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CLASSICAL GUITAR FOR DUMMIES 2nd Edition Jon

Chappell

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Classical
Guitar
2nd Edition

by Mark Phillips and Jon Chappell

Classical Guitar For Dummies®, 2nd Edition
Published by: John Wiley & Sons, Inc., 111 River Street, Hoboken, NJ 07030-5774, www.wiley.com

Copyright © 2022 by John Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey

Published simultaneously in Canada

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Library of Congress Control Number: 2022930688

ISBN: 978-1-119-87302-0

ISBN: 978-1-119-87316-7 (ebk); ISBN: 978-1-119-87315-0 (ebk)

Contents at a Glance
Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Part 1: Getting to Know the Classical Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

CHAPTER 1: An Acoustic Guitar in a League of Its Own. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
CHAPTER 2: Getting Ready to Play. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
CHAPTER 3: Deciphering Music Notation and Tablature. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Part 2: Starting to Play: The Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

CHAPTER 4: One Note at a Time: Playing Simple Melodies. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
CHAPTER 5: Rolling the Notes of a Chord: Arpeggio Technique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
CHAPTER 6: Practicing Scales in First and Second Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
CHAPTER 7: Exploring Musical Textures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Part 3: Improving Your Technique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

CHAPTER 8: Flat-Fingered Fretting with Barres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
CHAPTER 9: Getting a Smooth Sound with Slurs and Trills. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
CHAPTER 10: Coloring Your Sound with Tone-Production Techniques. . . . . . . . . . . . 161
CHAPTER 11: Scaling the Musical Ladder beyond Second Position. . . . . . . . . . . . . . . 177
CHAPTER 12: Combining Arpeggios and Melody. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
CHAPTER 13: Combining Left-Hand Techniques While Playing up the Neck. . . . . . . 217

Part 4: Mastering Classical Guitar Repertoire . . . . . . . . . . . . . . 229

CHAPTER 14: Playing Pieces by the Guitar Greats. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
CHAPTER 15: Early Guitar Music from the Renaissance and Baroque Eras. . . . . . . . 251
CHAPTER 16: The Guitar Comes of Age: The Classical, Romantic,
and Modern Eras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Part 5: The Part of Tens. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

CHAPTER 17: Ten (Or So) Classical Guitarists You Should Know . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
CHAPTER 18: Ten Things to Do When Shopping for a Classical Guitar. . . . . . . . . . . . 297

Part 6: Appendixes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

APPENDIX A: BasicGuitar Care and Maintenance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
APPENDIX B: About the Online Tracks and Videos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Table of Contents
INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
About This Book. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Foolish Assumptions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Icons Used in This Book. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Beyond This Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Where to Go from Here . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

PART 1: GETTING TO KNOW THE CLASSICAL GUITAR . . . . . . . 7

CHAPTER 1: An Acoustic Guitar in a League of Its Own. . . . . . . . . . . . 9

Defining What a Classical Guitar Is (and Isn’t). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Knowing What a Classical Guitar Looks Like. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Recognizing How a Classical Guitar Physically Differs
from Its Peers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Beyond Physique: Identifying Other Unique Attributes
of Classical Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Player’s form and technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Musical knowledge and skills. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

CHAPTER 2: Getting Ready to Play. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Situating Yourself . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Taking your seat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Supporting the guitar: Leg position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Embracing the guitar: Arm support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Placing your hands correctly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Approaching the Strings with Your Hands. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Fretting the strings: Left-hand form. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Preparing to pluck: Right-hand form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Stroking the strings: Basic right-hand technique . . . . . . . . . . . . . . . 32
Tuning Up. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Adjusting the string tension to raise or lower pitch. . . . . . . . . . . . . 36
Tuning visually with an electronic tuner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Tuning by ear. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

CHAPTER 3: Deciphering Music Notation and Tablature . . . . . . . . . 43

Knowing the Ropes of Standard Music Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
The composer’s canvas: The staff, clef, measures,
and bar lines. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Pitch: The highs and lows of music. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Duration: How long to hold a note, what determines
rhythm, and so on. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Expression, articulation, and other symbols. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Table of Contents v
 Relating the Notes on the Staff to the Fretboard. . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Relishing the Usefulness of Guitar-Specific Notation. . . . . . . . . . . . . . . 54
Fingering indications for the right and left hands . . . . . . . . . . . . . . 54
Stepping up to the barre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Taking on tablature, a nice complement to standard notation . . . 56

PART 2: STARTING TO PLAY: THE BASICS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

CHAPTER 4: One Note at a Time: Playing Simple Melodies. . . . . . . 61

Practicing Notes on One String. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Exercising your fingers: Strings 1, 2, and 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Workin’ (mostly) the thumb: Strings 6, 5, and 4 . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Playing across Three Strings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Finger fun on the first three strings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
All thumbs again on the three lower strings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Cruising through All Six Strings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
No thumbs allowed! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Fingers and thumb, unite! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Flowing through Melodic Pieces Using All Six Strings . . . . . . . . . . . . . . 79

CHAPTER 5: Rolling the Notes of a Chord:

Arpeggio Technique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Playing the Notes of an Arpeggio: The Basics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Working Your Way across the Strings: The Thumb and
Fingers in Order. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Keeping it simple: One digit per string. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Moving the thumb around. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Varying Your Right-Hand Strokes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Changing the finger order . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Alternating the thumb and fingers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Adding Harmony to Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Feeling the pinch with your thumb and fingers . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Doubling up two fingers at once. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Playing Pieces with Arpeggios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

CHAPTER 6: Practicing Scales in First and

Second Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Introducing Scales, the Necessary Evils. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Why scales are important. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
How you name them: Applying key signatures. . . . . . . . . . . . . . . . 103
Where they start and end: A primer on positions . . . . . . . . . . . . . 106
Playing Major Scales in 1st Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
The one-octave C major scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
The two-octave G major scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
The two-octave F major scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

vi Classical Guitar For Dummies

 The two-octave E major scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
The two-octave A♭ major scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Playing Minor Scales in 1st Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
The one-octave A minor scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
The two-octave E minor scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
The two-octave F minor scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Playing Scales in 2nd Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
The D major scale in 2nd position using open strings. . . . . . . . . . 115
The D major scale in 2nd position using all fretted notes. . . . . . . 116
The G major scale in 2nd position using all fretted notes. . . . . . . 117
The B minor scale in 2nd position using all fretted notes. . . . . . . 117
Applying Scales in Simple Pieces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

CHAPTER 7: Exploring Musical Textures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Coordinating Contrapuntal Music: Layered Melodies. . . . . . . . . . . . . 124
Playing two melodies in sync rhythmically . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Opposing forces: Separating the thumb and
fingers rhythmically. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Thickening the upper part by adding double-stops. . . . . . . . . . . . 127
Melody and Accompaniment: Using All Your Fingers . . . . . . . . . . . . . 128
Matching rhythm between accompaniment and melody. . . . . . . 129
Getting creative with the flow: Two parts, two rhythms . . . . . . . . 130
Playing Easy Pieces in Different Textural Styles . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

PART 3: IMPROVING YOUR TECHNIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

CHAPTER 8: Flat-Fingered Fretting with Barres . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Discovering How to Play Barres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Half barre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Full barre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Practicing Barres in Musical Context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Half barre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Full barre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Playing Pieces with Barres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

CHAPTER 9: Getting a Smooth Sound with Slurs and Trills. . . . . 149

Connecting Your Notes with Slurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Hammering and pulling: Exploring slurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Slurring in the context of a larger musical phrase. . . . . . . . . . . . . 153
Fluttering a Note with a Trill. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Playing trills on their own. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Practicing trills in context. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Playing Pieces Using Slurs and Trills. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Table of Contents vii

 CHAPTER 10: Coloring Your Sound with Tone-Production
Techniques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Creating Tones That Ring like Bells: Harmonics . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Playing harmonics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Practicing harmonics in context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Varying the Tone with Vibrato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Playing vibrato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Practicing vibrato in context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Brightening or Darkening Your Sound by Changing Timbre. . . . . . . . 167
Implementing tonal changes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Practicing changing tone in context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Tremolo: The Classical Guitar Machine Gun of Sorts. . . . . . . . . . . . . . 170
Playing tremolo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Practicing tremolo in context. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Playing Pieces Using Tone-Production Techniques . . . . . . . . . . . . . . . 173

CHAPTER 11: Scaling the Musical Ladder beyond Second

Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Introducing Scales and Skills in This Chapter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Getting to know the higher positions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Strengthening your technical skill with practice variations. . . . . . 179
Playing Scales That Stay in 5th Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
The F major scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
The B♭ major scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
The D minor scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Playing Scales That Stay in 9th Position. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
The A major scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
The D major scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
The F♯ minor scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Playing Scales That Require Shifting Positions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
The E major scale — one position shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
The A♭ major scale — two position shifts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
The C♯ minor scale — one position shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
The G♯ minor scale — two position shifts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Playing Some Pieces Using Scales Up the Neck . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

CHAPTER 12: Combining Arpeggios and Melody. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Grasping the Combination in Context . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Downtown: Melody in the Bass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Playing a melody within arpeggios in the bass. . . . . . . . . . . . . . . . 198
Practicing making a bass melody stand out . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Moving Uptown: Melody in the Treble. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Playing a treble melody within arpeggios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Practicing making a treble melody stand out . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

viii Classical Guitar For Dummies

 Mixing Up Your Melodic Moves: The Thumb and
Fingers Take Turns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Playing a shifting treble-and-bass melody within arpeggios. . . . . 203
Practicing making a shifting melody stand out. . . . . . . . . . . . . . . . 205
Playing Pieces That Combine Arpeggios and Melodies. . . . . . . . . . . . 206

CHAPTER 13: Combining Left-Hand Techniques

While Playing up the Neck. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Layering Melodies and Using Barres up the Neck:
Counterpoint. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
Combining Melody and Accompaniment with Barres and
Slurs up the Neck. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Playing Pieces up the Neck with Left-Hand Techniques . . . . . . . . . . . 222

PART 4: MASTERING CLASSICAL

GUITAR REPERTOIRE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
CHAPTER 14: Playing Pieces by the Guitar Greats. . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Getting Acquainted with the Master Guitar Composers. . . . . . . . . . . 232
Concentrating on Music by the Spanish Composers. . . . . . . . . . . . . . 233
Saying hello to Sor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Tackling Tárrega. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Focusing on Music by the Italian Composers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Gelling with Giuliani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Cozying Up to Carcassi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Playing Pieces by All the Master Guitar Composers. . . . . . . . . . . . . . . 240

CHAPTER 15: Early Guitar Music from the Renaissance

and Baroque Eras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Getting an Overview of the Styles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
The Renaissance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
The Baroque era . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Identifying Some Renaissance Composers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Traditional 16th-century melodies by anonymous
composers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
John Dowland and other great lutenists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Recognizing Some Baroque Composers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Back to Bach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Getting a handle on Handel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Playing Pieces from the Renaissance and Baroque Eras. . . . . . . . . . . 261

CHAPTER 16: The Guitar Comes of Age: The Classical,

Romantic, and Modern Eras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
The Classical Era: Mozart’s Muse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Getting in Touch with Beethoven, the Classical Hopeless
Romantic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Table of Contents ix
 Letting the Inside Out with the Romantics: Brahms. . . . . . . . . . . . . . . 274
Dreaming with Debussy: Music Becomes Modern. . . . . . . . . . . . . . . . 276
Playing Pieces from the Classical, Romantic, and Modern Eras. . . . . 279

PART 5: THE PART OF TENS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

CHAPTER 17: Ten (Or So) Classical Guitarists

You Should Know. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Andrés Segovia (1893–1987) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Julian Bream (b. 1933–2020) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Oscar Ghiglia (b. 1938) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
John Williams (b. 1941). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Pepe Romero and Angel Romero (b. 1944, 1946). . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Christopher Parkening (b. 1947). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
David Starobin (b. 1951). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Manuel Barrueco (b. 1952). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Eliot Fisk (b. 1954). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Benjamin Verdery (b. 1955). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Sharon Isbin (b. 1956). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

CHAPTER 18: Ten Things to Do When Shopping for a

Classical Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Go Retail if You Aren’t 100 Percent Sure What You Want . . . . . . . . . . 298
Bring a Friend Along . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Decide on a Price Range Before You Go . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Know Your Materials. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Evaluate the Construction and Workmanship . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Get a Feel for the Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Check the Intonation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Listen to the Sound. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Judge the Aesthetics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Determine a Guitar’s Growth Potential . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

PART 6: APPENDIXES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

APPENDIX A: Basic Guitar Care and Maintenance. . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Keeping Your Guitar Comfortable. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Temperature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Humidity. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Protection, both at home and on the road . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

x Classical Guitar For Dummies

 Cleaning Your Guitar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Changing the Strings on Your Classical Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Step one: Remove the old string. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Step two: Tie off the string at the bridge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Step three: Secure the string to the roller. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Making Minor Repairs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

APPENDIX B: About the Online Tracks and Videos. . . . . . . . . . . . . . . . 315

Relating the Text to the Online Files. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Listening to the Tracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Watching the Videos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

INDEX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Table of Contents xi
Introduction
I
f you’re captivated by the sound of the classical guitar, you’re in good company.
No less than Ludwig van Beethoven approvingly called the guitar a “miniature
orchestra in itself”! We don’t think we can improve on that (not that we’d try
to compete with Beethoven!), but we do understand his enthusiasm. The classical
guitar has the amazing ability to produce expressive melodies, complex chords,
flowing arpeggios, and multiple, independent parts simultaneously — all with
just six strings. It offers an incredible range of tonal possibilities as well, and it’s
able to create a broad range of colors and textures, from driving percussive
rhythms to sweetly lyrical melodies — and everything in between.

As modern players, we can appreciate that we’re playing classical music on the
most popular and the coolest musical instrument in the world — the guitar. What
could be a better way to have the best of both worlds than to take up the classical
guitar? We have access to the music of history’s greatest composers — the minu-
ets of Mozart, the bourrées of Bach, and the sonatas of Beethoven. With a classical
guitar, we can delight listeners with the subtle intricacies of the Baroque era or
inspire their passion with stirring pieces from the Romantic period. And we also
get to do this while playing the guitar. How cool is that?

Make no mistake, though, there’s a lot more to classical guitar than just being
cool. Like any other serious art form, classical guitar requires work. But that
­doesn’t mean you can’t have fun while developing the discipline and mastering
the skills necessary to play classical guitar. Unlike the world of popular music, the
best players in classical music — technically and musically — rise to the top. Our
aim is to get you started on the right path so that every minute you devote to prac-
ticing and playing takes you closer to your goal of being the best classical guitarist
you can be.

About This Book

In Classical Guitar For Dummies, 2nd Edition, we give you everything you need to
play melodies, arpeggios, scales, and full-length pieces in the classical style. We
present the material in a way that respects the classical tradition yet makes it fun

Introduction 1
Other documents randomly have
different content
Mexico, Reglamento para la administracion y contabilidad.
Mexico, 1867.
Mexico, Reglamento para la Comunicacion por la via Inter-
Oceánica de Tehuantepec. Mexico, 1857.
Mexico, Reglamento para la Guardia Nacional. Mexico, 1846.
Mexico, Reglamento para la seccion superior de los distritos de
Hacienda. Mexico, 1852.
Mexico, Reglamento para la Tesorería general. Mejico, 1831. 4to.
Mexico, Reglamento para los Servicios de Honor y ceremonial de
la Corte. Mexico, 1866.
Mexico, Reglamento Provisional para las funciones y servicio del
Estado Mayor. Mexico, 1823. 4to.
Mexico, Reglamento que han de observar el juez, el administrador
Tesorero, el contador de los juzgados de Acordada y Bebibas
prohibidas. Mexico, 1790. folio.
Mexico, Reglamento y Arancel de Corredores para la plaza de
Mexico. Mexico, 1854.
Mexico, Reglamentos de los Gabinetes Civil y militar del
Emperador. Puebla, 1865. folio.
Mexico, Relacion de los Conquistadores. In Doc. Inéd., tom. i.
Mexico, Relacion del estado en que el Marqués de Gelues halló
los Reynos de la Nueva España. Madrid, 1628; Relacion del
principio y causa del Alvoroto. MS. folio; Relacion particular y
descripcion de toda la provincia del Santo Evangelio. MS. folio;
Relacion Svmaria y Puntual del Tumulto en Mexico 15 Enero
1624. n.pl., n.d. 4to.
Mexico, Report of the Committee on Public Credit, etc., on the
adjustment of the English Debt. London, 1850.
Mexico, Reports and Dispatches exhibiting operations of the U. S.
Naval forces during the War with Mexico. Washington, 1849.
Mexico, Representacion dirigida á la cámara de Diputados por el
Supremo Tribunal de Guerra y Marina. Mexico, 1835.
Mexico, Representacion dirigida al Virey de Nueva España.
Mexico, 1812.
Mexico, Representacion por la Junta directiva de la Industria
Nacional sobre necesidad de su fomento. Mexico, 1843.
Mexico, Representacion que hace el Ayuntamiento en defensa de
la industria agrícola. Mexico, 1841.
Mexico, Representacion umilde que hace la ciudad en favor de
sus naturales á Cárlos III. en 2 de Mayo de 1771. Mexico, 1771.
MS. 2 vols.
Mexico, Representacion que la Junta de Fomento y Administrativa
de Minería. Mexico, 1850.
Mexico, Representacion sobre pago de primicias en las doctrinas.
MS.
Mexico, Reseña de las festividades que han tenido lugar en
Puebla de Saragoza. Puebla, 1870.
Mexico, Reseña histórica de las negociaciones entre España y
Mexico. Madrid, 1857.
Mexico, Reseña histórica y explicativa de los últimos sucesos de
Mexico. Paris, 1857. 4to.
Mexico, Reseña sobre el estado de los principales ramos. Mexico,
1850.
Mexico, Revolucion en Mexico. Marzo de 1860. Monterey, 1860.
Mexico, Segunda representacion que hace el comercio de Megico
al Supremo Congreso. Megico, 1840.
Mexico (Servicio). In Pacheco and Cárdenas, Col. Doc., tom. vi.
Mexico, Sesion secreta ordinaria de 11 de Marzo de 1830.
[Tlalpam, 1830.]
Mexico, Sesiones tenidas por el Congreso Constituyente del
Estado en los dias 28 y 29 del último Mayo. Tlalpam, 1830.
Mexico, Silver Mines in Mexico, n.pl., n.d.
Mexico, Síndico segundo del Exmo Ayuntamiento sobre la nueva
respuesta. [Mexico, 1838.]
Mexico, Sitio de Puebla de Zaragoza. Mexico, 1863.
Mexico, Stories of. New York. n.d.
Mexico, Tarifa para el cobro de los derechos de Alcabala y
Municipal. Mexico, 1853. 4to.
Mexico, Tarifas de los Haberes líquidos mensuales que
corresponden á todas las clases pertenecientes al ramo de
guerra. Mexico, 1840.
Mexico, Tercera parte sobre Consolidacion de la República
Mexicana. Mexico, 1851.
Mexico, Terrible situacion de la República. Mexico, 1852.
Mexico, Testimonio de la averiguacion practicada por órden del
Supremo Gobierno. Mexico, 1861.
Mexico, Testimonio simple de los autos de la Audiencia en el
asunto de la expulsion del Arzobispo 1624. In Doc. Hist. Mex.,
serie ii., tom. ii.
Mexico, The complaint of Mexico and conspiracy against liberty.
Boston, 1843.
Mexico, The Country, History and People. London, 1863.
Mexico, The Marine Corps in Mexico—Trial of First Lieutenant J.
S. Devlin. Washington, 1852.
Mexico, The Mexican Empire, its actual situation. New York, 1866.
Mexico, The Republic of Mexico restored. Mexico, 1867.
Mexico, The West Coast of. Washington, 1880.
Mexico, Tratado de Amistad, etc., Austria. [Mexico. 1843.]
Mexico, Tribunal del Protomedicato. MS.
Mexico, Tumulto de 1624. In Doc. Hist. Mex., serie ii, tom. ii.
Mexico, Ultimas Notas Diplomáticas cambiadas entre el Ministro
de Relaciones Esteriores y las legaciones estrangeras. Mexico,
1862.
Mexico, Ultimo Adios al Congreso Constituyente del Estado.
Mexico, 1830.
Mexico, Varias cartas del cabildo de Mexico á los señores del
consejo sobre el tumulto de 15 de Enero de 1624.
Mexico, Verdadera Noticia de los Tres Dias de Ministerio. Mexico,
1839.
Mexico and Havanna, A Voyage to ... by an Italian. New York,
1841.
Mexico and Mr Poinsett, Reply to a British Pamphlet. Philadelphia,
Dec. 21, 1829.
Mexico and the Monroe Doctrine, n.pl., n.d.
Mexico and the United States, An American view of the Mexican
Question. San Francisco, 1866.
Mexico and the United States, Treaties of 1832; 1848; 1849; 1862.
Mexico, etc., 1832-62. 11 vols.
Mexico y Guatemala, Cuestion de Límites. Mexico, 1875.
Mexico y la Intervencion. Mexico, 1861.
Mexico y sus Alrededores, Coleccion de Vistas, etc. Mexico, 1855-
7. atlas. folio.
Mexico y sus Disturbios. MS. 2 vols.
Mexico, Texas and Canada, Message of the President, Jan. 8,
1838 (25th Cong. 2d Sess. H. Ex. doc. 74). Washington, 1838.
Mexiko, Aus einer Discussion, etc. New York, 1865.
Mexique, De la Revolution au Mexique. Mars, 1860.
Mexique, Description, Situation, et vue de la Ville. n.pl., n.d.
Mexique, Documents relatifs à la protection des sujets étrangers
résidant, etc. Mexico, 1864.
Mexique, Documents sur le Commerce. Paris, 1847.
Mexique (Le) et l’Europe ou exposé de la situation actuelle. Paris,
1847.
Mexique (Le) et l’intervention. Paris, 1861.
Mexique (Le) et ses Richesses. Nouvelle-Orléans, 1862.
Mexique, Études Historiques au point de vue politique et social.
Paris, 1859.
Mexique, Le Géneral Prim, Le Sénat, etc., dans la question du
Mexique. Paris, 1863.
Mexique, L’Empereur du Mexique. Paris, 1864.
Mexique, L’Empire et l’intervention. Leipzig, 1869.
Mexique, L’Intervention française au Mexique. Paris, 1868.
Mexique, Memorandum des négociations pendantes entre le
Mexique et l’Espagne. Poissy, 1857.
Mexique, Recueil de pièces relatives à la Conquête de. Paris,
1838.
Mexique, Recueil (second) de pièces. Paris, 1846.
Mexique, Commission Scientifique, Archives. Paris, 1865-9. 3
vols.
Mexique Conquis (Le). Paris, 1752. 2 vols.
Michelena (José Mariano), Contestacion que dió ante la seccion
del gran Jurado. Mex., 1836; Esplicacion de la conducta en
algunos puntos. Mex., 1827.
Michoacan, Análisis Estadístico en 1822 por J. J. L. Mex., 1824;
Arancel de los honorarios y derechos judiciales que se han de
cobrar. Mex., 1840; Constitucion política del Estado. Mex.,
1825; Decretos del Congreso Constituyente 1824-5. Mex.,
1828; El Señor Diputado al Congreso Gen. Don Ricardo
Villaseñor y su Retractacion, etc. Mex., 1861; Gobernador del
Estado á todos sus habitantes, Marzo 28 de 1835. Morelia,
1835; (Historia de la Prov. de San Nicolás de Tolentino del
órden de San Agustin); Informe del Obispo acerca de las
missiones de Rio Verde su fecha 23 de Octubre de 1787. MS.
Informes dados al Sup. Gob. de la República por las
autoridades. Morelia, 1845; Iniciativa que la Asamblea
Departamental elevó en 28 de Febrero de 1845. Morelia, 1845;
Manifiesto que para justificar ante la opinion pública. Morelia,
1849; Memoria de la Admõ pública del Estado de. Morelia,
1830; Protesta del Señor Obispo y venerable cabildo contra la
ley de 11 de Enero de 1847. Guadalajara, 1847;
Representacion en defensa del Sistema Federal. Mex., 1835.
4to.
Mier (Servando Teresa), Profecía política, discurso 13 de Dic.
1823. Mexico, 1849.
Mier (Servando Teresa), Vida, aventuras, escritos, y viages.
Mexico, 1865.
Mier y Teran (Manuel de), Manifestacion del ciudadano al público.
Mexico, 1825.
Mills (Nicholas), History of Mexico. London, 1824.
Mina (Francisco), Breve Extracto de la vida. London, 1825.
Mina de la Luz, Recurso de Atentado que algunos de los dueños
de la mina. Mexico, 1848.
Mina de San Clemente, Dictámenes de varios abogados sobre el
fallo. Megico, 1840.
Minería, Informe dado por el Establecimiento de, á la Comision de
Industria del Congreso General. Mex., 1836; Informe del
Establecimiento al Señor Ministro de Hacienda. Mex., 1838;
Manifestacion que con motivo de la nota pasada. Mex., 1850;
Representaciones del Real Tribunal de. Mex., 1791.
Minería de Nueva-España, Reales ordenanzas para la direccion,
régimen y gobierno. Madrid, 1783. folio; Representaciones del
Real Tribunal de. Mexico, 1781. folio.
Miqueorena (Augustin de), Vida de la Venerable Madre Michaela
Josepha de la Purificacion. Puebla, 1755.
Miramar á Mexico, Viaje del Emperador Maximiliano y de la
Emperatriz Carlota. Orizaba, 1864.
Miramon, Defensa de los ministros. A collection.
Miramon (Michel), Général de division Chef de l’Armée et
Président substitut de la République Mexicaine à la Nation.
[Chapultepec, 1859.]
Miranda (Cathalina de), Proceso y causa criminal contra. MS.
1690.
Miranda (Francisco Javier), Algunas Reflexiones sobre la cuestion
de la Paz. Mex., 1860; Esposicion. n.pl., n.d.; Panegírico
pronunciado 16 de Oct. de 1859. Puebla, 1859; La vida ó la
Muerte. n.pl., 1857. MS. folio.
Miranda (Francisco Montero de), Memoria sobre la provincia de
Verapaz. MS., 1575. folio.
Miranda (Jacinto), Causa de homicidio. MS., 1792. folio, 92 pages;
folio, 10 pages.
Miscelanea, A Collection. 7 vols.
Miscelanea Curiosa, A Collection. 3 vols.
Miscelanea del Messico, A Collection.
Miscellaneous Pamphlets, A Collection.
Miscellany, A Collection. 10 vols.
Missa Gothica seu Mozarabica, etc. Angelopoli, 1770. folio.
Missæ pro defunctis. n.pl., n.d. 4to.
Mittheilungen eines jungen Bayers über dessen. See München,
1827.
Moderados (Los) y el Estado de Mexico. Toluca, 1861.
Modern Traveller (The), Mexico and Guatemala. London, 1825. 2
vols.; Boston, 1830. 2 vols.
Molina (Alonso de), Ordinançaz para estas Ospitalles. MS.
Molina (Alonso de), Vocabulario en lengua Castellana y Mexicana.
Mexico, 1571. 2 vols, folio.
Molinero del Cerro (Caralampio), Cartas de. Mexico, 1868.
Monardes (Nicolás), Historia medicinal de las cosas que se traen
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Monglave (Eugène de), Résumé de l’histoire du Mexique. Paris,
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Monitor Ultramarino (El). Madrid, 1822.
Monroy (Antonio de Villaseñor), Oraciones panegýricas fúnebres
en las exequias. Mexico, 1716.
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