에리카 블루멘펠트

Erika Blumenfeld
에리카 블루멘펠트
Blumenfeld-RauschenbergResidency29-2018-PhotoMarkPoucher.jpg
태어난1971년(50~51)
미국 뉴어크, 뉴저지 주
교육유니버시티 칼리지 런던
파슨스 디자인 스쿨
노스필드 마운트 허먼 스쿨
로 알려져 있다.예술
학제간행성
글쓰기
리서치
수상로버트 로센버그 재단, 2018
NASA, 2016
스미스소니언 협회, 2015
2011년 영국 케이프 이별
사나에 4세, 2009년
존 사이먼 구겐하임 기념 재단, 2008
볼룸 마르파, 2004
크리에이티브 캐피털, 2000년
스페셜 에디션 펠로우십, 2000
웹사이트http://www.erikablumenfeld.com

에리카 블루멘펠트(1971년 출생)는 자연 현상의 경이로움, 자연 세계와의 인간관계, 예술, 과학, 자연, 문화의 교차로에 의해 실천이 추진되는 미국의 이종 학제 예술가, 작가, 연구원이다.Blumenfeld의 예술적 문의는 우주에 걸친 연결의 증거와 이야기를 추적하고 보관한다.[1][2][3]블루멘펠트는 구겐하임 펠로우, 스미스소니언 펠로우, 크리에이티브 캐피털 어워드 수상자로 1994년부터 국내외 박물관과 갤러리에 작품을 널리 전시해 왔다.[1][2][4][5][6]블루멘펠트는 2000년대 초부터 NASA, Scripps연구소 해양학,남아프리카국가 남극 프로그램, 맥도날드 천문대 등 과학자와 연구 기관과 협력하면서 실험실, 관측소, 극한 환경 등에서 예술가로 활동해 왔다.[1][7][8][9]Blumenfeld의 예술 관행은 비전통적이고 연구에 기반을 둔 것으로 묘사되는데, 여기서 작가는 천문학, 지질학, 행성 과학, 생태학, 환경 보존, 문화 유산 등 많은 분야와 학문을 탐구했다.[3]Blumenfeld의 연구와 질의는 화가가 자신의 예술 과정의 공예품으로 보는 인터랙티브 3D 컴퓨터 그래픽과 3D 모델링, 디지털 미디어, 사진, 비디오 아트, 회화, 드로잉, 조각, 글쓰기 등 복수 매체의 학제간 예술작품을 만들어냈다.[1][2][3]

조기 생활, 교육 & 조기 경력

Blumenfeld는 뉴저지 뉴어크에서 태어났다.[9]그녀는 어린 시절 내내 자주 이사를 다녔지만 주로 보스턴/캠브리지 지역에서 자랐다.[6][9]Blumenfeld의 예술과 과학 모두에 대한 호기심은 춤, 그림, 클래식 피아노 수업뿐만 아니라 그녀의 학교의 과학, 로켓, 컴퓨터 클럽과 함께 장려되었다.[9]그녀가 어렸을 때 망원경을 통해 다른 은하를 바라보는 결정적인 순간은 우주에 대한 그녀의 열정에 불을 붙였다.[10]Blumenfeld는 고등학교 시절인 1988년 노스필드 마운트 허먼 스쿨에서 그녀의 예술적 활동에 더욱 진지하게 집중하기 시작했다.[6][11]당시 그녀는 사진이라는 매체를 통해 빛의 본질에 초점을 맞추고 있었는데, 이것은 그녀가 학제간 경력을 통해 돌아올 주제였다.[6][11][12]블루멘펠트의 오랜 빛에 대한 집착에 대해 논하면서 학자인 아르덴 리드는 다음과 같이 썼다.'빛'은 그 현상의 또 다른 조사관인 빌헬름 폰 괴테의 말 그대로 마지막 말이었기 때문에 그 아기 에리카 블루멘펠트의 첫마디였다.[12]Blumenfeld의 초기 흑백 사진의 빛과 형태 추상화는 그녀가 19살 때 큐레이션된 사진 보완 섹션의 일부로 New England Journal of Medicine에 처음 게재되었다.[13][14]초기 공정 실험은 화가가 20대 초반에 파슨스 디자인 스쿨의 사진학과 학생인 동시에 대형 사진판과 그녀가 "개선된" 화학이라고 묘사하는 것을 발명하도록 이끌었다.[5]Blumenfeld는 1800년대 후반의 daguerreotype과 암브로타입과 유사하다고 해서 그녀의 과정을 "Lunatype"이라고 명명했다.[5]Blumenfeld는 파슨스 파리와 라 소르본의 Cours de Langue et Civilization Francaises de la Sorbonne을 공동출연하는 것을 포함하여 1990-1993년 사이에 대부분의 대학 과정을 마쳤고, 그 후 그녀는 학업을 그만두고 뉴 멕시코의 산타페로 옮겨 예술가로서의 경력을 시작했다.[9]1994년 "Into the Looking Glass"라는 제목의 Blumenfeld의 첫 단독 전시회는 영화 누아르와 신화를 탐구하는 일련의 자화상인 그녀의 첫 번째 루나티페스를 초연했다.[5]그녀의 작품에 대한 첫 번째 박물관 인수는 "분명한 환상"이라는 제목의 루나타입으로 1998년 미술관 휴스턴에 의해 당시 큐레이터였던 앤 윌크스 터커의 후원으로 조달되었다.[15]Blumenfeld는 후에 그녀의 교과 과정을 마치고 2006년에 파슨스 디자인 스쿨에서 사진학 학사(BFA)를 받았다.[9]그녀는 계속해서 어두운 밤하늘의 자연적, 문화적, 유형적, 무형적 의미와 우주에 대한 우리의 관점을 보존하는 논문으로 2014년 런던대학으로부터 보존학 석사(MSC)를 받았다.[16]

일

조명 기록(1998-2015)

Blumenfeld의 시리즈 Light Recording은 전통적인 카메라나 렌즈를 사용하지 않고 사진 필름과 디지털 센서에 자연광을 녹화한 일련의 사진 기반 및 비디오 기반 작품이다.[5][12][17][18]이 작품은 해석, 일식, 달 주기, 그리고 계절에 따라 매일 이동하는 태양의 빛과 같은 다양한 대기 조건과 천문학적 사이클에 걸쳐 빛의 순수한 현상 자체를 문서화한다.[5][8][12][17][19]노출은 종종 연속 또는 그리드 형식으로 함께 설치되어 시간에 따라 기록된 빛 현상을 시각적으로 기록한다.[11][17][18][19]

Blumenfeld는 1998년 겨울 Light Recordings 과정을 개발하여 1888년식 대형 안토니우스 클라이맥스 초상화 카메라를 위해 만든 사용자 지정 폴라로이드 필름 어댑터를 테스트했다; 화가는 렌즈를 닫고 폴라로이드 필름 조각에 노출되어 그녀의 새 어댑터를 통해 빛이 새어나가는지 않았는지 확인했다.[6][12][5][17]테스트 결과 그녀는 광 누출을 겪었고, 이것은 브뤼멘펠드가 증류 사진을 필수 요소인 빛과 빛에 민감한 물질로 인식한 과정으로, 빛이 중간이고 피사체인 것으로 밝혀졌다.[5][6][12][17][18]Blumenfeld는 이것을 발견하기 전 몇 달 동안 사진 매체에 불만을 느끼기 시작했던 그녀의 예술적 과정에서 중요한 순간으로 묘사하며, "사물의 사진 그 자체가 아니라는 것"을 깨달았다.[9][6]그녀의 Light Recordings 과정의 발견은 그녀의 작품의 방향을 바꾸었고, 그녀의 방법론에서 형식적, 기술적 그리고 철학적 진보들을 결합시켰으며, 그 이후로 그녀의 작품에서 만연해 온 개념적 그리고 과학적 초점을 둘 다 끌어냈다.[6][11][12][5][17]이 화가는 카메라 옵스쿠라처럼 자신만의 녹음 장치를 만들었지만 적절한 초점 길이를 얻기 위해 사용된 광학 수학은 무시했다.[19][18]라이트 레코딩 작품은 블루멘펠트의 생애 첫 20년에 걸쳐 있으며 테이트 모던,[1][20][21] 올브라이트 녹스 아트 갤러리,[22] 네바다 미술관, 쿤스트르네네스 허스,[1] 국제 영화제 로테르담 등 미국과 해외의 박물관에 전시되어 있다.[23]

2001년 미술사학자 겸 비평가인 수 테일러는 미국의 아트 인 아메리카에서 블루멘펠드의 라이트 레코딩은 포토그램이나 클리셰 베레와 같은 다른 렌즈 없는 사진 과정에 비유할 수 있는 "우연한 발견"이라고 썼다.[17]테일러는 이 화가의 첫 주요 박물관 전시회를 묘사하면서 "순전히 사실성과 리트머스 종이로 사진촬영을 줄였음에도 불구하고, 이 작품은 펑크와 관련된 고통스러운 롤랜드 바트를 가할 수 있다"고 썼다.바르트는 사진의 진짜 펑크는 시간(부식적이고 치명적)이며 블루멘펠트의 순간적인 빛은 우리에게 이 엄연한 진실을 새롭게 보여준다"고 말했다.[17]

2004년, Blumenfeld는 변경된 망원경을 통해 새로운 달에서 새로운 달까지의 보름달 주기를 상상하기 위해 맥도날드 천문대에 예술가가 상주할 것을 제안받았고, TATE Modern을 포함하여 널리 전시된 그녀의 첫 비디오 설치물인 Moving Light: Lunation 1011을 제작했다.[6][9][10][18][20]학자 겸 작가인 아르덴 리드는 자신의 '라이트 레코딩' 작품에서 블루멘펠드는 자연 현상만 촬영했다고 썼다.그녀의 프로젝트는 예술가의 조작과 렌즈의 중재를 포기하는데, 이 두 가지는 초기부터 사진 촬영의 중심이었다.스타일이나 "자기 표현"을 추방하고 렌즈 블루멘펠트의 편집 작업을 중단함으로써 녹음 표면인 타불라 라사에 직접 빛을 노출한다.이것은 급진적인 경험주의다."[12]

미술평론가 존 조토스는 다음과 같이 말하지만, 블루멘펠트의 '빛 레코딩'은 미니멀리즘,[11][24] 오피[25] 아트, 빛과 우주 운동을 연상시키는 것으로 묘사된다.[24]"[…]이 작품은 작가의 정체성에 대한 가시적인 흔적이 보이지 않아 일종의 제거 작업으로 예술가와 사물 사이에 자리 잡은 지역에서 운영된다.이것이 바로 이 작품이 미니멀리스트 도그마에서 출발하여 콘텐츠의 형태로 증류되는 지점이다; 블루멘펠트의 이미지는 본질적으로 특정한 장소, 시간, 지속시간에서 자연의 것이므로, 그것들은 미니멀리스트 어휘로 변형된 생태적, 환경적 문제에 대한 해설로 채워진다."[24]미술평론가 프랭클린 시먼스는 "블루멘펠드의 사진 제작에 대한 매우 창의적인 전략은 이 순간에서 완전히 벗어난 것이지만, 그녀의 완성된 작품들의 물리적 구조는 초기 미니멀리스트들과의 친밀감을 시사한다"고 말했다.특히, 그녀의 격자와 연재 이미지 표시는 로버트 라이먼과 도널드 저드 같은 60년대 화가와 조각가의 작품과 유사하다.그러나 블루멘펠트의 그리드에 대한 관심은 형식적인 장치로서의 사용을 넘어 저드와 회사가 결코 업무의 일부로 간주하지 않았을 잠재적 의미의 영역으로 들어간다.[11]Blumenfeld의 빛 Recordings 마크 로스코의 paintings,[5]로버트 어윈의 초기 disks,[12]댄 플라빈의 형광 빛 sculptures,[12][19]고 올라퍼 Eliasson[8][19][26]과 카르스텐 Holler[26]의 일에 솔 LeWi의 회사에 소장된 거론되어 왔다 제임스 터렐의 빛이 works,[12][19]로 비유된다.Tt,[27][28]로버트 Ryman,[27][28]요제프 Albers,[25]고 M.아르샤 [25]하피프큐레이터, 작가, 비평가인 릴리 웨이는 블루멘펠트의 작품이 50, 60, 70년대 작가들보다 더 "다원주의, 잡종화, 더 싱크로틱한 지향성에 의해" 이해된다고 쓰고 있다.[29]

생물 발광 시리즈(2001/2011)

2000년에, Blumenfeld는 다른 형태의 빛의 현상과 함께 일하는 것에 관심을 갖게 되었고, 특히 생물학적 과정에 관여하는 빛에 의해 영감을 받았다.[30]그녀는 생물 발광을 매개체로 하는 작업과 생물 발광 해양 디노플라겔라테스의 대규모 생활설비를 만드는 일에 호기심을 갖게 되었다.[30][31]초기 연구는 그녀를 해양 생물학 박사에게 인도했다.Scripps 해양학 연구소의 Michael Latz는 해양 환경의 생물 발광 유기체를 연구하고 있다.[9][30][31]Blumenfeld는 식물성 플랑크톤을 돌보고 발광을 관찰하며 시간을 보내는 방법을 배우기 위해 2001년 라츠 연구소에서 예술가 입회자로 절정에 이른 라츠와 대화를 시작했다.[9][30][31][32]이 시리즈에 등장하는 Blumenfeld의 예술품들은 밝고 더 큰 식물성 플랑크톤 종인 Pyrocystis fusiformis로 알려진 생물 발광 다이노플라겔라테이트를 탐험한다.[30][31]

Blumenfeld와 Latz의 협력은 그녀의 첫 번째 과학자와의 협력, 그녀의 과학 기관에서의 첫 번째 예술가적 거주, 그리고 그녀의 작품에서 예술과 과학 분야를 연결하려는 그녀의 첫 번째 의도적인 노력을 의미했다.[30][31]이 시리즈에서 그녀의 첫 작품은 거품으로 식물성 플랑크톤의 빛을 자극하는 Aeration 시스템으로 작업하는 것을 탐구했다.그녀의 실험실 실험에서, 그녀는 한 번에 한 개의 거품만 생산하면서 음극 시스템이 거의 꺼졌을 때, 유기체들과 평형을 이룰 수 있었고, 유기체들은 일정 기간 동안 꾸준한 빛을 낼 수 있다는 것을 발견했다.그녀의 연구는 그녀가 제안한 설치물과 이 시리즈의 첫 번째 사진 기반 예술작품에 대한 시각화를 만들어냈다.[31]그녀의 연구는 또한 라츠와 그의 연구 동료들이 그녀의 단일 버블 실험을 더 연구하도록 자극했고, 라츠는 이것이 "단일 버블과 거품 구름에 의한 빛 생산을 정량화"[31]하게 만들었다고 말한다.

Blumenfeld는 이 생물 발광성 유기체의 경이에 대해 논하면서 예술과 과학 분야를 넘나들려는 그녀의 노력에 대해 이렇게 말했다. "Awe는 학문적인 것이 아니라 본능적인 것이다.나는 경외심이 예술과 과학이 만나는 지점이라고 믿는다.과학을 이해하면 예술작품의 경험도 풍부해지고, 또한 우리 세계의 경험도 풍부해지지만, 과학 내부의 시에 관심이 있다고 말했다.[30]Blumenfeld의 개념적 관심은 이 유기체들이 행성 건강에 기여하는 것, 특히 해양과 대기 건강에 중요한 부분을 차지하는 것에 집중되었다.[30][31]Blumenfeld는 인공적인 기후 변화, 산업용 유독 폐기물, 해양 산성화가 전세계 식물성 플랑크톤 개체군에 미치는 영향에 대해 우려를 표명했으며, 과학 보고서에서는 40%의 감소를 추산했다.[30][31][32]그녀의 의도는 식물성 플랑크톤이 지구 산소의 50% 이상을 생산하며 지구 먹이사슬의 기반임을 보여주는 그녀의 작품을 통해 공개적인 논의를 시작하려는 것이다.그녀는 식물성 플랑크톤이 인간의 일상 생활과 단절되어 보이는 것에도 불구하고 지구의 건강에 필수적이라고 믿는다.[30][31][32][33]

Blumenfeld는 2011년 Latz와 함께 두 번째 아티스트 인 레지던스 상을 수상했으며, 해양 역학을 모사하는 흐름의 동요실과 함께 백만 개의 유기체로 구성된 많은 수의 Pyrosystis fusiformis를 조사했으며, 적은 수의 개체도 개별 세포 포획을 시도했다.[30][31]이 두 번째 협력은 2012년 파리에서 '탄소 12'라는 전시회를 열었다.그녀는 유네스코 본부에서 열린 패널 토론에서 예술이 기후 변화와 환경 문제를 해결하는데 기여할 수 있는 문화적, 과학적 기여를 다루었다.[31][33][34][35][36]블루멘펠트는 "모든 식물성 플랑크톤이 생물 발광은 아니지만 자연 환경과 그것과의 관계에 대해 아름다운 이야기를 할 수 있는 방법을 제공하는 식물성 플랑크톤이 있다"고 말했다.빛의 아름다움은 우리의 상상력과 깊은 경외심을 사로잡는다.이 유기체들이 자연 순환의 일부로 빛을 주는 것은 놀랍고 영감을 준다.이 유기체들이 우리가 마시는 호흡 하나하나에도 결정적이라는 것은 상당히 가슴 아픈 일이다."[30]

극지 프로젝트 (1단계 2004-2010)

2004년에 Blumenfeld는 그녀의 초점을 기후변화와 자연환경과의 인간관계에 대한 증가하는 관심으로 돌렸다.[6][9][37][38]그녀는 인류가 "우리를 진화시킨 자연 세계와의 연결의 상실"이라고 본 것에 대응하여, 예술을 통해 남극과 북극의 환경에 대한 인식을 높이기 위한 지속적인 노력인 "극지 프로젝트"를 시작했다.[5][6][37][38][39]블루멘펠트는 극지방이 녹으면 지구촌에 유례없는 도전이 일어나지만, 전 세계 대부분의 사람들은 이러한 지역을 경험할 기회가 거의 없었고, 따라서 극지방은 보이지 않고 정신이 없었다고 단언했다.[6][9]그녀의 목표는 대규모의 오디오와 시각적 설치를 통해 극지방의 본능적인 경험을 전세계 사람들에게 가져다 주는 것이었다.[6][9][37][39][40]블루멘펠드는 극지 프로젝트가 그 이유를 밝히기를 희망했다.내가 이루고 싶은 것은 남극과 북극의 감각적 체험이 시청자를 감싼 공간이며, 경이로움을 일깨우고, 대부분의 사람들이 직접 경험할 수 없는 장소를 현실로 가져오는 공간이다."[6]

수년간의 연구 개발 끝에 파나비젼 극지프로젝트를 포함한 고문과 후원자들로 이루어진 팀을 모으는 것이 탄력을 받게 되었고, 2008년 블루멘펠트는 자신의 프로젝트로 존 사이먼 구겐하임 기념 재단 펠로우쉽을 수상하였고, 또한 뉴욕 예술재단에 아트스 재정 후원으로도 수여되었다.[6][9][38]같은 해, Blumenfeld는 국제 극지의 해에 다른 참가 연구 팀들과 연결하기 위해 그녀의 프로젝트를 제출했고, 인터폴라 초국가 예술 과학 Constellation (ITASC)과 특별히 친화력을 찾았으며 극지 환경에 적합한 완전한 바람과 태양열 이동 연구 기반을 만들기 위한 노력을 발견했다.ICEPAC(국제 남극 문화 실험 플랫폼)로 불린다.[6][41][42][43]이후 47번째 연구 시즌 동안 ITASC의 예술가, ITASC의 팀원, 남아공 국립남극계획(SANAP)의 초청을 받아 2009년 1월 사나에 4주간의 탐험에 착수했으며 극지연구용 베스를 타고 남아공까지 2주 가까이 남해를 횡단했다.엘, S.A. 아굴하스.[9][37][38][39][43]

ICEPAC 문화 프로젝트의 큐레이터이자 블루멘펠트와 함께 ITASC 2009 탐험의 팀원이었던 큐레이터 겸 비평가 알폰스 허그는 한 인터뷰에서 90년대 초에는 국제적 관심이 적도 정글에 집중되었지만 2010년경에는 극지방으로, 그리고 예술적 측면에서 우려가 옮겨갔다고 언급했다.그는 블루멘펠트가 "이 변화의 선두에 있었다"[6]고 말했다.허그에는 2009년 괴테-인스티튜트가 펴낸 [44]책 '아르트 다 안타르티다/남극에서 온 예술'에 '흰 것이 무엇인가'라는 제목의 남극의 화려하고 프리즘적인 빛의 질을 묘사한 블루멘펠트의 서정 에세이가 포함됐다.블루멘펠트의 에세이는 포르투갈어와 독일어로 번역되었으며, 2014년 슈틸이 출간한 《클리마 쿤스트 쿨투르[45]》에도 등장한다.Blumenfeld는 남극대륙에서 일어나는 복잡한 자연현상에 대한 식물학 및 자연주의 연구로 묘사되는 동안 여러 장의 사진 및 비디오를 기반으로 한 작품을 제작했으며, 대규모 The Polar Project 설치 전 초기 예술작품이다.[6][37][38][39]이 작품들은 미국, 독일, 우루과이, 브라질뿐만 아니라 아르헨티나의[39][40][43][44][46] 우슈아, 부에노스아이레스에서도 최초로 비엔날레에 전시되었다.

와일드파이어 시리즈(2011~2013년)

NASA 프로젝트:아스트롬 소재 3D(2013-2020)

2013년, Blumenfeld는 NASA의 아폴로 달과 남극 운석 컬렉션을 가상 도서관으로 만들어 연구자들과 일반 대중들이 이 희귀한 암석들을 더 쉽게 접근할 수 있도록 하자는 제안을 가지고 NASA에 접근했다.[47][48][49]이 화가는 NASA와의 협업을 시작하려는 그녀의 관심을 우주에서 온 바위에 있는 우주화학적 이야기에 대한 그녀의 연구로 인해 생겨났다고 묘사하면서, "모든 우주의 이야기를 들려주는 바위를 손에 쥐는 것이 가능할 것 같니?"[47][50][51]라고 질문하게 된다.Blumenfeld는 바위를 "우주, 행성, 지질학적 시대를 거쳐 전해지는 지식의 소용돌이"[47]로 생각하며 "우리가 마침내 별들로 이루어져 있다는 것을 상호 연관시킬 수 있었던 것은 우주 물질의 연구를 통해서"라고 말한다.[50]

블루멘펠드와 그녀의 팀은 존슨 우주 센터의 아스트로머티리얼즈 연구 및 탐사 과학 부서에서 2년간의 초기 개발 및 타당성 조사를 거쳐 NASA ROSES PDART 보조금을 획득하여 프로젝트를 진행하였다.[7]Blumenfeld는 Astrom materials 3D를 위한 과학-주임 연구자 겸 프로젝트 리더다.[7][47][50]

NASA가 각 암석의 "연구 등급" 3D 모델이라고 부르는 것을 생산하기 위해, Blumenfeld와 그녀의 팀은 고해상도 정밀 사진촬영(HRPP), SFM(Structure-From-Motion Photogrammetry), X선 컴퓨터 단층촬영(XCT)의 세 가지 기본 기술을 통합한 방법론을 개발했다.[47][50]블루멘펠트는 바위가 질소 캐비닛 안에 있는 동안 청정실 실험실에서 각 달 또는 운석 샘플을 240~480 각도로 촬영한다.[3][47][50]HRP, SFM, XCT 등 3가지 기술은 프로젝트 웹사이트가 외부(HRP) 텍스처와 내부(XCT) 이미지 데이터를 수집해 디지털로 "퓨즈"하는 맞춤형 브라우저 기반 소프트웨어 애플리케이션인 '아스트롬 소재 3D 탐색기' 안에서 절정을 이룬다.[47]

Blumenfeld는 "이 암석들은 믿을 수 없을 정도로 과학적인 가치를 지니고 있지만, 또한 진정한 문화적 의미도 가지고 있다.이 프로젝트는 연구자들뿐만 아니라 연구 커뮤니티 밖의 사람들에게도 더 쉽게 접근할 수 있도록 돕는다."[52]아스트로머티리얼즈 3D 웹사이트와 맞춤형 웹 기반 탐색기 3D 시각화 애플리케이션은 2020년 12월 15일 아폴로 달과 남극 운석 컬렉션 각각 10개씩 20개의 암석이 추가되어 일반에 공개되었다.[47][50]

선정상

선정된 개인전

  • 2018년 에리카 블루멘펠드: Rice University, Lice Public Art, Rice University, TX[57]
  • 2013, Water, Water, Women & The Work, Austin, TX[58]
  • 2010, NV[59], 리노, 네바다 미술관 무빙 라이트
  • 2010, 무빙 라이트: 영국 런던 TATE Modern, Lunnation 1011(볼룸 마르파 대표)[20]
  • 2009년, 무빙 라이트: 스프링, 퓨즈박스 페스티벌, Savey-Vanguard Theater, Austin, TX[60]
  • 2007년 에리카 블루멘펠드: 빛의 의도, 국제영화제 로테르담, 빌렘 드 쿠닝 아카데미, BLAAK 10 갤러리, 네덜란드[23]
  • 2005, 빛 현상, 산타페, NM[12] 현대 예술 센터
  • 2005년 루닝 1011, 볼룸, 마르파, TX[21]
  • 2004년, Inconstant Moon, VariousWorks Art Space, Houston, TX[61]
  • 2001, Moments of Light, Portland Institute for Contemporary Art, Portland, OR[17]

선택된 공개 컬렉션

엄선된 도서

  • 2016년, Przbyto-Ibdullajev, Marta (Ed.LUX. Jorg Colberg의 에세이.폴란드 바르샤바:사진 재단의 고고학.[64]
  • 2014년, 젤, 안드레아, 요하네스 에버트는 에드스였습니다.클림마 쿤스트 쿨투르.독일 괴팅겐:스티들.[45]
  • 2014년, 브라운, 앤드류. 지금 미술과 생태학.뉴욕, 뉴욕 템즈 & 허드슨.[37]
  • 2012년, 버클랜드, 데이비드 그리고 앨런나 미첼.탄소 12: 예술과 기후 변화프랑스 파리:Somogy Edition D'Art, Espace Fornation EDF,[30] 케이프 안녕.
  • 2010년, 스바지, 수잔, 빌 길버트, 루시 리파드, 윌리엄 L.폭스, 낸시 마리 미틀로, 마린 윌슨 파월.랜드/아트 뉴멕시코.산타페, 뉴멕시코 주: 레이디어스 북스.[39]
  • 2009년, Hug, Alfons, Ilija 트로이노우, Mirko Bonne, Erika Blumenfeld.아르테 다 안타르티다(남극에서 온 예술).브라질 리우데자네이루: 에드.아에로플라노.괴테-인스티투트 리우데자네이루.[44]
  • 2008년, 바로우, 토마스, 스튜어트 애쉬먼, 크리스틴 바렌슨.사진: 뉴멕시코.뉴멕시코 주 앨버커키:프레스코 미술 출판물.[18]
  • 2008년, 크리스토퍼, 스티브, 에드.폴라로이드 북.바바라 히치콕의 에세이.독일 쾰른:태즈헨.[65]
  • 2008년 웨이, 릴리, 루이 그라초스.나탈리 & 어빙 포맨 컬렉션: 종이 위의 작업.뉴욕 버팔로: 올브라이트 녹스 미술관.[66]
  • 2005년, 웨이, 릴리, 루이 그라초스.나탈리 & 어빙 포맨 컬렉션: 페인팅 & 조각.뉴욕 버팔로: 올브라이트 녹스 미술관.[29]
  • 2005년, 크리스토퍼, 스티브, 에드.폴라로이드 북.바바라 히치콕의 에세이.독일 쾰른:태즈헨.[67]

선택된 과학 간행물

  • Blumenfeld, E. H., Beaulieu, K. R., Thomas, A. B., Evans, C. A., Zeigler, R. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Righter, K., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2019) 3D Virtual Astromaterials Samples Collection of NASA’s Apollo Lunar and Antarctic Meteorite Samples to be an Online Database to Serve Researchers and the Public.제50회 달과 행성 과학 회의 2019.[49]
  • Beaulieu, K. R., Blumenfeld, E. H., Thomas, A. B., Evans, C. A., Zeigler, R. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Righter, K., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2019) Visualization of Fused Structure-From-Motion and Micro X-Ray Computed Tomography Data Sets for Novel 3D Virtual Astromaterials Samples Collection of NASA’s Apollo Lunar and Meteorite Samp제50회 달과 행성 과학 회의 2019.[68]
  • Blumenfeld, E. H., Beaulieu, K. R., Thomas, A. B. H., Evans, C. A., Zeigler, R. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Righter, K., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2018) Creating a High-Resolution 3D Virtual Astromaterials Samples Collection of NASA’s Apollo Lunar Samples and Antarctic Meteorite Collections for an Online Database to Serve Researchers a그리고 대중들.2018년 제100회 AGU 가을 회의.[69]
  • Blumenfeld, E. H., Evans, C. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Beaulieu, K., Zeigler, R. A., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2017) Research-Grade 3D Virtual Astromaterials Samples:큐레이션, 연구, 교육에 도움이 되는 NASA의 아폴로 달 샘플과 남극 운석 샘플의 새로운 시각화.제48회 달·행성과학회의 2017.[70]
  • Beaulieu, K., Blumenfeld, E. H., Liddle, D. A., Oshel, E. R., Evans, C. A., Zeigler, R. A., Righter, K., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2017) Structure-From-Motion Photogrammetry and Micro X-Ray Computed Tomography 3-D Reconstruction Data Fusion for Non-Destructive Conservation Documentation of Lunar Samples.제48회 달·행성과학회의 2017.[71]
  • Blumenfeld, E. H., Evans, C. A., Zeigler, R. A., Righter, K., Beaulieu, K., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A., Todd, N. S. (2016) An Interdisciplinary Method for the Visualization of Novel High-Resolution Precision Photography and Micro-XCT Data Sets of NASA’s Apollo Lunar Samples and Antarctic Meteorite Samples to Create Astromaterials 컬렉션 보존, 큐레이션, 과학 연구 및 교육의 이점을 위한 3D 가상 샘플 결합.제98회 AGU 가을 회의 2016.[72]
  • Blumenfeld, E. H., Evans, C. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Beaulieu, K., Zeigler, R. A., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2015) Comprehensive Non-Destructive Conservation Documentation of Lunar Samples Using High-Resolution Image-Based 3D Reconstructions and X-Ray CT Data.제46회 달과 행성 과학 회의 2015.[73]
  • Blumenfeld, E. H., Evans, C. A., Oshel, E. R., Liddle, D. A., Beaulieu, K., Zeigler, R. A., Hanna, R. D., and Ketcham, R. A. (2014) High-resolution imaged-based 3d reconstruction combined with X-Ray CT data enables comprehensive non-destructive documentation and targeted research of astromaterials.2014년 제77회 유성학회 연례총회.[48]

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외부 링크