Гося, Хидэо: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м →Биография: Ссылка на новую статью
м checkwiki fixes (1, 2, 9, 17, 22, 26, 38, 48, 50, 52, 54, 64, 65, 66, 76, 81, 86, 88, 89, 101)
 
(не показано 19 промежуточных версий 14 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{однофамильцы}}
{{Кинематографист
{{Кинематографист
|имя = Хидео Гося
| имя = Хидэо Гося
|оригинал имени = {{lang-ja|五 社 英雄}}
| оригинал имени = {{lang-ja|五社 英雄}}
|изображение =
| изображение =
|ширина =
| ширина =
|описание изображения =
| описание изображения =
|имя при рождении = Хидео Гося
| имя при рождении =
|дата рождения = 26.02.1929
| дата рождения = 26.02.1929
|место рождения = [[Киото]], [[Япония]]
| место рождения = [[Киото]], [[Япония]]
|дата смерти = 30.08.1992
| дата смерти = 30.08.1992
|место смерти =
| место смерти =
|профессия = [[режиссёр]]<br />[[сценарист]]
| профессия = [[режиссёр]]<br>[[сценарист]]
|гражданство = {{Флаг Японии}} [[Япония]]
| гражданство = {{Флаг Японии}} [[Япония]]
|годы активности = с [[1963 год]]а по [[1992 год]] (в качестве режиссёра)
| годы активности = с [[1963 год]]а по [[1992 год]] (в качестве режиссёра)
|направление =
| направление =
|киностудия =
| киностудия =
|награды =
| награды =
}}
}}
'''Хидео Гося''' ({{lang-ja|五 社 英雄}}, ({{lang-en|Gosha Hideo}}, род. [[26 февраля]] [[1929]], [[Токио]], [[Япония]] — ум. [[30 августа]] [[1992]]) — японский режиссёр и сценарист, специализировался на жанровом кино.
'''Хидэо Гося''' ({{lang-ja|五社 英雄}}, ({{lang-en|Gosha Hideo}}, род. [[26 февраля]] [[1929]], [[Токио]], [[Япония]] — ум. [[30 августа]] [[1992]]) — японский режиссёр и сценарист, специализировался на жанровом кино.


== Биография ==
== Биография ==
Хидео Гося родился в префектуре Arasaka, в Токио. Он происходил из низших слоев японского общества. Среди сверстников и друзей будущего режиссёра были карточные игроки, [[якудза]], проститутки, [[гейша|гейши]], уличные торговцы и музыканты. Отец — уличный разносчик и телохранитель, работавший в районе красных фонарей Yoshiwara. Он внушал сыну необходимость борьбы за существование. Впоследствии Гося утверждал, что не мог любить женщин, настолько его поглощала внушенная отцом идея мужественности<ref>[http://www.midnighteye.com/features/hideo-gosha-the-manly-way/ Robin Gatto. Hideo Gosha: The Manly Way. Midnight Eye.]</ref>.
Хидэо Гося родился в префектуре Arasaka, в Токио. Он происходил из низших слоёв японского общества. Среди сверстников и друзей будущего режиссёра были карточные игроки, [[якудза]], проститутки, [[гейша|гейши]], уличные торговцы и музыканты. Отец — уличный разносчик и телохранитель, работавший в районе красных фонарей Yoshiwara. Он внушал сыну необходимость борьбы за существование. Впоследствии Гося утверждал, что не мог любить женщин, настолько его поглощала внушённая отцом идея мужественности<ref>{{Cite web |url=http://www.midnighteye.com/features/hideo-gosha-the-manly-way/ |title=Robin Gatto. Hideo Gosha: The Manly Way. Midnight Eye. |access-date=2015-11-15 |archive-date=2015-11-17 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151117063438/http://www.midnighteye.com/features/hideo-gosha-the-manly-way/ |deadlink=no }}</ref>.


Режиссёр окончил среднюю школу и служил в Императорском флоте во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]. Проходил курсы военно-морских летчиков и готовился стать [[камикадзе]]. Во время войны погибли все его многочисленные братья и сёстры, что стало для него тяжёлым ударом.
Режиссёр окончил среднюю школу и служил в Императорском флоте во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]. Проходил курсы военно-морских лётчиков и готовился стать [[камикадзе]]. Во время войны погибли все его многочисленные братья и сёстры, что стало для него тяжёлым ударом.


Получил бизнес-степень (факультет делового администрирования) в [[Университет Мэйдзи|Университете Мэйдзи]]. Работал на радиостанции ''Nippon HOSO'' в качестве репортера и [[продюсер]]а с [[1953 год в кино|1953 года]]. В 1957 году он перешел на только что созданную студию ''Fuji Television'' и поднялся по служебной лестнице до продюсера и режиссера. Один из его телевизионных сериалов «Три самурая вне закона» настолько поразил главу киностудии ''Shochiku'', что ему предложили снять на его основе фильм.
Получил бизнес-степень (факультет делового администрирования) в [[Университет Мэйдзи|Университете Мэйдзи]]. Работал на радиостанции ''Nippon HOSO'' в качестве репортёра и [[продюсер]]а с [[1953 год в кино|1953 года]]. В 1957 году он перешёл на только что созданную студию ''Fuji Television'' и поднялся по служебной лестнице до продюсера и режиссёра. Один из его телевизионных сериалов «Три самурая вне закона» настолько поразил главу киностудии ''Shochiku'', что ему предложили снять на его основе фильм.


Первый фильм режиссёра — киноверсия популярного и снятого самим Гося телесериала «Три самурая вне закона»<ref>{{IMDb title|0058652|Три самурая вне закона}}</ref> (1964, сериал вышел в 1963 году). Герои — три [[ронин]]а. Обстоятельства складываются так, что им приходится помочь крестьянам в борьбе против местной власти, ставя представления о чести выше самурайского кодекса. Формально, фильм — динамичный [[самурай]]ский боевик. На уровне содержания — манифест анархиста. Победа героев ничего не меняет ни в их жизни, ни в положении крестьян. Поэтому вместо триумфа сил добра в финале — трое ещё более укрепившихся в своём [[цинизм]]е странников<ref>[http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/09/23/AR2005092300368.html Stephen Hunter. A Director’s Cuts: The Samurai Savvy Of Hideo Gosha. Washington Post Staff Writer. September 25, 2005.]</ref>.
Первый фильм режиссёра — [[Три самурая вне закона|киноверсия]] популярного и снятого самим Гося телесериала «Три самурая вне закона»<ref>{{IMDb title|0058652|Три самурая вне закона}}</ref> (1964, сериал вышел в 1963 году). Герои — три [[ронин]]а. Обстоятельства складываются так, что им приходится помочь крестьянам в борьбе против местной власти, ставя представления о чести выше самурайского кодекса. Формально, фильм — динамичный [[самурай]]ский боевик. На уровне содержания — манифест анархиста. Победа героев ничего не меняет ни в их жизни, ни в положении крестьян. Поэтому вместо триумфа сил добра в финале — трое ещё более укрепившихся в своём [[цинизм]]е странников<ref>{{Cite web |url=https://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/09/23/AR2005092300368.html |title=Stephen Hunter. A Director’s Cuts: The Samurai Savvy Of Hideo Gosha. Washington Post Staff Writer. September 25, 2005. |access-date=2017-09-29 |archive-date=2016-12-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161204091849/http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/09/23/AR2005092300368.html |deadlink=no }}</ref>.


Второй фильм Хидео Гося — «Меч зверя», другое название — «Самураи-кладоискатели»<ref>{{IMDb title|0200768|Меч зверя}}</ref> ([[1965 год в кино|1965]]). Главный герой, самурай Гэнноскэ (его роль исполняет Микидзиро Хира<ref>[http://shinema.ru/people/?id=31483&letter=%EC Феликс Зилич. Микидзиро Хира. Люди — японское кино. shinema.ru.]</ref>) — сторонник политика-реформатора, но убеждается, что его подлинная цель — борьба за власть.
Второй фильм Хидэо Гося — «Меч зверя», другое название — «[[Самураи-золотоискатели]]»<ref>{{IMDb title|0200768|Меч зверя}}</ref> ([[1965 год в кино|1965]]). Главный герой, самурай Гэнноскэ (его роль исполняет Микидзиро Хира<ref>{{Cite web |url=http://shinema.ru/people/?id=31483&letter=%EC |title=Феликс Зилич. Микидзиро Хира. Люди — японское кино. shinema.ru. |access-date=2015-11-15 |archive-date=2016-03-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160304193334/http://shinema.ru/people/?id=31483&letter=%EC |deadlink=yes }}</ref>) — сторонник политика-реформатора, но убеждается, что его подлинная цель — борьба за власть.


В [[1966 год в кино|1966 году]] Гося снял фильм по мотивам романов Фубо Хаяси (созданных ещё в 20-е годы) «Тангэ Садзэн: загадка урны» («Одноглазый и однорукий самурай»). За ним последовали два фильма «Самурай-волк» (1966—1967) и в [[1969 год в кино|1969 году]] фильм «Гоёкин». Разочарованный в самурайских идеалах герой ([[Накадай, Тацуя|Тацуя Накадай]]), вынужден вступить в схватку со своим старым другом, для которого стремление к власти оправдывает любые преступления. Фильмы «Самурай-волк» открыли для кино актёра Исао Нацуяги, уже восемь лет он играл в театре «Хаюдза», исполнял маленькие роли в кино, но только сейчас привлёк себе внимание публики<ref>[http://www.showasia.ru/archives/272189 Прощание с Волком: скончался актер Исао Нацуяги. ShowAsia.ru.]</ref>.
В [[1966 год в кино|1966 году]] Гося снял фильм по мотивам романов Фубо Хаяси (созданных ещё в 20-е годы) «Тангэ Садзэн: загадка урны» («Одноглазый и однорукий самурай»). За ним последовали два фильма «Самурай-волк» (1966—1967) и в [[1969 год в кино|1969 году]] фильм «[[Золото сёгуна|Гоёкин]]». Разочарованный в самурайских идеалах герой ([[Накадай, Тацуя|Тацуя Накадай]]), вынужден вступить в схватку со своим старым другом, для которого стремление к власти оправдывает любые преступления. Фильмы «Самурай-волк» открыли для кино актёра Исао Нацуяги, уже восемь лет он играл в театре «Хайюдза», исполнял маленькие роли в кино, но только сейчас привлёк себе внимание публики<ref>{{Cite web |url=http://www.showasia.ru/archives/272189 |title=Прощание с Волком: скончался актёр Исао Нацуяги. ShowAsia.ru. |accessdate=2015-11-15 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160305071920/http://www.showasia.ru/archives/272189 |archivedate=2016-03-05 |deadlink=yes }}</ref>.


В фильме «Убийца» («Кара небес», 1969), инициатором которого и продюсером стал пытавшийся избавиться от назойливого образа [[Дзатоити]] актёр [[Кацу, Синтаро|Синтаро Кацу]], он играет роль реального наёмного убийцы [[XIX век]]а Идзо Окады. Герой совершает заказные убийства, становится жертвой предательства и мстит ценой своей жизни. Фильм отличается мрачностью и цинизмом. В эпизоде (маленькая роль наёмника Танаку) сыграл писатель [[Мисима, Юкио|Юкио Мисима]]. Некоторые искусствоведы воспринимают эту роль как пророческую — герой, как и сыгравший его писатель совершает харакири.
В фильме «Убийца» («Кара небес», 1969), инициатором которого и продюсером стал пытавшийся избавиться от назойливого образа [[Дзатоити]] актёр [[Кацу, Синтаро|Синтаро Кацу]], он играет роль реального наёмного убийцы [[XIX век]]а Идзо Окады. Герой совершает заказные убийства, становится жертвой предательства и мстит ценой своей жизни. Фильм отличается мрачностью и цинизмом. В эпизоде (маленькая роль наёмника Танаку) сыграл писатель [[Мисима, Юкио|Юкио Мисима]]. Некоторые искусствоведы воспринимают эту роль как пророческую — герой, как и сыгравший его писатель совершает харакири.


В конце 60-х-начале 70-х годов режиссёр увлёкся жанром ''[[якудза эйга]]''. Подобные фильмы (в виде исключения) он снимал и раньше, примером этого является фильм «Телефонный звонок в ад» (1966; герой фильма, случайно сбивший двух людей на автомобиле, выходит из тюрьмы, сокамерник предлагает ему убрать троих людей за 15 миллионов [[Японская иена|иен]]). В фильме «Волки» ([[1971]]) Гося детально и достоверно воссоздаёт атмосферу 20-х годов<ref>[http://www.midnighteye.com/reviews/the-wolves/ The Wolves. Midnight Eye.]</ref>.В фильме одну из ролей сыграл [[Андо, Нобру|Нобору Андо]]<ref>[http://shinema.ru/people/?id=25292&letter=%ED Феликс Зелич. Нобору Андо]</ref>, в прошлом — настоящий якудза. Другой примечательный фильм этого жанра — «Жестокая улица» (1974). По словам кинокритика Пэтрика Мейшеса<ref>[http://www.cinematheque.ru/post/139499/print/ Денисов Иван. Хидео Гоша и его самураи вне закона. Синематека.]</ref>: {{начало цитаты}}«Эксцентричные таланты режиссёра налицо в этом проекте… Гося постоянно использует элементы сюрреализма. Странные декорации вроде заваленной манекенами свалки или испанское кабаре героя Андо добавляют безумия этому зрелищу».{{конец цитаты}}
В конце 60-х-начале 70-х годов режиссёр увлёкся жанром ''[[якудза эйга]]''. Подобные фильмы (в виде исключения) он снимал и раньше, примером этого является фильм «Телефонный звонок в ад» (1966; герой фильма, случайно сбивший двух людей на автомобиле, выходит из тюрьмы, сокамерник предлагает ему убрать троих людей за 15 миллионов [[Японская иена|иен]]). В фильме «[[Волки (фильм, 1971)|Волки]]» ([[1971]]) Гося детально и достоверно воссоздаёт атмосферу 20-х годов<ref>{{Cite web |url=http://www.midnighteye.com/reviews/the-wolves/ |title=The Wolves. Midnight Eye. |access-date=2015-11-15 |archive-date=2015-11-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151120003209/http://www.midnighteye.com/reviews/the-wolves/ |deadlink=no }}</ref>.В фильме одну из ролей сыграл [[Андо, Нобору|Нобору Андо]]<ref>{{Cite web |url=http://shinema.ru/people/?id=25292&letter=%ED |title=Феликс Зелич. Нобору Андо |access-date=2015-11-15 |archive-date=2016-03-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160304191707/http://shinema.ru/people/?id=25292&letter=%ED |deadlink=yes }}</ref>, в прошлом — настоящий якудза. Другой примечательный фильм этого жанра — «Жестокая улица» (1974). По словам кинокритика Пэтрика Мейшеса<ref>{{Cite web |url=http://www.cinematheque.ru/post/139499/print/ |title=Денисов Иван. Хидео Гоша и его самураи вне закона. Синематека. |access-date=2015-11-15 |archive-date=2015-11-17 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151117022839/http://www.cinematheque.ru/post/139499/print/ |deadlink=no }}</ref>: {{начало цитаты}}«Эксцентричные таланты режиссёра налицо в этом проекте… Гося постоянно использует элементы сюрреализма. Странные декорации вроде заваленной манекенами свалки или испанское кабаре героя Андо добавляют безумия этому зрелищу».{{конец цитаты}}


В [[1978 год в кино|1978 году]] Гося вернулся к самурайскому кино, однако разочаровал своих почитателей. Следствием этого стала попытка снять «серьёзное» кино «Врата плоти» (1988 год), но и она не увенчалась успехом. Героинями фильма стали проститутки, реализм перерастал в натурализм, избыток насилия. Фильм был критически воспринят киноведами, но принёс неплохую кассу. Среди ярких фильмов Госи 80-х: «Гейша»<ref>{{IMDb title|0203224|Гейша}}</ref> (1983), театрализованная «женская» самурайская лента «Тени смерти» (1986). «Жёны якудза» — криминальный фильм о сильных женщинах. В основе фильма документальная книга Сёко Иэды «Жёны якудза». Успех фильма был так велик, что студия ''Toei'' выпустила несколько фильмов-продолжений. Гося от работы над проектом вскоре отошёл.
В [[1978 год в кино|1978 году]] Гося вернулся к самурайскому кино, однако разочаровал своих почитателей. Следствием этого стала попытка снять «серьёзное» кино «Врата плоти» (1988 год), но и она не увенчалась успехом. Героинями фильма стали проститутки, реализм перерастал в натурализм, избыток насилия. Фильм был критически воспринят киноведами, но принёс неплохую кассу. Среди ярких фильмов Госи 80-х: «Гейша»<ref>{{IMDb title|0203224|Гейша}}</ref> (1983), театрализованная «женская» самурайская лента «Тени смерти» (1986). «Жёны якудза» — криминальный фильм о сильных женщинах. В основе фильма документальная книга Сёко Иэды «Жёны якудза». Успех фильма был так велик, что студия ''Toei'' выпустила несколько фильмов-продолжений. Гося от работы над проектом вскоре отошёл.
Строка 41: Строка 42:


== Особенности творчества ==
== Особенности творчества ==
В своих ранних фильмах Хидео Гося превратил развлекательный жанр в художественно значимое явление, насытил его реализмом, иронией, чёрным юмором и пессимизмом, взвинтил темп и наполнил сюжет неоднозначными персонажами. Гося экспериментировал с ритмом фильма, часто искусственно замедлял его перед сценами поединка на мечах, придавая картине ощущение некоторой нереальности, наделяя эпизод иллюзией сна. Изощрённый монтаж добавляет фильмам дополнительную эффектность. Иногда в наиболее важных эпизодах кажется стёртой граница между реальными событиями и сном героя. В последних своих фильмах режиссёр отказался от экспериментов и создавал обычные добротные боевики. Творчество Гося повлияло на формирование [[Миикэ, Такаси|Такаси Миикэ]] и Ёшиаки Каваджири.
В своих ранних фильмах Хидэо Гося превратил развлекательный жанр в художественно значимое явление, насытил его реализмом, иронией, чёрным юмором и пессимизмом, взвинтил темп и наполнил сюжет неоднозначными персонажами. Гося экспериментировал с ритмом фильма, часто искусственно замедлял его перед сценами поединка на мечах, придавая картине ощущение некоторой нереальности, наделяя эпизод иллюзией сна. Изощрённый монтаж добавляет фильмам дополнительную эффектность. Иногда в наиболее важных эпизодах кажется стёртой граница между реальными событиями и сном героя. В последних своих фильмах режиссёр отказался от экспериментов и создавал обычные добротные боевики. Творчество Гося повлияло на формирование [[Миикэ, Такаси|Такаси Миикэ]] и Ёсиаки Кавадзири.


== Награды ==
== Награды ==
* В 1984 году он был награжден ''Japan Academy Prize for Director of the Year'' за фильм «Гейша». Фильм был удостоен и других наград Японской киноакадемии.
* В 1984 году он был награждён ''Japan Academy Prize for Director of the Year'' за фильм «Гейша». Фильм был удостоен и других наград Японской киноакадемии.
* В 1993 году (посмертно) получил ''Lifetime Achievement Award'' от Японской киноакадемии.
* В 1993 году (посмертно) получил ''Lifetime Achievement Award'' от Японской киноакадемии.


Строка 53: Строка 54:
* Nikutai no mon (1988)
* Nikutai no mon (1988)
* Токийский бордель (1987) Yoshiwara enjo
* Токийский бордель (1987) Yoshiwara enjo
* Жены якудза (1986) Gokudô no onna-tachi
* Жёны якудза (1986) Gokudô no onna-tachi
* Смертельные тени (1986) Jittemai
* Смертельные тени (1986) Jittemai
* Преследуемый (1985) Usugeshô
* Преследуемый (1985) Usugeshô
Строка 61: Строка 62:
* Жизнь Ханако Кирюин (1982) Kiryûin Hanako no shôgai
* Жизнь Ханако Кирюин (1982) Kiryûin Hanako no shôgai
* Ночной охотник (1979) Yami no karyudo
* Ночной охотник (1979) Yami no karyudo
* Бандиты против самураев (1978) Kumokiri Nizaemon
* [[Бандиты против самураев]] (1978) Kumokiri Nizaemon
* Бандитский квартал (1974) Bôryoku gai
* Бандитский квартал (1974) Bôryoku gai
* Волки (1971) Shussho Iwai
* [[Волки (фильм, 1971)|Волки]] (1971) Shussho Iwai
* Убийца (1969) Hitokiri
* Убийца (1969) Hitokiri
* Золото сегуна (1969) Goyôkin
* [[Золото сёгуна]] (1969) Goyôkin
* Самурай — волк 2 (1967) Kiba Ôkaminosuke: jigoku giri
* Самурай — волк 2 (1967) Kiba Ôkaminosuke: jigoku giri
* Самурай — волк (1966) Kiba Ôkaminosuke
* Самурай — волк (1966) Kiba Ôkaminosuke
* Тангэ Садзэн: Тайна урны (1966) Tange Sazen: Hien iaigiri
* Тангэ Садзэн: Тайна урны (1966) Tange Sazen: Hien iaigiri
* Телефонный звонок в ад (1966) Gohiki no shinshi
* Телефонный звонок в ад (1966) Gohiki no shinshi
* Самураи-золотоискатели (1965) Kedamono no ken
* [[Самураи-золотоискатели]] (1965) Kedamono no ken
* Три самурая вне закона (1964) Sanbiki no samurai
* [[Три самурая вне закона]] (1964) Sanbiki no samurai


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 82: Строка 83:
* {{IMDb name|id=0331471|name=Hideo Gosha}}
* {{IMDb name|id=0331471|name=Hideo Gosha}}
{{нормативный контроль}}
{{нормативный контроль}}

{{ВП-порталы|Япония|Кино|Искусство|Телевидение|Азия}}
[[Категория:Родившиеся в Токио]]
[[Категория:Родившиеся в Токио]]
[[Категория:Кинорежиссёры по алфавиту]]
[[Категория:Кинорежиссёры по алфавиту]]
Строка 90: Строка 91:
[[Категория:Сценаристы Японии]]
[[Категория:Сценаристы Японии]]
[[Категория:Сценаристы XX века]]
[[Категория:Сценаристы XX века]]
[[Категория:Режиссёры фильмов жанра тямбара]]
[[Категория:Лауреаты премии Японской киноакадемии лучшему режиссёру]]

Текущая версия от 19:15, 13 сентября 2024

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гося.
Хидэо Гося
яп. 五社 英雄
Дата рождения 26 февраля 1929(1929-02-26)
Место рождения Киото, Япония
Дата смерти 30 августа 1992(1992-08-30) (63 года)
Место смерти
Гражданство Флаг Японии Япония
Профессия режиссёр
сценарист
Карьера с 1963 года по 1992 год (в качестве режиссёра)
IMDb ID 0331471

Хидэо Гося (яп. 五社 英雄, (англ. Gosha Hideo, род. 26 февраля 1929, Токио, Япония — ум. 30 августа 1992) — японский режиссёр и сценарист, специализировался на жанровом кино.

Биография

[править | править код]

Хидэо Гося родился в префектуре Arasaka, в Токио. Он происходил из низших слоёв японского общества. Среди сверстников и друзей будущего режиссёра были карточные игроки, якудза, проститутки, гейши, уличные торговцы и музыканты. Отец — уличный разносчик и телохранитель, работавший в районе красных фонарей Yoshiwara. Он внушал сыну необходимость борьбы за существование. Впоследствии Гося утверждал, что не мог любить женщин, настолько его поглощала внушённая отцом идея мужественности[1].

Режиссёр окончил среднюю школу и служил в Императорском флоте во время Второй мировой войны. Проходил курсы военно-морских лётчиков и готовился стать камикадзе. Во время войны погибли все его многочисленные братья и сёстры, что стало для него тяжёлым ударом.

Получил бизнес-степень (факультет делового администрирования) в Университете Мэйдзи. Работал на радиостанции Nippon HOSO в качестве репортёра и продюсера с 1953 года. В 1957 году он перешёл на только что созданную студию Fuji Television и поднялся по служебной лестнице до продюсера и режиссёра. Один из его телевизионных сериалов «Три самурая вне закона» настолько поразил главу киностудии Shochiku, что ему предложили снять на его основе фильм.

Первый фильм режиссёра — киноверсия популярного и снятого самим Гося телесериала «Три самурая вне закона»[2] (1964, сериал вышел в 1963 году). Герои — три ронина. Обстоятельства складываются так, что им приходится помочь крестьянам в борьбе против местной власти, ставя представления о чести выше самурайского кодекса. Формально, фильм — динамичный самурайский боевик. На уровне содержания — манифест анархиста. Победа героев ничего не меняет ни в их жизни, ни в положении крестьян. Поэтому вместо триумфа сил добра в финале — трое ещё более укрепившихся в своём цинизме странников[3].

Второй фильм Хидэо Гося — «Меч зверя», другое название — «Самураи-золотоискатели»[4] (1965). Главный герой, самурай Гэнноскэ (его роль исполняет Микидзиро Хира[5]) — сторонник политика-реформатора, но убеждается, что его подлинная цель — борьба за власть.

В 1966 году Гося снял фильм по мотивам романов Фубо Хаяси (созданных ещё в 20-е годы) «Тангэ Садзэн: загадка урны» («Одноглазый и однорукий самурай»). За ним последовали два фильма «Самурай-волк» (1966—1967) и в 1969 году фильм «Гоёкин». Разочарованный в самурайских идеалах герой (Тацуя Накадай), вынужден вступить в схватку со своим старым другом, для которого стремление к власти оправдывает любые преступления. Фильмы «Самурай-волк» открыли для кино актёра Исао Нацуяги, уже восемь лет он играл в театре «Хайюдза», исполнял маленькие роли в кино, но только сейчас привлёк себе внимание публики[6].

В фильме «Убийца» («Кара небес», 1969), инициатором которого и продюсером стал пытавшийся избавиться от назойливого образа Дзатоити актёр Синтаро Кацу, он играет роль реального наёмного убийцы XIX века Идзо Окады. Герой совершает заказные убийства, становится жертвой предательства и мстит ценой своей жизни. Фильм отличается мрачностью и цинизмом. В эпизоде (маленькая роль наёмника Танаку) сыграл писатель Юкио Мисима. Некоторые искусствоведы воспринимают эту роль как пророческую — герой, как и сыгравший его писатель совершает харакири.

В конце 60-х-начале 70-х годов режиссёр увлёкся жанром якудза эйга. Подобные фильмы (в виде исключения) он снимал и раньше, примером этого является фильм «Телефонный звонок в ад» (1966; герой фильма, случайно сбивший двух людей на автомобиле, выходит из тюрьмы, сокамерник предлагает ему убрать троих людей за 15 миллионов иен). В фильме «Волки» (1971) Гося детально и достоверно воссоздаёт атмосферу 20-х годов[7].В фильме одну из ролей сыграл Нобору Андо[8], в прошлом — настоящий якудза. Другой примечательный фильм этого жанра — «Жестокая улица» (1974). По словам кинокритика Пэтрика Мейшеса[9]:

«Эксцентричные таланты режиссёра налицо в этом проекте… Гося постоянно использует элементы сюрреализма. Странные декорации вроде заваленной манекенами свалки или испанское кабаре героя Андо добавляют безумия этому зрелищу».

В 1978 году Гося вернулся к самурайскому кино, однако разочаровал своих почитателей. Следствием этого стала попытка снять «серьёзное» кино «Врата плоти» (1988 год), но и она не увенчалась успехом. Героинями фильма стали проститутки, реализм перерастал в натурализм, избыток насилия. Фильм был критически воспринят киноведами, но принёс неплохую кассу. Среди ярких фильмов Госи 80-х: «Гейша»[10] (1983), театрализованная «женская» самурайская лента «Тени смерти» (1986). «Жёны якудза» — криминальный фильм о сильных женщинах. В основе фильма документальная книга Сёко Иэды «Жёны якудза». Успех фильма был так велик, что студия Toei выпустила несколько фильмов-продолжений. Гося от работы над проектом вскоре отошёл.

Умер режиссёр в 1992 году.

Особенности творчества

[править | править код]

В своих ранних фильмах Хидэо Гося превратил развлекательный жанр в художественно значимое явление, насытил его реализмом, иронией, чёрным юмором и пессимизмом, взвинтил темп и наполнил сюжет неоднозначными персонажами. Гося экспериментировал с ритмом фильма, часто искусственно замедлял его перед сценами поединка на мечах, придавая картине ощущение некоторой нереальности, наделяя эпизод иллюзией сна. Изощрённый монтаж добавляет фильмам дополнительную эффектность. Иногда в наиболее важных эпизодах кажется стёртой граница между реальными событиями и сном героя. В последних своих фильмах режиссёр отказался от экспериментов и создавал обычные добротные боевики. Творчество Гося повлияло на формирование Такаси Миикэ и Ёсиаки Кавадзири.

Награды

[править | править код]
  • В 1984 году он был награждён Japan Academy Prize for Director of the Year за фильм «Гейша». Фильм был удостоен и других наград Японской киноакадемии.
  • В 1993 году (посмертно) получил Lifetime Achievement Award от Японской киноакадемии.

Фильмография

[править | править код]
  • Убийство в масляном аду (1992) Onna goroshi abura no jigoku
  • Кагеро (1991) Kagerô
  • 226 (1989)
  • Nikutai no mon (1988)
  • Токийский бордель (1987) Yoshiwara enjo
  • Жёны якудза (1986) Gokudô no onna-tachi
  • Смертельные тени (1986) Jittemai
  • Преследуемый (1985) Usugeshô
  • Грести (1984) Kai
  • Северные светлячки (1984) Kita no hotaru
  • Гейша (1983) Yôkirô
  • Жизнь Ханако Кирюин (1982) Kiryûin Hanako no shôgai
  • Ночной охотник (1979) Yami no karyudo
  • Бандиты против самураев (1978) Kumokiri Nizaemon
  • Бандитский квартал (1974) Bôryoku gai
  • Волки (1971) Shussho Iwai
  • Убийца (1969) Hitokiri
  • Золото сёгуна (1969) Goyôkin
  • Самурай — волк 2 (1967) Kiba Ôkaminosuke: jigoku giri
  • Самурай — волк (1966) Kiba Ôkaminosuke
  • Тангэ Садзэн: Тайна урны (1966) Tange Sazen: Hien iaigiri
  • Телефонный звонок в ад (1966) Gohiki no shinshi
  • Самураи-золотоискатели (1965) Kedamono no ken
  • Три самурая вне закона (1964) Sanbiki no samurai

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Robin Gatto. Hideo Gosha: The Manly Way. Midnight Eye. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано 17 ноября 2015 года.
  2. ↑ «Три самурая вне закона» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  3. ↑ Stephen Hunter. A Director’s Cuts: The Samurai Savvy Of Hideo Gosha. Washington Post Staff Writer. September 25, 2005. Дата обращения: 29 сентября 2017. Архивировано 4 декабря 2016 года.
  4. ↑ «Меч зверя» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  5. ↑ Феликс Зилич. Микидзиро Хира. Люди — японское кино. shinema.ru. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
  6. ↑ Прощание с Волком: скончался актёр Исао Нацуяги. ShowAsia.ru. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
  7. ↑ The Wolves. Midnight Eye. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано 20 ноября 2015 года.
  8. ↑ Феликс Зелич. Нобору Андо. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
  9. ↑ Денисов Иван. Хидео Гоша и его самураи вне закона. Синематека. Дата обращения: 15 ноября 2015. Архивировано 17 ноября 2015 года.
  10. ↑ «Гейша» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Гося,_Хидэо&oldid=140162055