Hortensia Papadat-Bengescu

Intuitiv proustian, fr s-i fi cunoscut opera, conform propriei mrturisiri,

Hortensia Papadat-Bengescu i definea stilistica narativ ca : armonie

ct mai reglementat a jazzului meu frenetic de

simiri,1

o scriitur analitic, lucid, autoscopic, care structureaz un epic fluid, fr

intrig, susinut, la nivelul semnificant al discursului, de mecanismul modern
al discontinuitii ;

amestecul de fictiune si factual, deconspir o via dubl, n care

biograficul controleaz ficiunea i i impune obsesiile, rtcirile i
interogaiile.

n pofida naraiunii la persoana a treia, care obiectiveaz perspectiva

narativ, tehnicile de subiectivizare a percepiei narative motiveaz nevoia
esenial a femeii de a se confesa, de a se oglindi n cellalt, n cazul de fa,
n text.

Intuiia esenial a scriitoarei pare a fi jocul oglindirii percepiilor senzoriale

n emoiile trupului, pn la contientizarea acelei emoii primare care
ncarc ulterior gndirea, controlnd-o.

Personajele structureaz filtre de emoie gnd, lentile aburite de irizrile

emoiilor sufleteti, care transform sub povara tensiunii interioare
reprezentrile realului.

Cititorul are privilegiul de a explora din nesfritele digresiuni ale textului

inteligena lumii emoionale. Personajele au curajul de a plonja n straturile
de adncime ale propriilor arhive emoionale, de a analiza modul n care
emoia schimb percepia asupra lumii pn la nerecunoaterea acesteia.

Ies din strfundurile trupului sufletesc emoii pure, dar mai ales, emoiile
impure, emoia negativ a vinoviei resimite n urma iubirii adultere,

1 Scrisori si documente, Colectia Studii si Documente, E. P. L. , 1965.

scindrile sufleteti, crora le urmeaz ruina vieii, a trupului, boala

mintal, moartea sufletului, nebunia, sau moartea pur i simplu, ca n
cazul Lenorei sau al Siei.

Scriitoarea face cronica social a unui clan, urmrind cum istoria

emoional a familiei impune membrilor si destinul n viaa real, cum le
amputeaz iubirile, analizeaz cu luciditate modul n care aceast istorie,
considerat vinovat, le mutileaz trupul sufletului.

Personajele eueaz n faa succesului pentru c nu au puterea s

recunoasc vibraia pozitiv, sunt refuzate de tririle aurorale, i iubesc
nelinitile i se tem n acelai timp de ieirea la suprafa a propriilor
temeri, se las mcinate i slbite de o istorie comun a emoiilor negative.

Clanul ncearc s rescrie povestea sa n gama limpezirilor muzicale din

muzica lui Bach.

. Emoia de profunzime este ns mult mai puternic i mai tiranic pentru c

se prinde n rdcinile drumului ascuns, individual sau colectiv, de
unde controleaz destinele actorilor.

Salvarea acestor pesonaje despletite, rmne oglindirea n confesiune,

rsfrngerea introspectiv i coborrea sacrificial n text.

Personajele bengesciene vd lumea cu sufletul lor chinuit de traum, nu pot

distinge lmuririle simple. Din acest motiv, personajele feminine par c nu
pot filtra percepiile senzoriale prin raiune.

Primul observa acest handicap G. Clinescu. Acel aspect al platitudinii reiese

tocmai din acurateea vederii unei forme de inteligen dificil de recunoscut,
dar nu mai puin important, i anume inteligena emoiilor despre care scria
i Marcel Proust.

Povetile narate au ca tem analiza cazurilor n care emoia ia locul

raiunii, precum i urmrile, n plan individual i social al acestei preluri.

Tot attea poveti ntunecate, urmrite pe cele trei axe epice n Concert din
muzic de Bach: povestea cuplului social al Rimilor, creia i se adaug
povestea Siei, copilul bastard care rescrie drumul ascuns al fecioarei
despletite, buna Lina; n planul al doilea istoria cuplului social al prinului
Maxeniu i al finresei Ada Razu, dou destine care se scriu sub semnul

acelorai emoii ascunse i n fundalul textului, ca o prezen permanent,

povestea cuplului social al Drgnetilor.

Prezent n toate aceste planuri epice este Lic, personajul care i asum
funcia narativ de actant agent, provocnd mecanismele epicului n toate
aceste planuri.

ndepartarea sa de Sia- pe care, de la fereastra casei de vizavi, un personaj

secundar, Vera, o descrie ca pe amanta acestuia, observnd scenele dintre ea i
Lic-o determin pe Sia s se rzbune pe tatl care o prsete i s accepte
avansurile impure ale bolnavului nchipuit, Rim. nchiderea n emoia
negativ amputeaz i n acest caz destine.

Sia este aruncat n braele gemenilor oligofreni Hallipa i este lsat apoi s
moar de septicemie, n urma unui avort, de ctre mama sa natural, care i
pedepsete vinovia prin acest sacificiu. Personajele eueaz dorind s
supravieuiasc propriilor emoii.

Scriitoarea creeaz personaje care aparin epocii haosului, n care romanul

european intr definitiv prin opera lui Marcel Proust.

Analiza scriitorei surprinde prin inteligena i rafinamentul notaiilor care

nregistreaz tirania trupului sufletesc n procesul de lectur al lumii,
importana acelor emoii matriciale, fora cu care acestea preiau incontient
controlul asupra sentimentelor i asupra gndirii. A le privi att de aproape
cere curajul de a-i privi demonii, de a-i recunoate i de a-i exorciza.

Tensiunea scriiturii bengesciene vine i din aceast for excepional a

confesiunii, din aceast putere i luciditate de a privi partea ntunecat a
fiinei

sunt personaje care descifreaz autentic semntura emoional lsat de

lucruri i de oameni n viaa sufleteasc a trupului lor.

Clanul Hallipilor aduce la suprafa instinctele atavice: personajele feminine

sunt lipsite de emoia maternitii, cum se ntmpl cu buna Lina sau cu
Lenora, prima i devoreaz propria fiic, cealalt este devorat de fiica sa,
Mika-Le; de asemenea sensibilitatea erotic este redus la instincetele de
supravieuire ale speciei, atunci cnd nu este ntreinut pervers de emoii

nelmurite, motiv pentru care, aa cum s-a observat, nu exist n romanele

scriitorei dect cupluri sociale sau cupluri erotice.2

Nevoi emoionale neclare strbat labirintul percepiilor ,personajele se

abandoneaz fie n emoia negativ a bolii, cum este celebrul caz al lui
Maxeniu, fericit n chimia infestat a trupului, fie n emoia traumatic, cum
este cazul doctorului Walter, care eueaz erotic dup experiena imund cu
uriaa Salema

Singurul personaj care pare s-i stpneasc viaa emoional, dac ar fi s

lum drept reper reuita sa n plan social, pare s fie Lic, a crui evoluie
treptat este urmrit cu atenie.

Personajele sunt construite att la nivel narativ, ct i descriptiv, pe de o parte

prin povestirile celorlali sau prin scene, n care dialogul rmne principala
form de argumentare a textului, pe de alt parte prin introspecie, caz n care
vorbirea cu sine, solilocviul ori monologul, care nregistreaz haotic percepii,
stri, emoii, devine instrument al portretizrii.

Exist de asemenea o mare apeten pentru descrierea cu centru ocular, din

perspectiv auctorial i actorial deopotriv.

Imaginea de rud subaltern n care este ncadrat Lic n cea mai mare parte
a ciclului romanesc, i se datoreaz iniial lui Mini, care nu-l vzuse

dect

pe

apucate,

pe

dup

sau

alta,

totdeauna fugind n momentul cnd intrai, ca o

rud subaltern care ocolete musafirii. Comentariul
evaluativ plaseaz personajul ntr-un tipar constrngtor: i nchipui

c acel pierde. var cum i zicea uneori Rim cu

glasul lui placid- le cere adesea servicii. 3 Personaj de
extracie social joas, acesta poart semnele scenelor de mahala, acolo unde
ne ndrum acelai personaj s l vedem:probabil frate mai mic
2 Ioan Holban, Hortensia Papadat-Bengescu, Editura Albatros, 1985.
3Hortensia Papadat-Bengescu, Fecioarele despletite, n Opere. Vol. III, Fecioarele
despletite, Concert din muzic de Bach, Drumul ascuns. Editura Minerva,
Bucureti, 1979. p. 171.

al Lenorei, acel Lic! Prea foarte tnr. Un cap

subirel de sergent plutonier frumuel, cu musta
mijit, neagr:prul ondulat, pomdat, cu crare n
lturi i frez stufoas n fa, haine de plutonier
mbrcat civil, cu o cravat roie, post-tachist, nu
comunist. Prea mai firesc s-l ntlneasc n
scenele de mahala, dect n viaa modern sau n
intimitatea familiar a profesorului Rim.4

Rud subaltern,/ cap de sergent frumuel,/ mierloi cu viers, /fluiernd a

pung goal i a muiere,/ cu patru clase primare la Tecuci, /cnt i joac dup
romane demodate,/ Lic este totui un personaj care i ine sub control lumea
emoiilor, fiind curajos,/ ncntat de el,/ voios, /plcut n societate,/ nostim.
/Mierloiul tie s i joace atuurile /i s profite maximal de pe urma acestora,
cum se ntmpl i n relaia cu Ada Razu, a crei poft nebun de parvenire l
transform radical i pe Lic, ntr-un personaj spilcuit, ca extras din lumea
celebritilor mondene, devenind de nerecunoscut pentru aceleai Mini i Nori,
vocile refrangibile ale naratoarei.

Trubadurul este un seductor,/ care i joac lucid ansele parvenirii sale

politice n saloanele lumii bune./ Acolo diferenele sociale se terg,
mondenitatea strlucitoare niveleaz rangurile, reducnd totul la
numitorul comun al modei i al snobismului, care ntrein nevoia de
segregare, prin patina luxului debordant sau prin aerele aferate ale culturii
nsuite inautentic, snob.

Impresioneaz fidelitatea descrierii, nuanele interpretrii care reies din

observarea atent a reaciilor temperamentale la stimuli din exterior.

4Hortensia Papadat- Bengescu, op. cit. p. 172.

Lic este un personaj ambivalent, dovedind instinct de aprare perfect,

ndrzne dar i la, apropiat de ceilali, mai ales de femei, dar prea puin
prietenos, discret, prudent n afirmaii i n gesturi, extrem de ambiios, atent la
nfiarea sa fizic, pe care o folosete ca pe o moned preioas de schimb,
ntotdeauna curat, spilciut, mult prea guraliv din inconsisten, insinuant,
ascultnd ca un animal de prad de instinctul primar, ncordat n voina de a
parveni.

Descurcreul Lic Trubadurul are toate atuurile s devin treptat, profesorul

de echitaie al Adei Razu, iar mai trziu, senatorul Basile Petresco i un
obinuit al mondenitii bucuretene. Toate personajele sunt urmrite n
transformarea lor, puine sunt ns cele care reuesc, cum este cazul
Trubadurului Lic.

La polul opus se afl Maxeniu, singurul personaj a crui ras aristocrat, dei
metisat, ar explica slbirea decadent a trupului sufletesc.

Struitor n analiza strilor degenerescente i triete extatic boala, singura

experien fa de care manifest stri devoionale.

, tot ce a mai rmas viu n corpul su se lupt cu viaa i nu cu boala,

distrugnd viaa, ca ntr-un joc confuz, n care intele inamice poart masca
aliailor, rul poart vemintele binelui.

Totul este neclar i fragil. Slbit, lumea emoiilor i-a pierdut inteligena
salvatoare. Semnalele viscerale trimit mesaje false. La nceputul romanului,
vitalul Lic l descrie pe prinul de la Plesele, ex-logodnicul Elenei, ca pe un
biet cucona, cu un trup ca de cear, mpuinat i fragil, cu ochi stini i
brbi blond, vetejit. Nimic din vitalitatea celebrei sale mame, frumoasa
Zaza, nu a rmas n trupul ubrezit al lui Maxeniu, ca i cum boala ar
trebui s tearg definitiv urmele acelei vitaliti considerate vulgar i
ntr-adevr, viaa se scurge din Maxeniu n complicitate cu nevoia acestuia de
a-i ascunde rdcinile.

pentru c boala l izoleaz de aceat lume ostil, i creeaz iluzia unui spaiu
ocrotitor, n care i prelungete ederea.

la polul opus, a relaiona cu lumea exterior devine pentru Maxeniu un iad,

deoarece prinul nu este capabil s identifice n ceilali vibraiile afectelor. Din

acest motiv voluptile vinovate ale maladivului, exhibarea pervers a

zaurilor, plcerea de a-i privi n oglind nuditatea oribil, iubirea pentru
propria mizerie.

Boala l purific de amintirea ruinoas a originii sale.

n final, muribundul Maxeniu rmne un logodnic mistic al Elenei.

Este pentru prima dat cnd n romanul romnesc discursul narativ i subiectul
sunt structurate de analiza detaliat a acestui misterios i fragil univers al
emoiilor.

n Istoria literaturii romne contemporane, Eugen Lovinescu era de prere c

n traiectoria literaturii Hortensiei Papadat-Bengescu se poate observa
evoluia romanul romnesc nsui, procesul de obiectivare a prozei,
precum i performana scriitorului romn de a-i domina temperamentul prin
reflecie.

Acest drum sinuos al romanului romnesc fusese parcurs de scriitoare n

douo etape distincte:prima, subiectiv-liric, n Ape adnci, Sfinxul,
Femeia n faa oglinzii i, cea de-a doua, obiectiv, ncepnd cu Fecioarele
despletite, culminnd cu Concert din muzic de Bach i continund cu
Drumul ascuns i Rdcini.

Scriitoarea reuise deliricizarea definitiv a prozei, dar i evoluia fireasc a

formelor narative i a tematicii balzaciene n registrul mult mai rafinat al
analizei de tip proustian, dei programul estetic nu fusese exprimat riguros
teoretic niciodat, cu excepia corespondenei sale cu Garabet Ibrileanu
sau cu Eugen Lovinescu.

personajele, n calitatea acestora de porte-parole, aduc la suprafata textului,

prin discursul liber transpus, vocea mrturisitoare a scriitoarei, care scrie
astfel un roman polifonic, n care fiecare voce i asum masca unui narator
deghizat.

Ca i n concertele lui Bach, textul se construiete pe

opoziia dintre solo i tutti , un dialog potenat la nivelul
discursului narativ, ntre vocea auctorial i vocile actoriale,
care prin discurs liber transpus, preiau pe rnd centrul de
orientare i focalizarea.

Drept urmare, tempoul narativ se afl n concordan cu

tririle personajului. Am putea sesiza o tehnic specific teatrului
de personaj, tehnica ondulatorie 5, conform creia, evenimentele din
exterior se desfoar dup tempo-ul lumii dinuntru, construind
astfel substana dramatic a epicului.

ncepnd cu romanul Concert din muzica de Bach scriitoarea face exerciiul

discursului bivocal. Romanul prezint o desfurare n contrapunct a
planurilor epice, unificate prin discursul naratorului, contaminat de vocea
actorilor, un discurs plurilingvistic, reflectnd polifonia limbajelor
sectoriale. Un singur ansamblu sintactic, reflect simultan dou
perspective,6 desemneaz doi locutori i dou intenii de limbaj:

intenia exprimat direct, a personajului i intenia auctorial, refractat:

Sia, n schimb, se gndi c o s vie ea i ziua cnd

n-o s mai sune unii i alii, la orice moment, c o
s vie ea ziua cnd n-o s mai cear la orice lucru
voie cucoanei Lina sau: Vrea s-i fac mutre i el
s-o izbeasc i pe urm iar, nvoii, s i se plng,
s-i spun cum a fost btut de cucoana Lina, pe
cnd, el, musiu Lic, se plimba cu prinii.

Se pot disocia dou idiolecte, marcate stilistic: unul propriu personajului, un

limbaj colorat, purtnd mrcile vorbirii nengrijite, caracteristic statului social
al Siei i, implicit, un puternic marcator de identitatate, cellat idiolect,
neutru, susinut, identificnd vocea auctorial. Exemplele sunt foarte
numeroase.

Iat un exemplu n care cititorului i este permis s aud gndul interior,

formulat de Ada Razu : Nu prea om de lume dar Adei i

5 Wolfgang Kayser, Opera literar, Editura Univers, Bucureti, 1979.

6 Mihail Bahtin n Probleme de literatur i estetic, Editura Univers, Bucureti,
1982 analizeaz plurilingvismul n cadrul bivocalitii, ca modalitate eficient de
a exprima diversitatea limbajelor sectoriale, a orizonturilor verbal-ideologice, a
castelor, a grupurilor sociale distincte, toate acestea, recupernd identitatea
instanelor ficionale n planul literar.

era peste cap de oamenii de lume. i cu ce

metesug dezmierdase calul! Ce mn priceput i
plimbase

pe

crup!

Ada

era

senzual

capricioas. Dei scris la persoana a treia,

naraiunea i construiete discursul pe un rcit
spculaire :

M-am

oferit

ca

obiect

de

experien. Am privit ct mai bine i am suferit

ct mai mult .7

Aceat opoziie dintre solo si tutti, ntreinut simfonic de prelurile

instrumentale ale orchestrei, aici de ctre vocile actoriale, sub bagheta
magistral a vocii auctoriale, semnific metonimic, prin tema literar a
concertului,

funcia cathartic a creaiei artistice.

Arta anuleaz violena subteran a relaiilor dintre personaje i d voie

clanului s accead la un timp transformat esthetic, de muzica lui Bach.

Intemeierea castei i are originea, i de aceast dat ntr-un act sacrificial,

violent, n care Sia este victima ispitoare.

Bastarda, obsesia de adncime a textului, i varianta impur a povetii,

imaginea vinovat a familiei, este anulat.

Varianta purificat a textului, Elena, copilul dorit, femeia iubit de toi

brbaii, rmne n centrul istoriei.

ncepnd cu acest eveniment blazonul familiei i lustruiete murdria.

n ceea ce privete romanul ca text sacrificial, acesta se construieste pe o

coborre

voluntar

litera

scris,

la

modul

derridean8 : Autobiografia mea literar cu cea

personal

se

confund

inextricabil.

Unitate

si

dedublare ; cu fiecare moment de via mi triesc

7Autobiografie, n Scrisori i documente, Colectia Studii si Documente, E. P. L. ,

1965.
8Jacques Derrida, Diseminarea, Univers Enciclopedic, Editura Bucureti, 1997.

existena artistic, totui, nimeni nu i-a izolat mai

absolut eul artistic de experiena cursiv.

Muzica, tema recurent n romanul proustian este i n Concert din muzic de

Bach susine nu doar arhitectural compoziia romanului, dar n egal msur
i metafora de profunzime a textului.

Concertul polarizeaz tensiunile actaniale, evenimentele au loc sau se amn

n funcie de punerea n scen a acestui concert care, resemantizat, devine un
simbol al succesului n plan social, nchiznd, drumul ascuns al
parvenirii n salonul Elenei Drgnescu,

n plan simbolic un cronotop care marcheaz amestecul impur al

rdcinilor sociale dar i tergerea diferenelor sociale.

Intuiile sociologizante ale scriitoarei, de tip balzacian sunt exprimate artistic

n aceast zon a romanului care reprezint artistic o lume, cum observa G.
Clinescu, fr tradiie, lipsit de gust i de moral, lumea parveniilor
de dup rzboi . Suflete primitive de accizari, finrese, crciumari,
indivizi brutali, fr reticene care i pun voina n serviciul ambiiilor
sociale, ns vulnerabili. Romanul citadin romnesc continua seria
personajelor citabile.

Cu toate acestea, personajele sale se nscriu mai ales n categoria

particularului, individualiznd specia. Scriitoarea povestete istoria parvenirii
unui clan, care eueaz n faa succesului din pricina neputinei de a-i
controla lumea ntunecat a emoiilor.

Trei sunt axele narative n care se distribuie tematic interesul

personajelor pentru parvenirea n plan social. Aa cum s-a observat
aceste axe narative disting istoria Rimilor, pe aceea a prinului i a
recentei prinese, Ada Razu, precum i saga familei Drgnescu,

ascunznd propriile manevre de arivism.

Romanul are, din acest punct de vedere aspectul unei cronici
sociale, utiliznd n planul discursului narativ tema realismului
fundamental

de

formul

balzacian,

parvenirea,

9Autobiografie, n Scrisori i documente, Colectia Studii si Documente, E. P. L. , 1965. .

creia

adug, n planul introspeciei narative, analiza eecului n

faa succesului.10
Aceste nuanri atrag romanul citadin n zona modernitii haotice.
Canonul balzacian este prelucrat n epoca ndoielii, a nencrederii,
de ctre scriitoarea interesat mai ales de eecul dect de succesul
personajelor sale. Burghezia de formaie recent, grup social cruia
i aparin personajele sale, se dovedete a fi fragilizat de
nempcrile interioare, de neputina de a-i gestiona lumea

emoiilor devoratoare.
Este un joc subtil al scriitoarei, n planul artei romaneti, de a trece
o tem balzacian n registrul proustian, prin atenia pe care o
acord n introspecie impulsurilor senzoriale, percepiilor datorate
unui filtru emoional, vulnerabil, inconstant, dar fascinant n
urmrile pe care le are n zona narativului, tocmai datorit acestor

disconinuiti.
Stilistica discursului narativ, cu aspect heterogen- datorat i
mecanismelor

de

raportare

lingvistic

la

limbajele

specializate ale personajelor, foarte diferite sub aspect lexical i

sintactic-nu se integrase n orizontul de ateptare al epocii,
aspect pe care autoarea l contientiza : plac mereu mai

puin. Ce neans! i ce noroc! c n cel mai mare

grad

sunt

fiin

selectiv

tocmai

universalitatea mea m deservete.11

Exuberana stilului narativ i fusese reproat i de ctre unul

dintre

cei

mai

leali

susintori

ai

scriitoarei,

criticul

Eugen

Lovinescu,12 ce consemnase obscuritatea stilistic datorat

abundenei de senzaii, ngrmdirii notaiilor, abuzului de
neologisme care servea pedanteria tiinific a scriitoarei,
atenuat, insolit, de lirism ; toate acestea, erau n realitate
10 Ovid. , S. Crohmlniceanu, Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Editura
Cartea Romneasc, 1987. .
11Autobiografie, n Scrisori i documente. Colecia Studii i Documente, EPL,
1965.
12 Eugen Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, Editura Minerva,
Bucureti, 1981.

cerute,

aa

cum

s-a

dovedit

mult

mai

trziu,

de

poetica

autenticitii, n care observaia incisiv permitea analiza nemediat

a strii trupului sufletesc, sporind valoarea estetic a operei, care

adauga o nou formul n registrul autenticitii interbelice.

Scrisul Hortensiei Papadat-Bengescu instituie o poetic a risipirii
care anun epicul fluid, fr intrig, susinut de mecanismul
modern al discontinuitii. Opera scriitoarei 13este ntemeiat de o
poetic structurat pe dicotomia subiectiv/obiectiv, eu biografic/ eu
de adncime, : Autobiografia mea literar cu cea personal se
confund inextricabil. Unitate i dedublare; cu fiece moment de
via mi triesc existena artistic, totui, nimeni nu i-a izolat mai

absolut eul artistic de experiena cursiv.

14
Aceast via dubl, n care biograficul controleaz ficiunea,
creeaz prin instanele ficionale, tot attea structuri cognitive prin
care subiectul creator se reconstiuie artistic. Chiar dac epicul se
obiectiveaz n cea de a doua etap a creaiei sale, scriitoarea se

refugiaz ntotdeauna n confesiune.

Intuiia fundamental a scriitoarei pare s fie jocul secund al
reflectrii, mecanism de interiorizare a realitii obiective, printr-o
percepie mereu dinuntru, sau mpreun cu un personaj, printrun discurs subiectivizant, refrangibil. Personajele sale i asum
funcia de porte-parole; sunt personaje ambreior care aduc la
suprafa, prin discurs liber transpus, vocea mrturisitoare a

scriitoarei.
Romanul se structureaz polifonic, pe mai multe voci, fiecare
asumndu-i masca unui narator deghizat. Semntura stilistic a
vocilor narative nu mai poart semnul lirismului, ci conturul unei
sinteze

imponderabilelor,

ieirea

din

fire,

atmosfera

improvizaiei libere a muzicii de jazz.

Ca i Proust, scriitoarea surprinde starea narcotic a personajelor
priznd n intimitate esenele emoiilor :M-am oferit ca obiect de

13 Ape adnci 1919, Sfinxul 1920, Femeia n faa oglinzii 1921, Fecioarele
despletite 1926, Concert din muzica de Bach 1927, Drumul ascuns 1932,
Rdcini - 1938
14 Autobiografie n Scrisori i documente, Minerva, 1979

experien celor mai dureroase () Am privit ct mai bine i am

suferit ct mai mult15

Experimentul narativ proustian era redescoperit, prin intuiie feminin, de

ctre Hortensia Papadat- Bengescu, scriitoarea care se racordase european la
morfologia acestui tip de scriitur,adaugndu-i, evident, semntura unui spaiu
multicultural.

15Ibid.