Send display tracking request.

   

Harap Alb - Comentariu

POVESTEA LUI HARAP –ALB

de Ion Creanga

In realizarea povestilor sale, Ion Creanga porneste de la modele populare, caracterizind teme de circulatie
universala cu o vechime uneori mitica. Cercetatorii operei scriitorului roman au gasit asemanari intre capra cu
trei iezi si un motiv din fabulele lui La Fontaine, intre Soacra cu trei surori si un basm armean, intre Punguta cu
doi bani, si unele povestiri indiene, sau intre Povestea lui Harap-Alb si omul fara barba al lui Emile Legrand,
fara sa fie vorba de o influenta directa asupra lui Creanga, care n-avea cum sa cunoasca toate aceste scrieri.
In creatia lui sint si alte motive care apar in spatii culturale foarte departate: motivul calatoriei, al incercarii
puterii, al animalelor recunoscatoare si al tovarasilor devotati, motivul apei vii si al apei moarte etc. Harap-Alb
in slujba Spinului aminteste de Heracles; sclavul lui Euristen, si de muncile lui, iar trimiterea eroului peste mari
si tari si insotirea lui cu fapturi nazdravane seamana cu expeditia lui Iason dupa lana de aur din Colhida.
Existenta acestor teme si motive la Creanga a fost determinata de faptul ca izvorul principal al povestilor sale
este folclorul romanesc, unde ele circula asa cum circula in povestile tuturor popoarelor. Influenta folclorica
este insa mai larga si nu se reduce doar la prelucrarea nucleelor narative universale. Ion Creanga valorifica si
alte elemente, care confera povestilor un caracter specific, popular-romnanesc.
 
Povestea lui Harap-Alb are in linii mari urmatorul subiect: Verde-Imparat ii cere fratelui sau sa-i trimita pe cel
mai vrednic dintre nepoti ca sa-l lase urmas dupa ce n-o mai fi: craiul, tatal bautilor, ii supune unei probe a
curajului , la care nu rezista decit mezinul. Acesta, povatuit de Sfinta Duminica, pe care o milostivise, ii alege
un cal nazdravan, care in aparenta este o mirtoaga, si pleaca la drum nu inainte de a asculta sfaturile tatalui
sau. In ciuda povetelor este pacalit de Spin, care-l face rob. Ajunsi la casa lui Verde-Imparat , Spinul se da
drept nepotul mostenitor si din orgoliu nemasurat il supune pe adevaratul nepot unor incercari deosebite,
poruncindu-i, pe rind, sa aduca „salatile” din gradina ursului, pietrele nestemate din gradina cerbului si pe fata
imparatului Ros. Ajutat de felurite personaje, povatuit de cal, insotit de niste simpatici monstri; Harap-Alb se
descurca de minune in toate imprejurarile. in final impostorul este demascat si pedepsit si, eroul este rasplatit
primind binecuvintarea imparatului Verde, imparatia si pe fiica imparatului Ros.

Dupa cum se vede, Povestea lui Harap-Alb (1877) apare ca un mic roman de aventuri, realizat insa in cel mai
autentic spirit popular, respectind adica tematica, compozitia epica, eroii, ajutoarele lor, precum si mijloacele
de exprimare specifice prozei populare. Conceputa ca un lung sir de peripetii si incercari la care e supus un
tinar pentru a-si dovedi vrednicia, curajul, puterea si intelepciunea, povestea cuprinde in sine o idee morala
fundamentala: aceea ca binele si adevarul triumfa in ciuda tuturor piedicelor, ca meritele omului sint rasplatite.
41617emy61yrz4r

Formula de descriere a povestii, precum si motivele tipice unui basm popular- motivul imparatului fara urmas
(avea numai fete); motivul probei destoiniciei; motivul neascultarii sfaturilor date de tata; motivul probelor
depasite etc.
 Creanga improvizeaza pe marginea schemei universale a basmului o imagine a vietii taranesti de altadata, cu
tipurile ei morale, cu traditiile si obiceiurile ei , in deprinderile de comportament si cu limbajul ei specific.

Respectind schema traditionala, Creanga devine original prin abundenta detaliilor specifice, prin insistenta
asupra aspectului particular, prin nuantarea miscarilor, a gesturilor, a vietii sufletesti. In felul acesta
personajele si actiunile lor capata individualitate, devin de neconfundat.

Arta povestirii la Creanga nu este dominata numai de actiune; ochiul lui surprinde particularitatile cadrului in
care aceasta se desfasoara, iar auzul prinde cu exactitate schimbul de cuvinte dintre oameni. Detaliile dau
povestii contur realist. Prin ele lumea fabuloasa se umanizeaza, coboara intr-un plan de existenta care poate fi
localizat geografic si istoric. Personajele, de la Harap-Alb, la simpaticii monstri care-l insotesc actioneaza
taraneste si vorbesc moldoveneste. mr617e1461yrrz

Diferentele dintre basmul popular si basmul lui Creanga ies in evidenta urmarind patru aspecte: calitatea
naratiunii, particularitatile fantasticului, functia dialogului si limbajul.

Naratiunea la Creanga are un ritm mai rapid, el individualizeaza actiunile si personajele, elimina explicatiile
inutile , descrierile sau analizele. Cit priveste fantasticul, acesta la Creanga este umanizat si in cadrul lui
scriitorul construieste tipuri diferentiate fizic si moral, tipuri a caror viata se desfasoara conform unor deprinderi
si obiceiuri specifice familiei taranesti. Culoarea locala este astfel mai puternic sugerata.

La Creanga dialogul contribuie la caracterizare, la individualizare, iar in ceea ce priveste limbajul Creanga e mai
precis si mai expresiv.

Sursele umorului in Povestea lui Harap-Alb sint diverse . Uneori el este sustinut prin zicale, rostite in versuri:
„Poftim punga la masa / Daca ti-ai adus de-acasa” „Voinic tinar, cal batrin / Greu se-ngaduie la drum”

Alteori, Creanga foloseste proverbe si zicatori hazlii: „fiecare pentru sine, croitor de pine”, „apara-ma de gaini,
ca de cini nu ma tem”, „cine poate oase roade, cine nu, nici carne moale”.

Umorul alteori provocat si prin exprimari neasteptate: „sa traiasca trei zile cu de alaltaieri” „Pin-acum ti-a fost
mai greu, dar de-acum inainte tot asa are sa-ti fie”. Alta sursa de umor o constituie vorbirea in proza rimata:
„Poate ca aceasta-i vestitul Ochila, frate cu Orbila, var primar cu Chiorila, nepot de sora lui Pindila, din sat de la
Chitila, peste drum de Nimerila, ori din tirg de la Sa-l-cati, megies cu Cautati si de urma nu-i mai dati”.

O alta sursa de umor o constituie numele personajelor. Creanga descrie intii : „apucaturile” acestora si abia le
spune numele: „Se vede ca aceasta-i prapadenia apelor, vestitul Setila, fiul secetei”.

Oralitatea se realizeaza prin folosirea de interjectii : hei! hei! na, na, na !; expresii tipice: „ce mai la deal la
vale”; repetarea pronumelui personal tu: „Nici tu sat, nici tu tirg, nici tu nimica”; locutiuni adverbiale formate
din cuvinte rimate: „mort-copt”; intrebuintarea dativului etic: „Aici mi-ai fost ?” „Ochila mi ti-o
vede si da de stire lui Pasarila”.