EL VOTO
xiomara Rua
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Abstract
El voto es un derecho y un deber de todo ciudadano.
Key takeaways
- Debe inscribir su cédula en el puesto de votación de su escogencia semanas antes de la votación, según lo indique la Registraduría Nacional del Estado Civil.
- Quienes deben inscribir la cédula : aquellos que hayan cambiado de lugar de residencia, personas que tienen cédula expedida antes de 1988 y no hayan votado en ninguna de las elecciones celebradas en los últimos 20 años Únicamente aquellos que deseen cambiar su lugar de votación, deben inscribirse.
- Para la inscripción se deberá presentar la cédula original, y pedirán su nombre completo, número de cédula y dirección de residencia y por último, su huella del dedo índice.
- El día de las elecciones, el votante deberá acercarse a la mesa de votación designada, presentarse ante los jurados y solicitar los tarjetones electorales Los colombianos residentes en el exterior, deberán dirigirse a la embajada correspondiente, con previa inscripción de la cédula.
- Descuento del 10% en el valor de la expedición o duplicado del pasaporte, la libreta militar, el pasado judicial y la cédula de ciudadanía.
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"cada sonido nos cuenta toda una pequeña historia". Me gustaría agregar que son varias las historias que un sonido cuenta, pero que en caso de ser una, no necesariamente debe ser la misma para cada oyente. Pierre Schaeffer, en su "Tratado de los Objetos Musicales" 2 nos dice todo lo que hay que saber desde este punto de vista sobre los sonidos, y si algo faltara, Michel Chion, en su excelente trabajo "La Audiovisión" 3 se extiende profusamente no sólo sobre los sonidos y sus posibilidades, sino también sobre su relación con la imagen. ¿Cómo explicar entonces la ignorancia que sobre estos temas existe en la mayoría de los "diseñadores" de la banda sonora y la pobreza de sus resultados? La explicación debemos buscarla, seguramente, en la falta de exigencia, en la falsa creencia de que su rol es secundario o en la poca importancia que los directores dan a este aspecto del film, seguramente porque piensan que el público va al cine solamente a ver o porque no pueden pedir lo que no conocen. Para entender la magnitud del problema basta con observar la poca importancia que tiene el tema en los diseños de las carreras de cine, de imagen y sonido o de multimedios, como hoy se los llama. Sería ocioso repetir aquí lo que en los textos citados se dice. Sin embargo no podemos olvidar que muchos aspectos de la temporalización y de la espacialización dependen del sonido y que éste es un factor de unificación de la cadena audiovisual, un factor de puntuación, así como un factor narrativo y expresivo, entre otras tantas cosas. El primer uso que se hace del sonido (cuando no el único) es lo que se suele llamar "sonorización". Esta consiste en una redundancia, en el hecho de dar cuenta auditivamente de aquello que se ve en la imagen. En consecuencia, podemos decir que su lógica constructiva dependerá de la lógica de las acciones de las cuales el sonido forma parte (vemos a alguien caminar y simultáneamente escuchamos los sonidos de esos pasos). Este remitir a una experiencia cotidiana, este poder de evocación que ciertos sonidos tienen, de algún modo los vuelve "inaudibles". Pero sabemos que los sonidos no están en la banda, que hay que grabarlos luego. Ya dijimos que ningún sonido de la banda es "real", que en todo caso será verosímil, será creíble. Dijimos que de este modo, además de cumplir con la consecuencia sonora de una causa, se podría dar al sonido otras cualidades, valorizar otros aspectos con el fin de otorgarle otros valores: informativos, expresivos, formales, etc. También sabemos que los sonidos que presenta una banda no son todos los que corresponden a la "realidad" que se nos muestra en la imagen. El diseñador usará más o menos sonidos en función de una necesidad que no será sólo la de dar cuenta de la acción que se está viendo. Ejemplos de este tipo de sonorización podemos encontrarlos en las películas "Stalker" y "Nostalghia" de Andrei Tarkovski. No es mi intención negar la cualidad evocativa del sonido, la cualidad causal, como la llama Chion, dado que es la que nos permite "narrar" con el sonido en ausencia de la imagen, la que nos permite dar cuenta del "fuera de campo". Pero ¿es necesario "paralizar" la imagen? ¿Por qué no usar una secuencia sonora que narre un acontecimiento fuera de campo mientras en el "campo" se está contando otra cosa? ¿Por qué no contar simultáneamente lo que está pasando a la derecha o a la izquierda de la 1 Op. cit.
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