ESTETICA ARHITECTURII (VENUSTAS)

Frumuseea este categoria fundamental a esteticii, iar arhitectura, ca art a amenajrii spaiului, cade i ea adesea sub incidena studiului esteticii arhitecturale. Din raiuni de cercetare i didactice, frumuseea arhitecturii va fi descompus n cadrul acestui studiu - ca orice categorie de natur filozofic - n dou componente: A. expresia i B. coninutul su. Evident, operaiunea aceasta de descopunere este una artificial, permis doar n cadrul cercetrii. Chiar i n acest cadru ns, nu trebuie s uitm c forma i coninutul alctuiesc o unitate sincretic, la fel de inseparabil ca i omul, alctuit din trup i contiin. Deci, studiind forma nu vom pierde din vedere c ea nu are sens dect n calitatea ei de expresie a unui coninut, pe cnd coninutul neexprimat de vreo form, rmne inexistent. Cu alte cuvinte, n cadrul prezentei cercetri putem face urmtoareamafirmaie de lucru: expresia frumuseii o constituie forma obiectului arhitectural, pe cnd coninutul frumuseii este alctuit din semnificaiile formei adic att problematica intelectual, ct i tririle senzoriale i strile emoionale de ordin superior, pe care arhitectura, ca obiect estetic, o declaneaz pentru receptorii.

A. Forma obiectului arhitectural

Forma purttoare a frumuseii - este partea material a obiectului arhitectural. Ea este componenta cel mai uor de separat din cadrul obiectului arhitectural ca ansamblu triadic funcie-tehnic-form. Este favorita tuturor - creatori i comentatori, pentru c este locul unde se exprim arhitectul dup ce a neles tema i unde se msoar rezultatul muncii lui. Cercetat analitic, forma se prezint i ea ca o structur, alctuit din elemente i multiple relaii ntre aceste elemente.

A.1. Elementele formei

Elemente de MAS
Acestea sunt corpuri tridimensionale independente, care pot fi msurate topometric. La scara unui ora, elementele de mas principale sunt cldirile. n cadrul cldirilor, elemente de mas sunt, de exemplu, stlpii. ntr-un interior, elementele de mas principale sunt piesele de mobilier etc. Din felul n care manipuleaz arhitecii elementele de mas, rezult caracterul diferit al obiectelor arhitecturale. Structura unui ora, de exemplu, este dat n primul rnd de felul n care sunt repartizate elementele de mas (cum sunt repartizate cldirile n raport cu reeaua de circulaie). n arhitectur, sunt cunoscute o serie de principii compoziionale, cum ar fi acela c o geometrie simpl a obiectului arhitectural l individualizeaz, c niruirile i repetiiile elementelor de mas sugereaz continuitatea, c aezarea lor simetric concentreaz compoziia, la fel muchiile i colurile puternic marcate etc. Grecii au fost cei care au stabilit astfel de principii, care au rmas de atunci repere n estetic.

La scara unui ora, elemente de mas obinuite sunt cldirile. Ansamblul Trten-Dessau, ef proiect Walter Gropius de la Bauhaus, 1926-28 i ulterior

n cadrul cldirilor, elemente de mas sunt stlpii. Sal hipostil ntr-un templu antic egiptean.

Louis Kahn. Geometria simpl individualizeaz.

Louis Kahn. niruirile i repetiiile sugereaz continuitatea.

Louis Kahn. Simetria concentreaz compoziia.

Silueta este o subdiviziune a masei, care definete conturul obiectului proiectat pe un fundal. Ea se decupeaz tranant sau se integreaz, neap cerul, sau e greoaie, dinamic, graioas etc. Gestalt este un concept asociat obiectului arhitectural judecat izolat, independent de contextul su. El se refer la faptul c noi percepem de obicei obiectul ca pe un ntreg, fr a contientiza n prim instan elementele sale componente, ci doar sinteza lor, productoare a unei impresii.

O siluet greoaie casa poporului

O siluet dinamic Manhattan n secolul trecut Flatiron building, New York, Daniel Burnham, 1902. Privit ca Gestalt n contextul timpului su, cldirea este modern i cuteztoare, dar la o analiz atent a componentelor se observ deocraiile anacronice.

 SPAIUL este elementul fundamental al arhitecturii. Omul percepe spaiul, exist

i acioneaz n spaiu, l gndete, l creeaz i i alctuiete o identitate n raport cu spaiul. Iat o minimal catalogare a spaiilor, n funcie de ipostazele omului n spaiu: spaiul geometric, adic un volum msurabil n sistem metric, totodat mijlocul fizic prin care arhitectul i nfptuiete inteniile; proiectm n spaiul geometric bidimensional, structuri cu o geometrie tridimensional; spaiul existenial, adic cel al relaiei dintre om i mediul su; acesta este un concept psihologic, subiectiv, exprimnd o opiune de raportare a omului la un anumit univers existenial. Ne putem referi astfel la spaiul balcanic, spaiul montan, spaiul excomunist, spaiul medieval, spaiul orenesc sau rural; spaiul arhitectural, care este totodat spaiu geometric i spaiu existenial, pentru c arhitectul concepe o structur geometric, avnd ns permanent n minte existena oamenilor n locul creat de el. Spaiul arhitectural este un spaiu fizic, cu caracteristici geometrice, dar i un spaiu existenial creeat de arhitect printr-un efort al intuiiei sale.

Desen al lui Leonardo da Vinci ( n continuarea studiului lui Vitruviu), n calitatea lui de colaborator al matematicianului Luca Pacioli n redactarea lucrrii de teorie a artei, "De Divina Proportione", aprut n 1509 i Modulor, sistem propriu de proporii utilizat n arhitectur de ctre Le Corbusier.

Iat n continuare i o serie de alte clasificri ale spaiului: Spaiul poate fi definit: de mase, de suprafee (de suprafee care ecraneaz sau de suprafee care duc nspate alte mase), de un caracter anume, de o structur anume, de limite naturale, de o funcie prevalent etc.

Un spaiu definit de mase - Stonehenge

Un spaiu definit de limite naturale oraul istoric Berna

O clasificare simpl, dar foarte important, a spaiilor arhitecturale este cea referitoare la relaia nchis-deschis: spaiul exterior este n general definit de elemente de mas (un ora, un campus, o incint), spaiul interior este definit de suprafee (o ncpere) i spaiul de tranzit ntre interior i exterior, un spaiu acoperit, dar deschis n plan vertical.

Un spaiu interior tradiional (primul din lume), adic bine delimitat de suprafee Pantheonul din Roma i un spaiu interior modern, adic o relaie extrem de permisiv ntre interior i exterior pavilionul german de la Barcelona, Mies van der Rohe, 1929.

O multitudine de spaii interioare i exterioare, mediate de spaii de tranzit, adic megaronul cretan repetat de zeci de ori la palatul din Cnossos i un elocvent spaiu de tranzit: porticul aici, la stoa dintr-o agora.

Spaiul mai poate fi extrovertit sau introvertit.

Un spaiu extrovertit: terminal la aeroportul TVA, New York, autor Eero Saarinen i un spaiu introvertit: biblioteca din Alexandria, autori firma norvegian Snhetta

Orice spaiu arhitectural este structurat ntr-un anumit fel, altminteri ar domni haosul vizual. O manier tradiional, de mii de ani, de organizare a spaiului este cea fundamentat pe elemente de orientare spaial ca: centrul - un nucleu de for, un loc care focalizeaz interes; domeniile - zone difereniate din punct de vedere al unei caracteristici dominante (funcionale zona comercial; morfologice zona de turnuri; sociale cartierul chinezesc, cel aristocratic) i cile de legtur itinerarii alctuite dintr-o origine, un parcurs cu instane intermediare i un punct terminus (strzi), limite.

Vindobona (acum Viena), un ora roman tipic, unde la intersecia dintre cardo i decumanus este centrul, legat prin drumuri rectangulare de cartierele de locuine o structur care a strbtut secolele, pn la modernism. Alturi, centrul Vienei azi, punctatde catedrala Sfntul tefan. A treia imagine: o dovad a felului n care urbanismul modernist a destructurat oraul, prin anularea principiilorcompoziionale tradiionale n urbanism.

n arhitectur, de asemenea, se poate vorbi depre acest tip tradiional de a concepe spaiul, pe baza unui plan compus din elementele centru, domenii, trasee, limite.

Catedrala din Pisa i Capel din Rnchamp. Aici nu comentm ns n mod negativ abandonul structurii tradiionale, n favoarea unei alctuiri libere.

 SUPRAFAA este un element al formei care, din punct de vedere arhitectural,

are doar dou dimensiuni. n funcie de rolurile pe care le joac, avem: A. Suprafee care definesc masele, caracterizndu-se prin dimensiuni, proporii, culoare, duritate, dar n special prin textur. Epiderma elementului de mas granulozitatea sau netezimea, rugozitatea, duritatea, asprimea sau moliciunea joac un rol important att n expresivitatea de ansamblu a obiectului, ct i n calitatea detaliului. Suprafeele pot avea diferite texturi, n funcie de calitile fizice necesare funcional i de senzaiile care se doresc sugerate. Astfel avem: Textur natural Textur artificial Textur natural prelucrat (buciardat, vopsit, geluit...) Textur rece / cald Textur dur / moale Textur aspr / fin Textur de interior Textur de exterior Textur neted Textur rugoas Textur striat Textur pufoas etc. Textur de expresie: nobil senzual sever ... Etc.

B. Suprafee care despart spaiile. n calitatea lor de limite spaiale, au i ele la rndul lor diferite caracteristici: opacitate/transparen/transluciditate, putnd fi chiar imateriale; ele mai pot fi rigide sau articulate, netede sau cutate, ondulate, pot fi drepte, curbe, riglate etc. Suprafee rigide Suprafee articulate Suprafee flexibile Suprafee maleabile... Suprafee opace Suprafee transparente Suprafee translucide Suprafee reflectorizante... Suprafee materiale Suprafee imateriale Suprafee drepte Suprafee curbe Suprafee riglate... Suprafee netede Suprafee cutate Suprafee casetate Suprafee ondulate... Suprafee permeabile / impenetrabile Etc.

Acoperirea pieei Santa Caterin DIN Barcelona, Enrico Miralles, 1997

Celebrul perete din onyx de la casa Tugendthat din Brno, Mies van der Rohe.

Betonul aparent marca Tadao Ando

Barcelona Coffee table, Mies van der Rohe

ELEMENTUL LINIAR
Menhire, dolmene i structura numit arhetipul trilitic sunt elementele de arhitectur care ne vin n minte, pentru din ele au fost alctuite unele dintre primele manifestri estetice ale arhitecturii sanctuarele din Malta i din Britania. Drumul rapid al cadrului alctuire din stlpi i grinzi - conduce i prin arhitectura ciclopic, la Poarta Leilor, apoi la porticele greceti i la atriumul roman. Rentlnim cadrul abia trziu, n secolul 19, din metal i, mai trziu, din beton armat. Vorbind despre stlpi, firul cronologic ne ntoarce ns n vechiul Egipt, unde stlpii slilor hipostile erau elemente liniare cu rol estetic. (Mai elocvent ns este, tot n Egiptul antic, linearitatea traseului principal printr-un templu de tipul celui de la Karnak.) Evul Mediu a fost epoca de aur a nevurilor, curbe i drepte i m refer desigur la arhitectura gotic. Trebuie totui amintit, c arcul fusese o invenie etrusc, valorificat magnific de ctre romani. Nu mai pomenim acum dect despre structurile tridimensionale din metal ale secolului 19. Elementele liniare pot fi i ele clasificate dup nenumrate criterii, cum ar fi: materialul din care sunt fcute i materialitatea lor, funcia lor (elemente structurale, nestructurale, decorative...), programul de arhitectur n care sunt implicate, importana lor ca obiect arhitectural n sine sau ca element ori spaiu n cadrul unui obiect arhitectural, raportul lor la sistemul de coordonate (orizontale, verticale, diagonale...), dimensiuni, proporii, grad de prelucrare etc.

Menhir n marea Britanie; Loggia cariatidelor la Erechteion; apeduct roman la Sevilla; arce butante la Westminster abbey; arcele lui Gaudi la colonia Guell; Fair Store de William le Baron Jennie la Chicago, 1892; pergola la cas la Venezia de Adolf Loos, cadru la casa Kalmann din Locarno de Luigi Snozz, 1976; element liniar imaterial la crematoriu n Berlin de Axel Schultes, 1897

LUMINA
Din toate artele vizuale, arhitectura este cea mai tributar luminii. Manevrat abil de ctre arhitect, ea poate crea efecte estetice i stri psihologice de mare intensitate. Posibile clasificri, pe diferite criterii: Lumina natural la exterior Lumina artificial la exterior Lumina natural la interior Lumina artificial la interior Elemente de mas n lumin Suprafee n lumin Elemente liniare n lumin Lumina reflectat Lumina difuz Lumina exploziv Spotul Lumina care orienteaz ... etc.

Lumina i umbra i adncimea reliefului n mediul mediteranean i n lumea nordului

Opera de Lyon, Jean Nouvel

CULOAREA
Ca i lumina, culoarea este un element al formei arhitecturale, care pune n valoare spaii, obiecte i suprafee. Culoarea poate fi natural (a materialului) sau aplicat. Lumina i culoarea, mpreun cu textura i transparenele, creeaz ambiente i senzaii.

Modul total diferit de a lucra cu culoarea n arhitectur n mediul mediteranean i n lumea nordului.

Spectrul cromatic al lui Johannes Itten, specialistul n culoare de la Bauhaus

Culoarea la De Stijl. Scaunul rou-albastru, Geritt Rietvelt i caf Aubette la Strassbourg, Theo van Doesburg i Sophie Tuber

 NATURA
Arhitectura n relaia ei cu natura (ca i n relaia ei cu mediul construit nconjurtor) poate fi de trei feluri: ea se poate subordona mediului natural, poate dialoga de la egal la egal sau se poate afirma cu o autoritate. Unica atitudine inadmisib este ignorarea ei.

Integrarea discret n mediul natural restaurant n Austria; Colaborarea cu natura ntr-unparteneriat echitabil sanctuarul din Delphi; dominant arhitectural, dar nelipsit de respect fa de natur capel n Alpi de Mario Botta.

A.2. Relaii ntre elementele formei

Prin anumite moduri de aezare a elementelor formei, ele intr n relaii i creeaz diferite tipuri de spaiu arhitectural. Aceste raportri ale elementelor unele fa de altele le-am numit: relaii topologice i relaii geometrice.

Relaii TOPOLOGICE
Ele pot fi de: proximitate (simpl vecintate); circumscriere similaritate (elemente asemntoare aezate n continuare); dominan (un element domin spaiul, restul i pstreaz neutralitatea); fuziune (domenii care se ntreptrund); aliniere etc.

Tholosuri preistorice amplasate la Kirokitia, aparent dup un singur criteriu, cel al proximitii; case din Micene, circumscrise de un puternic zid de fortificaie; o reprezentare a arhitecturii evului mediu: similaritate la nivelul caselor, dominan n raportul dintre catedral i restul caselor Alpi de Mario Botta.

 Relaii GEOMETRICE
Acestea apar n cadrul unor organizri elaborate, care se raporteaz la un element cu rol de organizator spaial. Aceste elemente organizatoare, punctuale sau liniare, pot fi: A. elemente existente fizic o vale, un vrf de munte, un ru, obiecte construite cum ar fi o pia central, un turn, un drum etc. sau B. elemente abstracte, cum sunt sistemele de coordonate. Relaiile geometrice care iau atunci natere ntre elemente pot fi de: relativ la un punct: centralitate; relativ la o ax: axialitate, paralelism, rectangularitate, reflectare; referitor la sistemul de coordonate: perspectiv, dominan orizontal sau dominan vertical etc.

Centralitate: etatea ideal, desen renascentist

Dominana orizontalitii: Nationalgalerie Berlin, Mies van der Rohe

A.3. Compoziia
Aceasta este cea mai elaborat organizare a unor elemente, ntre care se stabilesc relaii de coordonare i subordonare, alctuind astfel o structur unitar i ierarhic. Compoziiile sunt: plane sau spaiale; democratice (cnd Ideea const n ansamblu, prile fiind relativ autonome, cum e cazul oraului modernist) sau monarhice (cnd dominanta conine Ideea major, iar prile, integrate, nu au mare personalitate, cum e cazul oraului medieval); articulate sau rigide (evident, se prefer astzi structurile flexibile, care pot fi adaptate n viitor la coninuturi noi); compacte sau difuze (ansambluri monobloc sau pavilionare); continui sau discontinui etc.

Versailles, o compoziie cum altfel? monarhic.

Exist i cteva principii clasice ale compoziiei: ntregul are nevoie de pri; prile sunt inegale; inegalitatea merge pn la contrast; limita dintre armonie i contrast o stabilesc proporiile; echilibrul are nevoie de tensiuni; continuitatea are nevoie de ntrerupere etc. Categoriile clasice ale frumosului prins ntr-o compoziie: Unitatea compoziiei nimic nu poate fi adugat ori eliminat, fr a deranja ansamblul Armonia adaptarea prilor ntre ele, obinute prin proporii Proporiile legea adaptrii celei mai fericite Simetria justa aezare a prilor (nu ntmpltor) Ritmul repetiia elementelor dup o lege ( I I I I I I I...) Cadena - repetiia unor grupe de elemente dup o lege ( II III II III II...) Decor autoritatea arhitecturii bazate pe elemente consacrate prin obiceiuri i natur Dispoziia Euritmia Echilibrul Aspectus Effectus Elegantia Msura, n arhitectur, este omul etc. Cercetai singuri i completai cu definiii.

Scheme ale unor compoziii paradigmatice: Parthenonul i Sant'Andrea in Mantua, de Leon Battista Alberti

A.4. Stilul
Stilul este o component a formei. Operele cu structuri formale asemntoare elemente de form i relaiile dintre ele - determin un stil. Operele pot fi clar integrate ntr-un stil sau pot fi mai mult sau mai puin independente fa de el. Cele mai detaate de stilul consacrat sunt creaiile revoluionare. Apartenena unei opere la un stil nu nseamn ns lips de originalitate, pentru c o oper nu trebuie niciodat judecat doar la nivelul formei. Ea, forma, cu elementele ei organizate, nu este dect mijlocul de exprimare a unor semnificaii diverse, care dau valoare actului artistic. Opera arhitectural valoroas este cea care ca orice act artistic - gsete vocabularul stilistic cel mai potrivit n raport cu semnificaiile pe care intenioneaz s le sugereze.

Nu uitai: stilurile sunt istorie. Despre stiluri vorbim numai pn n secolul 19 inclusiv!

Un exemplu de ceea ce nseamn stil: coloanele antice greceti

A.5. Structuri spaiale, organizri n multe dimensiuni

Tipuri de structuri spaiale: Rigide sau articulate Compacte sau difuze Unitare sau contradictorii Democratice sau ierarhice Continui sau discontinui. Statice sau dinamice etc.

Compacte sau difuze

Unitare sau contradictorii