A Iluminação No Cinema Novo

Utilizaes narrativas e
estticas da iluminao no
cinema
Andr Reis Martins
Filipe Salles
David Bordwell & Kristin
Thompson
A luz no cinema:
caractersticas e funes
Nos ajuda a compreender a composio total de
cada plano.
Nos guia para a compreenso das aes, dos objetos
e dos movimentos intraplanos.
A luz ilumina e a sombra esconde
A luz articula, separa, enfatiza texturas
A luz cria formas e relevos. A histria do rosto
chupado de Marlene Dietrich.
A luz no somente ilumina, mas ela comenta. (Filme:
The cheat, de Cecil B. de Mille, 1915)
A importncia das sombras (Ver Rastros de dio,
John Ford, 1951)
As sombras e os highlights nos ajudam a criar um

senso de espao. (Ver Pickpocket, de Robert Bresson,
1959).
A luz no set de filmagem pode amalgamar
elementos de uma composio. (Ver The asphalt
jungle,
de
John
Huston,
1950).
Link:
https://www.youtube.com/watch?v=48kV7uKAzEU
Hollis Frampton, Lemon, 1969.
Quais so as quatro principais caractersticas
materiais da iluminao no cinema:
A) Qualidade
B) Direo
C) Fonte
D) Cor
Qualidades da luz
a intensidade da iluminao.
Pode ser:
1) luz dura
2) luz difusa
As possveis fontes e direes

da luz
Fontes visveis
O design de iluminao para filmes realistas
Apesar de um filme clssico esconder as fontes de luz
artificiais do set de filmagem, elas podem ser notadas.
A luz anterior ou backlight.
A iluminao no cinema segue o esquema bsico de
trs pontos.
A iluminao em chiaroscuro.
O problema da luz que permanece constante e, por
isso, perde ser poder realista.
A iluminao no realista.
A utilizao de luz artificial para fins estticos. A utilizao de focos de luz vindos de baixo para
evidenciar o crepsculo. Cabria, 43.58.
Para evidenciar a sabedoria de um homem, a luz vinda de baixo mostra a barba branca do
homem. Cabiria, 56.39.
A contra-luz ilumina os cabelos da herona, dando-lhe um ar de fragilidade: Lrios partidos,

50.45.
A luz denuncia o assasino: M, o vampiro de Dusserldorf, 1931.
A luz direcional possibilitando o foco e a nitidez mdia distncia e o fundo, ligando as reas
da composio imagtica : Cidado Kane, 1941. 12.55
A luz direcional separa o foreground do background, ligando e ao mesmo tempo separando os

planos de viso: Cidado Kane, 1941, 16.00/ Tout va bien (Godard quando o cara est olhando
para uma cena de publicidade que ele est dirigindo)
A contraluz criando claustrofobia e isolamento: The long voyage home, 1940, 09.30
Uma outra maneira de sugerir tons na

imagem era o uso da spia. At hoje, a
cor da imagem subvertida para adquirir
constornos planejados pelos diretor de
fotografia. O nascimento de uma nao.
A luz pode sugerir estados psicolgicos
da personagem. Veja esta cena de The
cheat, de Cecil B. de Mille, 1915. 41.20
A iluminao dura enfatiza uma parte do
corpo que importante elemento
narrativo no filme. Pickpocket, 1959.
22.40.
Em outro filme, Sergei Eisenstein

direciona a luz para o rosto dos
personagens, tentando decifrar o
compl que ora se instala: Ivan o
terrvel, 1944. 22.50
A luz pode ter uma fonte inesperada
numa sala fechada e mostrar
contornos faciais distorcidos,
trabalhando o subconsciente do
espectador. A touch of evil, 1958.
18.00
Iluminados. Documentrio.
Direo: Cristina Leal. 97
min.
O dilema do diretor de fotografia:

decidir sobre a cmera e sobre a luz.
Decidir o que cortar ou no. 0913
Usar uma fonte nica de luz: o caso de
Vermeer. 1300.
A questo da luz refletida de um objeto
cnico. 1530.
O dilema do diretor de fotografia: decidir sobre a

cmera e sobre a luz. Decidir o que cortar ou no. *
0913
Usar uma fonte nica de luz: o caso de Vermeer.
*1300.
A questo da luz refletida de um objeto cnico. *
1530 e * 4015.
O uso do espelho. * 1620
As fotografias em preto-e-branco de Fernando Duarte
em Ganga Zumba e A grande cidade. * 2146
A luz usada para enfatizar um objeto expressivo: o
leno em Um copo de clera. * 4230.
O uso de uma fonte diegtica de luz: vela, tocha,
lareira, fogueira. * 4320 e * 1h1000 (A sequncia
de Central do Brasil)

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Utilizaes narrativas e

As sombras e os highlights nos ajudam a criar um

As possveis fontes e direes

A contra-luz ilumina os cabelos da herona, dando-lhe um ar de fragilidade: Lrios partidos,

A luz denuncia o assasino: M, o vampiro de Dusserldorf, 1931.

A luz direcional separa o foreground do background, ligando e ao mesmo tempo separando os

Uma outra maneira de sugerir tons na

Em outro filme, Sergei Eisenstein

O dilema do diretor de fotografia:

O dilema do diretor de fotografia: decidir sobre a

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