Benutzer:Carolin/Tonleitern

Chromatik

Chromatische Tonleiter

Chromatisch

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 12/4 c cis d dis e f fis g gis a ais b c} }$

Dur und Moll

Ionisch	Harmonisch Dur	Äolisch	Harmonisch Moll	Melodisch Moll aufwärts (en:Jazz scale)	Melodisch Moll
2-2-1-2-2-2-1	2-2-1-2-1-1-3-1	2-1-2-2-1-2-2	2-1-2-2-2-2	2-1-2-2-1-3-1 (auf- und abwärts gleich)	2-1-2-2-1-3-1 aufwärts, äolisch abwärts

„Zigeuner-Dur“, „Zigeuner-Moll“, Mi Sheberach

c-Zigeuner-Moll;

C-Zigeuner-Dur;

„Zigeuner-Dur“ („Arabische Tonleiter“) (en:Double harmonic scale)	„Zigeuner-Moll“ („Ungarisch Moll“) (en:Hungarian minor scale)	Mi Sheberach

↔	↔

Kirchentonleitern

Folgendes sind die Kirchentonleitern (bzw. Modi)

Ionisch	Dorisch	Phrygisch	Lydisch	Mixolydisch	Äolisch	Lokrisch

Systeme

Nr.	Ionisch (Kirchentonleitern)	Harmonisches Dur	Melodisches Moll	Harmonisches Moll
1	Ionisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$	HD1 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g as b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$	MM1 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f g a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$	HM1 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f g as b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$
2	Dorisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$	HD2 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f ges a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' bes'>2 }$	MM2 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es f g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$	HM2 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es f ges a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' bes'>2 }$
3	Phrygisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es f g as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$	HD3 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es fes g as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$	MM3 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e fis gis a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' gis' b'>2 }$	HM3 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f gis a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' gis' b'>2 }$
4	Lydisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e fis g a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$	HD4 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es fis g a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' b'>2 }$	MM4 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e fis g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' bes'>2 }$	HM4 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es fis g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$
5	Mixolydisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' bes'>2 }$	HD5 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des e f g a bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' bes'>2 }$	MM5 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' bes'>2 }$	HM5 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des e f g as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' bes'>2 }$
6	Äolisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f g as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' g' bes'>2 }$	HD6 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c dis e fis gis a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' gis' b'>2 }$	MM6 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f ges as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' bes'>2 }$	HM6 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c dis e fis g a b c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' e' g' b'>2 }$
6	Lokrisch ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es f ges as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' bes'>2 }$	HD7 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es f ges as beses c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' beses'>2 }$	MM7 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es fes ges as bes c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' bes'>2 }$	HM7 ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c des es fes ges as beses c} }$ ${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } <c c' es' ges' beses'>2 }$

Pentatonik und Blues-Skalen

Dur-Pentatonik	„Blues Dur“	chromatische Variante von Dur (en:Blues scale#Nonatonic)	en:Heptatonic blues scale

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 5/4 c d e g a c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d ees e g a bes c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 9/4 c d ees e f g a bes b c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 d es f ges a bes c2} }$

Moll-Pentatonik	„Blues Moll“ (en:Blues scale)	„Rock'n Roll“
	Moll-Pentatonik plus kleine Terz = Blues-scale	Blues-Dur plus Blues-Moll zusammen
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 5/4 c ees f g bes c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 6/4 c ees f fis g bes c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 9/4 c d ees e f fis g a bes c} }$

1	2	3
Blues-scale plus große Terz
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c ees e f fis g bes c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d ees e fis g bes c} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 8/4 c d ees e fis g bes b c} }$

Symmetrische Skalen (1): Ganztonskala und Verminderte Skalen

Ganztonleiter (G) (1. Modus)	Ganzton-Halbton-Leiter (GH) („Altered dominant 7th scale“) (2. Modus)	Halbton-Ganzton-Leiter (HG) („Diminished scale“) (2. Modus)
2-2-2-2-2-2	2-1-2-1-2-1-2-1	1-2-1-2-1-2-1-2 (Bsp.: en:Caravan (Juan Tizol and Duke Ellington song), s. Duke Ellington - Caravan auf YouTube und eine vereinfachte transponierte Form auf YouTube in Dm)
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c d e fis gis ais c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d es f fis gis a b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 des es e fis g a bes c2} }$
	mit Akkord C⁷alt "if we`re using it on diminished chords, it will start with a whole step	mit C7(b5,b9) und anderen Akkorden aus der Dominantenfamilie: C⁷, Eb⁷, Gb⁷, A⁷ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 e g bes des} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 e g bes} }$
		(und evtl. C⁶, Eb⁶, Gb⁶, A⁶ sowie Cm⁷, Ebm⁷, Gbm⁷, Am⁷?) sowie Akkorden aus der "Diminished"-Familie C₀⁷, Eb₀⁷, Gb₀⁷, A₀⁷ sowie um eins verschobene Akkorde aus der "Diminished"-Familie Db₀⁷, E₀⁷, G₀⁷, Bb₀⁷ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 e g a} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 ees g bes} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 ees ges bes} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 des4 e ges bes} }$

Symmetrische Skalen (2): Weitere symmetrische Skalen

3. Modus
2-1-1-2-1-1-2-1-1
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 9/4 c4 d ees e fis g as bes b c2} }$

4. Modus	5. Modus	6. Modus	7. Modus
1-1-3-1-1-1-3-1	1-4-1-1-4-1	2-2-1-1-2-2-1-1 („over many chords“)	1-1-1-2-1-1-1-1-2-1
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 des d f fis g ais b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 6/4 c4 des f fis g b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d e f fis gis ais b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 10/4 c4 des d ees f fis g aes a b c2} }$

Symmetrische Skalen (3): Weitere symmetrische Skalen (und gebrochene Akkorde)

Alternierende Sechsstufigkeit (en:Hexatonic scale#Augmented scale) (8. Modus)	I^#5	I°⁷ = Im^{b5 6}
3-1-3-1-3-1	4-4-4	3-3-3-3
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 6/4 c4 ees e g gis b c2} }$ (Bsp.: en:Stolen Moments, s. Oliver Nelson - Stolen Moments auf YouTube)	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 6/4 c4 e gis c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 ees fis a c2} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 d f gis b d2} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 e g bes cis e2} }$

Weitere Skalen

Alterierte Skala (Altered scale, „Super-locrian scale“)	Phrygisch-dominant (HM5) (en:Phrygian dominant scale)	[[]] (en:Half diminished scale)
- ähnelt der Halbton-Ganzton-Leiter (HG)
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 des ees e ges as bes c2} }$ ${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4^\markup { C super-Locrian scale } des es fes ges aes bes c2 } }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 des e f g as bes c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 d ees f ges as bes c2} }$

Bebop Skalen

Bebop-Dominant-Skala (en:Bebop_scale#Bebop_dominant_scale)	Bebop-Dominant-Skala (en:Bebop_scale#Bebop Dorian scale)	Bebop-Dominant-Skala (en:Bebop_scale#Bebop Dorian scale alt.)
(-)
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d e f g a bes b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d es e f g a bes c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d es f g a bes b c2} }$

Bebop-Dur-Skala (en:Bebop scale#Bebop major scale)	[[]] (en:Bebop scale#Bebop melodic minor scale)	[[]] (en:Bebop scale#Bebop harmonic minor scale alt.)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d e f g gis a b c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d es f g gis a bes c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 8/4 c4 d es f g as bes b c2} }$

Noch weitere Skalen

Mixo ♯11 = Lydisch ♭7 = Akustische Skala (en:Lydian dominant scale)	Lydisch ♯5 = Lydisch-übermäßige Skala (en:Lydian augmented scale)
(-)	(-)
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 d e fis g a bes c2} }$	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\clef treble \time 7/4 c4 d e fis gis a b c2} }$

Experimentelle Skalen

Unten Moll, oben Dur

Wie Dorisch, aber 7 statt b7: 1 2 b3 4 5 6 7 1 = Melodisch Moll (MM)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 f g as bes c d e f} }$

1 2 b3 4 5 6 7 1 = MM

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d es f g a b c} }$

Unten Dur, oben harmonisch Moll

1 2 3 b6 b7 1 (= MM5 ohne 4 und 5)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 5/4 c e f as bes c} }$

1 2 3 4 b6 b7 1 (= MM5 ohne 5)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 6/4 c d e f as bes c} }$

1 2 3 4 5 b6 b7 1 = MM5 Melodisch Moll auf der 5. Stufe (= Mixolydisch mit b6, genannt „Mixo b13“))

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g as bes c} }$

1 2 3 4 5 b6 7 1 = Harmonisch Dur (en:Harmonic major)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 7/4 c d e f g as b c} }$

"Um eine Pentatonik drum herum"

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 8/4 c cis d e fis g a b c} }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 8/4 c cis d e f g a b c} }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 8/4 c cis d e fis g as b c} }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\time 8/4 c cis dis e fis gis a b c} }$

Harmonic Minor

HM1 - Aeolian #7

HM2 - Locrian #6

HM3 - Ionian #5

HM4 - Dorian #4

HM5 - Phrygian #3

HM6 - Lydian #2

HM7 - Mixolydian #1

Melodic Minor

MM1 - Dorian #7

MM2 - Phrygian #6

MM3 - Lydian #5

MM4 - Mixolydian #4

MM5 - Aeolian #3

MM6 - Locrian #2

MM7 - Ionian #1

Quelle: [1]

Zugeordnete Skalen

#HT	Stufe & Akkord	In C Dur	Funktion	Skala
0	Imaj7	Cmaj7	Tonika	ionisch (=1-3 (4) 5-7)
0	I7	C7	V/IV	mixolydisch (=1-3 (4) 5-6 b7), oder Mixo♭9, Mixo #11, Mixo♭13
1	(#I7) = ♭II7	C#7	SubV/I	Mixo(#11) =1, 2, 3, #4, 5, 6,♭7^[1] (auf den Grundton bezogen #1 #2 4 #5 #6 7 Alteriert =1,♭2, #2, 3, #4,♭6,♭7^[1] (auf den Grundton bezogen #1 2-7)
1	#I°7	C#°7		HM5(+#9) der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]
2	II7	D7	V/V	mixolydisch =1, 2, 3, (4), 5, 6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-3 #4 (5) 6-7), Mixo #11 =1, 2, 3, #4, 5, 6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-3 #4 #5 6-7) oder HM5 =1,♭2, 3, (4), 5,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1, 2 ♭3, 4#, (5), 6,♭7) oder HM5+#9 =1,♭2, #2, 3, (4), 5,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-2, ♭3, 3, 4#, (5), 6,♭7), Alteriert =1,♭2, #2, 3, #4,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-2,♭3, 4, #4, #5,♭7)
2	IIm7	Dm7	2. Stufe	dorisch
3	(#II7) = ♭III7	D#7	SubV/II	Mixo(#11) =1, 2, 3, #4, 5, 6,♭7^[1] (auf den Grundton bezogen #1, 2, ♭3, 4-7)
3	#II°7	D#°7		HM5(+#9) der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]
4	III7	E7	V/VI	HM5 oder HM5+#9=1,♭2, #2, 3, (4), 5,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-5 #5 (6) 7 ) oder Alteriert
4	IIIm7	Em7	3. Stufe	phrygisch
4	III°7	E°7		HM5(+#9) der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]
5	IV7	F7	SubV/III	Mixo(#11)=1, 2, 3, #4, 5, 6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-2 ♭3 4-7)^[1]
5	IVmaj7	Fmaj7	Subdominante, 4. Stufe	lydisch
6	SubV/IV	F#7	SubV/IV	Mixo #11 =1, 2, 3, #4, 5, 6,♭7^[1] (auf den Grundton bezogen 1 b2 b3 3 #4 #5 b7, also wenig diatonische), Alteriert=1,♭2, #2, 3, #4,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-3 #4 5-6 ♭7)^[1]
6	#IV°7	F#°7	#IV°7	Mixolydisch der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]
7	V7	G7	Dominante, 5. Stufe, V/I	mixolydisch
8	SubV/V	G#7	SubV/V	Mixo #11,^[1] Alteriert^[1]
8	#V°7	G#°7	#V°7	HM5(+#9) der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]
9	V/II	A7	V/II	HM5 oder HM5+#9 oder Alteriert =1,♭2, #2, 3, #4,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1 ♭2 ♭3 4-6 ♭7)
9	VIm7	Am7	6. Stufe	äolisch
10	bVII7	B♭7	SubV/VI	Mixo #11^[1] = 1 2 3 #4 5 6 ♭7. (Auf den Grundton bezogen: 1-5 b6 b7.)
11	V/III	H7	V/III	HM5 oder HM5+#9 oder Alteriert =1,♭2, #2, 3, #4,♭6,♭7 (auf den Grundton bezogen 1-2 ♭3 4-7)
11	VII°7	H°7	7. Stufe	HM5(+#9) der ersetzten Sekundärdominante (oder aber GTHT)^[2]

––––

Alle anderen verminderten Akkorde: GTHT.

––––

Siehe auch; Interwiki Links

Einige von mir ca. Okt. oder Dez. 2019 bis Jan/Feb. 2020 bearbeitete Artikel zur Harmonik bzw. Jazzharmonik:

Andere:

en:Roman numeral analysis#Modes
Quartenharmonik #Jazz
Enigmatische Leiter
en:Flamenco mode
en:Jazz chord
en:Jazz scale
Jazz; en:Jazz
Jazzharmonik; en:Jazz harmony
Akkord-Skalen-Theorie; en:Chord-scale system
Upper Structure; en:Upper structure
Stufentheorie (Harmonik); en:Roman numeral analysis
en:Backdoor progression
en:I–V–vi–IV progression (vgl. Beispiele, hooktheory)
Kadenz (Harmonielehre) #Vollkadenz (I-IV-V-I)
Tritonussubstitution; en:Tritone substitution #Jazz, en:Tritone substitution #In a ii–V–I progression (Beispiele, learnjazzstandards)
en:Half-diminished seventh chord
Inside-Outside-Improvisation #Erweiterung mittels Inside-Outside-Improvisation (s. „Ghost changes“)
Inside-Outside-Improvisation #Targeting von guide tones (Bsp. (ab 0:05:14) auf YouTube, abgerufen am 1. Mai 2022.)
en:Passing chord, en:Approach chord (Bsp. mit Tabelle auf YouTube, abgerufen am 1. Mai 2022.)
HTGT, en:Octatonic scale #Jazz (Lick 1 (Coltrane), Lick 6 (Dur Sext-Akkorde))
en:List of musical scales and modes
en:List of chord progressions
en:Template:chord progressions

--

↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Sikora, S. 132.
↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Sikora, S. 156.

[sikora-S132-1] ↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Sikora, S. 132.

[sikora-S156-2] ↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Sikora, S. 156.

[1]

[2]

Benutzer:Carolin/Tonleitern

Inhaltsverzeichnis

Chromatik

Dur und Moll

„Zigeuner-Dur“, „Zigeuner-Moll“, Mi Sheberach

Kirchentonleitern

Systeme

Pentatonik und Blues-Skalen

Symmetrische Skalen (1): Ganztonskala und Verminderte Skalen

Symmetrische Skalen (2): Weitere symmetrische Skalen

Symmetrische Skalen (3): Weitere symmetrische Skalen (und gebrochene Akkorde)

Weitere Skalen

Bebop Skalen

Noch weitere Skalen

Experimentelle Skalen

Unten Moll, oben Dur

Unten Dur, oben harmonisch Moll

"Um eine Pentatonik drum herum"

Zugeordnete Skalen

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Dur und Moll

„Zigeuner-Dur“, „Zigeuner-Moll“, Mi Sheberach

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Pentatonik und Blues-Skalen

Symmetrische Skalen (1): Ganztonskala und Verminderte Skalen

Symmetrische Skalen (2): Weitere symmetrische Skalen

Symmetrische Skalen (3): Weitere symmetrische Skalen (und gebrochene Akkorde)

Weitere Skalen

Bebop Skalen

Noch weitere Skalen

Experimentelle Skalen

Unten Moll, oben Dur

Unten Dur, oben harmonisch Moll

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