Химическая фотография

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Аналоговая фотография»)
Перейти к навигации Перейти к поиску

Хими́ческая фотогра́фия — классическая фотография, основанная на использовании светочувствительных фотоматериалов с химическим способом записи изображения. После лабораторной обработки экспонированной в камере фотоэмульсии, содержащееся в ней скрытое изображение становится видимым, и пригодным для фотопечати или проекции на экран. Другое название аналоговая фотография появилось после 2000 года, как антоним понятию цифровая фотография и является не совсем корректным, поскольку не учитывает электронные видеофотоаппараты, использовавшие в конце 1980-х годов аналоговый способ хранения видеосигнала без каких-либо химических процессов[1][2]. До широкого распространения цифровых фотоаппаратов, химическая фотография оставалась единственной технологией получения высококачественных неподвижных изображений как в бытовой, так и в профессиональных сферах.

Однообъективный зеркальный фотоаппарат «Praktica», заряженный 35-мм фотоплёнкой

В обиходе часто используется также термин плёночная фотография, поскольку большинство аналоговых фотоаппаратов использовали фотоплёнку. Однако, эта разновидность технологий фотографии допускает применение стеклянных и даже металлических пластинок вместо гибкой подложки. К химической также относят моментальную фотографию и ранние технологии, такие как дагеротипия, коллодионный процесс, тинтайп и амбротипия.

Достоинства и недостатки

[править | править код]

Одним из главных достоинств химической фотографии в настоящее время считается сложность изменения изображения оригинального негатива или диапозитива, повышающая их документальную ценность[3][4]. Кроме того, архивное хранение снимков, сделанных на плёнке или фотопластинках, не сопряжено с большими затратами, характерными для цифровой фотографии, требующей резервного копирования и регулярных проверок целостности данных[5]. Проблема усугубляется частой сменой доминирующих стандартов цифровых устройств хранения, приводящей к необходимости переноса данных на новые носители[6]. Химическая фотография не столь критична к смене стандартов, и любой негатив, сделанный за 170 лет существования технологии, может быть в любой момент напечатан на фотобумаге или отсканирован. Сохранность цифровых отпечатков, изготовленных большинством принтеров, также уступает долговечности чёрно-белых фотографий на качественных сортах фотобумаги. Это одна из причин более высокой аукционной и рыночной стоимости бромосеребряных фотоотпечатков с плёночного или стеклянного негатива[7].

Полный цикл получения конечного изображения в классической фотографии возможен без использования электричества: фотосъёмка, лабораторная обработка фотоплёнки и печать фотографий доступны без применения электроэнергии. Цифровой фотоаппарат полностью теряет работоспособность без источников питания, тогда как действие плёночных камер, особенно выпущенных до начала 1980-х годов, основано только на механической энергии пружин, которые взводятся самим фотографом. Это преимущество особенно актуально при съёмке на сильном морозе или в труднодоступных местностях, где невозможно перезарядить истощённые аккумуляторы. Фотографическая широта современных чёрно-белых и даже цветных негативных фотоматериалов долгое время была недостижима для фотоматриц, позволяя снимать высококонтрастные сцены в одну экспозицию[1][8]. Так, чёрно-белая негативная фотоплёнка «Ilford HP5+» обеспечивает широту минимум в 14 экспозиционных ступеней[9]. Классическая плёнка «Kodak Tri-X» с более толстой фотоэмульсией даёт до 18 ступеней широты[10]. В то же время, по результатам тестов журнала «Digital Photography Review» фотоматрицы профессиональных фотоаппаратов, например Nikon D3 и Canon EOS-1Ds Mark III, в формате JPEG обеспечивают динамический диапазон не больше 8,5 ступеней[11]. Согласно другим исследованиям, новейшие цифровые фотоаппараты могут обеспечивать динамический диапазон до 15 ступеней[12].

Главные недостатки традиционной химической фотографии заключаются в более высокой затратности из-за расходных материалов (светочувствительных желатиносеребряных фотоплёнок и фотобумаг), а также в сравнительно долгой и трудоёмкой технологии лабораторной обработки, тогда как цифровая технология требует (при отсутствии необходимости вывода изображения на печать) лишь устройств хранения данных с более низкой удельной стоимостью[2]. Ещё одним принципиальным недостатком химической фотографии является неизбежное накопление искажений при копировании и трансформации изображения. Уже вторая копия снимка, выполненная контратипированием, заметно отличается от оригинала из-за потери полутонов. Цифровая фотография полностью свободна от накопления искажений, позволяя любые сложные трансформации и копирование без малейшей потери качества. В то же время, лёгкость копирования цифровых снимков без потери качества облегчает нарушение авторских прав и их незаконное использование.

Цифровая цветная фотография обладает значительно большей гибкостью, чем химическая. В доцифровую эпоху единственным носителем изображения, пригодным для полноцветной полиграфии, были цветные слайды, которые требовали чрезвычайно высокой точности экспонирования и сложной лабораторной обработки. Кроме того, было необходимо тщательное соблюдение спектрального состава освещения, поскольку цветовой баланс плёнки не поддаётся регулировке[13]. Цифровая съёмка позволяет получить более качественную цветопередачу, обеспечивая непрерывный контроль на жидкокристаллическом дисплее или мониторе компьютера непосредственно в процессе съёмки. В таких отраслях, как фотожурналистика и криминалистика, требующих быстрого получения готового снимка и передачи его на расстояние, химическая фотография абсолютно неконкурентоспособна по сравнению с цифровой.

Дополнительным достоинством цифровой фотографии считается удобство и скорость поиска нужного снимка в объёмных фотоархивах: в настоящее время крупные массивы аналоговых фотографий обязательно оцифровываются для ускорения доступа или поиска оригинала. Кроме того, неограниченные возможности трансформации цифрового изображения, его цветокоррекции и ретуши заставили пересмотреть технологию химической фотографии ещё до появления массовых цифровых камер. С начала 1990-х годов получила распространение гибридная технология, совмещающая аналоговый негативный процесс и цифровые обработку и печать фотоснимков минифотолабораториями соответствующего типа[1]. Такой способ позволяет объединить часть достоинств химической фотографии (например, огромную фотографическую широту) с преимуществами цифровой цветокоррекции[8].

Использование

[править | править код]
Аналоговый серебряный отпечаток в экспозиции музея

В настоящее время (2024 год) роль классической фотографии неуклонно снижается, а в профессиональной сфере она фактически полностью вытеснена более технологичными цифровыми решениями, не требующими расхода дефицитного серебра[14]. Фотожурналистика стала одной из первых отраслей, полностью отказавшихся от химических фотопроцессов в пользу цифровой регистрации, начав переход уже в первой половине 1990-х годов, и окончательно завершив его к середине 2000-х. Вслед за ней последовали студийная, судебная и техническая фотография. Дополнительную роль в постепенном вытеснении технологии играет неуклонное снижение мирового производства киноплёнки, ключевые стадии выпуска которой тесно взаимосвязаны с изготовлением всех остальных фотоматериалов[15]. Отказ от традиционных плёнок коснулся также областей рентгенографии, дефектоскопии, фотограмметрии, аэрофотографии и астрономии, в которых активно внедряются цифровые методы регистрации. Всё это приводит к удорожанию фотоплёнок и их лабораторной обработки[16].

Однако, среди фотолюбителей и фотохудожников с начала 2010 годов в мире наблюдается тенденция возобновления интереса к традиционной технологии фотографии[17][18]. Съёмка на фотоплёнку получает популярность среди фотографов, пресыщенных возможностями цифровой фотографии[19]. Некоторые профессиональные фотодокументалисты до сих пор снимают на чёрно-белую фотоплёнку, считая её единственным достоверным носителем. После входа компании Eastman Kodak в процедуру банкротства в 2012 году, некоторые из них поспешили запастись привычным фотоматериалом. Так, Антон Корбейн закупил 2500 роликов плёнки «Kodak Tri-X», заняв ей несколько холодильников в своём офисе[20]. Тем не менее, ряд производителей фотоматериалов в 2016 году зафиксировали возрастание спроса на свою продукцию, достигшее по отдельным позициям 30 %[21]. В 2017 году Eastman Kodak решил возобновить выпуск популярной обращаемой фотоплёнки Kodak Ektachrome, прекращённый в 2013 году[22].

При этом, современная химическая фотография чаще всего представлена только в первой фазе процесса, предусматривая оцифровку негатива или слайда при помощи фильм-сканера и последующую публикацию на фотохостингах или в социальных сетях, а также цифровую печать. Это обусловлено технологической сложностью позитивного фотопроцесса, требующего специализированной затемнённой фотолаборатории с водопроводом и канализацией. Многие фотолюбители начинают снимать на плёнку для лучшего понимания технологий фотографии и обучения её тонкостям[17]. Кроме традиционного негативно-позитивного фотопроцесса вновь возрастает интерес к одноступенным фотоматериалам, лишь ничтожная часть форматов которых остаётся в производстве после закрытия в 2008 году большинства заводов компании Polaroid[23]. Коллективы энтузиастов возобновляют выпуск по краудфандинговым схемам, например «Impossible Project» и «New 55 film»[24][25].

Отдельная тенденция обнаружилась для уникальных фотопроцессов XIX века, таких как амбротипия, тинтайп, коллодионный процесс и другие. Несмотря на их технологическую сложность, фотографов привлекает возможность съёмки крупноформатными камерами с небольшой глубиной резкости и специфическим оптическим рисунком, подходящим для портретной съёмки[26]. Получаемые по этим технологиям фотографии обладают недостижимым для цифрового фотоаппарата богатством полутонов. Нередко использование для портретной съёмки ортохроматических фотоматериалов, искажающих тональное воспроизведение окрашенных объектов, и дающих необычный художественный эффект. Некоторые классические технологии позволяют получать единственный экземпляр снимка, делая результат съёмки уникальным[27].

Ещё одной тенденцией стало возобновление разработки фотоаппаратов для 35-мм фотоплёнки. В 2017 году запущены краудфандинговые проекты «Elbaflex» и «Reflex», нацеленные на выпуск зеркальных фотоаппаратов, разработанных с учётом современных особенностей фотографических технологий[28][29].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 А. В. Редько. Галогенсеребряная и цифровая фотография: современное состояние, тенденции, перспективы развития и применения. Научные статьи. Официальный сайт профессора Редько. Дата обращения: 16 февраля 2016. Архивировано 23 февраля 2016 года.
  2. ↑ 1 2 Дмитрий Новокрещёнов. Плёночная фотография. Век XXI. Уроки фотографии. Sony Fototips (30 июля 2013). Дата обращения: 1 февраля 2016. Архивировано 21 апреля 2016 года.
  3. ↑ Фотокурьер, 2006, с. 6.
  4. ↑ Ian Wong. Digital Photography Is “A Totally Lying Experience” Says Legendary War Photographer Don McCullin (англ.). Photojournalism. Bokeh by Digital Review (30 ноября 2015). Дата обращения: 11 февраля 2016. Архивировано 16 февраля 2016 года.
  5. ↑ Фотокурьер, 2006, с. 14.
  6. ↑ Вокруг света, 2011, с. 220.
  7. ↑ Foto&video, 2005, с. 113.
  8. ↑ 1 2 Алексей Шадрин. ГИБРИДНАЯ ФОТОГРАФИЯ: СЛИЯНИЕ ТЕХНОЛОГИЙ ВО ИМЯ КАЧЕСТВА. Персональный сайт. Дата обращения: 6 февраля 2016. Архивировано из оригинала 14 февраля 2016 года.
  9. ↑ Gisle Hannemyr. Exposing for the Highlights (англ.). Adapting the Zone System to Digital Photography. DPanswers. Дата обращения: 29 января 2016. Архивировано из оригинала 21 февраля 2016 года.
  10. ↑ Black and White film latitude (англ.). Photo.net. Дата обращения: 9 февраля 2016. Архивировано из оригинала 16 февраля 2016 года.
  11. ↑ Simon Joinson. Nikon D3 In-depth Review (англ.). Photographic tests. Digital Photography Review (18 апреля 2008). Дата обращения: 9 февраля 2016. Архивировано 15 февраля 2016 года.
  12. ↑ Michael Archambault. Film vs. Digital: A Comparison of the Advantages and Disadvantages (англ.). Reviews. «PetaPixel» (26 мая 2015). Дата обращения: 12 июня 2016. Архивировано 17 июня 2016 года.
  13. ↑ Benjamin Kanarek. Why I Think Film Photography is Horrible (англ.). Features. Format Magazine (26 августа 2016). Дата обращения: 30 августа 2016. Архивировано 11 сентября 2016 года.
  14. ↑ Мировые запасы серебра истощаются. «Будущее сейчас». Дата обращения: 21 сентября 2015. Архивировано из оригинала 11 ноября 2014 года.
  15. ↑ Елена Ханина. Fujifilm прекращает выпуск киноплёнки. В мире. газета РБК (13 сентября 2012). Дата обращения: 17 сентября 2015. Архивировано 24 ноября 2015 года.
  16. ↑ Олег Березин. Цифровая революция завершилась. журнал «Искусство кино» (август 2013). Дата обращения: 17 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
  17. ↑ 1 2 Юлия Стародубцева, Полина Малкивайте. Почему вернулась мода на пленочную фотографию. Тренды. Lenta.ru (1 октября 2014). Дата обращения: 4 февраля 2016. Архивировано 3 февраля 2016 года.
  18. ↑ Павел Косенко. Плёнка умирает? LiveJournal (12 июля 2016). Дата обращения: 2 апреля 2017. Архивировано 24 февраля 2017 года.
  19. ↑ Teen hipsters discover joys of analog photography (англ.). Internet. CNET (16 мая 2011). Дата обращения: 1 февраля 2016. Архивировано 15 февраля 2016 года.
  20. ↑ Bryan Appleyard. The Tri-X factor (англ.). Intelligent Life. The Economist (апрель 2014). Дата обращения: 11 февраля 2016. Архивировано 16 февраля 2016 года.
  21. ↑ PABLO RAMIRO CARRERA. La fotografía vuelve a revelarse (исп.). Fotografia. El País (19 августа 2016). Дата обращения: 19 августа 2016.
  22. ↑ Ektachrome is already being tested and Kodak shows us the process in photos (англ.). «Finegrain» (16 ноября 2017). Дата обращения: 17 ноября 2017. Архивировано 17 ноября 2017 года.
  23. ↑ Polaroid начал процедуру банкротства. Новости. Вести.ру (19 декабря 2008). Дата обращения: 23 марта 2014. Архивировано 15 февраля 2016 года.
  24. ↑ JENNA WORTHAM. Polaroid Fans Try Making New Film for Old Cameras (англ.). Bits blog. Дата обращения: 10 марта 2014.
  25. ↑ Bob Crowley. 2014 restart of New55 (англ.). News. New55 Film (1 января 2014). Дата обращения: 10 марта 2014. Архивировано из оригинала 10 марта 2014 года.
  26. ↑ Нетипичная амбротипия Миши Бурлацкого. Портфолио. журнал Rusphoto (22 июля 2013). Дата обращения: 4 февраля 2016. Архивировано 2 августа 2016 года.
  27. ↑ Амбротипия — фотография на стекле. Статьи. FotoMTV. Дата обращения: 4 февраля 2016. Архивировано 31 августа 2015 года.
  28. ↑ ELBAFLEX 35mm True Analog Camera: History Reloaded (англ.). «Kickstarter». Дата обращения: 14 ноября 2017.
  29. ↑ Michael Zhang. Reflex is the First New 35mm Manual SLR Camera Design in 25 Years (англ.). «PetaPixel» (7 ноября 2017). Дата обращения: 14 ноября 2017. Архивировано 15 ноября 2017 года.

Литература

[править | править код]
  • Хокинс Э., Эйвон Д. Фотография: Техника и искусство / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1986. — С. 56—65. — 280 с. — 50 000 экз.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Химическая_фотография&oldid=141205326