Ce este un fotojurnalist? Fotojurnalistul profesionist Mark M.

Hancock discut despre fotojurnalism i despre excentricitile asociate cu strngerea de imagini pentru cotidiene. Aceast nregistrare a fost scris iniial n 1996. Pe vremea aceea, eu reprezentam ntregul personal foto al unui ziar tiprit de dou ori pe sptmn. De atunci, am lucrat la ziare cu tiraj zilnic citite n metrou i am ctigat mai multe premii internaionale. Dei experiena i situaia mea s-au schimbat, informaiile prezentate aici sunt nc valabile n cazul fotojurnalitilor profesioniti nou aprui n breasl.

Cuprins: 1. Introducere 2. Ce i trebuie s ajungi un fotojurnalist celebru? 3. Ce este un fotojurnalist? 4. Mai multe detalii despre fotojurnaliti 5. Care este diferena dintre un fotojurnalist i un fotograf? 6. Sarcini i goluri care trebuie umplute de imagini 7. Not privind competiia 8. Grefe i atenii 9. Zonele de acoperire 10. Opinie personal asupra acestei meserii 1. Introducere Am fost rugat de cteva ori s explic ce nseamn fotojurnalismul, tirile nsoite de fotografii, i opinia mea despre acestea. n general, aceste informaii sunt privite ca o introducere pentru studenii care se gndesc s urmeze o carier de fotojurnaliti sau pentru alii, care nu tiu ce presupune aceast profesie. Alii, care se gndesc s m angajeze, pe cont propriu sau altfel, ar vrea, de asemenea, s tie mai multe despre filozofia dup care m ghidez, i despre etica mea profesional. Aceste informaii ar trebui s ofere rspunsuri la majoritatea ntrebrilor care mi se pun. Dar aceste informaii nu trebuie considerate ca fiind absolute. Ele reprezint doar o faet a OPINIEI mele privind fotojurnalismul, fotojurnalitii i fotografii de tiri, fiindc sunt valabile doar n virtutea cunotinelor i experienei mele prezente. Not: Fotojurnalismul ar trebui s fie practicat de fotografi editorialiti/de tiri, activi, care dein sau nu o anumit diplom n fotojurnalism. Termeni ca el, al lui, etc., nu se refer la un gen anume.

2. Ce i trebuie s ajungi un fotojurnalist celebru? Unui jurnalist celebru i pas de oameni i i-ar dori o lume ideal. Un jurnalist celebru poate aborda un subiect la fel de vast ca ntregul univers i l poate face s fie simplu i interesant att pentru Einstein, ct i pentru noul emigrant, care ncearc s nvee limba. Cuvntul scris deine puterea. Datorit priceperii lor, reporterii pot da n vileag lucrurile ascunse ale lumii i le poate aduce la lumin. Totui, jurnalismul se limiteaz la oamenii non-apatici, vorbitori ai unei singure limbi, care au suficient timp pentru a comite crime i crora le-au mai rmas doar civa neuroni activi. n schimb, intrai n lumea fotojurnalismului. Acesta distruge aproape toate barierele. Dreptatea i poate scoate sabia din teac n acelai timp cnd se uit cu un ochi ptrunztor n miezul lucrurilor. O imagine este mai presus de timp, de limb sau de inteligen.

3. Ce este un fotojurnalist? Un jurnalist spune poveti. Un fotograf face poze cu substantive (case, locuri i lucruri). Un fotojurnalist red ceea ce este mai bun din amndou i red aceast esen n cel mai puternic mediu care a existat vreodat o singur imagine nemicat. Fotojurnalitii redau verbe. Acest lucru poate suna simplist, dar o camer plin de fotografi profesioniti au rmas ca trznii cnd i-au dat seama de acest lucru. Chiar dac citesc o documentaie ntreag, nsoit de dovezi vizuale, jumtate dintre fotografi nc nu au nici cea mai vag idee despre diferena dintre cele dou. La sfritul prezentrii. S-a auzit o voce (chiar aa a fost), Deci, care-i diferena dintre fotografie i fotojurnalism? Din fericire, alte dou voci (doar dou) s-au ndreptat spre aceasta i au strigat, Verbele! Dei fotojurnalitii pot face fotografii cu o expunere adecvat i cu o compoziie corespunztoare, ct e ziua de lung, tot ceea ce vneaz acetia sunt verbele. Le vneaz, le mpuc i le arat cititorilor acestora. Apoi se apuc din nou de vnat.

Un fotojurnalist are mii de perechi de ochi ndreptai constant n spatele acestuia. Cititorii ntreab cu insisten: i ce fac? Ce vezi? i Ce s-a ntmplat?.

Cititorii i trezesc pe FJ-i n toiul nopii. Cititorii in FJ-ii treji. Ochii vor ntotdeauna s tie ce le-a scpat. Cititorii nu pot vedea ce le-a scpat dac privesc un substantiv. Acest lucru merge doar dac ntrebarea este destul de explicit, iar majoritatea rspunsurilor au nevoie de verbe. Cnd spui o poveste, o propoziie are nevoie de un subiect, de un verb i de un complement direct. tirile dublate de fotografii sunt bazate pe acelai schelet. n mod similar, cuvintele sunt utilizate mereu n conjuncie cu imaginile fotojurnalitilor. Cuvintele de desubtul unei imagini sunt cunoscute sub denumirea de legend. Eu scriu legendele care mi nsoesc majoritatea imaginilor. La multe ziare, fotografii se limiteaz doar la nume. Ei nu scriu legende. Uneori nu pot scrie nici mcar titlul unei poveti. De asemenea, nu sunt n stare nici mcar s fotografieze o propoziie (n afar de sport, i exist o mulime de imagini nsoitoare care mi pot demonstra punctul de vedere i n acest gen). Ca s fii un fotojurnalist, trebuie s nelegi care este relaia dintre imagini i aceste elemente de baz ale limbii (toate limbile de pe ntreg globul). Fetele lovesc (sau rateaz) mingea. Nu mai exist alte opiuni. Este uor de fotografiat fetele. i mingea este uor de fotografiat. ns verbul este partea cea mai grea de fotografiat. n calitate de om n serviciul cetenilor, fotojurnalistul are OBLIGAIA de a reda ntreaga propoziie implicit din spatele FIECRUI eveniment. Nu exist scuze. Ai reuit sau nu. Unor fotografi nu le pas. Acetia fotografiaz doar bta. Hei, cu asta au ncercat s loveasc mingea. Pentru ei acest lucru este prea greu de neles. 4. Mai multe detalii despre fotojurnaliti Un fotojurnalist este un reporter care red faptele n imagini. Locurile publice i pun toat sperana n reporteri pentru a spune adevrul. Aceeai doz de ncredere este acordat nsutit fotojurnalitilor, n calitate de reporteri vizuali. Aceast responsabilitate reprezint scopul principal al unui fotojurnalist. n orice moment, exist multe mii de oameni care vd prin ochii notri i care vor s cunoasc adevrul. Majoritatea oamenilor neleg imediat o imagine.

n lumea de astzi, plin de ziare de scandal de duzin i de manipulare prin imagini, fotojurnalitii sunt cei care trebuie s spun adevrul. Un fotojurnalist este ntr-o continu vntoare de imagini (sau de verbe), care spun care sunt luptele i realizrile de zi-cu-zi ale comunitii n care acesta triete. Aceste ntmplri au loc n mod natural. Nu este nevoie s se pun n scen realitatea. Nu este nevoie s mini o societate care i-a pus sperana n tine. Pe scurt: Dac un fotojurnalist nu are de gnd s nsceneze un incendiu sau scena unei njunghieri n plin strad, de ce ar nscena momentul n care persoana A i d persoanei B un obiect (premiu, cec, trofeu, etc.)? Fotojurnalistul vrea, pur i simplu, s fie prin zon, s fie uitat i s atepte momentul potrivit. Apoi, acesta i va ncepe din nou vntoarea.

ntocmai ca n cazul unui ofier de poliie sau al unui pompier, ceea ce l preocup pe fotojurnalist este propria comunitate, dac acest lucru nseamn s i sacrifice propriul confort i propria via. Muli fotojurnaliti mor n fiecare an n timp ce colecteaz imagini vizuale, care le arat oamenilor atrocitile, pericolele i lumea care i nconjoar. 5. Care este diferena dintre un fotojurnalist i un fotograf? Fotografii pozeaz substantive (oameni, locuri i lucruri). Fotojurnalitii pozeaz verbe de aciune (lovete, explodeaz, ip, etc.). Fotojurnalitii nu pozeaz unele substantive. Aceste substantive pot reprezenta fotografii standard ale unor persoane (portrete), ale unor locuri i ale unor lucruri (care vrei). Totui, dac exist substantive pe care le cutm, acestea trebuie s spun o poveste. 6. Sarcini i goluri care trebuie umplute cu imagini. Reporterii i editorii ar trebui s tie care este metoda mea de lucru (de ex: fr nscenri, fr cuvinte, fr rahaturi inutile). Am goluri pe care trebuie s le umplu n fiecare zi. Detectez evenimente din comunitatea noastr i anticipez ceea ce ar dori cititorii s tie. Ca o regul general, multe cotidiene se ateapt la trei imagini de Copert i la una la patru imagini bidirecionale tiri/afaceri n interiorul ziarului, dar i la una la nou imagini din viaa Monden, i la dou la cinci imagini pentru rubrica Sport. Ziarele care se citesc n metrou se ateapt la mai mult i mai au i alte seciuni.

Sarcinile sunt onorate n funcie de gradul de prioritate al seciunilor. Dup ce o seciune i-a atins cota iniial de imagini, prioritatea cade pe o alt seciune, pn cnd fiecare seciune este n siguran. Dup aceea, imaginile suplimentare sunt colectate pentru numerele urmtoare. n principal, comentariile privind tirile editoriale sunt aplicate la gradul de prioritate al imaginilor (o crim este mai important dect alte evenimente planificate). ns, spre deosebire de reporterii care se bazeaz pe text, reporterii vizuali trebuie s fie la faa locului, n mijlocul evenimentelor. Aadar, evenimentele cu durate flexibile au un nivel mai sczut al prioritii, dar au o prioritate editorial general mai mare (i pot depi evenimentele cu restricii de timp). Mai mult, orice are potenial de a fi prezentat pe prima pagin de obicei are prioritate fa de imaginile de la nceputul i din interiorul seciunii. Deoarece vorbim despre un ziar, iat care este n linii mari prioritatea fotografiilor:

tiri de ultim or (crime, luri de ostatici, dezastre naturale, accidente majore, etc.) tiri de interes general (nmormntri, procese, imagini cu arestri, vizitele demnitarilor, etc.) Eseuri fotografice Evenimente majore Evenimente sportive Festivaluri Evenimente educaionale Fotografii artistice Ilustraii Portrete fotografice cu arestai Articole specifice Oportuniti fotografice i alte gunoaie menite a mulumi mcar un singur cititor Publicitate (non-spec.)

7. Not privind competiia. Majoritatea fotojurnalitilor cad prad vanitii i caracterului competitiv al concursurilor. Spre deosebire de alte competiii jurnalistice, care deosebesc povetile n funcie de tiraj, majoritatea fotojurnalitilor i fotografilor se ntrec pentru a vedea care a fcut cele mai tari poze. Ctigtorul ia totul.

Prin urmare, se depune un entuziasm i un efort deosebit nspre imaginile cu potenial competiional mai degraba dect nspre cele fr acest tip de potenial. Urmtoarele chestiuni sunt n general necompetitive: nscenrile (evenimentele unde se zmbete mult pentru poz), portretele fotografice cu arestai, vorbitorii (capetele care vorbesc), exterioarele de cldiri, actorii/spectacolele de teatru, imagini publicitare i cu produse. Iat care sunt categoriile lunare ale Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres: tiri n premier tiri de interes general sport (evenimente i imagini artistice) imagini artistice-exclusiv imagini artistice-multiple (eseu fotografic) ilustraii (analizate trimestrial) 8. Grefe i atenii Tot ceea ce ar trebui fotojurnalitii s solicite este accesul nelimitat i documente. Fiind n slujba cetenilor, fotojurnalitii nu pot accepta nimic altceva dect ap i o ceac de cafea, ocazional n pauza unui campionat de fotbal sub-zero, desfurat pe ploaie (Mai bine era pe ninsoare.). Dac un fotojurnalist accept cadouri de orice fel atunci fotojurnalistul este perceput ca fiind corupt i ca perpetund mitul presei malefice. Aadar, le sunt oferite cadouri i favoruri imediate, oricnd. Dar FJ-ul le refuz cu politee, i, la sosirea n camera de conferine, este criticat c nu a acceptat nenorocitul de cadou. Personal, folosesc permise de intrare la evenimente n zilele mele libere, deoarece prezena mea nu cost gazda nimic n plus. Organizatorul de obicei obine bani din ceea ce cumpr eu i nc mai poate aprea n ziar, fiindc mi-am adus aparatul foto. 9. Zonele de acoperire

n ziare exist zone de acoperire. Ziarele mai mari au substraturi mai mari. Aceast zon a fost creat n urma geografiei circulaiei fizice, a zonei de influen asupra zonei circulate i a intereselor predominante n zon. n afara acestei zone, povestea trebuie s garanteze c fotojurnalistul nu va participa n interesul comunitii, la producerea unui eveniment neateptat n premier. De obicei, evenimentele atribuite n afara zonei de circulaie au

inclus: tiri n premier, tiri de interes general, (nmormntri, procese, etc), pri din eseuri fotografice, evenimente sportive la nivel de campionat, i evenimente majore (trguri, festivaluri, i expoziii) la care se ateapt participarea sau urmrirea din zona de circulaie. 10. Opinie personal asupra acestei meserii.

Aceasta nu este o meserie strlucitoare. Un fotojurnalist este un servitor (ca i o osptri sau un muncitor). Acetia trebuie s fie tot timpul n slujba ceteanului i s l serveasc necontenit. tirile nu se opresc niciodat. Din nou, TIRILE NU NICIODAT. Dormi cnd poi. De fapt nu eti niciodat liber. SE OPRESC

Fotojurnalitii sunt formatori de opinie. Ei nu vor s fie aa, ci sunt pur i simplu.

La un ziar mediu sau mic, un fotojurnalist nu poate iei ntr-o sear n ora, neglijndu-i astfel oraul. Toat lumea, de la copiii mici la cetenii respectabili, de la oamenii strzii la debutante, l cunosc pe fotojurnalist. Fotojurnalistul este partea vizibil a ziarului. Reporterii pot rezolva orice vorbind la telefon. Editorii pot sta la birou i pot s nu schimbe o vorb cu nimeni. Operatorii de pres i artitii grafici pot merge direct la bar dup munc dac doresc. Ins fotojurnalistul trebuie s se trasc prin blegar pentru a face o poz bun i s fie prezent la gala anual a celebritilor, o or mai trziu. mi iubesc oraul i oamenii care l fac s fie att de minunat. n majoritatea timpului: casele nu iau foc, toat lumea are grij de semeni, nimeni nu adoarme flmnd, copiii merg la facultate i devin CEO (sau fotojurnaliti asta e o poveste lung i ciudat), arta nflorete, mai marii oraului sunt respectai, i trecerea pe rou este cea mai mare infraciune. mi iubesc meseria. Nu exist o meserie mai meserie. Sursa: Mark M. Hancock blog

Ghid de etic n fotojurnalism. Idei preliminare On 15/06/2008, in etica fotojurnalismului, by admin

fotojurnalism fotojurnalism (foto-jurna-lsm) subst. Jurnalism care prezint o poveste n principal prin intermediul fotografiilor Fotojurnalismul este o form a fotografiei (colectarea, editarea i prezentarea imaginilor n vederea publicrii sau difuzrii acestora ca materiale de tiri), prin care se creeaz imagini care vor spune povestea unei tiri. n prezent este neles de obicei ca fcnd referire la imagini nemicate i n unele cazuri la nregistrri video utilizate n jurnalismul TV. Fotojurnalismul este diferit de celelalte ramuri ale fotografiei (ca de exemplu de fotografia documentar, fotografia de strad sau fotografia cu celebriti) n virtutea urmatoarelor aspecte: Relevana imaginile au o semnificaie n contextul unei niruiri cronologice de evenimente publicate Obiectivitatea situaia redat n imagini este o reprezentare fidel i corect a evenimentelor descrise. Naraiunea imaginile se combin cu alte elemente de tiri, n vederea informrii privitorilor sau a cititorilor Fotojurnalitii trebuie s ia decizii fotografice n mod instantaneu i s tie s i mnuiasc la perfecie echipamentul, adesea aflndu-se n situaii de risc (dezastre naturale sau provocate de om, rzboaie, rzvrtiri, crime, etc.) la care particip oameni i jurnaliti care colecteaz imagini. Fapul c adesea acetia nu au posibilitatea de a sta i de a atepta pn la trecerea pericolului, adesea indic faptul c ei sunt expui la riscuri i mai mari. Codul de Etic al Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres (SUA) NPPA PREAMBUL Asociaia Naional a Fotografilor de Pres este o organizatie profesional care promoveaz cele mai nalte standarde de jurnalism, care recunoate grija pentru nevoile fiecrui individ, att pentru a fi informat complet asupra evenimentelor publice, ct i pentru a fi recunoscut ca fcnd parte din lumea n care trim. Fotojurnalitii opereaz n calitate de mandatari ai publicului. Rolul nostru principal este acela de a raporta vizual evenimentele semnificative i punctele de vedere diverse asupra lumii. Scopul nostru principal este de a descrie cu fidelitate i n mod exhaustiv subiectul abordat. n calitate de fotojurnaliti, avem responabilitatea de a documenta societatea i de a-i pstra istoria prin imagini. Imaginile fotografice i video pot dezvlui adevruri absolute, pot expune relele i pot neglija, inspira speran i nelegere i pot conecta oamenii de pe tot globul prin intermediul limbajului nelegerii vizuale. Fotografii, ns,

pot provoca i un ru foarte mare dac intervin n mod grosolan sau dac sunt manipulai. Acest cod are drept scop promovarea fotojurnalismului de calitate, sub toate formele, i ntrirea ncrederii publice n aceast profesie. De asemenea, rolul codului este de a funciona ca o ustensil educaional, att pentru persoanele care practic fotojurnalismul, ct i pentru cele care l apreciaz. n acest scop, Asociaia Naional a Fotografilor de Pres a stabilit urmtorul:

CODUL ETIC Fotojurnalitii i persoanele care administreaz produciile vizuale de tiri rspund de susinerea urmtoarelor standarde n cadrul activitii zilnice a acestora: 1. 2. 3. Pstrarea fidelitii i exhaustivitii n reprezentarea subiectelor. Rezistena la manipulare prin oportunitile fotografice nscenate. Asigurarea completitudinii i a contextului de fotografiere sau de nregistrare a subiectelor. Evitarea includerii persoanelor sau indivizilor n stereotipuri. Recunoaterea i lucrul n vederea evitrii prezentrii opiniilor personale care ar putea influena lucrarea. Tratarea tuturor subiectelor cu respect i demnitate. Acordarea unei consideraii speciale subiectelor vulnerabile i compasiunii pentru victimele crimelor sau tragediilor. Intervenirea n momentele personale de ndurerare doar atunci cnd publicul are o necesitate justificat sau dominant de cunoatere. n timpul fotografierii, acetia nu trebuie ca n mod intenionat s modifice, s caute s modifice sau s influeneze evenimentele. Editarea trebuie s pstreze integritatea coninutului i a contextului imaginilor fotografice. Aceasta nu trebuie s manipuleze imaginile sau s adauge sau s modifice sunetul n niciun fel care ar putea induce n eroare spectatorii sau reprezenta greit subiectele. Fotojurnalitii nu trebuie s plteasc informatori sau persoane sau s le recompenseze material n vederea obinerii de informaii sau de participri. Fotojurnalitii nu trebuie s accepte cadouri, favoruri sau compensaii de la persoanele care ar putea cuta s influeneze acoperirea. Fotojurnalitii nu trebuie s saboteze intenionat eforturile altor jurnaliti.

4.

5. 6.

7.

8. 9.

n mod ideal, fotojurnalitii ar trebui:

1.

2. 3.

4.

5. 6. 7.

S se strduiasc s se asigure de faptul c afacerile publice sunt desfurate n mod public. S apere drepturile de acces ale tuturor jurnalitilor. S gndeasc proactiv, cu un apetit vorace pentru evenimentele actuale i pentru mediile vizuale contemporare. S se strduiasc s obin accesul total i nengrdit la subiecte, s recomande alternative la oportunitile superficiale sau pripite, s caute diversitatea punctelor de vedere i s lucreze pentru a se asigura prezentarea unor puncte de vedere nepopulare sau neobservate. S evite implicarea n politic, n chestiunile civice i de afaceri sau alt angajare care ar putea compromite sau care ar putea da impresia compromiterii propriei independene jurnalistice. S se strduiasc s nu prezinte subiectele cu un aer de plictiseal sau de umilinta. S respecte integritatea momentului fotografic. S se strduiasc, prin exemplu i influen, s pstreze spiritul i standardele nalte exprimate n acest cod. Atunci cnd se confrunt cu situaii n care nu este clar cursul de aciune, s solicite consilierea din partea persoanelor care afieaz cele mai nalte standarde de profesionalism. Fotojurnalitii ar trebui s i studieze ncontinuu meseria i etica ce ar trebui s i ghideze n practicarea acesteia.

Abordarea Fotojurnalistic a Eticii Organizaia Fotojurnalismului Etic (SUA) n opinia noastr, unica manipulare acceptabil a imaginii care descrie evenimente de tiri (fotojurnalismul direct) are urmtoarele caracteristici: Intensificare Culoare i Expunere corect Decupaj Orice Postproducie Digital care nu respect aceste standarde este inacceptabil. Fiind fotografi, nu deinem ntotdeauna controlul asupra modului n care imaginile pe care le captm sunt utilizate i manipulate, ns suntem rspunztori i trebuie s ne facem ascultate opiniile pe marginea acestui subiect. Sursa: DigitalPhotojournalist.org Exemple de elemente de etic n fotojurnalism. Ghid de Etic pentru Protejarea Integritii Fotografiilor de Presa n Editarea Digital (Versiunea 2.0 1 martie 2003)

Acest ghid a fost sponsorizat de DigitalCustom Group, Inc., n vederea asistrii editorilor de tiri pentru formularea politicilor interne de aplicare etic, obiectiv, a procedurilor de editare digital a imaginii n fotografiile jurnalistice. 1. Proceduri de Potenare a Valorii Reale i a Utilitii Urmtoarele proceduri de editare digital ale imaginilor sunt permise pentru compensarea limitrilor i a defectelor inerente procesului fotografic, cu condiia ca impactul s fac fotografia mai real (de ex. mai fidel): 1. Echilibrare/corectare a culorilor 2. Ardere 3. Corectare a gradului de deformare al obiectivelor 4. Eliminarea petelor 5. Eliminarea efectelor de micare 6. Optimizarea fiierului 7. Ajustrile focalizrii 8. Eliminarea luminii orbitoare 9. Iluminarea sau ntunericul general 10. Eliminarea efectului de ochi roii 2. tiri/Imagini Editoriale (Proceduri Permise) Urmtoarele proceduri de editare digital a imaginilor sunt permise n de tiri/editoriale, doar dac natura publicaiei nu necesit reprezentarea ntocmai de ctre imagini a subiectului fotografiat. 1. Decupajul, ntunecarea sau diminuarea focalizrii n vederea reducerii/eliminrii materialelor suplimentare ntr-un mod prin care s se pstreze contextul evenimentului. 2. Intensificarea unei imagini sau a unei pri a unei imagini, dac aceasta are un rol investigaional. Utilizarea tehnicilor de intensificare trebuie divulgat. 3. Ascunderea solicitat prin lege (sau recomandat) a identitii subiectului, executat n mod evident (de ex. prin tehnica opririi micrii). 4. Adugarea efectului realist proporional de micare obiectelor n micare. (Unii comentatori au fcut excepie de la aplicarea acestui ghid i au declarat c nu trebuie s se adauge un efect de micare dac acesta nu a fost captat de aparatul foto. Acest punct, n esen, disput faptul c fotograful i nu editorul digital trebuie s determine dac se va crea sau nu o imagine n micare. Aceeai chestiune rezult i n privina aplicrii efectelor create de obiectivele grandangulare i a altor efecte la post-producerea imaginilor. Aceste chestiuni importante trebuie decise ntre fotograf i editor. Un editor digital trebuie s respecte oricare dintre aceste politici i este comunicat).

3. tirile/Imaginile Editoriale (Procedurile Nepermise) Urmtoarele proceduri de editare digital a imaginilor nu sunt permise n scopuri de tiri/editoriale: 1. Adugarea, scoaterea sau micarea obiectelor n aa fel nct contextul evenimentului este modificat. 2. Imbatranirea sau intinerirea persoanelor (de exemplu schimbarea nuanei prului folosind culoarea gri) 3. Modificarea expresiei faciale, a gesturilor, a hainelor, a prilor corpului sau a accestoriilor personale. 4. Retuuri care poteneaz sau reduc calitatea sau dezirabilitatea aparent a unui articol sau estetica unui loc. 5. Utilizarea micrii pentru a crea o impresie greit c subiectul se mic cu o alt vitez dect cea pe care o avea n timpul evenimentelor. 6. Utilizarea efectelor sau schimbarea culorilor ntr-un mod neclar, fie c efectele sau schimbarea culorilor au fost aplicate prin editarea digital, fie c fceau parte din evenimentul original care era relatat. 7. Utilizarea oricrei alte proceduri digitale de editare ntr-un mod care creeaz o impresie greit asupra evenimentelor, participanilor sau a contextului. 8. n fotografiile cu peisaje, trebuie avut o atenie deosebit la reprezentarea animalelor i a plantelor n mediul, habitatul sau contextul acestora (de ex. nu se va amplifica planul secund pentru a da impresia c un animal nocturn este diurn sau nu se va plasa un animal ntr-un context geografic fabricat). 9. Nu este permis manipularea unei fotografii din natur pentru a crea o ipotez fals de asociere a unor animale cu alte animale (sau oameni), de a grupa animale ntr-un mod nenatural sau de a crete numrul animalelor dintr-un grup. 10. Potenarea imaginilor din natur n scopul investigrii sau vizualizrii este permis, cu condiia ca manipularea s aib loc accidental, n mod evident sau s fie divulgat n mod specific privitorului. 11. Nu este permis reprezentarea unui fenomen fabricat ca fiind natural (de ex. adugarea unei comete sau a unui curcubeu). 12. Aceste proceduri nu sunt permise, fie c sunt realizate prin editare digital, sau fizic (amortizare) a imaginilor. 4. Imagini Promoionale pentru Publicaiile de tiri (Proceduri Permise) Urmtoarele proceduri de editare digital a imaginilor sunt permise n scopuri realizare a obiectivelor promoionale (de ex. pe copertele publicaiilor i n zonele de introducere ale unui articol) ntr-un mod care s

nu induc n eroare n ceea ce privete evenimentele, participanii sau contextul. 1. Modificarea compoziiei unei imagini nu este incurajata i trebuie divulgat. Decupajul unei imagini pentru excluderea unor daune constituie o modificare. 2. Decupajul, rotaia sau potenarea imaginii fr posibilitatea de reparare a daunelor de dup fotografiere sau de deteriorare (inclusiv modificri ale contrastului) sunt modificri semnificative ale unei imagini, care trebuie aplicate imaginilor de arhiv doar dac este necesar pentru obinerea unui scop adecvat de arhivare (de ex. analiza unei trsturi arhitecturale anume) i ntr-un mod care s respecte principiile din prezent. 3. Decupajul suportului secundar, al cadrelor sau al vignetelor din original trebuie evitat, dac este posibil. Suporturile secundare, cadrele i vignetele trebuie luate n considerare ca parte integrant dintr-un artifact fotografic i pot avea informaii istorice de valoare, cum ar fi semnalele integrate n datele digitale, semnturile, denumirile studiourilor. O imagine digital a unui suport secundar, cadru sau vignet poate fi restaurat ntr-un mod care s respecte restaurarea fotografic. 4. Referirea la Etica n Jurnalism: nu este permis modificarea unei imagini digitale ntr-un mod care s ncalce etica referitor la manipularea imaginilor jurnalistice. Se face referire la Regulile DigitalCustom de Pstrare a Integritii Imaginilor n Scopuri Jurnalistice (Versiunea #2.0, 1 martie 2003)(disponibil pe www.digitalcustom.com). 5. nfrumusearea pielii i a prului. 6. Recuperrile titlurilor (sau ale altor texte). 7. Utilizarea altor proceduri de editare digital ntr-un mod care s nu induc n eroare n privina evenimentelor, a participanilor sau a contextului. 5. Imaginile Promoionale pentru Publicaiile de tiri (Proceduri Nepermise) La fel ca la 3.0. 6. Pstrarea Materialelor Surs i a Principiilor Adiionale Fiierele originale needitate, captate de fotograf (sau scanate), i toate fiierele integrate ntr-o imagine compus trebuie pstrate ca dovad a msurii de editare. 1. Publicarea trebuie s desemneze unul sau mai muli editori n vederea lurii de decizii privind problemele de etic aferente procedurilor de editare digital a imaginilor. 2. Artitii i tehnicienii care efectueaz servicii de editare digital a imaginilor conform principiilor de etic trebuie s cunoasc aceste

principii i s fie instruii n mod prompt pentru divulgarea ctre publicaie a oricrei devieri cunoscute de la aceste principii. 3. n lipsa informaiilor contrare, un editor digital poate presupune c instruciunile de editare primite de la o persoan de contact desemnat de o publicaie respect politicile publicaiilor. 4. Aceste principii nu se adreseaz persoanelor care se ocup de editarea digital a imaginilor jurnalistice pentru o anumit publicaie (de ex. fotografi, editori, reporteri). Publicaia trebuie s i prezinte clar politicile n acest sens. 5. Aceste principii se refera doar la imaginile jurnalistice si nu au drept scop limitarea procedurilor care se aplic imaginilor comerciale, artistice sau imaginilor n scopuri personale.

Utilizarea (etica a) Photoshop David Schlesinger, Editor-sef Reuters Photoshop este un program foarte sofisticat de manipulare a imaginilor. Utilizm doar o mic parte din capacitatea potenial a acestuia, pentru formatarea fotografiilor, pentru decupajul i dimensionarea acestora i pentru echilibrarea tonului i a culorilor. Modificarea semnificativ a umei fotografii n Photoshop sau n orice alt program de editare a imaginilor va conducere la concediere. REGULILE SUNT URMTOARELE: Fr adugiri sau tergeri ale subiectului din imaginea original (schimbnd astfel coninutul original i integritatea jurnalistic a imaginii). Fr iluminare, ntunecare sau estompare excesiv a imaginii (inducnd astfel privitorul n eroare, prin distingerea anumitor elemente n imagine). Fr manipularea excesiv a culorilor (schimbnd, astfel condiiile originale de iluminare din imagine). PRINCIPIILE SUNT URMTOARELE: n acest domeniu se va utiliza Photoshop doar n msur foarte redus (mai ales de pe laptop-uri). Solicitm doar decupaj, dimensionare i niveluri cu un set de rezoluie de 300dpi. Dac este posibil, solicitai birourilor de fotografii regionale sau globale s execute orice modificare suplimentar cu Photoshop, pe ecranele de rezoluie nalt, calibrate, ale acestora. Acest lucru declaneaz n mod tipic iluminarea/ntunecarea, clarificarea/ ndeprtarea prafului i corectarea de baz a culorilor.

Atunci cnd se lucreaz n condiii primare, se accept unele proceduri suplimentare minore de Photo-shopping (conform regulilor de mai sus). Acest lucru include corecia de baz a culorilor, iluminarea/ntunecarea subtil a zonelor,clarificarea, ndeprtarea prafului i alte ajustri minore conform regulilor de mai sus. Recomandrile Reuters privind contextul tehnic de ajustare sunt prezentate mai jos. Nivelul privilegiilor Photoshop acordate fotografilor trebuie s fie stabilit exclusiv de Fotografi efi/Seniori conform principiilor de mai sus. Toi fotografii trebuie s neleag limitele ecranelor de laptop i ale mediului de lucru al acestora. Fotografii trebuie s nsrcineze birourile de fotografii regionale i globale pentru execuia funciilor de pregtire a imaginilor acestora care vor fi difuzate. Toi Editorii Sefi i sub-editorii din birourile regionale i globale vor fi pregtii pentru a ti cum s utilizeze Photoshop, de ctre utilizatori calificai ai Adobe, pe un set standard. Fotograful poate face ntotdeauna recomandri prin intermediul Editorului de Serviciu. Rugai biroul s lumineze faele, s ntunece partea stng, s ridice umbrele, etc. O comunicare bun cu biroul este esenial. PRINCIPII TEHNICE: Ustensilele de Cloning, Healing sau Brush nu vor fi utilizate. Singura excepie la aceast regul este ndeprtarea prafului de pe senzori. Ustensila de cloning va fi utilizat doar cu o setare a razei de sub 100 pixeli. Dac nu este executat pe un ecran bine calibrat, n condiii optime de lucru, recomandm fotografilor s solicite ndeprtarea prafului de ctre birourile de imagini. Saturarea nu trebuie utilizat. Aceasta afecteaz calitatea imaginii i nu poate fi analizat bine de pe un ecran de laptop, adugnd nimic mai mult dect ceea ce se poate realiza n niveluri. Ajustarea Echilibrului Culorilor trebuie pstrat la minim, mai ales pe ecranele de laptop-uri care tind s aib o nuan dominant de albastru. Nivelurile trebuie ajustate doar la punctele de pornire ale graficului histogramei n ceea ce privete umbrele i plajele luminoase. Nivelurile Auto nu trebuie utilizate. Ustensila de Ardere trebuie utilizat n cele mai multe cazuri pentru ntunecarea subtil a zonelor care au fost supra-expuse. Atunci cnd se utilizeaz ustensila de ardere pentru umbre, un element vizibil al oricrui element ce poate fi vzut n fiierul neprocesat trebuie s rmn vizibil. Plajele de Lumini i Umbrele pot fi tonalizate prin utilizarea ustensilei highlihts i apoi ajustare n curbe. Ustensila Lasso Tool nu trebuie utilizat pe un laptop pentru imaginile din fiiere. Este esenial acordarea unei atenii deosebite acesteie ustensile, n vederea evitrii efectului de halo produs la adunarea unui

numr prea mare de interlinii i la schimbarea tonal n zona neselectat. De asemenea, un numr insuficient de interlinii va produce o zimare puternica a zonei selectate cu lasso. n mod tipic, setarea interliniilor ntre 5 i 20 pixeli se va utiliza, n funcie de dimensiunea i de amplasarea zonei. Recomandm ca aceasta s fie executat de birouri. Ustensila Eye Dropper poate fi utilizat pe o zon de gri neutru pentru setarea culorii. Dar aceasta depinde de culoarea ecranului computerului, care va determina dac vedei de fapt nuana gri! Clarificarea (sharpening) trebuie setat la zero (0) pe aparatul foto. Fotografiile pot fi apoi clarificate apoi cu 300% la o raz (radius) de 0,3, la un prag (threshold) de 0, n Photoshop. Nu trebuie executat clarificarea (sharpening) niciunei zone selective. Nu se permit Plug-In-uri de clarificare (sharpening) de la Teri. Trebuie evitate Pug-In-urile de Reducere a Zgomotelor de la Teri, dar se accept dac Fotografii efi sunt convini c acestea sunt utilizate n mod adecvat. Setrile Aparatului Foto, mai ales saturarea (i Stilurile Imaginilor, la aparatul Canon 5D)trebuie setate pe standard cu excepia claritatii din aparat, care va fi NCHIS. Setarea spatiului de culoare Adobe RGB este standardul utilizat de Reuters. Imaginile cu Expunere Multipl trebuie identificate clar n legenda i trebuie notificate birourilor nainte de transmisie.

Recapitulare: SUNT PERMISE: Decupaj Ajustarea Nivelurilor limitelor histogramelor Corectri minore de culoare Clarificare la 300%, 0, 3, 0 Utilizarea cu atenie a ustensilei lasso Utilizarea subtil a ustensilei de ardere Ajustarea plajelor de lumin i a umbrelor Eye dropper pentru verificarea/setarea nuanei gri NU SUNT PERMISE: Adugiri i tergeri n imagine Ustensila de Cloning & Healing (n afar de corectarea prafului de pe senzori) Airbrush, pensul, culoare Clarificare zon selectiv Iluminare/ntunecare excesiv Modificare excesiv ton culoare Niveluri Auto

Estompare Ustensil de tergere Quick Mask Clarificare din aparat Saturare din aparat Lista de mai sus nu este complet. Editorii de serviciu vor fi disponibili pentru a rspunde la orice ntrebri privind utilizarea altor funcii care nu au fost menionate mai sus, inclusiv cele mai recente funcii ale CS2 i CS3.

FOTOGRAFII NSCENATE Fotografii, personalul i colaboratorii Reuters nu trebuie s nsceneze sau s reitereze evenimentele de tiri. Acetia nu pot controla subiecii imaginilor sau aduga, ndeprta sau mica obiectele la atribuirea unei tiri. Fotografiile noastre de tiri trebuie s descrie realitatea. Orice ncercare de modificare a acestei realiti constituie o fabricare i poate conduce la aciuni disciplinare, inclusiv concedierea. Fotografii pot controla subiecii n portrete, n interviuri formale i n imagini artistice fr caracter de tiri, necesare pentru ilustrarea unei poveti. Titlul nu trebuie s induc cititorul n eroare, care va crede c aceste imagini au fost spontane. Prezena presei poate influena adesea modul de comportare al subiecilor. Atunci cnd comportamentul indicat n rezultatul prezenei presei, titlurile noastre trebuie s prezinte acest lucru n mod clar. Cele mai bune fotografii de tiri sunt executate atunci cnd prezena aparatului foto nu este observat. Fotografii ar trebui s se ascund ct mai mult posibil pentru a evita influenarea evenimentelor i ar trebui s utilizeze teleobiective. Imaginile compuse care indic progresia unui eveniment (de ex. eclipsa de lun, trecerea timpului) trebuie s indice tehnica n titlurile acestora. Acestea nu sunt acceptate niciodat n cadrul unei tiri. Titlurile trebuie s prezinte, de asemenea, n mod clar, atunci cnd s-a utilizat un obiectiv special (de ex. lensbabies, obiective tilt-shift) sau o tehnic special (de ex. soft focus, zooming), n vederea crerii unei imagini portret sau a unei caracteristici. Imaginile handout obinute de la sursele externe trebuie examinate cu grij n ceea ce privete acurateea i valoarea tirilor. Imaginile handout ndoielnice vor fi revizuite de Editorul de Serviciu, a crui decizie este final, dac acestea vor fi sau nu publicate. Fotografii sau Editorii care accept imaginile handout trebuie s alerteze Editorii Sefi de serviciu dac imaginea este suspect.

ACURATEEA LEGENDELOR Aa cum fotografii nostri de stiri trebuie s reflecte realitatea, aa trebuie s fac i titlurile/legendele. Acetia trebuie s adereze la regulile de baz ale Reuters, privind acurateea i neinfluenarea i trebuie s rspund la ntrebrile de baz pentru un jurnalism de calitate. Cine este n fotografie? Cnd a fost fcut fotografia? Unde a fost fcut fotografia? Ce indic fotografia? De ce un anumit subiect face un anume lucru? Legendele sunt scrise la timpul prezent i trebuie s utilizeze un limbaj simplu i concis. Acestea sunt formate n general dintr-o singur propoziie, dar a doua propoziie trebuie adugat dac sunt necesare contexte sau explicaii suplimentare. Trebuie data sursa pentru informaiile controversate, cum ar fi numrul de morti intr-un conflict. Legenda trebuie s explice circumstanele n care a fost fcut o fotografie i trebuie s redea data corect. Legenda nu trebuie s conin presupuneri fcute de fotograf privind ceea ce s-ar fi putut ntmpla, chiar dac o situaie poate avea acest potenial. Se va explica doar ceea ce ai vzut. Toate celelalte informaii privind un eveniment trebuie s aib sursa identificat, doar dac nu suntei siguri de informaiile dvs. Legenda, de asemenea, nu trebuie s fac presupuneri privind ceea ce gndete o persoan, de ex. Cpitanul echipei Angliei, David Beckham, se gndete la viitorul echipei sale, dup eliminarea acesteia din turneul final al Cupei Mondiale de fotbal Limitai-v doar la ceea ce indic fotografia i la ceea ce tii. Editorul de Serviciu va reveni cu ntrebri la fotograf sau la Fotograful ef dac legenda nu explic pe deplin imaginea. Din acest motiv, fotografii trebuie s poat fi contactai pn la publicarea lucrrii. IMAGINILE SENSIBILE N MEDII CONTROLATE Unele dintre fotografii sunt facute n condiii necontrolate n care fotografii nu pot opera liber. Acest lucru este mai ales adevrat n timpul conflictelor i n rile n care micrile presei sunt restricionate. Asemenea fotografi pot spune dac fotografia a fost fcut n timpul unei vizite organizate sau escortate doar dac fotograful a fost liber pe deplin s lucreze independent. Circumstanele pot fi indicate de obicei ntr-o a doua propoziie, scurt, din titlu. Pentru exemple, v rugm s consultai Anexa A la Ghidul Complet de Compunere al Legendelor pentru Reuters. OPORTUNITILE FOTOGRAFICE Reuters nu pune n scen fotografii de tiri. Uneori, subiectele pot conine o imagine artificial, cum ar fi lansarea unui produs, un eveniment de afaceri sau o ceremonie de premiere sportiv, sau. la solicitarea n acest sens,

ilustrarea unei caracteristici. n unele circumstane, cum ar fi n timpul demonstraiilor, tulburrilor civile, a sarbatorilor de strad, prezena fotografilor i a echipajelor de televiziune poate provoca un comportament artificial al subiecilor. Aceste imagini trebuie s fie n numr mic i pot fi i cliee. Acest lucru trebuie inclus n mod clar n legenda pentru a indica cititorului faptul c aciunile nu sunt spontane i pentru a explica contextul. Exist multe ci de a descrie situaia fr a meniona faptul c subiectul pozeaz pentru o fotografie, dei ar trebui s menionm acest lucru dac este cazul. A se vedea mai jos o selecie de exemple. Pentru un set complet, cu imagini, v rugm s consultai Anexa F la Ghidul Complet de Compunere a Legendelor pentru Reuters. Biroul de fotografii va semnaliza orice posibile probleme Fotografului ef care are rspunderea pentru regiunea n discuie. Exemple de titluri: Un angajat al Samsung Electronics Co. Ltd prezinta presei noul card de memorie de 32 Gigabii NAND (top) i chipul, create de societate, n timpul unei conferine de pres n Seoul, la 11 septembrie 2006. Samsung a declarat c a creat primul dispozitiv de memorie de 32-Gigabii NAND din lume. REUTERS/Kim Kyung-Hoon (COREEA DE SUD) Actria Helen Mirren pozeaz cu Coppa Volpi la Festivalul de Film de la Veneia, in 9 septembrie 2006. Mirren a ctigat premiul pentru cea mai bun actri n filmul Regina, n regia lui Stephen Frears. REUTERS/Fabrizio Bensch (ITALIA) Un om mort zace n strad pe 7 mai dup un raid aerian al NATO, lng o pia aflat la aproximativ 200 de kilometri la sud de Belgrad. Armata iugoslav a convocat presa pentru a le indica daunele pe care afirma ca raidul le-a cauzat n dou zone rezideniale i la un spital. REUTERS/Desmond Boylan Ctigtoarea Premiului Nobel pentru Pace, Wangari Maathai, mbrieaza pentru fotografi un copac, la Nairoibi, pe 9 octombrie 2004. Maathai, o femeie din Kenya, a devenit prima africana ctigtoare a premiului Nobel pentru Pace, pentru prima oar acordat unui militant pentru mediu. REUTERS/Radu Sigheti Un fan mexican de fotbal, purtnd pe cap sombrero-ul tradiional, i flutura steagul naional n faa unui fotograf nainte de meciul din sferturile de final ale Copei America mpotriva Braziliei, pe stadionul Miguel Grau din Piura, 18 iulie 2004. REUTERS/Henry Romero

Fotojurnalismul: O lectie despre umanitate Extras din capitolul opt: Jongland cu jurnalism i umanism al cartii lui Paul Martin Lester: Fotojurnalismul O Abordare Etic, Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, Hillsdale, New Jersey, 1991 Un fotojurnalist este o combinaie ntre un profesionist calculat, detaat, i un cetean sensibil, implicat. A face fotografii nseamn mult mai mult dect distante focale i viteza de expunere. Imprimarea fotografiilor nseamn mult mai mult dect temperaturile substanelor chimice i gradele de contrast. Publicarea fotografiilor nseamn mult mai mult dect decupaj i luarea unor decizii privind dimensiunile. Un fotojurnalist trebuie s tie ntotdeauna faptul c aspectele tehnice ale procesului fotografic nu constituie o problem de ordin primar. O mam care plnge moartea fiicei sale nu este doar o imagine care trebuie focalizat, o poz care trebuie imprimat, o fotografie care trebuie publicat. Durerea mamei este o lecie de umanitate. Dac fotojurnalistul produce o fotografie fr a se gndi deloc la tragedia acesteia, lecia s-a pierdut. Dar dac fotografului i pas, fotografia devine mai uman si face cititorii prtai la durere, iar fotojurnalismul i atinge astfel cel mai nalt potenial. n ciuda frustrrilor i momentelor degradante, lecia despre umanitate este motivul pentru care fotojurnalismul e o profesie care aduce mari satisfacii. Din acest motiv, fotojurnalismul merit cele mai bune gnduri i aciuni din partea participanilor.

Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalist Independent On 15/06/2008, in etica fotojurnalismului, by admin Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalist Independent, asa cum au fost enuntate de Comisia pentru Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalism a Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres (SUA) NPPA Nota trad.: Aceste bune practici au in vedere legile americane ale drepturilor de autor. DURHAM, NC (1 februarie 2005) Comisia pentru Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalism a Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres (SUA) NPPA, dup luni de deliberri i revizuiri de ctre liderii din domeniu, au emis astzi Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalist Independent. Documentul este format din dou liste a cte cinci recomandri, mpreun cu numeroase sub-puncte. O list este destinat editorilor i directorilor care au contracte cu fotojurnalitii independeni. Cealalt list este adresat fotojurnalitilor. Ambele au drept scop prezentarea unor soluii corecte i

practice la chestiunile de drepturi, taxe, cheltuieli i responsabiliti. i ambele au fost gndite n jurul noului Cod NPPA de Etic, revizuit i actualizat. Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalist Independent este disponibil sub form de fiier Adobe Acrobat .PDF, ce poate fi descrcat aici, i este publicat mai jos n ntregime: [actualizat la 16 martie 2005]

Cele mai Bune Practici n Meseria de Fotojurnalist Independent n continuare sunt prezentate dou liste cu Cele mai Bune Practici, care trebuie avute n vedere la contractarea de fotojurnaliti care lucreaz pe cont propriu. Aceste liste constituie principii i eluri asemntoare cu acelea andoasate de alte domenii, cum ar fi cel medical, agricol i de producie. Un set de cinci puncte este destinat acelora care angajeaz fotojurnaliti independeni. Cellalt este menit a ghida fotojurnalitii n eforturile acestora de a reda valoare maxim i portretizri fidele ale realitii, clienilor acestora, cititorilor i privitorilor acestora. Aceste liste au fost create n urma discuiilor, scrierii i rescrierii de ctre Comitetul pentru Cele mai Bune Practici din cadrul Asociaiei Naionale a Fotografilor de Pres. Intenionm ca acest document s prind via, i s fie actualizat cu idei noi. Comentariile sunt binevenite. Andoasm aceste practici deoarece considerm c relaiile profesionale bazate pe schimb corect, pe respect i pe adevr sunt eseniale n colectarea i diseminarea de rapoarte vizuale corecte, oneste i ptrunztoare. i mai considerm c publicul nostru nu merit nimic mai puin de att. Andoasri: Comitetul pentru Cele mai Bune Practici din cadrul NPPA: Greg Smith (preedinte), Steve Berman, Dirck Halstead, Jeff Roberts, Joseph Sorentino, Brian Storm, Jim Sulley Comitetul Executiv NPPA: Bob Gould (preedinte), T.C. Baker, Alicia Wagner-Calzada, Sean Elliott, Ron Stover and Todd Stricker J. Bruce Baumann Ken Cooke, fotograf independent pensionat, fost preedinte NPPA Kenny Irby, lider grup jurnalism vizual, Institutul Poynter Ed Kashi, fotojurnalist Mark Loundy, jurnalist fotografie de afaceri Maria Mann, director fotografie, evenimente curente globale, Corbis

Scott Mc Kiernan, director/fondator, Zuma Press Inc. Julianne H. Newton, editor, Visual Communication Quarterly Selina Oppenheim, consultant/autor, Port Authority Inc., David Rees, director, Fotografiile Anului; profesor asociat, Universitatea din Missouri, Facultatea de Jurnalism Rick Rickman, fotojurnalist Cele mai Bune Practici de Lucru cu Fotojurnaliti Independeni 1) Respectai practicile etice n cadrul relaiilor de afaceri, aa cum ai face n reportaje inclusiv spunei adevrul complet i aderai la Codul NPPA de Etic.

Fii oneti i deschii la cerine, la riscuri i recompense. Dac organizaia dvs. v solicit un contract, specificai clar acest lucru de la nceput. Nu v ateptai ca fotografii s semneze contracte n ziua unei misiuni. Drepturile necesare de utilizare trebuie s fac parte din negocierile iniiale, la fel i compensaiile. 2) Pltii un salariu corect pentru valoarea primit de dvs. i de organizaia dvs..

Recunoatei costurile unui fotograf independent ca fiind peste nivelul unui salariat din conducere. Valoarea implic nu doar costuri, ci i factori cum ar fi unicitatea imaginii, dimensiunea la care este folosit imaginea, proeminena acesteia, circulaia/numarul privitorilor i multe altele. Pltii sume pentru spaiu, la o valoare care s depeasc onorariul pentru o misiune. Cheltuielile trebuie rambursate corect i prompt, inclusiv cheltuieli de deplasare cel puin egale cu taxele pentru stat i costurile cu produsele pe care fotografii trebuie s le cumpere nainte, s le testeze i s le inventarieze. Fotografia digital economiseste pentru publicaii i timp i bani. Pe fotografi i cost ambele. Taxele de nchiriere digital i de producie sunt taxe adecvate care trebuie achitate. Fiecare misiune trebuie pregtit i urmat i de obicei exclude programarea altor proiecte. Dac un fotograf independent acoper n mod competent misiuni multiple ntr-o singur zi, acesta ctig onorarii multiple pentru misiunile respective. Orele suplimentare (peste ziua de lucru de 8 ore) trebuie rspltite suplimentar. Deplasrile, timpul petrecut pre- i post-producie trebuie compensate cu cel puin jumtate din valoarea unei zile de misiune. Pltii sume suplimentare pentru misiunile de risc ridicat cum ar fi relatari din zone de lupt sau dezastre care constituie costuri poteniale

mai multe pentru fotografi i care ofer o valoare mai ridicat clienilor presei. 3) Contractai doar drepturile de care avei clar nevoie i remunerai-le n consecin. Standardul n industrie a fost acela c o misiune de tiri pe cont propriu include drepturi unice de publicaie. Fr un acord scris care s prevad contrariul, aceasta este ceea ce liceniai. Contractele n care drepturile de autor le revin angajatorilor (work-forhire) sunt inadecvate n cazul fotografiei de tiri executate de fotografi independeni. Utilizarea imaginilor i a materialului needitat n medii multiple trebuie rspltit cu onorarii multiple de liceniere. Reutilizarea i utilizarea multipl (inclusiv a sumarului) trebuie compensat cu onorarii suplimentare. Embargourile afecteaz valoarea imaginilor de tiri. Acestea ar trebui s reprezinte (dup prima utilizare) nu mai mult de dou cicluri de tiri (de ex. dou zile ntr-un ziar cu tiraj zilnic sau publicaie radio/TV; dou sptmni ntr-o revist sptmnal sau publicaie radio/TV). Lucrrile contractate pentru prima utilizare nu trebuie supuse unui embargo nerezonabil. Atunci cnd este clar c imagini sau material neprelucrat nu vor fi utilizate ntr-o perioad rezonabil, eliberai-le fotografului pentru a le revinde. Incheiati contract pentru reutilizarea imaginilor nainte de reutilizare. Uzul corect al imaginilor conform legii drepturilor de autor este o zon gri care necesit o examinare detaliat a tuturor faptelor legate de un anumit uz. 4) Loialitatea i profesionalismul functioneaza in ambele direcii. Avei grij de cei pe care ii angajai.

Specificai detaliile misiunii n scris. Asigurai-v c fotografii au neles ceea ce trebuie s realizeze pentru ca misiunea s fie finalizat n mod competent i n siguran. Nu profitai pe nedrept de un fotograf care este nou n bran. Fotografii care merit s fie angajai o dat este posibil s merite i a doua oar. Dac i ajutai s intre pe un fga stabil, nseamn c i vei mai gsi n bran i a doua oar cnd vei avea nevoie de ei. Nu trimitei fotografii n situaii periculoase nerezonabile. Ajutai fotografii s se salveze, pe ei nii i echipamentele, din situaii periculoase. Atunci cnd cei n care avei destul ncredere pentru a-i angaja se afl n dispute, acordai-le credit.

Asigurai-v c att dvs. ct i fotograful deinei toate informaiile necesare pentru ca fotograful s fie pltit. naintai prompt i corect toate solicitrile de plat i urmai-le. Nu cerei fotografilor s v despgubeasc organizaia pentru situaii pe care nu le-au putut controla. 5) Atribuiti explicit fotografilor munca lor, lng fotografii sau mpreuna cu ele in difuzri radio/TV. Ateptai-va la onorarii mai mari sau la acionare n judecat dac nu facei acest lucru.

Asigurai-v c datele privind drepturile de autor, titlul/legenda i atribuirea sunt incluse n datele informative ale oricror fiiere de imagini arhivate.

Cele mai Bune Practici pentru Fotojurnalitii Independeni 1) Fii oneti. Cutai adevrul. Avei un comprtament etic. nvai i respectai Codul NPPA de Etic. (Veziwww.nppa.org/professional_development/business_practices/ethics) Cutai fotografii care spun povestea pe care o vedeti, nu doar ceea ce ati fost angajati (se ateapt de la dvs.) s redai. Fii contieni de conflictele dvs. de interese i de modul n care acestea v pot afecta relatarea. Gestionai-le eficient i refuzai misiunile n care avei un conflict sau doar o impresie de conflict. Informai-v clientul dac avei o relaie de afaceri cu un potenial subiect. Dai-v seama c aciunile sau absena acestora pot afecta ntreaga bransa: reputaia dvs, eficiena, accesul dvs., drepturile noastre la imagini i remuneraia dvs. 2) Cunoatei-v meseria i practicai-o la potenial maxim n toate misiunile dvs.

Promitei numai ceea ce putei livra. Folosii ustensilele corecte inclusiv aparate foto, hri, unelte de comunicare, transport, consumabile, mbrcminte de protecie, produse de urgen i de acoperire pentru misiune. Taxai-le n consecin. Facei-v temele. Cunoatei subiectul, locaia, semnificaia i orice riscuri implicate. Specificai cu claritate drepturile liceniate, onorariile, cheltuielile i responsabilitile nainte de a ncepe o misiune. Facturai prompt i corect. Cunoatei i urmai procedurile de facturare solicitate de clientul dvs. Adunai i predai informaii corecte, complete, n titlu/legenda. Gramatica este important.

Organizai fiierele de imagini i media n locuri sigure, astfel nct acestea s fie disponibile pentru reutilizare i pentru liceniere ctre alte persoane. 3) Reprezentai-v pe dvs. i pe clientul dvs. n mod profesional i corect.

mbrcai-v corect pentru misiune sau situaie. Identificai-v conform nelegerii cu clientul. Tratai-v subiectele cu respectul i curtoazia adecvate. Nu luai partea nimnui; nu afiai prtinire. Nu facei abuz de privilegiile de pres. Pstrai un document clar pentru fiecare misiune sau licen, inclusiv acorduri nainte de misiuni sau vnzri, memo-uri de predare, facturi etc. Includei informaii despre drepturile dvs. de autor, pe lng titlu i legenda, n toate fiierele de imagini digitale. 4) nelegei-v costurile i valoarea muncii dvs. Taxai n consecin.

5)

Costurile includ att cheltuielile cu misiunea, ct i costurile dvs. pentru activitate. (Veziwww.nppa.org/ professional_development/business_practices/cdb) Valoarea depinde de distribuia imaginii (circulaie/vizibilitate), de tipul utilizrii (publicitatea este mai valoroas dect editorialul), proeminena (dimensiunea, poziia n pagin i/sau timpul pe ecran) i unicitatea/calitatea imaginii. Reutilizrile i utilizrile multiple trebuie compensate cu onorarii suplimentare sau mai ridicate dect drepturile pentru o singur difuzare. Fotografia de stoc reprezint o valoare suplimentar pentru client, de vreme ce calitatea i caracterul adecvat al acesteia sunt clare nainte de liceniere. Un pre sub valoarea pieei reprezint subestimarea viitorului dvs. Este foarte greu s creti preurile odat ce eti cunoscut ca fiind ieftin, i dac alii coboar tarifele pentru a v atinge, mrirea tarifului devine imposibil. Facei-v o asigurare personal adecvat, pentru dvs., afacerea dvs. i echipamentul dvs., mpotriva pericolelor i a erorilor. nelegei drepturile de autor; lucrai cu un contract corect. nregistrai-v imaginile ca nepublicate nainte de publicare sau ca publicate n termen de 90 de zile de la prima publicare, pentru a beneficia de protecia deplin a Legii americane a drepturilor de autor. (Veziwww.nppa.org/professional_development/business_ practices/copyright) Utilizai-v contractul aprobat de avocat pentru fiecare misiune, specificnd drepturile acordate, orice embargouri, responsabilitile dvs.,

termenii de plat, legea guvernant, limitarea responsabilitii i alte detalii. Solicitai consiliere juridic din partea avocailor, nu a fotografilor. Contractele n care drepturile de autor le revin angajatorilor (work-forhire) sunt doar pentru angajai, nu pentru contractani independeni. Contractele sunt prin definiie negociabile. Ferii-v de oferte nenegociabile care nu va respect necesitile. Contractele verbale sunt dificil sau imposibil de pus n vigoare. Asigurai-v c toate contractele sunt n scris i c totul este conform nelegerii verbale anterioare. Uzul corect al imaginilor, conform legii drepturilor de autor, este o zon gri care necesit o examinare detaliat a tuturor faptelor legate de un anumit uz. Nu trimitei facturi pentru utilizari neautorizate. Vorbii cu un avocat. Zvonurile c utilizrile neautorizate inseamna onorarii duble sau triple de utilizare sunt doar zvonuri. Fiecare situaie este diferit i nclcarea drepturilor de autor poate fi mult mai costisitoare.