SUELO Y ARQUITECTURA

IIKA & ANDREAS RUBY EL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

EL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA DESPEGANDO DEL TERRENO ENTERRADO EN EL SUELO SUELO ELEVADO SUELO APILADO

SUELO HINCHADO
SUELO VECTORIAL SUELO ESCULPIDO SUELO EXPUESTO SUELO INCRITO

DESPEGANDO DEL TERRENO

DURANTE MUCHO TIEMPO, EL GESTO ARQUETPICO DE LA MODERNIDAD -LA SEPARACIN ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO-, HA PERMANECIDO UNIDO A LA IDEOLOGA DE LE CORBUSIER ACERCA DE LA "LIBERACIN DEL SUELO": ES DECIR, LA LIBERACIN DE LA ARQUITECTURA DE LAS ATADURAS DEL SUELO. GRACIAS A LOS PILOTIS, EL EDIFICIO DESPEGABA COMO UN AVIN DESDE LA PISTA DE ATERRIZAJE (CUANDO LA VELOCIDAD DEL SONIDO -EN FRANCS, VITESSE DE LIBRATION.-- ROMPE LA BARRERA DEL SONIDO). EN LA ARQUITECTURA ACTUAL, POCO A POCO SE VA ABRIENDO CAMINO UNA LECTURA INVERTIDA DEL VOLUMEN QUE FLOTA SOBRE EL SUELO: LA ELEVACIN DEL EDIFICIO DEL SUELO TIENE POR OBJETIVO LA LIBERACIN DEL TERRENO CON RESPECTO AL DOMINIO DE LA ARQUITECTURA. EL TERRENO SE CONVIERTE EN UNA ECOLOGA -EN EL SENTIDO EN QUE LA UTILIZA BANHAM-, EN ALGO QUE PRECEDE A LA ARQUITECTURA Y QUE TAMBIN TIENE SENTIDO SIN ELLA. LA "ELEVACIN" DE LA ARQUITECTURA RESPETA ESA AUTONOMA Y LA HACE TRANSPARENTE, CON LO QUE EL TERRENO APARECE COMO UNA FIGURA PER SE. SU TOPOGRAFIA, EN LUGAR DE NIVELARSE, SE VUELVE VISIBLE, LO QUE OTORGA AL EDIFICIO UN VALOR AADIDO. EL VACO QUE HAY ENTRE EL EDIFICIO Y EL TERRENO SE DENSIFICA HASTA FORMAR UN ESPACIO REAL QUE DEFINE LA RELACIN ENTRE ARQUITECTURA Y TERRENO.

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA, PORTUGAL, 2001-2002 DESPEGADO DEL TERRENO EN ESTE PROYECTO DE DOS VIVIENDAS PARA LAS FAMILIAS DE DOS HERMANAS, DE MOURA CELEBRA Y DECONSTRUYE, AL MISMO TIEMPO, EL IDEAL DE LE CORBUSIER DE UNA ARQUITECTURA LIBERADA DE SU TERRENO (LIBERACIN DEL SUELO). AS, LA CASA 1 PARECE INGRVIDAMENTE SUSPENDIDA EN EL AIRE; MS DE LA MITAD DE SU VOLUMEN ASOMA TEMERARIAMENTE POR LA PENDIENTE (LA ESTRUCTURA DE HORMIGN QUE LA SOSTIENE EST OCULTA EN EL TALUD). LA CASA 2, POR EL CONTRARIO, PARECE COMO SI SE HUBIERA DESPEADO AL HACER ESTA MANIOBRA, AL ASENTARSE SOBRE EL SUELO PARALELAMENTE A LA INCLINACIN DE LA PENDIENTE. AUNQUE IDNTICAS EN VOLUMEN, CADA CASA PRESENTA UNA ORGANIZACIN DEL ESPACIO DISTINTA POR COMPLETO, A DIFERENCIA DE LA CASA 1, LA CASA 2 TIENE DOS PLANTAS. PERO COMO LOS PAVIMENTOS SON HORIZONTALES, AL JUGAR CON LAS SUPERFICIES INCLINADAS DE LA CUBIERTA Y DE LAS PAREDES EXTERIORES, SURGEN ESPACIOS INUSITADOS. AS, POR EJEMPLO, LA BARANDILLA DEL BALCN QUE DA A LA PARTE DEL JARDN EST INCLINADA HACIA FUERA Y CREA UNA SUAVE TRANSICIN ENTRE EL ESPACIO HABITABLE Y LA NATURALEZA. EN CAMBIO, LA SUPERFICIE DE LA PARED QUE DA ALIADO DE LA PENDIENTE DE LA CASA LADEADA SE ELEVA AIROSAMENTE Y FORMA UN PATIO NTIMO ANTE LA FACHADA ACRISTALADA

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA

EDUARDO SOUTO DE MOURA DOS CASAS EN PONTE DE LIMA

HERZOG & DE MEURON CASA EN LEYMEN. HT RHIN. FRANCIA, 1996- 1997 DESPEGANDO DEL TERRRENO ESTA CASA EXPRESA DE FORMA DIAGRAMTICA EL INSACIABLE DESEO POR PARTE DEL SER HUMANO DE POSEER UNA CASA UNIFAMILIAR. ENTRE LOS REQUISITOS PRINCIPALES QUE SUELEN EXIGIR SUS PROPIETARIOS EST EL DE SU ASPECTO PARECIDO AL DIBUJO INFANTIL DE UNA CASA. LOS ARQUITECTOS HAN MATERIALIZADO ESTE DESEO CONVIRTIENDO LA CASA LEYMEN EN UN ARQUETIPO: UNA CASA CON CUBIERTA A DOS VERTIENTES, CHIMENEA Y VENTANAS PERFORADAS, QUE INCLUSO TIENE UN CANALN PARA LA BAJADA DE AGUAS, SI BIEN REDUCIDO A UN LISTN LINEAL. EN ESTA IMAGEN ARQUETPICA, EL TERRITORIO NO DESEMPEA NINGN PAPEL; LA CASA SE ASIENTA SENCILLAMENTE SOBRE UNA BASE LLANA, SIN LA MENOR RELACIN CON EL PAISAJE.

HERZOG & DE MEURON EXPRESAN ESTA AUSENCIA DE UBICACIN INHERENTE A LA CASA UNIFAMILIAR ELEVANDO LA CASA JUNTO CON LA PLATAFORMA SOBRE LA QUE SE ASIENTA. DICHA PLATAFORMA PERTENECE MS A LA CASA QUE AL LUGAR, PORQUE AL FIN Y AL CABO LA CASA NO HA SIDO CONSTRUIDA PARA ESTE LUGAR, SINO QUE SLO HA SIDO DEPOSITADA EN L. COMO LA INCLINACIN DEL TERRENO NO HUBIERA PERMITIDO QUE LA CASA SE ADAPTARA A LA TOPOGRAFA, LOS ARQUITECTOS LA HAN SUSPENDIDO EN EL AIRE.

HERZOG & DE MEURON CASA EN LEYMEN

DESPEGANDO DEL TERRRENO

ENTERRADO EN EL SUELO HABITUALMENTE JUZGAMOS UN EDIFICIO POR LA PARTE DE SU VOLUMEN QUE SOBRESALE DEL SUELO. CASI SIEMPRE IGNORAMOS LA PARTE INFERIOR, QUE PERMANECE OCULTA A NUESTRA VISTA, Y LE ADSCRIBIMOS INCONSCIENTEMENTE PROPIEDADES COMO "OSCURA" "HMEDA" "FRA" "ENMOHECIDA" O "CLAUSTROFBICA', QUE MENUDO DICEN MS ACERCA DE NUESTRA PATRIA CULTURAL Y CLIMTICA QUE ACERCA DEL PROPIO TERRENO. SIN EMBARGO, DESDE UN PUNTO DE VISTA MS TOLERANTE, EL SUELO, AL IGUAL QUE EL AIRE, TAMBLEN ES UN LUGAR ADECUADO PARA LO ARQUITECTNICO. PUEDE AYUDAR A LA ARQUITECTURA SUSTRAERSE DE LA OMNIPRESENTE VISIBILIDAD DEL MUNDO Y A OCUPAR EL ESPACIO DE UN OBJETO QUE, POR ESTAR SUMERGIDO EN EL SUELO, NO TIENE QUE EXPRESARSE HACIA EL EXTERIOR, A LA VISTA DE LA CACOFONA SIN PRECEDENTES DE LOS OBJETOS QUE PUEBLAN NUESTRO PAISAJE, CADA VEZ MS SUBURBANIZADO, LA DISOLUCIN DEL EDIFICIO EN EL SUELO OFRECE LA POSIBILIDAD DE UNA NUEVA ECONOMA VISAL DEL TERRITORIO. EN LUGAR DE ASEGURAMOS SU, PRESENCIA MATERIAL, LA ARQUITECTURA PUEDE SUMERGIRSE. EN LAS PROFUNDIDADES DE LA PERCEPCIN Y EXISTIR SIN MOSTRARSE. .

EMILIO AMABASZ, LABORATORIOS DE INVESTIGACIONSCHLEMBERGER, AUSTIN, TEXAS 1983

GUSTAV PEICHEL, ESTACION DE METRO INALAMBRICA, AFLENZ, AUSTRIA 1976-1980 ENTERRADO EN EL SUELO

DOMINIQUE PERRAULT VILLA ONE, CATES D ARMOR ENTERRADO EN EL SUELO ESTA CASA DE VACACIONES ES UN MONUMENTO A LA DESAPARICIN. SLO TIENE UNA FACHADA VISIBLE, QUE SE PRESENTA COMO UN MARCO EN LA PARTE QUE DA AL JARDN. LAS OTRAS TRES FACHADAS ESTN COMPLETAMENTE OCULTAS EN EL TERRENO.

AL ENTERRAR AS LA CASA, TAMBIN SE HA ALTERADO LA TOPOGRAFA. LA TIERRA QUE SE EXCAV PARA COLOCAR LA CASA SE APIL EN EL LMITE SUR DEL SOLAR, FORMANDO UNA PANTALLA VISUAL PARA EL ENTORNO. DE ESTE MODO, LA SUPERFICIE QUE HAY DELANTE DE LA CASA QUEDA CONFIGURADA COMO UN ESPACIO EXTERIOR TOPOGRFICAMENTE DEFINIDO Y EXACTAMENTE EL CONTRARIO DEL VACO EVACUADO QUE RECIBE AL VISITANTE EN LA ENTRADA SUPERIOR DEL SOLAR DESDE LA CARRETERA.
DESDE ALL DA LA IMPRESIN DE QUE LA CASA NO SE HA CONSTRUIDO TODAVA. HAY QUE MIRAR MS ATENTAMENTE PARA DESCUBRIR LOS TRAGALUCES EMPOTRADOS EN EL CSPED Y PARA DARSE CUENTA DE QUE LA PRADERA ES EN REALIDAD EL TEJADO DE UNA CASA UBICADA BAJO EL TERRENO.

DOMINIQUE PERRAULT VILLA ONE, CATES D ARMOR

ANDRE POITIERS PABELLON DEPORTIVO, HALSTENBEK, ALEMANIA, 1993 ENTERRADO EN EL SUELO

LA ESTRUCTURA DEL PABELLN DEPORTIVO FUE HASTA TAL PUNTO ENTERRADA EN EL SUELO QUE SLO SE VE EL ARRANQUE DE LA CUBIERTA VEGETAL Y LA CPULA RETICULADA Y PLANA DE CRISTAL. ELLO HACE POSIBLE QUE EL GRAN VOLUMEN SE INTEGRE MEJOR EN LA ESTRUCTURA DE PEQUEA ESCALA DEL VECINO BARRIO RESIDENCIAL. EN EL ESPACIO INTERIOR, BAJO LA CPULA DE CRISTAL DE 1.000 M, EL ESPECTADOR SE SIENTE CASI COMO EN UN ESPACIO EXTERIOR. PERO COMO DEL MUNDO EXTERIOR SLO SE VE EL CIELO Y LA CIMA DE LAS CASAS Y DE LOS RBOLES CIRCUNDANTES, ES EL PROPIO ACONTECIMIENTO DEPORTIVO LO QUE ATRAE LA INTENSA CONCENTRACIN DEL ESPECTADOR. LA ATMSFERA DEL PABELLN ES INTROVERTIDA A LA VEZ QUE EXTROVERTIDA. DEBIDO A LA APERTURA HACIA EL CIELO, EL ESPACIO PARECE MUCHO MS ALTO QUE LOS 12,60 M DE ALTURA MXIMA DEL CNIT DE LA CPULA. ADEMS DE ESTOS EFECTOS ESPACIALES, EL ENTERRAMIENTO DEL EDIFICIO EN EL SUELO PROPORCIONA VENTAJAS ENERGTICAS: EL PABELLN DE HORMIGN ARMADO APROVECHA CLIMTICAMENTE LA TEMPERATURA MEDIA DE LA TIERRA DE 10 C PARA LA CALEFACCIN Y LA REFRIGERACIN, LO QUE EN INVIERNO REDUCE CONSIDERABLEMENTE EL CONSUMO DE COMBUSTIBLE CON RESPECTO A UN PABELLN ESTNDAR

ANDRE POITIERS PABELLON DEPORTIVO, HALSTENBEK ENTERRADO EN EL SUELO

BERND KNIESS ET ALT SONIC POLDER, COLONIA, AL, 2001 ENTERRADO EN EL SUELO SITUADO ENTRE LA AUTOPISTA Y LA LNEA FERROVIARIA DEL ICE, ESTE SOLAR EN LAS AFUERAS DE COLONIA HABA PEMANECIDO HASTA AHORA SIN EDIFICAR DEBIDO AL ELEVADO NIVEL DE RUIDO.

UN MURO CONVENCIONAL DE PROTECCIN CONTRA EL RUIDO NO HUBIERA SOLUCIONADO EL PROBLEMA, YA QUE LOS VALORES DE EMISIN DE RUIDOS ESTN POR ENCIMA DEL LMITE CRTICO. SOBRE ESTA BASE, BERND KNIESS INVESTIG TODO EL POTENCIAL DEL SOLAR PARA RESOLVER SU PROBLEMA.
EN LUGAR DE UNA PARED DE PROTECCIN CONTRA EL RUIDO, SU PROYECTO PROPONE UN "PAISAJE DE PROTECCIN CONTRA EL RUIDO" A BASE DE TERRAPLENES QUE RECORREN EL SOLAR EN TODA SU PROFUNDIDAD Y QUE SE CREAN MEDIANTE LA SIMPLE REDISTRIBUCION DE SUMA DE TIERRA. LAS CASAS ESTN TAN INTEGRADAS EN LA ESTRUCTURA TERRAPLENADA QUE TODAS ELLAS SE HALLAN AL RESGUARDO DEL RUIDO. APROVECHANDO TODA LA ALTURA DEL TALUD, LA EDIFICACIN ADQUIERE UNA DENSIDAD INUSUALMENTE ALTA PARA UNA ZONA SUBURBANA. ADEMS, LOS ESPACIOS ENTRE TERRAPLENES CONVIERTEN LA TIPOLOGA ESTEREOTIPADA DEL CUL DE SAC DE LAS AFUERAS EN UN ESPACIO-PAISAJE CON RASGOS EN IGUAL MEDIDA PBLICOS Y PRIVADOS.

BERND KNIESS ET ALT SONIC POLDER, ENTERRADO EN EL SUELO

SUELO ELEVADO PARA NO TRATAR EL SUELO SLO COMO LA PIEL QUE LIMITA LA TIERRA DEL TERRITORIO DONDE SE DEPOSITAN OBJETOS ESPACIALES, HAY QUE TRATARLO COMO OTRO OBJETO ESPACIAL. CON ESTE FIN, ES NECESARIO ALZARLO DE LA SUPERFICIE POCO MENOS QUE INFINITA DEL TERRITORIO Y ENMARCARLO COMO ENTIDAD FINITA, ELEVARLO COMO UN TROZO DE TIERRA QUE SE LEVANTA CON LA PALA. DE ESTE MODO, SURGE UNA AMBIVALENCIA ENTRE EL SUBSUELO Y EL SUELO QUE POSIBILITA SITUACIONES ESPACIALES PARADJICAS. LOS PROGRAMAS QUE QUEREMOS POSICIONAR DE FORMA NTIMA, ES DECIR, ENTERRADOS, PUEDEN CONSERVAR UNA RELACIN CON EL ENTORNO A TRAVS DEL SUELO. ADEMS, EL TERRENO CONSUMIDO POR EL EDIFICIO SE DEVUELVE AL TERRITORIO EN FORMA DE SUELO ELEVADO, EN LA CUBIERTA: UN TERRENO QUE, PESE A ESTAR FLOTANDO SOBRE EL NIVELO DEL ENTORNO, PARA NADA QUIERE SER EL PISO SUPERIOR DE UN EDIFICIO, SINO QUE ES OTRO NIVEL DE SUELO. DE ESTA MANERA, EL EDIFICIO ENMASCARA SU VOLUMEN EN LA MASA DEL TERRENO EXTRUIDO HACIA ARRIBA, COMO SI SE TRATARA DE LA PLATAFORMA DE UNA ALTIPLANICIE, QUE NOS PARECER UN TERRITORIO LLANO MIENTRAS SLO NOS MOVAMOS POR SU SUPERFICIE Y NO NOS ACERQUEMOS A LOS ESCARPADOS BORDES QUE COMUNICAN CON LA LLANURA COLINDANTE.

KEVIN ROCHE ET ALT OAKLAND MUSEUM, OAKLAND, USA, 1961

SUELO ELEVADO

DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA, BERLIN, AL, 1998-1999 SUELO ELEVADO COMO LAS CONTRADICCIONES DE ESTE SOLAR DE BERLIN ORIENTALSOLAR DEL BERLN ORIENTAL (A UN LADO, EDIFICACIN DE BLOQUES PERIMETRALES Y, A OTRO, URBANISMO PROPIO DE LA MODERNIDAD) NO LE PARECIERON CON CILIABLES A PERRAULT, EL ARQUITECTO DECIDI RODEAR SU VELDROMO Y SU PISCINA DE UN CONTEXTO ARTIFICIAL PROPIO. PARA ELLO, SE ALZ TODO EL TERRENO QUE RODEABA LOS VOLMENES DEL VELDROMO Y DE LA PISCINA Y EN LA PLANICIE RESULTANTE SE PLANTARON MANZANOS Y HIERBA, CONFIGURANDO UN PARQUE DE RASGOS PAISAJSTICOS. NICAMENTE DESDE AH ARRIBA PUEDEN VERSE LOS VOLMENES REVESTIDOS DE ACERO DE LAS INSTALACIONES DEPORTIVAS. EL SUELO ELEVADO DESCIENDE EN TALUD HACIA LOS EDIFICIOS Y EL LMITE SUPERIOR DE LOS CUERPOS ARQUITECTNICOS LO SOBREPASA 1 M. UNAS ESCALERAS Y UNAS RAMPAS UBICADAS EN LOS TALUDES DAN ACCESO DIRECTO A LOS EDIFICIOS. SIN EMBARGO, VISTO DESDE EL NIVEL DE LA CALLE, EL PROYECTO TIENE LA APARIENCIA DE UN NICO ZCALO ESCALONADO: UN MEGAEDIFICIO AL QUE SE ACCEDE POR LAS ENTRADAS QUE ATRAVIESAN LA BASE.

DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA, BERLIN, AL, 1998-1999 SUELO ELEVADO

DOMINIQUE PERRAULT VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA SUELO ELEVADO

WEST 8 SCHOUWBURG PLEIN, ROTTEERDAM, HOLANDA, 1992-1997 SUELO ELEVADO ERA UNA PLAZA VACA DEL CENTRO DE ROTTERDAM SITUADA ENCIMA DE UN GARA- E SUBTERRNEO. WEST 8 ELEV LA SUPERFICIE DE LA PLAZA 35 CM POR ENCIMA DEL GARAJE Y TRANSFORMO LA SUPERFICIE DE DOS DIMENSIONES DE LA PLAZA EN UN VOLUMEN SIMILAR A UN ESTRADO, DEL QUE EL PBLICO PUEDE APROPIARSE COMO ACTOR. AS, EL VACO DE LA PLAZA PASA A PERCIBIRSE COMO ESPACIO. LOS DIVERSOS MATERIALES DEL PAVIMENTO SUGIEREN DIFERENTES FORMAS DE USO TCTIL (MADERA, METAL, GOMA, PIEDRA Y HORMIGN) Y UN BANCO ESPECIALMENTE LARGO INVITA A LA GENTE A PASAR EL RATO. LA PLAZA EST EQUIPADA ADEMS CON CIERTO NMERO DE TOMAS DE CORRIENTE Y PUNTOS DE ANCLAJE PARA LA INSTALACIN DE CONSTRUCCIONES TEMPORALES CUANDO SE UTILICE LA PLAZA COMO UN MERCADO SEMANAL O DE OTRAS ACTIVIDADES. CINCO POSTES DE ALUMBRADO DE ACCIONAMIENTO HIDRULICO (COMO LAS GRAS DEL PUERTO), QUE PUEDEN SER GUIADOS POR EL PBLICO INSERTANDO UNA NONEDA, ARROJAN LUZ FOCALIZADA SOBRE LA PLAZA, PONIENDO DE RELIEVE ACONTECIMIENTOS AISLADOS. DICHOS ACONTECIMIENTOS CONSTITUYEN LA VERDADERA "OCUPACIN" DEL ESPACIO, EL CUAL QUEDA LIBRE LE CUALQUIER EDIFICACIN PERMANENTE (CON LA EXCEPCIN DEL PATH CINEMA DE KOEN VAN LELSEN). TENIENDO EN CUENTA QUE LA PLAZA EST RODEADA POR TEATROS (SCHOUWBURG, CINE PATH Y LA SALA DE CONCIERTOS DE DOELEN) EN TRES DE SUS LADOS, EL ESTRADO EN S MISMO SE CONVIERTE EN EL ESCENARIO DE LA CIUDAD Y LOS TRANSENTES, EN SUS ESPECTADORES.

WEST 8 SCHOUWBURG PLEIN, ROTTEERDAM, HOLANDA, 19921997 SUELO ELEVADO

SUELO APILADO DETERMINADOS PROGRAMAS SLO PUEDEN IMAGINARSE SOBRE EL SUELO, EN CONTACTO DIRECTO CON EL TERRENO, COMO, POR EJEMPLO, EL JARDN DELANTE DE CASA. UTILIZADO EN SERIE, ESTE MODELO DARA LUGAR A QUE LA TIERRA SE REVISTIERA DE UNA ALFOMBRA HORIZONTAL DE EDIFICACIONES DE BAJA DENSIDAD. LO CONTRARIO DE ESTA ENTROPA URBANA ES EL APILAMIENTO VERTICAL DE TALES USOS DEL SUELO EN EL MISMO SOLAR, TAL Y COMO SE MUESTRA POR PRIMERA VEZ, EN 1909, EN UNA CARICATURA PUBLICADA EN LIFE, A LA QUE REM KOOLHAAS, EN SU DELIRIO DE NUEVA YORK, HA CALIFICADO DE "TEOREMA" DE MANHATTAN Y QUE, DESDE ENTONCES, HA INSPIADO MUCHOS PROYECTOS ARQUITECTNICOS. POR MEDIO DEL APILAMIENTO, EL SUELO SE LIBERA DE SU DEFINITIVA RELACIN CON LA PLANTA BAJA Y, EN PRINCIPIO, PUEDE REPLICARSE EN CUALQUIER PLANO, EL TEOREMA, NACIDO POR LA ESCASEZ DE TERRENO EDIFICABLE EN MANHATTAN, ES CADA VEZ MS TIL PARA LA ARQUITECTURA CONTEMPONEA EN SU CONDICIN DE DIAGRAMA GLOBAL PARA UNA RELACIN SOSTENIBLE CON EL TERRITORIO. UNA MXIMA DENSIDAD JUNTO CON EL MNIMO CONSUMO DE SUPERFICIE ES EL LEIT-MOTIV DE ESTA TICA DEL TERRENO QUE PRETENDE DAR ASILO AL PAISAJE NO EDIFICADO: PRIMERO, EN LA SUPERFICIE DE LA TIERRA Y DESPUS, SI INECESITAMOS MS ESPACIO, EN SU RPLICA APILADA MEDIANTE LA ARQUITECTURA.

MVRDV, EXPO PAVILION, HANOVER, AL, 2000 SUELO APILADO

TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005, SETO CITY, NAGOYA, JP, 1997 SUELO APILADO LA EXPO SE EMPLAZA DENTRO DE UN DELICADO ECOSISTEMA; DE AH QUE LOS ARQUITECTOS, POR RAZONES DE PROTECCIN DE LA NATURALEZA, QUIERAN MINIMIZAR AL MXIMO EL CONSUMO DE SUPERFICIE EN EL TERRENO DE LA EXPOSICIN, QUE MIDE 150 HA. CON ESTA FINALIDAD, ORGANIZAN EL SOLAR DE LA EXPO EN VERTICAL Y, EN UN REA DE 2 HA, SUPERPONEN PISOS HASTA FORMAR UN RASCACIELOS DE 50 PISOS. COMO CADA UNO MIDE 12 M DE ALTURA, PUEDEN ENCAJAR-SE PABELLONES DE HASTA 3 PISOS CON UN SISTEMA DE ACCESO INDIVIDUAL EN ESTA ESTRUCTURA BSICA. PARA EL USO COMERCIAL DEL EDIFICIO UNA VEZ CONCLUIDA LA EXPO, ESTOS 50 SEGMENTOS SON DECLARADOS "LUGARES EN EL AIRE", QUE PUEDEN EDIFICARSE DE DIFERENTE MANERA POR SUS DISTINTOS PROPIETARIOS. AS PUES, TODA LA SUPERFICIE DE PAR- QUE DEL TERRENO DE LA EXPO SE DIVIDE EN 50 SEGMENTOS APILADOS. DE ESTA MANERA, CADA PISO SE CONVIERTE EN UNA PLANTA BAJA, INDEPENDIENTE- MENTE DE LA ALTURA A LA QUE SE ENCUENTRE SOBRE EL NIVEL DEL SUELO. LA NICA DIFERENCIA ESTRIBA EN QUE EL VISITANTE NO SE MUEVE POR EL PARQUE EN HORIZONTAL, SINO EN VERTICAL. LOS CAMINOS HORIZONTALES DE UN PARQUE NORMAL SE TRANSFORMAN DE ESPIRAL CON ESCASA PENDIENTE, ES EL BULEVAR DE LA EXPO; UN SISTEMA DE TREN LIGERO RECORRE POR FUERA LA FACHAD DEL EDIFICIO (Y DESPLAZA LAS TIPICAS VAS DE MONORRAL DE LOS PARQUES TEMTICOS HACIA LA VERTICALIDAD); VARIOS TIPOS DE ASCENSORES ENLAZAN LAS DIFERENTES ZONAS DEL EDIFICIO, AS COMO ESCALERAS MECNICAS, CINTAS CONTINUAS, RAMPAS Y ESCALERAS CONVENCIONALES. LA CIRCULACIN SE ESCENIFICA COMO UN ESPECTCULO QUE HA DE COMPENSAR EL MAYOR ESFUERZO FSICO QUE REQUIERE EL PASEO POR EL PARQUE VERTICAL. Y PARA NO OLVIDAR NI SIQUIERA A 500 M POR ENCIMA DEL SUELO QUE SE EST EN UN PARQUE, EL EDIFCIO DISPONE DE ABUNDANTE VEGETACIN INTEGRADA .

TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005, SUELO APILADO

TR HAMZAH Y KEN YEANG TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005, SUELO APILADO

SUELO HINCHADO EN UN MUNDO DE OMNIVOYANCE (FOUCAULT) , PARA PERMITIRSE EL LUJO DE LA INVISIBILIDADAL AL MENOS TRANSITORIAMENTE, LA ARQUITECTURA NO DISPONE DE LA CAPA CON QUE SIGFRIDO VUELVE INVISIBLE EN LOS NIBELUNGOS. A SEMEJANZA DEL CAMALEN, LA ARQUITECTURA SLO PUEDE APROPIARSE DE LA TEXTURA DE SU ENTORNO Y REVESTIRSE DE LA SUPERFICIE DE SU SUBSUELO, COMO SI SE TRATARA DE UNA SEGUNDA PIEL. EN LUGAR DE DEPOSITAR EL PROGRAMA EN EL TERRENO MEDIANTE UN OBJETO, EL PROGRAMA SE INYECTA, EN CIERTO MODO, DE MANERA FLUIDA EN EL TERRENO, PARA CREAR EL ESPACIO NECESARIO, EL PROGRAMA SE EXPANDE Y. LEVANTA LA SUPERFICIE DEL SUELO HASTA CONVERTIRLA EN UNA CUBIERTA, DANDO LUGAR A UNA TOPOGRAFFA ARTIFICIAL. DE ESTE MODO, LA ARQUITECTURA NO PARECE DIRECTAMENTE COMO UN OBJETO (COSA QUE BAJO TECHO TODAVA ES), SINO MS BIEN COMO UNA VARIANTE DEL SUELO. A SEMEJANZA DEL LADRN DE UNOS GRANDES ALMACENES, QUE, AL GRITO DE "DETENED AL LADRN!", DESASPARECE SIGILOSAMENTE ENTRE LA HONRADA MULTITUD, LA ARQUITECTURA SIMULA SER UNA PARTE DE LA INFRAESTRUCTURA O EL RESULTADO DE UNA DISLOCACIN GEOLGICA EN EL PAISAJE. ESTA, AUTONEGACIN DE LA ARQUITECTURA DEJA SIN OBJETO CUALQUIER CONTEXTUALISMO. PORQUE EL TERRENO ARQUITECTNICAMENTE HINCHADO NO PUEDE INTEGRARSE EN EL CONTEXTO COMO N0 ARQUITECTURA", PUES L MISMO FORMA PARTE DEL CONTEXTO.

ARCHIGRAM, FUTURO MONTECARLO, MONACO 1970. R & SIE, INCISION, ROTTERDAM, HL, 1999 SUELO HINCHADO

WINGARDH ARQ. CLUB DE CAMPO OIJARED, LERUM. SUECIA 1986-1988 SUELO HINCHADO ESTE CLUB SOCIAL PARA UN CLUB DE GOLF EMPLAZADO EN UN TERRENO BOSCOSO, CERCANO A GOTEBORG, SE ENCUENTRA EN LA CONFLUENCIA DE TRES CAMPOS DE GOLF DE DIECIOCHO HOYOS Y DE NUEVE. PARA NO ALTERAR EL CARCTER PAISAJSTICO DEL LUGAR, EL CLUB EST INCORPORADO A LA TOPOGRAFA, NO ARTICULADO COMO UN OBJETO ARQUITECTNICO. PARA ELLO, EL CLUB HACE REFERENCIA A LOS DOS PAISAJES QUE CONFIGURAN EL SOLAR: POR UN LADO, EL PAISAJE NATURAL CON LAS COLINAS ARBOLADAS Y LOS LAGOS, Y POR OTRO, EL PAISAJE ARTIFICIAL DEL CAMPO DE GOLF CON SU TOPOGRAFA SINUOSA REALIZADA POR LA MANO DEL HOMBRE. DE ESTE MODO, EL EDIFICIO SE ADAPTA CON SUAVIDAD A UNA COLINA ARBOLADA YA EXISTENTE, OCULTA SU VOLUMEN CON UNA CUBIERTA VEGETAL Y FORMA AS UNA COLINA ARTIFICIAL EN LA QUE SE : ENCUENTRA LA PRIMERA SALIDA DEL NUEVO CAMPO DE GOLF. TAMBIN EL INTERIOR DEL "EDIFICIO" REFUERZA EL CARCTER HBRIDO DE PAISAJE NATURAL Y ARTIFICIAL

CLUB DE CAMPO OIJARED

SUELO HINCHADO

CLUB DE CAMPO OIJARED

SUELO HINCHADO

CLUB DE CAMPO OIJARED

SUELO HINCHADO

ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994 SUELO HINCHADO PARA PROYECTAR LOS COMPONENTES INDIVIDUALES DE LA PERA EN EL ESPACIO DE LA CIUDAD, ZAHA HADID HA EMPLAZADO EL AUDITORIO EN UN CUERPO ARQUITECTONICO AISLADO SITUADO EN EL CENTRO, MIENTRAS QUE HA ALOJADO LOS PROGRAMAS RESTANTES EN UN BLOQUE SEPARADO PERIMTRICO QUE MARCA LA PERIFERIA DEL SOLAR. EL ESPACIO QUE SE ABRE ENTRE AMBOS SE RELLENA CON UNA PLAZA OBLICUA (UNA "BURBUJA", PARA LA ARQUITECTA), QUE SOBRESALE DEL NIVEL DE LA CIUDAD Y SE CONVIERTE EN EL CONECTOR ESPACIAL DECISIVO DEL PROYECTO. LA BURBUJA UNE TANTO LOS DIVERSOS COMPONENTES DE LA PERA ENTRE S, COMO LA PERA CON EL CONTEXTO URBANO DE LA BAHA DE CARDIFF. PARA TRASLADAR ESTAS REFERENCIAS (URBANAS Y ARQUITECTNICAS) A LA ORGANIZACIN DEL EDIFICIO, LA BURBUJA TIENE UN CORTE EN UN NGULO. A TRAVS DE LA INCISIN, EL VISITANTE TIENE ACCESO DIRECTO DESDE LA CALLE A LAS FUNCIONES ALOJADAS EN EL VOLUMEN DE LA BURBUJA ( VESTIBULO, SALAS DE EXPOSICIONES, SERVICIOS EDUCATIVOS). PERO, COMO ALTERNATIVA, EL VISITANTE TAMBIN PUEDE SUBIR A LA PLAZA ELEVADA DE LA JURBUJA Y ENTRAR DESDE ARRIBA EN EL EDIFICIO PERIMTRICO. EN TRMINOS CONCEPTUALES, SE TRATA, PUES, DE UNA MULTIPLICACIN DEL SUELO; HAY DOS SUELOS: UNO EN EL NIVEL DE LA CALLE Y OTRO EN EL NIVEL + 1. EN ESTA OBRA DE URBANISMO TRIDIMENCIONAL SE FUNDEN LOS EDIFICIOS CON EL ESPACIO ABIERTO HASTA FORMAR UNA UNIDAD EN LA QUE NO EXISTE LA DIVISIN ENTRE FIGURA Y FONDO. EL MODERN0 DIAGRAMA DE LA MAISON SUR PILOTI, CON LA CLARA JERARQUA VERTICAL DE SUELO-VACO-CASA, SE VE CONFIRMADO EN PRIMERA INSTANCIA POR EL PROYECTO (LA CREACIN DEL EDIFICIO COLLAR), PERO FINALMENTE ES SUPERADO POR LA INTRODUCCIN DE LA BURBUJA COMO ELEMENTO MEDIADOR, PARA QUE EL VOLUMEN FLOTANTE DE LA PERA DESCIENDA A LA CIUDAD Y SINCRONICE SU FLUIDO URBANO.

ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994 SUELO HINCHADO

ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994 SUELO HINCHADO

ZAHA HADID OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994 SUELO HINCHADO

SUELO VECTORIAL EL PROCESO DE LA CIVILIZACIN COINCIDE CON UNA PROGRESIVA DOMESTICACIN DEL SUELO. EN EL INTRANSITABLE PARAJE DEL SUELO "NO CIVILIZADO", EL MOVIMIENTO, EL MOTOR DEL PROGRESO, SE ATASCA. DEL MISMO MODO, LA SOCIEDAD MODERNA TIENE QUE SUSTITUIR EL ESPACIO QUEBRADO DEL TERRITORIO VIRGEN POR EL ESPACIO EXPEDITO DE LA CARRETERA, QUE NOS PERMITE ATRAVESAR EL TERRITORIO. EN LUGAR DE ADAPTAR -Y RETARDAR, COMO HASTA AHORA, EL MOVIMIENTO AL SUELO VIRGEN DE LA TIERRA INEXPLORADA-, EL TERRENO SE HA ADAPTADO AL MOVIMIENTO. TRADUCIDO A LA TOPOGRAFA: LAS LEYES DEL MOVIMIENTO PROVOCAN EL NACIMIENTO DE UN SUELO VECTORIAL, QUE ES INMUNE A LAS FLUCTUACIONES DE LA TOPOGRAFA POR TENER CORREDORES PROPIOS, COMO CALLES, PUENTES Y TNELES, Y QUE EST SUSTENTADO GILMENTE POR UNA RESISTENCIA MATERIAL MNIMA Y PROYECTADO EN CURVAS, CUYOS RADIOS SON TRAZADOS POR EL MOVIMIENTO DEL COMPS DE LAS FUERZAS CENTRFUGAS. LA CAPACIDAD DE "SER DEJADO ATRS" SE CONVIERTE EN UN VALOR ESENCIAL DEL SUELO EN LA SOCIEDAD CONTEMPORNEA, HACIENDO DE LA CONDUCCIN ATRAVESABLE DE LA CALLE UNA DE LAS PRINCIPALES TIPOLOGAS DE LA ARQUITECTURA EN LA ERA DE SU PROPIA INFRAESTRUCTURALIZACIN. .

ZAHA HADID

LF-ONE EXHIBITION HALL, WEIL AND RHEIM, AL 19971999

SUELO VECTORIAL

REISER + UMEMOTO BMW DELIVERY CENTER, AL, 2001

SUELO VECTORIAL

NL ARQS. PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, AMSTERDAM, HL, 1995 SUELO VECTORIAL LOS MONUMENTOS HISTRICOS DEL CASCO VIEJO DE AMSTERDAM ESTN PROTEGIDOS DEL DERRIBO, PERO PUEDEN SER DESPLAZADOS A OTRO LUGAR. NL ARCHITECTS PROPONEN UNA CRECIENTE CONCENTRACIN DE LOS MONUMENTOS PARA DEJAR LIBRE UNA SUPERFICIE EN LA QUE PUEDA SURGIR ALGO NUEVO: UN APARCAMIENTO. EL PUNTO DE PARTIDA DE SU PROYECTO, QUE COMBINA EDIFICIO E INFRAESTRUCTURA, ES LA PROLONGACIN DE LA CALLE PBLICA, CUYA PENDIENTE ES DEL 6 %, Y LA CREACIN DE PLAZAS DE APARCAMIENTO A UNO Y OTRO LADO DE ESTA CALLE. AL ELEVAR LA RAMPA HASTA 30 M DE ALTURA -QUE ES LA ALTURA MXIMA DE EDIFICACIN PERMITIDA EN EL CENTRO DE LA CIUDAD DE AMSTERDAM-, SE OBTIENE UNA FRANJA DE 1 KM DE LONGITUD. ESTA FRANJA, DOBLADA, ADQUIERE UNA DENSIDAD Y UNA FORMA COMPACTAS, Y EL ESPACIO QUE HAY BAJO LAS RAMPAS SE LLENA DE PROGRAMAS: 19.000 M2 DE SUPERFICIE DE APARCAMIENTO SE CONVIERTEN EN 35.000 M2 DE SUPERFICIE PARA GRANDES ALMACENES, TIENDAS, OFICINAS, VIVIENDAS Y RESTAURANTES, LOS CUALES, GRACIAS A SU PROXIMIDAD A LA CALLE, SE BENEFICIAN DE MEJOR ACCESO Y MAYOR VISIBILIDAD. .

NL ARQS. PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, SUELO VECTORIAL

NL ARQS. PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, SUELO VECTORIAL

NL ARQS. PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, SUELO VECTORIAL

EM2N ARQS. HARDBRCKE, ZURICH, SUIZA, 2002 SUELO VECTORIAL

EL HARDBRCKE ES UNA IMPORTANTE ARTERIA DE TRFICO DE ZRICH QUE ATRAVIESA LA CIUDAD, EN DIRECCIN NORTE-SUR, COMO UN PASO ELEVADO. A UNA GRAN PARTE DE LA POBLACIN LE DISGUSTA EL PUENTE PORQUE ESTROPEA LA CIUDAD, YA QUE PRODUCE RUIDO Y NO PERMITE UTILIZAR EL ESPACIO URBANO QUE HAY DEBAJO. SI SE DERRIBARA EL PUENTE Y SE SUSTITUYERA POR UN BULEVAR, TAL Y COMO SE HA SUGERIDO ALGUNA VEZ, NO SE SOLUCIONARA LA INTENSIDAD DEL TRFICO Y, ADEMS, EL PROBLEMA SE TRASLADARA A OTRO BARRIO DE LA CIUDAD. SOBRE ESTA BASE, EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA EM2N MUESTRA CMO CONCILIAR LA INFRAESTRUCTURA CON LA CIUDAD. CUBRIENDO EL PUENTE Y PROGRAMNDOLO CON FUNCIONES URBANAS, SE SOLUCIONA EL PROBLEMA DEL RUIDO; AL MISMO TIEMPO, LA CIUDAD PUEDE APROPIARSE DE LAS SUPERFICIES QUE HAY DEBAJO Y ENCIMA DEL PASO ELEVADO. LA CIUDAD INTEGRA EN SU TEJIDO ESTE CUERPO APARENTEMENTE EXTRAO PROGRAMNDOLO COMO SUELO URBANO DE VARIOS NIVELES. EL ESPACIO BAJO EL PUENTE SE LIBERA DE COCHES APARCADOS Y DE CONSTRUCCIONES ACCESORIAS Y SE REVALORIZA CON INSTALACIONES LUMINOSAS; DE ESTE MODO QUEDA UNA PLAZA PROTEGIDA DE LA LLUVIA QUE PUEDE UTILIZARSE PARA FESTEJOS, MERCADO, PASEAR O JUGAR. UNA INFRAESTRUCTURA DE RAMPAS DA ACCESO A LA CUBIERTA DEL PUENTE, QUE SE CONFIGURA COMO UN PARQUE URBANO Y CUYOS PUNTOS DE INTERSECCIN SE LLENAN DE EDIFICIOS "HOTSPOTS". LO QUE HASTA AHORA SE RESERVABA NICAMENTE PARA EL TRFICO DE COCHES, PUEDEN UTILIZARLO TAMBIN LOS PEATONES Y LOS CICLISTAS: UN NUEVO NIVEL DE PERCEPCIN METROPOLITANA DE LA CIUDAD DE ZRICH.

EM2N ARQS. HARDBRCKE, ZURICH, SUIZA, 2002 SUELO VECTORIAL

SUELO ESCULPIDO PARA QUE LA ARQUITECTURA SURJA, EL MATERIAL NECESARIO PARA SU CONSTRUCCIN HA DE SUSTRAERSE PREVIAMENTE DE OTRO LUGAR. DE AH QUE LA SUSTRACCIN DE LA MATERIA QUIZ SEA EL BIG BANG DE LA ARQUITECTURA; EL CANTERO, EL PRIMER ARQUITECTO; Y EL ESPACIO NEGATIVO QUE QUEDA TRAS EL TRABAJO DEL CANTERO, LA PRIMERA TIPOLOGA ARQUITECTNICA.

NO OBSTANTE, TENDEMOS A DEFINIR LA ARQUITECTURA EN TRMINOS TOTALMENTE CONTRARIOS: COMO UNA CONSRUCCIN TECTNICA DE UNOS VOLMENES QUE ENCIERRAN UN ESPACIO POSITIVO.
BAJO LA SUPERICIE -Y POR LO TANTO, CASI SIEMPRE DE MANERA IMPERCEPTIBLE-, LA ARQUITECTURA SE ABANDONA A SU CULTO ATVICO Y RECORTA ESPACIOS VACIOS DE LA MASA COMPACTA DEL TERRENO. ESTA ARQUITECTURA EN NEGATIVO SE DEFINE PRINCIPALMENTE COMO AUSENCIA DE MATERIA, ANTICIPA EL FUTURO DE LA CONSTRUCCIN EN EL ESCENARIO FICTICIO DE UN MUNDO ENTRPICO DONDE LA SUPERFICIE DE LA TIERRA ESTUVIERA COMPLETAMENTE EDIFICADA. AS COMO LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES CONSTRUAN SUS CIUDADES SOBRE LAS CIUDADES DE SUS ANTECESORES, TAL VEZ LLEGUE UN DA EN QUE HAGAMOS LO CONTRAIO: EXCAVAR NUESTRAS NUEVAS CIUDADES COMO GIGANTESCOS ESPACIOS VACOS SUBTERRNEOS EN LA MATERIA DE LA CIUDAD ANTIGUA QUE HAYA IDO APILNDOSE DURANTE MILENIOS.

HANS HOLLEIN MUSEO MONCHSBERG, SALZBURGO, AUSTRIA, 1990 SUELO ESCULPIDO

JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEA, ELIAS TORRES, TOLEDO, ESPAA, 1997-2000 SUELO ESCULPIDO LO QUE DESDE LEJOS PARECE UN CORTE DEL MONTE EN ZIGZAG, AL ACERCARSE RESULTAN SER UNAS ESCALERAS AUTOMTICAS QUE UNEN UN GRAN APARCAMIENTO CON EL CASCO ANTIGUO DE TOLEDO, SITUADO A 36 M DE ALTURA. LA ENTRADA INFERIOR A ESTA CUEVA CONSTRUIDA SE REALIZA A TRAVS DE UN CORTO PASAJE QUE CONDUCE BAJO LOS CIMIENTOS DE LAS ANTIGUAS MURALLAS Y QUE FUNCIONA COMO PUERTA DE ACCESO A LA CIUDAD. DIVIDIDAS EN SEIS TRAMOS ADAPTADOS A LA TOPOGRAFA, LAS ESCALERAS AUTOMTICAS SE ENTERRARON EN LA CUESTA. LOS MUROS DE CONTENCIN, QUE FLANQUEAN LAS ESCALERAS POR UN LADO, SE DOBLAN EN LA PARTE SUPERIOR PARA FORMAR UNA CUBIERTA PARA LOS PEATONES; POR ENCIMA DE ESA CUBIERTA, LA CUESTA CONTINA. DE ESTE MODO, LAS ESCALERAS MECNICAS PARECEN FORMAR PARTE DE LA MONTAA, COMO SI SE TRATARA DE UNA PIEZA EXCAVADA QUE SIEMPRE HUBIERA ESTADO ALL Y QUE AHORA SE HUBIERA DEJADO AL DESCUBIERTO.

JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEA, ELIAS TORRES, TOLEDO, ESPAA, 1997-2000 SUELO ESCULPIDO

JOSE ANTONIO MARTINEZ LAPEA, ELIAS TORRES, TOLEDO, ESPAA, 1997-2000 SUELO ESCULPIDO

SUELO EXPUESTO EN CIERTO MODO, LA MATERIALIDAD DEL SUELO CONSTITUYE LA BASE DE TODA ARQUITECTURA. EN LA MEDIDA EN QUE EL SUELO ES EL LUGAR SOBRE EL QUE SE ASIENTA LA ARQUITECTURA, SU COMPOSICIN MATERIAL DECIDE ACERCA DE LA ESTABILIDAD DE UN EDIFICIO. TAMBIN EL SUELO PROPORCIONA LOS MATERIALES EN BRUTO QUE SE UTILIZAN PARA CREAR ARQUITECTURA. ESTA DEPENDENCIA DE LA ARQUITECTURA CON RESPECTO AL SUELO SE REFLEJA EN LOS EDIFICIOS, QUE ESCENIFICAN CONSCIENTEMENTE LA NATURALEZA DEL SUELO SOBRE EL QUE SE ASIENTAN.

DE ESTE MODO, EL ACTO DE LA CONSTRUCCIN PONE EN MARCHA UN METABOLISMO MEDIANTE EL CUAL EL MATERIAL DEL TERRENO SE CONVIERTE EN MATERIAL DE CONSTRUCCIN Y, DE ESTA MANERA, SE VUELVE VISIBLE, O BIEN LA ARQUITECTURA FUNCIONA COMO UNA MQUINA DE VISIN QUE ENCAUZA NUESTRA MIRADA HACIA LA NATURALEZA DEL SUELO Y, POR MEDIO DE ESTE VNCULO VISUAL, CONVIERTE AL TERRENO CIRCUNDANTE EN PARTE INMANENTE DE LA ARQUITECTURA.
LA OPOSICIN TERICA ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO COMO CONDICIONES APARENTEMENTE AUTNOMAS, SE TRANSFORMA EN UNA RELACIN SIMBITICA EN LA QUE LA ARQUITECTURA APARECE ESENCIALMENTE COMO UNA EXTRUSIN MATERIAL, UNA RECDNFIGURACIN Y UNA DERIVACIN DEL SUELO.

ALBERT FREY. CASA FREY 2, PALM SPRINGS, CAL, USA, 1964

TIMO Y TUOMO SUOMALINEN. IGLESIA TEMPPEELIAUKIO, HELINKI, FIN, 1968-1969 SUELO EXPUESTO

EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003 SUELO EXPUESTO

UN DRAMTICO DESNIVEL DEL TERRENO ENTRE LA PLATAFORMA DE LA ROCA ALZADA SITUADA AL SUROESTE Y EL PLANO INFERIOR, COMPUESTO POR CAMPOS DE LABRANZA, SITUADO AL ESTE CONFIGURA EL SOLAR DE ESTE ESTADIO. EL ESTADIO SE HA SITUADO TAN PRXIMO A LA PLATAFORMA DE ROCA QUE UNE AMBOS NIVELES ENTRE S, MIENTRAS QUE LA TRIBUNA ORIENTAL SE ERIGE EN EL PAISAJE A LA MANERA DE UNA GRAN ESCULTURA EXENTA, LA TRIBUNA OCCIDENTAL SE ADAPTA COMO UN NIDO DE GOLONDRINA A LA ESCARPADA PENDIENTE DE ROCA, CONVERTIDA AS EN PARTE DEL ESPACIO DE ACCESO A LA TRIBUNA. EL BORDE SUPERIOR DE LA TRIBUNA EST AL NIVEL DE LA PLATAFORMA DE JUEGO (EL CUAL, VISTO AS, NO CONSTITUYE EN MODO ALGUNO LA SUPERFICIE DEL SUELO, SINO MS BIEN UNA CUBIERTA VERDE). A DIFERENCIA DE LA MAYOR PARTE DE LOS ESTADIOS, NO HAY TRIBUNAS EN EL LADO NORTE Y EN EL SUR. EL LADO NORTE DEL ESTADIO EST COMPLETAMENTE DESPEJADO, DE MODO QUE DESDE ALL PUEDE CONTEMPLARSE EL IMPRESIONANTE PANORAMA DEL PAISAJE LIMTROFE ENTRE PORTUGAL Y ESPAA. LA CARA SUR, EN CAMBIO, EST DELIMITADA POR LA TOSCA PARED DEL MACIZO DE ROCA, EN LA QUE SE HA INSTALADO UNA PANTALLA GIGANTE PARA LA RETRANSMISIN TELEVISIVA EN DIRECTO. EL ENTORNO NATURAL, QUE NORMALMENTE, EN LA HERMTICA TIPOLOGA DE LA ARQUITECTURA DE LOS ESTADIOS, SE EXCLUYE CON OBJETO DE CREAR UN AMBIENTE CERRADO ATRONADOR, AQU SE CONVIERTE EN EL ELEMENTO MS CARACTERSTICO DEL ESPACIO DEL ESTADIO.

EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003 SUELO EXPUESTO

EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003 SUELO EXPUESTO

EDUARDO SOUTO DE MOURA ESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003 SUELO EXPUESTO

HERZOG & DE MEURON SCHAULAGER, BASILEA, SUIZA, 2003 SUELO EXPUESTO LA COLECCIN DE ARTE DE LA FUNDACIN EMANUEL HOFFMANN. PERO, EN ESTE CASO, LAS OBRAS DE ARTE NO SE ALMACENAN EN CAJAS, SINO QUE SE CUELGAN O EXHIBEN COMO CONJUNTO EN UNAS CONDICIONES CLIMTICAS PTIMAS Y AS SE PERMITE CONTEMPLARLAS A UN PBLICO ESPECIALIZADO. DE AH QUE LA TIPOLOGA DEL ALMACN-SALA DE EXPOSICIN COMBINE DOS ACCIONES: LA EXPOSICIN Y EL ALMACENAMIENTO. AMBAS ACCIONES DEFINEN TAMBIN LA VISIN EXTERIOR DEL EDIFICIO: PARECE UN BLOQUE DE TIERRA QUE HUBIERA SIDO RECORTADO DEL SUELO, ALZADO Y EXPUESTO. ESTE EFECTO SE LOGRA MEDIANTE EL USO DE UN AGREGADO AL HORMIGN DE LAS PAREDES EXTERIORES Y SU POSTERIOR MANIPULACIN.

HERZOG & DE MEURON SCHAULAGER, BASILEA, SUIZA, 2003 SUELO EXPUESTO

DOMINIQUE PERRAULT BIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA, PARS, 1989-1995 SUELO EXPUESTO PARA DEMOSTRAR LA AUTONOMA DE LA BIBLIOTECA CON RESPECTO A LA CIUDAD, DOMINIQUE PERRAULT COLOCA LAS CUATRO TORRES EN FORMA DE LIBRO DE LA BIBLIOTECA SOBRE UN GIGANTESCO ZCALO ESCALONADO QUE CONTIENE LAS DEMS FUNCIONES Y CUYA CUBIERTA FORMA UNA ENORME EXPLANADA ELEVADA. DEL ZCALO SE RECORT UN PATIO RECTANGULAR QUE SE LLEN CON UN "TROZO" DE BOSQUE DE 250 RBOLES. ESTE JARDN HUNDIDO EN MITAD DEL EDIFICIO CITA EL PATIO DE UN CONVENTO MEDIEVAL, DEL QUE LOS CORREDORES DE LA BIBLIOTECA QUE LO RODEAN FORMAN SU CLAUSTRO. DETRS, LOS INVESTIGADORES TRABAJAN EN LAS SALAS DE LECTURA, OCULTAS MUY AL FONDO DEL ZCALO DEL EDIFICIO, CON VISTAS AL PATIO INTERIOR ARBOLADO, AL QUE NO SE PUEDE ACCEDER NI DESDE LA EXPLANADA NI DESDE LA BIBLIOTECA. LA NATURALEZA SE CONVIERTE EN LUGAR DE LA AORANZA Y EN EXPONENTE DE ESPECIES AMENAZADAS. LA MELANCOLA DE ESTE HOMENAJE A "LA VUELTA A LA NATURALEZA" DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU ES INEQUVOCA (EN LA MAQUETA DEL CONCURSO LOS RBOLES ESTABAN REPRESENTADOS POR UNAS RAMAS QUE RECORDABAN A LOS CIPRESES DE LOS CEMENTERIOS). DE TODOS MODOS, EL GASTO TECNOLGICO QUE REQUIERE LA REALIZACIN DE ESTA VISIN ROMNTICA ES CONSIDERABLE. AS, POR EJEMPLO, EL BOSQUE CONSTA DE 100 PINOS (CADA UNO DE UNOS 40 AOS DE ANTIGEDAD, DE 25 M DE ALTURA Y 12T DE PESO) PROVENIENTES DE LA FORET DE BORD, CERCA

DOMINIQUE PERRAULT BIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA, PARS, 1989-1995 SUELO EXPUESTO

SUELO INCRITO DESDE UNA PERSPECTIVA CLSICA, LA ARQUITECTURA HA DESEMPEADO SU FUNCIN SEMITICA DE TRANSPORTAR IMGENES Y TEXTOS EN LAS SUPERFICIES VERTICALES DE SUS FACHADAS. CON LA CONQUISTA DEL ESPACIO AREO POR PARTE DE LOS RASCACIELOS Y LOS AVIONES, LA CUBIERTA SE CONVIRTI EN LA "QUINTA FACHADA" Y EN UN POSIBLE PORTADOR DE SIGNOS. MS TARDE, LA VISIN DEL ARQUITECTO SE ALEJ DE LA CUBIERTA, EXTENDINDOSE HASTA LAS SUPERFICIES HORIZONTALES DEL TERRENO, QUE ENMARCAN EL EDIFICIO. EN ANALOGA CON EL PLANO QUE EST SOBRE LA MESA DE DIBUJO, EL SUELO ES PROGRAMADO COMO EL LIENZO PARA UNA IMAGEN QUE SLO A VISTA DE PJARO PUEDE ABARCARSE VISUALMENTE COMO CONJUNTO. SIN EMBARGO, LA FUNCIN DEL SUELO NO CONSISTE TANTO EN SER VISTO COMO EN CREAR ESPACIO. COMO USUARIOS TERRENALES DE ESTA IMAGEN INSCRITA EN EL TERRENO, PERCIBIMOS SUS ESTRUCTURAS DE UN MODO MS BIEN SENSORIAL, RECORRIENDO SU SUPERFICIE COMO HORMIGAS E INTENTANDO COMPRENDER SU SIGNIFICADO MEDIANTE EL TACTO. LA INSCRIPCIN DE LA IMAGEN EN EL SUELO, TRADUCE LA CONSTELACIN GRFICA DE LA IMAGEN A UN RELIEVE TOPOGRFICO Y TRANSFORMA LOS PUNTOS, LAS LNEAS Y LAS, SUPERFICIES DE LA IMAGEN, EN ELEMENTOS PROGRAMTICOS DE UN ESPACIO, EN EL QUE APENAS SE RECONOCE YA SU ORIGEN ICNICO.

ROBERTO BURLE MAX, PASEO DE LA PLAYA DE COPACABANA, RIO DE JANEIRO, BR, 1970. VENTURI ET ALT, PROYECTO DE PENSIVANIA AV, WESTERN PLAZA, WSHG, D. C., USA 1977 SUELO INSCRITO

CARUSO ST. JOHN ET ALT.

STORTORGET, KALMAR, SUECIA 2003

SUELO INSCRITO

RCR. PISTA DE ATLETISMO, TUSSOLS-BASIL, OLOT, ESPAA, 1991-2001 SUELO INSCRITO

ALLMANN SATTLER WAPPNER, SEDE DE LA PATRONAL PARA LA INDUSTRIA METALURGICA DEL SUR Y EL OESTE DE ALEMANIA, REUTLINGEN, 2001 SUELO INSCRITO

PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999 SUELO INSCRITO EL PROYECTO PARA LA CIDADE DA CULTURA DE GALICIA INCLUYE PROGRAMAS MUY DIFERENTES -UN AUDITORIO, UNA BIBLIOTECA, UNA HEMEROTECA, UNA MEDIATECA, UNA PERA, UN MUSEO DE HISTORIA, ETC.- Y SE EST CONSTRUYENDO EN EL MONTE GAIAS, CUYAS COLINAS SE HAN INCORPORADO AL PROYECTO, A 15 KM DE LA CIUDAD. COMO EN LOS ANTERIORES PROYECTOS PARA LAS "CITIES OF ARTIFICIAL EXCAVATION", SU AUTOR ENTIENDE TAMBIN ESTE PROYECTO COMO UN PALIMPSESTO DONDE SE HACEN VISIBLES LAS DIFERENTES INSCRIPCIONES DEL LUGAR. EISENMAN RECUBRE EL LUGAR CON UNA PLANTA DE LA CIUDAD ANTIGUA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA, LA FORMA ACANALADA DE UNA VIEIRA (EL EMBLEMA DE LOS PEREGRINOS A SANTIAGO) Y EL PROGRAMA ESPACIAL, Y A PARTIR DE ELLOS GENERA LA ESTRUCTURA PARA SU PROYECTO. EL RESULTADO DE SU TRANSFORMACIN ES UN EDIFICIO QUE EST PARCIALMENTE ENTERRADO EN EL PAISAJE Y QUE PARCIALMENTE SURGE DEL MISMO, IMPOSIBILITANDO AS LA DISTINCIN ENTRE FIGURA Y FONDO.

PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999 SUELO INSCRITO

PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999 SUELO INSCRITO

PETER EISENMAN CIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999 SUELO INSCRITO