2K (Film)

Mit den Begriffen 2K und 4K werden die für die Produktion von Kinofilmen genutzten Auflösungen der Ausbelichtung der Bilder auf Filmmaterial bezeichnet und die Auflösung von digitalen Kinokameras angegeben. Dabei steht 2K für eine Auflösung von bis zu 2048 Pixeln in der Breite, 4K dementsprechend für bis zu doppelt so viel (4096 Pixel). Die genaue Anzahl von Pixeln in vertikaler und horizontaler Richtung hängt dabei von Seitenverhältnis, verwendeter Filmgröße, verwendeter Bildgröße und verwendetem Filmrekorder ab. Im allgemeinen Sprachgebrauch wird das 4K-Format auch synonym für Ultra High Definition Television (UHDTV) verwendet. Jedoch ist zu beachten, dass die horizontale Auflösung des UHDTV-Formats mit nur 3840 Pixeln geringer ausfällt als die im Kinobereich verwendeten 4096 Pixel.

Verbreitung und Benutzung

Die überwiegende Anzahl der aktuellen A-Budget-Filme wird digital ausbelichtet, was in den 1990er Jahren noch die Ausnahme war. Die Auflösung ist dabei für über 95 % aller ausbelichteten Kinoproduktionen 2K. Der Fachbegriff für die digitale Produktion ist Digital Intermediate. 2K-Daten können auch über HD-SDI in Echtzeit übertragen werden.

Die originäre Aufzeichnung im 4K-Format für die direkte Fernsehverwertung ließ der Pay-TV-Sender Sky Deutschland erstmals am 1. Dezember 2012 im Rahmen des Fußballbundesligaspiels FC Bayern München gegen Borussia Dortmund testen.

Schnittsysteme

Es gibt mittlerweile zahlreiche digitale Schnittprogramme, die mit Auflösungen arbeiten können, die herkömmliches High Definition Television übersteigen. Adobe Premiere beispielsweise unterstützt Auflösungen bis 10.240 × 8.192 Pixel. Apples Final Cut Pro X kann mit Auflösungen bis 16K umgehen, und die Media-100-Suite unterstützt neben der 2K-Auflösung auch noch 3K- und 4K-Auflösungen. Sony Vegas Pro 12 unterstützt bis zu 4096 × 4096 Pixel. Mit CyberLink PowerDirector lassen sich ebenfalls 4K-Videos schneiden.

Hersteller und Anbieter von Filmrekordern für 2K/4K

Nur wenige Firmen stellen Filmrekorder her. Als Beispiele mit großem Marktanteil wären ARRI mit dem Produkt Arrilaser und Celco mit Fury zu nennen. Deren Geräte werden typischerweise von Dienstleistern wie Kopierwerken oder Postproduktionshäusern angeboten. Einen weiteren substantiellen Marktanteil haben selbstentwickelte oder in Kleinserien hergestellte Filmbelichter.

Kosten, Speicherbedarf und Zeitaufwand

Die Preise einer hochwertigen 35-mm-Ausbelichtung bewegen sich typischerweise zwischen 10.000 und 50.000 €. Die Preisdifferenzen begründen sich neben den üblichen marktwirtschaftlichen Kriterien durch

• die unterschiedliche Lauflänge des Filmes,
• das verwendete Filmmaterial,
• die zusätzlichen Dienstleistungen bei der Filmbelichtung (beispielsweise das Einrechnen des Filmlichttones),
• den verwendeten Rekorder,
• die verwendete Auflösung, so ist 4K-Auflösung typischerweise 10 bis 20 % teurer als 2K-Auflösung.

Der Speicherbedarf der Daten der Ausbelichtung schwankt zwischen 1,25 Terabyte (2K, 24 fps, 90 Minuten) bis hin zu 10 Terabyte (4K, 24 fps, 180 Minuten).

Der Zeitraum der Ausbelichtung beträgt typischerweise 2 bis 3 Tage, kann jedoch bis zu 2 Wochen dauern. Dies hängt von der Geschwindigkeit des verwendeten Ausbelichters, der gewählten Auflösung und der Lauflänge des Films ab. Ein Sonderfall sind Echtzeitrekorder wie der Cinevator HD, die den Film direkt in Echtzeit belichten. In diesem Fall entspricht die Nettoausbelichtungszeit der Lauflänge des Films.

Verbreitete Auflösungen

Am Beispiel der Belichter der Firma Celco werden die verschiedenen 2K- und 4K-Subformate aufgeführt. Je nach Hersteller des Filmrekorders weichen diese um einige Pixel in der Vertikalen ab.

Format	Kameraausschnitt	Seitenverhältnis	4K-Auflösung	2K-Auflösung
35 mm Full Screen	000,980 × 0,735	001,33 : 1	004096 × 3072	002048 × 1536
Super 1.85	000,980 × 0,530	001,85 : 1	004096 × 2216	002048 × 1108
70 mm 2.2:1 AR	000,980 × 0,446	002,20 : 1	004096 × 1864	002048 × 932
Super 35 / Super Techniscope	000,980 × 0,409	002,40 : 1	004096 × 1708	002048 × 854
35 mm Academy Offset  a	000,864 × 0,630	001,37 : 1	003612 × 2632  b	001806 × 1316  c
Standard 1.66	000,864 × 0,520	001,66 : 1	003612 × 2172  b	001806 × 1086  c
Standard 1.78	000,864 × 0,485	001,78 : 1	003612 × 2028  b	001806 × 1014  c
Standard 1.85	000,864 × 0,467	001,85 : 1	003612 × 1952  b	001806 × 976  c
Cinemascope / Panavision	000,864 × 0,732	002,36 : 1	003612 × 3060  b  d	001806 × 1530  c  d
35 mm Academy Offset  e	000,864 × 0,630	001,37 : 1	004096 × 2988	002048 × 1494
Standard 1.66	000,864 × 0,520	001,66 : 1	004096 × 2464	002048 × 1232
Standard 1.78	000,864 × 0,485	001,78 : 1	004096 × 2304	002048 × 1152
Standard 1.85	000,864 × 0,467	001,85 : 1	004096 × 2212	002048 × 1106
Cinemascope / Panavision	000,864 × 0,732	002,36 : 1	004096 × 1716  d	002048 × 858  d
35 mm VistaVision	001,485 × 0,991	001,50 : 1	004096 × 2732	002048 × 1366
65 mm 5-Perf	002,066 × 0,906	002,28 : 1	004096 × 1796	002048 × 898
65 mm 8-Perf (Iwerks)	002,072 × 1,485	001,40 : 1	004096 × 2936	002048 × 1468
65 mm 15-Perf (IMAX/Omnimax)	002,772 × 2,072	001,34 : 1	004096 × 3060	002048 × 1530

 

35 mm Academy Offset als Teilbelichtung auf vollständiger 35-mm-Fläche.

 

Benötigt 446 Pixel Versatz in der X-Achse.

 

Benötigt 222 Pixel Versatz in der X-Achse.

 

Anamorphotische Formate erfordern eine zweifache Vergrößerung auf der Y-Achse, wenn die Quellbilder nicht doppelt so hoch aufgelöst sind. Die Y-Auflösung bezieht sich hier auf den (selteneren) Fall, dass die Bilder mit doppelter vertikaler Auflösung aufgezeichnet wurden.

 

35 mm Academy Offset ist als eigenes Format ohne notwendigen Softwareversatz angegeben.

(.115-.009) (X Auflösung/.980) Hierbei sind .115 (=0,115 Zoll) und .009 der Abstand zur Perforation von Academy Offset und Vollbildformat.