação figurativa.
c) Henri Matisse e Wassily Kandinsky são os artistas de destaque nessa vertente.
d) No cubismo sintético, também chamado de Colagem, a intenção era trabalhar temas como a vida noturna
e o sentimento de inadequação presente na sociedade.
e) As fases azul e rosa de Pablo Picasso fazem parte da vertente do cubismo analítico.

Questão 13
São informações relacionadas à vanguarda futurista:

a) Surgimento a partir de uma crítica de Louis Vauxcelles sobre uma exposição de arte no Salão de Outono,
em 1905.
b) valorização da cor e das misturas de tintas, que deviam ser feitas na própria tela, enfatizando a pesquisa
dos efeitos óticos.
c) visão questionadora e crítica da realidade, sugerindo um futuro em que a desigualdade social seja
atenuada.
d) a pintura futurista apoiava-se em elementos do inconsciente, baseada em teorias da psicanálise de
Sigmund Freud.
e) tal vanguarda enaltecia a velocidade e o dinamismo surgido no início do século XX. Tinha como base
ideias fascistas e culto à violência.

Questão 14
Dadaísmo, também conhecido como Dadá, foi uma vanguarda surgida durante a Primeira Guerra Mundial e
teve como representantes:

a) Marcel Duchamp e Tristan Tzara

b) Wassily Kandinsky e Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne e Pablo Picasso
d) Paul Gauguin e Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol e Marcel Duchamp

Questão 15
(UCP-PR)

Movimento literário brasileiro que recebeu influências de vanguardas europeias, tais como o Futurismo e o
Surrealismo:

a) Modernismo
b) Parnasianismo
c) Romantismo
d) Realismo
e) Simbolismo

RESPOSTAS COMENTADAS

Alternativa correta: c) uma pintura expressionista, que reforça o sofrimento dos que se deslocavam em um contexto de
perseguições e intolerâncias.

Lasar Segall se baseou no expressionismo para compor a tela, que retrata o martírio de pessoas em situação de saída de seu país de
origem. A vertente expressionista teve como características a preocupação em retratar sentimentos de angústia e desespero.

a) INCORRETA. A obra não possui características impressionistas, nem tampouco pinceladas soltas, como é possível observar.

b) INCORRETA. Não é possível observar a geometrização das formas na obra de Lasar Segall, portanto, não é uma composição
cubista.

d) INCORRETA. Não é possível afirmar que a obra de Segall destacasse o subconsciente das pessoas, tampouco que tinha
influência surrealista.
e) INCORRETA. Apesar de o movimento futurista ter, de fato, se baseado em referências à modernização tecnológica, não há
características dessa vertente na tela.

Alternativa correta:

d) E nas bicicletas que eram poemas

chegavam meus amigos alucinados.
Sentados em desordem aparente,
ei-los a engolir regularmente seus relógios
enquanto o hierofante armado cavaleiro
movia inutilmente seu único braço.

(João Cabral de Melo Neto, “Dentro da perda da memória”.)

Nesse poema, João Cabral de Melo Neto se utiliza de recursos ilógicos típicos dos surrealistas, quando descreve "bicicletas que
eram poemas" e o ato de "engolir relógios", afinal, não há como transformar bicicletas em poemas ou engolir relógios.

a) INCORRETA. O poema de Manuel Bandeira não possui influência surrealista, pois descreve uma cena comum - e não ilógica -
de um animal urinando, ao passo que faz um paralelo com a "elegância burguesa".

b) INCORRETA. O poema de Drummond faz referência a uma imagem de pessoas em uma missa católica e não traz elementos
irracionais, como no surrealismo.

c) INCORRETA. O poema "No meio do caminho", de Carlos Drummond, nos apresenta uma cena de uma pessoa caminhando
que se depara com uma pedra no meio e seu trajeto. O assunto do poema, trivial e sem características irracionais, serve como uma
metáfora para falar sobre os obstáculos da vida.

e) INCORRETA. Em Morte e vida severina, o poeta descreve a dureza da vida do sertanejo e não apresenta elementos irracionais
ou sem lógica.

Alternativa correta: a) buscaram libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias, valorizando as cores, a originalidade e
os temas nacionais.

Os artistas modernistas tinham como intenção quebrar tradições da arte acadêmica europeia. Entretanto, se baseavam nos
movimentos artísticos pioneiros que ocorriam na Europa - as vanguardas - e buscavam produzir uma arte com influência dessas
correntes, mas exaltando a cultura nacional.

b) INCORRETA. Os modernistas não se opunham à liberdade cromática, pelo contrário, eles utilizavam as cores de forma muitas
vezes arbitrária e irrestrita.

c) INCORRETA. O movimento modernista representava figuras e objetos muitas vezes de maneira diferente do real e não tinham
compromisso com a cópia fiel da realidade.

d) INCORRETA. Pelo contrário, os artistas modernos não tinham compromisso com a representação fiel da realidade e buscavam
quebrar as normas acadêmicas.

e) INCORRETA. Em realidade, os modernistas buscavam, às vezes, extrapolar os temas, limites, cores e representações em suas
obras.

Alternativa correta: a) painel ideográfico, monocromático, que enfoca várias dimensões de um evento, renunciando à realidade,
colocando-se em plano frontal ao espectador.

A enorme obra exibe diversas cenas retratando o horror do massacre em um mesmo plano (recurso muito utilizado pelo cubismo),
usa ainda apenas tons de cinza (monocromática) e coloca a cena como se acontecesse de frente para o expectador.
b) INCORRETA. O painel não é realizado de forma "fotográfica", nem tampouco usa a perspectiva clássica, pelo contrário, o
artista subverte a perspectiva por meio de elementos cubistas.

c) INCORRETA. Apesar de utilizar formas geométricas, o artista não exibe a cena "sem emoção e expressão". Longe disso,
Picasso até "exagera" na expressividade e, com sucesso, realiza uma obra tocante sobre os horrores da guerra.

d) INCORRETA. O artista não prioriza a objetividade, da mesma forma que busca exaltar o sofrimento humano, e não minimizar
a dor provocada pelos massacres.

e) INCORRETA. A tela não representa as figuras fotograficamente, muito menos livres de sentimentalismo.

5
Alternativa correta: a) Marcel Duchamp - Dadaísmo
Marcel Duchamp (1887-1968) revolucionou o conceito de arte ao criar os ready-mades, objetos industrializados já produzidos. O
artista foi um grande expoente do dadaísmo.

b) INCORRETA. George Braque (1882-1963) foi um artista que, juntamente com Picasso, criou o cubismo.

c) INCORRETA. Um dos artistas que se dedicaram à escultura expressionista foi Alberto Giacometti (1901-1966).

d) INCORRETA. Henry Moore (1898-1986) foi escultor e desenhista inglês que desenvolveu seus trabalhos se baseando também
no movimento abstrato.

e) INCORRETA. Franz Arp (1886-1966) também foi um escultor abstrato.

Alternativa correta: b) romperam com modelos acadêmicos da época, mudando as regras no mercado das artes.

Picasso, Van Gogh, Salvador Dali e Miró são alguns dos artistas que revolucionaram a arte e trouxeram inovações importantes na
maneira de produzir e apreciar obras, muito diferente do que vinha sendo feito até então. Dessa forma, impactaram também o
mercado de arte.

a) INCORRETA. Os artistas citados buscaram quebrar as regras e tradições que regiam as artes no período em que viveram.

c) INCORRETA. Na época em que viveram, tais artistas (alguns mais, outros menos) tiveram desafios e enfrentaram resistência
no que se refere à compreensão de suas obras por parte dos críticos e do público em geral.

d) INCORRETA. Assim como foi falado na alternativa c, a arte produzida pelos artistas das vanguardas modernistas não foi
imediatamente aceita.

e) INCORRETA. Sim, os artistas modernistas renovaram a arte, mas ao contrário do que a resposta traz, eles não ficaram restrito
ao mundo acadêmico, pois eles iam contra as regras academicistas.

Alternativa correta: b) teve como principal influência o movimento operário, tomando como base o cinema soviético de David W.
Griffith.

O expressionismo não teve como base o movimento operário e o cinema soviético.

a) INCORRETA. Sim, o expressionismo foi um movimento surgido no início do séc XX, assim como as demais vanguardas
europeias.

c) INCORRETA. Sim, teve destaque o teatro, a pintura e a literatura dentro do movimento expressionista.
d) INCORRETA. O expressionismo buscava aprofundar os sentimentos e anseios humanos, exibindo em suas obras os dramas
individuais e ao mesmo tempo retratando um sentimento coletivo de desemparo no pós-guerra.

e) INCORRETA. Sim, é correto afirmar que os filmes Gabinete do Dr Caligari, Nosferatu e Metrópolis foram produções
cinematográficas de destaque no expressionismo.

Alternativa correta: a) produção de máscaras ritualísticas africanas.

Pablo Picasso se inspirou, entre outras coisas, na arte de tribos africanas para produzir obras cubistas.

b) INCORRETA. Os rituais de fertilidade celtas não serviram de inspiração para a produção cubista.

c) INCORRETA. A obra Les Demoiselles d'Avignon não foi inspirada em festas dos povos mediterrâneos.

d) INCORRETA. Picasso não buscou referências em populações aborígenes para criar o cubismo.

e) INCORRETA. Apesar de Pablo Picasso ter nascido no sul da Espanha e lá haver, de fato, intensa cultura cigana, o artista não se
inspirou nessas manifestações para criar o quadro referido e nem o cubismo.

Alternativa correta: b) mecanização do homem expressa por formas tubulares.

Fernand Léger foi um artista cubista que utilizou bastante as formas tubulares em suas representações. Nessa obra, ele faz uma
alusão à mecanização dos homens, transformados em máquinas, mas ainda assim exercendo uma atividade humana.

a) INCORRETA. A uniformidade cromática não necessariamente faz uma crítica à industrialização, como fato, não é o que ocorre
na obra.

c) INCORRETA. Pelo contrário, a obra apresenta uma aproximação possível dos homens e das máquinas, quando converte ações
humanas em ações robóticas.

d) INCORRETA. A imagem expressa mais do que a industrialização em si, apresenta, sobretudo, uma aproximação entre o
homem e a máquina.

e) INCORRETA. O homem não é abordado de forma sentimental na obra, e sim de forma objetiva e robotizada.
10

Alternativa correta: e) a influência de artistas como Van Gogh e Munch, que retrataram os sentimentos humanos como a angústia
e a solidão.

O expressionismo baseou-se na arte de Van Gogh e Munch e na ideia de transmitir as emoções e sentimentos conflitantes do
início do século XX. Esses dois artistas são vistos como precursores do expressionismo alemão.

a) INCORRETA. A Art Nouveu foi um movimento que teve terreno fértil, sobretudo, no design e na decoração. Ocorreu
anteriormente ao expressionismo, mas não influenciou o movimento.

b) INCORRETA. A vanguarda descrita nessa alternativa retrata o impressionismo, movimento anterior. O expressionismo, na
verdade, surge como uma reação a essa vertente.

c) INCORRETA. Os artistas Seraut e Signac são ícones de uma pintura pontilhista, surgida como um aprofundamento das ideias
impressionistas. Podem ser considerados pós-impressionistas, mas não são uma referência para os artistas do expressionismo.

d) INCORRETA. Andy Warhol e a vertente da “pop art” surgem após o expressionismo, nos anos 60, nos EUA.

11

Alternativa correta: c) a arbitrariedade cromática e a simplificação das formas.

O movimento tem como uma particularidade o uso das cores de maneira livre e espontânea, sem compromisso em ser fiel a
realidade, assim como de formas simples.

a) INCORRETA. Era o movimento cubista que buscava a geometrização da realidade, fragmentando a cena.

b) INCORRETA. O fauvismo era uma arte figurativa, mesmo que simplificada. Houve artistas que exploraram a abstração, mas
não dentro da vertente fauvista.

d) INCORRETA. Essa característica destacada está presente no impressionismo, não no fauvismo.

e) INCORRETA. O futurismo realmente valorizava o dinamismo e a velocidade, entretanto não influenciou o fauvismo.

12

Alternativa correta: b) O cubismo analítico surge em um primeiro momento como uma tentativa de representar objetos por todos
os ângulos, gerando posteriormente a dificuldade em reconhecer a representação figurativa.

A princípio é criado o cubismo analítico, que investigava a representação das formas e objetos, fragmentando-os até se tornarem
irreconhecíveis. Posteriormente surge o cubismo sintético, num retorno ao figurativismo.

a) INCORRETA. O cubismo dentro das vertentes analítica e sintética se mostra de maneira contida no que diz respeito ao uso das
cores. Os tons utilizados variavam entre pretos, cinzas, marrons e ocres.

c) INCORRETA. Os artistas representantes dessas vertentes foram Pablo Picasso e Georges Braque.
d) INCORRETA. O cubismo sintético, de fato, ficou conhecido também como Colagem. Entretanto, sua intenção não era
necessariamente representar a vida noturna e a inadequação, e sim trabalhar formas e figuras de maneira a estudar como elas
ocupam espaço no mundo.

e) INCORRETA. As fases azul e rosa de Picasso acontecem no início de sua carreira artística, anteriormente à criação do
cubismo.

13

Alternativa correta: e) tal vanguarda enaltecia a velocidade e o dinamismo surgido no início do século XX. Tinha como base
ideias fascistas e culto à violência.

O futurismo, surgido através de uma manifesto literário, valorizava a industrialização e as máquinas, além de identificar-se com o
culto à guerra e ideias do fascismo. Foi a única das vanguardas com esse tipo de posicionamento.

a) INCORRETA. A ocasião descrita nessa alternativa diz respeito ao surgimento do movimento fauvista, no qual alguns artistas
foram chamados pejorativamente de “les fauves”, que significa em francês “os feras”, ou “os selvagens.

b) INCORRETA. Essa informação se relaciona ao movimento impressionista, que despontou antes das vanguardas europeias.

c) INCORRETA. O futurismo não se preocupava com as desigualdades sociais, tampouco questionava a sociedade.

d) INCORRETA. Era a vanguarda surrealista que apoiava-se no mundo do inconsciente e na teoria psicanalítica de Freud.

14

Alternativa correta: a) Marcel Duchamp e Tristan Tzara

Tristan Tzara foi um poeta húngaro que participou da criação do dadaísmo e deu nome ao movimento, escolhendo aleatoriamente
uma palavra no dicionário. Marcel Duchamp foi um nome de destaque da vertente, principalmente por conta da criação de ready
mades, objetos prontos alçados à condição de arte.

b) INCORRETA. Kandinsky destaca-se no abstracionismo e Toulouse Lautrec foi um artista que viveu o período pós-
impressionista, pouco antes das vanguardas europeias.

c) INCORRETA. Paul Cézzane foi um importante pintor que influenciou Picasso e demais artistas modernos. Pablo Picasso é um
dos responsáveis pela criação do movimento cubista.

d) INCORRETA. Paul Gauguin foi um artista a princípio impressionista, que depois rompe com o movimento. Já Giorgio de
Chirico desenvolve uma pintura metafísica que influenciará os surrealistas.

e) INCORRETA. Duchamp, de fato, foi representante do dadaísmo. Andy Warhol é conhecido como um artista da pop art,
vertente surgida nos anos 60.

15

Alternativa correta: a) modernismo

O modernismo, ou arte moderna, despontou no Brasil no começo dos anos 20 influenciado por tendências europeias.

b) Ocorrido na segunda metade do século XIX, o parnasianismo destacava a perfeição da forma e a procura pelo belo, não tendo
influência das vanguardas europeias.

c) Já o romantismo foi ocorreu na primeira metade do século XIX e tinha caráter sentimental, valorizando a emoção e a natureza.
Assim, também não contou com influências das vanguardas europeias.

d) O realismo aconteceu na segunda metade do século XIX e almejava mostrar a realidade objetivamente e de maneira crítica, não
tendo relação com as vanguardas europeias.
16

TEXTO I

TEXTO II

Embora não fosse um grupo ou um movimento organizado, o Minimalismo foi um dos muitos rótulos (incluindo estruturas
primárias, objetos unitários, arte AB e Cool Art) aplicados pelos críticos para descrever estruturas aparentemente simples
que alguns artistas estavam criando. Quando a arte minimalista começou a surgir, muitos críticos e um público opinativo
julgaram-na fria, anônima e imperdoável. Os materiais industriais pré-fabricados frequentemente usados não pareciam
"arte".
DEMPSEY, A. Estilos, escola e movimentos. São Paulo: Cosac & Naify. 2003 (Adaptado)

De acordo com os textos I e II, compreende-se que a obra minimalista é uma

Alternativas
A representação da simplicidade pelo artista.
B exploração da técnica da escultura cubista.
C valorização do cotidiano por meio da geometria.
D utilização da complexidade dos elementos formais.
E combinação de formas sintéticas no espaço utilzado.

17
As formas plásticas nas produções africanas conduziram artistas modernos do início do século XX, como Pablo Picasso, a
algumas proposições artísticas denominadas vanguardas. A máscara remete à

Alternativas

A preservação da proporção.
B idealização do movimento.
C estruturação assimétrica.
D sintetização das formas.
E valorização estética.

18
O Surrealismo configurou-se como uma das vanguardas artísticas europeias do início do século XX. René Magritte, pintor
belga, apresenta elementos dessa vanguarda em suas produções. Um traço do Surrealismo presente nessa pintura é o(a)

Alternativas

A justaposição de elementos díspares, observada na imagem do homem no espelho.

B crítica ao passadismo, exposta na dupla imagem do homem olhando sempre para frente.
C construção de perspectiva, apresentada na sobreposição de planos visuais.
D processo de automatismo, indicado na repetição da imagem do homem.
E procedimento de colagem, identificado no reflexo do livro no espelho.

19

Leia o poema em prosa “Conto cruel”, de Mário Quintana, para responder à questão

Conto cruel
I

De repente, o leite talhou nos vasilhames. Foi um raio? Foi Leviatã? Foi o quê?
O burgomestre1, debaixo das cobertas, resfolegava orações meio esquecidas.
E os negros monstros das cornijas2, com as faces zebradas de relâmpagos, silenciosamente
gargalhavam por suas três ou quatro bocas superpostas.

II

E amanheceu um enorme ovo, em pé, no meio da praça, três palmos mais alto que os
formosos alabardeiros3 que lhe puseram em torno para evitar a aproximação do público. Foi
chamado então o velho mágico, que escreveu na casca as três palavras infalíveis. E o ovo abriu-
se ao meio e dele saiu um imponente senhor, tão magnificamente vestido e resplandecente de
alamares e crachás que todos pensaram que fosse o Rei de Ouros. E ei-lo que disse, encarando
o seu povo: “Eu sou o novo burgomestre!” Dito e feito. Nunca houve tanta dança e tanta
bebedeira na cidade. Quanto ao velho burgomestre, nem foi preciso depô-lo, pois desapareceu
tão misteriosamente como havia aparecido o novo, ou o ovo. E os menestréis compuseram
divertidas canções, que o populacho berrava nas estalagens, entre gargalhadas e arrepios de
medo.

III

Mas por onde andaria o burgomestre?

O seu cachimbo de porcelana, em cujo forno se via um Cupido de pernas trançadas, tocando
flauta, foi encontrado à beira-rio. E apesar de todos os esforços, só conseguiram pescar um baú,
que não tinha nada a ver com a coisa, e uma sereiazinha insignificante e nada bonita, uma
sereiazinha de água doce, que nem sabia cantar e foi logo devolvida ao seu elemento.
Mas quando casava a filha do mestre-escola, encontrou- -se dentro do bolo de noiva a
dentadura postiça do burgomestre, o que deu azo a que desmaiassem, no ato, duas gerações
inteiras de senhoras, e ao posterior suicídio do pasteleiro.
E a caixa de rapé do burgomestre, que era inconfundível e única, multiplicou-se estranhamente
e começou a ser achada em todas as salas de espera desertas, pelos varredores verdes de
terror, depois que era encerrado o expediente nas repartições públicas e começava a ouvir-se, na
rua, o passo trôpego do acendedor de lampiões.
(Melhores poemas, 2005.)

1 burgomestre: prefeito.
2 cornija: moldura sobreposta, formando saliências, que arremata a parte
superior de uma parede, porta.
3 alabardeiro: soldado armado de alabarda (antiga arma composta de longa
haste, que é rematada por peça pontiaguda de ferro).

A presença do elemento onírico no poema de Mario Quintana revela a influência, sobretudo, da

seguinte vanguarda europeia:
a)
Simbolismo.
b)
Cubismo
c)
Expressionismo
d)
Surrealismo
e)
Futurismo
20
Essa vanguarda baseia-se na crença na realidade superior das formas específicas de
associação, antes negligenciadas, na onipotência dos sonhos e no jogo desinteressado do
pensamento. André Breton, seu principal teórico, afirmou que o propósito dessa vanguarda era
“resolver a contradição até agora vigente entre sonho e realidade pela criação de uma realidade
absoluta, uma supra-realidade.”
(Ian Chilvers (org.). Dicionário Oxford de arte, 2007. Adaptado.)

O texto trata de uma vanguarda que influenciou inúmeros escritores do Modernismo brasileiro,
qual seja,
a)
o Futurismo.
b)
o Surrealismo.
c)
o Realismo.
d)
o Simbolismo.
e)
o Cubismo.

21

Nós cantaremos as grandes multidões movimentadas pelo trabalho [...]; a vibração noturna dos
arsenais e dos estaleiros sob suas violentas luas elétricas; [...] as usinas suspensas nas nuvens
pelos barbantes de suas fumaças; [...] as locomotivas de grande peito, [...] como enormes cavalos
de aço.
(Filippo Tommaso Marinetti. “Manifesto do Futurismo”. In: Gilberto M. Teles. Vanguarda europeia e modernismo
brasileiro, 1986.)

O Manifesto do Futurismo foi publicado, pela primeira vez, no jornal francês Le Figaro, em 20 de
fevereiro de 1909.

Observa-se, pela leitura do excerto, que o Futurismo enaltecia a experiência humana produzida
a)
pela diversificação industrial com o emprego de novos tipos de energia e de metais.
b)
pela superação da pintura e da literatura devido à criação industrial de imagens plásticas.
c)
pela onipresença de pequenas unidades produtoras nas sociedades europeias.
d)
pela semelhança do novo mundo industrial com as paisagens naturais românticas.
e)
pela libertação da humanidade do trabalho repetitivo em linhas de montagem.
Responder
22

As vanguardas europeias foram movimentos pioneiros, precursores dos “modernismos” que se

expandiram no mundo ocidental no século XX. No que diz respeito ao Modernismo Brasileiro, a
estética surrealista influenciou poetas como Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Aníbal
Machado, Murilo Mendes.

São características do Surrealismo, como movimento de vanguarda,

a)
a decomposição da perspectiva, a fragmentação do olhar, a visão simultânea de um objeto a
partir de diversos ângulos e a destruição da sintaxe tradicional.
b)
o desejo de chocar e escandalizar, a anarquia de valores e de propostas estéticas, a
espontaneidade artística, o deboche, a agressividade e o ilogismo.
c)
a manifestação do mundo interior, a representação do sofrimento humano, a expressão dos
horrores da guerra, as imagens distorcidas do mundo.
d)
a valorização do inconsciente e da fantasia, o automatismo da escrita e da arte, a arte livre da
razão e a expressão direta das zonas ocultas do ser humano.

23

1. Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito da energia e da temeridade.

2. A coragem, a audácia, a rebelião serão elementos essenciais de nossa poesia.
3. A literatura exaltou até hoje a imobilidade pensativa, o êxtase, o sono. Nós queremos exaltar
o movimento agressivo, a insônia febril, o passo de corrida, o salto mortal, o bofetão e o soco.
4. Nós afirmamos que a magnificência do mundo enriqueceu-se de uma beleza nova: a beleza
da velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre enfeitado com tubos grossos,
semelhantes a serpentes de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que parece correr sobre a
metralha, é mais bonito que a Vitória de Samotrácia.
5. Nós queremos entoar hinos ao homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a
Terra, lançada também numa corrida sobre o circuito da sua órbita.
6. E preciso que o poeta prodigalize com ardor, fausto e munificiência, para aumentar o
entusiástico fervor dos elementos primordiais.
MARINETTI, F. T. Manifesto futurista. In: TELES, G. M. Vanguardas europeias e Modernismo brasileiro. Petrópolis:
Vozes, 1985.

O documento de Marinetti, de 1909, propõe os referenciais estéticos do Futurismo, que valorizam

a
a)
composição estática.
b)
inovação tecnológica.
c)
suspensão do tempo.
d)
retomada do helenismo.
e)
manutenção das tradições.

24

A pintura do artista brasileiro utiliza elementos

de estética de uma das Vanguardas Europeias,
a saber o
a)
Realismo
b)
Surrealismo
c)
Cubismo
d)
Expressionismo
e)
Dadaísmo