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ART GÒTIC_1
- 1. GÓTICO Arquitectura Construcción de una Catedral. Fouquet
- 2. EL ARTE GÓTICO • Cronología: de finales siglo XII a siglo XV. • Dos características básicas: – Arte religioso: expresión del cristianismo que se da en toda Europa. – Arte urbano: expresión de la fuerza emergente de la ciudad. • La principal de las artes será la Arquitectura. • El edificio más representativo será la catedral.
- 3. ARTE GÓTICO - Protogótico (2ª mitad s. XII) - Gótico clásico o pleno (1ª mitad del s. XIII) - Gótico radiante (2ª mitad del s. XIII) - Gótico flamígero (s. XV) Expansión del Gótico a partir de Francia
- 4. ARQUITECTURA GARQUITECTURA GÓÓTICATICA • Nace en Francia. • Edificio: la catedral. • Características: • Idea del espacio: ascensionista. Es una arquitectura que apunta y nos conduce al Cielo, a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad. • Aspectos constructivos: nuevas técnicas que permiten liberar a los muros de su función sustentante. • La luz.
- 5. Elementos de la arquitectura gótica 1. Elementos sustentados: – Arco apuntado u ojival. Clave. – Bóveda de crucería u ojival. Nervios. 2. Elementos sustentantes: – Al interior: – Pilar compuesto – Al exterior: – Arbotante y contrafuerte. Pináculo. Aguja o chapitel. 3. Las portadas. – Abocinadas: arquivoltas. – Decoración escultórica. – Gabletes y rosetones. 4. La planta: » Cruz latina. » De salón.
- 6. Plano de Catedral gótica. Chartres - 1194 Plano de Catedral gótica. Notre Dame de París - 1258 Transepto no saliente Torres 3 ò 5 naves 3 fachadas (A,B,C) A B C C A Doble girola B Cabecera muy desarrollada Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc.) similar a iglesias de peregrinación románica (ver tema románico) Transepto saliente PLANTA
- 7. Nervios: estructura que sustenta los distintos paños de la bóveda. Clave: lugar en el que se cruzan los nervios de la bóveda.
- 8. Sistema de descarga de la arquitectura Gótica. Nave central Nave lateral pilastras Corte transversal del esquema constructivo general de una catedral gótica
- 9. Tipología de arcos góticos APUNTADO TRILOBULADO CARPANEL ESCARZANO CONOPIAL ACORTINADO Más ligero Más esbelto Transmite menos presiones laterales.
- 11. Pilar compuesto • Las bóvedas de crucería se hicieron cada vez más compleja a medida que avanzó el estilo. • Cada nervio de la bóveda descansa una de las finas columnas adosadas al pilar, a la que transmite todos los empujes de la bóveda, quedando libre el muro de toda función sustentante.
- 12. Contrafuertes, arbotantes y pináculos • Los arbotantes permiten separar los contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante. • Las gárgolas son los elementos que decoran los desagües. Permiten separar la caída de las aguas de los muros y cimentación, evitando la erosión
- 13. Gárgolas • Función: evitar la corrosión de las aguas de lluvia provenientes de las cubiertas.
- 14. Aguja o chapitel • Un chapitel o aguja es un elemento arquitectónico que se sitúa en la parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate. • Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carácter ascensionista de la arquitectura gótica y de su acercamiento a Dios.
- 15. Vidrieras • Catedral de León • Liberado el muro de los pesos y empujes de las bóvedas, se abren en ellos amplios vanos que se cubren con hermosas vidrieras multicolor.
- 16. Portadas • Se mantiene la forma abocinada, con sus arquivoltas, y todo su programa escultórico. • Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada, y la aparición de gabletes y rosetones.
- 17. Gabletes
- 19. 1 Desarrollo en altura Catedral de Laon. Finales s.XII Arcadas Tribuna Triforio Claristorio
- 20. 2 Desarrollo en altura Catedral de León - 1255 Arcadas Triforio Claristorio (más desarrollado)
- 21. Notre Dame. 1258 - París (características generales) Pilares circulares (propios de la primera época) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones (desaparecen capiteles) Muros son meros cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras* *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Empleo de arcos apuntados que permite: A) concentrar pesos en zonas concretas (esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sin mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Líneas de fuerza ascendentes Planta: ver primera imagen Estructura en forma de H
- 22. Catedral de Chartres 1194 Pilares poligonales con baquetones (fruto de la evolución en gótico pleno S.XIII) Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Alternancia de pilares Cilíndricos con baquetones ortogonales y pilares poligonales con sección circular Planta: ver primera imagen Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna Pórtico de antigua catedral románica (destruida en incendio) Triforio muy desarrollado coronado por rosetón Galería de los reyes Empleo de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores) Articulación de muros laterales con múltiples estribos o contrafuertes permite la creación en los espacios entre ellos de capillas
- 23. Catedral de Amiens S.XIII. Gòtico clásico Catedral de Reims - 1254 Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Empleo de remates: pináculos gablete (moldura angular que corona vanos) Abundante decoración a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original (simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático, permanente y eterno del románico) Muros horadados decorados con abundante tracería calada
- 24. Catedral de Amiens. Interior – S. XIII Características generales: Esqueleto pétreo, arcos apuntados, bóvedas de crucería, verticalidad, etc. Representación del laberinto con sentido simbólico (final del camino real y, figuradamente interior)
- 25. Laberinto. Catedral de Amiens S. XIII
- 26. Bóvedas estrelladas con profusa decoración
- 27. Tomás de Cormont Sainte Chapelle. París - 1246 Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc. Dos cuerpos: inferior una cripta y superior una iglesia Destinado a albergar la corona de espina de Cristo recuperada por los cruzados tras la toma de Constantinopla
- 28. Catedral de Burgos. Exterior - 1221 Por desnivel, transepto a diferentes alturas Características generales: • forma de H • portada triple abocinadas • rosetón, etc. Agujas caladas que coronan las torres y cimborrio son de época tardía Planta de cruz latina con tres naves y crucero de una
- 29. Catedral de Toledo - 1221 Tendencia a la horizontalidad Tracería de triforio con influjos musulmanes (arcos polilobulados entrecruzados) Cinco naves y fuerte desarrollo de cabecera con doble girola
- 30. Catedral de León 1255 Arcadas Triforio Claristorio (más desarrollado)
- 31. Catedral de Palma de Mallorca. 1220 – 1592 - S. XIV Catedrales del reino catalano-balear son “ad quadratum” es decir todas las naves tiene una altura parecida Tres naves con cabecera rectangular a menor altura por lo que a nivel interior en ese desnivel se coloca un rosetón Entre los contrafuertes se abren capillas Contrafuertes muy elevados rematados en pináculos con doble hilera de arbotantes EL cuarto tramo de los ocho que presenta el edificio se ensancha un poco y configura un poco realzado transepto Enormes proporciones 108 m. 42 m. Pilares octogonales muy estilizados y sin baquetones Edificio sobrio, con poca decoración y con tendencia a la unidad (se eliminan los obstáculos visuales para permitir la contemplación de todo el edificio desde cualquier zona)
- 32. Catedral de Sevilla. Siglo XV Cinco naves, transepto no sobresaliente, cabecera plana Bóvedas estrelladas con profusa decoración
- 36. Catedral de Siena Catedral de Florencia Mayor tendencia a la horizontalidad Vanos más pequeños (tendencia a ser muy macizas) con fuerte recorrido de los muros Ausencia de arbotantesEmpleo de la bicromía con mármoles, ladrillo y piedra GÓTICO ITALIANO
- 37. Triple cuerpo: Inferior (ventanas cuadradas) Planta noble (vanos rectangulares con tracería gótica) ático:( galería de ventanas enmarcadas por arcos conopiales, con equilibrio entre líneas de impostas horizontales y verticalidad de contrafuertes. Remata cornisa renacentista Remates de almenas para dar unidad estilística a los dos edificios Consulado del mar Lonja División con franjas rectangulares en tres calles: central con puerta doble y laterales con tracería flamígera Ocho estilizadas columnas exentas helicoidales y dieciséis columnas adosadas al muro sostienen el edificio,que se estructura en tres naves divididas en cinco tramos Las molduras de ritmo ascensional se continúan en los nervios de las bóvedas que sostienen la techumbre Concepción unitaria y diafana Función civil (mercantil) del edificio Arquitectura Civil Lonja y Consulado del Mar. Valencia
- 38. Ayuntamiento de Bruselas Reflejo del poder de las ciudades, se crea con gran monumentalidad en frente del palacio del emperador Pórtico inferior sobre el cual van varios pisos con profusa decoración flanqueado en extremos por torres y destacando la torre principal rematada de aguja calada
- 39. Arquitectura civil Palazzo del Commune. Siena Coronamiento en saledizo de almenas Arcos apuntados, tracería gótica Realce de la torre como símbolo del poder civil de la ciudad Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torres Espacio cerrado, sin conexión con el exterior
- 40. Arquitectura civil Palacio del dux
- 41. Doble nivel, tracería gótica en primer nivel, arcos mixtilíneos, Conopiales, etc Arquitectura civil. Claustro. Hospital de San Juan de los Reyes
- 42. Colegio de San Gregorio Valladolid Desarrollo de las fachadas retablos División en calles, profusa decoración, arcos conopiales, mixtilíneos, etc San Pablo Valladolid
- 43. Parteluz, Virgen Blanca. Portada de la Catedral de León División en Franjas. Comunicación Entre figuras Arquivoltas apuntadas. esculturas siguen dirección del arco (mientras en Románico eran arcos de medio punto y esculturas en sentido radial) Virgen con el niño: rostro sonriente, contraposto, formas anatómicas insinuadas bajo pliegues, niño con rostro amable, también risueño Ruptura de frontalidad, rostros diferenciados, pliegues curvos que acentúan corporeidad, diversidad de actitudes, etc. ESCULTURA GÓTICA
- 44. Portada real de Reims. 1252 – 1275. Francia.
- 45. Portada real de Chartres. 1145 – 1155. Francia.
- 46. Catedral de Burgos. Puerta de Sarmental. 1225.
- 47. Catedral de Estrasburgo. Pilar de los Evangelistas. 1235. Francia.
- 48. Virgen Blanca de la Catedral de León. 1250-1275 Virgen Blanca de la Catedral de Toledo. S. XIII Características generales: ligero contrapposto, mayor detalle del rostro, abundancia de pliegues, etc. Niño (con anatomía de niño) se gira
- 49. Características generales. Anunciación y Visitación. Catedral de Reims Gran fuerza expresiva Individualización de los rostros Liberación del marco arquitectónico (se convierte en bulto redondo adosado más que relieves) Formación de grupos. actitudes dialogantes (se vuelven los rostros, se dirigen los brazos, etc.) Gusto por lo secundario Y anecdótico Naturalismo (ejm.: Pliegues más profundos, anatomía se insinúa bajo vestido) Comienzos Del Gótico Sonrisa arcaica Contrapposto, giro de la cadera, ruptura de frontalidad Portada de Reims. Jamba derecha. 1175 – 1252 Francia.
- 50. Detalles de rostro. Anunciación y Visitación. Catedral de Reims
- 51. Bello Dios. Catedral de Amiens Doselete Peana Cristo más humanizado (bendice con amor, no justiciero) Características generales: individualización del rostro, pliegues más naturales, gestualidad, etc.
- 52. Esculturas románicas Esculturas góticas Jamba derecha, catedral de Chartres, 1145 – 1155 Jamba derecha, catedral de Reims, 1252
- 53. Sepulcro del Doncel de Sigüenza.
- 54. Sepulcro de Juan II Cartuja de Miraflores. Burgos
- 55. Retablo del altar mayor. Catedral de Toledo Características de retablos: Partes (banco o predela, sotabanco, calles, entrecalles, guardapolvo Armazón arquitectónico ( con motivos góticos) en madera con esculturas de madera policromada Ciclo iconográfico culmina en calvario (exaltación de naturaleza humana de Cristo que se sacrifica por nosotros)
- 56. Escuela gótico-flamenca Jan Van Eyck Características generales: PINTURA GÓTICA Óleo sobre tabla (aceite de linaza) Veladuras (capas traslúcidas encima de capas más densas dan mayor brillantez y luminosidad) Cubrición con barniz Calidades matéricas de los objetos muy conseguidas Estudios de luz: sombreado, gradaciones lumínicas, brillos (dejando fondo blanco del yeso que va sobre la tabla con transparentes capas) Perspectiva lineal (conseguida por experimentación más que por formulación matemática Naturalismo: Se abandonan formas elegantes del esti gótico internacional por otras más compactas. Individualización de rostros, variedad de gestos, se representan temas religiosos en ambientes de la vida cotidiana Ropajes amplios con pesados y angulosos pliegue Gusto burgués por la riqueza decorativa y los detalles Se colocan en un mismo plano, sin separación el personaje terrenal y los personajes divinos (escenario natural. Sólo se identifica lo sobrenatural por el halo de luz dorada que envuelve al niño Desproporción entre tamaño de figuras y espacio arquitectónico Espacio interior en el que se abre un triple vano que permite la contemplación de un paisaje con la línea de horizonte muy elevada Elementos del fondo presentan igual grado de nitidez y detallismo que los del primer plano Virgen del canciller Rolin.
- 57. El matrimonio Arnolfini 1434 Descalzos: espacio sagrado (zapatos de él más cerca de la puerta = vida social, los de ella al fondo = vida doméstica Perro: símbolo fidelidad Se realiza los dos actos propios para casarse: coger manos y jurar (hombre) Características generales de pintura gótica flamenca Óleo sobre tabla de muy pequeñas dimensiones (85 cm. X 57 cm.) Naranjas en arcón doble función: origen mediterráneo de contrayentes y reflejo de poder económico (fruta escasa y cara en Países Bajos) Foco de luz principal en ventana lateral Lámpara con una sola vela encendida (presencia de Dios) Símbolos de fertilidad: Traje a) color verde y b) recogido Escoba colgada Imagen santa Margarita (patrona de alumbramientos) sobre cama Rosario de cristal y espejo símbolo de pureza En espejo se refleja deformada la habitación y se ven dos personas más (los testigos que eran necesarios para el matrimonio) Escrito de firma de Jan Van Eyck Contraste de colores: cama roja = pasión con verdeExpresión de riqueza: alfombra, ropajes, etc. En dientes de espejo se representan diez de las catorces escenas del Vía Crucis Jan Van Eyck
- 58. Retablo del cordero místico. Huberto y Jan Van Eyck Características generales de pintura gótico-flamenca Déesis Virgen Jesús-Dios San Juan Ángeles cantores Ángeles músicos Adán Eva Jueces y caballeros Ermitaños (San Cristóbal) y peregrinos (Santiago)
- 59. Adoracion del Cordero Místico (detalle). Hermanos Van Eyck Gótico flamenco Eje axial Dios Cordero Fuente de la vida Ángeles con objetos de pasión Profetas y personajes Antiguo Testamento Apóstoles y personajes Nuevo Testamento Línea horizonte muy elevada Pero también perfil de ciudades de Países Bajos para hacer el milagro más cercano mártires vírgenes Mezcla de vegetación de distintas latitudes (naranjos y palmeras mediterráneas) para expresar el Paraíso Igual nitidez objetos del fondo. Gusto por el detallismo y la ornamentación
- 60. Virgen del canónigo Van der Paele. Jan Van Eyck Características generales San Donaciano Virgen con niño Canónigo San Jorge (patrón de la iglesia)
- 61. El hombre del turbante rojo. Jan Van Eyck. Gótico flamenco
- 62. Escuela de Florencia Gótico italiano La arquitectura gótica italiana se caracteriza por abrir pocos vanos lo que posibilita tener amplios muros que decoran con pinturas al fresco Intento de crear espacio unitario: luz natural, aparecen paisajes (aunque muy esquematizados y sin guardar fielmente las proporciones) que sustituyen los fondos dorados de tradición bizantina Gradación en las tonalidades de color Mayor corporeidad de volúmenes: cuerpos con amplias túnicas dotados de cierta grandiosidad Canon más natural, con estudio anatómico y abandono de estilización bizantina Diversidad de actitudes y gestos para expresar estados de ánimos Resabios bizantinos: rostros ovalados, nimbos dorados, ojos almendrados Se eliminan detalles superfluos meramente decorativos PINTURA GÓTICA Huida a Egipto. Giotto
- 63. Noli me tangere. Llanto sobre cristo muerto. Escorzos profundos Estudio de combinaciones cromáticas Teatralidad gestual GIOTTO
- 64. Muerte de San Francisco. Giotto
- 65. La Anunciación. Simone Martini Italo-gótico Escuela de Siena Figuras muy estilizadas (desproporción con marco arquitectónico – personajes) Influjos bizantinos Predominio del dibujo: refinada línea en tinta negra, de trazado curvo y sinuoso Tabla con estructura gótica ( finas columnas helicoidales, arcos apuntados, conopiales, pináculos, etc.) Fondos dorados ( infinito) Gusto por el decorativismo ornamental Tendencia a la planitud. Leve intento de conseguir profundidad con jarrón con lirios (símbolo de pureza) en plano algo más alejado Por primera vez se representa arcángel San Gabriel arrodillado anunciando el mensaje con la rama de olivo División en tres espacios: central enmarcado por delgadas columnas y cubierto por tres arcos y laterales con un arco Perspectiva jerárquica (Virgen más grande) Ricos contrastes cromáticos Giro recatado de la Virgen mientras entrecierra la Biblia, con mano en pasaje de Isaías que predice la venida del Mesías Cada arco contiene una moldura circular con medallón con personajes con cartela menos la central En laterales santos protectores de la ciudad
- 66. Guidoriccio da Fogliano. Simone Martini Predominio del dibujo con línea curva y sinuosa, gusto por el decorativismo, desproporción figuras y paisaje, riqueza cromática concentrada en caballero