Hortensia Papadat-Bengescu .B
Hortensia Papadat-Bengescu .B
Hortensia Papadat-Bengescu .B
Ies din strfundurile trupului sufletesc emoii pure, dar mai ales, emoiile
impure, emoia negativ a vinoviei resimite n urma iubirii adultere,
Tot attea poveti ntunecate, urmrite pe cele trei axe epice n Concert din
muzic de Bach: povestea cuplului social al Rimilor, creia i se adaug
povestea Siei, copilul bastard care rescrie drumul ascuns al fecioarei
despletite, buna Lina; n planul al doilea istoria cuplului social al prinului
Maxeniu i al finresei Ada Razu, dou destine care se scriu sub semnul
Prezent n toate aceste planuri epice este Lic, personajul care i asum
funcia narativ de actant agent, provocnd mecanismele epicului n toate
aceste planuri.
Sia este aruncat n braele gemenilor oligofreni Hallipa i este lsat apoi s
moar de septicemie, n urma unui avort, de ctre mama sa natural, care i
pedepsete vinovia prin acest sacificiu. Personajele eueaz dorind s
supravieuiasc propriilor emoii.
Imaginea de rud subaltern n care este ncadrat Lic n cea mai mare parte
a ciclului romanesc, i se datoreaz iniial lui Mini, care nu-l vzuse
dect
pe
apucate,
pe
dup
sau
alta,
La polul opus se afl Maxeniu, singurul personaj a crui ras aristocrat, dei
metisat, ar explica slbirea decadent a trupului sufletesc.
Totul este neclar i fragil. Slbit, lumea emoiilor i-a pierdut inteligena
salvatoare. Semnalele viscerale trimit mesaje false. La nceputul romanului,
vitalul Lic l descrie pe prinul de la Plesele, ex-logodnicul Elenei, ca pe un
biet cucona, cu un trup ca de cear, mpuinat i fragil, cu ochi stini i
brbi blond, vetejit. Nimic din vitalitatea celebrei sale mame, frumoasa
Zaza, nu a rmas n trupul ubrezit al lui Maxeniu, ca i cum boala ar
trebui s tearg definitiv urmele acelei vitaliti considerate vulgar i
ntr-adevr, viaa se scurge din Maxeniu n complicitate cu nevoia acestuia de
a-i ascunde rdcinile.
pentru c boala l izoleaz de aceat lume ostil, i creeaz iluzia unui spaiu
ocrotitor, n care i prelungete ederea.
Este pentru prima dat cnd n romanul romnesc discursul narativ i subiectul
sunt structurate de analiza detaliat a acestui misterios i fragil univers al
emoiilor.
pe
crup!
Ada
era
senzual
M-am
oferit
ca
obiect
de
coborre
voluntar
litera
scris,
la
modul
se
confund
inextricabil.
Unitate
si
de
formul
balzacian,
parvenirea,
creia
faa succesului.10
Aceste nuanri atrag romanul citadin n zona modernitii haotice.
Canonul balzacian este prelucrat n epoca ndoielii, a nencrederii,
de ctre scriitoarea interesat mai ales de eecul dect de succesul
personajelor sale. Burghezia de formaie recent, grup social cruia
i aparin personajele sale, se dovedete a fi fragilizat de
nempcrile interioare, de neputina de a-i gestiona lumea
emoiilor devoratoare.
Este un joc subtil al scriitoarei, n planul artei romaneti, de a trece
o tem balzacian n registrul proustian, prin atenia pe care o
acord n introspecie impulsurilor senzoriale, percepiilor datorate
unui filtru emoional, vulnerabil, inconstant, dar fascinant n
urmrile pe care le are n zona narativului, tocmai datorit acestor
disconinuiti.
Stilistica discursului narativ, cu aspect heterogen- datorat i
mecanismelor
de
raportare
lingvistic
la
limbajele
sunt
fiin
selectiv
tocmai
cei
mai
leali
susintori
ai
scriitoarei,
criticul
Eugen
cerute,
aa
cum
s-a
dovedit
mult
mai
trziu,
de
poetica
scriitoarei.
Romanul se structureaz polifonic, pe mai multe voci, fiecare
asumndu-i masca unui narator deghizat. Semntura stilistic a
vocilor narative nu mai poart semnul lirismului, ci conturul unei
sinteze
imponderabilelor,
ieirea
din
fire,
atmosfera
13 Ape adnci 1919, Sfinxul 1920, Femeia n faa oglinzii 1921, Fecioarele
despletite 1926, Concert din muzica de Bach 1927, Drumul ascuns 1932,
Rdcini - 1938
14 Autobiografie n Scrisori i documente, Minerva, 1979
15Ibid.