DE STIJL

"Arhitectura nu are de realizat n mod concret dect ceea ce pictura arat n mod
abstract n noua plastic. Arhitectul i inginerul sunt cei care, n viitor, trebuie s produc
armonie ntre noi i mediu. Ct vreme nu exist o arhitectur totalmente no-u, pictura
trebuie s fac lucrurile pe care arhitectura [...] rmas n urm trebuia s le figureze, adic
proporii pur echivalente sau altfel spus [...] o plastic abstract real, lat de ce pictura
abstract real rmne n mod provizoriu succedaneul salvator".
PIET MONDRIAN
n timpul primului Rzboi Mondial, n Olanda miraculos ocolit de marea conflagraie,
s-a nscut o micare de avangard care, dei era nrudit cu cu-bismul i cu futurismul, a
reprezentat, nu o revoluie contra unei culturi nvechite, ci "o revoluie n interiorul unei culturi
moderne, cu scopul de a o imuniza de pericolele corupiei"1. Aceast micare nu a aprut
accidental sau ntmpltor; ea a fost pregtit, pe terenul fertil ce rile de Jos l-au reprezentat
pentru micrile de avangard, de nfloritoarea "coal de la Haga", de realismul crud al lui
Josef Israels (1824-1911), de Art Nouveau-ul lui Jan Toorop (1858-1928), de impresionism i
neoimpresionism, de simbolism i mai ales de Van Gogh i Ensor. De Fusco consider
Neoplasticismul pateu fi considerat i ca o "continuare raional a cubismului i drept o
alternativ constructiv a dadaismului"2.
Micarea neoplasticist a fost influenat de teoriile cu substrat "theosofic" a
matematicianului M.H.Schoenmaeckers, autor al lucrrilor neoplatoniciene "Noua imagine a
lumii"(1916) i "Principiile matematicii plastice" (1915). Pentru matematicianul i
metafizicianul M.H.Schoenmaeckers, n ntreaga creaie este imperios necesar utilizarea doar
a culorilor primare, care au o "sem-nificaie cosmic": "Cele trei culori principale sunt
esenialmente: galbenul, albastrul i roul. Acestea sunt singurele culori existente [...] galbenul
este micarea razei (verticala) [...] albastru! este culoarea ce contrasteaz cu galbenul
(firma-mentul orizontal) [...] roul este uniunea galbenului cu albastrul". Dac aceasta este
motivaia "filosofic" a limitrii paletei cromatice, n ceea ce privete compoziia propriu-zis
se apeleaz la limitarea la elementele ortogonale, deoarece: "cele dou constrngeri
fundamental opuse, care dau form pmntului i la tot ceea ce depinde de pmnt sunt: linia
orizontal a energiei, adic traiectoria pmntului n jurul soarelui i micarea vertical i
profund spaial a razelor provenind din centrul soarelui"3.
Teoriile filosofice neoplatoniciene ale lui Schoenmaeckers au fost cunos-cute de ctre
pictorul Piet Mondrian (1872-1944), care avea o structur sufleteasc predispusa spre misticism,
dar spre un misticism "creator", Henri Perruchot considera c Mondrian a fost un mistic rece, pentru care
virtutea este att de natural, tulburoeniile spiritului att de strine, nct devine incapabil s conceap c
oamenii pot s fie supui tentaiilor. Opera sa avea s par curg lungul i anevoiosul drum de la realism la
abstracionism, ntr-o obsedan-t cutare a absolutului, cu o tenacitate exemplar, vecin cu fanatismul, cu
o "rigiditate aproape ascetic, de un idealism intransigent"4. Dup un fructuos contact ntre 1911-1914 cu
micrile de avangard de la Paris, dup ce a par-curs traiectoria tipic pentru generaia primei avangarde,
trecnd prin naturalism, impresionism, Art Nouveau, van Goghism i cubism, Mondrian, printr-un proces
organic de devenire, ajunge la abstracionismul pur. De Micheli consider c modul su de a ajunge la
1

Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970
Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani,
Sonzogno,
3
cf. Henk de Jager en Hendrik G. Matthes, Leven en werk van Mathieu Schoenmaekers, Baarn 1992
4
Henri Perruchot, L'Art moderne travers le monde, Hachette, 1963
2

concluzii abstracte este "mai mult dect un adevrat proces de creaie, care este ntotdeauna sintez de
elemente, este un proces de natur empiric: el rpete, n mod progresiv obiectului toate particularitile,
pn l reduce la un schelet, la stilizare, la linie; adic pn la a l face s dispar. Arta lui Mondrian [...] este
o art care i caut rezultatele printr-un fel de epurare, la captul creia nu rmne pe pnz dect un vag
spectru al realitii"5. Mondrian a fcut o serie de experimente, care au constat ntr-un intelectual i tenace
proces de "epurare" a cubismului, rezultatul fiind un abstracionism de mare puritate i profunzime, n care
era suprimat orice ele-ment senzual pictural.
Perruchot afirm c subiectul tablourilor lui Mondrian "se reduce la expre-sia unei relaii abstracte, la un
joc de elemente geometrice [...] la un joc de linii drepte, orice curb fiind eliminat de verticale i de
orizontale. Unghiul drept devine un simbol universal: verticala omului n picioare pe orizontala
pmn-tului". Unul dintre cei mai valoroi critici ai neoplasticismului, Michel Seuphor, afirm c n opera
neoplasticist a lui Mondrian "dualismul, tensiunea echilibrant ce se ntlnete pretutindeni, se rezum n
semnul orizontal-vertical: brbat femeie, spirit natur, zi noapte. La acest semn, semn al crucii, dar fcut
viu prin asimetria ce l compune i l descompune, se rezum totul [...] n el este sinteza ntregului i
structura raional". Pictura era pentru Mondrian "un fel de instrument de afirmare metafizic", prin care
aspira la frumuseea pur, la ab-solut i n final la divinitate.
n anul 1917, dup ntlnirea lui Mondrian cu Theo van Doesburg, ia na-tere la Leyda revista
"De Stijl6", care avea drept scop "s contribuie la dezvoltarea unui nou sens istoric [...] s-l fac pe omul
modern sensibil la tot ce e nou n artele plastice [...] s opun confuziei arhaice, adic barocului modern,
princi-piile logice ale unui stil care se maturizeaz acum i care este ntemeiat pe observarea raporturilor
dintre tendinele actuale i mijloacele de expresie. Vrea s reuneasc i s coordoneze tendinele actuale
ale noii plastici, care dei fundamental asemntoare ntre ele, s-au dezvoltat independent una de alta [...]
Ceea ce n noua plastic este exprimat n mod net determinat, adic pro-poriile n echilibru ntre particular
i general se relev, mai mult sau mai puin i n viaa omului modern i constituie cauza primordial a
reconstruciei sociale la care asistm".
Mondrian avea s publice n 1917, n primul numr al revistei "De Stijl" (Stilul): "Neoplasticismul
n pictur", un studiu fundamental pentru definirea "ideologiei" micrii neoplastice, n care afirma: "Noi
dorim o estetic nou, fondat pe raporturile pure ale liniilor i ale culorilor pure, deoarece numai
raporturile pure ale elementelor constructive pot duce la frumuseea pu-r [...] care este pentru noi singura
form de manifestare a forei universale". n revista De Stijl aveau s fie publicate manifestele micrii,
care poate fi caracterizat de maxima: "Scopul naturii este omul, scopul omului este stilul". Primul
manifest a aprut n 1918, n numrul al doilea al revistei; al doilea manifest, dedicat literaturii, a aprut n
numrul trei din 1920, iar al treilea manifest n numrul patru din 1921. Teza fundamental a manifestelor
este lup-ta contra individualismului n art, care, ca i n via, este considerat a fi "cauza tuturor
prbuirilor i devierilor de la linia dreapt; este necesar s i se opun senina claritate a spiritului, care
singur poate crea echilibrul ntre universal i individual"7.
Tot n revista "De Stijl" avea s fie publicat i manifestul neoplasticismului8, n care se afirma: "1.
Exist o nou i o veche concepie a epocii. Cea veche este dirijat ctre individ, cea nou ctre universal.
Conflictul dintre individual i universal se reflect n Rzboiul Mondial la fel ca n art. 2. Rzboiul este pe
cale de a distruge vechea lume cu tot ce ea conine: prezena predominant a individualului n orice
domeniu. 3. Noua art a pus n lumin coninutul noii tiine a timpului: spre a realiza un raport simetric
ntre universal i individual. 4. Noua contiin a timpului e gata s se actualizeze n tot i n toate, chiar i
n viaa de fiecare zi. 5. Tradiia, dogmele i predominarea individualului, sunt obstacolele acestei realizri.
6. Pentru aceasta fondatorii noii culturi cheam pe toi cei ce cred n reforma artei i a culturii s distrug
aceste obstacole care se opun dezvoltrii, n acelai mod n care artele figurative, nlturnd restriciile

Mario De Micheli, Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane, Bucureti 1968
De Stijl a fost o revist de arte plastice i arhitectur, publicat ntre anii 1917-1928, sub conducerea lui Piet Mondrian i Theo
van Doesburg
7
Piet Mondrian, n revista "De Stijl", 1917
8
Manifestul neoplasticismului, republicat n: Mario De Micheli, Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane, Bucureti 1968
6

impuse de respectarea formelor naturale, au eliminat tot ceea ce se bazeaz doar pe pura expresie artistic,
coerent dar exterioar, a oricrui concept artistic".
Aceste elemente de program ideologic concurau n a da micrii o "fina-litate", verificnd dac
este posibil desfurarea unei activiti creative, cum afirma Argan, deci de a face art n condiiile unei
imuniti istorice absolute, ceea ce nseamn: eliminarea tuturor formelor istorice (ca provenite dintr-un
mediu impur, suspecte de a purta germenii unei infecii naionaliste); pn i formele lui Wright, care
proveneau dintr-o lume american, fr tradiii, erau supuse unui proces de "sterilizare" i acceptate doar
ca pure fapte formale. Neoplasticismul urmrete stabilirea unor scheme ale unei noi geometrii a spaiului;
eliminarea tehnicilor tradiionale i a distinciilor dintre arte. Dac principiul formei (i n mod natural i
pura form geometric) este de aceeai natur cu fiina uman, atunci tehnica trebuie s fie redus la
minimum, doar pentru exprimarea configuraiilor superficiale. Dar exist o art n afara tehnicilor i n
afara istoriei artei? Arta este numai un mijloc, important este actul care realizeaz experiena artistic, cea
cu care contiina devine form.
Influena doctrinelor neoplasticismului asupra arhitecturii a fost consi-derabil i nu ntmpltor
n jurul revistei "De Stijl" erau grupai, alturi de Mondrian i van Doesburg, ntr-o veritabil echip
"interdisciplinar", nu numai artiti ca Barth van der Leck sau Vantongerioo, poei ca Kok, dar i arhiteci
ca Jan Wils, Jacob Johann Pieter Oud, Robert van't Hoff sau Gerrit Thomas Rietveld. ntreaga arhitectur
modern a gsit n teoriile doctrinale ale neoplasti-cismului un sprijin, iar n multe din operele marilor
maetri ai avangardei se fac simite reflexe mai mult sau mai puin intense ale micrii, de la Le Corbusier
la Mies van der Rohe i chiar la Wright.
Doar purul act constructiv este considerat n poetica neoplastic ca avnd valoare estetic, iar operaiunea
de a combina o vertical i o orizon-tal, sau trei culori elementare este chiar "construcie", i dac este
vorba de construcie, atunci relaia cu arhitectura este nu numai necesar, dar i obli-gatorie.
Arhitectura, ca art eminamente abstract, a putut prelua multe din ide-ile neoplastice i n mod
particular pe cele privitoare la demersul permanent al micrii spre abstraciune, spre eliminarea complet
a oricrui referiment naturalistic, din universul formal fiind acceptate doar "formele geometrice, organice
sau de pur fantezie". Argan afirma c n arta abstract se modific nsui conceptul de "reprezentare" cu
cel de "conformaie"(Gestaltung).
Arhitectura neoplastic, la fel ca pictura neoplastic, este de o rigoare formal exemplar,
tipologia ei constructiv decurgnd dintr-o analiz pro-fund a funciunilor care i gsesc expresia
spaial prin respectarea absolut a legitilor compoziionale de combinare a viziunii bidimensionale cu
cea stereotomic. Paleta cromatic este de maxim sobrietate, fiind restrns la mini-mum.
Meditaiile lui Mondrian asupra arhitecturii au fost numeroase i profunde, fapt remarcabil mai ales n
studiul su Le Home, la Rue, la Cit9, n care enumera cele cinci principii fundamentale ale micrii
neoplastice: 1. Instru-mentele plastice trebuie s fie planul sau prisma rectangular de culoare pri-mar
(rou, galben i albastru) sau fr culoare (alb, negru i gri). n arhitectur, spaiului gol i corespunde
non-culoarea, n timp ce materiei i corespunde culoarea. 2. Echivalena mijloacelor plastice este necesar.
Diverse n dimen-siuni i culori, acestea trebuie s aib ns aceeai valoare. Echilibrul indic n general o
mare suprafa de non-culoare i o suprafa ceva mai mic de cu-loare sau de materie. 3. Dualitatea
contrastant a mijloacelor plastice este necesar chiar n compoziie. 4. Echilibrul constant este atins prin
"raportul de poziie" i este exprimat de linia dreapt (limit a mijloacelor plastice) n principalele lor
opoziii. 5. Echilibrul, care neutralizeaz i desfiineaz mijloacele plastice, se nate din raporturile
proporionale n care se situeaz i care determin un ritm vivace. Orice simetrie trebuie exclus". La
punctul 4 se mai adaug: "n arhitectur, expresia plastic provenit din echilibrul cosmic se exprim prin
planuri i linii verticale sau orizontale. Prin aceasta se difereniaz de natur, unde planurile i liniile se
confund n form [...] Poziia perpendicular i nu cea vertical sau orizontal constituie problema
esenial a raportului de devenire. Acest raport exprim imuabilitate n contrast cu natura n perpetu
9

Piet Mondran, Le home la rue la cit, Art d'aujour d'hui, vol 1, n5, decembre 1949, Casa, strada, oraul este mplinirea logic
a unei lungi reflexiuni asupra neoplasticismului n arhitectur i la viitoare contopire a artei n via [...], n care se reiau cele trei
probleme teoretice pe care i le-a pus atunci cnd a abordat chestiunea arhitecturii n primele sale texte publicate n De Stijl ntre
anii 1917-1918: relaia pictur/arhitectur; opoziia dintre arhitectura=art i arhitectura=construcie; interiorul ca unitate distinct.

schimbare [...] Expresia plastic a liniilor verticale i orizontale n rapoartele lor rectangulare este aceea a
forei i a rspunsului interior [...] Neoplasticismul este clasic doar n msura n care el este pura
manifestare a echilibrului cosmic de care nu ne putem separa deoarece suntem oameni". n vederea
schimbrii fundamentale a arhitecturii, care are o expresie tragic, ncepnd cu locuina i sfrind cu
strada i cu oraul, sunt propuse urmtoarele norme: "1. Suprafaa materialelor s fie lis i strlucitoare,
fapt ce duce la diminuarea greutii. nc o dat arta neoplastic este de acord cu igiena care cere suprafee
lise, uor de curat. 2. Culoarea natural a materialelor trebuie s dispar, n limitele posibilului, sub un
strat de culoare pur sau de non-culoare. 3. Nu numai mate-ria, ca mijloc plastic (element constructiv), va
fi denaturalizat, dar chiar i compoziia arhitectonic. Structura natural va fi desfiinat de contrastele
neutralizante ce vor anula totul"10.
n viziunea sa neoplastic, Mondrian consi-der c totul rezid n "noua concepie", care va duce
la realizarea, ntr-un nou spirit, a conceptului de locuibilitate, a "noii case, a noii strzi". Casa nu va mai fi
considerat ca un obiect izolat i autodefinit, ci, aa cum afirma Zevi, ca un element al unui cmp spaial
care cuprinde ntreg contextul teritorial. Mondrian concluziona: "casa nu va mai fi nchis, ncorsetat,
separat. La fel i strada. n pofida funciunilor lor diferite, aceste dou elemente trebuiesc astfel unificate.
Nu va mai putea fi considerat casa ca o cutie sau ca un spaiu gol [...] trebuie s considerm casa i strada,
precum i oraul, ca o unitate for mat din planuri compuse n contraste neutralizante, capabile s
desfiineze orice exclusivism. Acelai principiu este valabil i pentru interiorul casei. Nu va mai fi vorba de
o aduntur de piese formate de cei patru perei, cu guri pentru ui i ferestre, ci de o construcie de infinite
planuri colorate i necolorate, n acord cu mobilierul i cu obiectele ce nu nseamn nimic prin ele nsele,
dar vor fi pri constitutive ale ntregului"11.
Afirmaia lui Mondrian privitoare la posibilitatea reducerii oricrei com-poziii la trei blocuri de
culoare, separate de linii verticale i orizontale, la plasticitatea lor pe plan, la armonia cromatic a celor trei
culori primare i a tonuri-lor diferite de negru i alb, este translatat de ctre van Doesburg n domeniul
arhitecturii. Van Doesburg afirma c "dac problema const n a elimina tridimensionalitatea
renascimental, trebuie s descompunem volumul n pri bidimensionale, n plane sau felii, i apoi s le
remontm dinamic n spaiu, n mod deschis i disonant, fr a reforma cutia; cu alte cuvinte, pentru a
ajunge la un discurs cvadro-dimensional, adic la o viziune temporalizat, trebuie s folosim elemente fr
grosime, de factur stereometric".
Pentru van Doesburg noua arhitectur trebuia s fie "anti-cubic, deci s nu ncerce s pun diversele
celule spaiale funcionale ntr-un cub deschis. Ea proiecteaz mai degrab spre exterior celulele spaiale
funcionale (planele n consol, volumele balcoanelor etc.), fa de centrul cubului. i astfel, nlimea,
limea i adncimea, precum i timpul (adic o entitate imaginar n patru dimensiuni), devin similare cu
o expresie plastic totalmente nou a spaiilor deschise. Arhitectura dobndete astfel un aspect mai mult
sau mai puin flotant care, ntr-un anumit fel, lucreaz nc mpotriva forelor gravitaionale ale naturii"12.
Aportul esenial al neoplasticismului const n faptul c a reuit, prin metoda "descompunerii"
volumului, s ofere un excepional instrument lingvistic, capabil s faciliteze o lectur dinamic a spaiului
arhitectural, desfurat n timp. Acestui instrument unic de lectur a spaiului arhitectural i se adaug
idealul neoplasticismului n materie de urbanism, ideal care urmrea depirea dihotomiei clasice dintre
volume pline i goluri, deci dintre "construit i can-titatea de aer", spre a reui construirea de "orae
sntoase i frumoase, graie contrastului echilibrat dintre edificii i spaiile goale [...] Din nenorocire, n
epoca noastr dificultile de a crea sunt extrem de mari, forndu-ne s trim n expresia plastic a
trecutului. Indivizii i grupurile, rebele la paseism, sufer n faa acestei expresii deprimante, descoperind o
lume nou care nu se realizeaz ns. Totui, suferind, mplinirea ideilor lor este stimulat; n limitele
permise de masa retrograd, orice act creativ este un atestat luminos. Masele doresc s triasc n trecut i,
deoarece materialele sunt scumpe, o rapid renovare general este pentru moment imposibil. Dar, graie

10

Ibidem
Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974
12
cf. Matthias Noell, Im Laboratorium der Moderne. das Atelierwohnhaus von Theo van Doesburg in Meudon. gta Verlag, Zrich 2010
11

forei, graie puterii noilor creaiuni individuale, graie imperioasei necesiti de renovare a vieii, vechile
construcii vor muri de moarte instantanee".
Dac Mondrian poate fi considerat teoreticianul, ideologul neoplasticis-mului, "apostol" al noului
stil este Theo van Doesburg. Zevi consider c nu este posibil ncadrarea n vreo categorie a celui care a
fost considerat liderul micrii De Stijl; "dac este un autor de tratate, atunci poate fi considerat ca
aparinnd acelei progresiste micri, care a fost raionalismul". Dar van Does-burg a fost i un critic, un
veritabil "activist" cultural, un confereniar, un veritabil propagandist al noului, cu o activitate tumultoas,
vital, fiind n acelai timp i poet, pictor, sculptor, regizor, fotograf, dar mai ales arhitect. El a afirmat n
mai multe rnduri c arta trebuie s-i gseasc n ea nsi propria finalitate i c sarcina artistului este de
a asigura o "existen ca expresie exact n ea nsi".
Zevi consider c dispariia prematur a lui van Doesburg la numai patruzeci i apte de ani nu i-a
permis elaborarea unei metode, a unui sistem propriu-zis de gndire estetic, graie cruia s-i
mplineasc propria menire de arhitect, cu toate c a realizat unele "schie arhitectonice", cum a fost casa
de la Meudon Val Fleury proiectat pentru Jean Arp, sau Caf Aubette de la Strassbourg, din 1928,
reamenajare de fapt a unui interior, oper de arredamento, n care slile erau modulate de reliefuri murale
profunde, puse n valoare de jocul savant de lumin i culoare, generator al unui spaiu arhi-tectural de
mare for expresiv. La aceast lucrare van Doesburg a fost secondat de ctre Jean Arp i Sophie Tauber
Arp. Alte opere ale lui van Does-burg au fost casele muncitoreti i colile din Dragten, n colaborare cu
arhitectul De Boer, reconstrucia magazinului "Maison Meyer" la Strasbourg, transformarea unui
apartament din imobilul Andre Horn din acelai ora, pre cum i studiile pentru "oraul circulaiei" i
proiectele pentru casa Rosenberg, pentru o "cas de artist", pentru un hol de universitate, realizate
mpreun cu van Eesteren i expuse n 1923 la Paris. Aceste ultime opere, prezentate n galeria lui Leonce
Rosenberg sub titlul "lEffort moderne", reprezint o veritabil cristalizare a "stilului" De Stijl, marcnd
ceea ce unii considerau a fi fost "faza a doua" a neoplasticismului, faz marcat de contactul lui van
Doesburg, n anii 1921-1925, cu avangarda rus reprezentat de Lissitzki. Acest "contact" l-a f-cut pe van
Doesburg s considere c "structura social i tehnologia fac parte din determinanii principali ai formei,
independent de orice interes ce putea nc s duc la idealul de armonie universal a neoplasticismului".
Ultima faz a ciclului "istoric" de devenire a neoplasticismului, considerat a treia faz a micrii,
se petrece ntre 1925 i 1931 i este marcat de "ruptura istoric" dintre van Doesburg i Mondrian.
Apariia liniilor diagonale n "contra compoziiile" lui van Doesburg este considerat de ctre Mondrian ca
o verita-bil nclcare a regulilor sacrosancte ale ortogonalitii absolute promovat de De Stijl, prsire
total a idealurilor neoplastice ce "tindeau s uneasc artele i s depeasc distanele ce separ arta de
via". n acest spirit, Mondrian afirma n 1937, n lArt plastique et purement plastique c arta nu este
dect un substitut, n timp ce frumuseea vieii este nc incomplet. Arta are s dispar proporional i pe
msur ce viaa va ctiga n echilibru. Ruptura "istoric" dintre Mondrian, van Doesburg i Vantongerloo,
din 1925, se dato-reaz unor cauze mai profunde dect simplul formalism rezultat din introdu-cerea liniei
diagonale de ctre van Doesburg i a liniei curbe de ctre Van-tongerloo. Nu doar aceast schimbare a
regulilor neoplasticismului a dus la ruptur, ci mai ales teama structural a lui Mondrian privitoare la
pericolul "re-venirii la forjele arbitrare ale pasiunilor, ale individualismului, rdcina tuturor relelor
moderne"13.
Arhitectul care avea, prin ntreaga sa oper, s fie una dintre figurile de prim mrime ale
arhitecturii moderne i cel mai fidel reprezentant al neoplasti-cismului a fost Gerrit Thomas Rietveld. El
fcea o clar distincie ntre funciune i finalitate n arhitectur, fiind un partizan convins al teoriei care
afirm c arhitectura poate avea o funciune social fr a-i propune efectiva schim-bare a societii.
Ritveld poate fi considerat un produs tipic al arhitecturii moderne olandeze, arhitectur care,
"funcionalist sau neoplastic, a creat o proprie tipologie, constructiv, ieit din analizele schemelor
distributive ale spaiului corespunztor diverselor situaii funcionale. La maxima rigoare formal se
asociaz un fel de empirism care o salveaz de insidie, de primejdia schematismului aprioric"14.
13
14

cf. Carsten-Peter Warncke, Das Ideal als Kunst. De Stijl 19171931, Taschen Verlag, Kln 1990
Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970

Rietveld proiecteaz i realizeaz cu o impresionant scrupulozitate a elementaritii constructive,

nc din 1917, n afara unor jucrii froebeliene, un mobilier absolut revoluionar, n care se simeau
ecourile avangardei i n special ale cubismului. Exemplul cel mai reprezentativ este celebrul fotoliu "rou
i albastru", prima manifestare n trei dimensiuni a neoplasticismului, pe care Ragon l considera c se
"confund cu o sculptur cubist". Mobilierul lui Rietveld, afirm Zevi, este un veritabil exerciiu de stil, o
"ucenicie intelectual", iar elementele constructive ale acestor opere, cum sunt cotierele, "sunt nurubate,
iar nu lipite, [...] ezutul i sptarul sunt plane, la prima vedere prnd chiar a fi incomode, rigide; de fapt
ele sunt elastice i confortabile [...] Folosind mobilierul lui Rietveld ai senzaia unei bucurii particulare;
demersul genetic i montajul, element cu element, se face simit cu extraordinar claritate"15.
Cea mai cunoscut oper a sa, i una dintre cele mai reprezentative construcii ale
neoplasticismului, a fost casa Schroeder Schrader (Utrecht, 1924), considerat de unii mai mult design
dect arhitectur, dar despre care Zevi afirma c este o oper care "concretizeaz poetica neoplastic
ntr-un unicum". Cu un zel ptima i aproape didactic, Rietveld descompune volumul prismatic al casei
ntr-o serie de plane lise, verticale i orizontale, care formeaz acoperiul,diafragmele strpunse de ferestre,
copertine i parapete pentru balcoane, compartimentri interioare amovibile, care dau natere unui vast
spaiu unitar. Elementele sunt colorate n negru, rou, galben, albastru i alb. Detaliile sunt caracterizate de
o coeren extrem, paradigmatic. Astfel, Riet-veld realizeaz un "arhetip De Stijl", confirmare a visului
lui van Doesburg privitor la o nou doctrin lingvistic. Argan consider casa Schroeder ca "fcut nu
pentru locatari, ci de locatari, utiliznd prefabricatele, aa cum se joac copiii cu cuburile [...] Forma
geometric nu este un simbol spaial, ci apare ca o carca-s ce poate fi luat n mini, adoptat [...] Are o
familiaritate psihologic, fcnd din spaiul neoplastic un spaiu pe msura omului". Van Doesburg
considera casa Schroeder Schrader ca "elementar, economic i funcional, ne monumental i
dinamic, anti-cubist n form i anti-decorativ n fond".
n afara acestei opere de importan major, Rietveld a mai realizat unele lucrri reprezentative, ca
magazinul Zandy de la Wesel (Germania, 1928), casele "tip covor" de la Utrecht (Olanda, 1930), coala
de muzic de la Zeist (Olanda, 1932), muzeul din Arnhem, pavilionul olandez de la Bienala de la Veneia
(1954), case la Ipendan (1960) i cteva coli la Amsterdam. Zevi consider c opera lui Rietveld prezint
urmtoarea ambiguitate: "d impresia c te gseti n faa unor schie mrite la scar, de construcii
sezoniere, gata s fie demontate dup folosire. Dar este vorba de o calitate pozitiv ntr-o panoram de
edificii de o fals soliditate, consolele i dia-fragmele lui Rietveld par a se scuza c ocup o zon urban;
ele n fapt nici mcar nu incomodeaz".
De importan deosebit pentru ntregul proces de devenire a arhitecturii moderne este relaia
dintre neoplasticism i coala de la Bauhaus. Dup primul contact din 1919, ce a avut loc la Berlin, n casa
lui Bruno Taut, dintre van Doesburg, pe de-o parte, i Gropius, Meyer, Forbat i un grup de studeni pe de
alta, n 1922 van Doesburg stabilete "relaii diplomatice" cu Bauhaus-ul, cu toate diferenele dintre
problemele formelor pure, specifice neoplasticismului i principiile Bauhaus-ului, orientate spre
"educarea individului n interesul ntregii comuniti". De la bun nceput s-a declanat un conflict
principial ntre intran-sigentul van Doesburg, admirat de ctre ntregul corp studenesc i profesorii colii.
Conflictul se poate reduce la diferena principial dintre poziia neo-plastic a lui van Doesburg i cea cu
substrat expresionist de la Bauhaus.
Cu toate relaiile dificile ce le-a avut cu van Doesburg, Gropius a sfrit prin a absorbi n mare
msur "neoplasticismul, dar fr a ierta niciodat efului micrii intransigena care i-a blocat accesul la
Bauhaus; n ali termeni, nu i-a iertat de a-l fi obligat s-l dea afar, comind astfel o atroce i inevitabil
injustiie".(Zevi).
Dup relaiile directe din 1922, ale lui van Doesburg cu Bauhaus-ul i cu publicarea, n seria
Bauhausbucher, a operelor lui Mondrian, Oud etc., neo-plasticismul ncepe a avea o profund influen
asupra Bauhaus-ului, unele ele-mente comune, cum ar fi puritatea stilistic, facilitnd legtura dintre cele
dou micri. Aceast relativ fuziune, se poate afirma c a determinat carie-ra uneia dintre cele mai
importante figuri ale arhitecturii moderne, Ludwig Mies van der Rohe. Se consider c Mies van der Rohe
15

Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

a fost doar unul dintre cei mai reprezentativi arhiteci ai raionalismului, ignorndu-se faptul c el a
arhitectul care a atins culmile "poeticii stilului neoplasticist". Zevi afirma c, "Raporturile lui van der Rohe
cu neoplasticismul au fost inute n umbr i sub-evaluate aproape sistematic de ctre istoriografi,.. cu att
mai mult cu ct studiind activitatea sa de pn n 1918 i apoi pe cea urmtoare primului Rzboi Mondial
se nregistreaz o transformare vizibil, de factur radical, legtur ntre cei doi Mies fiind fcut de
decisiva influent a De Stijl-ului, care devine principalul ingredient cultural al marelui maestru al
pavilionului de la Barcelona din 1929"16.
Se obinuiete ades a asocia cercetrile picturale ale lui Mondrian cu ce-le arhitecturale ale lui
Mies. Dorfles susine ns c paralela este prea uoar, uneori chiar inexact, cu toate similitudinile
planimetriilor i aceeai obsedant cutare a puritii. Mies, nscut n 1887, dup o "ucenicie" n atelierul
lui Behrens, se remarc prin organizarea la Weissenhof a acelui excepional nou cartier al Stuttgartului,
realizat de cele mai reprezentative figuri ale arhitecturii moderne, cum au fost Le Corbusier, Oud, Behrens,
Gropius, Poelzig, Scharoun, Le Bourgeois, Bruno i Max Taut.
n ntreaga creaie a lui Mies, ecourile neoplasticiste aveau s rmn permanent prezente, cu
toat catalogarea operei sale ca eminamente raionalist. Opera sa aparine ns unui raionalism amendat
profund de neoplasticism, de un neoplasticism prezent n matricea sa stilistic att de profund, nct nu se
poate face o simpl i categoric afirmaie privitoare la deplina apartenen a vastei opere a lui Mies la
neoplasticism sau raionalism, sau mai degrab la "raionalismul obiectiv".
Alt figur de importan major a arhitecturii moderne, intim legat de demersurile
neoplasticiste, a fost Jacobus Johannes Pieter Oud. Marcat puter-nic de opera lui Wright, devenit arhitectul
ef al Rotterdamului, Oud putea concilia dificil funcia sa oficial cu rolul de participant la micarea de
avangard care a fost neoplasticismul. A realizat, sub imperiul "ideologiei" de la De Stijl, celebrele case n
"band continu" de la Hoek van Holland, satul muncitoresc Kiefhoek (1925). Rzboiul a distrus, din
pcate, multe din operele sale, cum a fost cafeneaua De Unie (1924). Zevi l consider pe Oud "leaderul
prestigios i uimitor al De Stijl-ului, arhitectul oficial al micrii. Cu un temperament senin, meditativ, cu o
metod meticuloas i introspectiv, el aprofundeaz studiul pn n ultimul detaliu, pornind, din punct de
vedere psi-hologic, de la antipodul tensiunii ptimae i scnteietoare cu iz propagandis-tic, plin de
dinamism polemic, al lui van Doesburg"17.
Oud utilizeaz poetica neoplastic n proprie manier, rezultatul fiind, alturi de o profund
"purificare formal", realizarea unei sistematizri i simplificri a proceselor constructive i de proiectare.
Acestea au ca rezultat realizarea unor construcii n serie, din elemente prefabricate, standardizate. Argan
considera c aceast metod duce la "rezultate exemplare, de major economie funcional, la opere clare
din punct de vedere distributiv i formal, de remarcabil claritate estetic", perfect integrate unui nou
"concept de locuibilitate". Exemplele caselor de la Hoek van Holland i de la Weissenhof sunt edificatoare
n aceast privin.
n ultimul numr al revistei De Stijl, n 1932, van Doesburg spunea: "pentru artiti a devenit o chestiune de
contiin s-i apere propriile opere cu cu-vntul [...] Teoria se nate ca o consecin a activitii creatoare.
Artitii nu scriu despre art, ci pornind de la art"18. n acest sens trebuie neleas scrisoarea lui Oud
adresat lui Zevi, n care se clarific n mare msur relaia intim dintre Oud i micarea neoplastic.
"Spiritul De Stijl-ului a fost la bun nceput nsui spiritul meu. Ideea s a nscut la van Doesburg i la mine,
i van Doesburg a fost fora propulsiv n faza executiv [...] Chiar de la primele numere ale revistei au fost
publicate unele lucrri ale mele [...] care fur primele exemple ale unei veritabile arhitecturi cubiste.
Arhitectura neoplastic (aluzie la Rietveld, Wils, etc.) este chiar cubismul lui Dudok care deriv din aceste
lucrri [...] Concluziile mele au fost ns diverse: prin acest proces de descompunere, cucerii un nou sens al
proporiilor, al spaiului, al atmosferei, al masei i al liniei, al culorii i al construciei, dar mi ddeam
seama c o construcie aprut mai trziu, dez-volt partea cea mai extrinsec a primelor mele lucrri.
Aceast dezvoltare mi apru artificial pentru arhitectur; ea aparinea prea mult picturii i, n ceea ce
16

Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

Ibidem
18
Teo van Doesburg, n: De Stijl, 1932,
17

privete forma, era prea dur i static. O abandonai i m ndreptai pe o alt cale: una sntoas,
universal de ampl arhitectur social ce nu putea izvor de aici, adic dintr-o estetic att de abstract. Nu
e nici o ndoial ns c neoplasticismul a dat valori arhitectonice pe care a dori s nu le pierdem. Poziia
mea este similar cu aceea a vechilor alchimiti care, cutnd, nu au gsit aurul, ci alte materiale
preioase"19.
Legat de neoplasticism poate fi considerat i Cor van Eesteren, cruia i se datoreaz, n mare
msur, elaborarea tezelor urbanistice ale De Stijl-ului. Preocuprile sale, dup ce n 1927 a devenit
responsabil cu problemele de urbanism ale oraului Amsterdam, "s-au orientat spre salvarea oraului
istoric de deformrile unei false moderniti, de salvarea cartierelor noi de un tradiionalism prost neles",
ntru mplinirea "unitii i coeziunii comunitii citadine"20.
Procedeul folosit de neoplasticieni poate fi considerat, n general, de natur combinatorie. Pentru
ei, opera trebuie s fie rezultatul logic al unui calcul riguros deductiv. n realitate acesta este un fel de
"blocaj" n domeniul combinatoriu, motivat de raiuni intuitiv-perceptive. Vantongerloo, n nsui snul
neoplasticismului, opereaz o mutaie a regulilor de organizare sintactic a semnelor elementare din planul
empiric ntr-un plan specific, logico-matematic, transfernd reiat matematice n echivalente vizuale. Se
obine astfel o mai riguroas formalizare a limbajului artistic pe baze strict combinatorii, care deschid, sub
semnul unui mai strns raport ntre arte i matematic, arte i logic, o nou i semnificativ difuzare a
liniei analitice aniconice a artei moderne: aceasta este calea pe care va merge dup rzboi
"combinatorismul programat" al tuelor (ca n cercetrile lui Alberts i ale lui Max Bill).
Neoplasticismul i pune problema instituionalizrii unui nou codice al artei, din care pot fi
extrase subcodicele picturii, sculpturii i arhitecturii. Aceste "subcodice" se bazeaz pe individualizarea
unui sistem lingvistic, constituit din uniti constante de baz (figurile) i din reguli precise, ce fac posibil
funcionarea acestora n contexte diverse. Gsirea acestor uniti elementare ale discursului i al modului
lor de articulare se face prin demersuri i pe fundamente specific lingvistice, n principal bazate pe o
alegere paradigma-tic, fcut de-a lungul axei verticale a limbajului plastic. Acesta const din adoptarea
liniei drepte i a culorilor primare, ca elemente fundamentale, ex-cluznd riguros folosirea altor tipuri de
linie (cum ar fi cea curb), sau a altor culori sau combinaii de culori. Gradul succesiv al articulaiei
folosete baze sintagmatice, contextuale, orizontale: linia dreapt se articuleaz n relaie cu suprafaa prin
linii verticale, orizontale, diagonale i se raporteaz la alte linii, pe baza regulii fundamentale a unghiului
drept i pe aceea, considerat de Mondrian "eterodox", a unghiului la 45 de grade. Limbajul se constituie
n virtutea opoziiei i a diferenei ntre linia dreapt i cea curb, (linia dreapt i asum diverse poziii
contextuale, contrastante, ca i culorile primare i variaiunile lor, rezultate din diferenierea de gradare a
nsi paletei cromatice), cu o organizare de ordine eminamente sintactic, fondat pe baze combinatorii.
Micarea neoplastic a ncercat i n mare msur a reuit s defineasc problematica unei "noi plastici",
care, n definitiv, consta n realizarea n limbaj arhitectonic modern a unei noi forme de echilibru estetic,
derivat din cercetrile asupra modulrii dup o ritmic i legitate absolut a tuturor elementelor spaiale i
cromatice. Acest fapt poate fi afirmat n lumina celor spuse de ctre Theo van Doesburg privitor la
'nlocuirea lumii organice i naturale cu o lume mecanic i artificial" graie unei arte eminamente noi.
"Cuvntul art nu mai zice azi nimic. n locul lui, cerem construcia unui ambient dup legi
creative, derivate dintr-un principiu imuabil. Atari legi, legate de cele economice, matematice, tehnice,
igienice etc., duc la o nou unita-te plastic. Pentru a defini relaiile reciproce ale acestor legi, este necesar
de a le nelege i a le fixa. Pn azi, domeniile creaiei umane i a legilor sale constructive nu au fost
examinate tiinific [...] ele nu pot fi imaginate. Ele exist. Pot fi constatate doar lucrnd n colectiv i doar
graie experienei"21.
De o importan particular, menit a pune n lumin relaia dintre modernitate i neoplasticism,
sunt cele 17 puncte ale arhitecturii neoplastice, veritabil manifest elaborat de ctre Theo van
Doesburg, prezentat la o conferin la Madrid i publicat n 1925, n De Stijl:
19

Scrisoarea lui Oud adresat lui Zevi, n: Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974
Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970
21
TheovanDoesburg, Principes fondamentaux del'artno-plastique, ENSBA,2009
20

Forma. Arhitectura modern, n loc s porneasc de la o form a proiri, pune pentru fiecare
proiect din nou problema construciei. Forma este un a posteriori.
Elementele. Noua arhitectur este elementar, adic se dezvolt pornind de la elementele
construciei: lumin, funciune, materiale, volume, timp, spaiu, culoare. Aceste sunt n acelai
timp elemente creative.
Economia. Noua arhitectur este economic, deoarece utilizeaz mijloace elementare cele mai
eseniale fr risip de mijloace i de materiale.
Funciunea. Noua arhitectur este funcional, deoarece este fondat pe sinteza exigenelor
practice. Arhitectul le determin ntr-un plan clar i lizibil.
Neforma. Noua arhitectur este fr de forme, dar n acelai timp bine determinat. Ea nu
recunoate o schem aprioric, un tipar n care s se verse spaiile funcionale. Contrar tuturor
stilurilor din trecut, noua metod arhitectonic nu cunoate tipuri fundamentale i imuabile.
Diviziunea i subdiviziunea spaiilor interne i externe se determin rigid prin intermediul
planurilor care nu au o form individual. Aceste planuri se pot extinde la infinit, n toate
direciile i fr ntrerupere. Rezult astfel un sistem nlnuit n care diferitele puncte
corespund unei aceleiai cantiti de puncte din spaiul general; aceasta deoarece exist o
relaie ntre diferitele planuri i spaiul exterior.
Monumentalul. Noua arhitectur, n loc de a fi monumental este mai de grab o arhitectur de
transformare, de lejeritate i de transparene. Aceasta a fcut ca ideea de monumental s fie
independent de mare i de mic; acesta demonstrnd c totul exist n raport cu ceva.
Golul. Noua arhitectur nu cunoate nimic asemntor n trecut: ea a depit gaura. Fereastra
nu mai este o gaur n zid. O gaur sau un gol nu provin de nicieri, deoarece totul este
determinat ntr-o manier rigid contrastant.
Planul. Noua arhitectur a distrus zidul n sensul c ea suprim dualismul dintre interior i
exterior. Zidurile nu mai susin nimic, ele devenind puncte de sprijin. Rezult un plan nou, un
plan deschis; totalmente diferit de cel al clasicismului, deoarece spaiile interne i externe se
penetreaz.
Subdivizarea. Noua arhitectur este deschis n loc s fie nchis. ntregul consist dintr-un
spaiu general, care se subdivide n diferite spaii care se refer la confortul locuirii. Aceast
subdiviziune se face prin planuri de separaie (la interior) i prin planuri de nchidere (la
exterior). Primele, care separ spaiile funcionale, pot fi mobile, adic pot fi nlocuite de
paravane mobile (la care putem aduga i uile). ntr-un stadiu mai avansat al arhitecturii
moderne, planul va disprea. Compoziia spaial, proiectat n dou dimensiuni cu o seciune
orizontal (planul), poate fi nlocuit de un calcul exact al construciei. Matematicile euclidiene
nu mai pot servi, dar cu ajutorul concepiilor noneuclidiene n patru dimensiuni, va fi mai uor.
Timpul. Noua arhitectur nu se bazeaz doar pe spaiu, dar i pe timp ca valoare arhitectural.
Unitatea spaiului i a timpului d imaginii arhitectonice un aspect nou i, din punct de vedere
plastic, mai complet. Adic ceea ce numim spaiu animat.
Aspectul plastic. A patra dimensiune a spaiului-timp.
Aspectul static. Noua arhitectur este anticubic; adic diferitele spaii nu sunt cuprinse ntr-un
cub nchis. Din potriv, diferenele celule spaiale (volumele balcoanelor etc.) se dezvolt
excentric, de la centru la periferia cubului, iar dimensiunile de nlime, lime, adncime
dobndesc o nou expresie plastic. Astfel, casa modern va da impresia c etste eliberat,
suspendat n aer, n contradicie cu gravitaia natural.
Simetria i repetiia. Noua arhitectur a suprimat repetiia monoton i a distrus egalitatea celor
dou jumti, simetria. Aceasta nu admite repetiia n timp, nici o muraille de rue, sau
normative. Un bloc de case este un ntreg, la fel cu o cas independent. Aceleai legi sunt
valabile pentru un grup de case sau pentru o cas individual. Echilibrul i simetria sun lucruri
foarte diferite. n locul simetriei, noua arhitectur propune: raportul echilibrat al prilor
inegale; Adic a prilor care sunt diferite (ca poziie, msur, proporii etc.) din cauza

caracterului lor funcional. Compunerea acestor pri este dat de echilibrul diferenelor i nu
de egaliti. Noua arhitectur nu face distincie ntre n fa (faada) i n spate, ntre dreapta
i stnga i, dac este posibil, chiar ntre sus i jos.
Frontalismul. Contrar frontalismului, nscut dintr-o concepie static asupra vieii, noua
arhitectur va dobndi o mare bogie prin dezvoltarea plastic poliedric n spaiul-timp.
Culoarea. Noua arhitectur a suprimat expresia individual a picturii, adic tabloul, expresie
imaginar i iluzionistic a armoniei, indirect cu formele naturaliste sau, mai direct, construit
cu planuri colorate. Noua arhitectur i ia culoarea organic di el nsi. Culoare este unul din
mijloacele elementare de a face vizibil armonia raporturilor arhitectonice, Fr culoare aceste
rapoarte i proporii nu sunt realiti vii i prin culoare arhitectura devine finalitatea tuturor
cutrilor plastice att n spaiu ct i n timp. ntr-o arhitectura neutr, acromatic echilibrul
dintre elementele arhitectonice este invizibil. Pentru aceasta s-a ncercat o not final: un
tablou (pe un perete) sau o sculptur n spaiu. Dar a existat n totdeauna un dualism ntre care
se raporteaz la epoca n care viaa estetic i viaa real erau separate. Suprimarea acestui
dualism a fost de mult timp misiunea tuturor artitilor. Cnd s-a nscut arhitectura modern,
pictorul constructor i-a gsit adevratul su domeniu creativ. El organizeaz estetic culoarea
n spaiul-timp i face face vizibil plastic o nou dimensiune.
Decoraiunea. Noua arhitectur este anti-decorativ. Culoarea, n loc s dramatizeze o
suprafa plan, n loc s fie un ornament superficial, este precum lumina, un mijloc elementar
de expresie pur arhitectonic.
Arhitectura ca sintez a noii construcii plastice. n noua concepie arhitectonic, structura
edificiului este subordonat.. i numai prin colaborarea tuturor artelor plastice arhitectura este
complet. Artistul neoplastic este convins dac edific n mediul spaiu-timp, ceea ce implic
inclinaia de a se deplasa n cele patru dimensiuni ale spaiului-timp, deoarece noua arhitectur
nu accept nici o imaginaie (in form de tablou sau de sculptur independente). Scopul const
n a crea mpreun un tot armonic, servindu-se de propriile mijloace specifice. Fiecare element
arhitectonic contribuie la crearea unui maxim de expresie plastic, pe o baz logic i practic.
Iat n ce const noua metod a arhitecturii22.

22

Theo van Doesburg, Cele 17 puncte ale arhitecturii moderne, n: De Stijl, 1925

10