Cor É Luz
Cor É Luz
Cor É Luz
As cores são
elementos
fundamentais da
COR
ES
nossa percepção
visual e experiência
ambiental
BO-KAAP CAPE TOWN
A LUZ É, PORTANTO, COR E
A SOMBRA A SUA PRIVAÇÃO.
J. M. W. TURNER, 1818
St Clair, Kassia. The Secret Lives of Color (p. 12). Penguin Publishing Group. Edição do
Kindle
TEATRO AGORA – LELYSTAD -
2002
UNSTUDIO
TEATRO AGORA –
LELYSTAD - 2002
UNSTUDIO
TEATRO AGORA – LELYSTAD -
2002
UNSTUDIO
AS CORES:
Comunicam mensagens simbólicas Expressam imagem e é um símbolo
Sinal de status
Camuflagem e dissuasão Fatores de marketing
Fornecem ajuda com orientação Expressam tendências de estilo e
Contribuem com a ordem e diferenciação design
Indicam funções especiais São indicadores e expressões do
Os atributos geográficos, étnicos e zeitgeist, sujeitos a alterações
culturais Influenciam crucialmente a
São características de moda e estilo afirmação, o efeito e a aceitação de
São marcadores de identidade pessoal e objetos e espaço.
de grupo
INTRODUÇÃO
Além de outras percepções sensoriais, os humanos se orientam de acordo com os
sinais ópticos e aprendem através de mensagens visuais.
Ver a cor é Isso torna a cor de vital importância para o significado do ambiente e para a
interação humana com ele.
um ato de
O efeito da cor nas pessoas é explicado pela interação de eventos fisiológicos e
percepção psicológicos, pelo processo físico de ver cores e pelo processamento de dados em
nosso cérebro.
sensorial
Foi provado cientificamente que a cor influencia a ativação cortical (ondas
cerebrais), funções do sistema nervoso autônomo e atividade hormonal.
A cor evoca certas associações emocionais e estéticas.
6. Fatores pessoais
RESEARCH LABORATORY
- GRONINGEN, 2008
UNSTUDIO
RESEARCH LABORATORY -
GRONINGEN, 2008
UNSTUDIO
RESEARCH LABORATORY - GRONINGEN,
2008
UNSTUDIO
ASPECTOS FISIOLÓGICOS E
NEUROPSICOLÓGICOS
Estados superestimulação
de sensorial ou subestimulação podem desencadear
disfunções no organismo.
integrar variação e estímulo em
uma das regras mais importantes e fundamentais do design -
uma ordem visual e criar um equilíbrio entre sub e superestimulação.
Aquantidade de estímulos visuais (cores, padrões, contrastes etc.), extrema monotonia e
deficiência sensorial pode levar a subestimulação, enquanto um excedente extremo
de estímulos pode produzir superestimulação.
A superestimulação pode desencadear mudanças físicas ou psicológicas. No nível
físico, as frequências de respiração ou pulso podem ser afetadas; pressão arterial e
tensão muscular podem aumentar.
subestimulação exibem sinais de inquietação, irritabilidade,
pessoas que sofrem de
dificuldade de concentração e distúrbios de percepção.
ASPECTOS FISIOLÓGICOS E
NEUROPSICOLÓGICOS
Por exemplo, Rikard Küller (Universidade de Lund, Suécia) realizou
estudos em salas pintadas de cores diferentes.
Supõe-se frequentemente que branco, cinza e preto eram cores
neutras no design espacial.
Mas foi demonstrado que mesmo essas cores acromáticas
desencadeiam efeitos psicofisiológicos.
LU P-TB-32 da ABNT (1971)
Z
Uma potência radiante que ao
estimular o olho humano, produz
sensação visual (SANTOS, 1996).
A COR
https://www.youtube.com/watch?v=78EVW72cW88&app=deskt
op
VESTIDO AZUL E PRETO OU
BRANCO E DOURADO
AJUSTES DA COR PELO
CÉREBRO
Mostra o quanto nos incomodamos com a ambiguidade.
Esta imagem em particular nos tornou perfeitamente cientes do pós-processamento do nosso
cérebro: metade de nós viu uma coisa, a outra metade algo completamente diferente.
Isso aconteceu porque nosso cérebro normalmente coleta e aplica pistas sobre a luz ambiente
- quer estejamos em plena luz do dia ou sob uma lâmpada LED, por exemplo - e a textura.
Usamos essas dicas para ajustar nossa percepção, como aplicar um filtro na luz de um palco.
A má qualidade e a falta de pistas visuais como a cor da pele na imagem do vestido
significava que nosso cérebro tinha que adivinhar a qualidade da luz ambiente. Alguns
intuíram que o vestido estava sendo desbotado pela luz forte e, portanto, suas mentes
ajustaram as cores para escurecê-los; outros acreditavam que o vestido estava na sombra,
então suas mentes ajustaram o que estavam vendo para iluminá-lo e remover o tom azulado.
Foi assim que uma Internet cheia de pessoas olhando para a mesma imagem viu coisas muito
diferentes.
A COR QUE SE VÊ DEPENDE:
da distribuição espectral da fonte de luz,
de outras cores presentes no campo de
visão,
da quantidade de luz recebida,
do que a pessoa espera ver
do que foi visto, imediatamente antes, pelo
observador.
O EMOCIONAL LIGA A COR A UMA DETERMINADA SITUAÇÃO:
COR E O COMPRIMENTO
DE ONDA
COR – ONDA
ELETROMAGNÉTICA
A Luz é um tipo de onda eletromagnética, semelhante às ondas de
rádio.
gama.
ESPECTRO SOLAR
ARCO ÍRIS
As 7 cores do arco-íris são:
púrpura, vermelho, laranja, amarelo, verde, azul ciano e azul violeta.
Nem todas as cores podem ser vistas por nossos olhos: o infravermelho e o
ultravioleta são exemplos clássicos.
As 6 cores do arco-íris são:
púrpura,
vermelho,
amarelo,
verde,
DECOMPO azul ciano
Reflete TUDO
A cor de um objeto
depende tanto da luz
que ilumina esse objeto
quanto de propriedades
específicas de sua
superfície e textura.
EFEITOS DA LUZ
COLORIDA:
quando o objeto é iluminado com uma luz
colorida, haverá ausência de certos
comprimentos de onda e a reflexão dos
raios luminosos será distorcida.
Cor da luz
Cor do
objeto amarelo vermelho azul verde
Amarelo
Amarelo Laranja avermelhado Marrom claro Amarelo limão
brilhante
Laranja Vermelho Vermelho
Vermelho Vermelho brilhante
brilhante azulado amarelado
Púrpura
Azul Púrpura escuro Azul brilhante Azul verdoso
claro
Verde
verde Verde oliva Azul verdoso Verde brilhante
amarelado
Verde escuro Verde azulado vivo Ligeiramente acinzentado Verde azul intenso Ligeiramente acinzentado (parecido
com a segunda coluna)
Verde oliva Verde oliva rico Verde oliva mais claro Verde oliva acinzentado Ligeiramente acinzentado (parecido
(amarelado) com a segunda coluna)
Verde pálido Verde azulado Verde amarelado Verde acinzentado Amarelo verde
Verde maçã Verde marte Azul violeta ligeiramente Verde maçã suave acinzentado Verde maçã amarelado
acinzentado
Azul escuro Azul escuro rico Azul violáceo ligeiramente Azul rico violáceo Azul acinzentado apagado
acinzentado
Azul cinza médio Azul intensificado Azul acinzentado Azul ligeiramente violáceo Azul acinzentado apagado
Azul turquesa Azul intensificado Azul esverdeado pouco Azul intenso acinzentado Azul acinzentado ligeiramente
saturado amarelado
Azul pálido Azul claro brilhante Azul acinzentado Azul suave Azul claro ligeiramente amarelo
esverdeado
Vermelho escuro Vermelho violáceo intenso Vermelho violáceo claro Vermelho violáceo Vermelho escuro vivo
Vermelho china Vermelho violáceo intenso Vermelho acinzentado Vermelho violáceo suave Vermelho brilhante
Rosa pálido Rosa orquídea esbranquiçado Rosa esbranquiçado muito Rosa vivo quente Rosa pálido
pálido
Amarelo canário Amarelo esverdeado Amarelo intenso matiz Amarelo esbranquiçado Amarelo ouro vivo
acizentado esverdeado
Beige Beige azulado acinzentado Beige amarelado Beige rosado Beige
CÍRCULO
CROMÁTICO
PIGMENTO
CORES COMPLEMENTARES
"A cor do complemento de onda dominante que o
matiz absorve é a sua complementar".
Quando uma cor é colocada lado a lado com sua
complementar, elas se intensificam pelo contraste
simultâneo.
No círculo cromático a cor complementar é a que está
diametralmente oposta.
Na decoração, esquemas de cores complementares
são excitantes e estimulantes.
MUSAC, MUSEU
DE ARTE
CONTEMPORÂNEA
DE CASTILLA Y
LEON, 2005
MANSILLA +
TUÑÓN
ARCHITECTS
MUSAC, MUSEU DE ARTE
CONTEMPORÂNEA DE CASTILLA
Y LEON, 2005
MANSILLA + TUÑÓN ARCHITECTS
MUSAC, MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA
DE CASTILLA Y LEON, 2005
MANSILLA + TUÑÓN ARCHITECTS
CORES ACROMÁTICAS OU
NEUTRAS
Cinza, branco ou preto, sem matiz ou cor, são conhecidas
como neutras ou acromáticas.
As cores neutras são úteis para variar a luminosidade e a
saturação das cores.
Elas afetam a aparência das cores.
Cores neutras como o branco e bege, geralmente combinam
bem com as outra cores.
ATRIBUTOS DA COR
MATIZ
Alguns autores chamam de TOM, caracteriza a fonte ou o
objeto quanto à natureza das radiações que deles provêm.
Indica qual é a faixa espectral dominante. (SANTOS, 1996) É a
coloração da cor. É a cor em sua máxima intensidade: é a
própria cor.
É também a variação de tonalidade obtida pela mistura de
duas cores em sua máxima intensidade, sem mistura de
pigmentos pretos ou brancos, formando novas cores. No
círculo cromático podemos ver todas as matizes entre as cores
primárias e secundárias que sejam vizinhas (cores análogas).
LUMINOSIDADE OU CLARIDADE
saturação
brilho
https://estudodacor.wordpress.com/aspectos-fisico
s/organizacao-visual-das-cores/
NCS - NATURAL COLOUR
SYSTEM
O Instituto Escandinavo de Cor é
responsável e dono do NCS desde 1978.
Atualmente é o sistema de descrição de
cores mais usado na Europa e é adotado
como standard de referência nacional na
Suécia, Noruega e Espanha.
NCS
O NCS é um sistema lógico de ordenamento de
cores que se baseia em como elas são
percebidas.
O mostruário mostra 1750 quadrados de cores
arranjados de acordo com as suas notações.
Cada quadrado é identificado com uma única
identificação que descreve seus atributos.
Nas notações NCS: 2030-Y90R –
2030 está para a nuance, isto é, pelo grau de
semelhança com o preto S e com a máxima
cromaticidade C.
negritude (S) é de 20%
cromaticidade (C) é 30%.
Y90R indica a tonalidade.
CIE - COMMISSION INTERNATIONALE
D'ECLAIRAGE
O CIE é somente um diagrama de um
plano dentro do espaço-cor, o qual grava
a sensação da luz.
É baseado nas medidas da percepção-
fisiológica e representa um método de
identificação de cor aprovado
internacionalmente e baseado na mistura
aditiva da luz.
Baseado na resposta do olho humano
ao RGB, foi projetado para representar
cuidadosamente a percepção humana da
cor.
PROCOR
Associação Brasileira da Cor (1998) – tenta a padronização das cores para
todos os materiais. com a missão de gerar parcerias interdisciplinares entre
todas as áreas da arte, ciência, empresas e instituições, que de alguma forma
utilizam cores.
PROCOR - A missão da ProCor é incentivar o estudo e a difusão de
conhecimentos sobre a cor, apoiando o trabalho de seus associados
http://www.procor.org.br/
CASA DO
COMÉRCIO
SALVADOR
NBR 7679 Termos básicos relativos a cor
ABNT (1983)
MEDIDORES
MEDIDORES DE COR
CANETA QUE CAPTURA A COR
DOS OBJETOS
PAREDES
cores de sensações emotivas neutras – cores neutras ou
verde-azulado (comprimento de onda próximo a 300nm) –
propicia bom contraste com outras cores;
cor suave ligeiramente opaca (pouca saturação) – pouca
luminosidade;
fator de reflexão 50%;
evitar o branco – como o olho humano sempre procura pelo
objeto mais claro, desvia a atenção;
COR E A ARQUITETURA
TETO
devem ser claros para refletir a maior quantidade possível de luz incidente;
a luz difusa é espalhada uniformemente;
fator de reflexão >70%
PISOS
um pouco mais escuro que a parede e o teto – intervém na luminosidade do
local;
índice de reflexão não deve exceder 25%.
COR E A ARQUITETURA
MOBILIÁRIO
mesas e bancadas de trabalho – acabamento sem brilho – para evitar
ofuscamento;
a cor deve estar condicionada aos materiais de trabalho – para evitar
contraste;
deve corresponder à cor clara das paredes;
índice de reflexão entre 20 a 40%.
ESQUEMA DE
CORES
https://color.adobe.com/pt/create/color-wheel/
ESQUEMA DE CORES
https://color.adobe.com/pt/create/color-wheel/
ESQUEMA MONOCROMÁTICO
ESQUEMA ANALÓGICO
ESQUEMA ANALÓGICO
E COMPLEMENTAR
ESQUEMA
COMPLEMENTAR
ESQUEMA CONTRASTANTE
ESQUEMA COMPLEMENTAR
DUPLO
ESQUEMA TRIPLO
BIEDEMEYER
ARTS AND CRAFTS
ART NOUVEAU
ART DECO
https://giphy.com/gifs/color-app-pixelo-10taE54Yjf9mXm
PUERTA AMÉRICA
MADRID
EXTERIOR / SHELL
DESIGN – JEAN
NOUVEL - 2005
https://www.hotelpuertamerica.com/en/index.html
FAENA HOTEL
Buenos Aires -
Philippe Starck
SEMIRAMIS
HOTEL,
ATENAS
SEMIRAMIS HOTEL,
ATENAS
SEMIRAMIS HOTEL,
ATENAS
CONJUNTOS
DE CORES
NÃO
HARMONICAS
https://www.colourpod.com/post/85642111008/a-compliation-of-ugly-pal
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STANDBY
OFFICE
KÖNIG +
NEURATH
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Rotor Haus de Luigi Colani
COR É CULTURA