Боевик (киножанр)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Приключенческий боевик (кино)»)
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 24 декабря 2022 года; проверки требуют 32 правки.
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Боевик.
Иное название этого понятия — «Экшен»; см. также другие значения.

Боеви́к или э́кшен-фильм (экшн-фильм) (англ. action movie, дословно — «фильм действия») — жанр кинематографа, в котором основное внимание уделяется перестрелкам, дракам, погоням и т. д. Боевики часто обладают высоким бюджетом, изобилуют каскадёрскими трюками и спецэффектами. Большинство боевиков иллюстрируют известный тезис «добро должно быть с кулаками». Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом, главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: терроризм, похищение, убийство, коррупция, несправедливость. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. В развязке фильма отрицательные персонажи обычно оказываются убиты, реже арестованы. Число убитых отрицательных персонажей и их пособников может достигать десятков и даже сотен. Считается, что популяризация так называемой «эстетики насилия» во многом обязана таким лентам. Фильмы, посвящённые боевым искусствам, обычно рассматриваются как поджанр боевика.

Поджанры

[править | править код]

Гибридные жанры

[править | править код]
См. также: Комедийный боевик

Боевики часто взаимодействуют с другими жанрами. Ивонн Таскер написала, что фильмы часто называют остросюжетными боевиками (англ. action thriller), фэнтезийными боевиками и приключенческими боевиками с различными нюансами[1]. Большинство постклассических боевиков являются гибридами, опираясь на такие разнообразные жанры, как военные фильмы, научная фантастика, ужасы, криминал, боевые искусства и комедийные фильмы[1].

Артхаусный боевик

[править | править код]

Артхаусный боевик сочетает в себе стилизованный экшн с атмосферой артхауса или нуара, метафизическим или философским подтекстом. Благодаря психологической характеристике и иногда разрознённому, фрагментированному повествованию этот тип фильма предлагает большую сложность, чем традиционный боевик[2].

Фильм о боевых искусствах

[править | править код]
Основная статья: Фильм о боевых искусствах

В китайскоязычных фильмах как «уся», так и кунг-фу являются жанровыми терминами, в то время как боевые искусства являются общим термином для обозначения нескольких типов фильмов, содержащих боевые искусства[3].

Уся

[править | править код]
См. также: Уся

Фильм «Уся» является старейшим жанром в китайском кино[4]. Стивен Тео написал в своей книге о уся, что нет удовлетворительного английского перевода этого термина, при этом в критических исследованиях его часто называют «фильмом о мечах». Он происходит от китайских слов «у», означающего милитаристские или боевые качества, и «ся», означающего рыцарство, доблесть и рыцарские качества[3]. Термин «уся» вошёл в поп-культуру в сериализации «Jinaghu qixia zhuan»[5]. В «уся» акцент делается на рыцарстве и праведности и допускает фантагорические действия над более наземным боем фильма о кунг-фу[6].

Фильм о кунг-фу

[править | править код]
Основная статья: Фильм о кунг-фу

Фильм о кунг-фу появился в 1970-х годах из фильмов о фехтовании[7]. Его название происходит от кантонского термина «гонг фу», который имеет два значения: физические усилия, необходимые для выполнения задачи, и способности и навыки, приобретённые с течением времени[8]. Фильмы того периода отражали культурный и социальный климат того периода, как это видно при вызове японских или западных империалистических сил в качестве основы[7].

Фильм о кунг-фу произошёл из фильмов «уся»[3]. По сравнению с фильмом «уся», в фильме о кунг-фу основное внимание уделяется боевым искусствам, а не рыцарству[9]. Фильмы о боевых искусствах были в упадке к середине 1970-х годов в Гонконге в связи с крахом рынка носков, который перешёл с более чем 150 фильмов в 1972 году до чуть более 80 в 1975 году, что привело к падению производства фильмов о боевых искусствах. Когда экономика начала восстанавливаться, появилась новая тенденция фильмов о боевых искусствах, появились фильмы Шаолинь кунг-фу, которые вызвали возрождение жанра[10]. В отличие от «уся», фильм о кунг-фу в первую очередь фокусируется на боях на земле[6]. В то время как герои в фильмах о кунг-фу часто демонстрируют рыцарство, они, как правило, родом из разных боевых школ, а именно из вудань и шаолинь[3][6].

Фильмы в американском стиле

[править | править код]

Американские фильмы о боевых искусствах показывают, какой описал М. Рэй Лотт, более реалистичный стиль насилия над гонконгскими фильмами «уся» с большим реализмом и часто являются низкобюджетными[11]. Боевые искусства начали регулярно появляться в экшн-сценах в американских фильмах в 1960-х годах с такими фильмами, как «Рождённые неприкаянными», которые были преимущественно драмами, перемежающимися со сценами боевых искусств[12][13]. Американские фильмы о боевых искусствах в основном вступили в производство после выхода фильма «Выход дракона», и единственным высокобюджетным американским фильмом был «Якудза»[14][15]. Лотт отметил, что эти два фильма приведут к двум последующим стилям фильмов о боевых искусствах в США, с такими фильмами, как «Выход дракона» о людях, которые наслаждались в бою, часто в турнирной обстановке, и «Якудза», к которому было прикреплено несколько жанров, но было несколько сцен боевых искусств[16]. К концу 1970-х годов этот стиль был признанным жанром в американском кино, часто с участием жёстких героических персонажей, которые сражались и не думали о своих действиях до окончания сцены боя[17]. В 1980-х годах американские фильмы о боевых искусствах отражали национальное движение к консерватизму, отражённое в фильмах Чака Норриса и других актёров, таких как Сё Косуги[18]. К концу десятилетия жанр перешёл от театральных показов с появлением домашнего видео, более низких кассовых сборов американских фильмов о боевых искусствах, и значительная часть direct-to-video-боевиков, которые впервые были сняты в конце 1980-х годов в США, были фильмами боевых искусств[14][18][19]. К концу 1990-х годов производство низкобюджетных фильмов о боевыэ искусствах сократилось, так как в этом жанре не развилось новых звёзд, и такие пожилые актёры, как Синтия Ротрок и Стивен Сигал, начали появляться во всё меньшем количестве фильмов[20][21]. Даже популярные на международном уровне фильмы, такие как Crouching Tiger, Hidden Dragon, имели незначительные эффекты либо в области видео, либо в аналогично малобюджетных театральных показах, таких как «Пуленепробиваемый монах»[22].

В то время как фильмы в американском стиле были сняты преимущественно в США, фильмы также были сняты в Австралии, Канаде, Гонконге и Южной Африке и были сняты преимущественно на английском языке[23].

Героическое кровопролитие

[править | править код]
Основная статья: Героическое кровопролитие

Героическое кровопролитие — термин, придуманный Риком Бейкером в британском фэнзине «Восточные герои». Бейкер описал этот стиль как гонконгские боевики с участием гангстеров, стрельбы и боевых искусств, которые были более жестокими, чем фильмы о кунг-фу[24]. Ключевыми режиссёрами жанра были Джон Ву и Ринго Лам, а также продюсер Цуй Харк, при этом отправная точка жанра прослеживается до фильма «Светлое будущее», зарабатывая рекордные 34,7 миллиона гонконгских долларов в гонконгском прокате[25]. Стиль этих фильмов повлиял на американские фильмы, такие как «Плохие парни 2» Майкла Бэя и «Матрица» братьев Вачовски[25]. Корейские СМИ признали более фаталистический и пессимистичный тон этих фильмов, что привело к тому, что корейские журналисты назвали этот стиль «гонконгским нуаром»[26]. Влияние этих фильмов было очевидно в ранних корейских фильмах, таких как Im Kwon-taek's General's Son (1990) и более поздних фильмах, таких как A Better Tomorrow, Cold Eyes и «Новый мир»[27].

Литература

[править | править код]
  • Action chicks: new images of tough women in popular culture (англ.) / Inness, Sherrie. — New York: Palgrave Macmillan, 2004. — ISBN 9781403963963.
  • Bitel, Anton Heroic Bloodshed: How Hong Kong's Style Was Swiped By Hollywood. British Film Institute (10 июля 2019). Дата обращения: 8 февраля 2024. Архивировано 31 августа 2021 года.
  • Bordwell, David. The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. — University of California Press, 2006. — ISBN 9780520246225.
  • Kim, L.S. Crouching Tiger, Hidden Dragon: making women warriors – a transnational reading of Asian female action heroes (англ.) // Jump Cut:A Review of Contemporary Media[англ.] : journal. — Vol. 48.
  • Osgerby, Bill; Gough-Yates, Anna; Wells, Marianne. Action TV: tough guys, smooth operators and foxy chicks (англ.). — London New York: Routledge, 2001. — ISBN 9780415226219.
  • Tasker, Yvonne. Spectacular bodies: gender, genre, and the action cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2002. — ISBN 9780203221846.
  • Tasker, Yvonne. Action and adventure cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2004. — ISBN 9780203645154.
  • Heldman, Caroline; Frankel, Laura Lazarus; Holmes, Jennifer. "Hot, black leather, whip" The (de)evolution of female protagonists in action cinema, 1960–2014 (англ.) // Sexualization, Media, and Society[англ.] : journal. — Vol. 2, no. 2. — P. 237462381562778. — doi:10.1177/2374623815627789.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Tasker, 2004, pp. 3—4.
  2. ↑ Silent Trigger: Straight-to-Video Arthouse Action. Flickering Myth (18 июня 2020). Дата обращения: 6 августа 2023. Архивировано 16 января 2024 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 Teo, 2016, p. 2.
  4. ↑ Teo, 2016, p. 1.
  5. ↑ Teo, 2016, p. 3.
  6. ↑ 1 2 3 Teo, 2016, p. 4.
  7. ↑ 1 2 Yip, 2017, p. 26.
  8. ↑ Yip, 2017, p. 48.
  9. ↑ Teo, 2016, pp. 4—5.
  10. ↑ Yip, 2017, p. 49.
  11. ↑ Lott, 2004, pp. 7—8.
  12. ↑ Lott, 2004, p. 28.
  13. ↑ Lott, 2004, p. 42.
  14. ↑ 1 2 Lott, 2004, p. 1.
  15. ↑ Lott, 2004, p. 15.
  16. ↑ Lott, 2004, p. 19.
  17. ↑ Lott, 2004, p. 67.
  18. ↑ 1 2 Lott, 2004, p. 69.
  19. ↑ Lott, 2004, p. 101.
  20. ↑ Lott, 2004, p. 199.
  21. ↑ Lott, 2004, p. 200.
  22. ↑ Lott, 2004, p. 206.
  23. ↑ Lott, 2004, p. 8.
  24. ↑ Logan, 1995, p. 126.
  25. ↑ 1 2 Bitel, 2019.
  26. ↑ Kelso-Marsh, 2020, p. 59.
  27. ↑ Kelso-Marsh, 2020, p. 60.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Боевик_(киножанр)&oldid=140413123#Гибридные_жанры