허난 오페라

Henan opera
유연주

유오페라(간체 중국어: 豫剧; 전통 중국어: ;劇; pinyin: 예지) 또는 유주 오페라, 때로는 허난방지[note 1](중국어: 河南梆子; 피닌: 에난 반지)[1]는 북경 오페라, 유에 오페라, 황메이 오페라, 핑주와 함께 중국의 유명한 국립 오페라 형식 중 하나이다. 허난성은 유 오페라의 원조다.[2] 허난(河南)의 한 글자 약칭은 '豫' (yù)이며, 따라서 중화인민공화국 건국 후 오페라스타일은 공식적으로 '豫剧'(yùj)로 명명되었다. 유오페라가 가장 많이 공연되는 지역은 황하와 화이강을 둘러싼 지역이다. 통계수치에 따르면, 유 오페라는 공연자 수와 공연단 수 면에서 오페라 장르의 선두였다.[3] 유오페라는 영어로는 흔히 '헤난 오페라'라고 불리는 데 반해, 허난 내에서는 지방의 3대 오페라(다른 두 가지는 취주 and and과 유디아노 调 are)의 하나로만 여겨진다.

허난성 밖에는 후베이성, 안후이성, 장쑤성, 산둥성, 허베이성, 베이징성, 산시성, 산시성, 간쑤성, 칭하이성, 신장성 등 모두 전문 유오페라단이 있다. 대만 가오슝에도 극단이 있다. 허난 오페라의 역사는 200여 년 전으로 거슬러 올라간다.[4] 이 오페라는 청나라 말기(1644~1911)에 허난 지방에 널리 보급되었고, 1949년 PRC가 창립된 이후 새로운 발전 기회에 직면했다.[4] 이 오페라는 중국 전역에 퍼졌고 1980년대 중반 이전까지 중국의 다른 300개의 지역 오페라보다 앞서 있었다.[4]

역사

유오페라로 명나라 말기와 청나라 초기의 유오페라. 초반에는 주로 화장기 없는 노래 아리아로 서민들의 사랑을 받았다. 그 결과 급속히 발전했다. 유오페라의 기원은 추적하기 어려웠고, 그 기원에 대한 속담도 달랐다.[5] 허난 오페라의 기원과 형성에 관해서는 고서에 기록이 부족했고 심층적이고 포괄적인 탐구 및 연구를 하고자 하는 학자는 거의 없었다.[6]

1920년대와 1930년대 이후 오페라의 기원에 대한 여러 이론과 관점이 있었다. 모든 사람을 납득시킬 만한 증거가 충분하지 않기 때문에, 유사하고 완전히 정반대의 주장이 다수 존재하기 때문에 연구자들이 일반적으로 동의하는 이론은 없다.[6] 오페라의 기원에 관한 4대 대표 의견이 제시되는데, 산시 오페라에서 유래한 것으로, 허난(河南)의 민속학회에서 유래한 것으로, 중국 중부 평야 지역에서 유행하는 오페라 곡조에서 유래한 것이며, 허난방지의 전신에서 유래한 것이다.[6]

튜닝 유형

유오페라에는 크게 네 가지 유형이 있다. 카이펑 주변에서 샹푸 선율 오페라가 들리고, 샹추 지역에서는 유동이 선율한다. 뤄양 주변에서 유시 가락이 들리고, 샤허가 뤄허 가락을 돌린다. 유동이 코미디를 표현하고 유시가 비극을 표현하는 등 유동과 유시가 주요 형태다. 청나라 후기(1644~1911)에 허난방지가 허난(河南)에 크게 확대되었다. 생활습관, 언어특성, 자연환경, 문화심리학, 미적 취향 등이 달라 허난방지는 레퍼토리에서 오페라적인 곡조로 바뀌었다.[6] 이에 허난 오페라의 4가지 주곡 유형이 형성되었다.[6] 이 네 가지 유형은 허난성의 여러 지역에 집중되어 있다.[6]

유명한 사람들

가장 유명한 허난 오페라 배우들은 장샹위, 첸수젠, 쿠이 란티안, 마진펑이다.[7] 언급된 네 명의 여배우들 외에도 자오위팅, 탕시청, 리시중과 같은 유명한 배우들도 있다.[4]

중국연극협회 회원이자 허난연극협회 이사인 자오위팅(1995~1992)이 있다. 그의 예술적 경력은 60년 이상에 달하며, 연극적 경력에 현저한 기여를 해왔다. 그는 허난 오페라 역사상 중요한 인물이다.[citation needed]

중국연극협회 회원인 탕시청(1924~1993)은 허난연극협회장을 맡고 있다. 그의 예술적 업적은 허난 오페라에서 남성 캐릭터의 최고봉에 기여했고 탕 선생은 허난 오페라의 대가다.[citation needed]

헤난오페라의 명장 리시중(1921~1996)은 헤난오페라단의 대표자("어두운 얼굴을 칠한 남자 캐릭터")이다.[citation needed]

현상 및 제안 솔루션

그러나 수많은 비물질적 문화유산과 관련된 중국 오페라 중에서도 중요한 현지 오페라 장르로서 허난 오페라는 보호와 발전에 있어 어려운 상황에 직면해 있다.[8] 다른 많은 지역 오페라들처럼 상품 경제의 영향과 현대 생활 방식의 영향으로 허난 오페라의 미래가 걱정되고 있다.[8] 연극과 도시 관객 수가 줄었고, 농촌 관객은 노인들이 독차지하고 있다.[8] 어려운 상황을 개선하기 위한 제안들에 대해서는, 허난 오페라는 더 많은 관객들에게 어필할 수 있는 관광 자원과 상호 이익을 확립할 수 있다.[8] 동시에 허난 오페라 재료의 탐사와 연구가 풍부해지고, 허난 오페라 개발에 대한 투자가 증가할 수 있으며, 허난 오페라 관광의 상품화가 시대의 요구에 부응할 수 있다.[8] 허난오페라의 관광선전 강화, 허난오페라 문화의 특색 있는 브랜드 구축, 허난오페라관광 체험사업 개발, 허난오페라페스티벌 개최, 허난오페라관광의 새로운 세력 육성, 허난오페라테의 다양한 발전모델 발굴 등 구체적인 전략도 있다.우리주의[8]

각주

  1. ^ "방지"는 길이가 같지 않은 철근을 가진 나무 딱지라는 뜻이다.

참조

  1. ^ "Yu Opera". 中国广播网. 2010-12-01.
  2. ^ "The Rebirth of Yuju Opera". CRI. August 21, 2002.
  3. ^ "从数据看全国戏曲剧种的构成与分布". 中国文化部. 2006-04-20. Archived from the original on 2011-10-02. Retrieved 2011-07-06.
  4. ^ Jump up to: a b c d "Yuju Opera". Chinese Opera. 27 February 2010. Retrieved 2 July 2019.
  5. ^ "Art - Henan Opera". CRI. 2007-04-12.
  6. ^ Jump up to: a b c d e f 陈, 国华 (2011). "豫剧发展流变探究". 吉林艺术学院学报 (02): 37–41. doi:10.13867/j.cnki.1674-5442.2011.02.012. ISSN 1674-5442.
  7. ^ Chinadaily.com.cn (2003). "Henan Opera" (Web). Ministry of Culture of the People's Republic of China. Retrieved 2007-04-21.
  8. ^ Jump up to: a b c d e f 陈, 国华; 潘, 薇 (2010). "河南省戏剧类非物质文化遗产旅游开发研究——以豫剧为例". 吉林艺术学院学报 (01): 33–36. doi:10.13867/j.cnki.1674-5442.2010.01.009. ISSN 1674-5442.