建筑学报23年10月
建筑学报23年10月
建筑学报23年10月
[修龙]XIU Long
传承跃升继往开来
spec-a-contr-buaons
作者单位
—中国建筑学会成立70周年
— 中国建筑学会(北京,100835)
中国建筑学会自1953年成立以来,汇集了我国建筑界最优秀的专家学者,堪称建筑学界的学术殿堂。
以周荣鑫、梁思成、杨廷宝、汪季琦等为代表的老一代革命家、建筑大家以及历任学会领导,为学会注入了
优秀的基因,孕育形成了学会的光荣传统。中国建筑学会始终胸怀国之大者,心系民之所望,紧密团结广大
建筑科技工作者,充分发挥桥梁纽带的作用和专业智库的优势 ,致力于推动我国科学技术进步、建筑文化繁
荣和建筑行业发展。中国建筑学会70年的发展史,映射着新中国蓬勃发展的时代背景,以及在社会经济、
城市建设发展等方面取得的巨大成就。中国建筑学会为我国住房城乡建设事业取得辉煌瞩目的成就做出了重
要贡献,是新中国住房城乡建设事业发展重要的参与者、推动者和见证者。国际建协荣誉主席、希腊建筑师
—中国建筑学会
斯古塔斯(Vassilis Sgoutas)曾说:了解中国建筑的最佳办法莫过于关注中国建筑师的组织—
走过的发展历程。
我很早就开始参与中国建筑学会的工作 ,并且非常荣幸在2016年当选为第13届理事会理事长。第13
届理事会自组建以来,始终秉承着老一辈建筑先贤的优良学风,庚续着老一代学会人的理想情怀,不忘创始
初心,不负先辈的荣光和期望。站在承前启后、继往开来的历史发展新起点上,本届理事会追溯光辉历史、
立足新时代新征程,从理论和实践角度系统思考学会应该如何做好坚守和传承、应该如何彰显新时代的精神
风貌和理想追求、应该如何把学会办得越来越好,经过深入思考、反复推敲凝练,确立了中国建筑学会的办
会理念:学术追求、行业引领、政府智库、会员之家。这是学会的重要特质,也得到了业界的支持认同和广
泛响应。在接下来的工作中,学会紧紧围绕这一理念,紧密团结广大会员和建筑科技工作者 ,全面推进学会
的各项工作,积极开展建筑学术交流、推动科技创新、繁荣建筑创作、发挥建筑科技工作者的社会作用等工
作,关注建筑教育、人才培养和科学普及,积极推动国际交流合作,服务于国家建设大局,坚持将住房城乡
建设事业融入中华民族的伟大复兴的实践中 ,延续传承、发展跃升,不断提升学会的凝聚力、号召力、公信
力和影响力。截至2023年8月,学会个人会员75997人,团体会员2827家,学会所属分支机构63家,组
织规模实现了跨越式的增长,被业界评价为:中国建筑学会进入了一个欣欣向荣、蓬勃发展的全新历史阶段,
开创了建设领域学术事业繁荣兴旺的新局面。
1促进学术交流,营造学术生态
学术追求始终是中国建筑学会的核心目标,也是学会最重要的特征。70年来,学会组织了许多重要的学
术活动。1950年代初,国家兴建了一大批工业建筑和住宅,学会组织了一系列关于住宅设计和建筑风格的
讨论,提倡百家争鸣,促进了工业和民用建筑设计水平的提升 ,也活跃了建筑界的学术氛围。特别是1959年,
由建工部和中国建筑学会共同举办的“住宅建设标准及建筑艺术座谈会”在上海召开,包括梁思成、杨廷宝、
收稿日期
2023/10/04
DOI: 10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310002
中国建筑学会(以下简称学会)成立于1953年,是新中国最早 的张稼夫参与了学会成立大会的筹备工作。之后因诸多原因,成立大
(1951—1959)、停顿期(I960—1977)、发展期(1978—2011)、新发展 次会议,周荣鑫同志当选为理事长,梁思成、杨廷宝同志为副理事长,
时期(2012年至今)。 汪季琦同志为秘书长、吴良镭同志为副秘书长。并成立秘书室及组织、
学术研究、中国建筑研究、编辑等4个委员会,聘定了负责人及委员。”向
1 初创期:1951-1959 —理事会和常务理事会成立,
自此,学会的领导机构及其执行机构—
形源于1951年10月由梁思成(筹委会主任,时任清华大学建筑系 究,总结和交流工作经验,提高建筑艺术及科学技术水平,以服务于
主任)、王明之(时任北京人民政府建设局局长)、范离(时任中共中 国家经济文化建设”,中国建筑学会开始组织各项活动,开启了其70
央直属修建办事处主任尸胸发起成立的“中国建筑工程学会”筹委会。 年的发展历程(图1)。
建筑师却备受社会各界的批评气《人民日报》从1951年6月开始陆 予了 “成为党和国家建设事业有力助手”的历史重任。为建设全国建
续发表了 22篇5)批评建筑设计铺张浪费和迟缓、轻视组织工作等缺 筑工作者总结交流经验、提高建筑理论和设计水平的平 台⑸,第一次
备工作随之陷于停顿,直至1953年1月,才再次重拾、推进。1953 任编辑委员会主任,1954年6月,《建筑学报》正式创刊发行(图2)o
年4月,筹委会正式向中央人民政府内务部呈交成立学会及组织第一 然而,由于1955年初在建筑界开始了反复古主义运动,学会和《建
次全国会员代表大会的申请并获批准⑶;与此同时,时任建工部北京 筑学报》也开始整顿,第二期出版后《建筑学报》暂时停刊,直至
建筑设计院副院长的汪季琦加入筹委会并发挥了主要作用;8月2日 1955年8月复刊。
的筹备会决议通过采用“中国建筑学会”为正式名称。 1955年7月,学会以国家会员身份加入国际建协,成为新中国
在此阶段,学会虽由全国科联领导,但实际是中国科学院在学会 最早加入相关国际组织的行业学会之一;之后,学会的工作步入正
筹办和组织成立的过程中起到了关键作用。时任中国科学院党组书记 轨,影响力日渐扩大。1956年,学会配合“十二年科学技术发展规划”
会员的队伍比1953年成立时多了 20多倍⑹。
在此期间,国家建设委员会研究同意学
会在业务上受其领导,之后又挂靠在建设工
程部。此后,学会的工作与国家的建设事业
配合更为紧密,可以更好地了解国家的建设
方针政策,真正成为党和政府在基本建设上
的助手'气
造中国的社会主义的建筑新风格》的发言。
这次座谈会指出了当时建筑创作的方向,在
全国建筑界引起了巨大反响。此后,报刊刊
载有关建筑理论的文章逐渐增多,大大活跃
了学术气氛,开启了建筑创作走向繁荣的新
局面,这也是学会发展史上第一个辉煌时期
的重要标志。
1.2.2推动学术外交,扩大国际影响
学会的国际交流在成立之前早已开始。
3 1959年‘‘住宅建筑标准及建筑艺术座谈会”部分与会代表合影,4 1955年参加海牙国际建协大会的中国代表团在莫斯科(左
上海(坐者左一梁思成、左二杨廷宝,左三刘秀峰;站立者左一刘 四戴念慈、左五杨廷宝、左六汪季琦、左七吴良镭、右三华
敦桢、后排右一戴念慈、右二余森文、右三王唐文、右四杨春茂) 揽洪、右四徐中、右五沈勃)
代表大会,选举产生了以杨廷宝为理事长的 交流平台O
5新唐山规划、设计、建材和施工问题座谈会(左二阎子祥、左三林乐义;6中国建筑学会建筑设计委员会南宁会议合影(前排左起金瓯卜、袁镜身、张开济、林乐义、张铺、
右起为戴念慈、张镇、袁镜身) 王华彬、谭垣、杨廷宝、宋养初、林克明、吴景祥、刘鸿典、哈雄文、冯纪忠、汪定曾、伍子昂)
2000年,建设部与学会联合设立“梁 证了重建工作的进度和质量,受到了当地政
思成建筑奖”,以激励我国建筑师的创新精 府和群众的高度肯定。这些工作加深了学会
神,促进设计创作的繁荣。同时,由国际 和地方政府之间的联系,提升了学会的社会
建协批准,学会成立“国际建协’北京之 影响,之后被中国科协评为抗震救灾先进集
路’工作组”,传播和弘扬《北京宪章》精 体,实践了学会服务于国家基本建设的宗旨。
神,在世界各地,特别是亚洲地区,通过诸 3.3.2引领我国高等建筑教育的发展
7 1999年第20届世界建筑师大会,北京
如论文征集、设计竞赛以及以宪章内容为主 自1992年始,我国开展了全国高等学
题的研讨会、论坛等活动,对加强中国与世 校建筑学专业教育的评估工作 ,针对各校的
《北京宪章》的一些主张,在一定意义上延伸、 决策 推动建筑教育学历在签约国之间流动,形成
充实了宪章的观点皿。 2008年,上海世博会筹备进入最紧张 建筑学专业教育国际互认机制的《堪培拉建
开展建设工作,真正履行和发挥了学会的桥 性意见。
研究学会办会宗旨、目标、活动内容和总结
历往经验的基础上,理事会提出“学术追求、
行业引领、政府智库、会员之家”的办会理
念,全面推进学会的各项工作。
4.1搭建学术平台,促进中国建筑文化的
繁荣与发展
学会以“学术追求”为核尤、,推动世界
—流学会和世界一流科技期刊建设,促进科
4.1.1学术活动
学会的学术活动始终坚持学术引领、国 时代本土建筑文化和技艺的融合与创新 ”“好 盛会将在30年后的2029年重回北京举办,
际视野,积极搭建互学互鉴、多元融合、协 设计•好营造推动城乡建设高质量发展” “人 预示着我国建筑行业在新时期更为广阔的发
新区、重庆、郑州、苏州等地方政府和建筑 广应用。2019年12月,“具有中国特色的
开发单位在城市发展和项目开发上提供了科 城镇和建筑遗产的保护理论、关键技术及应
技咨询服务,践行了学会的社会责任和专业 用”科技成果鉴定会在南京召开,此项成果
担当。2017年5月,学会受雄安新区筹委 在2021年荣获国家科技进步一等奖。
会委托,开展雄安新区市民服务中心方案征 4.6.3建筑师负责制
集咨询,正式启动设计咨询业务,次年4月, 2016年,学会开展建筑师负责制研究。
协助开展雄安新区建筑风貌导则的研究工 受住建部委托,先后在京沪等地开展调研工
作,对《雄安新区建筑风貌导则》研究成果 作、组织学术研讨会、起草《关于推行建筑
进行评审。2017年11月,受张家口市崇礼 师负责制管理模式的若干意见》等,为《在
作,均力求与当时的总路线和总任务相配合, —设计标准化、
于新中国建筑行业“三化”— 成员组成不难发现,自建会以来,学会一直
的重要定位—
—在新中国初期的一系列重大 1960年代初出现了一次建筑创作的繁荣兴 所和主管部门的建筑人才,使其在我国经济
2) 1953年夏秋之际,范离调离建筑领域,由从 担任国际建协理事和建筑职业实践委员会联
说明学会完全有能力向政府提供参考意见, 上海调来北京的汪季琦接替担任筹委会副主 席主席,叶青任国际建协绿色建筑委员会委
任,1953年8月的几次筹委会会议上范离仍 员等。周畅访谈稿.2013-05-16.
成为其得力助手和专业智库,能很好地履行
发挥了一定作用。 18) 如王小东、程泰宁、崔,|宣、吴硕贤等。刘加
和发挥学会的桥梁和纽带作用。不同的时期, 3) 周荣鑫部长在成立大会上的讲话.1953. 平也是先获得了建筑学会的建筑教育奖,然
4) 中国建筑学会第六、七次常务理事会讨论情况. 后遴选为院士。周畅访谈稿.2013-05-16.
政策背景不同,市场背景也不同,经济背景
1955. 19) 赵琦访谈.2023-06-28.中国建筑标准设计研
也不同,脱离了这些背景,学会的工作就无 5) 数据截至1953年8月。 究院会议室。
6) 自1957年7月伊始,为了配合国家基础建设
法开展,也无法践行其宗旨。这种规律同样 的全面开展和解决城市住宅急缺的问题,学会 参考文献
受国家建设委员会委托,组织举办全国厂矿职 [1] 抄送中圃建等H髓概况:公函外交部
是历史的经验。
工住宅设计竞赛,顺应国家需求,适时出版发 [J].内政公报• 1935: 119.
在中国特色社会主义的新时代,党和国 行《厂矿职工住宅设计竞赛图集》。 [2] 汪季琦.中国建筑学会成立大会情况回忆[』.
7) 前者如《建筑经济》《工程勘察》《建筑热能通 建筑学报,1983(9): 27-29.
家对学会工作给予大力支持并寄以厚望,使
风空调》等,后者包括《福建建筑》、《华中建 [3] 中华全国自然科学专门学会联合会.为中国
学会能履行党和政府联系建筑科技工作者桥 筑》(湖北)、《南方建筑》(广东)、《四川建筑》 建筑学会办理立案手续 [A].中国科协档案,
《陕西建筑》、《中州建筑》、《湖南建筑》等。 1955.
梁和纽带的职责,建设有温度、可信赖的建 [4] 给全国科联报告会议召开情况[A].中国建筑
8) 中国建筑学会国际部.中国建筑学会对外交流
筑科技工作者之家,切实为建筑科技工作者 工作汇报(2022年3月)。 学会档案-1953.
9) 亚建协是由亚洲最具代表性和最有权威的国家 [5] 张祖刚.《建筑学报》50年光辉业绩[J],建筑
服务、为创新驱动发展服务、为提高全民科 或地区的建筑师协会和学会组成的联合组织, 学报,2004(10): 13.
1979年在印度尼西亚雅加达正式成立。 [6] 戴念慈.中国建筑学会建会三十年的工作报告
学素质服务、为党和政府科学决策服务,弘
10) 1990年,中国建筑学会以亚洲建筑师协会国 [』.建筑学报,1984(1):4-11.
扬科学家精神,涵养优良学风,面向世界、 家会员身份第一次正式参加了在印度阿各拉 【7]周荣鑫.中国建筑学会周荣鑫理事长的会务报
举行的亚建协第11届理事会以及同期在新德 告[』.建筑学报.1957(3):6-13.
面向未来,增进对国际科技界的开放、信任、 里举行的第四届亚洲建筑师大会。 【8]同意中国建筑学会申请参加国际建筑师联盟
在人工智能迭代发展的时代,人的想象力、认知力、实现力被不断增强,数字技术的发展是否会带来建筑情感与体验的挑战 ?建筑
学作为传统学科,一直保持人文主义的传统,后知后觉地应对技术变革,但这一次人工智能技术的挑战 ,似乎已经超越于工具属性,直
接拓展了人的意识、思维与想象力的边界。如今,面向智慧人居、虚拟人居、地外人居三大未来场景,建筑智能将以设计科学思维为引
领,致力从科学实证视角应对人机协作的情感意义,重构建筑科学知识体系,全面贯穿全生命周期的智能技术研究,重新建立可持续发
展的学科范式。人工智能不断介入设计、优化和建造的全过程,渗透从微观到宏观的各层面,引发关于想象、知觉、建造过程等多个议题,
进而带来了建筑创作方法创新与思维伦理挑战。
工智能技术的新方法、新趋势。开篇袁烽等通过搭建AI增强设计创作范式,提出数据集与训练架构对于建筑智能设计的共性意义,展
现了智能增强设计的新图景;马里奥•卡尔波(Mario Carpo)论述了一幅宏大的数字化智能设计历史画卷,解读数字化建筑理论、思想和
技术的兴衰起落;在建筑智能设计模式方面,郑豪等梳理生成式人工智能的应用流程与方法 ;何宛余等探讨建筑行业如何整合与应用生
成式人工智能技术实现范式转型;张昕等探索生成式人工智能对建筑教育中教学体系 、课程体系的影响。从人工智能增强建筑性能化视角,
孙澄等探索了基于深度学习预测空间视觉舒适度;唐苴等引入机器学习方法,构建南京荷花塘历史文化街区的解析模型 。
建筑智能正在深刻影响着建筑业未来发展 。近来,生成式人工智能技术发展迅猛,讨论应对人工智能技术增强下的建筑学理论、方法、
教育与实践势在必行。产、学、研、用的融合无疑将为建筑学学科的知识创新、创作方法与可持续发展提供新动力。
〈学术主持人袁烽〉
设计时代
[许心慧 1 XUXinhul 1 数据科学与机器算法的应用将重新定义人机协 This paper points out that the application of data science and
[王月阳] WANG Yueyang 2 machine algorithms will redefine the ontological relationship
作的主体关系,并引导建筑创作迎来彻底变革,
of human and machine to guide architectural design towards
作者单位 而人工智能赋能下的启发设计、定制设计、增强 a complete transformation. With the enhancement of
1同济大学建筑与城市规划学院(上海,200092) 设计正在成为建筑智能创作的新范式;通过“数 Artificial Intelligence, heuristic design, customized design,
2上海建筑数字建造工程技术研究中心 and augmented design are becoming a new paradigm for
(上海,200092) 据收集、模型训练、互动设计、评价反馈” 4
architectural intelligence. Through the four-step interaction,
个层级的设计交互,提出“通用模型、专业模型、 including data collection, model training, interactive design,
收稿日期
细分模型”三位一体的新训练架构;最终,文 and appraisal feedback, this paper proposes a new framework
2023/08/05
of "general model, narrow model, and segmentation model".
章在更广泛的共享机制、数据结构、人文精神
国家重点研发计划项目(2022YFE0141400) The paper envisions the future of architecture in the Al-
等议题上,描绘出人工智能增强设计时代的建
上海市科技创新行动计划(21 DZ1204500) augmented design era, addressing broader issues such as
教育部第二批产学合作协同育人项目 筑学未来图景。 sharing mechanisms, data structures, and humanistic spirit.
(202102560007) KEYWORDS
同济大学理论创新课题项目 关键词
Artificial Intelligence (Al); architectural intelligence; Generative
人工智能;建筑智能;生成式人工智能;智能
Artificial Intelligence(GAI); Al-augmented design; general
D0l:10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310003
增强设计;通用模型;专业模型;细分模型 model; narrow model; segmentation model
生成数据的文本关系与互文流程(图3)。例 性能、观察生成结果的差异,并根据需求选
形式、性能及可建造性,调整每一环节的生
成结果,最终转化为建筑师思维导向下的建
筑方案(图4)o正如耶胡达・E•卡莱(Yehuda
“重复和倾斜的元素 E. Kalay)㈣所说,建筑设计可以被视为一个
在机器时代的开始
循环的连续学习过程。在调整的过程中,最
大程度打破人工智能与建筑师之间的藩篱,
建立可追溯和可迭代的交互形式,使建筑师
单语义输入
能够即时反思、评估和调整设计方案,成为
‘一把塑料打印的椅子,解构 流程定制化的重中之重㈣。契合建筑创作思
让•布维的设计
维的生成式AI,将建筑师从烦琐的设计迭代
中抽离;建筑师只需要积累快速筛选和决策
rrfl
让•布维设计的椅子
的能力,为建筑学的创作形式带来了新的可能。
4) 评价反馈
多语义输入 评价反馈不仅是建造完成后的最终复
盘,还是设计至建造全流程中,建筑师对每
个环节进行反馈和评价,辅助人工智能的自
我进化。通过人类与机器间渐进式的交互,
人工智能可以接收来自建筑师的反馈,包括
对生成结果的评价、指导、改进和建议(图
原始输入 5)。利用人类反馈强化学习(reinforcement
2人工智能生成路径示例(上:灭绝物种纪念馆;中:让•布维设计的椅子与塑料打印结合 ;下:某乡村美术馆项目设计迭代)
5基于建筑师反馈的定制化智能体系 4典型人工智能互动流程
IVCGA, Interactive and Visual Fuzzy PR, Fuzzy Pattern Recognition 模糊模式识别
交互式可视化聚类遗传算法
Clustering Genetic Algorithm DL-ELM, Double-Layer Extreme
双层极限学习机
PSO, Particle Swarm Optimization 粒子群优化算法 Learning Machine
EA, Evolutionary Algorithm 进化算法 CNN, Convolutional Neural Network 卷积神经网络
点,成为生成式AI增强建筑设计网络中的
用户界面 生成板块以稳定扩散模型为主要算法,
数据层 算法层 模型层
对比语言一图像预训练(CLIP)、引导语言
语言模型
文本图像 扩散模型' 深度自注意力网
社区 视觉模型 通用模型
图纸模型 络、对抗神经网络
多模态模型
图像预训练(BLIP)实现语义和图像的转换。
|预处理 预训练.微调 稳定扩散模型主要由两种模块组成:扩散模
平面图像模型
清理变换 迁移学习、前缀调优' 提示
生成 集成规约 调优' 指令微调、低秩适应
立面图像模型
专业模型
型(diffusion model)通过添加噪声再去噪,
建筑问答
提取表征 方法
将结果逐步转换为目标域的数据样本,实
现强大的生成能力1291,深度自注意力网络
基于底层算法搭建
特殊数据 性能目标
训练 人工神经网络、遗传算法. 细分模型
类型
粒子群优化算法
建造目标 (transformer)用于处理和编码文本进行词嵌
入,将文本插入到模型中,从而实现从语义
7 FUGenerator 智能
功能架构 核心架构 到图像的转换网。扩散模型与多模态转译
生成设计平台架构
等训练方式。平台支持建筑师建立个人数据 内容为主导的新型建筑研发社区,需要针对
师将建立个性化定制的人机协作范式,以适
应个性化场景,激发创造力和想象力。人机
共生的时代,需要全新的人机交互模式,深
度融合人类智能与人工智能,不断探索和优
化人机智能增强建筑设计的新范式。
FUGenerator作为启发式的生成式AI
增强设计平台,通过文本、图像等描述形
式,启发建筑设计。当建筑师进入创作阶段
时,该工具将氛围语汇转换为具体建筑草图
或方案,为建筑师创造多样化的灵感提供有
力支持。在概念生成阶段,建筑师只需输入
Urban surrounding"(在城市中,临近河
边)等词语,随后加入关于建筑特性的描述,
8生成示例:在项目中运用中国传统屋面元素生成建筑意象图
[闫超]YAN Chao译 对数字设计理论和数字化智能设计的历史进行阐 The paper intends to tell a history of digital design
theory and digitally intelligent design, and have it shown
作者单位 述,并用一种源于查尔斯•詹克斯的图解方式进
as a diagram, in the great Charles Jencks tradition. It
伦敦大学学院(英国) 行呈现;重点关注插图中那些波动变化背后的史 focuses on the main ideas driving the "waves" shown in
学意义,揭示数字工具和理论如何受到经济和设 the diagram, and unfolds the history that digital tools
译者单位
and theories rose and fell with the ebb and flow of the
同济大学建筑与城市规划学院(上海,200092) 计文化兴衰的影响,以及如何随着技术创新的曲
economy and of design culture, following the twists and
折发展和偶尔衰落而变化。
收稿日期 turns, and occasionally the fads, of technical innovation.
2023/07/12 关键词 KEYWORDS
数字化转型;数字设计历史;编年史图解 digital turn; digital design history; chronographic
D01:10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310004 historiogram
数字技术已经成为了当代生活中不可缺失的组成部分。在当今建 Jencks)的图解方式进行呈现气图1)o
筑实践中,任何一位建筑师在设计停车场布局时所用到的计算性工具 , 由于这张插图是基于纯粹的史学叙述所绘制,并且完全建立在线
波动Wave
202一
3 10 一茹雄 数字新粗野主文
关键理论/实E Digital Neobnitalism :
: Gilles Retsmi G顾azio& Kohler
关键人物/机构 ; ManuelJ.Garcia 告构优化
- i 4机器人组娑 Structural :Adiim Menges & Jan Knippets
Specia
:g Robotic Assemb^
数字建构
关键波动Primary Waves . JoseSaidiez Digital lectorics
二 ssue A r c E t e
Achm PhipF.Yuan
iw
蚩略漂:
Kaigo Kuma
蛔2.0&
二 nfemgence" -maginarion- CogniMon and Fabrication
后人文主区的萌发Theris^ofposthumanism 智慧知市与开源建筑
溯ipatoiyTimi
樵照聘担期 就右 右强解
WikiHouse SmartGtie^and Op«n Source Architatures
参数化主义Parametricism
创客实验室 参数化主义: MwetehinASahyari : Miriam HIM
Parametricisni I 交叉的数字尻格
亲生物性与仿生设计Biophilic Biomimetic Design
Scluiriacher
机器学习 Machine Learning
<
玻利瓦策椅 ev Manovch
去空间化(虚拟现实,阿络空间,增强/混合现实) D&patialization(VR,Cyber"ace,AR/MR) Bolivar di蠢
粒字化
Part诘 Marcus Mi^sen S
Jacopo Leveretto
艾烈希荣壶
Greg Lyjni Steven Hutt
■ 数字后火文主义DigitalP^thumanisms
AlessiTeijxits
M gaycj-Lfei an Wiscombe
Andrew Witt M
新数字 &后数字理论 Nee-Digital & Post-Digital Theory Chafes Jaicks
跃迁宇雷的建筑学
泡状物
非标准建筑
Nai-Standa« Uenjamn
Dillenbsger
Beathz
Cobmiia
Dava :
Newnan;'瞄A
Mailt Garcia
4
Architectures
Architicture ofthe Xavier De 阚elier iss
•ieman Diaz Alonso
思维 绘图 Jumptig Univase
Be啊ii Bratton : Googfe Space
Thinking Drawing 泡状物 涌现
Gieg Ljnifs Mattias Del Campo
'Blob' 与自组织系统 : ZHAMeta微se
Emergen^ -J HiomasHeatlienvck
毕尔巴鄂古根海姆 Mark Wigley 临怖
博物馆:
John Frazer Gehiy's Guggenheim : MacoPoletto
进化建筑 Museum (Bilbaol : ElizabeHiSong-Lodcad Teneta
Achim Meiges
Evolutionaiy JeimySabii Chi& Pasquero ,
Axhtecture Mchael Heise
瞌 褶子
生成*.人工智能应用
Ap(dicationsofgenerat>|eAI
具
风格迁移
Style Transfer .生成式人工智能
网络空间 :
NeiSpiff Daniel Bolojan:- Generative Al
生成对抗网络 i
FOA :
Hani Rashid
横滨客运站竞鸯J ai绘画id具 Coop曲可瞅灿
KjkohamaPort 自动化设计
Tem'makompetitiq^
作为决策工具的人工智能
Folding in Automatic design,
ftichitectureAD NelLeadi :
Al asdeasbn making tool
人工智能2.0机器学W
Du翊dam
Gita Deleuze & Bernard Cxhe Al 2.0, ijiachine learning :
对象域 jrl
Objettile
数字化批量定制 Stanislas Chailou
Digit|iMass
Customisation 互联照泡沫破灭
*够
人工智能的寒冬 I…-
WiliamUMitchd Dqtcom crash
三维虹印
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IvanSutheM i大型计算机 助设计与制造 David
INTELLIGEhfcE
Michael Hays
;IBMSystem36O withoutNURBS 个人计瓣繇啥 去空间化
3;
:Sketchpad (MIT] Bruntf Latour
Norbert:
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联结主义 商空与汽车工业, 增强/混合现害
IconnedMst| Airaaftand Automobile Industries^ ■. 个人计算机
控制再 尤i智嬴 符号庄义
IBM PC : ^trkSdiimachfr
Cybemetiq
Cedt Piice 非均匀 哥伦比亚大学无纸化H
tahteaialStixiio
1计算性建筑设计的普及发展,马克•加西亚和斯蒂文•赫特绘制,2023年
计算机于1946年开始运行。这台计算机位 德里克•普莱斯(Cedric Price)因受到诺伯特•
于费城宾夕法尼亚大学电气工程学院大楼 维纳(Norbert Wiener)的控制论理论的影响
内,重26t,占地面积127m2o它可以以任 而闻名。维纳的控制论最初是一种探究人与
意的编码序列来执行加减乘除,这在当时是 机器之间反馈交互系统的普适性理论,主要
极具突破性的创新。1950年代,当晶体管 源于维纳在战时对自动校正伺服机制的研
被发明后,计算机开始变得更小、更便宜, 究。普莱斯受该理论的影响,生发了一个奇
但其功能并没有实质性的飞跃,从1950年 特的想法,即智能建筑应该能够根据居民的
代末开始上市,它开始的定价主要是面向 使用偏好,通过由电子大脑驱动的机械系统 2欢乐宫,塞德里克•普莱斯设计,1963—1967
中等企业办公。直到1964年4月7日,当 进行自我重组,根据需求不断自行拆除和重
旧M System/360被大张旗鼓地推出后,计 建。这个设想以各种各样的形式贯穿于普 规的建筑知识灌输并安装在它的记忆中 。通
算机才真正实现了大众市场的突破。然而, 莱斯的所有(未建成的)作品中。其中,最 过将这套被安装的“建筑百科全书”翻译成
在整个1960年代,其最先进机型的内存也 为著名的欢乐宫(Fun Palace, 1963-1967) 规则集,机器可以为每个终端用户提供包含
仅相当于当今大多数手机内存的1/5左右。 便具有可移动的墙壁和天花板,以及可自我 多种选择的交互式菜单,一步步地推动设计
本质上,建筑师所提供的是一种处理着 重组的空间(图2)气这个作品给伦佐•皮亚 过程,直至完成。这种人工智能范式在当今
大量复杂问题和绘图数据的低附加值专业 诺(Renzo Piano)和理查德•罗杰斯(Richard 被称为“符号主义” “专家系统”、基于知识
服务,因此并没有直接参与到第一个计算机 Rogers)的蓬皮杜中心带来了深远的影响, 或基于规则的人工智能等。从早期联结主义
革新时代。在整个1960-1970年代,且不 尽管后者空间中唯一运动的部分是电梯和一 浪潮消亡到当下,这种范式一直是人工智能
论大多数情况下,建筑公司无法承担当时计 个巨大的外挂自动扶梯气 发展的主导模式。然而,值得注意的是,当
算机的价格,即便建筑师和设计师有能力购 早期的人工智能理论(以及这个术语 今涌现的第二次人工智能兴起是由基于机器
买计算机,他们在日常工作实践中也几乎不 本身)可以追溯到著名的1956年达特茅斯 学习的“联结主义”或“神经网络”范式波
会用到。而且,图形转化为数字后的文件极 学院夏季研讨会。随后,在I960年完成的 动的回归所推动的。不幸的是,尼葛洛庞
大,这在当时是不可逾越的难题知功。时至 —篇开创性论文《迈向人工智能》(Steps 帝的机器在被制造测试的过程中从未成功
今日,这仍偶尔会成为实践中的问题。因 toward Artificial Intelligence)中,马文.明 过。他本人之后将这个具有历史意义的失
此,第一个使用计算机进行设计的不是建筑 斯基(Marvin Minsky)将人工智能定义为“通 败案例收录于他的畅销书《建筑机器》{The
师,也不是设计师,而是机械工程师。“计 用型问题解决机器”,他在文中所设想的对 Architecture Machine)中[8'10]o
—不是逐渐被遗
化和建筑院校中消失了— 年代的多重失败之后,计算机开始以一种可 尽管德勒兹在1990年代数字建筑风格
忘,而是一种对这段记忆的瞬间抹去。在整 行的方式改变建筑学,只不过是被作为绘图 中的影响力是无法阻挡的10)[18'19],但是单靠
现实模型和“网络空间”实验正在Meta(原
Facebook)等公司的推动下快速复兴。
3鱼形雕塑,弗兰克•盖里设计,1992年 4投射桌,伯纳德•卡什创作,2004-2005
3第二次数字化转型
2000年初期,在互联网泡沫破灭(2001
年)、“911事件”和第二次海湾战争爆发
型的视觉标志。直到几年前,在没有数字技 说,后现代主义的梦想成真得益于数字技术。 (2003年)之后,以泡状体为代表的第一代
术的前提下,这种形式都是不可能或几乎不 数字化批量定制可以为了变化而变化,并且 数字流线形式热潮开始消退,建筑师的关注
可能设计和建造的。 在理论上不增加额外成本。这非常像是詹克 点开始从形式本身转向设计过程,触发了更
尽管最近有所衰落,但是数字流线形式 斯会支持的一个发展方向。事实上,他从那 多对参数化设计的可参与性的探索,以及
数字化离散风格的作品通常由大量构件
构成,这些构件可能全部相同、全部不同或
介于两者之间,因此构件的组装一直是阻碍
其继续发展的难题,并且至今仍未完全解决。
因为构件往往是批量定制的,因此人工组装
师担心这可能会削减他们的创作话语权。例 以及支撑它的“大数据”技术逻辑,最为显 的成本巨大。而自I960年代以来的工业机
如,建筑信息模型(BIM)作为一系列数字设 著地体现在一种极度繁复的形式语言中,形 器人是专为工厂环境中自动化的重复运动而
计与建造软件的统称,旨在促进设计方和开 成了一种新的数字风格,我们称之为“第二 设计,因此无法处理日常建筑作业中那些无
发方之间的协作,可以说是建筑领域中最符 次数字风格”或第二次数字转型风格。其 规则、临时性,甚至时常不可预测的操作。
合Web 2.0精神的产物,并且受到了建筑工 中最具代表性的案例是迈克尔•汉斯迈尔 这就是为什么近年来数字建造领域的探索者
程领域和政府机构的亲睐,但是经常受到创 (Michael Hansmeyer)和本杰明•迪伦伯格 —能够
都在努力开发新一代后工业机器人—
意行业和学术界的批判®㈣。 (Benjamin Dillenburger)于 2013 年仓ij作的 模拟一些手工操作的智能机器人。这一探索
同样在2000年初期,技术发展还引发 数字奇异 I (Digital Grotesque I)项目(图 6)。 方向的先行者代表是瑞士苏黎世联邦理工学
了另一条对抗数字流线形式的建筑学发展脉 这个作品作为一个步入式的石窟,由数量惊 院的法比奥•格拉马齐奥(Fabio Gramazio)
络,并在后来形成了更深层次的美学、观念, 人的体素组成,并且每个体素都可以被视为 和马蒂亚斯•科勒(Matthias Kohler)o他们
甚至社会意义。在那个时期,3D打印技术 单独设计、计算、建造和定位的微型砖块。 从2000年初期开始,通过对传统工业机器
开始普及,并逐渐取代了兴盛于1990年代 这一类型的作品展现出的怪诞甚至敌意的美 人进行重新编程,试验了自动化砌筑各种不
的数控洗床,成为新一代数字设计师的首 学,超越了我们理解和解读其形式的能力 。 规则组合的砖块。另外,德国斯图加特大学
探索的人工智能技术与方法逐渐变得可行。 于生成三维实体的探索也正在进行中 —
—这 和设计师必须学会驾驭它们 ,因为不出意外
事实上,明斯基等人在1950年代末、1960 对于建筑来说将会是一个至关重要的发展。 的话,它们很快就会成为行业中最普及和最
年代初已经预见到了这一点。不同于早期人 这种看似浅显的计算机图像处理方法其 有效的工具。即便一些建筑师选择不使用它
工智能仅停留在设想层面(众所周知,这些 实触及了西方哲学和艺术理论中的一些核尤、 们,其他人仍然会这么做。然而,我们也大
设想从来没有真正有效地实现过),当今的 议题。受益于数据驱动的人工智能,我们现 可不必像I960年代的尼葛洛庞帝等人,或
人工智能呈现出出乎意料的实效性。计算机 在可以基于任何给定的原型或模板批量生成 者像当今的一些学者那样 ,想象新一代计算
现在可以下棋,可以用自然语言翻译文本, 无穷无尽的差异化实例。这些实例既可以从 机将能够取代建筑师的创造性工作。因为这
甚至可以在某种程度上驾驶汽车。因此,人 视觉层面,也可以通过语言来调用。而其中 种想象既没有任何用处,也没有任何智识上
工智能作为“通用型问题解决机器”的现代 —个有趣的副产品是,这种计算机生成艺术 —至少,暂时没有,将来一段时间
的意义—
主义原初梦想似乎再次触手可及,建筑师和 的方式复兴了艺术理论中关于模仿和艺术风 内也不会改变。KE
设计师也正在重新思考他们基于计算机的 格的讨论,而这些议题一直以来都被现代主 < 本文英文版 Chronograms of Architecture 是
作者受e-flux Architecture网络媒体和詹克斯基
数字设计与建造方法。在过去的30年间, 义艺术理论所回避或忽视。当然,我们也应
金会(Jencks Foundation)约稿撰写,于2023年
计算机虽然为设计领域的发展做出了巨大 注意到,截至撰写本文的时间,生成对抗网 发表在 https: //www. e—flux. com/architecture/
贡献,但是一直局限于辅助绘图的工作。建 络技术在当代建筑设计中的实用潜力仍显现 chronograms/528659/a —short—but—believabl e—history—
of—the—digital—turn—in—architecture/>
筑师可以自由地使用计算机进行注释、计算 出局限性。虽然它已经通过自动化视觉模仿
和建造前所未有的复杂形式,可以在无需额 为艺术史和艺术理论带来了巨大飞跃,但是
外成本的前提下批量生产非标准形态 ,或者 哪个设计师会愿意借用别人的智能(更不用
注释
可以在一种分布式、后著作权范式的设计流 说是人工智能)来设计一座看起来像其他建 1)建筑学领域内一直缺失对于建筑数字化转型
的爆发式发展,各大院校以及行业从业者也开始尝试使用Al生成建 其特点是设计取决于参数。算法设计是一种设计师通过编写程序来构
筑设计方案。AI辅助建筑设计已经成为现实,这无疑将成为继人工 建明确规则的设计过程,从而解决特定类型的问题。生成式设计是一
式人工智能影响下的建筑设计模式、设计师
数据训练 数据训练 数据训练 数据训练 数据训练
使用AI算法 设计AI算法 设计AI算法 使用AI算法 使用AI算法 与AI的关系,以及建筑设计未来的研究方向。
无参数交互 无参数交互 参数交互 参数交互 参数交互 AI开发设计
,,结果不可预测 <_____________ 结果不可预% 结果可预测
2基于人工智能的2D方案生成
* AI技术
近年,图像生成技术已经变得十分成
熟,可用的AI模型也有多种,在建筑领域里,
着训练数据在数量和类型上的不断扩增,面 次爆发的基于大模型的生成式人工智能。AI 根据不同的方案类型也逐渐形成了相应的AI
对不同的生成任务也更具通用性。图1展示 的应用领域也在不断扩宽和发展,如模式 工具和操作流程(表1)。建筑设计的2D方
了不同设计过程之间的关系。 识别、计算机视觉、自然语言处理(Natural 案可以分为两类,一类是建筑平面图,包括
人工智能并不是近些年来才提出的新技 Language Processing, NLP)、机器人学、 城市平面图,其中平面图可以由像素图表示,
术,早在1950年代达特茅斯会议便被正式 自动驾驶等。同样,在建筑学领域内AI作 也可以由矢量图表示。第二类是建筑效果图,
提出,在此期间经历了多次研究高潮和低 为一种通用的应用技术可针对性地解决建 包括立面效果、渲染图、风格图、街景图等,
谷,其聚焦的内容也在不断发展。从图灵提 筑相关的问题,因此侧重点聚焦在如建筑领 常用于快速出图、预览效果、风格转换、概
出有关“机器可以思考”的早期概念,到专 域的数据训练和AI与相关建筑设计技术的整 念生成等设计任务。
家系统地提出以解决特定领域的问题,聚焦 合上。 2.1建筑平面图生成
到以模仿生物神经网络的人工神经网络用于 如今机器学习和深度学习已经被广泛地 建筑平面图生成属于应用范围非常广的
机器学习和模式识别,再到近10年来迅速 用于建筑领域里的数据分类和预测,例如建 —类研究。建筑平面图既可以表示为像素图,
崛起的深度学习和大数据训练、最近几年再 筑模型分类'7和方案评估氏9】。随着生成式 也可以表示为矢量图。像素图是一种2D的
3D模型的渲染以及相应的精细化后期处理 。
这个过程往往需要花费大量的时间和精力。
根据不同的任务流程,建筑效果图生成可以
分为以下几类。第一类是通过草图转渲染图,
这类生成任务可以十分快速地生成最终的预
测效果。第二类是渲染图风格转变,这类生
成任务更加偏向于对不同风格的表达和比
较。第三类是文本信息转渲染图,这类生成
任务通过自然语言交互使设计生成任务变得
更加容易。
对于草图转渲染图,第一种研究关注人
机交互方式的渲染图生成『6,09,46],比如通
要大量的训练数据,目前这类研究仍存在许
Style Transfero二是使用强化学习直接作用 体素模型生成的缺点也很明显。碍于分 多挑战。此外,也可以通过文本生成序列化
于三维体素空间,根据给定的评估环境来生 辨率的限制,实体形态的边缘可能有锯齿化 的程序指令从而构建参数模型网。运用类似
成一个优化形态阳3% 47-49]。体素模型的生成 的现象出现,而且缺少必要的建筑细节。大 的逻辑,如今许多基于大模型的生成式人工
任务按照输入方式可以分为多视图和连续截 多数生成的实体形态都比较适用于艺术或雕 智能工具,如ChatGPT可以通过自然语言直
面图输入。 塑层面。 接生成构建3D模型的程序和指令,虽然当
对于多视图作为输入,主要用于用户给 3.2曲面模型生成 前还不足以很好地生成复杂需求,但这一能
定建筑的多个视图从而重建出三维形态 [28'30]o 相比于体素,曲面能更好地还原形态本 力为我们展现出了生成式人工智能的强大潜
在训练过程中,多个视图作为输入数据,与 身的边界,而且数据比较轻量化,易于AI 力,并且生成的程序和指令也方便用户继续
之对应的体素形体作为输出数据,提供的视 模型的训练。曲面的表达方式有多种,常见 编辑和修改,这也将形成一种新的交互式的
图越多,重建的质量相对越好。但在建筑设 的类型有参数方程表示的连续可微的曲面、 算法设计方式。
计里,设计师绘制的草图视图数量有限,加 基于等值面表示的隐式曲面 ,以及广泛用于 3D方案生成的基本操作流程如图3所
之也需要大量的训练数据,因此多视图重建 图形显示的网格等,其中参数曲面和网格表 示,三维形体生成任务相比图像生成任务的
高质量的三维形体任务还存在许多挑战。 示的曲面都可以由位置坐标控制,即可以用 技术难度更大,其难度集中在收集3D形体
对于连续截面图作为输入,这是一类 较少的数据来代表曲面。根据曲面的属性, 训练集和与之对应的标签 ,以及模型的训练
选择神经网络模町 生成图像与目标图像
目标3D形体数据 选择神经网络模型
拟合程度
确定神经网络层数 ] 3D形体的
梯度下降,参数更新
确定神经网络层数
和神经元数目 J 序列图像数据 和神经元数目
对应的文本和
设定激活函数 设定激活函数
参数数据
输出3D形体
设定优化函数 设定优化函数
和学习率 和学习率
训练完成.参数保存
输出3D形体
生成3D形体
3用于3D方案生成的研究流程框架(左:生成实体模型的流程框架;右:生成程序建模指令的流程框架 )
步简化繁杂工作流程、提升工作效率的同时, 计师的定位,以及设计师与AI之间的关系。
甚至将会淘汰许多工作岗位。本文将从以下 什么是设计师可以做但AI难以做的以及什
几个角度探讨建筑设计模式的发展情况:设 么是AI可以做但设计师难以做的?根据两
计流程的变革、设计师与AI的关系以及研 者的特点和优势,可以将两者的关系为概括
究方向的发展。 为3种交互关系(图5)。
4.1设计流程的变革 1) 通过“设计师输入意图一AI执行”的
建筑设计流程一般需要经过调研、提案、 自动化模式处理大量重复性操作和经验任务
建模、出图等多种环节。每个环节都需要花 自深度学习技术的出现,许多需要重复
费大量的精力和时间。如今应用级的生成式 性操作且需要经验的任务,如建筑图元的识
人工智能在图像生成领域的成熟,使得用户 别、分类等任务可通过训练卷积神经网络模
无需掌握复杂的技术也能使用AI来辅助创 型实现旺气随着生成式人工智能的进一步
意、设计提案、快速渲染以及批量出图等任 兴起,以GAN、VAE等生成模型为基础的
务。设计师从繁杂重复的工作中解放出来, 技术可以快速实现建筑方案生成的任务,如
从而可以更多地思考创新本身。此外,生成 平面户型图的智能生成『°-佝。近两年来随着
4设计流程框架
的通用性更强(图4)。 空间中寻找最优解任务
4.2设计师与AI的关系 1990年代约翰•弗雷泽(John Frazer) 输入意图
设计师
—以小库AI云为例
—
[何宛余]HEWanyu 摘要 ABSTRACT
1技术趋势 片和各类风格的插画。
随着近期生成式人工智能(Generative Artificial Intelligence, 在不久的未来,生成式人工智能技术或许会更进一步向更高维度
GAI)相关底层技术的突破,人类社会或许正在面临一个新的技术拐 的数据格式拓展,例如视频、三维几何模型等,甚至是更多维的模型,
点。从人工智能(生成式)大模型发展历程来看,随着硬件的发展, 如建筑信息模型%而在应用领域方面,该技术也被预测将可直接应
训练模型可支撑的计算力在21世纪以来呈指数型增长,这导致基于 用到需要更复杂的感知、创造和判断能力的工作场景中,例如能实现
扩散模型的图像生成模型、可理解上下文的语言对话模型与多模态模 文案和设计的最终稿、游戏平台的智能开发等伺(表1)。因此,“人
型等在近几年实现⑴(图1)o预计这将会很大程度上颠覆数个产业中 工智能”这一原来被视为与创作、设计人员仍具有一定距离的词汇,
涉及视觉、绘画、语言、口语等相关的工作场景。 如今已经开始渗透到这些群体 ,建筑设计也不例外。
当前也已涌现了数家深耕垂直领域的研发单位或科技公司,试图
将生成式人工智能技术应用于以往被认为离不开人类创意能力的生产 2建筑业趋势
过程。这些技术不再处于实验阶段,而是已经可以在市场营销、计算 社会和技术的演变都会催生新一轮的产业变革 。建筑业自身也面
机编程、音乐艺术、医疗医药、法律咨询等领域中找到可代表的商品 临来自短期市场变化和长期新兴影响因素的冲击。市场变化对各行业
化应用产品囱。在市场营销领域中,市面上已有基于语言类的大模型, 的每一位参与者所产生的冲击较为直接,但也由于其较容易受到突发、
如ChatGPT的软件应用工具可生成宣传文案;在计算机编程领域中, 不可预期因素的影响,从而难以深入讨论;而对于具有长期效果的新
编程人员如今已不需要重新构思代码结构 ,生成工具可以自主推荐潜 兴因素则可展开探讨。
在合适的代码编写样例;在艺术创作领域中,图像生成工具也已支持 随着时代的演变,建筑业目前面临3种趋势:工业化、绿色化、
通过输入描述文字或参考图像生成各类图像作品,其中包括逼真的照 数智化地工业化,模块化制造、自动化制造、支持现场施工的自动
0P牝
> ■多模态
Minerva(54OB)« PdM 啊6)
模 型 的 训 练 所 需 算 力 ,每 秒 千 兆 次 浮 点 运 算
109
a,T-3n ■游戏
AJptxOoMaeta AtVKClTMSOB
■视觉
107
AlgGoLae t .绘画
105 ■语言
■语音
103 TrcnsE ♦ •
AI«cN«t 4 • ,GAMS .驾驶
.,、 *Mltcels ■
KN5LM +RNN4C»/l0(WSJJ* .・ V .其他
10
fitJN 0 *RTO9 IM (MSI RT05) « »DQ<
ft imag»g*n«i6on
MeoaDOTrtron Racier Net!, Fuzzy NM BlLSTk
1950 1990
达特茅斯会议 符号学派 《人工智能: BP神经网络 基于AI的专家系统 专家系统淘汰 深度神经网络 AlexNet LLMs GPT等大模型
首次提出’'人工智能” 引入符号,运用逻辑 一般性的考察》 联结学派兴起 投入商用 适用范围有限;同时 作为深度学习基础 图像识别准确率 工业应用 将GAI带入新
公理进行解答 英国终止爱丁堡等 桌面计算机成本低于 达到人类水平 探索初见 趋势
人工智能项目支持 专家系统的维护 成效
1人工智能生成式大模型发展趋势分析
表1生成式大模型技术和相关潜在模态进展预测⑶ 成式人工智能的横空出世前,国际标准化组
时间 2020年以前 2020 年 2022 年 2023 年 2025 年 2030 年
织(ISO)于2019年成立了机器可读标准战
垃圾邮件 基本文案 形式更长; 垂直领域的细调 终稿的质量高 终稿的质量高于专
文字 检测;翻译; 撰写;初稿b 草稿深化b 取得更好的效果 于人类平均水 业作者水平c 略咨询小组(Strategic Advisory Group on
基本问答a (科研论文等)c 平C Machine-readable Standards, SAG MRS)O
单行自动 多行生成b 形式更长; 适配更多计算机 文本生成 文本生成终版(软
准确率更好b
—“机器可用、可
他们试图对数字标准—
完成a 语言;适用更多 (软件)产品C 件)产品,质量高
编程
垂直领域c 于全职的开发者水 读、可迁移的标准"(Standards Machine
平C
Applicable, Readable and Transferable,
— — 艺术、标识、 初稿(产品设计、 终稿(产品设 终稿的质量高于专
图像 照片b 建筑设计等)b 计、建筑设计 业艺术家、设计师、 SMART)进行初步定义。他们针对来自真实
等)C 摄影师水平C
和虚拟世界的内容性质,并根据其与机器交
— — 三维模型、 三维模型、视频 草稿深化b 游戏的智能开发平
视频、 互的不同程度,提出了 5个等级[5] : L1文
视频生成的 的初稿b 台;个性化的视频
三维、其他
初步尝试b 游戏和电影c
档化(纸质文本);L2电子化(开发数据格
注:大模型可行程度(a初步尝试;b实现将至;c迎来巅峰)
式);L3信息化(机器可读文档);L4数字
化技术将更好地为建筑业实现工业化,为达 据驱动的智能决策的制定。数智化也如同“工 化(机器可读内容);L5智能化(机器可交
成“产品驱动(非项目制)”的建造方式成 业4.0” “智能制造”等概念,以往可能只有 互内容)。其中,L5智能化的数字标准包括
为可能。绿色化,在绿色低碳的概念下,不 产业的主要参与者,或企业管理层特别关注, 了如下定义:1)机器可定期自我学习的分析
仅追求建筑在施工、运维层面的节能减碳, 现如今这个认知已经悄然发生改变。当技术 与校验,以改善内容的处理及访问;2)机器
也呼吁绿色建材的应用。数智化,它与生 可以更多地为大众所获取和赋能时,掌握了 可以查找和使用上下文中的元素,并对其执
成式人工智能的关系最深,包涵两层含义: 该数字化和智能化能力的个体或组织,其创 行操作;3)机器可自动问答或预测并提供内
L2
开放数据格式®
纸质文本 栅格化图像、PDF
纸质建筑图纸
文档化 电子化
的生成式模型所缺失的特点(表2)。
表2模型平台使用特点对比 为了满足不同的用户群体,该模型训练
优化 大模型
可任意组合,史忠
实反映具体的提示
小库大模型
VS
L某过拟合模型
强化了某个方向,但
丧失具体语义的关
联,对没有学习的部
分没有反应,难以自
由组合
4局部生成:一键智能局部修改图像 5小库大模型与过拟合模型效果比较
L r W乏己.官忘忘
8灵感广场:显示平台可生成多
类设计领域的图像,包括城市、
«正 -甄,撷瓠嘿丑、
建筑及景观
9模型集市:显示平台具有多种
,开放更多 设计领域的可选生成式模型
训练参数
嘉蓦是备恶鲤*171 10首批入驻该平台的模型训练团
队:AARG (AI建筑研究室)、
樊川、XSarchitectural 和徐睿
鹏工作室
6 上传图像,最多100张
7
»-- 、g-
普融孺瓣立 请基于这个立面生成
CAD立面图和3D的
---------------- V .Sketch up 模型.
请分析一下现在广州 请把最火的户型推荐i |请把我修改好的户型生||
新房的房价.助力产 给我,并以可编辑的| |成30层的高层住宅体块。
k.形式在这里打开。 J ----------------------------- - 请查收图纸和模型
品面积段、产品配比
等信息?
请在智能规划中调整 绐您的住宅立面成翌
请见以下信息 模型
11规范助手界面 12智能工作流设想
20世纪初至今,从模块化、计算机辅助设计、参数化设计到人 造力与想象力,体现如下:
当中⑶。在AI快速迭代的今天,需要重新审视建筑设计与设计教学 , 设计行业,这个过程需要概念构思、草图绘制、三维建模、附材质、
探索新的方法与理论。 镜头调度、渲染等一系列操作才能实现。传统的“设计理念(文本)T
最近兴起的LLMs大型语言模型、Diffusion扩散模型等生成式 草图(二维)T建模(三维)T渲染图(二维)”的设计创作流程可以升
AI模型,在知识获取、图像生成、动画制作以及三维模型生成等领 级为“设计理念(文本)-渲染图/动态影像(二维)-模型生成(三维)”。
域产生了重要突破。生成式AI模型在某个领域收集大量数据,然后 2) 多模态属性,包含文本、图像、音频、视频、三维模型等不
使用神经网络训练模型来生成新内容⑷ ,很大程度拓展了建筑师的创 同媒介的生成与转化
Urban 5
AutoCAD Rhinoceros Grasshopper 双方的发展愿景。尽管5组同学的2035预
MIT Arch Mac 2007
CATIA 1998
1973
1982 测差异较大,但对于建筑教育本身,整体呈
建筑设计软件
REVIT
2000
工具发展 现乐观、积极态度。
1940 1960 1970 1980 1990 (年) 1.2适配2035年建筑教育模式的建馆改造
人工智能 智能机器人 卷积神经 语音助 AlphaGo
术语发明 网络CNN 智能代理 手 Siri 击败李骂石
1956
WABOT1
1973 1989 1995 2011 2016 DALL-E2
题目设定的事件空间是清华大学建筑
Stable Diffusion
神经网络 聊天机器人 深蓝击败 生成对抗 Midjourney 馆,该馆已使用29年,经历了摆满绘图桌的
数学模型 图灵测试 ELIZA 新认知机 卡斯帕罗夫 网络GAN ChatGPT
AI发展 1943 1950 1966 1979 1997 2014 2022
“图房”时期,目前发展为个人电脑空间+模
1 20世纪以来建筑设计软件工具与Al发展
型工坊+设计实验室的状态。课程任务书要
求不改变用地范围、限高,可对内部进行自
第四阶段
天歌 特效剪辑 DaVinci、Runwayml
声音工具 柔联合负责,从不同角度切入,对学生作品
后期制作 声音设计 Mubert, AIVA, MurfAI 进行指导,相互补充。作为交叉学科设计课
硬件装置(自选)
程,大部分同学初次接触影像创作与AI生
成式工具,既需要补充相关学科的基础知识,
也需要学习掌握全新的软件技能。因此,在
传统"设计工作室”(Design Studio)模式基
础上,本课程增加了实践技术课、理论讲座
课作为补充,是一种复合型的设计课程类型。
理论课除了 3位授课教师讲解人才模式培养
改革、影像创作方法与流程等内容外,还特
别邀请了计算机科学家许华哲与王泽宇、科
幻作家郝景芳、影像策展人蒋斐然以及作曲
2交叉探索系列讲座海报
家周天歌,带来交叉学科系列讲座,涵盖人
工智能、科幻未来、影像策展、作曲配乐等
主题,为同学们的创作提供设计理论与方法
建筑馆的工位发生改变,学
生们可以在新工位中投映自
己的设计,并收集其中的情
绪反馈。
T ,
检测人呼出的气体,分析
健康状态。
膜透明度、软硬程度变化,
气体成分变化。
红外线扫描、影像数据反馈。
情绪收集智能建筑
建筑馆能够感知人的情绪,
明白人的需求.并作出相应
的变化来服务使用者。
借助手机等装置,控制膜的开闭。 膜感知人的接触,形成包裹人体的形状。
3《情绪空间2035»研究情感计算与建筑教育的结合(学生 4影片《赛博微藻》对绿藻生物技术的推演(学生:刘馨阳、郑皓准)
龙宇航、艾明思)
6影片《空中楼阁PIPEDREAM))多线性情节叙事,及脑机交互体验装置设计(学生:孙唯嘉、赵容)
5影片《PaWsCat》未来建筑学院的系统及空间设计(学生:撤晓雨、张馨) 7影片《空中楼阁PIPEDREAM))第一视角镜头及“赛博朋克‘‘视觉风格(学生:孙唯嘉、赵容)
利用AI生成的随机性形成独特的视觉风格。
收集到所有视频素材后再通过Davinci等AI
软件剪辑,统一色调等视觉效果。同时进行
环境声、人声、配乐等声音设计和字幕标题
设计。此外,影片从新闻片类型出发,以报
纸作为连接现实与未来的媒介 ,同时制作报
纸样式的海报、宣传手册等展示物料(图8)。
3教学成果
最终5组影像使用不同的AI技术路线,
也因此形成各自的视觉风格(图9,表2、
3)o技术路线大致分为3类:第1类路线主
要结合传统建模及动画渲染软件如Rhino、
Blender、Enscape进行基础建模及素模动
画制作,再通过Runwayml及Ebsynth进
9 5组影片海报(学生:艾明思、龙宇航;王雨涵;刘馨阳、郑皓准;撤晓雨、张馨;孙唯嘉、赵容)
行AI风格迁移;第2类主要通过相机实景
拍摄,再生成风格化动态影像;第3类主
要通过Midjourney生成具有电影质感的静
帧图,通过深度图建模及相机运镜,并应
用Motionleap及AI面部驱动等软件生成动
态效果。随着AI技术飞速发展,自然语言
直接生成三维模型和动态影像等工具不断迭
代,相信未来的教学中会有更多样化的技术
路线。
通过《Pau『s Cat》技术路线图可以看
出AI工具在前期研究和设计阶段主要体现
在ChatGPT等大型语言模型工具帮助查找
资料、撰写及润色剧本、生成提示词,以
及AI图片生成工具快速制作场景及故事板,
将设计想法可视化(图10)。与此同时,还
是需要大量依赖设计草图、建模、平立剖绘
制来进行设计推演。在影像生成阶段,通过
训练风格化模型,以及文字生成影像、图片
生成影像、影片拍摄风格化等不同方法,会
大量运用不同的AI工具及插件,可以一定
程度代替传统的建模、附材质、动画渲染过
程。最后的剪辑整合阶段运用AI配音和声
□生成式AI工具流
音设计工具可以快速制作风格匹配的背景音 口传统设计工具流
乐,以及人物对话。影片创作本不属于建筑 10影片《PaWsCat》技术路线图(学生:撤晓雨、张馨)
代,建筑业对高层次人才的吸引力、建筑大
表3教学成果5组影片介绍
片名:情绪空间2035 |时长:6'03" |设计者:艾明思、龙宇航
AI 工具:ChatGPT, New Bing, Midjoumey, Stable Diffusion(ControlNET) , Runwayml, AIVA, Davinci, D-ID
简介:2035年,将情感计算技术融入教学与设计中,并利用情感的大数据信息将建筑馆建成一座智能建筑。影片探讨情感计算技术与建筑结合的可能性,并借由情绪空间的假想,
思考建筑空间与使用者心理的关系
简介:屏幕在2035年成为各种XR技术的载体、人类与AI实时交互的保障,以及建馆空间的重要组成部分 。影片将屏幕作为建筑叙事、空间语言和空间实践的载体,构想
AI助手P-Arch通过各类屏幕界面对建筑学学习模式的影响
—赛博微藻具有高度智能化的特性,它们参与构建零碳建筑的自循环系统,形成的建筑空间从柔软界面、气体转换、
简介:2035年,由微藻和纳米机器人合成的新型微观生物 —
自适应形体等方面积极参与到治愈性的建筑生活中
片名:Paul's Cat
AI 工具:ChatGPT, Midjourney, Stable Diffusion(ControlNET, Dreambooth), Ebsynth, Kaiber, Runwayml, Mubert, Murf
简介:2035年建筑学院通过AI深度学习实施“seed+cell+farm”模式,以新游牧式场所组合方式,支持学生个性化学习。影片通过Paul和AI猫的循环相遇故事,展现未
来建筑馆技术与人文关怀共存的美好图景
简介:在脑机互动和AI绘图技术背景下,2035年建筑馆将展现人类与AI深度参与、线上线下融合的教学模式。通过可穿戴设备和交互式电影,观众在沉浸式互动过程中
推动剧情变化,同时反思AI过度使用的问题
作室”(design studio)中,有经验的设计课
设计
课程进展 教师通过师徒制的方式把日积月累的设计经
2022.12 2023.1 2023.2 2023.3 2023.4 2023.5
#
Google Bard 验传递给学生。而如果师生共同面对未知将
Lora ControlNet 2023.3.21
2023.1.2( 2023.2.12
Runwayml Gen-2 成为研究性教学活动的新常态,设计课教师
2023.3.20
Al发展 ChatGPT
Runwayml Meta
Midjourney V5 也应积极应对角色转变,由知识的传授者转
Gen-1 LLaMA New Bing
2023.3.15
2022.11.30 2023.2.6 2023.2.24 2023.5.4
GPT-4 变为终身学习者,接受知识学习速度慢于学
2023.3.13
11 Al技术发展与课程的时间线关系图 生的事实,做好课程设计者、资源调配者、
学习陪伴者与课程总结者。GE
〈许华哲、王泽宇、周天歌、蒋斐然、郝景
芳对于理论课程给予了教学支持;廉毅锐 、程晓喜、
类对高分考生的吸引力均呈下降趋势,师生 设计课的设置目的是建立由设计问题驱动的
牟伦田、徐甜甜、唐克扬、刘鲁、王鹏在两次评
的主动探索意愿增强。部分高校结合自身 自主学习和知识组织,实现个性化的路径探
图过程中提出了宝贵建议;助教罗书宇也参与课
特点展开教改探索,而作为专业学位,建筑 索,推动设计创新。 程教学;孙凌波对于论文架构设计给予了指导。〉
学、城市规划学、风景园林学的培养计划较 4.2基于问题的学习与教师角色的转变
为严格,限制了本科生选修数理基础类、交 顾大庆在关于教学法研究的论文中 ,强
叉类项目课程。但是,从历史传承、国际认 调了 “基于问题的学习”(problem-based
知以及学科特点来看,建筑类学生的核心本 learning)作为一种设计教学法(design
领,仍是“设计” [9]o对于专业型人才的培 pedagogy)的重要意义回。在低年级稳守
参考文献
养,盲目强调交叉创新容易步入“为创新而 设计能力“底层逻辑” (underlying logic)训 [1] CHAILLOU Stanislas. Artificial Intelligence and
创新,为交叉而交叉”的误区,关键在于守 练的基础上,高年级设计课的命题设计对于 Architecture: From Research to Practice[M].
Berlin, Walter de Gruyter GmbH, 2022.
住专业的系统逻辑,即所谓“先守正,再创 交叉创新型人才的自主学习至关重要。相 [2] KWINTER S. Requiem: For the City at the End
of the Millennium[M]. Barcelona: Actar D, Inc.,
新”。庄惟敏院士指出,建筑师是一种“全才” 比布扎式的“图房”、包豪斯的“工作坊”,
2010.
培养,要做到思想与操作连贯、学理与功法 “设计实验室”(design lab)的字面含义更 [3] 袁烽,许心慧.从实验到实证:设计科学思维
导向的建筑智能实验室[』.时代建筑,2022(4):
融会、知识与技能共匏[10]o “全体论”(holism) 符合交叉探索类设计课程的理念,即教学内
6-15.
思想强调各个学术方向并非独立于整体而存 容对师生是未知或部分未知的,师生在教 [4] OPEN Al. Generative Model[EB]. [2016-06-
16] https://openai.com/research/generative-
在,而是整体大于各组成部分之和。在建筑 学活动中是合作者关系,设计教学追求研 models.
人工智能在近十几年取得了长足发展,其中深度学习极大推动了 本研究立足建筑师方案设计需求,应用深度学习技术构建自然采
建筑智能化设计的发展。相较于浅层学习,深度学习的学习能力更强、 光办公空间的视觉舒适度预测模型,通过实测实验、问卷调查获取数
鲁棒性与容错能力更高,在复杂预测问题与复杂特征学习方面具有突 据;应用深度学习神经网络建模技术、数据统计分析技术构建预测模
出优势,被广泛应用于方案生成与建筑性能预测,辅助建筑师方案创 型;并通过具体案例对所构建的预测模型可用性予以验证。
作与设计优化。
舒适的自然光环境对于人们的工作效率 、视力健康具有重要意义, 1视觉舒适度的影响因素
对人们的幸福感提升影响巨大[1'2]o办公空间中视觉舒适度较低往往 自然光环境的视觉舒适度在学术界尚无严格定义,一般认为视觉
会造成使用者对环境进行干预 (如人为开闭窗帘等),间接导致运维 舒适度是描述使用者对视觉环境的满意程度。影响视觉舒适度的因
能耗增加。合理提高办公空间视觉舒适度将有助于提升自然光的利用 素众多,包括空间使用者性别、年龄等个体特征个人偏好、自然
率,降低潜在运维能耗。当代办公模式多以垂直与水平办公模式交替 及人工光环境、室内装饰材料与色彩、显示屏特性等。既有研究指
为主,垂直办公多采用计算机视觉显示终端为工具,由于作业者视线 出,最常用的自然采光办公空间的光环境视觉舒适度评价指标包括 :
方向的改变,办公人员的光环境舒适度阈值范围'7、喜好旧®与适 与水平办公模式相关的桌面水平照度、照度均匀度、眩光;垂直办公
用于水平办公的常用光环境质量描述指标存在一定区别;垂直视野方 模式相关研究多集中于描述人眼处垂直照度值、视野最大亮度值、屏
向下眩光及窗外景观对使用者视觉舒适度的影响也有所增强。既有研 幕亮度对比度'叫对空间使用者舒适性的影响,部分代表性相关研究
缺少综合性评价指标,且尚无可用于工程设计的办公空间视觉舒适度 论,且各实验人群主观舒适度评价可能会因地域及生活习惯差异产生
预测工具。 巨大差别。此外,研究表明窗视野质量邱四虽不属于光环境描述指标,
垂直照度值<20001ux舒适
的影响尤为突出,由于眩光衡量指标可通过 大于等于某一舒适度等级(1〜7舒适度等 边宇皿
垂直照度值>30001ux不舒适
垂直照度(匀计算获得眩光可能性(DGPs严, 级,1为非常不舒适,7为非常舒适)的累 亮度比<10舒适
北美照明学会
基于实测实验的可操作性,研究以人眼处垂 计时长占全年工作总时长的百分比。建筑 亮度比>40不舒适
过拍摄与图像分析的方法获取,但其在可模 用于宏观描述空间在全年时间中视觉舒适度
拟性与快速获得性方面较差 ,且无成熟模拟 处于舒适状态的时间占比情况。 视觉舒适度研究实验
模型建构所需的实测数据与调研结果获取
工具,难以有效支持方案创作:此外,亮度 ,视
智能化预测子模型构建
对比度是描述环境背景亮度与显示屏亮度的
比值.抛开设备及极端个人使用习惯,显示
3视觉舒适度预测模型构建
自然光环境办公空间视觉舒适度预测主
t 视觉舒适度瞬时值预测模型
第二步
屏亮度一般为统一值,由于环境亮度与垂直 要包括“瞬时舒适度等级的智能化预测”与 8
构
建
自动化统计子模型构建
视觉舒适度等级全年时长百分比计算模型J 第三步
照度之间存在强相关性,因此本文采用垂直 “空间视觉舒适度时长百分比的自动化统计
1视觉舒适度预测模型构建方法流程
照度替代亮度对比度。 计算”两部分内容,故视觉舒适度预测模型
综上,研究最终以桌面水平照度、人眼 由完成上述工作内容的两个子模型构成,其
处垂直照度、窗视野质量3个参量作为自然 构建流程如图1所示。由视觉舒适度研究实 3.1舒适度研究实验
光环境办公空间视觉舒适度的评价参数。每 验获取影响因素数值与舒适度评价,作为深 基于预研成果『气 研究团队于2022年
酉南方向建筑围合院落景观
1
西北方向城市街区景观
Q
O 8.
0.2
0.0
3视觉舒适度预测中深度神经网络训练数据训练
工神经网络建模方法,应用Tensorflow(1.14 型可应用于辅助建筑师方案设计。
表4视觉舒适度预测深度神经网络结构 版本)框架构建该神经网络模型,以水平、
结构层 节点数 激活函数
垂直照度与窗视野质量值作为输入层数据 4视觉舒适度预测模型的应用与验证
输入层 3 —
组,以舒适度等级为输出参数,神经网络设 下文以位于哈尔滨某办公建筑的室内空
隐藏层l:100 Sigmoid 函数
隐藏层 隐藏层2:250 Relu函数 置3层隐藏层(表4)。 间为例,对前文所构建的视觉舒适度预测模
隐藏层3:160 Than函数 首层隐藏层包含100个节点,采用 型展开应用与验证。该办公空间位于建筑一
输出层 7 Sigmoid 函数
Sigmoid函数作为激活函数;第2个隐藏层 层,西北方向墙面为玻璃幕墙,空间总面积
瞬时视觉舒适度预测模型
间轴测图及其外部周边环境如图5所示。 工
T2时亥I
4.1操作流程 - y __曜时野适度签级
(<CP DNN)
T3时亥.
11 7 T3时刻各模拟点的;
,
预测模型的具体应用过程如下所述。 Jt时舒适度盖级J
T
首先,研究采用Rhinoceros?软件对建
Tn时亥i.
L
Tn时刻各模拟点的f
筑室内和50m以内的建筑外环境进行模型 瞬时舒适度盖级二
构建,对空间界面材料进行标柱。本文应
故据分离与重组
用ClimateStudio软件进行数值模拟,输入
模拟平面各点:
全舞瑾度等级集织
哈尔滨地区气象数据,以1.5m为步长进行
数据统计计算
网格划分,设定空间各点办公桌垂直于窗摆
视觉舒适度预测结果
放,预设使用者视线平行于窗,朝向东北
墙面方向;模拟获得空间各点全年工作时 4自动化统计子模型的工作原理
的水平照度、1.2m高度的人眼处垂直照度、
窗视野质量数值;将输出的模拟结果汇总,
经数据分离与重组后获得各个时间及空间单
位下的模拟数据(§、或 右)作为预测模型
的输入数据。
然后,将生成数据逐组输入研究所提出
舒适度等级N4时长百分比图谱 舒适度等级N5时长百分比图谱
的办公视觉舒适度预测模型进行舒适度预测
与统计计算,最终输出各模拟点的视觉舒适
度等级时长百分比数据文件 ,并可根据设定
获得不同视觉舒适度等级区间的视觉舒适度
图谱。该图谱能够直观地表达出空间内视觉
舒适度的分布情况,以及各点舒适度等级的
具体情况。本案例此部分预测过程耗时约
舒适度等级N6时长百分比图谱 舒适度等级N7时长百分比图谱
3mino
5待预测空间及其周边建成环境 6不同视觉舒适度等级区间的视觉舒适度图谱
4.2预测结果
该案例空间在自然光环境下,视觉舒适
度等级分别大于等于4级、5级、6级和等 4.3设计指导 可通过替换玻璃幕墙材料来调整室内空间视
于7级的SVCDR值分别为47.4%、38.5%、 视觉舒适度预测结果可为方案创作、设 觉舒适度,笔者采用构造相同、可见光透射
26.2%、3.9%,各分布情况如图6所示。通 计优化与深化提供指导,辅助设计者更好地 比分别为75.4%与80.5%的双层中空玻璃
过图谱可以看出空间西北侧幕墙区域整体视 完成建筑场地景观布置、建筑形态优化、建 幕墙材料进行视觉舒适度预测,结果显示
觉舒适度相比于南侧空间更高,但临近幕墙 筑材料选择、遮阳设计、空间功能布局等相 SVCDR数值从47.4%提升至49.5%O
窗1.5m范围区域受眩光等因素影响视觉舒 关内容。案例中建筑已经落成,难以通过调 2)遮阳体系设计
适度有所降低。选取图中A点与B点位置 整建筑的外环境与建筑空间形态来提升空间 结合视觉舒适度图谱,设计者可通过建
能够比较完整、真实地反映一定历史时期传统风貌和民族、地方特色, 墙开门、院落拓展等,都会影响到整个街区的街巷构型和公共空间品
居住型历史地段是其中的一个类型,在保留了历史空间结构和传统风 结构的有机系统。无论从人的角度,还是物质空间的角度来看,历史
貌的同时,传承了相应的社会结构与文化传统,是城镇集体记忆的重 地段的更新改造都是一个多元主体共同决策,并寻求多目标最优解集
要物质载体⑴,其保护和更新是城镇化中后期改善人居环境和传承历 的问题㈤。以智能化方法求解此命题,就需要明确单元与整体形态之
史文化的重要任务⑵。在信息化背景下,面广量大的历史地段保护与 间的关联关系,建立解析与综合决策相关联的数据结构,并研发支撑
更新工作更需要智能化的方法。 上述工作的智能化工具。
在历史地段中,居民对生活空间进行了长期持续的自主营建 ,历
史地段也因为有居民生活始终在活态发展。在保护与更新工作中产权 1国内外研究进展
人、管理部门、投资人、设计师的理念都会影响历史地段的改造措施。 1.1历史地段空间形态的认知与智能化解析
设计师在实践中无法采取“先规划编制,再建筑设计”的操作流程, 对历史地段进行定量分析与数学建模得益于GIS技术、统计分析
在形态解析与智能设计方面,张可 使街区环境得到持续的改进与提升[22]o
近城市主干道集庆路和中山南路,南接明城
墙,西临鸣羊街,与愚园隔街相望,占地
12.57hm2。荷花塘的历史可追溯到六朝时期,
明清时期奠定了的空间格局一直传承至今。
街区内有多处文保单位和大量传统民居 。由
于长期以来缺乏成体系的规划与保护措施 ,
致使私搭乱建现象严重、空间格局凌乱(图
1)o街区内房屋的产权大多因历史问题而错
综复杂,同一居住单元内多产权人意愿的协
调使保护更新工作困难重重。
荷花塘的更新改造,需延续街区原有的
历史记忆与空间类型特征,并整合政府管理
1荷花塘历史文化街区周边环境与现状
开放空间率OSR=(1-GSI)/FSI
建筑 占地面积S 深度值
层数F 连接值
总面积 All Area=SxF
风貌评估Feature mark
控制度
集成度
泌 S2
质量评估Quality mark V1
地块
街区尺度层级理论㈣,通过“城市肌理(街 2层的传统民居,还有少量近年来兴建的多
区)-单一肌理一地块序列与道路一产权 层住宅或公共建筑。建筑临街出入口原本大
地块一建筑与院落”的尺度层级结构,来 多位于建筑檐面上,但随着院落不断细分为
认知和标识荷花塘从街区整体到建筑单体的 多户人家共同居住,建筑逐渐新增了山墙面
空间组构方式和类型特征。 或其他方向的出入口。单体建筑与院落布局
图2描述了荷花塘各尺度层级上空间元 模式以此划分为不同模式(图4),用来表达
素的相互关联,建构了从街区整体到微观单 “建筑单体与院落”的使用模式、到达方式
元的层级结构。其中单一肌理、产权地块与 和公共性。
建筑单体作为保护与更新工作的直接操作对
象,是本研究关注的重点。荷花塘的“城市 3荷花塘多尺度层级结构解析模型的建构
2荷花塘历史文化街区的尺度层级结构解析
肌理”体现在道路网络构型上,其道路网由 与应用
数条主街以及多条支路构成,街道两侧的地 3.1后端:空间形态特征的数字化转译
块呈鱼骨状排列,街道与其相邻的地块序列 针对道路、地块、建筑等空间元素,本
即组成一个“单一肌理”(图3)。“单一肌理” 研究重点解析两方面形态特征:1)空间元素
是连接“城市肌理”与“地块序列和道路” 自身的几何特征,例如道路的长宽、地块的
的中间类型,是居住型历史地段空间构成的 建筑密度、容积率和建筑的面积等。这些属
主要要素。 性反映了空间元素的直观形态,是设计师直
“地块”是“地块序列和道路”的下一 接操作的对象,统称为“自身属性”。2)反
层级,多为不规则矩形。在荷花塘漫长的发 映空间元素之间及其与外部空间的关联属
展过程中,随着政策、土地所有权与分配方 性,借用了空间句法中深度值、连接值、控
式的多次调整,地块被多次重新划分。现有 制度和集成度°4个量化指标描述吐 统称
地块划分方式基于产权而非形态边界,同一 为“外部属性”。这些量化指标表达了空间
◎ 按照设计师的操作习惯,解析模型架
构于研究对象的CAD总平面图上。首先在
类型2 :传统民居地块, 类型3 :传统民居地块, 类型4 :传统民居地块, DXF文件中将道路的线段以及地块、建筑与
单向正入,独栋前院 单向正入,独栋后院 单向正入,两栋中院
院落的图块分别置于对应图层中,程序通过
识别图层名将对应的空间元素几何信息纳入
解析模型中。同时,从外部输入的空间元素
的非形态特征属性,例如历史价值、产权关
类型6 :传统民居地块, 类型7 :传统民居地块, 类型8 :传统民居地块,
单向正入,多进院落 多向进入,独栋后院 多向进入,多进院落 系等,亦提前标注于DXF文件中的图块内,
可随时被读取并与相应的空间元素匹配。
解析模型为每个层级定义了一个类,类
的不同对象对应该层级上所有的空间元素。
每个对象的属性除了该空间元素的形态特征
类型10 :传统民居地块, 类型11 :多层住宅地块,独栋 类型12 :多层住宅地块,联排
多向进入,多栋并联 属性与非形态特征属性之外 ,还包括一个与
匚。地块边界 口主要建筑 偏房或门房 亍地块入口
4荷花塘历史文化街区中建筑与院落的布局类型举例
其关联的下一层级空间元素的数据集。例如,
—个产权地块的属性包括了该地块内所有建
城市肌理 单一肌理 地块 -
Class Urban tissue Class Simple tissue Class Plot Class Building 筑的对象。类对应各个层级,各个层级的数
Attribute
;simple tissues
Data Type
List< Simple tissC J「 Attribute
plots
Data Type
List<Plot> 0
Attribute
:buildings
Data Type
List<BuildingC
Attribute Data Type
building_ploygoiWB_Ploygon 据通过对象的属性相互联动(图5)o
非形态信息
非形态信息
street Street 0 plot_ploygon WB_Ploygon building_mesh WB_Mesh
b_cultural boolean
形态分析过程中,形态类型学的分析方
name String
directions List<String> b_history boolean
法被转译为相应的几何算法,空间句法中的
b_finish boolean
道路
b_special boolean
Class Street area double property
各评价函数也被写入Java程序中。在解析
String
非形态信息自身属性
自身属性
外部属性
外部属性
间元素的数据集可以随时增加或减少,对应
3.3前端:解析模型的可视化交互界面 结构等。每次调整都对应着修改与反馈的循
研究开发了相应的可视化界面,方便多
匝
环过程。理想状态下,根据解析模型提供的
方
元人群协同操作,也方便设计师、管理方等 实时分析结果,设计师能实时把握每一个细
匝
方
实时获得分析数据,并进行设计决策七该 小空间元素调整后街区的总体状态和总体评
匝
人
界面基于Java语言编程平台的运行界面开 价结果,据此研判更新设计策略方案。各主
F-X
-
发,展示街区总平面图和三维模型,以色差 体亦基于当前方案提出新的意见并通过交互
F
师
显示不同的解析结果。界面左侧为操作菜单 界面重新录入模型中,从而展开新一轮的设 方案
修正
栏,可通过简单操作完成空间元素的形态调 计决策,直至满足各方需求。目前尚不能使
整和非形态属性的修改。解析模型基于变化 用此工具直接进行保护更新设计,但基于人
9多元主体协同的解析工作流程
实时展现二维或三维视角下自身属性的分析 机互动的可视化实时解析结果 ,可省去设计
总图、外部属性分析总图、道路与地块的历 师在调研后的大量重复劳动,而将更多的精
史、产权综合信息图等。多种界面模式之间 力投入到设计中(图9)。
可以实时切换,多角度与多维度的分析总图 3.4解析模型的实际应用
实时展示历史地段内每条道路、每个地块与 将本研究构建的解析模型应用于荷花塘
每座建筑的形态分析结果与类型特征。界面 保护与更新的前期决策阶段进行应用与检
右侧为数据显示栏,一方面实时更新街区整 验。解析模型首先读取荷花塘的地形图数据,
体分析结果(例如所有道路与所有地块的平 并快速给出了街区当前的形态解析结果。随
均深度值),另一方面可随时点选查看某个 后各位产权人在模型中录入当前改造意愿 ,
随时从特定微观单元的具体信息中做出应对 面临的实际问题,在解析模型界面内进行调
决策(图7、8)o 整(图10〜12)。
解析模型界面的构建考虑了管理方、投 面对荷花塘中道路网凌乱复杂、断头路
资方、设计方、产权人(居民)及社区管理 多带来的交通不便问题,设计师对道路网进
等各方协同操作的需求。在设计师的主导下, 行了重新规划。首先打通了孝顺里、水斋庵
多元人群可以同时进行操作,共同完成街区 与磨盘街等几条街区内的多处断头小巷并进
形态的调整和非形态信息的修改。不同人群 行拓宽,以疏解街区东西方向的交通隔阂。
拥有不同操作权限,例如产权人可对自家房 同时在谢公巷至鸣羊里之间新增了一条南北
屋的拆改留提出要求,投资方可对已经完成 走向的通路,以连通街区西侧数条互相孤立
10荷花塘街区路网调整前(上)后(下)的解析结果对比
二)地块ea类型为1
(-------- 鸣羊胃— ------------------------------ 1-^—.
匚可 匚^二二斗
I I地玦ea类型为2 L新重组地块
地块重组前 地块重组后■保留建筑
殷高巷14-4号与14-5号地块的划分与再组合
殷局巷 殷高巷
,鸣羊里
号智坊 ⑥鱼台W三巷
鸣羊街 孝顺里
水焉庵 — 斋俺
荷如街i/F
谢公巷'
:磨盘街.
高岗里
炊罪 修马巷4
陈家牌坊
中山南路 中山南路
明城墙
I I [------- 1 I I I I
街区内主路 居住 已完成改造商业 商业 商住混合 居住 管理服务 历史文化旅游 街区内主路 次级主路 —般道路 支路
传统地块形态 传统地块形态类型 传统地块形态类 传统地块形态类型 传统地块形态类型 尺度较大.通达性强 尺度较大.通达性较强 尺度较大.通达性较差 短而狭窄.通达性差
类型 密度适中或较高 型或多层住宅 通达性强 历史文化价值较高 适合清理并拓宽为车行 清理违建.自行车进出 或短而狭窄,通达性较强 环境整治.普通步行通路
密度适中 通达性适中或较差 密度适中或较高 居民同意置换 沿线多公共业态 沿线混合业态 环境整治.主要步行通路 沿线私密业态
I I 通达性强 居民同意置换或 通达性较差 街区主要入口或 沿线混合业态
支路或断头路 商住混合 社区幼儿园 居民同意置换 居民仅同意改造 历史建筑附近
或保持现状
I I [ I I I I I I I
已完成改造商业 社区幼儿园 最公共新地块 较公共新地块 公共性适中新地块 较私密新地块最私密新地块
12荷花塘的现状与更新策略(左:荷花塘现状;中:荷花塘未来功能导向;右:荷花塘未来更新策略)
字化农业博览与乡村振兴的综合园区。天府农博园“瑞雪”展示馆(以
下简称“瑞雪”)是园区中的关键建筑之一,坐落于主展馆西侧。项
目场地位于农博园核区域,除几条主要交通外,被大片农耕田地与
点状自然林地包围(图1、2)o
不管是被公认为数字化设计转型的关键起点的“褶子”议题,还
是中国古代造园中对环境的“脉络气势”的观察,二者在设计方法上
都提出了将建筑本体与环境糅合成有机的整体 ,并通过空间的扭曲、
褶皱来回应环境中的“力”与“势”。考虑到展示馆所处的地理位置
有着强烈的自然属性,我们也顺其自然地采用了自然拟态的建筑策略。
2东向鸟瞰
项目概念出自“瑞雪兆丰年”这一美好愿景,通过对正在消融中的积
雪景象的模拟,为设计概念注入了生命:场地边界呈反C形,空间
狭长,部分区域锐角相对,连接处狭窄,同时需保护原有树木及植被 悄然生长的过程。空间的延展蓄意模糊了室内外的界定,并以漫游的
环境,当起伏的屋顶首先成为一个“由外而内”的环境策略时,内部 方式打开以往展陈建筑封闭路径的壁垒 ,开拓出充满变数的弥漫性的
空间及其功能如何与之契合就成为了设计的重点。整体采用线性整合 探索意趣(图5、6)o
的策略,以连续的边界打破场地条件的限制,创造出自由连续的整体 设计之初,团队利用非均匀有理样条曲线(NURBS)生成柔和而
线性流动空间。起伏错落的形态类似于雪后的地面,也像是正在消融 可控的形态边界。然而,在后续深化和面向施工的过程中,该类曲线
的积雪,描摹出雪落大地、冬雪消融的景象,与周遭景观及人文精神 通常会产生难以精准定位、放样等实际问题。因此,在深化方案设计
悄然融合(图3、4)o 时,团队针对无理性样条曲线进行了有理化的编程设定:首先,在曲
从早期的经典建构学生机论概念开始,建构形式的核尤、目标是呈 率较低的近直线曲线段上,直接采用直线段进行拟合;接着,针对离
现并增强对结构中力学传导势能的感知[1],这种对重力传导势能的需 散程度较高的曲线部分,通过二阶有理化的圆弧线混接,并确保圆弧
求与身体平衡感密切相关⑵。在展示馆的功能布局中,团队将动势概 混接点达到曲率切线连续(G1)的方式进行第二次拟合。经过以上两
念引入动态体验流程,试图尽可能赋予室内布局多义性,通过尺度与 种方法对控制点曲线进行有理化处理,最终得到了相对稳定的平面边
空间形态的变化引领超越线性的感官体验。这种体验不仅限于视觉感 界形态控制线(图7)。在控制线半径2〜52m的范围内,共有24条
知,更通过在特定空间节点引入绿植与天光 ,让人体会到树木、花草 圆弧线和1条直线线段参与拟合出最终的平面有理化轮廓。其中,最
3展示馆远景 4展示馆与周围的人文环境
2互承木构壳体的性能化设计 在空间的形态载体上,团队采用了连续壳体,对于这类自由曲面
2.1连续壳体的结构性能图解与找形 形态,首先需要进行结构性能化分析,根据自由曲线边界有理化处理,
在数字时代下,复杂的数值运算被封装成结构算法,交由计算机 获取基本平面边界形态控制线;同时采用基于动力学力学模拟模型袋
运算执行。设计平台上的结构算法能够通过直观 、动态的图解将结构 鼠(kangaroo)中的网格重构和粒子一弹簧找形法,来计算稳定力学
性能与几何形态紧密联系。有限元分析中,用不断变化的色阶描绘结 性质的壳体空间结构。具体来说,团队首先通过圆弧和直线有理化拟
构性能分布是图解的基本展现方式。结构性能图解不仅可视化结构性 合控制点曲线边界,得到初步平面形态控制线;定义整体平面网格,
能,更关键的是,它在结构性能与建筑几何之间建立了实时互动联系 。 并进行基于四边面的网格重构;设置目标四边面数量约2000个,允
许运算器自适应调整四边面数量,得到基础
平面细分网格(图10)。接着,在获取基础
平面细分网格后,综合各个“厅”空间需求,
进行反复推敲迭代;南侧尾部体块作为整体,
10四边面重构网格 壳体曲面造异数优化
荷载W=60长度变形系数L=0.9弹力S=3 荷载W=100长度变形系数L=0.9弹力S=3
需保证使用高度和开窗面积;北侧3个“厅”
平 S3H=52m S3H=62m
滑 S2H=2.7naF,l->S4H=2.7m S2H=3.4r)K S4H=3.6m
『
空间及过渡空间室内进深较大,打开较大的 度 S1H=Z2m jT , S5hh=2.7m S1H-8.4m S5H=3.6m
■- S6H-3.8m
参 ,—
— * S6H=3.7m
r
数
偏心椭圆天窗和较小的近圆天窗,引入自然 对
:S7H=32m
比 S7H=3.0m
系 荷载W=100长度变形系数L=0.6弹 荷载W=100长度变形系数L=0.9弹;
间功能相对应的结构落地面;在网格面、锚 数
S3H=5.8m S3H=4.0m
& S2H=3.0『-S4H=3.0m S2H=2.0q^^, S4H=2.1 m
弹 S1 H=7.6m •广 S5H=3.0m S1H=5.4m L S5H=2.0m
点、弹力和荷载相互作用下,达到稳定的力 ,Tfal 1
■ ■*"
"-■* r ;; ■-
S6H=3.7m ^H=3.5m
数
学形态,形成基础壳体空间(图12)。 对 S7H=3.0m 一飞 S7H=3.0m
比
在壳体结构的性能优化方面,团队进行 1--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1
12粒子一弹簧找形 S3H=5.6m
了一系列算法和参数的优化调整,以使空间 S2H=3纫尸二受1"皿
S1H=7.4m Y ■■ '■ I S5H=3.2m
粒子一弹簧找形计算后,得到了基础的自 —
1—
'S7H=3.2m
数L=0.9、弹力S=3的最优解,使7处壳内
找形高度分布在3.2〜7.4m之间,室内净高
分布在2.6〜6.8m之间,以满足不同功能空 最大高度:2.4m 最大高度:2.4m
间的使用需求(图13〜15)。 15计算生成边界曲线
间。北侧3个壳体“厅”空间及连接部分划定为室内展厅部分 。西
南侧尾部形态成为主要的室内办公与后勤空间。通过两个小尺度壳体
“厅”的过渡,实现与景观交流对话的半室外灰空间,打造半室外剧
场及阶梯看台和舞台空间(图16〜18)。
2.2互承几何设计
通过对壳体结构性能的优化,团队得到了有理化的壳曲面,为下
—步的内部结构设计提供了基础 。内部结构设计基于图像镶嵌的网格
转化的联想,即互承结构。互承结构是通过短杆构件相互旋转、搭接,
不断迭代和延展形成的一种结构,多单元编织的互承体系中,互承单
元不断在周围延展组合,最终会形成高度自相似性的互承几何语言[4]o
由于旋转、搭接,互承几何语言在空间中被赋予结构意义 ,成为了一
种独特的结构形式(图19)。
基于多单元互承结构体系的设想,团队对互承结构的几何原型及
其几何转换方式进行了研究。互承结构的诞生首先产生于图形镶嵌,
而镶嵌图形中的每个顶点是否连接3条或以上的线段,是决定能否转
换为互承几何的关键因素。具备符合条件的图形镶嵌网格后,可以进
行相应的互承几何转换,得到不同旋转角度下的互承几何网格(图20)。
通过对比B、C两类网格特性状态,综合考虑尺度与建造模拟、
19室内的互承结构细节
弯矩 应力
1.3DL+1.5L 1.3DL+1 5LL
20KNm 1.2N/m m2
14KNm D.9N/m m2
8KNm D.6N/m m2
2KNm D.3N/m m2
-3KNm DN/m m2
-9KNm -0.3N/m m2
-15KNm -0.6N/m m2
-21 KNm -0.9N/m mz
22互承网格空间找形 26结构性能计算
力学性能估算、结构与互承结构的生成,进行旋转角度参数的调试, 针对互承结构的单元杆件实施几何控制优化,使用圆弧线或直线
团队发现c网格在旋转16.1°时达到位于等分点的特殊互承状态(图 段归纳空间曲线几何特征,替代原始的NURBS曲线。运用遗传算法
21)。这种状态下,互承网格整体的结构性能达到最佳 ,能够完美呈 对圆弧半径进行归纳和整合,将圆弧半径按照从大到小的顺序排序并
现出壳体内大跨度的无柱空间,为建筑带来独特的几何语言和良好的 进行相应编号。针对相近半径的圆弧进行区间划分,同一区间范围内
结构性能。在具体实现过程中,为了保证互承结构的稳定性和空间适 的圆弧采用半径数据的中位数作为统一的半径数值,获得误差指标小
应性,需要在设计中考虑一些关键参数,如互承杆件的强度、长度、 于6cm的归纳最优解。将所有杆件统一归纳为直线杆件、3.9m半径
连接方式等。同时,为了确保整体的力学性能,还需要进行各种模拟 的圆弧杆件及9.0m半径的圆弧杆件这3种类型,在合理误差范围内,
和测试,以便在建造过程中调整和优化结构(图22)O 通过几何系统优化大幅降低了工厂预制杆件的加工成本。
2.3互承木构的材料性能优化 在完成整体和局部杆件曲线的几何优化后,团队进一步将几何线
在智能建造的木结构部分中,团队针对互承结构线模与曲线边界 模完善至三维空间模型层面。首先进行空间中的共面偏移,接着在
控制线的交界处所存在的结构问题进行了一系列优化措施 ,主要通过 偏移后的曲面上完成出头线段的修建,建立杆件基础表面,最后将
3个维度优化裁剪后的杆件难以加工、平行杆构建力学性能难以表达 基础表面朝各自的法向延伸,形成空间杆件模型(图24)O利用成都
等问题,即筛选过短构件和过近平行构件,并确保每根杆件仍存在彼 新津区丰富的云杉资源和团队积累的木结构预制、现场装配施工技术
此搭接的相交关系,来实现边界适应性结构优化(图23)O 手段,将互承结构的材料确定为云杉胶合木,截面经过高跨比计算为
27互承木构节点详图
队依据力学性能计算,综合设计了4种类型的木结构单元梁,并设计 杂项目的施工情况全貌,逐一智能化校对非线性钢结构、互承木结构、
了基于钢叉板、螺栓、钢钉等结构构件参与的不同类型节点(图27), OBS木板平整度、木方高度和打印板等关键要素。
通过钢叉板实现稳固连接,使方案满足结构的力学性能和施工可行性。 在感知过程中,一方面通过感知技术,提前摸排施工现场的挑
在1.3倍恒荷载和1.5倍屋面活荷载的预设条件下,方案整 战,实现风险预评判。无人机可在高空中获取项目整体数据,全站
体的弯矩分布在±20KNm的合理区间内,整体应力在1.2N/mm2 仪则可获取精细局部数据,GPS.RTK为整体数据定位提供支持 。利
至一0.9N/mm2之间,最大剪应力1.197MPa小于2.0MPa,大部分 用FUSense云端数据库储存采集由各类数据采集规划终端,实时采
剪应力低于0.15MPa,显示出良好的形变抵抗能力。对于木构屋面 集到的多模式、多类型的施工现场二维数据,并进行可视化展示。用
整体的轴向力,部分杆件轴向受到180KN压力、75KN拉力。整体 户可自定义数据采集视角、采集时间。内嵌AI智能算法,高准确
屋面的互承木构与外围控制曲线的钢环梁之间采用钢叉板实现稳固连 率、高运行效率完成场景识别与内容比对分析。这些数据可在数字设
接,分别通过焊接、螺栓方式将钢木结构交接处固定,实现方案整体 计模型中实时交互,使建筑师更全面地了解施工过程中的挑战与风
结构在不同材料体系间的有机融合。 险(图28)。
通过优化设计和测算验证,团队成功地将互承木构设计理念与智 另一方面,通过实时强大算力支持,团队可实时解算并提供施工
能建造技术相结合,实现结构性能与施工可行性的融合。同时,团队 指导。运用统计计算、大数据分析、知识图谱、计算机视觉等相关技
考虑环保与低碳因素,选用云杉胶合木作为材料,并在工艺上探索低 术,FUSense将采集的场景数据信息经整理后数字仿真模型与设计
碳化加工方法。此项成果为智能建造领域的木结构设计提供了新的思 模型进行比对校验,根据实际业务需求,构建各类可复用的功能模块,
路与方向。 对所涉数据进行分析、理解,并对已发生或即将发生的问题做出诊断、
预警及调整,实现误差检测、工期检查、电子验收等功能。借助数字
3基于全域感知平台FUSense的机器人建造 建模和全域感知技术,建筑师能实时监控并指导施工现场。例如,在
保障。FUSense全域感知技术是一种基于多源数据采集、融合和分 在施工完成后进行后评估和优化,提高工程质量与施工效率。针对
析的智能建造技术,它能够实现对复杂建筑项目的全方位、高精度、 不同用户的痛点需求,通过搭建的FUSense数字化平台,服务设计
实时的感知和指导,提高建筑设计和施工的效率和质量。 方、业主方、施工团队、监理单位、政府单位在建筑工程中的感知需
在“瑞雪”项目中,FUSense全域感知技术发挥了重要作用, 求。不同的用户借助FUSense平台中特定的软硬件设备,可以实现
通过搭载环境感知技术的自研无人机空中采集终端、全站仪地面采集 在施工过程中采集信息的规划 、数据采集的执行、信息的汇总分析、
终端(固定)、动力小车采集终端(移动)等多种感知设备,团队能够 与人工智能赋的数据可视化。这能有效打通智能建造场景中复杂多变
屋面3D打印板分区
28通过FUSense建模进行信息采集 29通过FUSense建模进行高精度感知及实时动态调整
(檐口版-1-25区普通板-接缝板-屋脊板,按顺序铺设)
3 一第一层欧松板OSB 4 —铺顺SPF龙骨
34互承木构与屋面3D打印分区
的定制化流程和生产场景中信息复杂、联通困难、效率低下等问题。 完成单元构件预制并对其进行分区编号后,随即运往成都新津基地,
FUSense软硬件一体化解决方案包含Grasshopper端的采集规划模 进行现场数字化建造。预制、编号的木构杆件与外围控制钢环梁运至
块,包含无人机数据采集的规划、地面移动机器人的数据采集规划、 建造现场后,首先需完成外围钢环梁与5处天窗洞口环梁的空间定位:
测量机器人的数据采集规划 ;Grasshopper端的数据分析模块包含基 通过脚手架搭建与全站仪配合,定位每段钢梁所在空间位置坐标,完
于点云的神经网络物件识别、点云模型匹配、点云模型误差分析等; 成临时支撑结构搭建,从而稳定5处洞口钢环梁位置;同时,分段焊
在建造现场边端,FUSense软硬件一体化解决方案包含无人机的程 接边界钢环梁,通过预埋短柱支撑同样稳定空间定位 。在完成边界钢
序控制APP、地面移动机器人的控制APP、测量机器人的控制APP等: 结构现场空间定位后,便可进行后续互承木结构安装(图30)o木结
在数据汇总云端,提供整合的数据采集星示,实现跨时域跨空间域的 构安装精度要求较高,由于各木构杆件接缝的预制性切割,要求木梁
信息整合与分析。FUSense作为一个开放的生态机制,将随智能建 拼接过程中充分控制误差。因此,对钢结构定位及整体呈现精确度要
造场景的升级进行同步的拓展与迭代,成为智造建造场景下的信息采 求较高。安装过程中,若钢结构本身误差导致与木结构交接有轻微不
集感知范式。因此,FUSense全域感知技术在瑞雪项目中发挥了重 同时,则通过钢木交接处的钢叉板进行现场适应性调整。
要作用,为项目的成功实施提供了有力的支持 。 在互承结构分区吊装前,首先进行构件预拼装。以3根木构杆件
3.2互承木构的机器人建造 为一个组合单元,对互承结构的3个区域分区进行杆件筛选和三棉木
在互承木结构及屋面系统完成面向建造的设计层面深化后 ,互承 梁预拼装(图31、32)O预拼装完成后,从I区开始组合吊装。木结
木结构杆件与屋面3D打印板均进入工厂预制环节,分别进行互承木 构安装定位以三棉单元为基础,通过定位杆件上表面中线,先寻找到
结构单元洗削、切割以及改性塑料单元模块的3D打印有序生产。在 定位线在平面上的x、y坐标,再根据其高度进行精确抬升(图33)。
结构和屋面3D打印技术的采用,使得建筑形态和结构更加复杂和精 在设计阶段解决建造阶段可能产生的实际误差。针对屋面的纵向误差,
细,达到设计意图和美学要求。 采用打印板上下的搭接构造方式,上层板按压搭接到下层板上,通过
3.3全3D打印屋面体系的机器人建造 搭接关系内的5cm重叠部分,均衡建造阶段的纵向误差。针对屋面
为了解决“瑞雪”屋面形体的高低落差超过9m以及复杂的双曲 的横向误差,则采用砖块铺砌中的错缝拼接,使横向板块拼接中产生
几何形状的问题,团队选择了大尺度改性塑料3D打印技术进行屋面 接缝间隔对齐,为横向误差提供了保证建造效果表达的有效方式。此
的形态拟合、模块化分板与样板段预制生产来实施建造。改性塑料的 外,为满足工厂预制要求与优良视觉效果 ,设计团队倾向于采用单层
3D打印屋面整体构件采用工厂预制、分组编号、现场装配式施工的 打印方法进行屋面单元预制建造。然而,在预制单层微曲单元板的过
方式,可以极大地提升现场的施工效率,缩短整体工期(图36)O 程中,可能会出现打印过程中的不稳定性,随着单层材料反复挤出以
在完成互承木构的整体搭建后 ,团队对屋面进一步施工。首先, 及层高积累,造成单元板构件的倒塌或变形。因此,团队对单个屋面
在木结构上侧铺设一层欧松板(OSB),继而铺设一层SPF木龙骨。 打印板进行了弯折处理,以产生与曲面边缘平行的层叠起伏,形成呼
在木龙骨上侧再铺设第二层欧松板,接着铺设防水卷材,最后进行 应上下翻飞形态的有机融合,满足形态美学与建造要求(图39)O
类似瓦片的3D打印屋面搭接铺设。在防水层上,按照结构定位线均 最后,团队通过在屋面顶部铺设屋脊板和屋脊缝盖板的方式,协
36远看组装完成的屋面
£7
X—J-
调位于建筑顶端的整体形态与屋面搭接关系。经过檐口板、普通板、接缝板、 设计单位同济大学/上海创盟国际建筑设计有限公司
建筑师袁烽
屋脊板的有序施工拼接,壳体屋面如同皑皑白雪般起伏绵延。互承木构及 地点四川成都
设计/2021年/竣工/2022年
3D打印屋面从设计到建造的一体化,极大地体现了数字建筑在设计深化阶
业主四川天府农博园投资有限公司
段的无限潜能,及其面向建造施工阶段的智慧化赋能。 设计团队
高伟哲、孔祥平、张售、刘康、王炬、胡樱子
智能建造上海一造科技有限公司
4结语:迈向人机协作的可持续未来
基地面积3689 m2
作为后人文建构的代表,天府农博园“瑞雪”展厅不仅具有高预制装 建筑面积2180 m2
结构形式互承木构
配化、高效、绿色、可持续等优势,更在数字建造工作流程方面进行了深
入研究。本文通过对互承结构面向建造的几何特征优化 、结构性能优化、
参考文献
节点设计等环节的深入探讨,实现了互承木结构壳体从设计到建造的交互 [1] SEKLER E F. Structure, Construction, Tectonics [J], Aufbau,
1964(10): 89-95.
工作流程打通,为建筑行业的数字化转型起到示范作用。 [2] PICON A. Construction History: Between Technological and
Cultural History [J], Construction History, 2005/2006(21): 5-19.
“瑞雪”展示馆既是一次乡村建设的实践探索,也是一次“乡村智造”
[3] 袁烽,柴华.数字享生,关于2017年上海“数字未来”活动“可
的系统研究,是新时代背景下乡村建设实践的重要案例。本项目立足乡村 视化”与“物质化”主题的讨论[』.时代建筑,2018(1): 62-68.
[4] GRUNBAUM B, SHEPHARD G C. Tilings and Patterns[M].
振兴战略,以“瑞雪”展示馆为具体实践载体,通过对建筑与结构、建造
Courier Dover Publications, 1987.
与生产、施工与运营等方面的全流程探索,实现了设计理念、建造方式和
图片来源
运营管理的全面升级;通过对结构性能化策略、预制装配化建造以及绿色 图1,4, 5, 8,16右上,19左,36右:是然建筑摄影拍摄
图2, 3, 9, 16左,16右下,36左:存在建筑-建筑摄影拍摄
生态可持续等方面的实践研究,将乡村建筑从传统乡村建造方式中解放出
图6, 19右,39:王可拍摄
来,对中国当代乡村建设的研究与实践具有重要意义。KS 其余图片均为上海创盟国际建筑设计有限公司拍摄、绘制
[段雪昕 ]DUANXuexin 1,2 designed by Zaha Hadid Architects (ZHA), which responds
与沙漠沙丘起伏的形态相呼应 ,根据当地气候条
to the undulating forms of the desert dunes and optimizes
作者单位 件进行设计优化,配备符合LEED钥金标准的新 the design according to local climatic conditions.
1扎哈•哈迪德建筑事务所(英国) 一代运营技术,旨在未来实现净零能耗。继而详 Equipped with next-generation technologies for
2同济大学建筑与城市规划学院(上海,200092) operations at LEED Platinum standards, the design aims
细说明了其“沙丘”设计理念的核心,即屋顶设计,
to achieve net-zero energy and sets a new benchmark
收稿日期 并进一步阐释了为减少建筑对环境的整体影响所 for future workplaces. It reveals the heart of the "dune"
2023/07/21
做的努力与精心的设计考量。 like concept of BEEAH HQ which lies in the design of the
roof, and explain the efforts and carful design decisions to
DOI: 10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310011 关键词
reduce the building's overall environmental impact.
扎哈•哈迪德建筑事务所;碧哈总部;可持续性; KEYWORDS
净零能耗;未来建筑 Zaha Hadid Architects; BEEAH HQ; sustainability; net-zero
energy; future architecture
—碧哈(BEEAH)
时,你会看到一个迷人的建筑逐渐出现在地平线上— 引入室内空间。建筑拥有大面积的悬挑,形成可遮阳的玻璃外墙。尽
“沙丘”般的总部大楼。在沙漠的背景下,它傲然挺立,独特而引人 管建筑外观坚实,它的两个中央内庭院保证了所有内部空间的充足日
注目的设计立即吸引了路人的目光。碧哈集团是沙迦一家发展迅速的 照与全景视野,同时也有效地减少了暴露在沙漠强烈阳光下的玻璃面
环境管理公司,在2013年为其总部建筑举办国际设计竞赛之后,委 积(图4〜6)。
楼。碧哈总部建筑面积9000m2,占地约9.3hm2,毗邻碧哈废物管理 大楼后,游客与工作人员会在中央看到一个由清水混凝土穹顶覆盖的
中心,体现了碧哈集团“可持续性”与“技术"的两大战略支柱(图1)o 两层高的大堂空间。大堂中央典雅的楼梯将游客与工作人员引向由混
凝土穹顶覆盖的画廊空间与管理办公空间(图7)。尽管碧哈总部是一
1浑然天成的“沙丘” 座私人办公楼,但在其公共翼楼内还设有画廊、200座的礼堂、咖啡
建筑的设计灵感来源于沙丘在沙马尔盛行风吹拂下形成的起伏形 厅(图8)以及游客体验区。这些都是为碧哈集团全年举办的不同活
态,与周围的沙漠景观浑然天成、相得益彰。其有机的曲线和流畅的 动而设计,可用于社区项目与教育。该建筑的私人翼楼包括中央开放
线条模仿了沙丘的流动性,唤起了一种宁静的感觉(图2)。碧哈总部 式办公区,以及私人的办公空间、会议室和配套空间(图9)。
由3个不同的“沙丘”体量组成,在设计之初,根据当地的气候条件
对其朝向与轮廓进行了优化,每个体量都能满足不同的功能要求(图 2建筑几何:从概念到实现
3)。位于北部的游客中心旨在通过互动展品展示碧哈集团的运营情况, 碧哈总部“沙丘”概念的核尤、在于屋顶的设计,精心打造的屋顶
两个主要体量分别是位于北部的公共与管理区,以及位于南部的行政 与周围景观建立了连续、流畅的联系。屋顶是一个迷人的自由形态结
区。这些体量通过两个中央庭院相互连接,庭院作为建筑内的“绿 构,由当地生产的玻璃纤维增强混凝土板(GRC)建造而成,不仅体
1门厅
2接待
3大堂 12设备叵
4办公 13庭院 辅助功能间
3总平面 (5 5会议 14部门办公区 22 控制室
6室内水景 15 员工门厅 23 董事长办公室
7室外水景 16 礼堂 24 会客区
8储藏室 17 礼堂门厅 25 CEO办公室
9垃圾回收间 18 咖啡厅 26 董事会室
10收发间 19 研究室 27 总监办公室
11祈祷室 20 游客中心 28 画廊空间
5二层平面
•3“ 〜Hill
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7大堂中央楼梯
8面向咖啡厅的大堂铺设了木材饰面
9从员工入口看向开放式办公空间
现了设计理念的核心愿景,还实现了重要的功能目标。GRC板的使
用有助于提高建筑的热质量,通过有效调节温度波动来提高能源效率;
在室内散热方面也发挥了重要作用,确保为用户提供舒适的环境。
人们驾车驶过时,会感到建筑的轮廓如海市蜃楼般在地平线上浮
现。屋顶的沙色与沙漠的色调相协调,在沙漠的阳光照射下,光与影
的交织进一步使建筑与周围的沙丘融为一体(图10)o同浅色屋顶面
面板曲率分析
板形成鲜明对比的是包边的深灰色GRC面板,勾勒出建筑的轮廓,
突出了屋顶的自由几何造型。
之所以决定在屋顶上使用平面GRC板,而非单曲面或双曲面
GRC板,是出于多种因素的考虑,包括易于生产、运输和安装,以
及成本效益,在确保施工过程顺利、高效方面发挥了关键作用。为了
在不影响设计概念的前提下尽可能地保持自由形态的连续几何曲面, 细节放大
11屋面分板设计的方案比选
设计团队在各个阶段都进行了大量的优化设计和表面分析。
在屋面分板设计上,团队比选了多种不同的板块形状、大小与布
置方式,每个方案都对平板、单曲板和双曲板的范围进行了数据分析
(图11),以最大限度地增加平面面板的数量,同时确保不会影响整
体几何形状的流畅性。最终,屋面几何造型的有理化选择了使用三角
形平板。屋顶由约6400块三角形GRC平板组成,其设计尺寸比包
边板板块的尺寸小很多,这样的细分可以使其更接近屋顶的双曲面造
型,同时使板材的运输与安装更加方便与经济(图12)。
为了强调方向性并突出整体几何造型,三角形板块间的主要屋顶
接缝在南北方向的宽度设计为100mm,而在东西方向的接缝较小,
12最终屋面分板的设计方案
1双层中空玻璃
2钢板竖框
3主体钢结构
4三元乙丙卷材
5幕墙系统EWS 02 GRC包边板
6混凝土主体结构
7保温层
8 GRP天沟
9钢支撑
10 EWS 01三角形GRC屋面板
11铝板直立锁边
12铝型材
13水泥板
14垫片
15灯饰
16硅填缝
17二级钢结构
18防潮层
19铝防水板
20 GRP支撑钢
21 GRP釉面板
22 GRP内衬板
23架空地板层铺大理石瓷砖
24线性变形缝
25铝盖板
26可移动GRC板
27混凝土盖板
28固沙层
29夯实层
30铝支架
31铝板
15墙身详图 一°-5 17
仅为20mmo选择使用更宽的接缝可简化GRC次结构的设计,便于 的和谐统一。顶点高度为17m的大堂像是一个流动体,其内设有接
从上方安全地安装固定件,同时也有利于安装集成线性LED照明系 待台和等候休息室,游客可在视觉上被引导至碧哈总部的各个公共空
有理化为平板三角形玻璃板。通过使用一个规则曲面作为玻璃立面的 部的设计愿景相得益彰,也成为了建筑重要的设计空间之一。穹顶的
基础几何面,可以确保立面框架保持平直,并与用于水平支撑和横向 建造需要一个细致的过程和详细的工程设计,分5次浇筑而成,两侧
约束的主要钢结构保持一致,从而在实现设计概念与实际限制之间取 的初始浇筑与垂直墙体的浇筑过程非常相似,而穹顶顶部的最终浇筑
得了巧妙的平衡(图13〜15)。 则是模拟了天花拱顶的创建。在此过程中,对混凝土混合物的设计给
性。穹顶以其独特的外观在空间中引人注目 ,与周围的玻璃钢板(GRP)
形成鲜明对比,同时也为屋顶的钢结构提供重要支撑。
3与环境共同设计
设计团队始终致力于创造具有环保意识的建筑,在设计之初就采
用了一系列主动与被动设计策略,以优化可持续性与舒适度 ,其中包
括:精心设计的“沙丘”;布置大量悬挑提供遮阳并减缓玻璃立面的
热增益;可以利用从其“生活实验室”收集的数据,不断进行自我调
整和优化;由太阳能电池阵提供电力,并配备了新一代智能技术,旨
在实现LEED祐金认证和净零能耗;可开启外墙有利于自然通风 、促
进新鲜空气的持续流动,并显著减少了对额外冷却系统的需求;外墙
选择了专门用于反射太阳光饰面,可有效地减少热量吸收,有助于降
低整体能耗。扎哈•哈迪德建筑事务所衷心希望,从该项目中获得的
宝贵知识将成为指导性的蓝图,激励人们创造具有环保意识和前瞻性
思维的未来建筑。KS
设计单位扎哈•哈迪德建筑事务所
建筑师扎哈•哈迪德帕克里特•舒马赫
地点阿联酋沙迦
设计/ 2014-2022年/竣工/ 2022年
业主碧哈集团(BEEAH Group)
设计团队
Sara Sheikh Akbari (项目主管);Charles Walker(商务主管);
Gerry Cruz (室外部分负责人);Drew Merkle (室内部分负责人),
John Simpson, Matthew Le Grice, Maria Chaparro, Frenji Koshi, Leo
Alves, Erwan Gallou, Vivian Pashiali, Alia Zayani, Alessandra Lazzoni,
Zsuzsanna Barat, Dennis Brezina, Rash a Al-shami, Anna Mieszek,
Elena Scripelliti, Eider Fernandez-Eibar, Marco Pavoni, Ben Kikkawa,
Maria Vergopoulou-Efstathiou, Haohao Chen, Thanh Dao
第一阶段设计团队
Tariq Khayyat(项目主管),Kutbuddin Nadiadi(项目建筑师);
Gerry Cruz, Drew Merkle, Yuxi Fu, Xiaosheng Li, Edward Luckmann,
Eleni Mente, Kwanphil Cho, Mu Ren, Harry Ibbs, Mostafa El Sayed,
Suryansh Chandra, Thomas Jensen, Alexandra Fisher, Spyridon
Kaprinis, John Randle, Bechara Malkoun, Reda Kessanti, Carolina
Lopez-Blanco, Takehiko Iseki, Matthew Johnston, Sabrina Sayed,
Zohra Rougab, Carl Khourey, Anas Younes, Lauren Barclay,
Mubarak Al Fahim, Faten El Meri
竞赛团队
Xiaosheng Li, Gerry Cruz, Yuxi Fu, Drew Merkle, Lauren Barclay,
Mostafa El Sayed, Alia Zayani, Mubarak Al Fahim
结构、立面、声学、交通及市政顾问Buro Happold
MEP.光学、防火及安全顾问Atelier Ten
可持续顾问(设计阶段)Atelier Ten
可持续顾问(建造阶段)Buro Happold
造价顾问 Gardiner & Theobald
项目经理 Matthews Southwest
景观顾问 Francis Landscape
当地建筑师 Bin Dalmouk, DSA Architects International
总承包商 Al Futtaim Construction
基地面积9.3 hm2
建筑面积9000 m2
结构形式钢结构,少部分混凝土结构
图片来源
® 1,2, 7~10,13,16: Hufton+Crow 拍摄
图 14,17,18: Luke Hayes 拍摄
其余图片均为扎哈•哈迪德建筑事务所提供
16大堂中央楼梯
17从二层画廊空间向清水混凝土穹顶望去
18清水混凝土穹顶2019年5月施工照片
Garden Expo
Xuzhou, Jiangsu
业主徐州新盛园博园建设发展有限公司
设计团队
毕懋阳、庄彤、肖芬芬、巩艳红、卫嘉音、李可溯、娄霓、
韦振飞、曲可鑫、李仁杰、高丽颖、裴韦杰、彭典勇、
张若曦
景观设计北京多义景观规划设计事务所
幕墙顾问中国建筑设计研究院有限公司帷幕中心
泛光照明顾问北京宁之境照明设计有限责任公司
基地面积4.1 hm2
建筑面积4700 m2
结构形式钢网架
摄影吴清山
1西区临水面外景
2西区入口
二层平面
1活动室
2冷饮吧
3综合活动厅
4设备间
5休息亭
6室外露台
7厨房
8餐厅
9书吧
10办公室
—层平面 ©
M白色吸声涂料
筋吊杆,上部与
•0X4角钢固定
厚扩张金属网板块,
制边框U型龙骨,找
钢筋吊杆固定
尝耐磨整体卷材地面
厚镀锌钢底板
基础
墙身详图? °jg—°5 1?
剖透视
-钢桁架多边形构建徐州园博园儿童友好 作者单位
中国建筑设计研究院本土设计研究中心(北京,100044)
中心
A "Geometric Garden" Full of Childlike Joy 收稿日期
2023/08/14
Children's Friendship Center Constructed by Polygonal Steel Truss at
Xuzhou Garden Expo DOI: 10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310013
1结构作为策一城市与大博览会 式基础、首层架空,使建筑在原野溪流上“盈盈而立”,地形和景观
13届中国(徐州)国际园林博览会的配套文化设施。作为一个典型的 溪而建。临溪处需要亲水,密林中需要登高。我们希望建筑与地形之
博览会建筑,设计任务脱离不了一贯的情况:要求快速建造,且功能 间产生更生动的拟合,于是开始了对钢网架结构单元具体几何形式的
带有不确定性。 探求。
大博览会的诞生与工业革命密不可分,博览会建筑则伴随着近现
代建筑的工业化之路,从水晶宫到埃菲尔铁塔,铸铁、钢等新型工业 —结构单元的核心
3找形—
材料在博览会建筑中的广泛应用不仅因其自身优秀的物理特性,还因 采用钢空间网架的策略是由可依赖的社会资源、可利用的经费、
为博览会具有临时性—
—很多博览会建筑在会后将被拆除或改作他 可允许的周期、不得不面对的基地限定决定的。找形,即找到一个合
这些背景给了我们重要的启发,决定从结构体系入手,做基于某 单元式的设计来自自然造物的启迪。从向日葵、蜂巢、雪花,到
—钢结构网架,在徐州当地
时、某地、某种相应的社会资源的设计— 微观世界的细胞、微生物,几何体的相似、重复和镶嵌,我们在自然
简便易得、适应快速建造,同时其灵活可变、可自由生长的特点可以 —单元式设计策略是达成建构系统标准
中得到太多完美的形式示范—
更容易地对功能空间改变作出响应。 化的理想方法。我们希望为钢网架找到一个理想的几何单元原型,既
具备结构静力学的合理性,也能提供空间组织的效率,更理想的是具
2轻的提出—
—建构与地形 有几何上的趣味,可以为空间和形式带来新的机会。
项目基地位于园博园北侧一角,荒野中地形微微起伏,西侧一条 我们决定采用这样一个五边形,由一个正方形和一个等边三角形
泄洪渠穿过,汇入南侧的悬水湖。整个基地被较浅的大片坚硬岩石层 组成:在平面上拥有等长的5条边,使它具有可密拼性和生长性 ;在
覆盖,很多岩石裸至地表。西侧的泄洪渠两岸露出大量的岩石,天然 方向上,提供了 90°和60°两种拼接和转向的机会,使平面拥有更多
地赋予了溪岸叠石造景的园林情趣。 变化(图1)。90°内转角提供稳定的空间,60°内转角则解决多向的通
在这种地质条件下建设,结构基础的处理将面临难度高、代价大 —像一截彩色铅笔,像一块稚拙的
行。它的形式感带有天然的童趣—
等问题。基于这一限制,我们从一开始就不考虑对基地进行大范围开 积木,像一个儿童简笔画的童话小屋。
挖爆破,而希望求诸于尽量轻质的、对地形更友好的建构体系—
—点 当它作为剖面使用时,三角形的一条边成为与水平面夹角为30°
1单元几何逻辑
子就像在花园中搭积木一样,自然而然地生 H型钢,斜腹杆为圆钢杆,相互以多面体节
成了:在二维平面内,以致密排列的标准活 —尺度与可视性
4结构— 点连接,网架自身的结构高度容纳了建筑空
网架的上下弦)高度小至200mm—
—越小
越接近抽象之物。均一的跨度带来均一的截 —简单与复杂的原则
6建造—
面。连接节点在传统球形的基础上对各向连 单元式几何原型的设计策略,是我们团
接杆件做法向面的切削,产生的多面体节点 队近年来持续研究和实践的设计方法之一。
具有一定的陌生感,削弱传统球形网架可能 抽象与现实之间产生的偏差,主要来自构造
导致的美学疲劳(图7)。 自身厚度与结构截面的叠加影响,以及不可
跨层空间网架的特殊挑战在于,各层楼 避免的、从结构主体到围护界面层层叠加的
面的荷载不能任意施加在空间网架的中部。 施工误差,这是每一个具体工程都需要面对
在结构工程师的建议下,所有楼面处的节点 和解决的问题。
7多面体连接节点分解轴测
被拆解成水平构件贯通、上下各设一个球节 围护界面采用轻质材料,形成镂空不锈
点的形式。这种层叠关系在立面上呈现为层 钢板幕墙、阳光板幕墙、金属网幕墙以及装
间联结特殊的节点形式,使结构逻辑可读。 配式垂直绿化外墙。通过在立面上像七巧板
结构构件暴露在围护结构外,进一步提高了 —样组合,增强了建筑围护构件的单元化特
钢结构的防火安全性。申克尔认为:“一座 征。单元构件的工厂化预制和现场装配作业
建筑中的所有重要结构元素都应该是可以被 使建筑整体更精致。围护界面内置会带来冷
看见的,一旦结构的基本部分被掩盖,整个 桥处理的难度,我们采用在室内侧喷涂纤维
思维的过程就都丢失了。”⑴这一观点在结 保温涂料的方式解决。
构与建筑美学之间增加了一个重要的联系。 装配式带来的高精度是双刃剑,使建筑
可视的结构构件就像儿童简笔画一样,一笔 设计和施工的容错度降低。当一个严密的几
—画编织起建筑,单元式围护界面嵌在结构 何系统控制了一座建筑的平面、立面、结构
框架的阴影里,使建筑外观看上去显得灵巧、 体系,直至装饰和细部,也就意味着,错误
精致(图8)。 可能更刺眼,也更难以弥补。工程中经常遇
至9的现场为降低造价而擅自减配的情况一
—被发现的“几何园林”
5空间— 如大玻璃改小玻璃、金属大板改小板、细框
以相对自由。灵活多变的空间、丰富的体验 节,如离缝、折边等—
—在一个严密的几何
是顺理成章的结果。除了有意识地提供规矩 系统中都无所遁形,使建筑的完成度、逻辑
—些的活动教室区域与更活泼的商业区域之 性打折。另外,几何单元的复杂度提升一点
夕卜,我们未对空间的使用方式做出更多的限定。 点,围护界面单元的数量可能会呈现指数级
在建筑底层,各种形式的架空和斜腹杆的限 的增长。这些都使我们意识到,足够简单的
定,使建筑与场地之间形成了各种室内外交融、 秩序才能成为法则。G8
渗透的灰空间,有似亭台;在高处,各种景
框与周边丰富的水景、草地、密林产生视线
和空间上的交流,更胜楼阁(图9、10)o
当我们在这个小巧的几何世界中漫游, 注释
1)洛萨•布赫尔于1851年所述,转引自《空间•
随时随地感受到几何框景中的自然 ,小巧的
时间•建筑》。
多边形单元带来空间短促的转折和频繁的节
参考文献
奏变化,空间穿插的偶然性造成了很多不经
[1]汉诺-沃尔特•克鲁夫特.建筑理论史—
—从
意的视线的贯通—
—虽然这不是设计时有意 维特鲁威到现在[M],王贵祥,译.北京:中国
建筑工业出版社,2005:221.
为之,但也不算是穿凿附会,我们确实“发
图片来源
—这
现”多边形体系自造了一个几何园林—
所有照片均为吴清山拍摄
种空间的变化和乐趣,带给人一种轻松、开 所有图纸均为卫嘉音、毕懋阳、周思阳绘制
8结构可视的立面局部
9西区一层半室外空间
10西区二层灰空间
of Yixing
Yixing, Jiangsu
业主中持新概念环境发展宜兴有限公司
设计团队
解丹(专业负责)、石磊、陈晓娟、褚英男、吕蕙欣、
刘梦嘉(实习)、欧阳扬(实习)、王希典(实习)、林丹荔(实习)、淮泽宇(实习)、
刘蕊(实习)
民用建筑施工图设计北京清华同衡规划设计研究院有限公司
工业建筑施工图设计及工艺设计北京市市政工程设计研究总院有限公司
景观双螺旋楼梯结构设计和作结构建筑研究所
照明设计同原照明工作室
景观设计北京雨人润科生态技术有限责任公司
基地面积8.03 hm2
建筑面积3.30万m2
结构形式钢结构(建筑部分),钢筋混凝土结构(水池构筑物)
摄影夏至
总平面
O 0 20 50 100m
1厂区东侧鸟瞰
2池子咖啡外侧梨形庭院
1门厅
一层平面 O 0. 10 20 50m
3研发办公楼顶层圆形内院
4研发办公楼去往泥区的架高廊桥
5研发办公楼三层北侧出入口平台
6中央景观水池的双螺旋坡道
7研发办公建筑北侧入口广场区
设计研究 作者单位
1清华大学建筑设计研究院有限公司(北京,100084)
A Study on the Design of Future-Oriented Conceptual 2清华大学建筑学院(北京,100084)
Plant of Wastewater Resource Reclamation 3北京清华同衡规划设计研究院有限公司 (北京,100085)
4清华大学生态规划与绿色建筑教育部重点实验室(北京,100084)
收稿日期
2023/02/17
国家自然科学基金项目(52078264)
1设计源起
“污水处理厂”曾经一度是人居环境中必不可少但又让人敬而远
之的市政设施。传统污水处理厂由于成本和工艺的限制,通常会因气
味恶臭、噪音过大、蚊虫增多等现象影响周边环境,进而产生邻避现
象。近年来随着技术的进步与城市的发展,倾向于采用下沉全封闭式
等方式,改善基础环境水平,降低气味、噪声等因素对周边环境的污
染。虽然实现了不对周边城区产生负面干扰的目标,但是污水处理厂
仍然并未完全融入城乡生活,是城乡发展中的孤岛与末端环境。
随着污水处理技术的进步和迭代,曾经那些必须藏在阴暗里的幕
后英雄,终于进化成资源的循环工厂,试图以健康开放的姿态向社会
1概念厂南侧农田
和公众开放,积极努力地融入城市人文生活和自然生态环境,将曾经
地图中那些不为人知的隐藏之地,变成低碳的生态公园、城市的郊野
客厅。这便是素朴团队接到“污水资源概念厂”任务时的规划与设计 用、分与合、简与繁、异与同,最终“炼制”成一件完整的“器”。
初衷。
中国城市污水处理概念厂专家委员会,从2013年开始,几经酝酿, 2整体设计在基础设施项目中的应用
提出了 “建设面向未来的中国城市污水处理概念厂”的构想,并明确 2.1顶层设计的“分与合”
了概念厂的4个追求“水质永续、能量自给、资源循环、环境友好”, 宜兴污水资源概念厂的红线面积约8hm2,整体建构筑物面积约
借此实现中国污水处理行业在国际上从“跟跑”到“领跑”的转变。 3.3万n^。其整体布局需满足:污水处理(20000t/d处理量)、污泥
专委会科学家们的技术要求与人文情怀,与建筑团队接手项目之初的 与有机质的处理(100t/d处理量)、若干条水处理试验线的研发中试区、
整体设想,从不同的专业领域着手,却在山顶上相遇,一拍即合。 科研及管理人员办公空间,以及面向公众开放的兼顾展陈、科普、学
考虑到当下技术的不断发展,面向未来的概念厂需要技术上开放 术交流、庆典活动的多功能空间。这些功能需求,按以往的规划模式,
以满足更新迭代。所以概念厂的意义,不在于定义当下最新的工艺技 会采用摊开的独立分散式布局。但这次,我们在业主的支持下,采用
术,而在于打破公众对污水处理设施的偏见,营造自然和谐、友好开 了集约的三维立体布局(图2、3)o
放的公共环境。 首先,污水处理(水区)和有机质处理(泥区)因各自独立的处理
概念厂选址位于江苏省宜兴市高媵镇,周边鱼塘水系及农田环绕 , 工艺单独分作两区,分别设置于距离市政污水运输主管道最近的东北
生态风景独具特色。在这样的环境里建设污水处理厂,让我们既慎重 侧和背离公共广场的西北侧;场地南侧则是研发办公区,既靠近城市
又珍惜,必须让它成为融入自然、开放友好的公共景观(图1)。 干道和厂区内公共广场,又能欣赏南侧视野开阔的田园景观。在总体
在这样的目标下,概念厂的设计绝不能是各专业独立的技术拼盘 , 布局上,打破常规水区和泥区内松散的独立厂房式布局,将其按工艺
从园区到建筑进行一体化设计,协调公共环境与工艺技术之间的美与 路径和管理人员出入口。整合后建构筑物的体量和占地大幅减小,日
众服务”的场地和流线独立成环、互不干扰(图4)。 —双螺旋坡道处,沿双螺旋回到
最终回到中央广场的标志性构筑物—
得益于场地内紧凑的布局,整体规划为厂区节省了约1-8hm2的 广场的镜面水池上。镜面水池的水是污水处理后的洁净水,薄薄一层
与利用做出了贡献。 挑战了结构设计的双螺旋楼梯,作为整个立体参观流线的起点和终点,
足实验条件,四周开敞、避雨且可自然通风排烟;借助中试区的层高, 发区、污水处理区、有机质处理区这3大功能板块环绕成一片抽象的
设置厂区内的管理办公、会议展陈等空间(图5)。 厂区的日常运行和维护界面立体分流,在保证公众可近距离观看各类
面向公众展示科普的多功能空间被处理成紧贴水区圆形二沉池壁 处理工艺的前提下,不影响厂区内的安全生产与正常运营。
的线性展廊,借助4个梨形庭院,将此线性空间分为中控展示、多功 这一立体参观动线和公共广场的设立,加深了公众对概念厂的了
无柱的室内空间,获得南北通透的景观视线:南侧可看到厂内核尤、的 坛或学术会;户外广场、草坡、景观水池可以办音乐节、文化周、户
广场花园;北侧的玻璃幕墙为“池子咖啡”点题,让人在咖啡厅一眼 外婚礼,以实现“公众”和“工厂”的双向奔赴:通过科普,公众了
就能看到工业化的污水处理池(图6),使得市政工业设施也成为可被 解污水处理厂、消除了成见;污水厂保持开放性,可组织公众活动,
欣赏的风景。 以服务人文社会。
东北侧与池子咖啡连体的水区、西北侧独立的泥区、南侧办公加 2.2工业建筑的“简与繁”
研发中试区,以三足鼎立之势,构成了概念厂的主体,并围合出中间 在概念厂的建筑设计中,度的把握和克制也非常关键 。它虽然是
带有立体景观绿化的公共广场,正对概念厂的主入口。以广场内景观 不同于常规污水处理厂的示范项目,但终究还是需要理性控制的市政
绿地北侧的坡道为起始端,一条立体的步行环廊坡道顺时针串联了研 工程。整体厂区的建筑设计全靠建筑自身的功能元素来实现,借助体
发办公平台。往北可达泥区屋顶,隔窗可观看生物质处理的加工工艺; 量的虚实、窗洞口的布局,以及楼梯、庭院、天窗的设计来优化建筑
奠定了朴素的工业感的基调(图8),池体上考究的管线排布和必要的 空间美学与节能减碳的可持续设计原则在此合体。
上盖设施增添了构筑物的细节。 研发办公建筑也是兼顾“美与用”的整体思维下的可持续设计。
底层与顶层的体量差异,让局部屋顶成为立体参观路径的一部分;二 常办公区,涵盖企业管理的综合职能。
是在满足进排风、采光、管线安装的前提下,用模数化的建筑窗墙单 底层的研发中试区高空间中,每一列柱网对应一组独立的水处
元打造简洁整体的厂房建筑立面,弱化厂房因功能要求造成的不规则 理集装箱试验线,顶部预留吊装设备方便试验装置更换。中试区顶
成为泥区一景(图9〜11)。 米光和通风。
2.3公共建筑空间的“美与用” 顶层办公区借助中间的圆形内院,不仅改善了室内的自然通风与
工程设计,实现了简洁却丰富的空间氛围。池子咖啡的室内无柱空间 不同性质的空间需求。
便于多功能的灵活布局,满足科普课堂、学术论坛、冷餐酒会等各种 研发办公建筑的造型源于空间布局,如北侧内凹的入口广场、
公共接待活动。考虑到各类使用场景,场所气质需既优雅得体又亲切 顶层屋檐下的户外观景台,以及必要的疏散楼梯。两部疏散楼梯中
有趣,实现“美与用”结合的整体设计。故诸如天窗、照明灯具、空 的一部位于北侧入口区,既是广场上的雕塑景观,又是立体参观环
调风口等功能元素,都通过精确的定位和设计处理来营造室内的视觉 线的组成部分;另一部设在建筑东侧的辅助用房处,在挑出的休息
美学,力图实现“没有装饰的装饰”。 平台上可远眺南侧湿地和厂外的鱼塘农田。考虑到宜兴的气候而设
屋顶圆形天窗的均匀布置实现了咖啡厅白天完全依靠自然采光的 计的江南水乡常见的半户外连廊,将疏散楼梯半室外化,在优化采
不开灯模式。与天窗直径完全一致、间隔布置的圆形拉膜灯和圆形天窗 光通风的同时,又能吸引员工多走楼梯、欣赏厂外的田园风景,鼓
顶部暗藏的环形灯,则实现了夜间与白天和而不同的照明效果(图12)。 励健康低碳的工作方式。
立分开的参观路径,它使得工厂不受公众参 处理后的洁净空气
观活动的干扰,同时也是串联三区的空中管
廊。故在水区环廊架在高空;在泥区和办公
研发区利用屋面平台,提供过而不入的参观
体验。从全厂的空间整合上,它是一条纽带,
将原本互不相干的工业建筑编织成整体。
立体环廊的焦点是位于广场中部镜面水
15厂区整体的可持续设计策略
池上的集“力与美”一体的双螺旋坡道。结构
设计师巧妙地借助支撑点位的选择,结合建
筑的形态设计,让一端出挑的桥体与另一端
的双螺旋坡道互相平衡,结构设计轻巧,用
钢量节省,造型别致而有张力。双螺旋坡道
作为参观路径的终点,不仅是全厂的标志性
空间,更是通过整体造型在水面的倒影,让“处
理后的净水”这一抽象的概念有了具象而动
人的画面。双螺旋的景观坡道不仅是建筑与
结构设计的无间配合,又以点带面地把水景
广场变为令人印象深刻的画龙点睛之笔。
16厂区资源回收循环与能源自给图示
3能量一资源循环概念厂
厂区的整体规划和建筑设计尊重并结合
稳定在6000kWh/d左右,随着运营的磨合 了生态、生活、生产的“三生”共融互动。
还在上涨,水质净化中心更是实现了 100%
能源自给。这样的成效不仅大幅优于国内传 4结语
图片来源
统污水处理厂的能源回收现状,更是已比肩 项目建成后,通过实践展示的概念厂的
图1,5-14:夏至摄影
欧美等发达国家污水处理厂的平均能源回收 基本理念,让公众重新认识和评价了城市污 其余图片均由作者团队绘制
Erlang Town
Luzhou, Sichuan
照明设计BPI碧甫照明设计工程有限公司
基地面积4.83 hm2
建筑面积8478 m2
结构形式混凝土结构、钢结构
摄影存在建筑-建筑摄影
7阶梯花园
总平面Q ? 1* 50尸
1接待厅 4酒阵展厅 8斜行电梯
2诗酒院 5品酒阁 9山崖餐厅
3树院 6勾调体验区 10仁和洞
1品酒阁和阶梯花园东向鸟瞰
2品酒阁北立面
10 20m
品酒阁及勾调体验区剖面
— 刘家琨“洞仙别院”引发的建筑学思考
— 作者单位
北京建筑大学建筑与城市规划学院(北京,100044)
On Shi, or Propension
An Architectural Analysis of The Renovation ofTianbao Cave District 收稿日期
of Erlang Town by Liu Jiakun 2023/09/19
国家社会科学基金艺术学项目(21 BG116)
聊起二郎山天宝洞区域改造项目(以下称“洞仙别院”)的设计 想深山古寺、飞檐翘角,似乎都有道理,但又似是而非。家琨建筑正
理念,刘家琨总是轻描淡写地说:“亭台楼阁嘛” 1,o据说这样的解释 式发表的《山水之间:二郎镇天宝洞区域改造项目》一文引用了一幅
曾在项目发表的时候引起某杂志主编的质疑,认为不够高级、缺乏学 清代袁江的《蓬莱仙境图》十二条屏气这提示我们,或可从阅读山
之下,“亭台楼阁”的说法,会不会太大众化、太平常,难与常识拉 《蓬莱仙境图》(图1)的画面右侧奇峰对起,主体建筑位于两山
—亭台楼阁又怎样?有谁不知道?建筑师的理念竟如此
开距离呢?— 之间的谷地,右峰脚下有偏殿,通过复廊与主殿相连;左峰脚下是依
肤浅吗? 山体转折的游廊和一座水阁。近景有围墙,远处遥见一凉亭。建筑群
面对这样的质疑,本文尝试回答3个问题: 规模宏大,沿地形水平展开,总体建在山脚下,方便车马出入。画面
1) “亭台楼阁”中蕴含着怎样的美学观念和建造智慧? 中建筑与山水得到了同等表现,从形制和规模来看,与其说是蓬莱仙
2) 传统建筑主题如何转译到“洞仙别院”这样的现代建筑中? 山,不如说取材于现实中的离宫别院。
3) 刘家琨坚持采用“亭台楼阁”来阐述设计理念的原因是什么? 《蓬莱仙境图》与洞仙别院并不相似。后者选址于赤水河畔天宝
在一篇文章中,刘家琨这样写道:“力没有形状,但无处不在。 峰下的峭壁中段,山体下部坡度稍缓,与上部峭壁间形成一平座,正
怎样对待力,不光是一种技术的态度,也是一种文化的态度。超越中 好为建造提供便利。从远处望去,建筑多半隐入半山腰的茂林修竹,
国表象符号,以’力’为表现主题,从弓箭原理中汲取灵感,以’张 少量和缓托出。因为身处半山,姿势凌空欲飞,不是清代画中的华丽
弓搭箭,引而不发’的状态来传达一种刚柔相济的东方意识”⑴。笔 庄严,而有悠远的古意。建筑的小衬托出山体的大,人在建筑中更加
者认为,对“力”的文化性的表现,是家琨建筑的一个隐含但持续的 渺小,人以建筑为媒介,神游于山水之间。山腰有天宝洞、地宝洞以
主题,是建筑师对中国传统造型特征与空间智慧的深入思考和主动运 及仁和洞,是全球最大的天然藏酒洞群⑵。建筑主体沿山体水平展开,
用。虚实相生、引而不发的“力”即“势”,在家琨建筑中,有时像 支线向上方斜逸开去,连接着3处洞窟,也即仙人的居所。建筑在褶
在“蛇形美术馆北京展亭”中加以直观呈现,有时像在“洞仙别院” 皱动荡的山体上刻画出鲜明的直线条,或断或连、时隐时现、纵横开
张力的造型。这也是中国传统建筑进入场地的方式,它既表达自己, 水画创生的时代,画面中既有对世间山水的客观再现,也有对仙山楼
也提升环境,内与外是对立统一的关系,通过“借势”与“造势”, 阁的无穷想象。人间与仙界,是互为参照的。荆浩的《匡庐图》中,
寓动于静,成为生命力的象征。 山腰处还是隐士的茅庐;到学生李成的《晴峦萧寺图》中,寺庙已然
是仙境的意思(图3)。它雄踞于小山之巅,前景古木交柯,台基上层
1笔势与山水地形,有张力的布置 层建屋,水平屋脊上腾空而起一高阁,再往上看,是陡然高耸的远山
人们常说中国传统建筑融于自然、表现自然之美。但“融于自然” 巨影。山脚下农舍酒肆,一派世间和乐。沿之字形山路往上,寺庙的
到底是什么意思?是消失在山水间,完全隐藏自身的存在,还是摹山 塔刹飞檐会在行人的视野中时隐时现,让人心生向往,而远山和飞瀑
水之势、象自然之形,好比现代的“仿生建筑”或“大地景观” ?想 则充当了悠远的背景。
观察洞仙别院的整体布置,是与地形走势基本吻合,西高东低, 源于书法中的“笔势”,它大于个别笔画和文字的造型,催生出贯穿
水平延展,并围绕山体呈现轻微的弧度分布。最西边,接待厅和上方 全篇的连续力线,移植到山水画中,不仅决定了山和水的布局,也决
漂浮的耐候钢亭显露于山体之外,从这里一路到品酒阁,建筑几乎都 定了楼阁进入山水的位置和姿态。
隐没在树丛中。品酒阁作为整个序列的高潮部分再次显露出来,再往 看赵伯驹的《江山秋色图》,建筑就是这样如龙般缠绕在绵延的
向高处探出鳞爪,用几处挥洒的点染和轻盈的栈道,换取对山水大势 —山水画既是全景总览的,也是第一
少的人力获得最大的景观效益—
的把握与经略(图4)。 人称视角的。如此说来,亭台楼阁在山水中的“位置经营”特别重要,
在中国文化中,山一直作为大地的脉搏而成为美学表现的对象。 所以《园冶》开篇就讲“相地”。将山水的来龙去脉了然于胸,于是
所以山水画较其他类型的绘画更有一种吐纳天地的襟怀。山可以被描 巧妙经营,“如转圆石于千仞之山者,势也”'气“天人合一”不是一
绘为立轴,也可以铺陈为长卷,远近高低、应接不暇,阴阳向背,蜿 味的退让和隐忍,而是你来我往、互相成就,所以王夫之说:“能取
顾恺之的描述中,山体,特别是山脊,“夹冈乘其间而上,使势蜿蟾 再把亭台楼阁点染其间,顺应并驾驭自然之力和造化之功,这是一种
如龙”⑶,画山水,其实就是通过画笔来再现这种“险绝之势”,而 “战略”的美学化,饱含生命意识。人力虽小,也可以藉建造与天共舞。
在南宋陈容的《九龙图》中,龙身就像山水画中的建筑般出没云 因地制宜,像推手,像弈棋,更像恋人间那种富于张力的关系。
中。人观察山形水势,其实是在体察蕴含其中的创生力流,凝固的山 以第一人称视角看洞仙别院,从入口花架(图6)折入,左边即
体顿时奔腾跃动起来。山水画特重“气韵生动”气其实是防止“人为” 出现轻轻漂浮的耐候钢亭(图7)。下台阶进入接待厅,经由曲折路径
的因素阻断了对自然能量的表达。而这种能量,蕴含在山水画中“之” (图8)消化第一级高差,打乱方向感,赫然发现临江的17m长窗和
字形折动的构图中,也即一阴一阳的交替变化,往复前进。这大概起 无边风景(图9)。从序厅出去,道路仿佛隐入林中,诗酒院中的树木
5《江山秋色图》,宋,赵伯驹,藏于北京故宫博物院
和倒影也有屏蔽作用,让远景仅隐约可见。 —人在登临状态下借浩瀚视野唤醒的
望 ”— 草庐取而代之。中国文化中的酒神精神,就
—品酒阁之前,人要穿过
在到达空间高潮— 遗憾的是,中古山水画中亭台楼阁的选
13架空廊桥
14从斜行电梯俯瞰建筑群
并非依靠机械模仿或一味顺从,而是要把握
自然内在的机制并展现之,如同书法,谋篇
有宏观的“笔势”,个别的字则有微观的“字
势”,同一种力量贯穿始终,在文字中一进
—出,穿越通用造型,为文字和笔画赋予具
体形态。与之类似,山水中的亭台楼阁也是
在流动力线的作用下相继出现的,不是西方
的类型学,我们可以把它看作“生成的形式”,
因为同一个字(或建筑)在不同位置出现的
时候都有不同的形式,即所谓“异体同势”。
决定建筑形式的不是一套概念化的“原型”,
而是一套不绝如缕的对仗关系 ,仿佛笔画间
“点划上下偃仰离合之势”,组成篇章的时候
“形势递相映带”[6],以此对抗标准字形僵化
的标准结构。
范宽的《雪景寒林图》中,楼阁出现在
中景小山顶端相对平坦的地方,底层是水平
感很强的歇山屋顶,二层落于平座之上,游
廊通过斗棋外挑,仿佛飘在空中(图15)。
近景水畔的农舍和半山处的楼阁暗示二者分
别处在人间和仙境。半山楼阁往往建于小山
平顶或两山间较高的山坳处气由相对封闭 、
坚实的基座部分和高高托举在半空的楼阁部
分组成气楼阁顶部从树梢或山坳中凸显出
好像浮于基座之上。北宋佚名的《烟风秋晓
的高度和深度(图25)。来到品酒阁内,透
过四方明净的玻璃观看郁郁葱葱的崖壁和江
山远景,俱怀逸兴壮思飞,颇能体会古人将
飞阁建于绝壁之上的匠心(图26)。建筑似
乎干扰了风景,实则衬托了风景,建筑相对
人的宏大和相对山水的渺小,在人与山水之
间建立了尺度关联,更加凸显宇宙之大。今
以安全和环保为由设定红线,不再利用绝壁、
深渊、水岸和海滩来建造,实则辜负了中国
特有的山水情怀。但当游人以为到此建筑的
故事已达高潮,却又经由曲折的架空廊桥循
斜行电梯扶摇直上,从高空俯瞰此前经历的
—切,方觉如梦初醒。唯一的遗憾或是,由
于地形限制,在项目发表时从对岸或高处遥
望接待厅和品酒阁的画面,在行进途中未有
体现,损失了山水画中从山脚遥望飞阁的远
3顺势而为,建筑表达生命力的方式
者天淡云闲,后者静影摇曳。树院与酒阵展 变化的台地,根据功能安排不同的角色登场。 每次面对书法作品的时候,我总是在想,
示,却让造物有了精神向度—
—表达生命之 “院”的形式和开放空间是虚实转换的要求、 每一位严肃的建筑师,在他的职业生涯的某
也不限于物质空间本身,同时也是诗意的载 异乎当代的潜在可能性。刘家琨到底是不是
体。诗意关联着历史与环境,是内向的文化 拥抱时代语言、追寻本土诗意的建筑诗人,
建构,使用尽量凝练的语言来表达尽量深远 将以他不断问世的新作品来持续验证。KS
的效果。如果把建筑比作一种语言,那么我
们今天所掌握的就是现代主义的形式和建造
体系。只有当这语言是开放性的、向历史与
现实无限敞开,才能取势并造势,婉转屈伸 注释
1) 参见发表于家琨建筑公众号的《山水之间:二
以尽其意。建筑慢慢展开,一种气象在周遭
郎镇天宝洞区域改造项目》、发表于2021年
回荡,逐渐凝聚成特有的场所与氛围。建筑 9月《建筑技艺》上的《低技策略下的智性营
—品谈二郎镇天宝洞区域改造项目》、发
造—
不只是它自身,也是它用有限的语言所描绘 表于2022年UED家琨建筑专刊中的《泸州
二郎山天宝洞改造》等文章。
的全部,靠远方的力量来孕育和推动着 ,历
2) 参见《家琨词汇:汪伦、蔡克非、申捷、杨磊、
史也就不再是僵化的制式 ,而是一种深刻又 宋春来、田申、王玺、陈瞰、韩琦、冯仕达、
华益对谈》,UED 2022年第8期,第12-21页,
绵长的体验,即使工匠、技术和法式全部湮 项目参与者韩琦谈到在与某杂志对接项目发表
的时候,主编很不情愿,但事务所坚持采用“亭
灭也不会绝响。
台楼阁”来叙述设计理念。
刘家琨有一种“拒绝抽象,用通俗概念 3) 家琨建筑官网:http://www.jiakun.com/
project/detail?id=35
28上:《高阁凌空图》,宋,佚名,藏于天津博物馆; 表达深刻思想”的行动法则。20年后再看“低
4) 谢赫.《古画品录》.“气韵生动”或“气韵,
下:品酒阁侧影
技策略”,我们惊讶地发现,它竟也是顺势 生动是也”,是指作品和作品中刻画的形象具
有一种生动的气度韵致,显得富有生命力。气
观念的一部分,核心就是“处理现实”,而 韵,原是魏、晋品藻人物的用词,如“风气韵
度” “风韵遒迈”等,指人物从姿态、表情中
场所,唯有山间这一段诗意的空间引人沉思、 不是“对抗现实”。兵法作为一种处理现实
显示出的精神气质、情味和韵致。画论中出现
让人怀想。这座建筑拒绝肤浅的传统符号, 的极致艺术,要不断面对捉襟见肘的条件和 类似的概念,首先是用以衡量画中人物形象的,
后来渐渐扩大到品评人物画之外的作品,乃至
它捕捉到传统建筑中独有的空间之势,再把 复杂变化的局势,所以要对“势”有敏感的
某一绘画形式因素,如说“气韵有发于墨者,
这种感受提炼、放大,通过当代的材料和施 把握,“势者,因利而制权” t8]o这是一种道 有发于笔者”(张庚《浦山论画》)、“气关笔力,
韵关墨彩”(黄宾虹《论画书简》)0见:俞剑
工工艺加以表现,不“炫技”、不“矫饰”, 家的“水的智慧”,绝不刻板生硬、无端生
华.中国古代画论类编[M],北京:人民美术出
[张雷雷晓华范新我]
“锚固”与“悬浮”的建造策略 ZHANG Lei 1, 2, LEI Xiaohua 2, FAN Xinwo 2
-石家庄太平河城市片区展示中心设计初探 作者单位
1南京大学建筑与城市规划学院 (南京,210093)
Construction Strategies of’Anchoring” and “Suspension" 2张雷设计研究(南京,210001)
Exploring Taiping River Urban Area Exhibition Center in Shijiazhuang
收稿日期
2023/04/10
DOI: 10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310018
1项目区位 建后改为周长24华里的砖筑城墙。现存正定城墙是明代遗存,城垣
太平河城市片区位于河北省石家庄市体育北大街以西 、古城东路 残存约8106m。这是一块文脉敏感、历史信息丰富的场地,但现状
以北、胜利北街以东、波沱河南岸以南,规划面积约5.53km2o石家 多为小规模工业及商贸物流用地,土地利用效率较低,可利用土地资
庄的母亲河漉沱河及其支流太平河在片区东侧交汇。太平河自西向东 源丰富,未来有着较大的发展潜力。
穿越,将片区分隔为南岸城市片区和北岸谋划区两大部分(图1)。片 太平河城市片区展示中心位于胜利大街和太平河交界处 (图2)。
区北望正定古城,南接东垣古城遗址公园。正定古城已有1600多年 作为太平河城市片区的首发项目,其主要功能为片区规划和文化展示,
的历史,古城墙东晋时为土筑,北周石砌,唐代扩建为土城,明朝扩 是片区对外宣传和形象展示的重要窗口;同时作为市民公共休憩场所,
将建筑与场地的场所意识通过空间和材质等形态要素 ,以解锁文化密
2 '锚固”及其建造策略 码的方式联系并呈现。
展示中心整体空间关系在形态上明显被划分为基座及架空观景平 从华夏文明最初完全开放的村落,到龙山文化时期围墙的出现,
台两个部分。基座部分采用院落布局及连续封闭的实墙,回应正定古 再到春秋时期国与国之间建立城墙区分边界 ,围墙的建立和打开一直
城城垣形态及其街区肌理,表达时间延续的痕迹(图3),其错落的体 贯穿历史,开放与封闭之间存在着一种空间冲突中的动态平衡。城墙
量和连续的清水混凝土实墙同大地紧密地连接在了一起 ,形成对场地 和院墙是中国性的形态要素。对外封闭、对内开放是一种空间对抗冲
的“锚固”,强化在地性场所记忆(图4)。 突的建筑学表达。在这个意义上,建筑是有明确边界的风景,在中国
美国建筑师斯蒂文•霍尔在其出版的第一本专著《锚》(Anchoring} 文化里,墙是和大地“锚固”的最常用最有效的空间构件和时间性要素 。
中谈及建筑、基地、现象、历史等方面的关系时阐述了自己的观点, 展示中心“锚固”的对象是历史悠久的正定古城文脉,呈现方式
4基座对场地的锚固
108 | 2023(10 | 嘛您
5边院 6基座与景观平台的差异突出悬浮感
采用了院落为中心的布局和对外连续封闭的清水混凝土外墙。庭院空 向空中。这是人类第一个进行滑翔飞行实验的记录,尽管可能不会成
间采用中心庭院外加4个边院的布局:中心庭院是空间和流线组织的 功,但人类对于反重力的渴望和好奇贯穿了文明进化的各个时期。“悬
中心;东南西北4个面各有一处窄长的边院。建筑外在形态采用连续 浮”一直以来也是建筑与艺术永不过时的灵感主题。现代结构技术的
封闭的界面,外立面很少开窗。边院在功能上有效地解决了建筑内部 发展及材料科学的进步提供了更多突破常规结构尺度的可能性,“悬
空间所需的采光通风,满足了设备用房的对外开口要求;同时也是景 浮”式公共活动场所作为一种引导和激发体验者进行空间探索的独特
观庭院,通过在混凝土实墙底部克制的开口,边院成为建筑内外连接 交往和活动场所,代表了城市公共空间向多维立体发展的未来趋势。
的风景(图5)。 “悬浮”最明显的特点是采用结构策略使空间主体尽可能脱离地
展示中心建筑底层展厅和辅助部分采用钢筋混凝土框架结构。底 面,通过弱化甚至改变传统支撑和加大悬挑尺度的方式强化视觉效果
层混凝土外墙采用两种不同的建造方式:边院外侧的院墙为清水混凝 (图6)。纤细的承重构件、更大的构件间距、深色系或者反射材料饰面,
土单层墙体;边院内侧为功能用房的外墙面,采用“夹心墙”的构造 有助于弱化支撑体、放大空间悬浮感。同时,当上部悬浮体被强调及
做法,清水混凝土外墙浇筑完成后,背衬保温隔热材料形成空腔,从 视线聚焦,上下两部分的形态差异也有助于弱化支撑体 。
建筑外侧到内侧依次为150mm厚现浇混凝土墙体、水泥基渗透结晶 展示中心上部观景平台是一个飞碟般轻盈悬浮的“梦舞台”,清
型防水涂料、挤塑聚苯板保温层,以及蒸压砂加气混凝土砌块基层墙 晰明确地和基座部分厚重的清水混凝土实墙划分成上下两段 (图7)。
体,在保证现浇混凝土墙体外观整体性的同时,有效地保证了建筑整 “梦舞台”面对天空、自然、太平河与漉沱河完全开放—
—也只有在
12核心筒及剪力墙支撑结构
4m,端部收至0.8m,在远离核心筒和剪力墙的端部减少了结构自重。 平台高度后,将观景平台主桁架在地面进行预安装,以观景平台圆心、
圆形观景平台中央设计了边长11.4m的方形洞口,方形洞口边缘距 核心筒轴线为基准确定主桁架位置,通过吊装焊接、螺栓固定与核心
不同的洞口,大大降低了观景平台的自重及整体结构荷载(图9)。游 主桁架安装完成后,次级桁架连接相邻的平行主桁架,形成空间受力
客及参观者从建筑四周向上仰望,阳光穿透观景平台直径近60m的 系统悬挑桁架;最后在钢结构主桁架间焊接次梁,承载钢制楼承板。
飞碟弧形曲面,在幻彩玻璃洞口形成彩虹洒落在建筑基座屋顶及中心 观景平台底部GRC挂板的划分与观景平台内部结构保持一致,以降
庭院。 低安装难度、提升安装精准度。观景平台底部中间部分GRC幕墙按
桁架下弦曲线抬升使得观景平台的端部相比中心位置抬升了 照洞口方向以及桁架结构采用正交划分,外侧GRC幕墙采用扇形划分。
5.7m,视觉效果更加舒展开阔。观景平台外侧采用浅灰色 GRC挂板
饰面,工厂预制后现场安装。为了降低开模成本,GRC挂板分缝设 4水平与垂直动线
计在底部内侧按照洞口方向进行正交划分,外圈开模采用扇形划分。 太平河城市片区展示中心总建筑面积5000m2,其中地上4400m2o
GRC幕墙在钢桁架端部0.8m高处继续向外悬挑5.1m,通过幕墙龙 建筑底层是主要的功能区域,设置了前厅、序厅、展厅等主要对外展示
骨以及GRC板的悬挑形成薄边,观景平台的厚度由中间部分的5.7m 空间,以及贵宾接待、会议、办公等辅助功能(图13)。4个内向封闭的
逐渐减小到平台端部的0.02m(图10),面对天空接近消隐,进一步强 体量围绕中心庭院布局,形成从封闭的展厅水平参观流线到开放的垂直
化轻盈的飞碟意象及“悬浮”的造型理念和视觉效果。 体验动线之间的有限衔接。
观景平台底部的几何关系作为壳体的一部分,不同截面的高、宽 建筑二层东北角布置了小型图书咖啡吧,面对北侧的太平河完全
和弧形线段均有不同,不同截面的结构尺寸也有差别。观景平台主桁 开放,这里的大面积落地玻璃窗和底层封闭的建筑体量形成强烈的反
架通过核心筒与剪力墙悬挑(图11、12),采用焊接和高强螺栓与3个 差(图14)。建筑顶部为悬浮的飞碟型市民休憩观景平台,提供了在
核心筒以及剪力墙预埋件连接,通过超声探伤保障结构安全。桁架弦 更大维度上亲近滨河自然环境、体验城市片区快速发展的仪式场所 。
展示中心600m2的地下层布置变配电间及
消防泵房等辅助设备用房。
作为对市民开放的城市公共场所,展示
中心公众参观动线的主入口位于用地西侧城
市主干道胜利大街,通过景墙和场地上小品
的引导,参观者经过丰富的城市公共景观区
域和建筑周边纯净的景观(图15),穿过建
筑主入口廊架,进入展示中心门厅。展示中
心门厅正对面是中心庭院,庭院以水和细竹
为对景,透过庭院上空观景平台上大大小小
的洞口和室外楼梯的空隙,中心庭院空间简
明光影丰富(图16)。参观者可以通过庭院
的台阶和户外楼梯直接到达屋顶平台,体验
垂直动线的丰富性,也可以参观完整规划展
览后通过电梯直达。贵宾流线从建筑南侧入
口进入,到达贵宾接待区域后,可选择体验
整个参观流线或到达重点展示区域。
展示中心的门厅通过两片圆弧形天窗和
光带的引导连接中心庭院,同时,展览主动
线从门厅左侧进入展厅前厅,门厅和展厅前
厅的衔接采用了精心搭建的空间场景,供参
观者休憩、漫游、拍照(图17、18)。这一
场景和前厅的类似场景通过彩色玻璃窗在视
觉上连通,“房子外面是房子,房子里面也
有房子”⑵。前厅的屋顶采用了大面积北向
14建筑二层小型图书咖啡吧大面积落地玻璃
15地面广场上的景观游园
基地面积8400 m2
建筑面积5000 m2
结构形式钢筋混凝土框架结构,钢结构
16中心庭院一角
17休息厅
18门厅
19屋顶采用风帆形天窗的前厅
风帆形天窗,均匀而富有节奏的自然光渲染了前厅的场景感及展厅入 与“锚固”及其对应的独特空间形态,表现封闭性和开放性之间的辩证
口的氛围(图19),成为进入相对封闭的展览空间的前奏。 关系,解锁这块土地独特的文化密码,其独特的建筑信息携带了特定的
展厅主要采用多媒体的方式介绍太平河城市片区的规划愿景 ,其 文化、历史、社会、政治和情绪内涵,也为城市提供了丰富的文化、休
中也包含不少互动内容,吸引市民前来参观体验。参观完规划展览后, 憩、个体经验等多维体验,有助于增强场所认同感和归属感,激发创造
参观者可乘坐电梯到达二层的图书咖啡吧小憩,在此欣赏太平河滨河 力和空间活力。KS
风光,继续向上到达屋顶观景平台,在室内外体验动线的转换中感受
封闭与开放性相互交织、空间起承转合的丰富节奏。
参考文献
[1] 斯蒂文•霍尔•锚[M],符济湘,译.天津:天津大学出版
5结语 社,2010-8.
[2] 《张•雷设计研究:向没有学过建筑的建筑师学习|有方
太平河城市片区展示中心在空间形态上直观地表现为 “悬浮”与“锚
专访》,有方空间(微信公众号)[2023-03-01], https://
固”的对立:通过“锚固”完成对场所与文脉的再定义;通过“悬浮” mp.weixin.qq.com/s/B-_24JMGHCyG5CoAH1FsDA
对封闭内观所积聚的能量进行释放,转化为垂直向开放的城市公共空间, 图片来源
图4~9, 14, 15, 17-19:侯博文摄影
表现建筑及城市未来发展的可能性 。城市空间是一种被符号和象征意义
图16:杨泽宇摄影
所构建的环境,是充满感性和情感意义的场所。展示中心通过“悬浮” 其余图片均为张•雷设计研究绘制、提供
收稿日期
2023/02/01
D01:10.19819/j.cnki.lSSN0529-1399.202310019
I施瓦兹|尽管我不是建筑师,也没有接受过建筑学的训练和教育,
但我一直在尝试更多地思考建筑。对我而言,建筑更像是我
生命中的一个过程,大概始于20岁时。随后,在我40岁左
右开始的同许多建筑师的合作过程中,建筑也给我带来越来
越大的影响。而最近20年,很明显,我对建筑方面的追问
也越来越多。最让我着迷的也许是关于比例的问题,我意识
到比例扮演着非常重要的角色,而曾经我对它的理解比较浅
显。随后,我很快意识到空间也非常重要,尤其是与光结合
的空间。因而我清楚地认识到,结构在某种意义上是使建筑
具备生命力的重要元素。我与克里斯蒂安的合作深深地影响
克里斯蒂安•克雷兹(右)与约瑟夫 •施瓦兹(左)
了我的这一认知过程。但实际上,我们之间从未讨论过建筑 的概念,成为了一个遗留的梦想或愿景。
学,我们总在另一个层面进行讨论,我自己会从一个更建构 |王帅中|在这些项目中,你们以怎样的理念作为合作的出发点?
(architectonic)的角度去理解建筑与结构的关系。我也强烈地 |施瓦兹|我们的很多合作都源于对结构本质的思考,它让我们回
意识到人在这个过程中的重要性。另一方面,艺术和艺术性 到了以一种更抽象、更立体的方式来看待事物的原点。从力
构件对我而言总是有一点点难以理解,它常常将我置于一种 的角度看,闭合表面的那一刻、生成弧度的那一刻、形成三
矛盾的情况下。我不是艺术家,更像是一个匠人(craftsman), 维体量的那一刻,都蕴含着巨大的潜能。我非常喜欢辨识这
我所接受的工程教育也更多地源于此 。对我而言,建筑更像 种潜力,并利用它来阐释建筑空间的内容。通常情况下,结
是某种审美,它更加持久,比我看待事情的方式更加深刻。 构工程师会选择另外一条道路,比如在给定形状的情况下,
I王帅中I既然两位都说到了建筑与结构的相对本质,或许我们可 如何使物体站起来?在这种视角下,五户宅就永远无法建成。
以从合作的初始开始谈起。哪些项目促使了你们的合作?合 很多工程师看到这座建筑都会分析 :这面墙承载着那面墙,
作的过程又是怎样的? 而那面墙又承载着另一面墙,越往下,楼板就会变得越厚。
|克雷兹|我们的合作始于列支敦士登艺术博物馆(Kunstmuseum 但他们没有意识到楼板是挂在墙上的 。这个跨度对一些工程
Liechtenstein),我们在1998年赢得了这个竞赛。这栋建筑 师来说难以置信,且由于柱子的缺失,他们会认为这个空间
是一个相当简单的混凝土盒子,但它的承重墙由抛光的黑色 不可能实现。而如果我告诉他们上面有一堵墙 ,他们更会认
混凝土制成。在没有接缝的情况下建造80m长的墙体,同时 为这根本难以想象,因为墙又为楼板增加了额外的荷载 。与
还要在炎热的夏天处理体积膨胀的问题,是非常有挑战性的。 其说,这不是结构的最佳方案,因此我们不能建造它;不如
此后很快,我们一起合作完成了更大规模的项目。 说,这堵墙解决了问题,而不是给结构增加额外的负荷。我想,
|施瓦兹|我们之前只在一些会议上见过,但不是以合作的形式。 类似的冗余性以及从三维系统中寻找答案的方式是我们合作
|克雷兹|这个项目之后,我们在2007年赢得了华沙现代艺术博 斯蒂安是个例外。我们不会直接说行或者不行,而是会去讨
物馆(Museum of Modern Art in Warsaw,图 3)的竞赛。我与 论结果带来的好或坏的影响,以克服这个问题。
约瑟夫设计了一个纪念性的屋顶结构。屋顶的巨大横梁跨度 |克雷兹|确实,我记得很多这样的时刻。我认为约瑟夫具有罕见
超过70m,连接建筑的两侧。由此,在没有任何结构性支撑 的抽象思考的能力。对大多数工程师而言,如果你告诉他们
的情况下,建筑内部可提供共约1万m2的展览空间(图4)o 处理建筑元素的想法,他们会说,我需要跟谁合作或者我需
不幸的是,波兰政府不是我们计划建造的整个地块的所有者 , 要多少时间。但其实重要的是你如何去理解建筑,理解建筑
因此这个项目被取消了。他们最终改变了地块和规划,并开 元素如何联系在一起,以及它们相互之间的关系。在具体设
展了新的竞赛,现在正在建设的项目非常传统。我们向公众 计某个建筑之前,你必须已经思考了这些问题,而这些问题
开放1万m2的地块、并用巨型屋顶结构覆盖市中心公共广场 完全是抽象的。
I王帅中I或许我们可以更深入地讨论合作的历程。比如,你们的 愿景,对建筑的设计也至关重要。
合作一般在设计的什么阶段开始?相比于其他结构工程师和 |刘奕秋|感谢两位从合作历程的角度,展现建筑与结构如何在本
建筑师,你们的合作方式有什么特别之处? 质上相互成就。在项目的进行过程中是否有这样一个时刻 ,
I克雷兹I许多建筑师和工程师基于特殊的预算和任务书建造了奇 建筑师设想的空间概念并不能完美地直接对应结构力流 ,从
而导致结构变得不可被阅读?在这样的情况下,使结构外观
与力流完全对应是否必要 ?
|克雷兹|对我来说,设计总是从如何定义、想象和建造一个空间
的问题开始。这个空间不是抽象的,不是为建筑学专家设计的,
而是为每个人设计。即使我为一个家庭设计一栋房子,使用主
体也不仅是客户这一个家庭。在我的想象中,每个人都应该能
体验这栋房子,或者至少能通过图纸和图片在想象中参观它。
在广州,我们想象了一个面向所有人、而不仅是对艺术感
兴趣的人开放的艺术博物馆(图7、8)o整个设计围绕着一个
5洛伊申巴赫学校夜景
6洛伊申巴赫学校1:10结构模型 巨大的开放空间进行,以汇聚景观、人与艺术。在这个意义上,
建筑的外部就是建筑的内部。这一不寻常的公共空间被一系
列没有承重功能的外壳覆盖。只有当你进入建筑时,才会看
到包括柱子、楼板和中间桁架的真正的承重结构。结构完全
暴露在一个巨大而开放的空间中,单个的壳体或是局部闭合
的球体被悬挂在天花板上(图9)。即使不买门票或参观艺术
展览,你也能够体验这个空间。
|施瓦兹|从合作的过程看,我们似乎没有遇到过需要去“修正”
结构的情况,而是总把结构作为融合建筑和承重能力的整体
元素来发展。我不记得是否有这样的一个时刻:我们有一个
非常有力和漂亮的建筑概念,但结构却行不通。我认为结构
不应只是以一种帮助承重的方式出现,以这种方式做出强有
力的结构是很有挑战性的,甚至可以说完全不可能。
我更关注结构的规则,而它的可读性对我来说不是那么
重要。我们不可能创造一个很好的承重结构后,再在里面悬
挂些什么,不过这也可以是一个完全不同的任务。
|刘奕秋|迪拜世博会巴林王国馆是两位最新合作的成果之一,也
7广州三馆一场大厅效果图 是在中东地区的首个建成项目,展现了一个根本性的结构创
8广州三馆一场内部效果图
9广州三馆一场剖透视及分解轴测 新理念。离开欧洲的语境,全新的地理与文化环境是否给空
这些简单的规则是十分重要的(图13)o这些规则能够让我们
间设计和结构创新带来了新的探索方向? 从结构和承重的角度去理解发生了什么,然后我们就可以控
|克雷兹|迪拜世博会原址是一片沙漠,我们希望在沙漠中创造一 制它,反之则会失控。很有趣的是,这些规则虽然非常简单,
为是人工光源(图11)。 计算机不能告诉你该怎么做,这正是问题所在。结构工
15) 。在我们的建筑工地上工作的工人面临的挑战比在其他工
地更大,成果也更明显,因此也为他们带来了更多的自豪感。
另一方面,我们也很容易通过计算机的规划来支持现场
的施工。巴林停车场面积总计为4.5万m2,总共需要7万个
1:20的剖面模板,都由一个人在两周之内编程完成。在数字
图纸和施工现场之间的密切协作下,我们这一复杂的项目得
以完成。由此,基于当地建筑工地灵活的状况与条件 ,我们
实现了在欧洲很难被建造的建筑。每个国家都可以有自己因
程师应该更为概念化地看待问题,我认为这甚至与计算机的 地制宜的成就。
工作方式背道而驰。比如,计算得到了一个应力峰值,通常 I王帅中I恭喜你们的团队最近赢得南京秦淮新河入江口步行桥(图
情况下我们会加粗该处的结构,但对应的应力峰值其实也在 16) 的竞赛,这也将是你们在中国的第一个落地项目。桥梁这
同时上升。我们要自己去想背后的原因,计算机永远无法告 类大型基础设施项目的设计面临哪些挑战?这次竞赛项目为
诉你这些问题的原因。这正是问题所在,越是使用计算机处 你们以及更大层面上的团队合作带来了哪些新的机遇?
理这样的问题,就可能引发越来越多的问题。 I克雷兹I我们非常高兴能参与这个项目。我在世界各地建造了很
现在世界各地的很多学者,包括我自己的研究教席,都 多建筑,然而,设计一个大型的公共设施、一个完全开放的
在一方面致力于研究新的思维方式,一方面为设计提供相应 空间、一个为所有人服务的构筑物一直是我的梦想,尤其在
的可能性工具。像奥莱(Ole)或皮埃尔路易吉(Pierluigi,均为 中国。我们都来过中国很多次,也在中国参与了好几个竞赛,
ETH结构设计组博士后),以及我们组里其他博士研究生的研 与我们在欧洲或中东的作品非常不同。我们考虑的不仅是外
究课题,在这一方向上都非常清晰。结构最终总是需要与设 观,而是关心具体的空间质量。秦淮新河入江口步行桥的设
计进行互动的,重要的是,我们需要有一个明确的方向,而 计基于对桥梁的根本性的结构创新的概念。我们创造了 3种
不是像黑箱一样,只要轻轻一按就得到一个结果。所以,结 不同的过河路径,它们不仅在流线上相连,而且在结构上合
构工程师的教育模式需要做出改变。在我们的课程里能看到 而为一,带来全新的过河体验(图17)。步行桥将成为提供多
现在的结构工程师也可以做到去设计,但是他们没有受过专 维视野的观景平台,游览者将在不同标高上、以步移景异的
思维的基本要素,他们可以找到一个明确的方向,从而真正 的景象,也将成为远处观者的地标景观。
对结构和建筑设计做出贡献。乐观地看,现在全世界有很多 |施瓦兹|我很喜欢南京,和克雷兹教授一起参与如此有趣的项目 ,
不同的人、不同的小组和组织,都在推进这种思考方式。并 对我来说是非常重要的机会,也是难忘的体验。正如前面讲
且我认为对于这个职业和其价值而言,这种改变确实有益。 到的,我和克雷兹教授在所有的合作项目中,从初始阶段便
|刘奕秋|欧洲建筑师在发展中国家建造时的一个普遍担忧是,由 致力于将结构和建筑紧密地结合在一起。从结构设计的角度
于当地的施工技术有限,创新的建筑和结构概念可能无法被 看重要的是,秦淮新河步行桥将3条纤细而轻盈的结构路径
精确实施。但我看到巴林的停车场项目(图14)达到了非常高 融合成一个整体系统,只有通过3根结构构件之间的相互借
的施工质量,尽管在现场的同事告诉我,当地的承包商在这 力和受力,它们才能形成一个非常牢固的结构体系。我们的
个项目之前甚至不知道如何正确地浇筑混凝土。在类似的项 结构设计团队与克雷兹团队一起尝试和探索了很多不同的结
人的交流、相互之间的教学相长又是怎样进行的? |刘奕秋|我有幸作为合作者一起完成了竞赛,非常感谢两位教授
|克雷兹|在迪拜和巴林的项目中,我们都有一到两名建筑师在现 提供的机会,我得以转换提问者的身份加入回答。在我看来,
场做整体建筑管理。但如果没有数字化设计与计算机辅助, 步行桥作为大型基础设施与其他功能性建筑的最大区别在于
这项工作是不可能实现的。虽然当地的工人跟欧洲的工人相 其城市公共性。创造一个公共、开放、不排斥任何人、能联
后记:探寻抽象的本质 沟通与合作不仅在于建筑师和结构师在概念层面的创新,
也在于项目深化和实施过程中的广泛配合,尤其在跨越国界
在2023年施瓦兹教授即将退休之际,两位教授重新回顾 和文化的语境中。寻找有能力且有动力去实施的专业配合人
近25年的合作历程,为本次采访增添了更多的意义。 员,是将抽象问题具体化的关键。两位教授通过多个国际项
目的实践经验,展现了集体参与对于最终空间完成度的重要
性。从当地政府、在地配合单位、技术专家,再到客户代表
与现场工人,对设计问题的共同探索跨越了整个设计周期。
基于当地建筑工地的状况与工人的熟练程度,设计与结构的
创新可被更灵活、更因地制宜地实施。
克雷兹教授与施瓦兹教授的合作历程展示了他们对建筑
与结构的抽象本质的探寻。他们的合作更像是一场共同的冒
险,共同迈向下一个未知的挑战与创新。KS
16秦淮新河入江口步行桥 图片来源
夜景效果图
图13:约瑟夫•施瓦兹提供
17秦淮新河入江口步行桥
近景效果图 其余图片均为克里斯蒂安•克雷兹提供
项目信息
上堡示范镇
“留住乡愁“视域下乡村建筑的
传承和发展
建设地点/江西崇义 1民居院落与古桥景观效果图
总建筑面积/ 5万rr?
方案设计/崇义规划建筑设计院
在乡村建设如火如荼进行的过程中,建筑设计
师以不同的介入视角转向乡村建筑舞台,为改善现
代乡村人居环境、保护和传承乡村建筑遗产共享着
个人智慧,但与此同时,破坏传统村落特色、炊烟
和乡音丢失等现实问题也频繁出现。为了让乡村建
筑更好地承载乡愁记忆,本文以"留住乡愁”为主
旨对上堡示范镇进行全面的乡村建筑改造设计 ,以
期打造一个既能够承载乡愁记忆 ,又能够改善人居
环境的现代美丽乡村,提升上堡居民的生活质量,
满足上堡居民对故乡的精神眷恋,并为类似的乡村
建筑设计规划提供参考。
上堡乡隶属于江西赣州市崇义县,位于赣、湘
两省交界处,这里气候温凉湿润,农业文化历史悠
久。在这里,部分古老习俗、建筑造型、历史遗迹、
传说故事等都得到较为完整的保留,尤其以客家文
化保留最为完整。凭借浓郁醇厚的客家乡土文化、
农耕文化,上堡乡近年来吸引了众多游客前来参观
和体验乡土环境,以乡愁情感为卖点的乡土旅游产
业也蒸蒸日上。上堡乡发展历史悠长,乡内多数村
庄的建筑也有着较长的历史。设计项目开展前,上
堡乡农村中小部分建筑外观有不同程度的朽坏 ,对
居民日常生活造成安全隐患;少数建筑局部被替换
成与传统村落风格不符的现代样式;还有小部分新
建民居建造存在零乱情况,对上堡乡的传统风貌产
生了负面影响,制约了乡愁文化的传递。
扎根于上堡乡客家乡土文化氛围、建筑情况和
地方发展需求,上堡示范镇项目从设计到竣工始终
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书讯
建筑艺术风格反映了世界各地不同族群对建筑艺术的不同理解与追
求。20世纪以来,世界建筑艺术的面貌受到文化、地域、社会、经济等
因素影响,其发展面貌逐渐多元化,并在建筑技术、建筑材料、建筑功
能等方面取得了长足进步;建筑的样式、流派在上述风潮下不断演进与
娉变。同时,伴随技术的革新,建筑艺术的形式及可能性也在不断扩展 ,
为将来建筑形态的发展提供了广阔的想象空间。《现当代建筑艺术赏析(第
2版)》一书共介绍了 300多位建筑师或建筑事务所不同时期的400个建
筑作品,较为全面地展现了 20世纪以来世界建筑发展的面貌,可为读者
了解世界现当代建筑思潮提供参考 。
全书整体可分为两篇,第一篇介绍20世纪以来世界建筑发展的历史,
分别下设有现代主义、国际主义和后现代主义3节,从线性时间带来的
学理递变入手介绍世界建筑发展的理论革新和代表人物,并附有大量经
典建筑的图片与文字介绍,包括设计者、建造时间、地点等中英文内容;
第二篇对具有代表性的70多处建筑,从建造背景、结构、美学等方面入手,
做了较为详细的阐释。
现代主义建筑是20世纪中叶以来在西方建筑界居主导地位的一种建
筑思想,主张摆脱传统建筑形式的束缚,提出建筑应当适应于工业化社
会的建造条件,以简洁性、功能性和创新F生为主,具有鲜明的理性主义
和激进主义色彩。如美国费林格艺术中心,建筑师密斯强调了建筑内部
空间的流动性和结构的开放性,展现了 20世纪中叶世界建筑的发展面貌 。
后现代主义建筑是20世纪中叶以后出现的一种建筑风格和流派 ,
倡导在建筑设计中融入历史、文化和地域元素。建筑设计师通常会利用
历史建筑元素和现代技术结合的方式,创造出具有丰富文化内涵与独特
个性的建筑作品。后现代主义建筑的代表作有波特兰市政厅、美国国家
美术馆东馆、西班牙巴塞罗那的米拉之家等。后现代主义建筑通过对历
史、文化和地域的关注与表达,为当代建筑艺术的发展注入了新的活力
与动力。
高科技建筑是1970年代出现的一种建筑风格,也被称为结构表现主
义。将高新工业与技术元素融入到建筑设计当中,其风格以改良的现代
主义为代表,利用先进技术和高科技材料来塑造独特的建筑形式以实现
其特殊的建筑职能。在设计理念上,该建筑风格更加注重创新与科技的
结合,使建筑具有更高的结构强度和耐久性,是体现20世纪后半叶建筑
艺术发展的重要代表。
绿色建筑是20世纪晚期形成的建筑艺术形式。这种建筑设计思想重
视建筑物的能耗、污染、环保等属性,希望通过建筑的功能设计及采用
高效、环保、节能的技术与材料,让其在全寿命期内,达到节约资源、
20世纪以来世界建筑艺术发展的面貌展示 度地实现人与自然和谐共生,是一种高质量的建筑形式。
综上,20世纪以来的世界建筑艺术发展面貌呈现出多元、创新、绿
作者刘古岷编著 色的特点,不同的流派和风格相互交织,形成了丰富多彩的建筑艺术景观。
出版东南大学出版社
ISBN 9787576606638
出版时间2023年 V文/牟逸萌西南大学美术学院 〉
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《隈研吾谈建筑》不是一本泛泛而谈的建筑师语录。著名日本建筑师隈研吾以
具自传意味的建筑回忆录构筑出一个具纵深感的历史空间,这一历史空间有一条
清晰的动线,即本书按时间顺序戈吩的四大部分:“1964—
—东京奥运会” “1970—
—广场协议“ “202 —东京奥运会”。隈研吾以相隔近60年
大阪世博会” “1985—
的两场东京奥运会为起讫、以联动日本与世界的四件大事为时代标识 ,提点、梳
理他一路成长的个人经验,并借此反思“日本的现代”的进程,包括日本战后的
政治、经济、文化体系及作为其表征的建筑的蛆变。
在书中,上述四件历史大事分别对应于日本战后产业资本主义、金融资本主义、
里山资本主义的不同阶段:1964年,东京奥运会的成功举办集中展示了日本进入
产业资本主义取得的成就;1970年的大阪世博会和1985年的广场协议意味着产业
资本主义开始向金融资本主义转变 ;2020年东京奥运会,最初选择的设计方案来
自金融资本主义在建筑领域的代言人扎哈•哈迪德,后来由于各种原因而转向了
基于“里山资本主义”的理想而提出木结构设计方案的隈研吾。
隈研吾是如何在日本现代建筑的新传统中走向了 “里山模式”呢?在本书融
记叙性和史论性于一炉的书写中,蕴含了两条线索:在一条线索中,隈研吾穿过
了丹下健三、安藤忠雄、扎哈•哈迪德等著名的建筑界前辈和同侪,并在对其风格、
成就、地位的深刻解读中串连起一部日本现代建筑小史,同时也在对他们的反思
和批判中寻找属于自己的道路;在另一条线索中,隈研吾穿过了他之所以成为他
—出生地大仓山下的木屋、隐于撒哈拉沙漠中的村落 、泡沫经济破灭后
的道路—
的地方性项目,他在这些个人经历的给养中找到了自己所希望的那种建筑,并掌
握了使其落地的方法。
以上两条线索在书中交织并行,因此在某种意义上,隈研吾成为隈研吾的过程,
也是他改写日本现代建筑史的过程。本书采取了顺叙的线性结构,书中的四个部
分一方面对应着隈研吾的建筑生命由萌芽走向成熟的起承转合四个阶段 ,一方面
对应着日本社会经济结构由产业资本主义、金融资本主义向里山资本主义的娉变,
以及与此相应的现代建筑风格由现代主义、后现代主义向隈研吾所谓 “负建筑”
的转向。从个人传记的角度,隈研吾对他与两次奥运会因缘的书写充满了戏剧性。
在奥运会场馆设计带予他的社会认同及自我书写的强化下,隈研吾接过了丹下健
三的接力棒,成为了擅于捕捉时代精神的日本建筑师的代表 。可以说,两次奥运
会首尾呼应的写法构成了一个完满的叙事之圆 ,一方面推进了隈研吾地位的经典
化,一方面指引着日本现代化的新方向 。
隈研吾主张的代表未来方向的里山资本主义可以追溯到他幼年在里山的经验,
即一种前现代的生活经验启发了隈研吾对于后现代的跨越。这种较之“现代”更
为宏大的历史视野贯穿于本书的写作之中,成为了作者展开建筑和文化批判的潜
在前提,并为他对日本战后现代性经验的反思释放了空间 。在书中,隈研吾有一
句富于启示的论断:“关于建筑师需要具备的能力,有各种答案,比如造型能力、
《隈研吾谈建筑》: 美感等,但最需要的其实是理解能力。”隈研吾以他在建筑上的成功印证了这句话
基于个人叙事的建筑与时代之思 的效力,又以他在写作上的才能对这句话作出了诠释。他所说的理解能力当然不
限于建筑领域,而是面向整个人类社会,正如本书的日文书名住姻 ’(可
作者隈研吾 直译为“人类的住处“)所示,设计师对于建筑的理解最终考验的是对于人的理解,
出版文汇出版社
ISBN 9787549636105
出版时间2021年 〈文/樊烽 浙江科技学院艺术设计与服装学院 〉
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《传统民居建筑装饰艺术》一书,围绕中国传统民居建筑的装饰艺术内涵和要素
展开梳理,并立足于工艺美术理念对传统民居的装饰艺术应用思路进行探究 。书中提
到,工艺美术是美、形结合在一起衍生出的审美学科,强调自然、文化和实物的融合,
彰显的是一种物质价值与思想内涵相统一的理念 。在制定建筑设计方案时,运用工艺
美术相关理念可以进一步优化设计效果,彰显独特的工艺美术风格。在中国传统民居
装饰艺术设计领域,设计师通过掌握工艺美术应用和创作思路,可以借工艺美术之手
优化传统民居装饰艺术效果,满足人们的审美诉求。工艺美术视域下,中国传统民居
装饰艺术设谐口应用路径包括4个方面。
1) 美好寓意的传递。窗极图案造型、石砖刻画图案等中国传统民居建筑装饰往
往带有一定的美好寓意,深刻反映着健康和乐的民居氛围。如唐宋时期广为流传的牡
丹花纹在传统民居装潢中较为常见,寓意着富贵祥和。此外,灵芝纹、如意纹、麒麟
纹等在传统民居的木质窗极、墙砖、地砖和房梁上均较为常见,均带有美好祝福的寓
意。在传统民居装饰艺术设计中,设计人员可以从美好寓意的角度出发,充分了解不
同图案造型蕴含的内涵,以此来装饰民居建筑的和美氛围。具体措施如,设计人员可
以采用工艺美术手法将传统吉祥图案中的图案造型提取出来并进行加工组合 ,将吉祥
图案以更符合现代审美的方式呈现在装潢中 ,达成兼顾美好寓意传递和满足审美的装
饰效果。
2) 实用功能的体现。艺术源于生活且服务生活,工艺美术视域下,传统民居建
筑装饰设计不能是单纯禾U用外观视觉效果来展现美学价值,而是要实现工艺实用性与
视觉审美性的统一,将建筑装饰有机融于传统民居建筑整体环境。为此,设计人员应
用在追求装饰艺术审美性的同时,从实用功能出发合理选择装饰材料 、科学设计结构,
让装饰单元发挥出一定的空间功能。具体措施如,针对北方干旱地区传统民居建筑的
传统民N建筑装怖艺术
装饰设计,设计人员可以用防火、隔热材料来打造内墙装饰;针对南方湿润地区传统
民居建筑的装饰设计,设计人员则可以用防潮、防霉材料来打造内墙装饰。
3) 意境化的设计表达。江南地区传统民居中,很多空间都展现出一种意境之美,
尤其在园林建筑景观中,写意的艺术手法在装饰设计中较为常见。意境是一种联想与
艺术的结合,依托点、线、面来表现出某个物体或某种精神理念的代表特 征,营造氛
围,让人产生身临其境之感。工艺美术视域下,设计人员可以从工艺设计角度出发,
用现代建筑装饰材料将树木花卉、翎毛走兽、博古器皿等写意对象的具体形象表达出
来,形成写意装饰,用以展现传统民居建筑空间的意境美感。
4) 变形设计思路。变形设计是工艺美术设计领域的常见设计思路 ,是指运用变
形手法将具体形态抽象化、将复杂图形简单化,让图案造型在保持原本文化内涵的基
础上呈现出不一样的视觉效果。变形设计在中国传统民居建筑中的应用较为 常见,如
陕北窑洞民居的壁画中,人物造型一般都经过变形手法的加工,视觉表现力比一般造
型更为突出。设计人员在对传统民居建筑进行装饰设 计时,同样可以采用变形手法来
强化装饰单元的视觉表现力,在深入了解传统民居所在地区的图案造型风格 、厘清不
《传统民居建筑装饰艺术》: 同图案造型的变形思路的基础上,设计传统民居建筑的装饰单元,以展现地域性的工
工艺美术视域下中国传统民居装饰艺术研析 艺美术特色,并进一步丰富传统民居建筑的文化内涵。
作者齐丰妍陈文婿
出版中国纺织出版社
ISBN 9787518087143
出版时间2021年 <文字及资料来源:谢诗羽 四川大学锦江学院媒体艺术学院>