Музыкальное произведение: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки
м зачем большие буквы?
 
(не показаны 22 промежуточные версии 18 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Значения|Произведение}}
{{Значения|Произведение}}{{перенаправление|Опус}}
[[Файл:Ricercare_a_6_from_The_Musical_Offering.jpg|мини|Пример музыкального произведения]]
{{перенаправление|Опус}}
'''Музыка́льное произведе́ние''' (опус) в широком смысле — всякая [[музыка]]льная пьеса, в том числе, [[народная песня]] или инструментальная [[импровизация]].


'''Музыка́льное произведе́ние''' (опус) в широком смысле — всякая [[музыка]]льная пьеса, в том числе, [[народная песня]] или инструментальная [[импровизация]]. Также музыкальное произведение есть категория музыкальной [[Эстетика|эстетики]], обозначающая ограниченный [[История|историческими]] и [[Культура|культурными]] рамками результат [[композитор]]ской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуализированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксация [[Музыкальная нотация|нотной]] (или другого типа) записи, предполагающая искусство исполнительской [[Интерпретация (искусство)|интерпретации]].
Также музыкальное произведение есть категория музыкальной [[Эстетика|эстетики]], обозначающая ограниченный [[История|историческими]] и [[Культура|культурными]] рамками результат [[композитор]]ской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуализированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксация [[Музыкальная нотация|нотной]] (или другого типа) записи, предполагающая искусство исполнительской [[Интерпретация (музыка)|интерпретации]].


Музыкальное произведение как понятие и как способ существования музыки откристаллизовалось сравнительно поздно. [[Гердер, Иоганн Готфрид|И. Г. Гердер]] и [[Гумбольдт, Вильгельм|В. Гумбольдт]] считали законченность не свойственной музыке, определяя сущность последней понятием «деятельность» (Opus, Energia, Tätigkeit), а не «произведение» (Ergon, Werk). За подобным воззрением стояла длительная традиция осознания процессуальности искусства звуков. Адама из Фульды ([[1490]]) «преходящесть» музыкального времени заставила назвать музыку «размышлением о смерти». [[Бонавентура|А. Бонавентура]] считал, что музыкальный опус может быть «красивым и полезным» (pulchrum et utile), но не «законченным» (stabile).
Музыкальное произведение как понятие и как способ существования музыки откристаллизовалось сравнительно поздно. [[Гердер, Иоганн Готфрид|И. Г. Гердер]] и [[Гумбольдт, Вильгельм|В. Гумбольдт]] считали законченность не свойственной музыке, определяя сущность последней понятием «деятельность» (Opus, Energia, Tätigkeit), а не «произведение» (Ergon, Werk). За подобным воззрением стояла длительная традиция осознания процессуальности искусства звуков. Адама из Фульды ([[1490]]) «преходящесть» музыкального времени заставила назвать музыку «размышлением о смерти». [[Бонавентура|А. Бонавентура]] считал, что музыкальный опус может быть «красивым и полезным» (pulchrum et utile), но не «законченным» (stabile).
Строка 9: Строка 10:


== Нумерация ==
== Нумерация ==
Практика нумерации опусов известна с 2-й половины XVII века. До конца XVIII века опусы использовали издатели для инструментальных произведений одного жанра, обычно по три, шесть или двенадцать штук (например: 6 органных концертов op. 4 [[Георг Фридрих Гендель|Генделя]]; 12 [[Соната|сонат]] op. 2 [[Антонио Вивальди|Вивальди]]) для того, чтобы различать их. С конца XVIII века опусы стали использовать композиторы, чтобы помочь идентифицировать свои сочинения. Опусы обычно ставились по мере создания произведений или по мере их публикации. Однако некоторые композиторы использовали опусы непоследовательно или вообще не использовали. Такие композиторы как [[Ференц Лист|Лист]], [[Клод Дебюсси|Дебюсси]], [[Бела Барток|Барток]] и [[Игорь Стравинский|Стравинский]] вначале использовали, но потом прекращали практику нумерации своих изданий. [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Прокофьев]] назначал новые номера опусов даже к новым редакциям произведений (четвёртая [[симфония]] имеет два номера: 1-я редакция — op. 47; 2-я — op. 112) и неоконченным произведениям (десятая соната — op. 137).
Практика нумерации опусов известна со 2-й половины XVII века. До конца XVIII века опусы использовали издатели для инструментальных произведений одного жанра, обычно по три, шесть или двенадцать штук (например, 6 органных концертов op. 4 [[Георг Фридрих Гендель|Генделя]]; 12 [[Соната|сонат]] op. 2 [[Антонио Вивальди|Вивальди]]) для того, чтобы различать их. С конца XVIII века опусы стали использовать композиторы, чтобы помочь идентифицировать свои сочинения. Опусы обычно ставились по мере создания произведений или по мере их публикации. Однако некоторые композиторы использовали опусы непоследовательно или вообще не использовали. Такие композиторы, как [[Ференц Лист|Лист]], [[Клод Дебюсси|Дебюсси]], [[Бела Барток|Барток]] и [[Игорь Стравинский|Стравинский]] вначале использовали, но потом прекращали практику нумерации своих изданий. [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Прокофьев]] назначал новые номера опусов даже к новым редакциям произведений (четвёртая [[симфония]] имеет два номера: 1-я редакция — op. 47; 2-я — op. 112) и неоконченным произведениям (десятая соната — op. 137).


Аббревиатура WoO ({{lang-de|Werke ohne Opuszahl}}) означает произведение без номера опуса. Этот термин применяется к безопусным произведениям [[Бетховен]]а, [[Роберт Шуман|Р. Шумана]] и [[Иоганнес Брамс|Брамса]] и составлен музыковедами.
Аббревиатура [[WoO]] ({{lang-de|Werke ohne Opuszahl}}) означает произведение без номера опуса. Этот термин применяется к безопусным произведениям [[Бетховен]]а, [[Роберт Шуман|Р. Шумана]] и [[Иоганнес Брамс|Брамса]] и составлен музыковедами.


Латинский термин ''opus posthumum'' означает произведение, изданное после смерти композитора. Например, последние номера опусов [[Феликс Мендельсон|Ф. Мендельсона]], [[Шопен]]а и [[Петр Чайковский|Чайковского]] изданы и назначены после их смерти.
Латинский термин ''opus posthumum'' означает произведение, изданное после смерти композитора. Например, последние номера опусов [[Феликс Мендельсон|Ф. Мендельсона]], [[Шопен]]а и [[Петр Чайковский|Чайковского]] изданы и назначены после их смерти.
Строка 20: Строка 21:


== Виды музыкальных произведений ==
== Виды музыкальных произведений ==
{{Нет источников в разделе|дата=2018-09-13}}
{{заготовка раздела}}
{{ОРИСС|дата=13 сентября 2018}}
* [[Песня]]
{{Кол|2}}
** [[Ария]]

* [[Песня]]:
** [[Ария]];
** [[Ариозо]]
** [[Ариозо]]
** [[Вокализ]]
** [[Вокализ]].
* [[Танец|Танцы]]
* [[Танец|Танцы]]:
** [[Менуэт]]
** [[Менуэт]];
** [[Сарабанда]]
** [[Сарабанда]];
** [[Полонез]]
** [[Полонез]];
** [[Вальс]]
** [[Вальс]];
** [[Полька]]
** [[Полька]].
* [[Месса (музыка)|Месса]]<ref>{{ВТ-БСЭ1|Месса}}</ref>;
* [[Ноктюрн]]
* [[Легенда]]<ref>{{ВТ-БСЭ1|Легенда, литературное произведение}}</ref>;
* [[Прелюдия]] и [[фуга]]
* [[Пьеса]]<ref>{{ВТ-МСР|Пьеса}}</ref>;
* [[Соната]]
* [[Опера|Opera]]<ref>{{ВТ-МСР|Opera}}</ref>;
* [[Симфония]]
* [[Кассация (музыка)|Кассация]]<ref>{{ВТ-МСР|Кассация}}</ref>;
* [[Концерт (произведение)|Концерт]]
* [[Музыкальная драма]] (Drama per musica)<ref>{{ВТ-ЭСБЕ|Drama per musica}}</ref>;
* [[Фильмы]]
* [[Композиция (музыка)|Композиция]]<ref>{{ВТ-МСР|Композиция}}</ref>;
* [[Мультфильмы]]
* [[Ноктюрн]];
* [[Прелюдия (музыка)|Прелюдия]] и [[фуга]];
* [[Соната]];
* [[Симфония]];
* [[Концерт (произведение)|Концерт]].
{{Конец кол}}

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Викисловарь|музыкальное произведение}}


== Литература ==
== Литература ==
* {{ВТ-МСР|Метрика}}
* {{книга|автор=Назайкинский Е. В.|заглавие=Логика музыкальной композиции|место=М.|издательство=|год=1982|страниц=}}
* {{книга|автор=Назайкинский Е. В.|заглавие=Логика музыкальной композиции|место=М.|издательство=|год=1982|страниц=}}
* {{Книга:Музыкальный энциклопедический словарь|441|Произведение музыкальное||[[Чередниченко, Татьяна Васильевна|Чередниченко Т. В.]]}}
* {{Книга:Музыкальный энциклопедический словарь|441|Произведение музыкальное||[[Чередниченко, Татьяна Васильевна|Чередниченко Т. В.]]}}
{{music-stub}}
{{BC}}

[[Категория:Музыкальные произведения|*]]
[[Категория:Музыкальные произведения|*]]

Текущая версия от 02:56, 30 июля 2024

Пример музыкального произведения

Музыка́льное произведе́ние (опус) в широком смысле — всякая музыкальная пьеса, в том числе, народная песня или инструментальная импровизация.

Также музыкальное произведение есть категория музыкальной эстетики, обозначающая ограниченный историческими и культурными рамками результат композиторской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуализированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксация нотной (или другого типа) записи, предполагающая искусство исполнительской интерпретации.

Музыкальное произведение как понятие и как способ существования музыки откристаллизовалось сравнительно поздно. И. Г. Гердер и В. Гумбольдт считали законченность не свойственной музыке, определяя сущность последней понятием «деятельность» (Opus, Energia, Tätigkeit), а не «произведение» (Ergon, Werk). За подобным воззрением стояла длительная традиция осознания процессуальности искусства звуков. Адама из Фульды (1490) «преходящесть» музыкального времени заставила назвать музыку «размышлением о смерти». А. Бонавентура считал, что музыкальный опус может быть «красивым и полезным» (pulchrum et utile), но не «законченным» (stabile).

Позднее, когда нотный текст в общественном сознании был отождествлён с результатом композиторской деятельности, появилось представление о завершённости звукового целого. Для музыкального авангардизма характерен разрыв с традицией музыкальных произведений; оно заменяется «открытой формой», «событием», «акцией». В наши дни музыкальное произведение как индивидуальная целостность зачастую распадается в стереотипном, «конвейерном» производстве опусов, представляющих массовую музыкальную культуру (Шлягер).

Практика нумерации опусов известна со 2-й половины XVII века. До конца XVIII века опусы использовали издатели для инструментальных произведений одного жанра, обычно по три, шесть или двенадцать штук (например, 6 органных концертов op. 4 Генделя; 12 сонат op. 2 Вивальди) для того, чтобы различать их. С конца XVIII века опусы стали использовать композиторы, чтобы помочь идентифицировать свои сочинения. Опусы обычно ставились по мере создания произведений или по мере их публикации. Однако некоторые композиторы использовали опусы непоследовательно или вообще не использовали. Такие композиторы, как Лист, Дебюсси, Барток и Стравинский вначале использовали, но потом прекращали практику нумерации своих изданий. Прокофьев назначал новые номера опусов даже к новым редакциям произведений (четвёртая симфония имеет два номера: 1-я редакция — op. 47; 2-я — op. 112) и неоконченным произведениям (десятая соната — op. 137).

Аббревиатура WoO (нем. Werke ohne Opuszahl) означает произведение без номера опуса. Этот термин применяется к безопусным произведениям Бетховена, Р. Шумана и Брамса и составлен музыковедами.

Латинский термин opus posthumum означает произведение, изданное после смерти композитора. Например, последние номера опусов Ф. Мендельсона, Шопена и Чайковского изданы и назначены после их смерти.

Поскольку перечень опусов не всегда может считаться полным каталогом сочинений данного композитора, каталоги иногда создают музыковеды. Существуют музыковедческие каталоги практически всех известных композиторов. Наиболее известные каталоги — это BWV (нем. Bach-Werke-Verzeichnis — перечень произведений И. С. Баха); KV (нем. Köchel-Verzeichnis — каталог произведений Моцарта, составленный Л. Кёхелем); RV (нем. Ryom-Verzeichnis — каталог сочинений Вивальди, составленный П. Риомом); D (каталог произведений Шуберта, составленный О. Дойчем); S (каталог произведений Листа, составленный Г. Сёрлом).

В России в значении слова «опус» также употребляется слово «сочинение» (соч.). Во Франции используется слово oeuvre, в Австрии и Германии — Werk.

Виды музыкальных произведений

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. Месса // Большая советская энциклопедия : в 66 т. (65 т. и 1 доп.) / гл. ред. О. Ю. Шмидт. — М. : Советская энциклопедия, 1926—1947.
  2. Легенда, литературное произведение // Большая советская энциклопедия : в 66 т. (65 т. и 1 доп.) / гл. ред. О. Ю. Шмидт. — М. : Советская энциклопедия, 1926—1947.
  3. Пьеса // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.
  4. Opera // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.
  5. Кассация // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.
  6. Drama per musica // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  7. Композиция // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.

Литература

[править | править код]