COR Cor é luz

As cores são
elementos
fundamentais da
COR
ES
nossa percepção
visual e experiência
ambiental
BO-KAAP CAPE TOWN
A LUZ É, PORTANTO, COR E
A SOMBRA A SUA PRIVAÇÃO.
J. M. W. TURNER, 1818

St Clair, Kassia. The Secret Lives of Color (p. 12). Penguin Publishing Group. Edição do
Kindle
TEATRO AGORA – LELYSTAD -
2002
UNSTUDIO
TEATRO AGORA –
LELYSTAD - 2002
UNSTUDIO
TEATRO AGORA – LELYSTAD -
2002
UNSTUDIO
AS CORES:
Comunicam mensagens simbólicas Expressam imagem e é um símbolo
Sinal de status
Camuflagem e dissuasão Fatores de marketing
Fornecem ajuda com orientação Expressam tendências de estilo e
Contribuem com a ordem e diferenciação design
Indicam funções especiais São indicadores e expressões do
Os atributos geográficos, étnicos e zeitgeist, sujeitos a alterações
culturais Influenciam crucialmente a
São características de moda e estilo afirmação, o efeito e a aceitação de
São marcadores de identidade pessoal e objetos e espaço.
de grupo
 INTRODUÇÃO
Além de outras percepções sensoriais, os humanos se orientam de acordo com os
sinais ópticos e aprendem através de mensagens visuais.

Ver a cor é Isso torna a cor de vital importância para o significado do ambiente e para a
interação humana com ele.
um ato de
O efeito da cor nas pessoas é explicado pela interação de eventos fisiológicos e
percepção psicológicos, pelo processo físico de ver cores e pelo processamento de dados em
nosso cérebro.
sensorial
Foi provado cientificamente que a cor influencia a ativação cortical (ondas
cerebrais), funções do sistema nervoso autônomo e atividade hormonal.
A cor evoca certas associações emocionais e estéticas.

O efeito energético da cor afeta todo o organismo.

INTRODUÇÃO

A cor é um importante meio de

comunicação visual na relação
ambiente humano
3 parâmetros das cores:
ver,
perceber e
experimentar cores
ESQUEMA DE
EXPERIÊNCIA
DE CORES
ESPACIAIS
6 FATORES
INTERDEPENDENTES QUE
AFETAM NOSSA EXPERIÊNCIA
DE CORES
1. Reações biológicas a um estímulo colorido
2. O inconsciente coletivo
Além da via visual “ótica”, existe também a
3. Simbolismo e Associação Consciente “energética”, que direciona os estímulos de
4. Influência Cultural luz e cor recebidos diretamente para o inter-
cérebro, de onde afeta o metabolismo e as
5. Tendências, Moda, Estilo funções orgânicas

6. Fatores pessoais
RESEARCH LABORATORY
- GRONINGEN, 2008
UNSTUDIO
RESEARCH LABORATORY -
GRONINGEN, 2008
UNSTUDIO
RESEARCH LABORATORY - GRONINGEN,
2008
UNSTUDIO
ASPECTOS FISIOLÓGICOS E
NEUROPSICOLÓGICOS
Estados superestimulação
de sensorial ou subestimulação podem desencadear
disfunções no organismo.
integrar variação e estímulo em
uma das regras mais importantes e fundamentais do design -
uma ordem visual e criar um equilíbrio entre sub e superestimulação.
Aquantidade de estímulos visuais (cores, padrões, contrastes etc.), extrema monotonia e
deficiência sensorial pode levar a subestimulação, enquanto um excedente extremo
de estímulos pode produzir superestimulação.
A superestimulação pode desencadear mudanças físicas ou psicológicas. No nível
físico, as frequências de respiração ou pulso podem ser afetadas; pressão arterial e
tensão muscular podem aumentar.
subestimulação exibem sinais de inquietação, irritabilidade,
pessoas que sofrem de
dificuldade de concentração e distúrbios de percepção.
ASPECTOS FISIOLÓGICOS E
NEUROPSICOLÓGICOS
Por exemplo, Rikard Küller (Universidade de Lund, Suécia) realizou
estudos em salas pintadas de cores diferentes.
Supõe-se frequentemente que branco, cinza e preto eram cores
neutras no design espacial.
Mas foi demonstrado que mesmo essas cores acromáticas
desencadeiam efeitos psicofisiológicos.
LU P-TB-32 da ABNT (1971)

Z
Uma potência radiante que ao
estimular o olho humano, produz
sensação visual (SANTOS, 1996).
A COR

A cor é uma sensação provocada pela luz sobre o órgão da

visão.
A sensação de cor não é absoluta – tem o contraste
VISÃO
Os olhos são os órgãos sensoriais da visão.
Os olhos capturam a luz que incide sobre as retinas - transformam essa energia
luminosa em impulsos nervosos que a partir do nervo óptico leva essas informações
para o cérebro - interpreta os feixes luminosos.
no córtex visual que analisam e sintetizam a informação recolhida em termos de
forma, cor, textura, relevo, etc.
A visão compreende todo o conjunto de mecanismos fisiológicos e neurológicos
pelos quais as radiações determinam impressões sensoriais de natureza variada,
como as cores, as formas, o movimento, a distância e as intensidades das luzes
visualizadas no ambiente.
No cérebro tem então início o processo de análise e interpretação que nos permite
reconstruir as distâncias, cores, movimentos e formas dos objectos que nos rodeiam.
VISÃO
A retina é um neuroepitélio que reveste
internamente o globo ocular, posteriormente à íris.
Os olhos da pele – livro de Juhani Pallasmaa.
O OLHO

Fóvea – percepção de detalhes e cores

Ponto cego – não possui sensibilidade às pressões luminosas
CAMPO VISUAL
Na retina se realiza a transformação
da energia luminosa em impulsos
nervosos ao cérebro.
A retina possui zonas concêntricas
de sensibilidade.
Para se ver com nitidez – deve-se
olhar de uma maneira que os raios
luminosos procedentes convirjam
exatamente sobre a retina – no
pequeno parte do campo visual de
2º - a fóvea
 CAMPO VISUAL INFANTIL

Devido a sua altura as crianças tem um

campo visual 40% menor.
Ainda não desenvolveram completamente
a visão periférica – devem girar a cabeça
para observar corretamente.
CAMPO VISUAL
 O OLHO
O olho é composto de dois componentes: os
cones e os bastonetes.
Os cones permitem a percepção das cores
Os bastonetes - permitem a visão noturna ou
da penumbra - luminosidade.
 OS CONES – SÃO DIVIDIDOS EM 3 GRUPOS E
PERMITEM A VISÃO COLORIDA.
O grupo 1 (ondas curtas) sensível ao azul,
o grupo 2 produz o verde
o grupo 3 (sensível às ondas longas) produz o vermelho.
As outras cores são as combinações dessas áreas de cor e quando as 3 atuam juntas
vemos a cor branca.
 AINDA SOBRE A VISÃO E AS
CORES
O que realmente vemos quando olhamos, digamos, um tomate maduro ou tinta verde, é a luz refletida da superfície desse
objeto e em nossos olhos.
O espectro visível, representa apenas uma pequena proporção de todo o espectro eletromagnético.
Coisas diferentes têm cores diferentes porque absorvem alguns comprimentos de onda do espectro de luz visível, enquanto
outros refletem. Portanto, a pele do tomate está absorvendo a maior parte dos comprimentos de onda curtos e médios -
azuis e violetas, verdes, amarelos e laranjas. O restante, os vermelhos, atingem nossos olhos e são processados ​por nossos
cérebros. Então, de certa forma, a cor que percebemos que um objeto é precisamente a cor que ele não é: isto é, o segmento
do espectro que está sendo refletido.
Temos cerca de 120 milhões em cada olho; eles são incrivelmente sensíveis e distinguem principalmente entre claro e escuro.
Mas são os cones que respondem melhor à cor. Temos muito menos deles: cerca de 6 milhões em cada retina, a maioria
amontoada em um pequeno ponto central chamado mácula.
Cerca de 2/3 dessas células são sensíveis a comprimentos de onda mais longos, o que significa que vemos mais cores quentes
- amarelos, vermelhos e laranjas - do que as cores mais frias do espectro.
Cerca de 4,5% da população mundial é daltônica ou deficiente por causa de falhas em suas células cônicas.
O fenômeno não é totalmente compreendido, mas geralmente é genético e é mais prevalente em homens: cerca de 1:12
homens são afetados, em comparação com 1:200 mulheres. Para pessoas com visão de cores “normal”, quando as células
cone são ativadas pela luz, elas transmitem as informações através do sistema nervoso para o cérebro, que por sua vez
interpreta isso como cor.
 VISÃO DO CÃO
Os cachorros veem as cores.
Os humanos possuem os 3 cones, já os cachorros só possuem 2, não possuem o vermelho.
Baixa acuidade visual – sem nitidez.
http://www.mnn.com/earth-matters/animals/photos/how-does-a-dog-see-the-world/houndsight-isnt-2020#ix
zz3B9ResE8y
TÊNIS ROSA OU VERDE

https://www.youtube.com/watch?v=78EVW72cW88&app=deskt
op
VESTIDO AZUL E PRETO OU
BRANCO E DOURADO
 AJUSTES DA COR PELO
CÉREBRO
Mostra o quanto nos incomodamos com a ambiguidade.
Esta imagem em particular nos tornou perfeitamente cientes do pós-processamento do nosso
cérebro: metade de nós viu uma coisa, a outra metade algo completamente diferente.
Isso aconteceu porque nosso cérebro normalmente coleta e aplica pistas sobre a luz ambiente
- quer estejamos em plena luz do dia ou sob uma lâmpada LED, por exemplo - e a textura.
Usamos essas dicas para ajustar nossa percepção, como aplicar um filtro na luz de um palco.
A má qualidade e a falta de pistas visuais como a cor da pele na imagem do vestido
significava que nosso cérebro tinha que adivinhar a qualidade da luz ambiente. Alguns
intuíram que o vestido estava sendo desbotado pela luz forte e, portanto, suas mentes
ajustaram as cores para escurecê-los; outros acreditavam que o vestido estava na sombra,
então suas mentes ajustaram o que estavam vendo para iluminá-lo e remover o tom azulado.
Foi assim que uma Internet cheia de pessoas olhando para a mesma imagem viu coisas muito
diferentes.
 A COR QUE SE VÊ DEPENDE:
da distribuição espectral da fonte de luz,
de outras cores presentes no campo de
visão,
da quantidade de luz recebida,
do que a pessoa espera ver
do que foi visto, imediatamente antes, pelo
observador.
 O EMOCIONAL LIGA A COR A UMA DETERMINADA SITUAÇÃO:

Vermelho; perigo, quente, excitante, sexo. PESQUISA REALIZADA POR

UM LABORATÓRIO DE CORES
Azul; masculino, frio, calmo, estável. MOSTROU QUE AS PESSOAS
Branco; puro, honesto, frio. JULGAM
SUBCONSCIENTEMENTE UMA
Pastel; feminino, sensível, delicado. OUTRA PESSOA, UM
AMBIENTE OU UM OBJETO
Laranja; emoção, positivo. PELA COR.
Negro; morte, poder, autoridade, seriedade.
Rosa; feminino, quente, ardente.
Verde; natureza, conforto, esperança, dinheiro.
Amarelo; sol, calor, calma, tranquilidade.
AS CORES
AS
CORES
AS CORES
ALMERE BUSINESS CENTER -
ALMERE - 2004
UNSTUDIO
ALMERE BUSINESS CENTER -
ALMERE - 2004
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INTRODUÇÃO
A formulação das leis gerais e especulação sobre a teoria da luz origina-se
na Grécia e Arábia.
As ideias de que a luz é emitida por uma fonte e refletida por um objeto e
então atinge o olho produz a sensação de visão foi idealizada por
Epicurus - filósofo grego em 300 a.C.
 LUZ BRANCA
é a soma de numerosas radiações coloridas e
a cor de um objeto é o resultado do reflexo
da luz que não é absorvida pelo objeto.
LUZ E COR

Luz, bem como outras radiações eletromagnéticas, tem um caráter

ondulatório e é especificada pelo comprimento de onda que a
caracteriza mais especificamente do que a cor.
Newton - “os raios, para falar corretamente, não são coloridos”. Cor é
uma sensação na mente humana.
A luz de determinado comprimento de onda pode estimular o sistema
visual de tal forma que a sensação de uma cor é produzida.
MUSIC THEATRE, GRAZ –
1998 - 2008
UNSTUDIO
MUSIC THEATRE, GRAZ – 1998 - 2008
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COR

A cor é uma sensação A sensação de cor não é

provocada pela luz sobre o absoluta – registra-se o
órgão da visão. contraste
da distribuição espectral da fonte de luz,

de outras cores presentes no campo de visão,

A COR
da quantidade de luz recebida,
QUE SE
VÊ
do que a pessoa espera ver DEPENDE:
do que foi visto, imediatamente antes, pelo
observador.
A disposição das luzes coloridas no
espectro eletromagnético ocorre em
função dos comprimentos de onda de cada
uma delas – que são denominadas
radiações luminosas visíveis.

COR E O COMPRIMENTO
DE ONDA
COR – ONDA
ELETROMAGNÉTICA
A Luz é um tipo de onda eletromagnética, semelhante às ondas de

rádio.

[email protected]

As características da luz alteram conforme o comprimento de onda,

variando entre as ondas do rádio através da luz visível até os raios

gama.
ESPECTRO SOLAR
ARCO ÍRIS
As 7 cores do arco-íris são:
 púrpura, vermelho, laranja, amarelo, verde, azul ciano e azul violeta.

Nem todas as cores podem ser vistas por nossos olhos: o infravermelho e o
ultravioleta são exemplos clássicos.
 As 6 cores do arco-íris são:
 púrpura,
 vermelho,
 amarelo,
 verde,
DECOMPO  azul ciano

SIÇÃO DA  azul violeta.

NÃO são visíveis por nossos olhos: o infravermelho
LUZ e o ultravioleta.
VISÍVEL
 Para existir cor tem que existir luz e todos os
objetos que recebem luz:
ABSORÇ alguns absorvem tudo – PRETO
ÃO E alguns refletem tudo – BRANCO

REFLEX a maioria reflete uma parte e absorve o resto –

A COR DO OBJETO
ÃO Objetos que absorvem parcialmente todas as
radiações, refletindo em quantidades iguais o
restante são os CORPOS GRISES OU CINZA
BIBLIOTECA SEATTLE
REM KOOLHAAS
BIBLIOTECA SEATTLE
REM KOOLHAAS
COR – As cores que nos cercam provêm da
LUZ luz que nos ilumina, seja solar ou
artificial.
 é a radiação luminosa
COR-LUZ OU LUZ COLORIDA
visível que obtém a luz
branca por síntese aditiva.
REFLEXÃO
= A COR
PERCEBIDA

Reflete TUDO

Absorve azul e verde Absorve verde =

Absorve TUDO
Absorve azul = reflete verde + reflete vermelho +
vermelho = amarelo verde = magenta
As cores primárias da luz são:
o vermelho, verde e o azul – a
mistura das 3 dá o branco.
O sistema RGB
LUZ X COR
O resultado das cores
das rosas com a luz
branca e luz verde

A cor de um objeto
depende tanto da luz
que ilumina esse objeto
quanto de propriedades
específicas de sua
superfície e textura.
EFEITOS DA LUZ
COLORIDA:
quando o objeto é iluminado com uma luz
colorida, haverá ausência de certos
comprimentos de onda e a reflexão dos
raios luminosos será distorcida.
 Cor da luz
Cor do
objeto amarelo vermelho azul verde

Amarelo
Amarelo Laranja avermelhado Marrom claro Amarelo limão
brilhante
Laranja Vermelho Vermelho
Vermelho Vermelho brilhante
brilhante azulado amarelado
Púrpura
Azul Púrpura escuro Azul brilhante Azul verdoso
claro
Verde
verde Verde oliva Azul verdoso Verde brilhante
amarelado

EFEITOS DA COR DA LUZ NA

COR DOS OBJETOS:
EFEITOS DA COR DE ACORDO COM ALGUMAS
LÂMPADAS:
Cor Fluorescente luz do dia Fluorescente branco 3.500 Fluorescente branco suave Incandescente

Verde escuro Verde azulado vivo Ligeiramente acinzentado Verde azul intenso Ligeiramente acinzentado (parecido
com a segunda coluna)
Verde oliva Verde oliva rico Verde oliva mais claro Verde oliva acinzentado Ligeiramente acinzentado (parecido
(amarelado) com a segunda coluna)
Verde pálido Verde azulado Verde amarelado Verde acinzentado Amarelo verde
Verde maçã Verde marte Azul violeta ligeiramente Verde maçã suave acinzentado Verde maçã amarelado
acinzentado
Azul escuro Azul escuro rico Azul violáceo ligeiramente Azul rico violáceo Azul acinzentado apagado
acinzentado
Azul cinza médio Azul intensificado Azul acinzentado Azul ligeiramente violáceo Azul acinzentado apagado

Azul turquesa Azul intensificado Azul esverdeado pouco Azul intenso acinzentado Azul acinzentado ligeiramente
saturado amarelado
Azul pálido Azul claro brilhante Azul acinzentado Azul suave Azul claro ligeiramente amarelo
esverdeado
Vermelho escuro Vermelho violáceo intenso Vermelho violáceo claro Vermelho violáceo Vermelho escuro vivo

Vermelho china Vermelho violáceo intenso Vermelho acinzentado Vermelho violáceo suave Vermelho brilhante

Rosa pálido Rosa orquídea esbranquiçado Rosa esbranquiçado muito Rosa vivo quente Rosa pálido
pálido
Amarelo canário Amarelo esverdeado Amarelo intenso matiz Amarelo esbranquiçado Amarelo ouro vivo
acizentado esverdeado
Beige Beige azulado acinzentado Beige amarelado Beige rosado Beige

Laranja Laranja esbranquiçado Laranja amarelado Laranja Laranja mais intenso

Marrom escuro Marrom apagado Marrom amarelado Marrom vivo Marrom rico
SAUERBRUCH - HUTTON:
GSW HEADQUARTERS,
BERLIN, 1999
SAUERBRUCH HUTTON
SAUERBRUCH HUTTON
COR PIGMENTO
PARTENON
ARQUITETURA ANTIGA E AS
CORES
 A COR NA ARTE CLÁSSICA
https://www.hypeness.com.br/2016/07/luz-ultravi
oleta-revela-cores-originais-de-estatuas-gregas-be
m-diferente-do-que-imaginavamos/
 COR-
PIGMENTO
SUBTRATIV
A
LUZ-COR X COR-PIGMENTO
 CÍRCULO
CROMÁTIC
O
 CMYK

CÍRCULO
CROMÁTICO
PIGMENTO
CORES COMPLEMENTARES
"A cor do complemento de onda dominante que o
matiz absorve é a sua complementar".
Quando uma cor é colocada lado a lado com sua
complementar, elas se intensificam pelo contraste
simultâneo.
No círculo cromático a cor complementar é a que está
diametralmente oposta.
Na decoração, esquemas de cores complementares
são excitantes e estimulantes.
 MUSAC, MUSEU
DE ARTE
CONTEMPORÂNEA
DE CASTILLA Y
LEON, 2005
MANSILLA +
TUÑÓN
ARCHITECTS
MUSAC, MUSEU DE ARTE
CONTEMPORÂNEA DE CASTILLA
Y LEON, 2005
MANSILLA + TUÑÓN ARCHITECTS
MUSAC, MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA
DE CASTILLA Y LEON, 2005
MANSILLA + TUÑÓN ARCHITECTS
CORES ACROMÁTICAS OU
NEUTRAS
Cinza, branco ou preto, sem matiz ou cor, são conhecidas
como neutras ou acromáticas.
As cores neutras são úteis para variar a luminosidade e a
saturação das cores.
Elas afetam a aparência das cores.
Cores neutras como o branco e bege, geralmente combinam
bem com as outra cores.
ATRIBUTOS DA COR
MATIZ
Alguns autores chamam de TOM, caracteriza a fonte ou o
objeto quanto à natureza das radiações que deles provêm.
Indica qual é a faixa espectral dominante. (SANTOS, 1996) É a
coloração da cor. É a cor em sua máxima intensidade: é a
própria cor.
É também a variação de tonalidade obtida pela mistura de
duas cores em sua máxima intensidade, sem mistura de
pigmentos pretos ou brancos, formando novas cores. No
círculo cromático podemos ver todas as matizes entre as cores
primárias e secundárias que sejam vizinhas (cores análogas).
LUMINOSIDADE OU CLARIDADE

também conhecida como VALOR. Caracteriza o objeto

quanto à intensidade luminosa, no caso da fonte de luz e
claridade no caso do objeto. Uma fonte luminosa varia de
intensa a fraca e um objeto de claro a escuro (SANTOS,
1996).
Em termos simples, isso significa que quanto mais clara a
cor, maior a luminosidade e quanto mais escura, menor a
luminosidade.
Luminosidade é relativo à claridade e ao escurecimento da
cor. É relativo porque a luminosidade depende da cor
vizinha. Por exemplo, dois quadrados cinzas idênticos,
parecerão diferentes se um for colocado contra um fundo
branco e outro em um fundo
PUREZA OU SATURAÇÃO
(CROMA, INTENSIDADE) - Cores produzidas pela adição de
faixas monocromáticas dos dois extremos do espectro. A cor
pode ser qualificada como mais ou menos pura ou saturada
(SANTOS, 1996). É a medida de sua pureza ou o quanto ela é
diluída com a luz branca. É a concentração em torno do
comprimento de onda dominante.
Refere-se ao brilho ou saturação de uma cor. Quanto mais
pura a cor (menos cinza), maior a saturação. Vermelho no
círculo cromático tem a maior saturação. O rosa chiclete é
brilhoso, tem alta saturação. O rosa bebê tem pouca
saturação.
Na decoração, as cores com grande saturação são melhor
utilizadas em detalhes – para dar contraste, brilho e vida ao
ambiente.
 Relação cor figura x cor fundo
CONTRASTE SIMULTÂNEO
 CONTRASTE
SIMULTÂNEO
É um processo fisiológico onde o olho, ao absorver
uma determinada cor, busca a sua complementar e,
na ausência desta, tenta reproduzi-la na cor
localizada mais próxima da original.
Podemos então dizer que em uma composição,
cada cor assume uma parte do tom complementar
de outra.
O cinza neutro é o tom que recebe mais influência
de outros tons, embora qualquer cor possa sofrer
este efeito.
COR REFLEXÃO REFLEXÃO FÍSICA EFEITOS PSICOLÓGICOS PARTICULARIDADES
DA LUZ
Vermelho 25% Aumento de volume, de Estimulante, dominador, Aumenta as pulsações e a
peso e de calor excitante, inclinação à tensão sangüínea
violência
Azul 25% Refrescante, diminuição Repousante, acalma os Afasta os insetos resiste mal
de peso nervos à luz
Amarelo 55% Impressão de calor e de Estimulante do sistema Afasta os mosquitos
aumento de volume nervoso convida à ação, ao
esforço
Laranja 40% Impressão de calor e de Tônica, proporciona euforia, Fadiga por sua grande
aumento de volume inspira alegria intensidade

Verde 34% Impressão de frescor de Calmante, convida à Efeito depressivo se for

ligeireza meditação usado sozinho
Violeta 25% Cor fria, diminuição de Soporífero, provoca Resiste à luz, é favorável a
volume melancolia e favorece ao pessoas nervosas
misticismo
Preto 5% Aumento de peso e Repousante, mas deprimente Absorve todos os raios
calor. Diminuição de luminosos
volume
branco 85% Aumento de volume Fatigante, deve-se empregá- Síntese de todas as cores,
lo ligeiramente, “quebrando” repele o calor
com uma cor quente
CENTRO CULTURAL GEORGES POMPIDOU
(1977) RENZO PIANO; RICHARD ROGERS;
PETER RICE E MIKE DAVIS
CENTRO CULTURAL GEORGES POMPIDOU
(1977) RENZO PIANO; RICHARD ROGERS;
PETER RICE E MIKE DAVIS
COR DE UM OBJETO:
Aspecto da aparência de um objeto através da forma, tamanho, posição, ou
brilho, que dependem da composição espectral da luz incidente, da
refletância ou da transmitância do objeto, da resposta do observador, da
fonte de luz e da geometria óptica de visualização.
COR PERCEBIDA:
Atributo de percepção visual que pode ser descrito por nomes de cores tais
como branco, cinza, preto, amarelo, marrom, vermelho vivo, púrpura
avermelhada, ou pela combinação destes nomes
 COR PSICOFÍSICA
Características de um estímulo de cor (isto é, a luz produzindo uma sensação de cor).
São os efeitos da radiação eletromagnética da luz no humor e no comportamento humano —
uma reação psicofísica universal, que não é tão fortemente influenciada pela cultura, idade e
sexo.
Basicamente se trata de toda mudança que a cor consegue provocar em seu corpo, hormônios e
humor, só mesmo de olhar para esta cor, ela estimula a produção de certos hormônios
diferentes em seu corpo.
QUAL É A CAIXA
MAIOR?
Resposta da pergunta inicial: A maioria das pessoas
jura que o preto é maior de fato, porem eles são do
mesmo tamanho. O preto é a cor mais densa e cria
percepções de peso, mas é do mesmo peso e tamanho
da caixa verde.
ADAPTAÇÃO CROMÁTICA
Quando se coloca óculos escuros, de início
tudo parece colorido pela cor da lente, mas
depois de um tempo não se nota mais essa
cor.
Permite que a mesma cor seja
reconhecida nos mais variados
ambientes. Graças a ela, uma folha
branca mantém sua aparência mesmo
sob a luz alaranjada de uma lâmpada
incandescente, por exemplo.
CONSTÂNCIA DA COR
Depois de o olho humano ter se adaptado a uma cor de intensidade
específica, uma mínima variação na intensidade não mudará sua percepção
do brilho.
Mesmo se a iluminação mudar, a cor será percebida como a mesma.
UTILIZAÇÃO DA LUZ COMO
TERAPIA

É importante compreender a relação entre cor, comprimento de onda, calor e

ionização porque dependendo dessas variáveis uma cor irá exercer efeitos físicos
diferentes.
Ondas longas possuem menos energia, portanto, penetram menos nos tecidos do
que as ondas curtas e produzem mais calor local. Isso explica o nível de
profundidade diferente em que um organismo pode ser lesado pela exposição
excessiva ao calor ou aos raios X.
Uma cor da faixa do vermelho (maior comprimento de onda) vai ser acompanhada
por uma produção de calor bem maior do que as cores da faixa do violeta, mas estas
cores da faixa do violeta já terão misturado algumas radiações ionizantes, capaz de
alterar os tecidos.
REPRESENTAÇÕES GRÁFICAS DAS CORES
USADAS ATUALMENTE:

Muitos produtos precisam da combinação de pintura, tecidos e

componentes plásticos em um produto.
Normalmente cada componente tem um fornecedor que utiliza diferentes
sistemas de cor.
Tentar achar os pontos comuns entre sistemas para combinar as partes pode
ser um consumo de tempo e dinheiro, atrasando a entrega do produto.
MUNSELL
É considerado o melhor de todos os sistemas
baseados em princípios perceptuais.
Usado principalmente nos EUA.
Desenvolvido por Albert Munsell em 1909.
A ordenação das cores foi feita de maneira a
especificar precisamente as cores e mostrar a
relação entre elas.
MUNSELL
Todas as cores possuem três atributos:
matiz
luminosidade
saturação
denominado sistema HSV (
Hue
Saturation
Value
 Para cada chroma é organizada uma página na qual o eixo de

MUNSELL saturação se encontra na horizontal e o de brilho na vertical e assim

mostra a distribuição da cor ao longo das três dimensões de uma
maneira uniforme

saturação

brilho
https://estudodacor.wordpress.com/aspectos-fisico
s/organizacao-visual-das-cores/
NCS - NATURAL COLOUR
SYSTEM
O Instituto Escandinavo de Cor é
responsável e dono do NCS desde 1978.
Atualmente é o sistema de descrição de
cores mais usado na Europa e é adotado
como standard de referência nacional na
Suécia, Noruega e Espanha.
NCS
O NCS é um sistema lógico de ordenamento de
cores que se baseia em como elas são
percebidas.
O mostruário mostra 1750 quadrados de cores
arranjados de acordo com as suas notações.
Cada quadrado é identificado com uma única
identificação que descreve seus atributos.
Nas notações NCS: 2030-Y90R –
2030 está para a nuance, isto é, pelo grau de
semelhança com o preto S e com a máxima
cromaticidade C.
negritude (S) é de 20%
cromaticidade (C) é 30%.
Y90R indica a tonalidade.
CIE - COMMISSION INTERNATIONALE
D'ECLAIRAGE
O CIE é somente um diagrama de um
plano dentro do espaço-cor, o qual grava
a sensação da luz.
É baseado nas medidas da percepção-
fisiológica e representa um método de
identificação de cor aprovado
internacionalmente e baseado na mistura
aditiva da luz.
Baseado na resposta do olho humano
ao RGB, foi projetado para representar
cuidadosamente a percepção humana da
cor.
PROCOR
Associação Brasileira da Cor (1998) – tenta a padronização das cores para
todos os materiais. com a missão de gerar parcerias interdisciplinares entre
todas as áreas da arte, ciência, empresas e instituições, que de alguma forma
utilizam cores.
PROCOR - A missão da ProCor é incentivar o estudo e a difusão de
conhecimentos sobre a cor, apoiando o trabalho de seus associados
http://www.procor.org.br/
 CASA DO
COMÉRCIO
SALVADOR
NBR 7679 Termos básicos relativos a cor
ABNT (1983)
MEDIDORES
MEDIDORES DE COR
CANETA QUE CAPTURA A COR
DOS OBJETOS
PAREDES
cores de sensações emotivas neutras – cores neutras ou
verde-azulado (comprimento de onda próximo a 300nm) –
propicia bom contraste com outras cores;
cor suave ligeiramente opaca (pouca saturação) – pouca
luminosidade;
fator de reflexão 50%;
evitar o branco – como o olho humano sempre procura pelo
objeto mais claro, desvia a atenção;
COR E A ARQUITETURA
TETO

devem ser claros para refletir a maior quantidade possível de luz incidente;
a luz difusa é espalhada uniformemente;
fator de reflexão >70%
PISOS
um pouco mais escuro que a parede e o teto – intervém na luminosidade do
local;
índice de reflexão não deve exceder 25%.
COR E A ARQUITETURA
MOBILIÁRIO
mesas e bancadas de trabalho – acabamento sem brilho – para evitar
ofuscamento;
a cor deve estar condicionada aos materiais de trabalho – para evitar
contraste;
deve corresponder à cor clara das paredes;
índice de reflexão entre 20 a 40%.
ESQUEMA DE
CORES
https://color.adobe.com/pt/create/color-wheel/
ESQUEMA DE CORES
https://color.adobe.com/pt/create/color-wheel/
ESQUEMA MONOCROMÁTICO
ESQUEMA ANALÓGICO
ESQUEMA ANALÓGICO
E COMPLEMENTAR
 ESQUEMA
COMPLEMENTAR
ESQUEMA CONTRASTANTE
ESQUEMA COMPLEMENTAR
DUPLO
ESQUEMA TRIPLO
BIEDEMEYER
ARTS AND CRAFTS
ART NOUVEAU
ART DECO
https://giphy.com/gifs/color-app-pixelo-10taE54Yjf9mXm
 PUERTA AMÉRICA
MADRID
EXTERIOR / SHELL
DESIGN – JEAN
NOUVEL - 2005

https://www.hotelpuertamerica.com/en/index.html
FAENA HOTEL
Buenos Aires -
Philippe Starck
SEMIRAMIS
HOTEL,
ATENAS
SEMIRAMIS HOTEL,
ATENAS
SEMIRAMIS HOTEL,
ATENAS
 CONJUNTOS
DE CORES
NÃO
HARMONICAS

https://www.colourpod.com/post/85642111008/a-compliation-of-ugly-pal
ettes-about-a-year-ago
STANDBY
OFFICE
KÖNIG +
NEURATH
AG
KNOLL A3 OFFICE
Rotor Haus de Luigi Colani
COR É CULTURA